Madam Bovary yra pagrindiniai romano veikėjai. „Romantiška ir tragiška Emmos Bovary istorija

31. Flaubert’o romano „Madame Bovary“ siužetas ir kompozicija.

1856 m., rašė 5 nelyginius metus. Romanas teisme buvo apkaltintas nepadorumu, bet Flobertas vis tiek laimėjo bylą. Iš pradžių norėjau, kad GG būtų pasakojimas apie mergelę, gyvenančią provincialioje aplinkoje, senstančią iš sielvarto ir siekiančią kraštutinės mistikos svajonėse apie įsivaizduojamą aistrą. Trumpai tariant, tokia kvailė, pasinėrusi į savo mistišką vidinį pasaulį. Tada jis persigalvojo (pataręs) ir paėmė tikroviškas siužetas. Pagrindas – Floberų šeimoje garsaus gydytojo iš Rie Delamare'o istorija. Delamaro vedybinės nelaimės (žmonos neištikimybė) užėmė paskalų mėgėjus; Delamare'o žmona, suviliota ir palikta mylimojo, apsinuodijo.

Romane trisdešimt penki skyriai ir trys didelės dalys: pirmasis vyksta Ruane ir Toste, paskui Jonvilyje ir galiausiai Jonvilyje, Ruane ir Jonvilyje – visos vietos yra išgalvotos, išskyrus Ruaną, vyskupijos centrą šiaurės Prancūzijoje. Veiksmo laikas – 1830–1840 m., valdant karaliui Liudvikui Pilypui (1830–1848 m.) (prasideda 1827 m. (Karoliu su kepure), epilogo įvykiai – 1856 m.

Siužetas gana įprastas, bet kartu ir tragiškas. : žmona, nemylimas vyras, kurį ji apgaudinėja iš pradžių su vienu meilužiu, paskui su antruoju, klastingu pinigų skolintoju, kuris savo tinkle įstringa auką, siekdamas pasipelnyti iš svetimos nelaimės. Tragiška pabaiga ta, kad viskuo nusivylusi Emma nusižudo apsinuodydama arsenu. Nepaisant tragiškos pabaigos, visa tai įprasta ir paprasta, netgi vulgaru. Bet tai buvo Flauberto tikslas: Poezija, kaip saulė, priverčia mėšlo krūvą spindėti auksu“.. Kai redaktorius priekaištavo jam dėl nuobodaus, nepoetiško siužeto, Flobertas susprogdino: „ Ar tikrai manai, kad neišvaizdi tikrovė, kurios atkūrimas tau taip šlykštus, man nekelia tokio pasibjaurėjimo? Kaip žmogus, kiek galėjau, to vengiau. Tačiau kaip menininkas nusprendžiau šį kartą tai išbandyti iki galo.” .

Apskritai, kaip ir Balzakas, Flaubertas čia atkreipia dėmesį į epochos vulgarumą, todėl romanas yra tokia vulgarumo tragedija. Suteikia subtitrus „Provincijos manieros“ (kaip originalu!) Žinoma, jis ne veltui davė paantraštę – viskas apie tai, kaip ši apgailėtina ir nuobodi buržuazinė aplinka sukelia Emos fantazijų ir troškimų kalnus, kurie veda į nelaimę. Emma, ​​ši svajinga kvailė yra „dažniausios moters įkūnijimas“. Flaubertas pasakė: „Bovary yra aš“.

Romano psichologija, Emos įvaizdis. Flobertas atsisako dramos, drama yra išimtis ir jis turi pavaizduoti taisyklę.

Sudėtis

Emmos Bovary istorija tarsi į kadrą įterpiama į jos vyro Charleso gyvenimo istoriją. Romanas prasideda tuo, kad ant mokyklos slenksčio pasirodo jo gremėzdiška figūra su absurdiška kepuraite ir baigiasi Charleso, kuris negali išgyventi žmonos netekties, mirtimi. Tai, kad tai romanas apie moralę, patvirtina kompozicija: pradedant pasakojimu apie Charlesą Bovary, baigiant pasakojimu apie vaistininką Homą. Emma pasirodo tik antrajame skyriuje, o po jos mirties seka dar trys skyriai, kuriuose autorė vaizduoja dvasininkų veidmainystę, bažnytinio ritualo tuštumą, Homaiso pasitenkinimą ir karjerizmą. Charlesas, nereikšmingas savo priklausomybe nuo išorinių veiksnių, išmoktų iš Emos, po jos mirties iškyla virš visų savo gebėjimu mylėti ir kentėti.

Flobertas išsikėlė sau sunkiausią užduotį - „Tiksliai ir tuo pat metu paprastai perteikti vulgarumą“, todėl jis pakeitė prieš jį susiformavusią kompozicijos tipą. Ekspozicijai jis skyrė ypač daug vietos - 260 puslapių, pagrindinei daliai skyrė tik 120-160, o galutinei, Emos mirčiai, laidotuvių aprašymui ir vyro sielvartui - 60. Taigi, aprašomoji dalis būtų dvigubai didesnė nei pačių įvykių vaizdavimas.

32. Madam de Renal ir Bovary atvaizdų palyginimas.

1. Požiūris į vyrą: Bovary vienuolyne skaitė daug romanų ir buvo pilnas svajonių apie gražų princą ir pan., meilę, meilužius ir t.t. Todėl ji amžinai laukė nežemiškos, nuostabios meilės. Madame de Renal buvo tikra, kad myli savo vyrą ir ilgą laiką negalėjo įsivaizduoti, kad yra kitokia meilė. Emma nuolat nusivylė savo vyru.
2. Sąžinė: Renal religinga, teisi moteris ir krikščionė, kelis kartus nori išpažinti savo nuodėmes vyrui. Galų gale jis pasiekia tikrą atgailą. Bovary tai visai nesirūpina. Ji kupina paniekos savo vyrui, jo negerbia, o jis jai visada atrodo apgailėtinas.
3. Požiūris į vaikus: Renal myli savo vaikus, kai mažylis suserga, ji tiki, kad tai yra bausmė už visas jos nuodėmes ir yra pasirengusi atiduoti savo gyvybę, kad jis pasveiktų. Ema rūpinasi savo mergina tik tada, kai ji staiga „gauna“. Ir, tiesą sakant, jam visiškai nerūpi.
4. Valia: Emma yra nepriklausoma ir nepriklausoma, drąsi, turi valią (lyginant su Renal) Renal yra tyli pelė, palyginti su ja.
5. Drąsa: Nepaisant 4 punkto, Renal yra labiau linkęs į išnaudojimus. Ji ištikima (na, savo jausmams) ir sąžininga (gerai, saikingai). Nuolanki ponia de Renal ateina pas Julieną kalėjime, pažeisdama visuotinai priimtą moralės ir pareigos idėją, sakydama jam: „Mano pareiga visų pirma yra būti su tavimi“.
6. Apgaulė: Renalis imasi apgaulės tik dėl savo mylimosios, Ema romano pabaigoje visiškai beviltiška ir sutrikusi pasiūlo Bino ir Rodolphe, iš esmės tai darydama dėl savęs. Emma yra tiesiog egoizmo įsikūnijimas, palyginti su R.
7. Meilė: Renal meilė Julienui yra nuoširdi ir tyra, nepaisant žinomos „svetimybės“ nuodėmės. Ema nusivilia savo meilužiais, verčia juos daryti visiškai beprotiškus dalykus, nė vieno jai neužteko (Rodolphe turi galvoti apie ją vidurnaktį, Leonui reikia pakeisti dekoraciją)
8. Ryšys su aplinka: Iš principo madam de Renal yra gana patenkinta supančia realybe ir jos nejaučia paniekos šiam pasauliui, ji nenori vykti į Paryžių ir viskas jai tiko, kol joje nepabudo meilė. Ema, taip, ji serga buržuazine aplinka. Tuo ji dar labiau panaši į Sorelį, jį traukia išnaudojimai, ji apskritai yra kažkas panašaus.

Abi provincialios, abi romantiškos, abi moterys, abi gražios, abi protingos. Prisiminkime daugybę Emmos gudrybių (sukčiavimas parduodant palikimo sklypą Leray patarimu, pirkimai paslapčia nuo vyro), prisiminkime Renalę, kuri, iškilus grėsmei Julien, sugalvoja apgauti savo vyrą. Abi patrauklios moterys. Abi turi paslėptą užsidegimą ir aistrą, nors Renalis mirtų iš gėdos, jei kas jai tai pasakytų, Ema paglostytų savo pasididžiavimą.

Apskritai madam de Renal – kiek idealizuotas romantiškas įvaizdis, Bovary – tikroviškas svajonėse ir troškimuose paskendusios moters įvaizdis.

Noras susidaryti išsamų pasaulio vaizdą, teisingą ir visapusišką jo perdavimą. Beasmenio, objektyvaus meno principas gimsta ne iš autoriaus pozicijos nebuvimo, bet daugiausia dėmesio skiriant skaitytojui, aktyviai suvokiančiam meno kūrinį. „...kuo asmeniškesnis mūsų kūrybiškumas, tuo jis silpnesnis.

Flaubertas buvo giliai įsitikinęs, kad ne visas mintis ir ypač jausmus galima išreikšti žodžiais, ne visas priežastis ir pasekmes verta subtiliai analizuoti. Rašytojas manė, kad tai būtina panaudoti paskambino „pasąmonės poetika“. Jį sukūrė daugybė stiliaus sprendimų: sugrąžinti skaitytojo dėmesį į personažo kilmę, suvaidinti anksčiau minėtas detales ir scenas, potekstę (pavyzdžius – žr. detalių vaidmenį, vikontas ir cigarečių dėklas identifikuoja Emos svajones apie Paryžių, puokštė – žlugimo ženklas)

50-aisiais, 60-aisiais - INDUKCINĖ realistinio romano psichologija(Flaubert, Thackeray).

Pagrindinės funkcijos:

n netikėtas pagrindinio veikėjo elgesys

n susitelkti ties charakterio saviugda, įvairiomis motyvacijomis.

n herojaus charakterio aprašymas per situaciją, daiktą. Per daiktą, sluoksnių ir sluoksnių pyragų temą, vaizdas skleidžiasi sluoksnis po sluoksnio, pakopa po pakopos, kambarys po kambario, karstas po karsto. Ką sako apie herojus:

1. Charleso kepuraitė pačioje pradžioje. Charleso kepuraitė apgailėtina ir neskoninga; ji įkūnija visą tolesnį jo gyvenimą – tokį pat neskoningą ir apgailėtiną.

„Tai buvo sudėtingas galvos apdangalas, jungiantis grenadierių kepurės, ulano šako, apvalios kepurės, kailinės kepurės ir naktinės kepurės elementus. Žodžiu, vienas iš tų bjaurių dalykų, kurio tylus bjaurumas taip giliai išraiškingas kaip idioto veidas».

2. Vestuvinis pyragas yra apgailėtinas blogo skonio produktas. “ Jo apačioje buvo mėlynas kartoninis kvadratas<pyragas, taip sakant, prasideda ten, kur baigėsi karstas; jis baigėsi kartoniniu daugiakampiu>

Uogienės ežeras yra savotiška laukianti Šveicarijos ežerų emblema, virš kurių Emma Bovary, trokštanti svetimautoja, sapnuose sklandys pagal madingus Lamartino eilėraščius; ir mažasis Kupidonas susitiks ant bronzinio laikrodžio viduryje apgailėtinos prabangos Ruano viešbutyje, Emos susitikimo su antruoju mylimuoju Leonu vietoje.

1. Karstas. Emma nusižudo ir vienintele romantiška akimirka Charlesas parašo laidotuvių įsakymą: „užsidarė kabinete, paėmė rašiklį ir po ilgo verkšlenimo parašė: Noriu, kad ji būtų palaidota su vestuvine suknele, baltais batais ir vainiku. Tegul jūsų plaukai nukrenta ant pečių; Yra trys karstai: vienas ąžuolinis, kitas raudonmedžio ir kitas metalinis... Viršų uždenkite dideliu žalio aksomo gabalėliu.“.

nkraštovaizdžio aprašymas yra herojaus vidinio monologo pakaitalas.

triskart impresionistinis peizažas:

1. Čarlzas ir Emma atvyksta į Jonvilį – pievos susilieja į vieną juostą su ganyklomis, auksinės kviečių varpos išsilieja po žalių medžių šešėliu, miškai ir skardžiai subraižyti ilgomis ir nelygiomis raudonomis linijomis – lietaus pėdsakais. Kraštovaizdis aprašomas ryškiomis, ryškiomis spalvomis, kurios padeda pakurstyti siužetą, nes Ema savo sieloje puoselėja naujas ateities viltis.

2. Ema prisimena savo jaunystę vienuolyne, kaip ji ten jautėsi ramiai ir taikiai. Kraštovaizdis harmoningas (vakaro rūkas, purpurinė migla, ant šakų kabantis plonas šydas), aprašytas švelniomis spalvomis, leidžiančiomis nunešti toli į praeitį.

3. Ema stovi naktį su Rodolphe, o nusprendęs, kad su ja neis, nenori prisiimti šios naštos. Raudonas mėnulis, sidabrinis dangaus atspindys, rami naktis, pranašaujanti audrą.

n pasikeičia veikėjo kalbos savybės - kas turima omenyje, ne visada pasakoma. Įvedamas SUBTEKSTAS (netiesioginė minties raiška). Taip pat yra kontrapunkto metodas arba lygiagretaus audimo ir dviejų ar daugiau pokalbių ar minčių eilučių nutraukimo metodas. Susitikę Emma ir Leonas kalba tuo pačiu metu kaip Homais ir Charlesas. Homaisas skaito ilgą paskaitą apie vietos klimatą ir temperatūrą (beje, neteisingai verčia Farenheito laipsnius, beveik supainioja amoniako sudėtį su oru), Emma ir Leonas taip pat kalba apie gamtą:

„Mano nuomone, nėra nieko nuostabesnio už saulėlydį, – sakė Ema, – ypač ant jūros kranto.

„O, aš dievinu jūrą“, – pasakė ponas Leonas.

Ar nemanote, kad dvasia laisviau sklando virš šios beribės erdvės, kad jos apmąstymas pakylėja sielą ir verčia susimąstyti apie begalybę, apie idealą?..

– Tas pats vyksta ir kalnuose, – atsakė Leonas.

Leono-Emmos pora yra tokia pat banali, stereotipinė ir lėkšta savo pseudomeninėse patirtyse, kaip pompastiškas ir iš esmės nieko neišmanantis Homais mokslo atžvilgiu. Čia susitinka pseudomenas ir pseudomokslas.

• Kitas pavyzdys yra polifonija. Žemės ūkio kongresas, kuriame Rodolphe suvilioja Emą, sakydamas kalbas kartu su prefektų patarėjo kalba, įsiterpdamas jo „pasiūlymus“. Realybės efektas.

28. Detalių vaidmuo Flaubert’o romane „Madame Bovary“.

Flobero romanas taip kruopščiai sukonstruotas, kad kiekviena iš pažiūros nereikšminga detalė atsiduria visumos kontekste, „rimuojasi“ su susijusiomis detalėmis, nuskaidrina skaitytojui to, kas vyksta, prasmę.

Apskritai F. siekė tikroviškumo ir iš kūrinio pašalinti autoriaus įvaizdį. Todėl skaitytojas objektus ir herojus stebi per kitų herojų viziją. F. stengiasi būti objektyvus => didelis detalės vaidmuo.

Manau, kad čia svarbūs pavyzdžiai. Taigi, detalės:

1. Lėkštės. Plokštelėse yra pranašystė apie pačios Emos likimą ir tuo pačiu jos nepasiekiamą svajonę. Louise de la Vallière buvo karaliaus Liudviko XIV meilužė. Emai taip pat lemta kristi, bet jos meilužiai ir pačios jos kritimo aplinkybės tėra išskirtinės garsiosios Karaliaus Saulės numylėtinės istorijos parodija, tai tarsi pigios tavernos lėkštės su grubiu paveikslu.

Nuo vaikystės ji turėjo romantišką sielą. Pirmiausia ją paliečia sentimentalus Bernardino de Saint-Pierre'o romanas, paskui vienuolyne sužavi „pamoksle kartojami žodžiai: nuotaka, vyras, dangiškasis meilužis, amžina santuoka“. Vienuolyne ji skaito romanus. Emos vaizduotė įsivaizduoja kitų epochų herojes. Be kitų vaizdų, ji gyvena savo sieloje „Neišdildomas prisiminimas apie Liudviką XIV šlovinančias lėkštes.

2. Šuniukas, balti antblauzdžiai, kiti drabužiai. "Galanterijos tema"

Graviruotėmis iliustruotuose albumuose, kuriuos į vienuolyną atvežė jos draugai, herojė mato karietose gulinčias anglas blondinėmis garbanomis, kurtų šunys šokinėja priešais vežimėlį, maži jaunikiai baltais antblauzdžiais. Tapusi Charleso Bovary žmona, Emma dovanų gauna kurto šuniuką, kuriam suteikia iš Viktoro Hugo pasiskolintą vardą. Jali buvo Esmeraldos ožkos vardas romane „Notr Dame“.

Flobero romane savo vaidmenį atlieka ir balti antblauzdžiai. Naiviajai Emai jie išlieka labai išraiškingu turto ir rafinuotumo simboliu. Ji beviltiška, kad turi išsiversti „Jaunikis skylėta palaidine“ „vietoj jaunikio su antblauzdžiais“. Baltus antblauzdžius ir aksominį fraką (Emos akyse idealaus medaus mėnesio simbolis) pasipuošia pirmasis jos mylimasis Rodolphe'as Boulangeris pasijodinėjimui, kurio metu herojė krenta iš malonės. Baltos kelnės taip pat yra ant antrojo mylimojo Leono Dupuis, kai jis skuba pas ją į pirmąjį pasimatymą.

Tualeto reikmenys Emos svajonėse, o vėliau ir gyvenime užima neproporcingai didelę vietą. Nepakeičiama sąlyga idealiam medaus mėnesiui, kurį reikėtų praleisti šveicariškame ar škotiškame namelyje, yra ne tik juodas aksominis frakas ilgomis uodegomis, bet ir „minkšti batai, smaili kepurė ir nėrinių rankogaliai“ vyras. „Minkštus batus“ avi Rodolphe, o Charleso batai yra šiurkštūs ir kieti, kaip mediniai. Vėliau jos likimą iš dalies lemia naujos suknelės, už audinio gabalėlius, už kuriuos Emma yra skolinga nemažą sumą parduotuvės savininkei ir skolintojui Lerai.

3. Vienas iš centrinių romano simbolinių įvaizdžių yra žalio šilko cigarečių dėklas. Paryžiaus troškimo kaip didžiausios svajonės simbolis ir tt Charlesas jį suranda, kai jie grįžta iš atostogų į Vaubiersard dvarą. Ši kelionė tapo lūžiu Emmos gyvenime. Paragavusi socialinio gyvenimo šurmulio ir prabangos, ji ima aistringai svajoti apie Paryžių, apie nepaprastai žiaurų visuomenės damų gyvenimą, apie „naktinius maskaradus, apie drąsius džiaugsmus ir nežinomą savęs užmaršumą, kuris juose turėjo slypėti“. Ir jis nuolat svajoja...

4. Žalia spalvacigarečių dėklas kelis kartus pasirodo romano puslapiuose. Kai Ema pirmą kartą pamato Rodolfą, jis dėvi žalias aksominis apsiaustas. Jų pasiaiškinimo vietoje herojė dėvi žalią kepurę. Leonas į pirmąjį pasimatymą pasirodo su žaliu fraku. Žaliojo aksomo gabalėlis Charlesas prašo uždaryti Emos kūną karste.

Cigarečių dėklas priklausė vikontui, kuris baliaus metu žavėjo Emmos vaizduotę. Ji mato jį antrą kartą, kai grįžta su Charlesu iš Vaubiersard: jis skuba pro šalį nuostabių raitelių kavalkada. Aiškinantis Rodolphe'o pomadiniais plaukais kvepėjo taip pat, kaip kvepėjo vikonto barzda - vanilė ir citrina. Emma jaučia, kad kvapas „apgaubia jos sielą“. Vėliau ji kaip meilės ženklą Rodolphe padovanoja „cigarečių dėklą, lygiai tokį patį, kaip vikonto cigarečių dėklas“.”.

Viskontas vėl pasirodo romano puslapiuose, kai veiksmas sparčiai juda nelaimės link. Ema siunčia Leoną gauti pinigų Leros skolai sumokėti. Leonas negrįžta. Ema supranta, kad jai viskas. O paskui ją greitai pravažiuoja karieta, vairuojama „džentelmeno sabalo kailiniais“. Herojė jame atpažįsta vikontą: „Ema apsisuko: gatvė buvo tuščia. Ir ji jautėsi tokia palaužta, tokia nelaiminga, kad atsirėmė į sieną, kad nenukristų. Šiame paskutiniame susitikime išsireiškia neišsipildžiusios Emmos viltys ir neįgyvendinamos svajonės. O kartu greitai šuoliuojančių žirgų įvaizdis romane nuolat derinamas su likimo motyvu, tragiško herojės likimo nuojauta.

4. Ritualinis vestuvinės puokštės deginimas. Jos vestuvinės puokštės likimas yra savotiškas ženklas ar emblema, kaip po kelerių metų pati Emma neteks gyvybės. Suradusi pirmosios žmonos vestuvinę puokštę, Emma susimąstė, kas bus iš jos pačios. Taigi, palikdama Tostą, ji pati jį sudegina nuostabioje ištraukoje: „Vieną dieną Emma, ​​besiruošianti išeiti, rūšiavo daiktus komodoje ir į ką nors dūrė pirštu. Tai buvo viela iš jos vestuvinės puokštės. Apelsinų žiedas buvo pageltęs nuo dulkių, atlasinės juostelės su sidabriniu apvadu buvo nutrintos kraštuose. Ema įmetė gėles į ugnį. Jie užsiliepsnojo kaip sausi šiaudai. Ant pelenų liko lėtai degantis raudonas krūmas. Ema pažvelgė į jį. Kartoninės uogos sprogo, varinė viela išsiraizgiusi, pynė išsilydžiusi; apdegusios popierinės šluotelės plazdėjo židinyje kaip juodi drugeliai, kol galiausiai nuskriejo kaminu.

35. Vaistininko Homaiso įvaizdis ir jo vieta Flauberto romane.

Dauguma Madam Bovary veikėjų yra buržua. Flaubert'ui buržuazė reiškia "buržua", tai yra, asmuo orientuota į materialiąją gyvenimo pusę ir tiki tik visuotinai priimtomis vertybėmis. Jam buržuaziškumą lemia galvos, o ne piniginės turinys. Todėl garsiojoje romano scenoje, kai sena valstietė, gaudama medalį už vergų darbą už ūkio savininką, stoja prieš paliestų buržujų žiuri, buržuazija – abi pusės: pasitenkinusių politikų ir prietaringųjų. senolė, visi jie buržuaziniai flaubertine prasme... Raktas į Flobero terminą – pono Homaiso filistizmą.

„Pažangos riteris“

Vaistininko Homais įvaizdyje Flobertas satyriškai sutelkė tai, prieš ką Emma su tokia neviltimi maištavo, bet nesėkmingai. Homais nėra tik tipiškas buržuazinis kiekvienas žmogus. Jis pats yra vulgarumas, pripildantis pasaulį, savimi patenkintas, triumfuojantis, karingas Ome teigia enciklopedinį išsilavinimą, sprendimo platumą ir nepriklausomumą, laisvą mąstymą, liberalizmą ir net politinę opoziciją. Sakydamas apie savo „revoliucionizmą“ („ Aš... už nemirtingus aštuoniasdešimt devintų metų principus»), Ome akylai stebi valdžią, „atskleidžia piktnaudžiavimus“ ir praneša apie visus „reikšmingus“ įvykius vietinėje spaudoje. („Nebuvo tokio atvejo, kad rajone būtų partrenktas šuo, sudegintas tvartas ar sumušta moteris, o Homaisas ne iš karto apie viską praneštų visuomenei, nuolat įkvėptas meilės pažangai ir neapykantos kunigai“). Tuo nepatenkintas „pažangos riteris“ „ėmėsi giliausių problemų: socialinių problemų, moralės sklaidos nepasiturinčiose klasėse, žuvų auginimo, gumos, geležinkelių ir pan. Tik romano pabaigoje atskleidžiamas tikrasis Homaiso perdėto „pilietinio aktyvumo“ ir politinio principų laikymosi fonas: aršus opozicionierius „perėjo į valdžios pusę... išpardavė, užsiėmė prostitucija“ savo naudai. naudos. Galiausiai Homaisas pasiekia tai, ko aistringai trokšta – gauna Garbės legiono ordiną ir po Charleso Bovary mirties pamažu perima visą medicinos praktiką Jonvilyje. „Valdžia į jį užmerkia akis, viešoji nuomonė jį slepia“, – apibendrina romanistas.

Homais yra labai tipiškas vaizdas: „Visi vaistininkai Žemutinėje Senoje, atpažįstantys save Homais“, – rašo Flaubertas po romano išleidimo, „norėjo ateiti pas mane ir trenkti man į veidą“.

Kai kurie vaistininko Omės mokymai (pagal Nabokovą):

1. Jo mokslinės žinios paimtos iš brošiūrų, bendras išsilavinimas – iš laikraščių; jo literatūrinis skonis pasibaisėtinas, ypač deriniai, kuriais jis cituoja rašytojus. Kartą iš nežinojimo jis pastebi: „Štai toks klausimas, kaip neseniai buvo rašyta laikraštyje“, nežinodamas, kad jis cituoja ne Ruano žurnalistą, o Šekspyrą, ko, ko gero, neįtarė pats vedamojo straipsnio autorius.

2. Jis nepajėgia pamiršti siaubo, kurį patyrė, kai vos nepateko į kalėjimą už nelegalią medicinos praktiką (todėl iš pradžių taip čiulpia Charlesą).

3. Jis yra išdavikas, būras, sėbras ir lengvai aukoja savo orumą dėl svarbesnių verslo interesų ar užsakymo.

4. Jis bailys ir, nepaisant drąsių tiradų, bijo kraujo, mirties ir lavonų.

5. Jis nepažįsta gailestingumo ir yra šlykščiai kerštingas.

6. Jis yra pompastiškas asilas, pasipūtęs pozuotojas, vulgarus šnekėjas ir visuomenės ramstis, kaip ir daugelis vulgarybių.

7. Užsakymą jis gauna 1856 m., romano pabaigoje.

Tam tikra prasme Homais yra Emma atvirkščiai. Jis proziškas – ji ekstravagantiška, romano pabaigoje jam pavyksta įgyvendinti visus jo planus, jis klesti – ji griūva ir miršta. Tačiau abu personažai įkūnija trivialumą, buržuazinį mąstymą. Abiem jiems būdingas vulgarus žiaurumas. Tik Emoje vulgarus ir buržujus apima žavesys, žavesys, grožis, vikrus intelektas, idealizavimo aistra, švelnumo ir jautrumo žvilgsniai ir tai, kad jos trumpas paukščio gyvenimas baigiasi tikra tragedija.

Su Ome situacija kitokia. Jis yra klestintis prekybininkas. Ir iki pat pabaigos vargšė Emma, ​​net gulinti negyva, yra įkyriai prižiūrima jo, jo ir proziškos gydytojos Bournisien. Jis sugalvoja jos antkapio užrašą sta viator – sustok, praeivis (arba sustok, keliautojas). Palikti kur? Antroji lotyniško posakio pusė yra heroa calcas – trypi herojaus pelenus. Galiausiai Homaisas savo įprastu neapdairumu pakeičia „didvyrio pelenus“ „jūsų mylimos žmonos pelenais“. Sustok, keliautoja, trypi koja savo mylimą žmoną – tai neturi nieko bendra su nelaiminguoju Charlesu, kuris, nepaisant viso savo kvailumo, mylėjo Emą su gilia, jaudinančia garbinimu, apie kurią ji vis dėlto spėjo prieš mirtį. Kur jis miršta? Toje pačioje pavėsinėje, kur Emma ir Rodolphe atėjo į meilės pasimatymus.

36. Emmos ir Charleso atvaizdai Flobero romane „Madame Bovary“.

Emma gyvena išgalvotame pasaulyje, kurį autorė vadina „jautrios tikrovės fantasmagorija“ Tai romantiškų kūrinių pasaulis, suvokiamas kaip gyvenimo vadovas – nuo ​​Walterio Scotto iki Lamartine'o ir Hugo. Šiame pasaulyje " Buvo tik meilė, meilužės, meilužės, nuošaliuose paviljonuose be sąmonės krentančios persekiojamos ponios, visose stotyse nužudyti paštininkai, kiekviename puslapyje varomi arkliai, tamsūs miškai, širdgėla, įžadai, verksmai, ašaros ir bučiniai. mėnulio šviesa, lakštingalos giraitėse, ponai, drąsūs kaip liūtai ir nuolankūs kaip ėriukai<…>visada gražiai apsirengęs." Visas šias iš knygų pasiskolintas klišes Emma perkelia į savo gyvenimą. Herojės pastangomis joje atsiranda meilužių ir nuošalioje pavėsinėje, kur ji sutinka Rodolphe, ir širdgėlą, ir plaukiojimą mėnulio šviesoje su Leonu. Tačiau visa tai turi prasmę ir žavesį tik jos pačios vaizduotėje. Rodolphe vargais negalais gali pakęsti jos entuziazmą, ir net jaunąjį Leoną netrukus ima slėgti „aistros triukšmas“. Abiem jų ryšys su Ema yra ne kas kita, kaip banalus reikalas.

Ema mąsto paruoštomis formulėmis iš blogų romanų. Kai jaunystėje mirė jos motina, herojė „sielos gilumoje buvo labai patenkinta, kad ji iš karto pakilo į tą išskirtinį be džiaugsmo egzistavimo idealą, kuris amžiams lieka nepasiekiamas vidutiniškoms širdims“.

Emmai nėra jausmų, kurie nebūtų išreikšti įprastomis formomis.. Ji ne tik paniekina gilią ir jaudinančią vyro meilę, bet ir nesuvokia pirmojo susižavėjimo Leonu. Jei tokiais atvejais ji nejaučia tiksliai to, ko tikimasi, tada meilės nėra: “ Meilė, pagalvojo ji, turi pasirodyti staiga, kaip griaustinis ir žaibas; Tai yra dangiškas uraganas, kuris užklumpa gyvenimą, apverčia jį aukštyn kojomis, nuplėšia troškimus kaip lapą nuo medžio ir išpučia širdį inu“.

Charlesas

Emos Bovary istorija įterpta tarsi į kadrą į savo vyro Charleso gyvenimo istoriją. Romanas prasideda tuo, kad ant mokyklos slenksčio pasirodo jo gremėzdiška figūra su absurdiška kepuraite ir baigiasi Charleso, kuris negali išgyventi žmonos netekties, mirtimi. Flaubertas jį vaizduoja nuobodu ir lanksčiu. Ema labai greitai pradeda žiūrėti į savo vyrą su pasibjaurėjimu. Jam trūksta manierų grakštumo, jis nemoka „plaukti, fechtuotis ar šaudyti iš pistoleto“, nemoka jodinėjimo terminų, nedėvi aksominio frako ilgomis uodegomis, smailėjančios skrybėlės, nėrinių rankogalių. . Net Charleso meilė jai Emmai atrodo neverta dėmesio. Tuo tarpu Flaubertas yra būtent šis herojus suteikia gebėjimas giliai, visa apimančiai meilei . Emą erzina, kad Charlesas atleidžia jai lengvabūdiškumą finansiniuose reikaluose. Herojė mano, kad jos vyrui trūksta charakterio. Bet tai ne tik tai. Charlesas taip pat jai atleidžia, kai po jos mirties randa meilės laiškus nuo Leono ir Rodolphe'o. Jo meilė tokia didelė, kad jis priima šį Emmos prisiminimą, pakylantį virš pavydo ir bet kokių savanaudiškų siekių. Jis miršta pačioje pavėsinėje, kur susitiko Rodolphas ir Ema, „uždusęs neaiškiame meilės antplūdyje, kuris užpildė jo kankinamą širdį“.

Charleso Bovary atvaizde Flobertas vaizduoja „paprastą sielą“, estetiškai ir intelektualiai neišsivysčiusią, bet galinčią tyriausiai mylėti. Šią temą jis plėtoja po dvidešimties metų istorijoje „Paprasta siela“

Flaubertas pabrėžia, kad jo herojė niekada nieko nesimokė ir net negavo pagrindinio religinio išsilavinimo. Charlesas Bovary taip pat neturėjo galimybės tobulinti savo sugebėjimų. Beprotiškai jį mylėjusi mama neleido sūnui palikti jos pusės, o mokslas iš tikrųjų prasidėjo penkiolikos metų, kai jis jau nebegalėjo daug ko išmokti. Charlesas nieko neskaitė ir niekada net nebuvo teatre. Giliai slypintis jo sielos pajėgumas estetiniams įspūdžiams atsiskleidžia, kai su vis didesniu malonumu klausosi operos.

Štai ką apie juos rašė Nabokovas:

Terminas „romantiškas“ turi keletą reikšmių. Aptardamas ponią Bovary vartosiu tokia prasme: „išsiskiriantis svajingu mentalitetu, atsiduodantis vaizdingų fantazijų kontempliacijai, pasiskolintas daugiausia iš literatūros“ (labiau „romantiškas“ nei „romantiškas“). Emma Bovary yra protinga, jautri, gerai išsilavinusi, bet jos siela lėkšta: žavesys, grožis, jautrumas neišgelbėja jos nuo lemtingo filistizmo skonio. Nepaisant egzotiškų svajonių, ji yra provincijos buržuazija iki širdies gelmių, ištikima stereotipinėms idėjoms arba vienaip ar kitaip pažeidžianti stereotipines konvencijas, iš kurių svetimavimas yra stereotipiškiausias būdas pakilti virš stereotipo; ir, nepaisydama aistros prabangai, ji vieną ar du kartus atskleidžia tai, ką Flaubertas vadina valstietišku griežtumu – kaimišku veržlumu.. Tačiau jos nepaprastas fizinis žavesys, keista grakštumas, paukštiškas, kolibriškas gyvumas – visa tai nenumaldomai traukia ir užburia tris knygos vyrus: jos vyrą ir du vienas po kito einančius mylimuosius, du niekšus – Rodolphe, kuriam jos svajingas vaikiškas švelnumas paverčia malonus kontrastas paleistuvei, jo įprasta kompanija; ir Leona, tuščiagarbė, kuri yra pamaloninta, kad jo meilužė yra tikra dama.

Na, o kaip su vyru Charlesu Bovary? Nuobodus, darbštus lėto proto vyras, be žavesio, sąmojingumo ar išsilavinimo, bet turintis visą stereotipinių idėjų ir taisyklių rinkinį. Jis – buržua, bet kartu ir liečianti, apgailėtina būtybė. Du dalykai yra nepaprastai svarbūs. Jis mato Emoje ir joje susivilioja būtent tai, ko ji pati veltui siekia savo svajonėse. Neaiškiai, bet giliai Charlesas joje jaučia kažkokį vaivorykštį žavesį, prabangą, svajingą distanciją, poeziją, romantiką. Tai pirmas dalykas, o pavyzdžius pateiksiu laiku. Antra, meilė Emai, beveik nepastebimai auganti pačiam Charlesui, yra tikras jausmas, gilus ir tikras, absoliuti priešingybė gyvuliškiems ar smulkmeniškiems Rodolphe'o ir Leono, jos pasipūtusių ir vulgarių meilužių, išgyvenimams. Tai patrauklus Flobero pasakos paradoksas: nuobodžiausias ir nepatogiausias knygos veikėjas yra vienintelis, kuris yra pateisinamas dieviškumo doze, kuri yra jo viską nugalinčioje, viską atleidžiančioje, nekintančioje meilėje Emai, gyvas ar miręs. Tačiau knygoje yra ir ketvirtas veikėjas, kuris yra įsimylėjęs Emą – bet tai tik Dikenso berniukas Justenas. Nepaisant to, rekomenduoju tai jūsų dėmesiui.

FLAUBERTAS

1. Flobertas yra realizmo (be to, „atskleidžiantis“, kapitalistinę tikrovę kritiškai vertinantis) atstovas, o F. kartu yra romantinio estetizmo „ant naujų pagrindų“ restauratorius. Kartu su Gautier jis kovojo už „meną dėl meno“ (jokio socialinio auklėjamojo vaidmens). Toks būdingas F. kūrybinės išvaizdos „dvejingumas“.

2. . Madame Bovary fonas – slegiantis provincijos buržuazinio gyvenimo nuobodulys ir vulgarumas. Fonas pateiktas neperdedant, nestorinant spalvų, dokumentiškai tiksliai, kruopščios detalės vaizduojant daiktus, veidus, net fiziologines būsenas daro ypač stiprų įspūdį. Buržuazinė veikla pristatoma kaip absurdiška ir beprasmiška (žemės ūkio kongresas). Būdingiausia buržuazinė „figūra“, vaistininkas Homais, yra būtent tas personažas, kurio atžvilgiu autorius ypač žiaurus: apie neigiamus Homaiso bruožus beveik nekalbama, atstumiančios būtent jo buržuazinės dorybės. sąžiningumas, nepotizmas, visuomeniškumas, sunkus darbas, tikėjimas mokslu ir pažanga, liberalizmas(garsieji „1989 m. principai“).

3. Kaip ir Balzakas ir Stendhalis, laikosi kritinio realizmo. BET F. ne platūs apibendrinimai kad meninis pagrindinių buržuazinės visuomenės dėsnių ir jos gilių prieštaravimų suvokimas, būdingas Balzakui. F. daugumoje

Jis mažiau nei Balzakas supranta buržuazinėje visuomenėje vykstančių procesų ir reiškinių esmę. Bet jis mato jų išorinę pusę daug aštriau, tiksliau ir detaliau. Įspūdingos detalės išryškinimas – pagrindinis metodas F F. natūralistinė „detalė“ subordinuota bendrajam, asmuo, „personažas“ vis tiek išlieka vadovaujantis, netampa paveikslo detale.

4. Estetizmas apibūdina pačią F. „techniką“: Flobertas savitai stilizuoja tikrovę, sąmoningai tapdamas kontempliuojant žmones ir daiktus „iš toli“, žavintis jų materialia ir kūniška esme.

Floberas ryžtingai neigia socialinį ir edukacinį meno vaidmenį, pagrindžia menininko (šiuo atveju paties Flobero) teisę pabėgti nuo realybės į praeitį, į šimtmečių gelmes.

5. Autoriaus įvaizdis (tiksliau, jo nebuvimas) Autoriaus simpatijas herojei liudija vienintelė vieta romane, kur skamba jo balsas. Kai jam pabosta Ema, Rodolphe'as pradeda galvoti apie jos aistringas kalbas kaip apie „vidutiniškų troškimų dangstymą“. “ Tarsi tikroji sielos pilnatvė, – sušunka autorius, – kartais išliejama ne pačiomis tuštiausiomis metaforomis! Juk niekas negali tiksliai išreikšti savo poreikių, sąvokų ar nuoskaudų, nes žmogaus kalba yra kaip įtrūkęs katilas, ant jo baksnojame meškų šokius, kai norime savo muzika paliesti žvaigždes.”.

Priešingu atveju autorius iš esmės pašalinamas iš pasakojimo. Pasak Flauberto, tobula forma suponuoja visišką subjektyvumo nebuvimą. Autoriaus mintis išreiškiama kūrinio konstravimu, bet jokiu būdu neišreiškiama tiesiogiai, skaitytojui neprimetama autoriaus asmenybė.

Pagalvojau, kad yra dviprasmiškas kūrinys, kuris interpretuojamas remiantis asmenine patirtimi, interpretuojamas skirtingai ir savitai. Tai Flobero ponia Bovary. Siužetas paprastas. Garbingą ištekėjusią moterį suvilioja nuobodžiaujantis jaunuolis, kuriam tai tik dar vienas reikalas. Jis neprisiima atsakomybės, o jei Ema susirgs, pastos ar sulūžs, tai bus jos vyro problema. Ji infantiliškai įsivaizduoja, kad jis jai atsako ta pačia nedaloma meile kaip ir jos jausmai. Po pabėgusio meilužio atsiranda kitas, silpnavalis, nesugebantis sutvarkyti nei savo, nei svetimo likimo. Emma bankrutuoja, meilužiai atsisako jai padėti, o ji nusižudo.

Flaubertas rašė: „Emma Bovary, tai aš“. Jis turėjo galvoje, kad atidavė meilę nesitikėdamas abipusiškumo ar dėkingumo, bet mainais gavo abejingumą.

Sokurovas pagal knygą sukūrė niūrų ir slegiantį filmą. Ir, kaip visada nutinka Sokurovui, jis tarsi sako: „Gyvenimas yra antiestetinis dalykas, ponai“. Sokurovo kinas man nieko nedavė. Pagrindinė filmo scena yra herojės agonijos scena, o prieš proto akis prabėga visas jos gyvenimo kelias – kelias į šią agoniją.

Vyrai, kurdami spektaklį pagal Flaubert’o kūrybą, uždavė klausimą „kas yra herojė ir kaip ji taip gyveno? – Ar ji nimfomanė? Mes gyvename pragmatizmo eroje. Visi siekia gauti premijas. Jei ne pinigai ir ne balzamas mūsų ambicijų organui, tai seksualiniai malonumai. Atsipalaidavęs per gyvenimą plūduriuojantis personažas suvokiamas kaip nenormalus. Suprantamas pašalinis alkoholiko ar narkomano požiūris: keliaudami jie nedrasko padų, nes trukdo žalingi įpročiai. Tačiau šiuolaikiniai žmonės negali suprasti romantiškų svajonių ir pasyvumo, kurį sukelia smalsuoliai Emma. Matau! Ji mylėjo jaunus žmones ir už tai sumokėjo! Gyvenimas šiandien yra sunkus, greitas, jis diktuoja savo sąlygas, verčia vartoti ir stengtis nieko nedovanoti kitiems. Emma Bovary gyveno kitu laiku. Didėjančios griuvėsių grėsmės akivaizdoje ji įkiša galvą į smėlį. Ji pasinėrusi į romantiškas svajones. Žinoma, ji nėra nimfomanė, o mintis įsigyti jauną meilužį jai net į galvą neateitų.

Floberas mąstė ryškiais fragmentais. Čia detalus technikos aprašymas, čia pasivaikščiojimas... Tarp epizodų trumpi ir nesuprantami raiščių atkarpai. Šiandien pasikeitė reikalavimai formai, autorius galėjo palikti padrikusius paveikslus, nebandydamas jų sujungti į romaną. Toks „Scenos iš provincijos gydytojo šeimos gyvenimo“ rinkinys būtų sutiktas geriau.

Man patiko lėtos Emos mirties paveikslas tarp kaimynų šurmulio, klausiančių garsaus gydytojo apie jų virškinimo ir miego problemas. Gyvenimas tęsiasi, žmonės stebisi, kodėl jiems veriantis skausmas šone, kam galvoti apie tai, kad šalia skaudžiai miršta jauna moteris! Jaunuolis, prieš kurį ji paėmė saujas arseno, apie tai, kas įvyko, vyrui net nepranešė, tačiau ją būtų buvę galima išgelbėti plaunant skrandį. Flaubertas supranta, koks vienišas yra kiekvienas šio pasaulio žmogus. Stipri asmenybė gyvena su šiuo jausmu, ji žino, kad bet kurią akimirką liks viena su mirtimi, skurdu, liga, neteisybe. Ema gyveno su iliuzija, kad ji ne viena. Ir kai jai buvo atskleista baisi tiesa, vienintelė išeitis buvo mirtis.

Skausmingiausias išbandymas jai buvo kaltės jausmas prieš atlaidų vyrą. Ji jį sugėdino, išdavė ir sugadino. Tačiau ji supranta, kad jis ir tai atleis. Ema negali gyventi su kaltės jausmu priešais jį ir išeina.

Romanas baigiamas Ibseno tema. Esame neatsakingi savo vaikams. Po Emmos sekė jos vyras ir seni tėvai. Madame Bovary dukra liko viena. Mergina neturtinga, todėl yra priversta dirbti audimo fabrike. Galima įsivaizduoti, koks jos laukia gyvenimas, kupinas pažeminimo ir nepriteklių.

Įvertinimas: 8

Klasika yra ne tik tai. Reikia studijuoti klasiką... Pagalvojau ir ištisas 4 savaites skaičiau moteriško kvailumo enciklopediją - Gustave'o Flauberto „Madame Bovary“.

Man nebuvo nuobodu. Buvo sunku, skaudu, sunku. Bet nebuvo nuobodu. Flobertas praleido 5 metus rašydamas romaną, kuriame kiekvienas žodis, kiekvienas vaizdas yra savo vietoje. Kiekviename romano puslapyje yra mintis, verta tapti aforizmu, ir yra begalė svarbių citatų. Romano kalba nėra iškilmingai pompastiška, o veikiau moderni, ir tai nepaisant to, kad romanas buvo parašytas XIX amžiaus viduryje! Grynumo, logikos, bet kartu ir pakankamo vaizdingumo požiūriu Floberas man pasirodė artimiausias sąvokai „prozos poema“, „eilėraštis“. Čia rasite klišių, eilinę tikros moters istoriją, groteskiškas aistras ir kurtinantį finalą.

Sąžiningai, man visas romanas tapo kaip pyragas. Sluoksnis po sluoksnio, elementų pasikartojimas nuo pakopos iki pakopos, vis mažėjantis veikėjų ir įvykių ratas. Ir visa tai tik tam, kad „vyšnia“ visiškai atsivertų ir pasirodytų visoje savo šlovėje. Vienas iš sluoksnių – naratyviniai perėjimai. Romanas pradedamas autoriaus žodžiais: „Kai ruošėmės pamokoms, pas mus atėjo žmogus...“ Tai yra, jis, autorius, buvo asmeniškai pažįstamas su Charlesu ir aprašo jo gyvenimą per pašalinio žmogaus prizmę. nuomonę. Tada ištirpsta autoriaus balsas, ir nebėra mes, o lygus pasakojimas iš trečiojo asmens. Kartais įvykiai aprašomi pagrindinių veikėjų akimis, kartais patys veikėjai parodomi per kitų veikėjų viziją. Antrasis sluoksnis yra gyvūnai. Nesijuok. Pirmoje dalyje – visas tėvo Ruo ūkis, arkliai, vežimai ir Emos šuo, kaip jaunystės svajonių ir vilčių personifikacija. Antroje dalyje šuo pabėga, ūkis lieka praeitame gyvenime, yra tik arkliai. Finale Charlesas parduoda savo žirgą kaip paskutinį kapitalo ir garbingumo šaltinį. Trečias sluoksnis yra nuolatinis smulkmenų kartojimas – botagai (Čarlis pametė savo pirmą apsilankymą fermoje, Ema atiduoda Rodolphe'ui, Emma priekaištauja Leray, Emma juos išvardija kaip turto rodiklį), aksomas (paltai baliuje , drabužiai Rodolphe pasivaikščiojimui miške, susitikimas mugėje, laidotuvės), mėlyna spalva (cigarečių dėklas, šydas, Tilbury vežimas, arseno stiklainis), suknelės (taip pat labai panašios į tortą). Beje! Charleso mokinio kepurės, torto, katedros ir karsto aprašymas sklandžiai eina vienas nuo kito. Tačiau ryškiausias sluoksniavimasis ir skambutis iš sluoksnio į sluoksnį, man atrodo, matomas vestuvių ir laidotuvių pavyzdyje. Tai du sluoksniai, vienas kitą detaliai kartojantys, bet kokie skirtingi sakramentai iš esmės!

Nesiejau savęs su romano „heroje“. Tiesą sakant, čia nėra aiškiai apibrėžto teigiamo charakterio, į kurį būtų galima pažvelgti. Tačiau Flauberto vizualizacija yra tiesiog nuostabi! Jis ne tik aprašo herojų išvaizdą, drabužius ir gyvenimą. Ne! Jis piešia tokias panoramas, kurių tęstinumo šiuolaikiniai operatoriai pavydėtų! Prisimeni kelią iš Toasto į Jonvilį? O kaip su mugės aprašymu? O kaip pasivažinėjimas karieta po Ruaną? Ir jūs žiūrite į tai Dievo akimis ir tiesiog žavitės.

Pradžioje lyginau Madame Bovary ir Aną Kareniną. Sutikite, jie panašūs. Ne veltui jie dalijasi pirmąja vieta reikšmingiausių romanų sąraše. Ta pati gerai išauginta moteris iš padorios visuomenės, ta pati santuoka iš būtinybės, tos pačios romantiškos svajonės, svetimavimas, gėda, mirtis. Ta pati technika naudojama ir romanuose, kai istorija nesibaigia mirtimi, o pateikiami tolesni įvykiai, tai yra, herojus mirė, bet gyvenimas nesibaigia. Ir tada sužinojau, kad Karenina buvo beveik 20 metų jaunesnė... Tačiau šiame romane galima pamatyti ne tik Tolstojų. Linksma neturtingiems Dikenso vaikams (Justinui, vaistininko mokiniui ir Bertai, Charleso ir Emos dukrai bei kreivai tarnaitei Leray). Ir Remarkas, ir Čechovas kažką paėmė iš Flobero. Labiau skaitantys bendražygiai, manau, pamatys dar daugiau nuorodų.

Skaityti ar ne? Taip, ir būtinai! Atsiprašau, kad ponia Bovary mano mokykloje buvo pasirenkamas dalykas. Kuo anksčiau jį perskaitysite, tuo geriau, kad pasimokytumėte iš kitų klaidų. Nesvajokite apie princą ant balto žirgo. Nemanykite, kad gražus veidas atvers duris į geresnį gyvenimą. Nelyginkite šio „geriausio gyvenimo“ iš knygų, blizgių žurnalų ir ypač iš socialinių tinklų su savuoju, o ne savo naudai! Princų mažai, veidas nepadaro žmogaus, pavydas užvalkalams griauna vidinę šerdį. Reikia gyventi savo gyvenimą. Tegul pavydas blaško tuos, kurie nesugeba susikurti savo gyvenimo.

Įvertinimas: 10

Išprotėjęs nuo riebalų

Žinote, neseniai skaičiau Dreiser romaną „Sesuo Keri“, ir jei ten, būčiau galėjęs rasti priekaištų GG, nes nepritariu tokiam elgesiui, bet taip neatsitiko, tada „Madame Bovary“ ponia įsiutino. jai nuo pat pirmo pasirodymo . Turbūt neverta lyginti tokių skirtingų skirtingų laikų knygų, bet tai dariau grynai dėl herojių. Baigsiu čia ir pereisiu prie Flobero darbų.

„Madame Bovary“ – tai romanas apie tai, kaip moteris kvailai nuobodžiauja ir nežino, ką su savimi daryti. Ji skaitė niūrius meilės romanus ir gyvena įsivaizduojamoje pilyje su vienaragiu. Vyras nepasiteisino, vaikas pasidavė, gal turėtų turėti meilužę? Tai siutina, siutina, siutina... Internete radau vienos merginos recenziją, kuri sutampa su mano herojės vizija:

Emma visą likusį gyvenimą nugyvena tarsi kartodama savo knygų herojų gyvenimą – ji ieško meilės, yra apgauta ir nusivylusi jausmais, kurie nesuteikė jai tos išorinės prabangos, apie kurią ji taip svajojo, apie kurią ji tiek daug skaitė. knygose, tarsi išgyvendamas tai vėl ir vėl . Paima meilužį, nematydamas skirtumo tarp sampratos mylėti ir turėti meilužį. Ir vėl nusivylimas meile, o dabar jos dvasiniai ieškojimai apsiriboja tik juslinių malonumų paieškomis. Toliau seka visiškas nusivylimas; žingsnis po žingsnio Emos svajonės ir iliuzijos apie idealų gyvenimą žlunga. Nuolatinis melas sau ir žmonėms veda heroję į moralinį nuosmukį: „Visas jos gyvenimas virto visišku melu. Melas jai tapo poreikiu, manija, malonumu“.

Kas sugalvojo palyginti „Madame Bovary“ ir „Anna Karenina“? Atsiprašau, bet nors Karenina mane įsiutino, net romaną perskaičiau iš naujo, bet toks noras su Bovary neatsirado! Knyga nuvylė. Nemačiau herojėje jokio noro pabėgti iš Vaizduotės šalies.

Įvertinimas: 4

Nuplyšęs tomas iš 1958 m. leidimo. Puiki pratarmė, kuri daug ką paaiškina ir nušviečia – tiek apie socialinę padėtį Prancūzijoje XIX amžiaus viduryje, tiek apie patį romano autorių. Ir tuo pačiu švelniai vedantis į patį darbą. Išraiškingos grafinės iliustracijos pristato kiekvieną trijų dalių romano dalį.

Žinoma, šią knygą galite tiesiog pavadinti „moterų romanu“ ir taip su ja elgtis. Tačiau vis dėlto romanas bus gilesnis ir prasmingesnis nei tuo atveju, jei tai būtų tik palyginti jaunos XIX amžiaus vidurio prancūzės meilės istorija. O jei norite, skaitydami knygą galite pradėti piešti bent vieno veikėjo – Emmos Bovary – psichologinį portretą. Floberas, Emmos įvaizdis, sugebėjo psichologiškai tiksliai surinkti ir literatūriškai bei išraiškingai parodyti skaitytojui labai specifinius subtilius asmenybės bruožus ir charakterio bei temperamento ypatybes. Ir ne sustingusia psichotipo forma, o jo raida, kai jis išgyvena gyvenimo kolizijas ir bręsta. Ir būtų įdomu aptarti ją kaip asmenybę, kitus romano veikėjus ir apskritai visas „vyro ir moters“ santykių subtilybes kokiame nedideliame skaitytojų susibūrime. Nes tema aktuali ir slegianti, nes Flaubertas tarsi iš natų aprašo pagrindinius tokių santykių atsiradimo, vystymosi ir užbaigimo dėsningumus bei etapus, nes pati Emmos ir Charleso Bovary (kitos įdomios asmenybės) gyvenimo istorija taip pat yra ne be įdomumo ir pamokančio, nes kiti šalutiniai romano veikėjai ne mažiau įdomūs ir išraiškingi, nes...

Žinoma, veiksmo ir romano įvykių dinamikos gerbėjams to gali pasirodyti nepakankamai. Tolygus, neskubus pasakojimas, ramus vaizdų ir gyvenimiškų situacijų atskleidimas, tragiškų-melodramatiškų ūpų nebuvimas ir vidutiniškumas atima iš visų šių naujų bruožų žinovus ir mėgėjus galimybę jomis mėgautis.

Tačiau iš tikrųjų romanas yra tiksliai autoriaus patikrintas ir subalansuotas tiek energijos, tiek siužeto-įvykio kontūrais. Ir todėl skaitant palieka malonų įspūdį, posakį ir poskonį.

Knyga tradiciškai buvo pastebėta vieną iš paskutinių apsilankymų bibliotekoje knygų perėjimo lentynoje ir nedvejodama parsinešta namo. Ir lygiai taip pat, nedvejodamas, bus padėtas ant knygų spintos lentynos – tegul šis romanas turi namus. Pelnytai!

Įvertinimas: 9

Įrašas buvo įkvėptas skaitant Gustave'o Flaubert'o romaną „Madame Bovary“ (arba „Madame Bovary“ kai kuriuose vertimuose) (Gustavas Flaubertas " Madame Bovary“ ).

Gustave'o Flauberto romano „Madame Bovary“ santrauka
Gustavo Flaubert romano „Madam Bovary“ veiksmas vyksta XIX amžiaus viduryje Prancūzijoje.

Pagrindiniai veikėjai:
– Charlesas Bovary yra provincijos gydytojas, geras, bet nepastebimas žmogus.
– Emma Bovary yra antroji Charleso žmona.
- Rodolphe'as Boulangeris yra turtingas vyras, gyvenantis netoli nuo Bovary poros, Emos meilužio.
– Leonas Dupuis yra jaunas notaro padėjėjas, Emos meilužis.
– Ponas Leray yra verslininkas ir pinigų skolintojas, savo pančiais sukaustęs Bovarų šeimą.

Charlesas Bovary, nepaprastas jaunuolis, įgijo medicininį išsilavinimą ir tapo gydytoju mažame Prancūzijos miestelyje Toste. Jis veda turtingą antstolio našlę, už jį vyresnę, bet geras metines pajamas turėjusią moterį. Charlesas pradėjo gerai dirbti ir užsitarnavo šlovę šioje srityje kaip geras gydytojas. Vieną dieną jis buvo iškviestas pas dvarininką Ruo, kuris susilaužė koją. Jis išgydė poną Rouault ir karts nuo karto pradėjo jį lankyti. Be gerų santykių su Ruo, jį ėmė traukti tėvo Ruo dukra Emma Ruo.

Charleso žmona, kuri jį mylėjo, netikėtai miršta. Kiek vėliau Charlesas paprašo Emos rankos jos tėvo. Tėvas neprieštaravo, o Ema taip pat neprieštaravo. Taip įvyko jaunųjų vestuvės. Emma, ​​susižavėjusi Charlesu, greitai supranta, kad Charlesas, nepaisant visų savo gerųjų pusių, yra bespalvis ir neįdomus žmogus. Šeimos gyvenimas su juo toks pat neįdomus. Madame Bovary aistringai trokšta prabangos, gyvenimo sostinėje, balių ir suknelių, bet vietoj to – gana kuklios egzistencijos provincijoje. Charlesas, priešingai, yra laimingas ir taikus: jis myli savo žmoną ir mano, kad ji yra laiminga su juo.

Ema, apsilankiusi prabangiame baliuje, aiškiai supranta skirtumą tarp to gyvenimo ir jos egzistavimo. Netrukus jie persikelia į kitą miestą, tikėdamiesi, kad tai išjudins Emą, tačiau taip neatsitinka. Jokių ypatingų jausmų Emoje nežadina ir dukros Bertos gimimas.

Naujajame Jonvilio mieste Bovarys susipažįsta su vietos visuomene. Notarės padėjėjas Leonas įsimyli Emą ir jie pradeda bendrauti. Ema taip pat jį myli, bet jie niekada to nepripažįsta vienas kitam. Leonas išvyksta į Paryžių baigti mokslo, o Ema vėl pradeda švaistyti. Netrukus Emos kelyje pasirodo turtingas žemės savininkas Rodolphe'as Boulangeris. Jis nusprendė bet kokia kaina turėti Emą ir tai pasiekė. Jie tampa meilužiais. Ema pradeda įsipainioti į širdies ir pinigų reikalus, nes yra skolinga vietiniam pinigų skolintojui Leray. Įsimylėjėliai taip aistringi vienas kitam, kad nusprendžia pabėgti ir planuoja pabėgimą. Tariamą pabėgimo dieną Rodolphe sveikas protas (ir tam tikras nuovargis su Ema) nugalėjo, ir jis nusprendžia atsisakyti pabėgimo ir nutraukti ryšį su Ema. Ema suserga gavusi jo laišką. Ji daug mėnesių serga. Rūpinimasis ja kainuoja daug pinigų, Charlesas taip pat skolinasi pinigų iš to paties Leray.

Ema pagaliau pasveiksta ir bando rasti paguodą bažnyčioje. Ji mano, kad jį suranda, bet iš tikrųjų ji tik gilina savo jausmus ir aistras. Vieną dieną Bovariai nueina į teatrą ir ten sutinka Leoną, kuris grįžo baigęs mokslus. Ema ir Leonas vėl užsidegė aistra vienas kitam. Jie tampa meilužiais. Emma sugalvoja vis daugiau naujų gudrybių pasimatymui su Leonu, ji išleidžia jam daug pinigų, vis labiau įsipainiodama į Leray tinklą. Lera, pavargusi laukti pinigų, protestuoja prieš sąskaitas, teismas areštuoja sutuoktinių turtą ir paskiria aukcioną jo pardavimui.

Ema bando rasti pinigų didžiulėms skoloms padengti, kreipiasi į savo pažįstamus ir buvusius mylimuosius, tačiau visi jos atsisako. Iš nevilties ir beprotybės ji ryja arseną. Charlesas nesėkmingai bando ją išgelbėti, kreipiasi pagalbos į geriausius šios srities gydytojus. Nepaisant to, Ema miršta didelėje agonijoje. Sudaužytas širdis Charlesas pamažu sužino tiesą apie Emos finansinius ir nuoširdžius reikalus, tačiau vis tiek myli ją ir gerbia jos atminimą, neleisdamas parduoti jos daiktų. Vieną dieną jis susitinka su Rodolphe ir sako jam, kad jis ant jo nepyksta. Tą pačią dieną jis miršta savo sode. Charleso motina pasiima dukrą Bertha, tačiau ji taip pat greitai miršta. Bertą priima teta, jų labai reikia, todėl Berta yra priversta eiti dirbti į verpimo gamyklą.

Romanas „Madame Bovary“ baigiasi taip: likę istorijos veikėjai labai greitai pamiršta Bovary ir susitvarko savo gyvenimus kuo puikiausiai: Leonas veda, Rodolphe gyvena kaip anksčiau, vaistininkas Homais klesti, Leray klesti. Ir Bovary nebėra.

Reikšmė
Intensyvių jausmų ir stiprių aistrų troškimas bei paprasto provincialaus gyvenimo atmetimas Bovarų šeimą atvedė prie liūdnos pabaigos: Ema buvo apsinuodijusi, Charlesas anksti mirė, o dukters Bertos laukė sunki ateitis. Įprastas gyvenimas, kuris visiškai tiko Charlesui, nužudė Emą, kuri norėjo šviesaus ir prabangaus gyvenimo. Bandymai pabėgti nuo įprasto gyvenimo privedė prie tragiškos baigties.

Išvada
Pasakojimas labai natūralistinis ir labai sunkus. Drama iškrito iš sąrašų, todėl sunku perskaityti pabaigą, kuri, be jokios abejonės, turėtų būti tragiška. Aš, kaip skaitytojas, tik norėčiau, kad tokios istorijos nutiktų romanuose, o ne gyvenime. Produktas yra puikus!Būtinai perskaitykite Madame Bovary!

Gustavas Flaubertas

Prancūzų realistas prozininkas, laikomas vienu didžiausių XIX amžiaus Europos rašytojų. Jis daug dirbo ties savo kūrinių stiliumi, iškeldamas „tikslaus žodžio“ teoriją. Jis geriausiai žinomas kaip romano „Madame Bovary“ autorius.

Gustavas Flaubertas gimė 1821 m. gruodžio 12 d. Ruano mieste smulkiaburžuazinėje šeimoje. Jo tėvas buvo Ruano ligoninės chirurgas, o mama – gydytojo dukra. Jis buvo jauniausias vaikas šeimoje. Be Gustavo, šeimoje buvo du vaikai: vyresnioji sesuo ir brolis. Kiti du vaikai neišgyveno. Rašytojas vaikystę praleido be džiaugsmo tamsiame gydytojo bute.

Rašytojas mokėsi Karališkajame koledže ir licėjuje Ruane, nuo 1832 m. Ten jis susipažino su Ernestu Chevalier, su kuriuo 1834 m. įkūrė leidinį „Menas ir pažanga“. Šiame leidinyje jis pirmą kartą paskelbė savo pirmąjį viešą tekstą.

1849 m. jis baigė pirmąjį „Šv. Antano pagundos“ leidimą – filosofinę dramą, prie kurios vėliau dirbo visą gyvenimą. Pasaulėžiūros požiūriu jis persmelktas nusivylimo pažinimo galimybėmis idėjų, o tai iliustruoja skirtingų religinių judėjimų ir atitinkamų doktrinų susidūrimas.

„Madame Bovary“ arba „Madame Bovary» – romano sukūrimo istorija

Ponia Bovary

Flaubertas išgarsėjo dėl to, kad žurnale buvo paskelbtas romanas „Madame Bovary“ (1856), kuris pradėtas kurti 1851 m. rudenį. Rašytojas stengėsi, kad jo romanas būtų realistiškas ir psichologinis. Netrukus po to Flaubertas ir žurnalo „Revue de Paris“ redaktorius buvo patraukti baudžiamojon atsakomybėn už „moralės pasipiktinimą“. Romanas pasirodė esąs vienas svarbiausių literatūrinio natūralizmo pranašų.

Romanas buvo publikuotas Paryžiaus literatūros žurnale „Revue de Paris“ 1856 m. spalio 1–15 d. Po romano išleidimo autorius (kaip ir kiti du romano leidėjai) buvo apkaltinti moralės įžeidimu ir kartu su žurnalo redaktoriumi 1857 m. sausį buvo patraukti į teismą. Skandalinga kūrinio šlovė jį išpopuliarino, o 1857 m. vasario 7 d. išteisinamasis nuosprendis leido romaną tais pačiais metais išleisti kaip atskirą knygą. Dabar jis laikomas ne tik vienu pagrindinių realizmo kūrinių, bet ir vienu didžiausią įtaką literatūrai apskritai turėjusių kūrinių.

Romano idėja Flaubertui buvo pristatyta 1851 m. Jis ką tik savo draugams perskaitė pirmąją kito savo kūrinio – „Šv. Antano gundymas“ – versiją ir sulaukė jų kritikos. Šiuo atžvilgiu vienas iš rašytojo draugų Maxime'as du Cane'as, „La Revue de Paris“ redaktorius, pasiūlė jam atsikratyti poetiško ir pompastiško stiliaus. Norėdami tai padaryti, du Can patarė pasirinkti tikrovišką ir net kasdienį siužetą, susijusį su įvykiais paprastų žmonių, šiuolaikinių prancūzų buržuazijos su Floberu gyvenime. Patį siužetą rašytojui pasiūlė kitas draugas Louis Bouillet (romanas skirtas jam), priminęs Floberui su Delamare'ų šeima susijusius įvykius.

Flaubertas buvo susipažinęs su šia istorija – jo mama palaikė ryšį su Delamare šeima. Jis pasinaudojo romano idėja, išstudijavo prototipo gyvenimą ir tais pačiais metais pradėjo darbą, kuris vis dėlto pasirodė skausmingai sunkus. Flobertas romaną rašė beveik penkerius metus, kartais atskiriems epizodams praleisdamas ištisas savaites ir net mėnesius.

Pagrindiniai romano veikėjai

Charlesas Bovary

Nuobodus, lėto proto žmogus, be žavesio, sąmojingumo ar išsilavinimo, bet turintis pilną banalių idėjų ir taisyklių rinkinį. Jis – buržua, bet kartu ir liečianti, apgailėtina būtybė.

EMMA ROO

Turtingo valstiečio iš Berto ūkio dukra, daktaro Charleso Bovary žmona. Susituokusi pora atvyksta į mažą provincijos miestelį Jonvilį. Emma, ​​užaugusi vienuolyne, turi romantišką ir didingą požiūrį į gyvenimą. Tačiau gyvenimas pasirodo visiškai kitoks. Jos vyras yra paprastas provincijos gydytojas, psichiškai siauro mąstymo žmogus, „kurio pokalbiai buvo tokie pat lygūs kaip gatvėje“. Tai tampa priežastimi, kodėl Emma skuba ieškoti meilės ir romantiškų nuotykių. Jos meilužiai – Rodolphe'as Boulangeris ir tarnautojas Leonas Dupuisas – yra vulgarūs, savanaudiški, apleidžia Emą siekdami asmeninės naudos.

Tikrasis prototipas yra Delphine Dela Mar, gydytojo žmona iš Ry miesto netoli Ruano, kuri mirė būdama 26 metų nuo apsinuodijimo arsenu. Tačiau pats rašytojas patikino, kad „visi jo knygos veikėjai yra išgalvoti“. Santuokoje nuobodžiaujančios moters ir „romantiškų“ ilgesių atradimo tema iškyla ankstyvoje Flobero apsakyme „Aistra ir dorybė“ (1837), tada pirmajame romane, pavadintame „Sentimentalus ugdymas“.

„Madame Bovary“ romano santrauka

Charlesas Bovary, baigęs koledžą, motinos sprendimu pradeda studijuoti mediciną. Tačiau jis pasirodo ne itin protingas ir tik natūralus darbštumas bei mamos pagalba leidžia išlaikyti egzaminą ir gauti gydytojo pareigas Toste – provincijos Prancūzijos miestelyje Normandijoje. Motinos pastangomis jis veda vietinę našlę, nepatrauklią, bet pasiturinčią moterį, kuriai jau per keturiasdešimt. Vieną dieną, skambindamas pas vietinį ūkininką, Charlesas susipažįsta su ūkininko dukra Emma Rouault, gražia mergina, kuri jį patraukia.

Po žmonos mirties Charlesas pradeda bendrauti su Ema ir po kurio laiko nusprendžia paprašyti jos rankos. Jos ilgas našlys tėvas sutinka ir surengia prabangias vestuves. Tačiau kai jaunuoliai pradeda gyventi kartu, Emma labai greitai supranta, kad ji nebemyli Charleso ir kad prieš tai net nežinojo, kas yra meilė. Tačiau jis ją labai myli ir yra tikrai su ja laimingas. Ją slegia šeimyninis gyvenimas atokioje provincijoje ir, tikėdamasi ką nors pakeisti, primygtinai reikalauja persikelti į kitą (taip pat provincijos) Jonvilio miestą. Tai nepadeda ir net vaiko gimimas iš Čarlzo joje nesukelia drebančių jausmų (scena, kai ji, nusivylusi gyvenimo našta, ištikusi pasipiktinimo priepuoliui stumia dukrą, o ji muša, o tai ne sukelti apgailestavimą motinoje).

Jonvilyje ji susipažįsta su studentu, notaro padėjėju Leonu Dipuisu, su kuriuo ilgai kalbasi apie didmiesčio gyvenimo malonumus vakarieniaudami tavernoje, į kurią Ema atvyksta su savo vyru. Jie turi abipusį potraukį. Tačiau Leonas svajoja apie gyvenimą sostinėje ir po kurio laiko išvyksta į Paryžių tęsti studijų. Po kurio laiko Ema susipažįsta su Rodolphe'u Boulangeriu, turtingu vyru ir garsiu moterų mėgdžioju. Jis pradeda jai piršlinti, sakydamas žodžius apie meilę, kurios jai taip trūko Charlesui, ir jie tampa meilužiais miške, „po nosimi“ nieko neįtariančiam įsimylėjusiam vyrui, kuris pats nupirko Emai arklį, kad ji paimtų naudingą arklį. važiuoja su Rodolfu į tą patį mišką. Norėdama įtikti Rodolphe'ui ir padovanoti jam brangų botagą, ji pamažu įklimpsta į skolas, pasirašinėdama vekselius niekšiškai parduotuvės savininkei Lerai ir išleisdama pinigus be vyro leidimo. Emma ir Rodolphe yra laimingi kartu, jie dažnai susitinka slapta ir pradeda ruoštis pabėgti nuo savo vyro. Tačiau vienišas Rodolphe'as tam nepasiruošęs ir ryšį nutraukia parašydamas laišką, kurį perskaičiusi Ema suserga ir ilgam eina miegoti.

Ji pamažu atsigauna, tačiau galiausiai pavyksta atsigauti iš depresinės būsenos tik tada, kai Ruane, gana dideliame mieste netoli Jonvilio, ji sutinka iš sostinės grįžusį Leoną. Emma ir Leonas pirmą kartą susisiekia po apsilankymo Ruano katedroje (Ema bando atsisakyti, neateiti į katedrą, bet galiausiai nesusitvarko ir atvyksta) jų samdytame vežime, kuris skubėjo po Ruaną. pusdienį, kurdamas paslaptį vietos gyventojams. Ateityje santykiai su naujuoju mylimuoju privers ją apgauti savo vyrą, sakydama, kad ketvirtadieniais ji lanko pianino pamokas pas moters Ruane. Ji įsipainioja į skolas, susidariusias padedant parduotuvės savininkui Leray.

Apgaudinėjusi Charlesą ir suteikusi jam įgaliojimą disponuoti turtu, Emma slapta parduoda jo turtą, iš kurio buvo gaunamos nedidelės pajamos (tai Charlesui ir jo motinai atskleis vėliau). Kai Leray, surinkęs Emmos pasirašytas sąskaitas, prašo savo draugo pateikti ieškinį, kuriame nusprendžiama konfiskuoti sutuoktinių turtą skolai sumokėti, Emma, ​​bandydama rasti išeitį, kreipiasi į Leoną. (jis atsisako rizikuoti dėl savo meilužės, pavogdamas iš biuro kelis tūkstančius frankų), pas Jonvilio notarą (kuri nori su ja užmegzti santykius, bet jai bjauri). Galų gale ji ateina pas savo buvusį mylimąjį Rodolphe'ą, kuris su ja taip žiauriai elgėsi, tačiau šis neturi reikiamos sumos, o daiktų (kurie sudaro jo interjero apstatymą) parduoti jos labui neketina.

Beviltiška, ji paslapčia paima arseno P. Homais vaistinėje, po to grįžta namo. Netrukus ji susirgo ir guli lovoje. Nei jos vyras, nei pakviestas garsus gydytojas negali jai padėti, ir Ema miršta. Po jos mirties Charlesui atskleidžiama tiesa apie jos susidariusių skolų skaičių, net apie išdavystes – tačiau jis ir toliau dėl jos kenčia, nutraukia santykius su mama ir saugo jos daiktus. Jis netgi susitinka su Rodolphe (išėjo parduoti arklio) ir priima Rodolphe kvietimą išgerti su juo. Rodolphe'as mato, kad Charlesas žino apie žmonos išdavystę, o Charlesas sako, kad jis nėra įžeistas, todėl Rodolphe'as atpažįsta Charlesą kaip savo sielos niekšybę. Kitą dieną Charlesas miršta savo sode, ten jį suranda jo mažoji dukra, kuri vėliau perduodama Charleso motinai. Po metų ji miršta, o mergina turi eiti į verpimo gamyklą užsidirbti maisto.

Emmos mirties priežastis slypi ne tik sapno ir tikrovės nesantaikoje, bet ir slegiančioje buržuazinėje aplinkoje, kurioje gyvena Flauberto personažai. Pagrindinio romano veikėjo įvaizdis sudėtingas ir prieštaringas. Vienuolinis išsilavinimas ir griežta buržuazinė aplinka nulėmė jos ribotą akiratį.

Šaltiniai – Wikipedia, rlspace.com, Vsesochineniya.ru, Literaturka.info.

Gustave'as Flaubertas – „Madame Bovary“ – romano santrauka (pasaulinė klasika) atnaujinta: 2016 m. gruodžio 8 d.: Interneto svetainė

Romanas „Madame Bovary“ – žymiausias prancūzų prozininko Gustavo Flaubert’o kūrinys, klasikinis realizmo pavyzdys literatūroje ir, XXI amžiaus kritikų nuomone, vienas reikšmingiausių visų laikų romanų.

„Madame Bovary“ (kai kuriuose vertimuose „Madame Bovary“) buvo paskelbta 1856 m. teminio literatūros žurnalo „Revue de Paris“ puslapiuose. Dėl savo natūralizmo romanas buvo kritikuojamas ir paskelbtas „amoraliu“, o jo autorius buvo išsiųstas į teismą. Laimei, Flaubert ir Madame Bovary buvo išteisinti. Vargu ar šiuolaikinis skaitytojas Flobero romane ras ką nors provokuojančio, juo labiau amoralaus. Kūrinys yra vadovėlis ir įtrauktas į būtinosios literatūros sąrašą mokykliniams ir universitetiniams kursams.

Didžioji Charleso Bovary meilė

Prancūzija. Ruanas. 1827 m Jaunas gydytojas Charlesas Bovary gyvena be džiaugsmo vedybinį gyvenimą šalia savo bjaurios, rūsčios žmonos, kurią sutiko vesti motinos paskatintas. Charleso motiną traukė didelis jos būsimos aistros kraitis; Madame Bovary, kaip įprasta, nesijaudino dėl sūnaus laimės.

Tačiau vieną dieną pilka Charleso Bovary kasdienybė sužibėjo nežinomomis spalvomis. Pirmą kartą gyvenime jis įsimylėjo! Jo širdį kartą ir visiems laikams užvaldė tėvo Rouault dukra, Charleso ligonis, kurio ūkis buvo šalia. Ema (toks buvo jaunos Rouault dukters vardas) buvo protinga ir graži – tamsių lygių plaukų, lieknos figūros įmantrių suknelių juostoje, ji buvo Uršulinijos vienuolyno auklėtinė, nuostabi šokėja, rankdarbė ir atlikimo meistrė. liečiančios melodijas fortepijonu.

Charlesas vis dažniau lankosi Rouault, o jo legalios žmonos kibimas yra dar atkaklesnis ir kaustingesnis. Charleso Bovary meilės istorija rizikavo virsti tragedija, tačiau rūsti žmona staiga mirė, užleisdama vietą jaunai ir gražiai. Vos ištvėręs santuokiniam gedului skirtą laiką, Charlesas veda Emą.

Čarlzo gyvenime ateina palaimingi laikai. Jis dievina savo žmoną ir yra pasirengęs paskęsti jos suknelės klostėse. To negalima pasakyti apie Emą. Iškilmingam jauduliui atslūgus ir vestuvinei suknelei tvirtai užsidarius spintoje, jaunoji madam Bovary ėmė merdėti. Jos vyras jai dabar atrodė nuobodus, vidutiniškas, silpnavalis, vedybinis gyvenimas pilkas ir nuobodus, o provincijos egzistencija niūri ir nedžiuginanti. Madam Bovary buvo atvirai nuobodu.

Skaitydama meilės romanus jaunoji Mademoiselle Rouault santuoką įsivaizdavo visiškai kitaip. Ji įsivaizdavo save kaip senovinės pilies šeimininkę, laukiančią savo vyro kamerose. Štai jis grįžta iš pavojingos karinės kampanijos, ji veržiasi link jo, įsikimba į plačią, drąsią krūtinę ir tirpsta jo tvirtose rankose... Žiauriosios tikrovė nuvylė madam Bovary. Pamažu ji pradėjo nykti ir sirgti. Išsigandęs Charlesas dėl visko kaltino nepalankų Tosto miesto, į kurį jauna šeima persikėlė po vestuvių, klimatą. Nuspręsta – jiedu su Emma persikelia į Jonvilį ir pradeda gyvenimą iš naujo.

Emma buvo įkvėpta šio žingsnio, tačiau po trumpos pažinties su Yonville mergina suprato, kad šis miestelis yra tokia pat beviltiška duobė kaip ir Ruanas. Bovary pora susitinka su keliais kaimynais – narcizišku vaistininku Homaisu, pirkliu ir ne visą darbo dieną dirbančiu pinigų skolintoju ponu Leray, vietiniu kunigu, smuklininku, policininku ir kt. Žodžiu, su provincialia ir siaurų pažiūrų publika. Vienintelė šviesi dėmė Emai buvo notaro padėjėjas Leonas Dupuis.

Šis šviesiaplaukis jaunuolis ilgomis, mergaitiškai riestomis blakstienomis ir nedrąsiais skaistalais skruostuose teigiamai išsiskyrė iš visos Jonvilio visuomenės. Ema galėjo valandų valandas kalbėtis su juo apie literatūrą, muziką ir tapybą. Dupuis labai mėgo Emmą, tačiau jis nedrįso parodyti savo jausmų ištekėjusiai moteriai. Be to, Bovary ką tik susilaukė dukters. Tiesa, ponia norėjo berniuko. Gimus mergaitei ji pavadino Berta, atidavė slaugytojai ir visiškai pamiršo vaiką, visada likdama šalta šiam keistam mažam padarui. Visas jos mintis užvaldė uždraustasis Leonas Dupuis. Leono išvykimas į Paryžių madam Bovary buvo tikra tragedija. Ji vos neišprotėjo iš sielvarto, bet tada pasirodė Rodolphe'as Boulangeris.

Kaimyninis žemės savininkas Rodolphe'as Boulangeris atvežė savo tarną apžiūrėti gydytojo Bovary. Rodolphe'as buvo gerai susiformavęs trisdešimt ketverių metų bakalauras. Pasitikintis, atkaklus, drąsus, jis greitai įsimylėjo nepatyrusią Emą. Kiekviena proga pora leisdavosi į jodinėjimą, mylėdavosi name miško pakraštyje.

Emma buvo šalia savęs ir pajuto naują jausmą. Ji nupiešė romantiškus savo meilės nuotykių tęsinius ir iškėlė dvarininką Boulangerį į viduramžių riterio rangą. Laikui bėgant Rodolphe'ą pradėjo sunerimti naujosios meilužės spaudimas. Ema buvo per daug beviltiška ir galėjo sukompromituoti juos abu. Be to, Bovary reikalavo iš jo absurdiškų amžinos meilės ir atsidavimo įžadų.

Rodolphe nenorėjo palikti gražiosios Emos, bet kai ji pradėjo kalbėti apie pabėgimą, Boulanger pasidavė. Pažadėjęs pasiimti ją su savimi, paskutinę akimirką jis nusiuntė Emmai laišką abrikosų krepšelyje. Raštelyje buvo rašoma, kad į kelionę jis vyks pats, nebenorėdamas tęsti santykių su ištekėjusia Emma Bovary.

Kitas meilės nusivylimas privertė Emą susirgti sunkia liga. Ji gulėjo lovoje daugiau nei mėnesį. Pirmasis jos pasirodymas po ligos įvyko Ruane. Jos vyras nupirko Emmai bilietus į operą Lucia de Lemermoor. Vargšas Bovary neįtarė, kad jo žmona ten sutiks Leoną Dupuis.

Šį kartą įsimylėjėliai nebetvardė jausmų. Nuo tos dienos, prisidengdama muzikos kursų lankymu, Ema išvyko į Leono Ruano butą. Tačiau madam Bovary laimei nebuvo lemta trukti ilgai. Daugelį metų Emma turėjo vieną silpnybę – švaistymą. Bovary išleido beprotiškas sumas papuošalams, aprangai, dovanoms savo meilužiams ir pomėgiams, kurių atsisakė taip greitai, kaip jais užsidegė. Norėdama paslėpti atliekas nuo vyro, Emma paėmė paskolą iš pinigų skolintojo Leray. Ruano aferos metu jos skolos suma buvo tokia didelė, kad apmokėti sąskaitas buvo įmanoma tik atlikus pilną jos turto inventorizaciją.

Beviltiška Emma kreipėsi pagalbos į Leoną, tačiau jis, parodydamas bailumą, atsisakė padėti Bovariui. Jį jau pradėjo slėgti per dažni ištekėjusios ponios apsilankymai. Leonas svajojo padaryti puikią karjerą ir sėkmingai susituokti, todėl gėdingi santykiai su ištekėjusia panele jam buvo itin nepatogūs.

Atsidavusi Bovary skuba pas savo buvusį meilužį Rodolphe'ą Boulangerį, tačiau čia jos ir vėl atsisakoma. Tada Ema nusprendžia imtis beviltiško veiksmo. Ji nusėlina į vaistinę ir išgeria didžiulę dozę arseno.

Artimiausias žmogus

Ema mirė kelias dienas iš baisios agonijos. Visą tą laiką ištikimasis Charlesas nepaliko jos lovos. Po žmonos mirties našliui buvo atskleista baisi tiesa – jis buvo sužlugdytas ir išduotas.

Tačiau tai nebėra svarbu. Charlesas atleistų Emmai visas jos išdavystes, jei ji vėl atsimerktų. Sudaužytas širdis jis kaip vaiduoklis klaidžioja po sodą ir miršta iš sielvarto paskui žmoną.

Mažoji Berta persikelia pas močiutę (vyresniąją Bovary). Netrukus močiutė miršta, o vargšas našlaitis išvyksta dirbti į fabriką. Tuo tarpu Leonas sėkmingai veda. Moneylender Leray atidaro naują parduotuvę. Vaistininkas gauna Garbės raštą. Gyvenimas Jonvilyje ir kituose nedideliuose Prancūzijos miesteliuose tęsiasi kaip įprasta.

Flobero ponia Bovary turėjo labai tikrą prototipą. Mergaitės vardas buvo Delphine Couturier. Ji buvo turtingo ūkininko dukra. Sulaukęs 17 metų, romantiškasis Uršulinų vienuolyno auklėtinis buvo vedęs provincijos gydytoją Eugene'ą Delamare'ą. Delamare kadaise studijavo mediciną pas tėvą Floberą. Jis buvo labai darbštus, bet, deja, vidutinis mokinys. Neišlaikęs lemiamų išbandymų Eugenijus prarado galimybę padaryti sėkmingą karjerą sostinėje, todėl atsidūrė viename iš dievo apleistų provincijos miestelių, kurių gausu Prancūzijoje.

Vėliau Couturier-Delamar istorija vystėsi taip pat, kaip aprašyta Flauberto romane, ir baigėsi tragiška Delphine Delamar, įklimpusios į skolas, mirtimi. Jie net parašė apie tai pastabą vietiniame laikraštyje. Tiesa, priežastys, išprovokavusios savižudybę, nebuvo paviešintos.

Įkvėptas tragiškos šeimos istorijos, Flobertas sukūrė savo „Delamarus“ – Charlesą ir Emmą Bovary. Vladimiras Nabokovas paskaitų cikle, skirtame Gustave'o Flaubert'o kūrybai, daugiausia dėmesio skyrė Madame Bovary siužeto originalumui ir problematikai: „Neklauskite, ar romanas ar eilėraštis (skaitykite „grožinė literatūra“) yra tiesa. Emmos Bovary mergina niekada neegzistavo; knyga „Madame Bovary“ išliks amžiams. Knygos gyvena ilgiau nei mergaitės.