Vereshchagino paveikslai su pavadinimais ir aprašymais. Literatūriniai ir istoriniai jauno techniko užrašai

Vasilijus Vasiljevičius Vereshchaginas yra puikus rusų menininkas. Žinomas kaip mūšio dailininkas, kelionių menininkas. Būsimasis dailininkas gimė 1842 metais Čerepoveco mieste. Kartu su savo broliais jis buvo paskirtas karinė mokymo įstaiga. Tačiau skirtingai nei jo broliai, kurie padarė karjerą karinėje srityje, Vasilijus Vasiljevičius po trumpos tarnybos metė karinius reikalus ir įstojo į Sankt Peterburgo dailės akademiją. Palikęs akademiją, išvyko į Kaukazą, kur toliau piešė, o paskui į Paryžių, kur tęsė studijas. Paryžiuje jo mokytojas buvo garsus prancūzų menininkas.

Per savo gyvenimą Vereshchagin keliavo į beveik visas pasaulio šalis. Jis lankėsi daugelyje Europos šalių, Kinijoje, Turkijoje, Indijoje, Kirgizijoje, Palestinoje, Sirijoje, Kuboje, Japonijoje, Filipinų salose, JAV ir daugelyje kitų. Ir kur jis buvo, jis piešė savo nuostabias drobes. Jei pažvelgsite į jo paveikslus pagal tapybos datą, galite atsekti visą jo gyvenimo ir kelionių grandinę. Jis paliko savo palikuonims labai turtingą sluoksnį kultūros paveldas ir buvo prisimintas kaip didžiausias dailininkas mūsų šalis. Jo paveikslai įdomūs ne tik iš požiūrio taško aukštas įgūdis tapyba, bet ir žmogaus, besidominčio įvairių pasaulio kraštų istorija ir kultūra, požiūriu. Be to, kaip mūšio dailininkas, jis rašė didelis skaičius drobių karine tematika, bet vieną dieną jis sušuko, kad daugiau tokių scenų nebepieš, nes viską, ką parašė, patyrė per giliai. Jis tikrai matė daugybę karų, dalyvavo Rusijos ir Turkijos kare, dalyvavo Rusijos kariuomenės kolonijinėse kampanijose ir savo akimis matė visus karinių operacijų baisumus ir vargus.

Garsiausias Vasilijaus Vereshchagino paveikslas laikomas „ Karo apoteozė“. Čia jis pavaizdavo pačią karo dvasią, kuri atneša tik sielvartą, kančią, mirtį, skausmą ir nykimą. Pats Vereščaginas šį paveikslą pavadino natiurmortu, nes, be varnų, jame vaizduojama mirusi gamta.

Didysis rusų menininkas Vasilijus Vasiljevičius Vereshchaginas mirė tikrai didvyriškai. Per Rusijos ir Japonijos karas jis išvyko į frontą, kur 1904 metų kovo 31 dieną per minos sprogimą žuvo mūšio laivas Petropavlovsk.

Jei mėgstate ne tik grožį muzikoje, bet ir kokybę, tuomet turėtumėte įsigyti monster beats ausines. BeatsBeats internetinė parduotuvė laukia Jūsų didelis pasirinkimas ausines.

Karo apoteozė

Arabas ant kupranugario

Turtingas kirgizų medžiotojas su sakalu

Brahmano šventykla Adelnure

Burlakas su kepure rankoje

Bucharos kareivis

Užkariautoje Maskvoje

Kupranugaris karavanserajaus kieme

Raitelis Džaipūre

Karys raitelis Džaipūre

Timūro durys (Tamerlane)

Solon genties vaikai

Vakarų Tibeto gyventojai

Per savo gyvenimą Vereshchaginas išgarsėjo kaip mūšio scenų menininkas. Tačiau jo „nepatriotiški“ kūriniai, kaip jie buvo vadinami, rodė žiūrovams ne pergalių triumfą, o kovų apačią - su žuvusiais, sužeistais ir išsekusiais kariais. Menininkas ne tik leidosi į karines kampanijas, bet ir keliavo po pasaulį, atsiveždamas eskizus būsimiems paveikslams – ekspresyvių, spalvingų ir detalių. Kolekcininkas Pavelas Tretjakovas Vereščagino kūrinių pirko ištisomis serijomis, kartu su raižytais rėmeliais, kuriuos dailininkas sukūrė pagal dailininko eskizus.

„Aš pripažįstu keliones kaip puikią mokyklą“: pirmosios Vereshchagino kelionės

Ivanas Kramskojus. Vasilijaus Vereščiagino portretas (fragmentas). 1883. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Vasilijus Vereshchaginas gimė turtingo žemės savininko šeimoje. Kai jam buvo 9 metai, tėvai paskyrė jį karinio jūrų laivyno kariūnų korpusui. „Korpusas negalėjo pakęsti, - prisiminė menininkas, - Jis tik toleravo draugystę kaip būtiną blogį, bet niekada jos nuoširdžiai nemylėjo. Temperatūra, dvasia ir kt. vis dar yra šlykštūs, nesąmoningi, atšiaurūs, klaidingi“.

Dar studijų metais pasireiškė jo gebėjimas tapyti – lankė piešimo mokyklą, susipažino su dailininkais. Baigęs kariūnų korpusą, Vereshchaginas nevyko į karinę jūrų tarnybą. 1860 m., prieš tėvų norą, įstojo į Dailės akademiją. Tuo pat metu išbandžiau save literatūrinė kūryba: pasiūlė savo „Senojo medžiotojo pasaką“ Sankt Peterburgo laikraščiui „Golos“. Po redakcijos apžvalgos: „Atsiprašau, tai taip šlykštu...“- Veresčaginas kuriam laikui paliko rašymą.

Pirmąją didelę kelionę Veresčaginas padarė 1863 m. – į Kaukazą. Čia jis apsistojo Shushi mieste Kalnų Karabache, stebėjo vietinių tautų gyvenimą, studijavo jų ritualus ir tradicijas, rašė eskizus.

Daug keliavau, anksti tai supratau geležinkeliai o garlaiviai skirti naudoti... Kelionę atpažįstu puiki mokykla– Daug mačiau, girdėjau ir turiu daug ką pasakyti. Kalbėjo, piešė ir rašė su nuoširdžiu ketinimu pasakyti kitiems, ką pats išmoko.

Vasilijus Veresčaginas

1864 m. Vereshchaginas išvyko į Paryžių ir metus studijavo bei dirbo su autoritetingu akademiniu tapytoju Jeanu Leon Gerome. Tada vėl išvykau į Kaukazą. Veresčaginas grįžo į akademiją 1866 m. pavasarį ir oficialiai baigė studijas.

Turkestano serijos paveikslai

Vasilijus Veresčaginas. Turtingas kirgizų medžiotojas su sakalu (fragmentas). 1871. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Vasilijus Veresčaginas. Jie žiūri į lauką (fragmentas). 1873. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Vasilijus Veresčaginas. Tamerlane durys (fragmentas). 1872. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

1867 m. Vereshchaginas įstojo į Turkestano generalgubernatoriaus Konstantino fon Kaufmano tarnybą kaip nuolatinis menininkas. Į Samarkandą dailininkas atvyko 1868 metų gegužę. Netrukus tvirtovė su rusų kariuomene buvo apgulta: vietos gyventojai sukilo. Vereščiaginas dalyvavo mūšyje su buchariečiais ir netgi gavo Šv. Jurgio IV laipsnio ordiną – už drąsą.

Dailininkas sostinėje pristatė 1869 metais iš Turkestano atvežtus paveikslus ir grafiką. Dauguma darbų buvo atlikti eskiziniu būdu. Dėl Vereščiagino paveikslų lankytojai pamatė jiems nežinomą Vidurinę Aziją: vergų turgų, vargšus opijaus valgytojus ir nuo galvos iki kojų apsirengusias chalatais apsirengusias moteris.

Po parodos Vereshchaginas vėl išvyko į Turkestaną. Šį kartą jo kelias ėjo per Sibirą, kirgizų žemes ir Vakarų Kiniją. Kirgizijoje menininkas aplankė savo draugą Baytiką Kanajevą, su kuriuo susipažino dar Sankt Peterburge viename oficialių priėmimų. Dalį paveikslų dailininkas nutapė turtingoje savo jurtoje: pavaizdavo jos vidų, tiksliai perteikė skliauto audimą, sudėtingas kilimų garbanas. Vereshchaginas kūrė paprastų gyventojų portretus ir vaizdavo scenas iš jų gyvenimo. Jis surinko daug vietinių ornamentų ir eskizavo raštus, kurie papuošė vietinių karių ginklus. Ieškodamas spalvingų peizažų, jis nuvyko į kalnus netoli Issyk-Kul, Boom Gorge ir Alatau kalnų grandinės perėjose. Savo darbuose menininkas naudojo plonus potėpius ir ryškius, sodrius atspalvius, kurie geriau perteikė Azijos peizažų šilumą.

Tuo metu Vakarų Kinijoje imperatoriaus kariuomenė ramino Dunganų ir uigūrų sukilimus. Beveik visi šio regiono miestai buvo sudeginti. Remiantis viena versija, būtent apsilankęs Dungano žemėse Vereshchaginas nusprendė nutapyti paveikslą „Karo apoteozė“ su virš jo skraidančia kaukolių ir varnų piramide.

1871 metais Vasilijus Vereščiaginas persikėlė į Miuncheną. Čia jis susipažino su Elizabeth Fisher-Reed, kuri tapo jo žmona. Savo draugo Theodoro Gorscheldo studijoje menininkas nutapė savo rytietiški paveikslai- „Turtingasis kirgizų medžiotojas su sakalu“, „Tamerlano durys“, mūšio scenų serija „Barbarai“ ir kiti kūriniai. Iš viso Turkestano serijoje buvo 13 paveikslų, 81 eskizas ir 133 piešiniai. 1873 m. Veresčaginas eksponavo visą ciklą Krištoliniai rūmai Londone.

Menininkas norėjo atvežti visą seriją į Rusiją, todėl perspėjo anglų kolekcininkus, kad paveikslai neparduodami. Parodos kataloge jis įdėjo kiekvienos drobės paaiškinimą, o apie kelionę į Turkestaną apie Azijos kultūrą ir tradicijas parašė esė „Kelionė į Vidurinė Azija“ Jį išleido prancūzų žurnalas „Le Tour du Monde“, vėliau kūrinys išspausdintas Anglijos spaudoje.

Pirmoji personalinė paroda

Vasilijus Veresčaginas. Karo apoteozė (fragmentas). 1871. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Pirma didelės apimties paroda Vereščaginas vyko Sankt Peterburge 1874 m. Tada norintiems pamatyti paveikslus nebuvo galo – VRM salės vos tilpo visi lankytojai. Visas parodos katalogų tiražas – 30 tūkstančių egzempliorių – buvo išparduotas.

Tačiau aukščiausi valdžios pareigūnai Vereshchagino kūrybai nepritarė: prieš pat parodą imperatorius pasirašė dekretą dėl visuotinio šaukimo į kariuomenę, iš menininko buvo tikimasi triumfuojančių paveikslų su pergalingais išpuoliais, karinių vadų su įsakymais portretus. Ir pavaizdavo Veresčaginas atvirkštinė pusė mūšio scenos: nežmoniškas darbas, pavargę, sužeisti, mirę žmonės. Menininkas buvo apkaltintas antipatriotizmu ir užuojauta priešui.

Stebint gyvenimą įvairiais klajonių po pasaulį metu, mane ypač pribloškė tai, kad net ir mūsų laikais žmonės visur žudo vieni kitus visokiais pretekstais ir visais įmanomais būdais. Žmogžudystė būriais vis dar vadinama karu, o žmogžudyste asmenys vadinama mirties bausme. Visur tas pats brutalios jėgos garbinimas ir tas pats nenuoseklumas... ir tai daroma net krikščioniškose šalyse vardan to, kurio mokymas buvo pagrįstas taika ir meile.

Vasilijus Veresčaginas

Daugelis kolegų menininkų priekaištavo Vereshchaginui dėl jo stiliaus: jis dosniai naudojosi ryškios spalvos, ir tai buvo netipiška akademinė tapyba tų metų. Tačiau Ivanas Kramskojus serialą pavadino rusų mokyklos sėkme, o Pavelas Tretjakovas visą Turkestano serialą įsigijo už didelius pinigus – 97 000 rublių.

Vereščaginas paveikslams užsakė specialius rėmelius: masyvius, gausiai dekoruotus. Jie tapo darbo dalimi ir pabrėžė kiekvieno paveikslo nuotaiką. Ant rėmų Turkestano serialas Vereshchaginas iš pradžių planavo taikyti arabų raštus, bet nemokėjo arabų kalbos. Jis parengė eskizus su raštu, kuris atkartojo rytietiškus raštus ant mečečių ir rūmų durų. Bagetai buvo pagaminti iš medžio ir padengti blizgiu arba matiniu auksu. Kartais rėmeliai buvo tokie dideli, kad plotas viršydavo pačią drobę.

Ant kai kurių batonų menininkas parašė užrašą. Pavyzdžiui, paveikslą „Karo apoteozė“ lydėjo frazė: „Skirtas visiems didiesiems užkariautojams: praeities, dabarties ir ateities“. Paveikslas „Jie puola netikėtai“ atitiko citatą iš Nestoro kronikos: „Gulkim su kaulais, nepadarysime gėdos Rusijos žemei, mirusiesiems nėra gėdos“..

Menininkas taip pat reikalavo, kad drobės per parodas būtų vežamos tokiais pačiais rėmais. Didėjo vertingų krovinių svoris, gerokai išaugo transportavimo išlaidos, Tretjakovas pasamdė ištisas geležinkelio platformas.

Vasilijus Veresčaginas. Tadžmahalo mauzoliejus prie Agros (fragmentas). 1874. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Vasilijus Veresčaginas. Šiaurės Indija. Ledynas kelyje iš Kašmyro į Ladaką (fragmentas). 1877. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Vasilijus Veresčaginas. Trys pagrindinės dievybės budistų vienuolynasČingačelingas Sikkime (fragmentas). 1875. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Nelaukdamas parodos uždarymo, Vereshchaginas su žmona išvyko į Indiją. Pora aplankė Bombėjų ir Džaipurą, Delį ir Agrą, Ladako ir Kašmyro regionus, tris mėnesius keliavo Rytų Himalajuose ir Sikime. Kelionė nebuvo lengva: juos užpuolė laukiniai gyvūnai, teko plaukti ledinėmis upėmis ir laukti sniego audrų. Menininkas sirgo maliarija, o Elizabeth Fisher-Reed per žygius į aukštį prarado regėjimą. Nepaisant to, jie ir toliau dirbo. Veresčaginas rašė budistų šventyklos ir senovinės mečetės, akmeniniai kapai ir uolų vienuolynai. Be jų, Indijos serijos paveiksluose buvo religinių ceremonijų scenos, fakyrų portretai, budistų vienuoliai ir pasekėjai senovės religija– Zoroastrizmas. Fisher-Reed rašė kelionės dienoraštį, o vėliau išleido rinkinį „Pono ir ponios Vereshchaginų esė apie kelionę į Himalajus“.

Indijoje menininkas sužinojo, kad Imperatoriškoji menų akademija jam suteikė profesoriaus vardą. Veresčaginas apdovanojimo nepriėmė: „...laikydamas visas meno rūšis ir skirtumus neabejotinai žalingais, aš visiškai atsisakau šio titulo“.

1876 ​​metais Vasilijus Vereščiaginas grįžo į Paryžių, bet po kelių mėnesių išvyko į naują kelionę po Balkanus. Indijos serialas buvo išleistas tik po ketverių metų – parodoje Sankt Peterburge. Menininkas pristatė 139 paveikslus ir eskizus, iš kurių 75 nupirko Tretjakovas. Įėjimas į parodą nebuvo mokamas, o per 40 dienų parodą aplankė apie 200 tūkst. Pagal amžininkų atsiminimus, in parodų salėsžmonių net bandė patekti pro langus. Kritikai Vereshchaginą pavadino vienu geriausių orientalistų menininkų.

Balkanų kampanija ir nauji mūšio paveikslai

Žinia apie karą su turkais Vereshchaginą rado Paryžiaus priemiestyje Maisons-Laffite, kur buvo jo dirbtuvės. Jis paliko darbą prie Indijos drobių ir savo noru išvyko į Balkanus - kaip aktyvaus Rusijos armijos dalinio dalis.

Žvelgiant į mūšį pro žiūronus iš gražaus atstumo neįmanoma pateikti visuomenei tikro, tikro karo paveikslo, tačiau viską reikia jausti ir daryti pačiam – dalyvauti puolimuose, šturmuose, pergalėse, pralaimėjimuose, patirti alkį. , šaltis, liga, žaizdos... nereikia Bijau paaukoti savo kraujo... kitaip mano paveikslai bus „neteisūs“.

Vasilijus Veresčaginas

1877 m. birželį Veresčaginas buvo sunkiai sužeistas. Naikintojas Shutka, ant kurio buvo menininkas, užpuolė Turkijos laivą. Priešo kulka perdūrė šoną ir pažeidė Vereshchagin klubą. Menininkas buvo išsiųstas į Bukareštą, kur praleido tris mėnesius. Bet kai žaizda užgijo, grįžo į pareigas. Jie norėjo Vereshchaginui įteikti auksinį ginklą už drąsą, bet jis atsisakė.

Tuo metu Rusijos kariuomenė ruošėsi šturmui prieš Plevną, miestą šiaurės Bulgarijoje. Plevną jie planavo užimti rugpjūčio 30 dieną, imperatoriaus Aleksandro II vardadienį. Tačiau puolimas virto dideliu pralaimėjimu. Veresčaginas pavaizdavo mūšio lauką su šimtais žuvusiųjų drobėje provokuojančiu pavadinimu „Caro vardo dienos“.

Ne mažiau aštrus pasirodė ir kitas tapytojo darbas – triptikas „Shipkoje viskas ramu“. Menininkas pasiskolino vardą iš Rusijos pėstininkų generolo Fiodoro Radetskio pranešimų. Jis vadovavo kariuomenei, kuri išsekę ir plonais paltais šąla prie Shipkos perėjos Balkanuose. Triptiko herojus yra sargybinis, kuris miršta nuo šalčio savo poste. Pirmoje nuotraukoje jis stovi iki kelių sniege, antroje - beveik iki krūtinės ir pasilenkęs nuo vėjo, o trečioje - jo vietoje yra sniego gniūžtė, nuo kurios jo palto kampas ir a. durtuvu žvilgtelėti.

1879 metų gruodį Paryžiuje buvo surengta Vereshchagino balkaniškų darbų paroda. Drobėse nebuvo iškilmingų triumfo scenų. Ginčydamas su Pavelu Tretjakovu, kuris laikėsi tradicinių patriotinių požiūrių į mūšio tapybą, menininkas sakė: „...jūs ir aš šiek tiek skiriasi mano darbų vertinimas ir labai jų kryptis. Mane, kaip menininką, laukia karas, ir aš kovoju su juo taip, kaip ir turiu; Ar mano smūgiai stiprūs, ar veiksmingi – kitas klausimas, mano talento klausimas, bet aš smūgiuoju sūpuodama ir be gailesčio. Akivaizdu, kad jums tai ne taip įdomu pasaulio idėja karas, kiek jo konkretu“. Vereshchaginas norėjo, kad serija liktų nedaloma, tačiau kolekcininkas įsigijo tik dalį paveikslų. O po parodos Vereshchaginas nutapė dar tris paveikslus - „Turkijos ligoninė Plevnoje“, „Po išpuolio. Persirengimo stotis prie Plevnos“ ir „Prieš puolimą“.

Kelionė į Palestiną ir Evangelijos ciklas

Vasilijus Veresčaginas. Saliamono siena (fragmentas). 1883. Privati ​​kolekcija

Vasilijus Veresčaginas. Šventoji šeima(fragmentas). 1884. Privati ​​kolekcija

Vasilijus Veresčaginas. Jeruzalėje. Karališkieji kapai (fragmentas). 1884. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

1882 m. Vasilijus Vereščiaginas parašė kritiką Vladimirui Stasovui: „Nepiešsiu daugiau mūšio paveikslų – viskas! Tai, ką rašau, priimu per daug į širdį; Aš verkiu (tiesiogine prasme) dėl kiekvieno sužeisto ir nužudytojo sielvarto..

Netrukus jis su žmona išvyko į Artimuosius Rytus – keliavo per Palestiną ir Siriją.

Čia jis tapė drobes biblinės istorijos. Remdamasis palestiniečių eskizais Maisons-Lafite, menininkas sukūrė paveikslus „Saliamono siena“, „Jeruzalėje. Karališkieji kapai“, „Šventoji šeima“ ir kt. Jo evangelijos paveikslų herojai gyvena įprastas gyvenimas- valgyti, plauti daiktus, gaminti indus. Europoje katalikų kunigai reikalavo sunaikinti paveikslus, kuriuose Šventoji Šeima pavaizduota ne pagal bažnyčios kanonus, o Vereščiaginas jų visai neatvežė į Rusiją, nenorėdamas dar griežtesnės reakcijos. 1885 m. atidaryta Europos paroda. Vienas iš lankytojų paveikslus apipylė sieros rūgštimi – sugadino kelis rėmus, o vieną nedidelį paveikslą visiškai sunaikino. Taip pat buvo apgadinti keli dideli kūriniai, tačiau Veresčaginas netrukus juos atkūrė. Dauguma Menininkas palestiniečių ciklą nuvežė į JAV ir po kelių parodų pardavė Vasilijus Vereščiaginas. Napoleonas. Blogos žinios iš Prancūzijos (fragmentas). 1887-1895 m. Valstybinis istorijos muziejus, Maskva

Po kelerių metų Vereshchaginas pradėjo tapyti paveikslus, skirtus 1812 m. Tėvynės karui. Iš viso jis sukūrė 20 drobių – mūšių scenų, mūšio vietų peizažų.

1893 m. Vereshchaginas vėl leidosi į kelionę, šį kartą po Rusijos miestus. Jis aplankė Didįjį Rostovą, Kostromą, Jaroslavlį, Rusijos šiaurės miestus. Čia Vereščiaginas tapė kaimo trobelių interjerus ir bažnyčių dekoracijas. Menininkas užfiksavo smulkiausias architektūrines detales – raižinius ant medinių kolonų ir ikonostazių. Paveikslų serijoje buvo ir „neypatingų“ paprastų žmonių portretai, o jų gyvenimo istorijas menininkas publikavo rinkinyje „Iliustruotos kelių niekuo neišsiskiriančių Rusijos žmonių autobiografijos“.

Vasilijus Veresčaginas. Šventykla Nikko mieste (fragmentas). 1897. Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas

Veresčagino kelionės Rusijoje nesibaigė. 1901 m. jis išvyko į Filipinus, kur sukūrė ligoninių serialą, kuriame yra scenų iš vietinės ligoninės. Tada menininkas du kartus lankėsi Kuboje, paskui Amerikoje ir net nutapė jos prezidento portretą.

1903 m. Vereshchaginas atvyko į Japoniją. Jis keturis mėnesius praleido Tokijuje, Nikoje ir Kiote. Iš kelionės menininkas parsivežė keletą vaizdingų eskizų sau nauja maniera, artima impresionizmui - „Japonė“, „Paplaukiojimas valtimi“, „Niko šventykla“ ir kt. Vereshchaginas įrėmino visus savo darbus dizainerių rėmuose, apipjaustytuose japonišku brokatu.

Kitais metais menininkas vėl išvyko į Tolimieji Rytai plaukti į Japoniją. „Aš vis dar neišvykau, bet rytoj pagaliau išvažiuosiu ir su bloga nuotaika, - rašė menininkas savo žmonai, - nes važiuoju į mums labai priešišką šalį... Sprendžiant iš laikraščių, Japonijoje dažnai vyksta Rusijos priešų susitikimai, kurie reikalauja karo su mumis, dabartinį momentą pradėti karo veiksmus kaip patogiausią. .<...>Jie turi viską paruošę karui, o mes nieko nesame pasiruošę, viską reikia atvežti iš Sankt Peterburgo...

Karas prasidėjo. Vasilijus Vereščiaginas ir šį kartą žaidė. Kovo 31 d. prie Port Artūro krantų buvo susprogdintas mūšio laivas Petropavlovsk, kuriame buvo menininkas. Veresčaginas mirė.

Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas (1842–1904) gimė Čerepoveco mieste, Novgorodo provincijoje, bajorų apygardos vado šeimoje.
1850 metais Vasilijus įstojo į Aleksandrovskį kariūnų korpusas nepilnamečiams, o 1853–1860 m. studijavo Karinio jūrų laivyno kadetų korpuse, kurį baigęs gavo karinio jūrų laivyno vidurio laipsnį ir išėjo į pensiją. Kartu su studijomis kariūnų korpuse lankė pamokas Sankt Peterburgo dailininkų skatinimo draugijos piešimo mokykloje (1858-1859).
1860 m. Vereshchagin įstojo į Imperatoriškąją dailės akademiją.
1863-1864 metais Jūrų tapytojo Levo Feliksovičiaus kvietimu Lagorio keliauja per Kaukazą.
1864 m. Vereshchaginas persikėlė į Paryžių ir pradėjo mokytis Jean-Leon Jerome mokyklos dirbtuvėse. vaizduojamieji menai(Ecole des Beaux-arts).
1866 m. tapytojas pirmą kartą pasirodė Paryžiaus salone.
1867 m., Turkestano karinės apygardos vado Konstantino Petrovičiaus fon Kaufmano kvietimu, Vereshchaginas išvyko į Turkestaną. 1868 m., turėdamas praporščiko laipsnį, dalyvavo Samarkando tvirtovės gynyboje, už karines nuopelnus buvo apdovanotas Šv. Jurgio IV laipsnio ordinu.
1869 metais Sankt Peterburge sėkmingai surengta „Turkestano paroda“, kurioje buvo eksponuojami Turkestane sukurti paveikslai, eskizai ir piešiniai.
1869 m. menininkas vėl išvyko į Turkestaną, o 1870 m. spalį grįžo į Sankt Peterburgą ir buvo išsiųstas į užsienį rengti „Turkestano serijos“. (1874 m. Sankt Peterburge išleistas paveikslų albumas „Turkestanas. V. V. Vereščiagino eskizai iš gyvenimo“).
1873 m. „Turkestano serija“, kurioje buvo 13 paveikslų, 81 eskizas ir 133 piešiniai, buvo pristatyta pirmojoje menininko personalinėje parodoje Londone, o 1874 m. – Sankt Peterburge ir Maskvoje. (1874 m. „Turkestano seriją“ už 92 tūkst. rublių sidabru įsigijo Pavelas Michailovičius Tretjakovas. Iš pradžių „Turkestano serija“ buvo eksponuojama Maskvos meno mėgėjų draugijoje, o vėliau Tretjakovo galerija.)
1874 metais Imperatoriškoji dailės akademija suteikė Veresčaginui profesoriaus vardą. Tačiau menininkas, laikęs rangus mene netinkamais ir net žalingais, šio titulo viešai atsisako.
1874 m. Vereshchagin išvyko į Indiją. Aplanko Bombėjų, Madrasą, Agrą, Delį, Džaipurą, Rytų Himalajus, taip pat teritorijas, besiribojančias su Tibetu (Kašmyru ir Ladaku).
1876 ​​m. pavasarį tapytojas grįžo į Paryžių ir sukūrė dvi paveikslų serijas pagal iš Indijos atvežtas medžiagas (apie šimtą penkiasdešimt eskizų).
1877-1878 metais Vereščaginas dalyvauja Rusijos ir Turkijos kare Balkanuose. Pasibaigus Balkanų kampanijai, menininkas išvyko į Paryžių ir pradėjo kurti „Balkanų seriją“.
1879 metais Londone ir Paryžiuje buvo surengtos Vereshchagino personalinės parodos, kuriose buvo pristatyti paveikslai iš Indijos ir Balkanų serijų.
1880 m. Sankt Peterburge įvyko personalinė „Indijos serijos“ eskizų paroda ir pardavimas. 78 šios serijos eskizus įsigijo Pavelas Michailovičius Tretjakovas.
1881-1882 metais Vyksta Veresčagino personalinės parodos didžiausi miestai Europoje (Paryžiuje, Berlyne, Hamburge, Drezdene, Diuseldorfe, Briuselyje, Budapešte), o 1883 m. – Maskvoje ir Sankt Peterburge.
1882-1883 metais Vereščaginas vėl keliauja po Indiją.
1883 m. išvyko į Siriją ir Palestiną, kur dirbo prie „Palestinos serijos“ paveikslų.
Kelionės į Šventąją Žemę rezultatas – daugiau nei 50 eskizų ir šeši Evangelijos ciklo paveikslai. Tačiau „Palestiniečių serialas“ buvo nemandagiai sutiktas Rusijos visuomenės ir visuomenės, nes menininko interpretacija neatitiko kanoninės. Dėl šios priežasties didžioji dalis „Palestinos serijos“ kūrinių buvo parduoti užsienyje.
1885-1887 metais Menininkės personalinės parodos sėkmingai rengiamos Vienoje, Budapešte, Berlyne, Frankfurte prie Maino, Prahoje, Vroclau, Leipcige, Karaliaučiuje, Amsterdame, Stokholme, Kopenhagoje, Londone, Liverpulyje.
1887 m. Vereshchaginas pradėjo kurti seriją „1812“. Pirmą kartą šios serijos paveikslai buvo pristatyti Maskvoje ir Sankt Peterburge 1895–1896 m. 1902 m. visą seriją įsigijo valstybė Rusijos muziejui ir vėlesni paveikslai perduotas Valstybiniam istorijos muziejui.
1889-1891 metais buvo surengtos personalinės tapytojo parodos didžiuosiuose JAV miestuose, o 1895-1898 m. – Maskvoje, Sankt Peterburge, Charkove, Kijeve, Odesoje, Paryžiuje, Berlyne, Drezdene, Vienoje, Prahoje, Budapešte, Kopenhagoje, Leipcige, Londone.
1901 m. Vereshchaginas buvo nominuotas pirmajam Nobelio premija ramybė.
1902 m. tapytojas vėl išvyko į JAV, o 1903 m. keliavo po Japoniją.
1904 metais prasidėjo Rusijos ir Japonijos karas, menininkas išvyko į aktyvią kariuomenę Tolimuosiuose Rytuose.
Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas mirė 1904 m. kovo 31 d. Mūšio laivas Petropavlovsk, kuriame jis buvo, buvo susprogdintas minos išoriniame Port Artūro reide.
Tapytojo paveikslai eksponuojami Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, valst Istorijos muziejus, Valstybinis rusų muziejus, Nikolajevskas meno muziejus juos. V. V. Vereshchagin, Irkutsko regioninis dailės muziejus. V.P. Sukačiova, Tatarstano Respublikos valstybinis dailės muziejus.
Vasilijaus Vasiljevičiaus Vereshchagino darbai yra labai vertinami ir dažnai pasirodo tarptautiniuose aukcionuose. Įskaitant:
- „Portico of a Church“ – 314 500 Didžiosios Britanijos svarų (2014 m. lapkričio 24 d., „Sotheby’s“);
- „Šnipas“ – 1 049 250 Didžiosios Britanijos svarų (2012 m. gegužės 28 d., „Sotheby’s“);
- „Adjutantas“ – 690 850 Didžiosios Britanijos svarų (2012 m. lapkričio 26 d., „Sotheby's“);
- „Sužeistųjų transportavimas“ – 937 250 Didžiosios Britanijos svarų (2012 m. lapkričio 26 d., „Sotheby’s“);
- „Taj Mahal. Vakaras“ (The Taj Mahal. Evening) – 2 281 250 Didžiosios Britanijos svarų (2011 m. birželio 6 d., „Sotheby's“)
– „Romėnų nukryžiavimas“ – 1 721 250 Didžiosios Britanijos svarų (2011 m. lapkričio 28 d., Christie's)

42 Vasilijaus Vasiljevičiaus Vereshchagino paveikslų galerija

• Totorius iš Orenburgo kalėjimo Totorius iš Orenburgo kalėjimo
• Bachos portretas Bachos portretas
• afganų afganų
• Klajoklių kelias Alatau kalnuose
• Barskauno perėja Barskauno perėja
• Sher-Dor Madrassah Sher-Dor Madrassah
• Gur-Emiras. Samarkandas Gur-Emiras. Samarkandas
• Baeggars Samarkande Baeggars Samarkande
• Politikai opijaus duobėje Politikai opijaus duobėje
• Karo apoteozė Karo apoteozė
• Tamerlanovo vartai Tamerlanovo vartai
• Seni griuvėsiai Seni griuvėsiai
• Durys Timūro Timūro durys
• Parduodu vergų berniuką Parduodu vergų berniuką
• kinų kinų
• Kalnų upelis Kašmyre Kalnų upelis Kašmyre
• Tadžmahalas Agroje Tadžmahalas Agroje
• Tadžmahalas Tadžmahalas
• Himalajuose vakare Himalajuose vakare
• Sovaras – vyriausybės pasiuntinys Sovaras – vyriausybės pasiuntinys
• Piketas Balkanų kalnuose
• Du sakalai Du sakalai
• ŠnipasŠnipas
• Du žydai Du žydai
• Rusijos atsiskyrėlis Jordane Rusijos atsiskyrėlis Jordane
• Arabų moteris Jeruzalėje Arabų moteris Jeruzalėje
• Romėnų nukryžiavimas Romėnų nukryžiavimas
• Prancūzai Maskvoje Prancūzai Maskvoje
• Napoleonas Petroffo rūmuose
• Napoleonas ir maršalas Loristonas Napoleonas ir maršalas Loristonas
• Puolimas Puolimas

Veresčaginas Vasilijus Vasiljevičius

Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas(1842-1904) – rusų tapytojas, mūšio dailininkas, keliautojas. Beveik visą gyvenimą V.V. Vereshchaginas praleidžia laiką ekspedicijose, karinėse kampanijose, keliaudamas ir keliaudamas. Mokėsi ir gyveno Sankt Peterburge, Taškente, Miunchene, Paryžiuje, o gyvenimo pabaigoje – Maskvoje. Dalyvauja ilgose ekspedicijose ir keliauja po Kaukazą, Turkestaną, Vakarų Kiniją, Semirečę, Indiją ir Palestiną. Keliavo po Europą ir Rusiją. Buvau Filipinuose ir Kuboje, Tien Šane, Amerikoje ir Japonijoje.

Kaip kariškis jis savanoriškai dalyvauja visuose tuo metu vykusiuose Rusijos karuose ir karinėse kampanijose. Vasilijus Vasiljevičius baigė karinio jūrų laivyno kariūnų korpusą, buvo karinių kampanijų (Turkestano kampanijos) dalyvis ir, būdamas mažo Rusijos garnizono dalimi, atlaikė sunkią Samarkando apgultį.

"Už ką buvo apdovanotas IV laipsnio Šv.Jurgio ordinu. (vienintelis apdovanojimas, kurį jis nešiojo ir kuriuo didžiavosi). Turkestano serialas

"ryškius paveikslus Vereshchaginas parašė Miunchene 1871-1874 m. Jį sudarė visa grupė mūšio (beveik dokumentinių) paveikslų, tokių kaip "Leiskite jiems įeiti", "Įėjo", "Apsuptas", "Persekiojimas", "Užpuolė". netikėtai.“ Kadangi pats Vasilijus Vasiljevičius manė, kad geriausias būdas patraukti žiūrovą yra teminė paroda, jo parodos sulaukė didžiulės sėkmės Europoje ir Rusijoje.

Menininko talentas atspindėjo tikrąją imperatoriaus imperinių ambicijų Artimųjų Rytų įmonėse kainą.

Karių žūtis užsienio šalyse, kova su rytų kariuomenėmis ir nuolatiniai vietos gyventojų sukilimai. Vietos gyventojų gyvenimas ir laukiniai papročiai.

Dalyvavimas karinėse kampanijose menininkui suteikė savą karo viziją ir požiūrį į paprastų karių žūtį.”.

Jo paveikslai alsuoja ypatinga filosofija ir kritišku požiūriu į karą. Šis stilius dažnai sukeldavo kritiką jo paveikslams ir net imperatoriaus bei jo aplinkos pasmerkimą menininkui. Po parodos ir jo „Turkestano“ paveikslų serijos demonstravimo jį nuolat puolė, kritikavo ir net nemalonė caras Aleksandras II (1987 m. parodoje Sankt Peterburge). O būsimasis imperatorius Aleksandras III kalbėjo apie patį Veresčaginą:„Jo nuolatinis tendencingumas yra pasibjaurėjęs nacionaliniu pasididžiavimu ir iš jų galima daryti vieną išvadą: arba Vereščiaginas yra žiaurus, arba visiškai pamišęs žmogus. Tačiau Veresčaginas labai vertino savo nuomonę, laisvę ir orumą ir nesiekė valdančiųjų paramos, apskritai vengė “.".

aukštoji visuomenė

", nepaisant jo šlovės Europoje ir Rusijoje. 1874 m. Vereshchaginui buvo pasiūlytas Dailės akademijos profesoriaus vardas. Tačiau jis viešai atsisako, motyvuodamas tuo, kad tiki "

Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas gimė 1842 m. spalio 14 d. Novgorodo provincijos Čerepoveco miesto bajorų lyderio šeimoje. Kaip ir jo broliai, jis mokosi tapti kariškiu ir būdamas 9 metų patenka į kariūnų korpusą Sankt Peterburge. Baigęs studijas trumpai tarnavo, bet atsistatydino, kad įstojo į Sankt Peterburgo dailės akademiją (mokėsi 1860–1863 m.). Nebaigęs studijų išvyko iš Sankt Peterburgo ir išvyko į Kaukazą tapyti iš gyvenimo.

Bet tada Vereshchaginas nusprendžia grįžti į išsilavinimą ir studijuoti tapybą Paryžiuje, vadovaujamas Jeano-Leon Gerome (prancūzų menininkas, aršus akademizmo šalininkas mene, opozicionierius impresionizmui) nuo 1864 iki 1865 m.

Tada jaunasis Veresčaginas išgyvena keistą laikotarpį. Išvažiuoja iš Paryžiaus ir vėl išvyksta į Kaukazą, daug dirba, o 1865 metų rudenį išvyksta į Sankt Peterburgą (kur, ko gero, sulaukė kritiškų atsiliepimų apie savo kūrybą). Tada jis vėl grįžta į Paryžių, kur tęsia studijas Paryžiaus akademijoje. 1866 m. pavasarį Vasilijus Vereščiaginas grįžo į Sankt Peterburgo dailės akademiją ir baigė oficialius mokymus. 1867 metais Vereščiaginas priėmė Turkestano generalgubernatoriaus K. P. Kaufmano kvietimą atvykti į Samarkandą (kaip kariniam menininkui) praporščiko laipsniu. Ir beveik iš karto jis atsiduria karo veiksmų centre. Nedidelis Samarkando rusų karių garnizonas (paliktas mieste) priverstas didvyriškai gintis nuo sukilėlių vietos gyventojai

. Vereshchaginui pavyko išsiskirti gynyboje, paskatindamas kovotojus į kontrataką. Už ką buvo apdovanotas IV laipsnio Šv.Jurgio ordinu.

1869 m. surengė „Turkestano parodą“, kurioje demonstravo savo darbus. Baigęs jis grįžta į Turkestaną. Tada jis keliauja per vakarų Kiniją, stebi žiaurų Dungano sukilimo numalšinimą ir dalyvauja Turkestano užkariavime. 1871 m. Vereshchaginas išvyko į Miuncheną, kur dirbo piešdamas „Turkestan“ serijos paveikslus. Rengia 1871-1874 m. parodas. ir sulaukė didžiulės sėkmės Europoje. 1873 metais jis surengė

personalinė paroda

paveikslai Crystal Palace Londone.

1877 m. prasidėjus Rusijos ir Turkijos karui, jis savanoriu įstojo į armiją ir gavo adjutanto pareigas su galimybe laisvai judėti tarp kariuomenės. Ir tais pačiais metais Vereshchaginas buvo sunkiai sužeistas naikintuvo „Lydeka“ laive.

1878-1879 metais Paryžiuje menininkas dirba su paveikslais, vadinamais „Balkanų serija“.

1882–1884 m. Veresčaginas vėl keliavo per Indiją, Siriją ir Palestiną.
1894 metų vasarą Vasilijus Vereščiaginas keliauja ir piešia Rusijos šiaurę (Baltąją jūrą, Šiaurės Dviną, Solovkus).

1896 m. dailininkas sukūrė paveikslų seriją, skirtą 1812 m. karui.
1899 metais vasarą praleido Kryme. 1901 metais lankėsi Filipinų salose, 1902 metais – JAV ir Kuboje. O 1903 metais lankėsi Japonijoje.

Prasidėjus Rusijos ir Japonijos karui, Veresčaginas atsiduria aktyviame laivyne.
Vasilijus Vereščiaginas mirė 1904 m. kovo 31 d. Mūšio laivą „Petropavlovskas“, kuriame buvo menininkas, susprogdino mina išoriniame Port Artūro reide.

Vasilijus Vasiljevičius Vereshchaginas savo namų dirbtuvėse:

Namas gyvenvietėje Nižnij Kotly (artimiausia XX a. pradžios Maskvos apylinkės).

Dėmesio! Rusijos vaizduojamojo meno istorijoje buvo kitas rusų menininkas Vasilijus Vereshchaginas Petrovičius(dailininkas ir portretistas). Jis taip pat buvo talentingas menininkas ir gyveno tuo pačiu metu (1835-1909) su Vasilijumi Vereshchaginu Vasiljevičius(1842-1904)! Ir baigė tą pačią Imperatoriškąją dailės akademiją. Internete galite rasti pavyzdžių, kai kai kurie Vereshchagino V.P. paveikslai. klaidingai priskirtas V.V. Ypač paveikslai su religinėmis temomis.

10 baisiausių dailininko paveikslų

Vasilijus Vereščiaginas taip gerai išstudijavo karą, kad galėjo apie tai parašyti visą enciklopediją. Ir rašė – dažais ant drobės. Jo paveiksluose beveik nėra atakų, manevrų ar pompastiškų paradų. Tačiau yra daug karo, apie kuriuos nėra įprasta kalbėti. Pats menininkas kartą yra pasakęs: „Nusprendžiau stebėti karą įvairiomis formomis ir perteikti jį tiesa. Faktai, perkelti į drobę be pagražinimų, turėtų kalbėti iškalbingai. Šiandien Veresčagino kūrybinė žinutė tokia aktuali, kad istorinės ir socialinės paralelės verčia jaustis nesmagiai. Menininko jubiliejaus išvakarėse atrinkome 10 labiausiai baisūs vaizdai ir papasakojo, kaip teisingai juos „skaityti“.

„Trofėjų įteikimas“
1872 Aliejus ant drobės. 240×171 cm Valstybinė Tretjakovo galerija.

Grakščios rytinės kolonos, saulės alsuojantis kiemas, elegantiški susirinkusiųjų drabužiai – kas baisaus šiame paveiksle? Pati esmė to, kas vyksta. Neseniai vykusiame mūšyje emyro kariai demonstravo drąsą ir narsumą. Jie ką tik atvyko į aikštę su vertingu trofėjumi. Deja, tai ne auksas ir ne užgrobti plakatai: prie rytų valdovo kojų į krūvą sukrautos nukirstos „netikėlių“ – mūšį pralaimėjusių rusų kareivių – galvos. Aptemę veidai, pasidengę išdžiūvusiu krauju, šlykštus irimo dvokas, nuo kurio susirinkusieji prisidengia chalatų rankovėmis – taip atrodo saldi pergalė. Tai pergalingos kariuomenės šlovės akimirka. Viena iš galvų nusirito iki emyro pėdos, ir jis mąsliai apžiūrėjo žuvusio priešo veidą. Paveikslas „Pristatome trofėjus“ buvo įtrauktas į „Barbarų“ ciklą, kurį Vereshchaginas parašė grįžęs iš Turkestano, kai Bucharos emyras paskelbė Rusijai džihadą – šventąjį karą. Bet ar karas gali būti šventas, kai po kojomis nukirstos galvos?

"Jie triumfuoja"
1872 Aliejus ant drobės. 195,5×257 cm Valstybinė Tretjakovo galerija.
Ciklas „Barbarai“, Turkestano serialas

Minia susirinko aikštėje priešais didingą Samarkando Šerdoro medresą. Baltai apsirengusi mula centre skaito pamokslą. Žmonės švenčia, bet ką? Atsakymas tampa akivaizdus, ​​jei atidžiau pažvelgsite. Ant stulpų kyšo karių galvos – viešai eksponuojamas emyro armijos garbės trofėjus. Įvairiaspalvių ornamentų, besimaudančių ryškioje saulėje, fone jie gali būti visai nepastebėti. Ir vis dėlto čia jie žiūri, kaip minia vaišinasi tiesioginiais kaulais. Ant rėmo yra užrašas: „Taip įsako Dievas! Nėra kito Dievo, tik Dievas“.

„Britų vykdomas Indijos maišto numalšinimas“
1884. Vieta nežinoma.
Serija "Trys marai"

Šis dingęs paveikslas turi tradicinę interpretaciją: anglų kareiviai vykdo mirties bausmes sukilėliams Indijos kovoje už nepriklausomybę nuo Britų imperijos. Sukilėliai yra pririšti prie ginklų vamzdžio. Netrukus pasigirs salvė ir nelaimingieji bus susprogdinti. Egzekucija, kuri vadinosi " velnio vėjas„Buvo žiaurus ne tik fizinis pojūtis. Dėl gilių religingų gyventojų Indijai blogiau už mirtį buvo „pasistoti prieš aukščiausiąjį teisėją neišsamiu, iškankintu pavidalu, be galvos, be rankų, be galūnių“. Sunku įsivaizduoti žeminantį atpildą, atsižvelgiant į Indijos visuomenės kastinį pobūdį: po egzekucijos surinktos kūno dalys buvo masiškai laidojamos visos kartu. Po to, kai Vereshchagin nutapė šį paveikslą, britai apkaltino jį šnipinėjimu. Tačiau savo mintį jis perteikė tiksliai: kolonijinis karas, kaip ir bet kuris kitas, iš vienų padaro šeimininkus, iš kitų – vergus.

„Shipkoje viskas ramu“, triptikas
1878–1879 m Aliejus ant drobės. Privačios kolekcijos, Kostromos valstybinis jungtinis meno muziejus.
Balkanų serialas

Apie tai pasakoja trys paveikslai, kuriuos vienija vienas siužetas paskutinės valandos eilinio kareivio gyvenimas per Rusijos ir Turkijos karą (1877–1878). Nepaisant sniego audros ir didelio šalčio, jis paskutinis atodūsis laiko stulpą ant užfiksuoto Shipkos perėjos: trečioje nuotraukoje iš jo liko tik sniego pusnys ir iš po sniego kyšantis durtuvo galas. Atrodo, kad komanda jį tiesiog pamiršo ir paliko stichijų draskomą. Šis triptikas kalba apie kariuomenės vadų, kurie uoliai slėpė tikrąją padėtį, nesąžiningumą ir neatsakingumą. Karas čia vyksta ne gražiose mūšio scenose ir didvyriškumu degančiose akyse, o nedovanotinas savo tauta nesirūpinančių vadų nerūpestingumas. Perėją saugoję rusų kariai buvo ne tik kasdien apšaudomi turkų. Dažnai jie tiesiog sušaldavo sniege, nes neturėjo tinkamos įrangos. Per laikotarpį nuo 1877 m. rugsėjo iki gruodžio 700 žmonių buvo sužeista arba žuvo, o daugiau nei 9000 sirgo. Bet ar generolams tai tikrai rūpėjo? „Shipkoje viskas ramu“, – sostinei reguliariai pranešdavo vadai.

„Shipka - Sheinovo. Skobelevas prie Shipkos“
1878–1879 m Aliejus ant drobės. 147×299 cm Valstybinė Tretjakovo galerija.
Balkanų serialas

Šipkos perėjos mūšis įvyko 1878 m. sausio 9 d. ir atnešė Rusijos kariuomenei ilgai lauktą pergalę. Alinanti gynyba pagaliau baigėsi, o herojams atėjo laikas džiaugtis. Generolas Skobelevas sveikindamas apsuka išgyvenusiųjų gretas, o kariai džiaugsmingai meta kepures į orą. Greitai šokinėja baltas arklys, pergalingas plakatas plevėsuoja. Tačiau kokia šios pergalės kaina? Nugalėtojų linksmybės ir džiaugsmas nėra toks svarbus, nes pirmame plane yra dešimtys kruvinų ir sugadintų kūnų - Rusijos ir Turkijos karių. Skirtingai nei jų broliai, jie amžinai liks sniege netoli Shipkos. Ši Vereshchagino drobė buvo įtraukta į Balkanų seriją, skirtą Rusijos ir Turkijos karo įvykiams. Savo darbą prie ciklo jis apibūdino taip: „Pradedi rašyti, apsipyliau ašaromis, pasiduodi... Už ašarų nieko nesimato...“

„Prieš puolimą. Prie Plevnos“
1881 Aliejus ant drobės. 179×401 cm Valstybinė Tretjakovo galerija.
Balkanų serialas

Komanda davė įsakymą šturmuoti Plevną. Armija yra pasirengusi pradėti puolimą. Imperatorius Aleksandras II žiūri į tolį, jo adjutantai žiūronais tiria priešą. Paradoksalu, bet vadai beveik niekada nedalyvauja mūšyje. Jie tik duoda įsakymus, siunčia į mirtį paprasti žmonės. Šiame Vereshchagino paveiksle armijos vadovai net nemato, kas vyksta. Jie vizualiai atskirti nuo armijos ir žvilgčioja „už kampo“. Išpuolio dieną imperatorius mūšį stebėjo nuo „užkandžių kalno“ - kalvos, kurioje jis ir jo būstinė šventė vardadienius ir kėlė šampano taures „už sveikatą tų, kurie dabar ten kovoja“. Po mūšio menininkas grįžo į šią vietą: „Visur guli krūvos granatų šukių ir kareivių kaulų, pamirštų laidojant. Tik ant vieno kalno nėra nei žmogaus kaulų, nei ketaus gabalų, bet ten vis dar guli kamščiai ir šampano butelių šukės – ne juokai.

„Po atakos. Persirengimo stotis prie Plevnos“
1878–1881 m Aliejus ant drobės. 183×402 cm Valstybinė Tretjakovo galerija.
Balkanų serialas

Trečiasis Plevnos šturmas pasirodė visiškai nesėkmingas – Rusijos kariuomenė prarado apie 13 000 žmonių ir buvo priversta laikinai trauktis. Sergejus Vereshchaginas taip pat žuvo mūšyje - brolis menininkas. Vasilijus ilgai klajojo tarp gendančių mirusiųjų kūnų, bandydamas jį surasti, ir šis vaizdas jam padarė neišdildomą įspūdį. Menininkas prisiminė dienas po mūšio: „Sužeistųjų skaičius buvo toks didelis, kad viršijo visus lūkesčius. Viskas, kas buvo paruošta, pasirodė nepakankama.<...>Kiekvienas iš gydytojų dirbo po du, slaugės šiomis dienomis teikė neatlygintinas paslaugas, ir nepaisant to, masės sužeistųjų ištisas dienas išbuvo neapsirengę ir be maisto. Lyjant lietui, sužeistieji tiesiogine prasme sušlapdavo kiaurai, nes visiems nebuvo kur pasislėpti. Valandos kančios, skausmo, agonijos ir dažnai sunkios mirties yra kaina, kurią reikia sumokėti bet kuriame kare, kad ir dėl ko jis būtų kovojamas.

"Nugalėtojai"
1878–1879 m Aliejus ant drobės. 180×301 cm nacionalinis muziejus Rusijos menas.
Balkanų serialas

Kitas paveikslas apie Rusijos ir Turkijos karą vaizduoja Telišo mūšio finalą, kai dėl vadų kaltės rusų pulkas buvo beveik visiškai sunaikintas. Vėl ant drobės yra mirusiųjų kūnai ir keli išgyvenusieji. Tačiau šio paveikslo siaubas slypi ne mirties nuneštose aukose. Tų, kurie liko gyventi, nežmoniškumas yra baisus. Pergalingi turkai rausiasi po mirusiųjų kišenes – o jei ras ką nors vertingo? Jie tuoj pat nusimauna uniformas ir batus nuo dar šiltų kūnų ir linksmai juokiasi, paimdami į nelaisvę vieną iš likusių gyvų. Karas sukrečia ir užtemdo akis, o tam tikru momentu žiaurūs poelgiai nebeatrodo nenatūralūs. Vereščaginas rodo nepagarbą mirusiems – nors ir priešams, bet tiems patiems žmonėms, kurių namuose liko vaikai ir šeimos.

„Nugalėtas. Atminimo tarnyba“
1879 Aliejus ant drobės. 179,7×300,4 cm Valstybinė Tretjakovo galerija

Pasibaigus Plevnos puolimui ir Rusijos-Turkijos karui, Vereshchaginas rašė: „Negaliu išreikšti įspūdžio, kurį patyriau keliaudamas po Bulgarijos mūšio laukus, rimtumą. Ypač Plevną supančios kalvos pribloškia prisiminimais – tai ištisinės masės kryžių, paminklų, dar daugiau kryžių ir nesibaigiančių kryžių. Paveiksle „Dirge“ karas vaizduojamas kaip viską ryjanti mirtis. Blyškiai geltonas laukas nusėtas kūnais iki pat horizonto, ir jiems nėra galo. Dvi niūrios kunigo ir laidotuvių apeigą atliekančios vado figūros ten vienintelės gyvos būtybės. Gedulingasis dangus lieja karčias ašaras už didžiulę žmogaus kvailumą, kuri iš kartos į kartą verčia pradėti beprasmius ir žiaurius karus.

„Karo apoteozė“
1871 Aliejus ant drobės. 127×197 cm Valstybinė Tretjakovo galerija

Galbūt tai garsiausias dailininko paveikslas, vainikuojantis jo kūrybą. Paveikslėlyje pavaizduota karšta dykuma, išdegęs sodas, miesto griuvėsiai – visa tai, kas liko iš kadaise klestėjusio regiono. Virš šių kapinių sukasi grifų pulkas, ieškodamas grobio. Vereščaginas puikiai išmanė žmogaus anatomiją ir kruopščiai surašė kiekvieną kaukolę didžiulėje piramidėje. Šie palaikai priklauso ne tik kariams: yra ir senų žmonių, moterų, vaikų. Tai reiškia, kad karas paliečia visus. Ir naikina visus. Šis kūrinys yra moralinis pamokslas visiems gyviems žmonėms ir Vereshchagino filosofijos apoteozė. Ant rėmo yra adreso užrašas: „Skirtas visiems didiesiems užkariautojams - praeities, dabarties ir ateities“.

Vereshchaginas nekentė karo, nors visą gyvenimą nesavanaudiškai rašė tik apie jį. Jis žuvo piešdamas kitą mūšį per Rusijos ir Japonijos karinį jūrų laivyną. Apie savo kūrybą jis rašė: „Yra daug kitų dalykų, kuriuos daug mieliau pavaizduočiau. Visą gyvenimą aistringai mylėjau ir norėjau piešti saulę.

Dailininkės paveikslus gyvai galite pamatyti balandžio 20 – liepos 24 dienomis Valstybiniame rusų muziejuje adresu retrospektyvinė paroda„Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas. 175-osioms gimimo metinėms“, kurio generalinis rėmėjas – VTB bankas.