Romano kompozicinė struktūra – mūsų laikų herojus. Kuo romano „Tylūs Dono srautai“ kompozicijos ypatumai? (Šolokhovas M

Michailas Jurjevičius Lermontovas pradėjo kurti savo garsiausią romaną „Mūsų laikų herojus“ 1838 m. ir iš pradžių paskelbė šio kūrinio dalis kaip atskiras istorijas. Tik 1840 m. „Mūsų laikų herojus“ buvo išleistas kaip pilnas romanas.

Ir būtent šis romanas gali būti vadinamas pirmuoju visaverčiu socialiniu-psichologiniu rusų literatūros kūriniu. Taip yra dėl ne tik rašytojo noro pavaizduoti tragišką XIX amžiaus 30-ųjų pusę, bet ir dėl tų meninių, naujoviškų bruožų, kurių gausu Lermontovo romane, ir kompozicijos sudėtingumo.

Romano bruožai

Išskirtinis „Mūsų laikų herojaus“ bruožas – neįprasta kompozicija, kurią romanas pristato skaitytojams. (). Pasakotojai keičiasi per visą istoriją, o sudėtingą ir nuostabią pagrindinio veikėjo prigimtį matome kitomis akimis.

Tai leidžia aukštu psichologiniu lygiu suprasti Pechorin prigimtį ir asmenybę, atskleisti jo mintis ir vidinio pasaulio turinį. Dėl šios meninės savybės romanas yra ne tik pamokantis ir gilus, bet ir įdomus bei jaudinantis.

Taip pat „Mūsų laikų herojuje“ pažeidžiama chronologinė įvykių seka, kuri negali būti vadinama ypatingu Lermontovo meniniu įtaisu. Pirma, autorius mums parodo vėlesnį Pechorino gyvenimo laikotarpį, tada skaitytojas sužino apie jo mirtį, o po to Lermontovas duoda žodžius pačiam Pechorinui.

Kūrinio pavadinimas kalba pats už save, jis visiškai atskleidžia talentingo rašytojo idėją. (). Lermontovas norėjo sukurti visavertį ir išsamų to meto herojaus įvaizdį, į vienos žmogaus sielos istoriją jis įtraukė visus būdingus bruožus, charakterio bruožus ir ydas, būdingas pogruodžio eros žmonėms.

Dėl šios priežasties Pechorino asmenybė yra tokia sudėtinga ir prieštaringa, jis gali būti savanaudis, šaltas ir žiaurus, tačiau jam nėra griežtesnio teisėjo nei jis pats.

Sudėtinga ir šiek tiek paini romano kompozicija leidžia vis giliau įsigilinti į pagrindinio veikėjo gyvenimą ir suprasti jo dvasios būseną. O pasakotojų kaita leidžia ryškiau ir plačiau pamatyti jo psichologinį portretą.

Galų gale, Lermontovo sukurtas kompozicijos ir meninio pasakojimo sudėtingumas visiškai atitinka jo herojaus, kuris yra pagrindinis viso romano veidas, charakterio sudėtingumą.

Kūrinio meniškai sukonstruotas būdas įkūnija Pechorino logiką, tai taip pat yra raktas į jo likimo ir asmenybės supratimą.

„Mūsų laikų herojaus“ universalumas

„Mūsų laikų herojaus“ universalumas slypi tame, kad, pasitelkęs prieštaringos ir savitos Pechorino asmenybės pavyzdį, autorius atskleidžia daugybę gyvenimą patvirtinančių temų.

Pechorin gyvenimas, jo pasirinkimai, veiksmai ir elgesys yra daugelio to meto žmonių gyvenimo vaizdas, prisotintas įvairiausių spalvų.

O Lermontovo meistriškumas slypi tame, kad jis ne tik aprašo tikrovę, jis psichologiškai atskleidžia Pechorino charakterio bruožų priežastis ir pasekmes, per tokio savotiško herojaus asmenybę iškelia svarbias ir aktualias visuomenės problemas.

Asmens laisvės tema negailestingai skamba Pechorino mintyse, o savo pavyzdžiu autorius teigia, kad kova už laisvę turi tęstis nepaisant aplinkybių.

Tačiau Pechorino prieštaravimas slypi tame, kad jis tęsia šią sunkią kovą be jokių humanistinių idealų, kurie galėtų nuraminti ir pamaloninti jo širdį.

Reikia pagalbos studijuojant?

Kompozicija – tai kūrinio išdėstymas, struktūra.

Romanas „Mūsų laikų herojus“ susideda iš kelių istorijų, kurios gali būti suvokiamos kaip atskiri literatūros kūriniai. Tačiau kiekvienas komponentas yra neatskiriama visumos dalis.

Kompozicijos ypatumas tas, kad atskiri pasakojimai išdėstyti ne chronologine tvarka (t. y. pagal siužetą), o visai kitaip. Siužetas, tai yra įvykių visuma jų kompozicine seka, nesutampa su siužetu. Lermontovas vienas pirmųjų literatūroje panaudojo šią techniką. Kokiu tikslu jis tai padarė?

Su siužetu nesutampantis siužetas padeda perjungti skaitytojo dėmesį nuo įvykių kupinos, išorinės pusės į vidų, iš detektyvo į dvasingą.

„Mūsų laikų herojuje“ atkuriama romantiškam eilėraščiui būdinga „viršūnės kompozicija“. Skaitytojas herojų mato tik įtemptomis, dramatiškomis jo gyvenimo akimirkomis. Tarpai tarp jų nėra užpildyti. Su herojumi susitinkame tvirtovėje, o paskutinėje scenoje jį taip pat matome tvirtovėje – tai sukuria apskritos kompozicijos efektą.

Įvairiose romano dalyse pagrindinį veikėją matome skirtingų veikėjų požiūriu: pasakotojo, Maksimo Maksimycho, paties Pechorino. Taigi skaitytojas mato Pechoriną iš skirtingų žmonių pozicijų.

Galite kalbėti apie kiekvienos istorijos vaidmenį romane iš skirtingų požiūrių: galite sutelkti dėmesį į kompozicinį vaidmenį, galite - į prasmę atskleidžiant Pechorino charakterį, apie jo gebėjimą veikti įvairiose situacijose. Didžiausią dėmesį skirsime atskirų istorijų turiniui.

„Bela“: Pechorinas išpildo romantišką stereotipą „natūrali meilė laukiniui“. Lermontovas realistiškai paneigia priimtą požiūrį, kad tokia meilė gali būti vaisinga. Pechorinas rodomas išradingojo Maksimo Maksimycho akimis.

„Maksimas Maksimychas“: Pechorinas traukia santykius su senu kolega Maksimu Maksimychu kaip savo praeities liudytoją: greičiausiai jis buvo išdžiūvęs su Maksimu Maksimychu ir skubėjo su juo skirtis, nes nenorėjo pažadinti prisiminimų apie išvyko. Pasakotojas pasakoja apie Pechoriną – jauną išsilavinusį karininką, jau girdėjusį istoriją apie Belą.

„Pechorin žurnalas“: pats Pechorinas kalba apie save.

„Taman“: Pechorinas sugalvoja romantišką įsimylėjimo „sąžiningą kontrabandininką“ situaciją, kuri jam baigiasi blogai. Istorijos ypatumas tas, kad joje nėra savistabos fragmentų, tačiau yra pasakojimas, artimas šnekamajai kalbai (taip Pechorinas galėtų papasakoti savo bendražygiams apie tai, kas jam nutiko).

„Princesė Marija“: žanro pagrindas yra pasaulietinė istorija, įvykiai, kuriuose, kaip taisyklė, yra susiję su meilės romanu pasaulietinėje visuomenėje ir dviejų vyrų konkurencijos idėja. Tamanas nuo šnekamojo pasakojimo stiliaus skiriasi detaliais aplinkos aprašymais ir detalia savistaba (refleksija), panaši į siužeto aštrumą. Tai dienoraščio įrašas.

Jame yra vaizdas į Pechoriną iš Vernerio pusės, įtrauktos kitų veikėjų (Veros, Marijos, Grušnickio) pastabos, apibūdinančios įvairias Pechorino charakterio apraiškas.

„Fatalistas“: vėl turime žodinio pasakojimo stilių (kaip „Taman“), pasakojimo turinys yra bandymas suprasti pasaulio varomąsias jėgas (uola, likimas ar sąmoninga žmogaus valia). .

Romano „Mūsų laikų herojus“ siužetas paremtas pagrindinėmis temomis, vienijančiomis visą kūrinį: tėvynės, žmogaus sielos, meilės, visuomenės, likimo, istorijos, karo temos. Kiekvienoje iš romano istorijų šios temos vienaip ar kitaip persipina.

Pagrindinis pasakojimų ir viso romano siužeto komponentas yra scena, socialinė ir tautinė aplinka, istorinė aplinka. Pasakojimų konfliktai gimsta glaudžiai siejant su kuriamo meninio pasaulio tikrove. Taigi, meilės konfliktas – Pechorino ir Belos meilės istorija, kad ir kaip aukštai ir abstrakčiai apie ją kalbėtume, pavaizduota visu istoriniu ir tautiniu konkretumu, psichologiškai taisyklingai, atkreipiant dėmesį į socialinius veikėjų santykių niuansus. Pasakojime „Taman“ pateikiamas tikslus meninis pajūrio miestelio papročių, nusikalstamo pasaulio žiaurumo ir klastos, mieguisto garnizono darbuotojų kvailumo vaizdas. Pasakojime „Princesė Marija“, be subtilaus meilės ir draugystės temos vaizdavimo, puikus Lermontovo atradimas buvo socialinės aplinkos ir įvykių rutulio vietos pasirinkimas. Konfliktas tarp Pechorino ir „vandens visuomenės“ pasirodė esąs daugelio istorijos siužetinių motyvų – socialinių, moralinių, dvasinių ir moralinių – susikirtimo taškas. „Fatalisto“ tema ir herojaus laikinas buvimas karo veiksmų priešakyje, atokioje provincijoje, kur jis taip aštriai ir aiškiai jaučia savo vienatvę ir neramumą, labai tiksliai koreliuoja.

Romano „Mūsų laikų herojus“ kompozicija ypač sudėtinga. Pirmiausia reikia pasakyti, kad romanas susideda iš savarankiškų dalių – istorijų, kurios vis dėlto reprezentuoja meninę visumą. Istorijas vienija bendras herojus, tačiau gerai žinomas romano vientisumo suvokimo sunkumas yra klausimas: kodėl autorius pasirenka šiuos, o ne kai kuriuos kitus Pechorino gyvenimo įvykius ir kodėl jis juos išdėsto. ta tvarka?

Romano idėja pateikiama atskleidžiant Pechorino įvaizdį. Pagrindinė konstruktyvi technika šiuo atžvilgiu yra herojaus vaizdavimas iš dviejų pagrindinių kampų: pirmuosiuose dviejuose pasakojimuose ir pratarmėje istorija apie herojų vedama iš išorės, iš pradžių apie jį sužinome iš Maksimo Maksimycho. Tada Pechorino žurnale skaitome Pechorino užrašus apie nuotykius Kaukaze, tai yra, Belinskio žodžiais tariant, susitinkame žurnalo puslapiuose su „vidiniu žmogumi“. Istorija „Taman“, pirmoji Pechorino žurnale, apjungia dvi herojaus įvaizdžio perspektyvas – „iš išorės“ ir „iš jo paties“, svarbu, kad herojus joje niekada nebūtų įvardijamas vardu.

Kitas kompozicijos bruožas yra tas, kad herojaus gyvenimo įvykių chronologija nesutampa su istorijos apie juos chronologija. Taigi Pechorino kelias už romano sekos yra toks: atvykimas į Kaukazą ("Taman"), atostogos po karo veiksmų ("Princesė Marija"), dviejų savaičių karinė misija tarnaujant tvirtovėje ("Fatalistas"), Pechorino ir Belos meilės istorija tarnystės tvirtovėje ("Bela"), susitikimas su Pechorinu po ketverių metų ("Maksimas Maksimychas"), Pechorino mirtis (Pechorino žurnalo pratarmė). Šie įvykiai romane išdėstyti kitokia tvarka: „Bela“, „Maksimas Maksimychas“, „Pechorino žurnalo“ pratarmė, „Taman“, „Princesė Marija“, „Fatalistas“. Toks romano konstravimo principas vadinamas „dviguba chronologija“. Yra daug „dvigubos chronologijos“ paaiškinimų. Galima išskirti du pagrindinius. Siužeto požiūriu tokią seką galima paaiškinti tuo, kad klajojantis rašytojas, išleisdamas romaną apie Pechoriną, sudarė knygą tokia seka, kurioje pats sužinojo apie jos herojaus gyvenimą. Kompozicijos prasmės požiūriu tai, kad pasakojimai prieš sujungiant į romaną buvo padriki individo gyvenimo epizodai, susijungus jie pradėjo reprezentuoti jo gyvenimo likimo ir dvasinio tobulėjimo etapus.

Svarbus tampa „atvirkštinės chronologijos“ principas, pasireiškiantis tuo, kad ankstesni Pechorino gyvenimo įvykiai priskiriami antrajai romano pusei - „Pechorin žurnale“, o prieš juos pasakojime vėlesni. įvykius. Šia technika autorius siekia išvengti išankstinio požiūrio į herojų, kuris atsiranda, kai apie žmogų sužinome „iš išorės“. To paties tikslo autorius siekia paeiliui keisdamas pasakotojus-pasakotojus, vaizduojančius herojų iš skirtingų kampų. Klajojantis rašytojas, vėliau knygos apie Pechoriną leidėjas, veikia kaip stebėtojas, Maksimas Maksimychas yra tiesioginis įvykių liudininkas ir dalyvis, Pechorinas juos patiria savo gyvenime.

Plėtojant istorijai Pechorino vaizdas tampa aiškesnis, tikresnis ir gilesnis. Istorijų sekos logika tokia, kad kiekviename iš jų kyla klausimas, į kurį atsakymo tikimasi kitame. Taigi „Belyje“ apie Pechoriną sužinome iš Maksimo Maksimyčiaus istorijos, bet nematome jo savo akimis.

Pasakojimo pabaigoje susidomėjimas herojaus asmenybe pabunda klausimu: kas jis toks? Ir „Maksime Maksimyche“ tarsi sulaukiame atsakymo į tai. Pechorinas istorijoje pasirodo fiziškai, jame netgi pateikiamas išsamus herojaus portretas su psichologizavimo elementais. Tačiau neįprastas Pechorin elgesys kelia tokį klausimą: kodėl jis toks? „Pechorino žurnalas“ skirtas paaiškinti herojaus būseną, tačiau „Tamano“ įvykiai mums sukelia dar vieną sumišimą: ko jam reikia? Iš istorijos „Princesė Marija“ gauname aiškų paaiškinimą: Pechorinui reikia meilės ir draugystės, tačiau istorijos pabaigoje įvyksta nelaimė. Pechorinas praranda viską, kas žmogų sieja su gyvenimu, tada natūraliai iškyla pasirinkimo problema: ką daryti herojui, ar nepasiduoti tolimesnei gyvenimo kovai? Istorija „Fatalistas“ baigiasi teigiamu Pechorino pasirinkimu gyvenimo naudai, baigiasi optimistiškai: „Pareigūnai mane pasveikino – ir tikrai, kažkas buvo! Būtent čia romano žiedinė kompozicija atlieka lemiamą vaidmenį: Pechorinas grįžta į tvirtovę pas Maksimą Maksimychą, o romanas tarsi prasideda iš naujo - Pechorinas pagrobs Belą, viskas kartosis, bet įvykių prasmė išliks. būk kitoks, naujas.

Klaidžiojimo motyvas sieja visą kūrinį, jo veikėjai nuolat yra kelyje, už namų ribų. Toks Pechorinas, toks vienišas štabo kapitonas Maksimas Maksimychas, neturintis nei šeimos, nei nuolatinių namų, toks klajojantis rašytojas.

Galiausiai giliausią idėjinį vaidmenį atlieka dar vienas romano kompozicinis prietaisas: herojus miršta kūrinio viduryje ir iškart „prisikelia“ Pechorino žurnale. Šis poveikis leidžia parodyti amžiną moralinį žmogaus atgimimą.

Romano „Mūsų laikų herojus“ kompozicijos ypatybės kyla dėl to, kad M.Yu. Lermontovas tapo pažangiu savo laiko kūriniu: jame autorius panaudojo naują psichologiškai orientuoto romano žanrą, naują pagrindinio veikėjo įvaizdį ir atitinkamai naują kompozicinę kūrinio artikuliaciją.

Pats autorius, išleidęs savo romaną baigtu pavidalu, prisipažino, kad jame neatsitiktinai neatsirado nei vienas žodis, nei viena eilutė, viskas, kas parašyta, buvo pajungta vienam pagrindiniam tikslui – parodyti skaitytojams savo amžininką – žmogų su kilnių ir blogų polinkių, kurie, paklusdami savimeilės jausmui, sugebėjo gyvenime realizuoti tik savo ydas, o dorybės liko tik geri troškimai.

Kai tik pasirodė romanas, kritikams ir paprastiems skaitytojams kilo daug klausimų, susijusių su šio kūrinio kompoziciniu skirstymu. Pabandysime apsvarstyti pagrindinius iš šių klausimų.

Kodėl nutrūko pagrindinio veikėjo gyvenimo epizodų pateikimo chronologija?

„Mūsų laikų herojaus“ kompozicijos bruožai yra susiję su tuo, kad apie pagrindinio veikėjo gyvenimą sužinome labai nenuosekliai. Pirmoje romano dalyje pasakojama, kaip Pechorinas pagrobė čerkesą Belą iš savo paties tėvo, padarė ją savo meiluže, o vėliau prarado susidomėjimą šia mergina. Dėl tragiškos avarijos Belą nužudė ją įsimylėjęs čerkesas Kazbichas.

Antroje dalyje, pavadintoje „Maksimas Maksimovičius“, skaitytojai sužinos, kad nuo Belos mirties praėjo keleri metai, Pechorinas nusprendė vykti į Persiją ir pakeliui ten mirė. Iš Pechorin dienoraščio tampa žinoma apie įvykius, nutikusius pagrindiniam veikėjui prieš susipažįstant su Bela: Pechorinas pateko į juokingą nuotykį su kontrabandininkais Tamanoje, o Kislovodsko mieste sutiko jauną princesę Mariją Ligovskają, kuri, netyčia, įkrito. mylėjo save, o paskui atsisakė dalytis savo jausmais. Taip pat įvyko Pechorin ir Grushnitsky dvikova, dėl kurios pastarasis žuvo.

Romanas „Mūsų laikų herojus“ baigiasi dalimi „Fatalistas“, pasakojančia apie privatų Pechorino gyvenimo epizodą.

Studijuodami „Mūsų laikų herojaus“ siužetą ir kompoziciją, literatūros kritikai sutinka, kad autorius pažeidė chronologinį pagrindinio veikėjo gyvenimo pristatymą, viena vertus, siekdamas pabrėžti chaotišką Pechorino gyvenimą, jo nesugebėjimą pajungti savo. likimas vienai pagrindinei idėjai, kita vertus, Lermontovas savo pagrindinio veikėjo įvaizdį bandė atskleisti palaipsniui: iš pradžių skaitytojai jį pamatė iš šono Maksimo Maksimovičiaus ir pasakotojo-karininko akimis, o tik vėliau susipažino su Pechorino asmeninis dienoraštis, kuriame jis buvo labai atviras.

Koks siužeto ir siužeto santykis romane?

Lermontovo, kaip prozininko, naujovė prisidėjo prie to, kad romano „Mūsų laikų herojus“ siužetas ir siužetas nesutampa. Tai veda prie to, kad skaitytojas daugiau dėmesio skiria ne išoriniams veikėjo gyvenimo įvykių kontūrams, o vidiniams išgyvenimams. Literatūros kritikai šį kūrinio konstravimo būdą pavadino „įtempta kompozicija“, kai skaitytojai romano herojus mato likimo piko akimirkomis.

Todėl Lermontovo „Mūsų laikų herojaus“ kompozicija yra unikalus reiškinys rusų literatūros istorijoje: autorius pasakoja apie pagrindinius savo herojaus gyvenimo epizodus, apibūdindamas jį būtent aukščiausių gyvenimo išbandymų akimirkomis: tai Pechorino meilės išgyvenimai, dvikova su Grušnickiu, susirėmimas su girtu kazoku, pavojingi nuotykiai su kontrabandininkais Tamanoje.

Be to, Lermontovas griebiasi žiedinės kompozicijos: pirmą kartą sutinkame Pechoriną tvirtovėje, kurioje jis tarnauja kartu su Maksimu Maksimovičiumi, paskutinį kartą herojų matome toje pačioje tvirtovėje, prieš jam išvykstant į Persiją.

Kaip kompozicinis kūrinio skirstymas padeda atskleisti pagrindinio veikėjo įvaizdį?

Daugumos literatūros kritikų nuomone, romano kompozicinio sprendimo originalumas padeda išsamiai apsvarstyti Pechorino įvaizdį.
Pirmoje Belos dalyje Pechorino asmenybė parodoma jo vado, malonaus ir sąžiningo Maksimo Maksimovičiaus akimis. Autorius sugriauna to meto literatūroje gyvavusį mitą apie gražią laukinės moters ir jauno išsilavinusio bajoro meilę. Pechorinas jokiu būdu neatitinka jauno romantiško herojaus įvaizdžio, kuris buvo sukurtas rašytojo amžininkų darbuose.

Antroje „Maksimo Maksimovičiaus“ dalyje sutinkame išsamesnį pagrindinio veikėjo asmenybės aprašymą. Pechorinas aprašomas pasakotojo akimis. Skaitytojai gauna supratimą apie veikėjo išvaizdą ir elgesį. Romantiška aureolė aplink Grigorijų Aleksandrovičių visiškai plevėsuoja.

„Tamanoje“ Lermontovas paneigia mitą apie romantišką kontrabanda užsiimančios merginos ir jauno karininko meilę. Jauna kontrabandininkė romantišku vardu Ondine elgiasi visai neaukštai, ji pasirengusi nužudyti Pechoriną tik todėl, kad jis pasirodė nesąmoningas jos nusikaltimo liudininkas. Pechorinas šioje dalyje taip pat apibūdinamas kaip nuotykių kupino sandėlio žmogus, pasiruošęs viskam, kad patenkintų savo norus.

Dalis „Princesė Marija“ pastatyta pasaulietinės istorijos principu: joje – meilės istorija ir dviejų pareigūnų konfliktas dėl merginos širdies užvaldymo, kuris baigiasi tragiškai. Šioje dalyje Pechorino įvaizdis įgauna visiškai realistišką apibūdinimą: skaitytojai mato visus išorinius herojaus veiksmus ir slaptus jo sielos judesius.

Paskutinėje romano „Fatalistas“ dalyje Lermontovas kelia jam svarbiausius klausimus apie žmogaus gyvenimo žemėje prasmę: ar žmogus yra savo likimo šeimininkas, ar jį veda kažkoks piktas likimas; ar galima apgauti likimą ar neįmanoma ir pan.? Paskutinėje dalyje Pechorinas pasirodo prieš mus žmogaus, pasiruošusio kovoti su likimu, pavidalu. Tačiau skaitytojai supranta, kad ši kova galiausiai prives jį prie ankstyvos mirties.

Kompozicijos vaidmuo romane „Mūsų laikų herojus“ yra labai svarbus. Būtent dėl ​​neįprasto kompozicinio kūrinio padalijimo autoriui pavyksta iki galo įgyvendinti savo kūrybinę idėją – sukurti naują psichologiškai orientuotą romano žanrą.

Pateiktomis kūrinio kompozicinėmis ypatybėmis gali pasinaudoti 9 klasės mokiniai ruošdami medžiagą rašiniui tema „Romano „Mūsų laikų herojus“ kompozicijos ypatybės“.

Meno kūrinių testas

Epas romanas „Tylus Dono teka“ gali būti laikomas M.A.Sholokhovo kūrybos viršūne. Jis apima didelį laiko tarpą, aprašo Pirmojo pasaulinio karo, dviejų revoliucijų ir Pilietinio karo įvykius, todėl norint suprasti šį kūrinį, didelis vaidmuo turi būti skiriamas kompozicijai.

Romano centre – Melekhovų šeimos istorija. Per kiekvieno savo nario asmeninio gyvenimo prizmę Šolokovas perteikia Dono kazokų nuotaikas skirtingais istoriniais laikotarpiais.

Ši technika padeda skaitytojui aštriai pajusti tų įvykių tragizmą ir sužinoti, kaip paprasti žmonės susitvarkė su netikėtai užklupusiais sunkumais.

Ypatingą vietą romane užima lyrinės nukrypimai. M.A.Sholokhovas laikosi žanro tradicijų ir visomis spalvomis bei detalėmis aprašo herojus supantį kraštovaizdį. Rašytojo kūryboje gamtos pasaulis neatsiejamas nuo žmonių pasaulio, kazokai nuoširdžiai myli savo gimtąjį kraštą, gyvena su juo santarvėje ir dėkoja už dosnias dovanas, įgalinančias taikiai egzistuoti. Per gamtą tarsi materializuojasi veikėjų jausmai. Pavyzdžiui, Aksinijos būsena po pertraukos su Grigorijumi lyginama su apleista ir laukine stepe, kurioje kadaise ganėsi galvijai. O pats Grigalius po mylimosios laidotuvių išvydo virš savęs „akinančiai spindintį juodą saulės diską“. Ši technika padeda rašytojui stipriau perteikti veikėjų psichologizmą, jų emocinę būseną, kurią sunku nusakyti žodžiais.

Svarbus „The Quiet Flows the Don“ kompozicijos bruožas yra antitezės naudojimas. Visas romanas yra pastatytas ant jo: Šolokhovas nuolat lygina karą ir taiką, gyvenimą ir mirtį. Ir atitinkamai, netikrumas, abejonės apibūdina Grigorijų Melekhovą kaip pagrindinį veikėją. Jis skuba tarp baltųjų ir raudonųjų, tarp Aksinijos ir Natalijos, tarp jausmų ir pareigos. Nuolatinis tiesos, savo vietos gyvenime ieškojimas – pagrindinis „Tylių Dono srautų“ motyvas.

Ši charakterio savybė lemia ne tik individą, bet ir visą epochą. Romano erdvė nuolat siaurėja, paskui plečiasi. Nuo įvykių, vykstančių Tatarsky ūkyje, rašytojas pereina prie didelio masto renginių, apimančių didelius miestus ir jaudinančius visą šalį. Šolohovas į pasakojimą įtraukia tikras istorines asmenybes ir dokumentus, todėl „Tylūs Dono srautai“ tampa savotiška kronika, o Grigorijus Melekhovas – socialiniu-psichologiniu tipu, apibūdinančiu visą visuomenę. Ir kūrinio problematika plečiasi – jis tampa nacionaliniu.

Puošnus, nepastovus „Tylių Dono tekėjimų“ siužetas baigiasi Melekhovskio kieme, kur ir prasidėjo. Grigalius po ilgų klajonių grįžta į savo gimtąją trobelę su savo mažuoju sūnumi. Herojus dabar turi galimybę pradėti viską iš naujo: atkurti ekonomiką, susitvarkyti gyvenimą, auginti vaiką. Žiedo kompozicija nubrėžia gėrio ir blogio ciklą. Ir tai yra dar vienas svarbus kūrinio motyvas – laiko praeinamumo motyvas. Ramų gyvenimą trikdo suirutė ir destrukcija, bet paskui vėl grįžta į savo kelią. Tai natūralus istorinis procesas. Žemė pamažu gydo savo žaizdas. Žaizdos gydo ir žmonija. Lieka tik atmintis. Ir Šolokhovas išreiškia šią mintį savo romano pabaigoje.