Senovės žmonių piešiniai yra lengvi ir gražūs. Primityviosios visuomenės meno rūšys ir bruožai

Kromanjoniečiai, gyvenę žemėje prieš 30 tūkstančių metų, reikšdavo savo jausmus ir emocijas paprasti piešiniai. Tačiau pirmykščių žmonių urvų paveikslų negalima vadinti primityviais, nes juos kūrė žmonės, turintys nepaprastų meninių gabumų. Primityvių žmonių piešiniai urvuose yra grafiniai ir tūriniai vaizdai, bareljefai ant sienų. Šiandien žinoma daug tokių piešinių: Prancūzijoje (pietvakarių dalis), Ispanijoje (šiaurės vakarų dalis), Italijoje, net Rusijoje, Serbijoje ir Anglijoje yra pavieniai egzemplioriai.

Roko tapyba o primityvių žmonių nuotraukos yra unikalios ir dažniausiai primena dvimatį vaizdą. Tuo pačiu metu technika, padedanti perteikti garsumą, buvo pradėta naudoti tik Renesanso laikais. Roko meno kūriniuose gausu raganosių, bizonų, mamutų ir elnių atvaizdų. Taip pat piešiniuose – medžioklės scenos, vaizduojami žmonės su strėlėmis ir ietimis. Kartais yra žuvų, augalų ir vabzdžių piešiniai. Piešiniams padarytos spalvos neblunka ir pilnai perteikia pirminį ryškumą. Sunku įsivaizduoti žmogų, kuris neįsivaizduoja, kas yra uolų tapyba (tai suprasti padės nuotraukos).

Kur piešė pirmieji žmonės?

Sunkiai pasiekiamos urvų vietos, esančios šimtus metrų nuo paviršiaus, buvo puiki vieta piešti. Tai pirmiausia paaiškinama kulto reikšme roko paveikslai reikalaujantis atlikti tam tikrą ritualą. Piešimas buvo toks ritualas. Į dubenėlius pildavo išsilydžiusius ir dar karštus laukinių žvėrių taukus, samanų kuokštus ar vilną. Tada menininkas pradėjo dirbti akmeninių lempų šviesoje.

Kaip vadinami uolų paveikslai?

Senolių uolų paveikslai vadinami petroglifais (gr. – iškalti akmenį). Yra piešiniai, padaryti simbolių ar simbolių pavidalu. Piešiniuose yra daug vertingos informacijos apie atstovų gyvenimą senovės gyventojų, atskleisti tradicijas ir istorinius įvykius, kurie turėjo įtakos senovės žmogui.

Vėliau piešiniai buvo daromi simbolių ar simbolių pavidalu. Žmogus iš pradžių siekė išreikšti mintis ženklais ir raštu. Tapyba priartino šią akimirką, tapo pereinamasis laikotarpis tarp grafinių piešinių ir rašymo. Vaizdai vadinami piktogramomis. Pavyzdžiui, Armėnijos teritorijoje archeologai aptiko piešinių, primenančių visas žinomas senovės abėcėles. Seniausi čia rasti vaizdai buvo sukurti daugiau nei prieš 9000 metų. Priešistoriniai uolų paveikslai yra pirmųjų žmonių sukurti paveikslai.

Technika ir medžiagos

Kas paskatino žmones piešti? Tik noras kurti grožį ar poreikis atlikti ir užfiksuoti ypatingą ritualą? Padaryti uolienos graviūrą nebuvo taip paprasta, ypač jei dažai buvo tepami į gilius plyšius, kuriuos senovės dailininkas išraižė grubiu pjovimo įrankiu. Tai galėjo būti didelis akmeninis kaltas. Toks įrankis buvo aptiktas senovės Le Roc de Serre žmonių vietoje. Vidurio ir vėlyvojo paleolito laikotarpiu primityvių žmonių roko paveikslų atlikimo technika buvo subtilesnė. Raivų kontūrai kelis kartus buvo išraižyti negiliomis linijomis. Jau tada buvo naudojamas šešėliavimas ir kombinuotas dažymas. Panašūs vaizdai yra ant tam pačiam laikotarpiui priklausančių gyvūnų ilčių ir kaulų.

Roko paveikslai, nuotrauka Altamiros urve

Primityvaus žmogaus dažai yra visi ochros atspalviai, kurie buvo naudojami kaip raudoni dažai, anglis ir mangano rūda. Taip pat buvo naudojama kreida ir guanas šikšnosparniai. Būsimi dažai buvo šlifuojami naudojant kaulą arba akmenį. Gauti milteliai sumaišomi su gyvuliniais riebalais. Senovės žmonės netgi turėjo modernių vamzdžių prototipus. Dažus jie laikė tuščiavidurėse gyvūnų kaulų dalyse, kurių abi pusės buvo užklijuotos sukietėjusiu tų pačių gyvūnų riebalų gumuliu. Nebuvo jokių kitų spalvų, tokių kaip žalia ar mėlyna.

Primityvūs menininkai kaip šepečius naudojo kaulus ar aštrius pagaliukus, kurių galai buvo suskilę. Jie taip pat naudojo vilnos gabalus, kurie buvo pririšti prie kaulų. Pirmiausia nubrėžėme kontūrą, o paskui nudažėme. Tačiau yra ir kitų vaizdų. Pavyzdžiui, per nendrą dažais aptaškytas rankos atspaudas.

Senovės žmonės neturėjo supratimo apie kūno sudėtį ar proporcijas. Jie piešė didelius plėšrūnus ir jų fone mažytes kalnų ožiukus. Tačiau tai nesutrukdė jiems sukurti panašių šedevrų modernus pristatymas apie tapybą. Stebėtina objektų ir gyvūnų vaizdavimo tikslumas, o senovės žmonių piešiniai urvuose užfiksuoti akmenyje senoviniai gyvūnai, kurie jau seniai išnyko. Vizualinis efektas buvo sustiprintas dėl to, kad vaizdas buvo pritaikytas ant uolos atbrailos.

Ką piešė primityvūs žmonės?

Senovės žmonių urvų paveikslai yra emocingo ir ryškaus vaizduotės mąstymo apraiška. Tokius šedevrus galėjo sukurti ne kiekvienas, o tik tie, kurių pasąmonėje iškilo vizualiniai vaizdai. Tie, kurie buvo priblokšti ryškūs vaizdai, perkėlė juos į uolų plokštumą.

Yra prielaida, kad urvų paveikslų pagalba buvo perduodamos vizijos, žmogus išreiškė save ir perdavė tai, ką gavo gyvenimo patirtis. Tačiau dauguma mokslininkų laikosi versijos apie piešinių kultinę reikšmę: jie tikriausiai buvo sukurti prieš medžioklę. Taip žmogus bandė daryti įtaką rezultatui, medžioklės metu privilioti pageidaujamą gyvūną.

Kai kurių gyvūnų išnykimas ir klimato kaita lėmė rimtus žmogaus veiklos pokyčius. Dabar jis daugiau laiko praleido augindamas gyvulius ir dirbdamas žemę. Medžioklei liko mažiau laiko. Tai atsispindėjo ir roko mene. Piešiniai buvo daromi nebe giliai oloje, o lauke. Žmonių vaizdai dabar tapo vis dažnesni. Gyvūnai, kurie buvo prijaukinti, taip pat buvo vaizduojami urvų graviūrose (lapių medžioklės scenose). Plačiai paplito scheminiai piešiniai: trikampiai, tiesios ar vingiuotos linijos, spalvotų dėmių kratinys.

Jei anksčiau dažniausiai buvo vaizduojamos medžioklės scenos, tai dabar jos apima ir ritualinius šokius, mūšius, ganymą. Tokių piešinių Ispanijoje daug.

Kur galima pamatyti roko meną?

Prancūzijoje Lascaux ir Chauvet urvuose buvo aptikti piešiniai, datuojami maždaug XVIII–XV tūkstantmečiu prieš Kristų. e. Juose vaizduojami arkliai, karvės, jaučiai ir lokiai. Ispanijoje, Altamiros oloje, medžioklės scenas senovės menininkai vaizdavo taip meistriškai, kad pažvelgus į jas su liepsnojančia ugnimi susidaro įspūdis, kad objektai juda. Afrikoje yra visas kompleksas urvų su uolų paveikslais. Tai Laas Gaalas Somalyje ir Tassilien Adjer Alžyre. Roko paveikslų taip pat buvo aptikta Egipte (Plaukikų urvas), Bulgarijoje, Baškirijoje, Argentinoje (Cueva de las Manos urvas) ir daugelyje kitų.

Meno objektai ar primityvus tikrovės atspindys?

Neįmanoma dėti lygybės ženklo tarp primityvaus „meno“ ir šiuolaikinio. Tačiau šiuolaikiniai meno istorikai, svarstydami senovinius vaizdus, remiasi pažįstamomis formuluotėmis, gerokai peržengiančiomis primityviojo meno specifiką. Šiandien meno pasaulyje yra kūrinio autorius ir yra vartotojas. Senovės menininkai savo kūrybą kūrė tik todėl, kad mokėjo piešti ir jautė poreikį atvaizduoti juos supančią tikrovę ar reikšmingus įvykius. Jie neturėjo supratimo apie meną arba buvo neryškūs, tačiau jų sąmonę užpildę vaizdai rado išeitį į pasaulį per savo kūrėją, kurį gentainiai greičiausiai laikė turinčiu antgamtinės galios.

Taigi kuo skiriasi roko menas nuo paprasto modernaus meno? Skirtumas tik tas, kad pirmuosius piešinius padarė paleolito epochos menininkai, o uola buvo naudojama kaip drobė. Žinoma, kūrybos fenomenas siejamas su visų dvasinių jėgų sąveika ir emocijų išlaisvinimu ypatingu būdu. Žmogus galėjo sukurti kažką naujo ir svarbaus sau, tačiau šio reiškinio suvokimas įvyko palaipsniui. Kromanjonietis gyveno tokiame kultūrinė aplinka, kurioje nebuvo skirstymo į atskiras veiklos sritis. Tačiau senovės žmonės, mūsų supratimu, neturėjo laisvalaikio, nes jų gyvenimas nebuvo padalintas į griežtą darbą ir poilsį. Laiką, kai žmogus nekovojo už būvį, jis skirdavo ritualams ir kitiems genties gerovei svarbiems veiksmams.

primityvus menas

bet kas apdovanota puikia dovana - pajusti grožį aplinkinis pasaulis, jausti harmoniją linijas, grožėtis spalvų atspalvių įvairove.

Tapyba- tai menininko pasaulio suvokimas, užfiksuotas drobėje. Jei jūsų suvokimas apie jus supantį pasaulį atsispindi menininko paveiksluose, tuomet jaučiate giminystę su šio meistro darbais.

Paveikslai patraukia dėmesį, žavi, žadina vaizduotę ir svajones, žadina prisiminimus apie malonias akimirkas, mėgstamas vietas ir peizažus.

Kada jie atsirado pirmieji vaizdai sukurtas žmogaus?

Kreiptis primityvūs žmonėsį jiems naują veiklos rūšį - str - vienas iš didžiausi įvykiaižmonijos istorijoje. Pirmykštis menas atspindėjo pirmąsias žmogaus idėjas apie jį supantį pasaulį, jo dėka buvo išsaugotos ir perduodamos žinios ir įgūdžiai, žmonės bendravo tarpusavyje. Dvasinėje kultūroje primityvus pasaulis menas pradėjo vaidinti tą patį universalų vaidmenį, kokį darbe vaidino nusmailintas akmuo.

Kas davė žmogui idėją pavaizduoti tam tikrus objektus? Kas žino, ar piešimas ant kūno buvo pirmas žingsnis kuriant vaizdus, ar žmogus atspėjo pažįstamą gyvūno siluetą atsitiktiniame akmens kontūre ir, pjaustydamas, suteikė jam didesnį panašumą? O gal piešinio pagrindu pasitarnavo gyvūno ar žmogaus šešėlis, o prieš skulptūrą – rankos ar laiptelio atspaudas? Tikslaus atsakymo į šiuos klausimus nėra. Senovės žmonės galėjo sugalvoti vaizduoti objektus ne vienu, o įvairiais būdais.
Pavyzdžiui, į numerį seniausi vaizdai ant paleolito urvų sienų apima žmogaus rankų atspaudai, ir atsitiktinis banguotų linijų susipynimas, įspaustas į drėgną molį tos pačios rankos pirštais.

Ankstyvojo akmens amžiaus, arba paleolito, meno kūriniai pasižymi formų ir spalvų paprastumu. Roko paveikslai dažniausiai yra gyvūnų figūrų kontūrai, pagaminti su ryškiais dažais – raudonais arba geltonais, o kartais – užpildyti apvaliomis dėmėmis arba visiškai nudažyti. Toks ""Tapyba"" buvo aiškiai matomi urvų prieblandoje, apšviesti tik fakelais ar dūminio ugnies ugnimi.

Pradiniame vystymosi etape primityvus menas nežinojo erdvės ir perspektyvos dėsniai, taip pat kompozicija, tie. tyčinis atskirų figūrų paskirstymas plokštumoje, tarp kurių būtinai yra semantinis ryšys.

Gyvas ir išraiškingi vaizdai stovi prieš mus pirmykščio žmogaus gyvenimo istorija akmens amžiaus epochą, kurią jis pats pasakoja roko paveiksluose.

Šokis. Lleido tapyba. Ispanija. Įvairiais judesiais ir gestais žmogus perteikė savo įspūdžius apie jį supantį pasaulį, juose atspindėdamas savo jausmus, nuotaika ir proto būsena. Pašėlę šuoliai, gyvūnų įpročių imitacija, trypimas kojomis, išraiškingi rankų gestaisukūrė šokio atsiradimo prielaidas. Taip pat buvo karo šokių, susijusių su magiškais ritualais ir tikėjimu pergale prieš priešą.

<<Каменная газета>> Arizona

Kompozicija Lascaux urve. Prancūzija.Ant urvų sienų galima pamatyti mamutų, laukinių arklių, raganosių, bizonų. Pirmykščiam žmogui piešimas buvo toks pat „raganavimas“, kaip burtai ir ritualiniai šokiai. Dainuodamas ir šokdamas piešto gyvūno dvasią „užburdamas“, o paskui „nužudydamas“, žmogus tarsi įvaldė gyvūno galią ir „nugalėjo“ jį prieš medžioklę.

<<Сражающиеся лучники>> Ispanija

Ir tai yra petroglifai. Havajai

Sieniniai paveikslai Tassili-Ajer kalnų plynaukštėje. Alžyras.

Primityvūs žmonės praktikavo simpatinę magiją – šokdami, dainuodami ar piešdami gyvūnus ant urvų sienų – siekdami pritraukti gyvūnų bandas ir užtikrinti lenktynių tęstinumą bei gyvulių saugumą. Siekdami pritraukti energijos, medžiotojai vaidino sėkmingos medžioklės scenas realus pasaulis. Jie kreipėsi į bandų valdovę, o vėliau į raguotąjį Dievą, kuris buvo vaizduojamas su ožkų ar elnių ragais, siekiant pabrėžti jo pirmenybę prieš bandas. Gyvūnų kaulai turėjo būti palaidoti žemėje, kad gyvūnai, kaip ir žmonės, atgimtų iš Motinos Žemės įsčių.

Tai urvo piešinys Lascaux regione Prancūzijoje nuo paleolito eros

Pirmenybė teikiama dideliems gyvūnams. O paleolito žmonės, įgudę medžiotojai, daugumą jų sunaikino. Ir ne tik dideli žolėdžiai. Paleolito laikais urviniai lokiai visiškai išnyko kaip rūšis.

Yra dar vienas roko paveikslų tipas, turintis mistišką, paslaptingą charakterį.

Roko paveikslai iš Australijos. Arba žmonės, arba gyvūnai, o gal ir abu...

Piešiniai iš Vakarų Arnhemo, Australijos.

Didžiulės figūros ir maži žmonės šalia jų. Ir apatiniame kairiajame kampe yra kažkas nesuprantamo.

Štai šedevras iš Lascaux (Prancūzija).

Šiaurės Afrika, Sachara. Tassili. 6 tūkstančius metų prieš Kristų Skraidančios lėkštės ir kažkas su skafandru. O gal tai ne skafandras.

Roko menas iš Australijos...

Val Camonica, Italija.

o kita nuotrauka iš Azerbaidžano, Gobustano regiono

Gobustanas įtrauktas į UNESCO paveldo sąrašą

Kas buvo tie „menininkai“, kurie sugebėjo perduoti savo laiko žinią į tolimus laikus? Kas juos paskatino tai padaryti? Kokios buvo paslėptos spyruoklės ir varomieji motyvai, kurie juos vedė?.. Tūkstančiai klausimų ir labai mažai atsakymų... Daugeliui mūsų amžininkų patinka, kai į istoriją prašoma pažvelgti pro padidinamąjį stiklą.

Bet ar tikrai joje visko taip maža?

Juk būta dievų atvaizdų

Aukštutinio Egipto šiaurėje yra senovinis miestas Abydos šventyklos. Jo kilmė siekia priešistorinius laikus. Yra žinoma, kad jau Senosios karalystės epochoje (apie 2500 m. pr. Kr.) Abidose visuotinė dievybė Ozyris buvo plačiai gerbiama. Ozyris buvo laikomas dievišku mokytoju, suteikusiu akmens amžiaus žmonėms įvairių žinių ir amatų, o gal ir žinių apie dangaus paslaptis. Beje, būtent Abydos mieste buvo rastas seniausias kalendorius, datuojamas IV tūkstantmečiu pr. e.

Senovės Graikija ir Senovės Roma taip pat paliko daug uolų įrodymų, primenančių apie jų egzistavimą. Jie jau turėjo išvystytą rašomą kalbą – jų piešiniai yra daug įdomesni, kasdienybės tyrimo požiūriu, nei senoviniai grafičiai.

Kodėl žmonija bando išsiaiškinti, kas vyko prieš milijonus metų, kokias žinias turėjo senovės civilizacijos? Mes ieškome šaltinio, nes manome, kad jį atskleidę išsiaiškinsime, kodėl egzistuojame. Žmonija nori rasti, kur yra išeities taškas, nuo ko viskas prasidėjo, nes mano, kad čia, matyt, yra atsakymas „kam visa tai“, ir kas bus galiausiai...

Juk pasaulis toks platus, ir žmogaus smegenys siauras ir ribotas. Pats sudėtingiausias istorijos kryžiažodis turi būti sprendžiamas palaipsniui, ląstelė po ląstelės...

Priešistorinis roko menas yra gausiausias turimas įrodymas apie pirmuosius žmonijos žingsnius meno, žinių ir kultūros srityse. Aptinkama daugumoje pasaulio šalių, nuo atogrąžų iki Arkties, ir pačiose įvairiausiose vietose – nuo gilių urvų iki kalnų aukštumų.

Jau buvo atrasta kelios dešimtys milijonų uolų paveikslų ir meniniai motyvai, ir kiekvienais metais jų atrandama vis daugiau. Šis tvirtas, ilgalaikis, kaupiamasis praeities paminklas yra aiškus įrodymas, kad mūsų tolimi protėviai sukūrė sudėtingas socialines sistemas.

Kai kurie įprasti klaidingi teiginiai apie meno kilmę turėjo būti atmesti pačioje jų pradžioje. Menas, kaip toks, neatsirado staiga, jis vystėsi palaipsniui, turtėjant žmogaus patirčiai. Tuo metu, kai garsus urvo menas Manoma, kad Prancūzijoje ir Ispanijoje meninės tradicijos jau buvo pakankamai išvystytos, bent jau Pietų Afrikoje, Libane, Rytų Europoje, Indijoje ir Australijoje ir, be jokios abejonės, daugelyje kitų regionų, kurie dar turi būti tinkamai ištirti.

Kada žmonės pirmą kartą nusprendė apibendrinti tikrovę? Tai įdomus meno istorikams ir archeologams klausimas, tačiau jis taip pat turi didelį susidomėjimą, nes kultūrinio viršenybės idėja turi įtakos formuojant idėjas apie rasinę, etninę ir tautinę vertę, netgi fantazijai. Pavyzdžiui, teiginys, kad menas atsirado Vakarų Europos urvuose, skatina kurti mitus apie Europos kultūrinį pranašumą. Antra, meno kilmė turėtų būti laikoma glaudžiai susijusi su kitų grynai atsiradimu žmogiškosios savybės: gebėjimas kurti abstrakčias idėjas ir simbolius, bendrauti aukščiausiu lygiu, ugdyti savęs įvaizdį. Išskyrus priešistorinį meną, mes neturime jokių realių įrodymų, pagal kuriuos būtų galima daryti išvadą apie tokių sugebėjimų egzistavimą.

MENO PRADŽIA

Meninis kūrybiškumas buvo laikomas „nepraktiško“ elgesio pavyzdžiu, ty elgesio, kuris atrodė, kad jis neturi praktinio tikslo. Seniausias aiškus archeologinis to įrodymas yra ochros arba raudonosios geležies rūdos (hematito) naudojimas – raudonas mineralinis dažiklis, pašalintas ir žmonių naudojamas prieš kelis šimtus tūkstančių metų. Šie senovės žmonės taip pat rinko kristalus ir raštuotas fosilijas, spalvingus ir neįprasta formažvyras. Jie pradėjo skirti įprastus, kasdienius daiktus nuo neįprastų, egzotiškų. Matyt, jie sukūrė idėjas apie pasaulį, kuriame objektai gali būti paskirstyti skirtingos klasės. Įrodymai pirmiausia pasirodo Pietų Afrikoje, vėliau Azijoje ir galiausiai Europoje.

Seniausias žinomas urvų paveikslas buvo padarytas Indijoje prieš du ar tris šimtus tūkstančių metų. Jį sudaro taurės formos įdubimai ir vingiuota linija, įsmeigta į urvo smiltainį. Maždaug tuo pačiu metu ant įvairių nešiojamų daiktų (kaulo, dantų, ilčių ir akmenų), rastų pirmykščio žmogaus vietose, buvo daromi paprasti linijiniai ženklai. Sugrupuotų raižytų linijų rinkiniai pirmiausia atsiranda Vidurio ir Rytų Europoje, jie įgauna tam tikrą puošybą, leidžiančią atpažinti atskirus motyvus: raštelius, kryžius, lankus ir lygiagrečių linijų rinkinius.

Šis laikotarpis, kurį archeologai vadina viduriniu paleolitu (kažkur prieš 35 000–150 000 metų), buvo lemiamas žmogaus protinių ir pažintinių gebėjimų vystymuisi. Tai buvo laikas, kai žmonės įgijo jūreivystės įgūdžių, o kolonistų grupės galėjo nukeliauti iki 180 km. Reguliariai laivybai jūra, be abejo, reikėjo tobulinti ryšių sistemą, tai yra kalbą.

Šios eros žmonės taip pat kasė ochrą ir titnagą keliuose pasaulio regionuose. Jie pradėjo statyti didelius bendri namai iš kaulų ir pastatytų akmeninių sienų urvų viduje. O svarbiausia – jie kūrė meną. Australijoje kai kurie roko meno pavyzdžiai gimė prieš 60 000 metų, tai yra žemyno žmonių gyvenvietės eroje. Šimtuose vietų yra daiktų, kurie, kaip manoma, yra senesnės kilmės nei Vakarų Europos menas. Tačiau šiuo laikotarpiu roko menas atsirado ir Europoje. Seniausias mums žinomas jo pavyzdys yra devyniolikos taurę primenančių ženklų sistema urve Prancūzijoje, iškalta ant akmens plokštės, dengianti vaiko palaidojimo vietą.

Bene įdomiausias šios eros aspektas – kultūrinis vieningumas, tuo metu vyravęs pasaulyje visuose gyvenviečių regionuose. Nepaisant įrankių skirtumų, neabejotinai dėl aplinkos skirtumų, kultūrinis elgesys buvo stebėtinai atsparus. Ochros naudojimas ir išraiškingai vienodas geometrinių ženklų rinkinys rodo, kad tarp archajiškų homo sapiens, įskaitant Europos neandertaliečius ir kitus mums žinomus iš fosilijų liekanų, egzistuoja universali meninė kalba.

Išdėstytas ratu garbanoti vaizdai(skulptūros) pirmiausia atsiranda Izraelyje (apie 250-300 tūkst. metų), modifikuotų gamtos formų pavidalu, vėliau – Sibire ir Vidurio Europoje (prieš apie 30-35 tūkst. metų), o tik vėliau – Vakarų Europoje. Maždaug prieš 30 000 metų roko menas tapo turtingesnis įmantriomis pirštų žymėmis, padarytomis minkštuose Australijos ir Europos urvų paviršiuose, ir trafaretiniais delnų atvaizdais Prancūzijoje. Pradėjo atsirasti dvimačiai objektų vaizdai. Seniausi pavyzdžiai, sukurti maždaug prieš 32 000 metų, atkeliauja iš Prancūzijos, vėliau – Pietų Afrikos paveikslai (Namibija).

Maždaug prieš 20 000 metų (labai neseniai žmonijos istorijoje) tarp kultūrų pradeda formuotis reikšmingi skirtumai. Vėlyvojo paleolito žmonės Vakarų Europoje sukūrė puikias ritualinio ir dekoratyvinio vartojimo skulptūros ir grafikos tradicijas. Maždaug prieš 15 000 metų ši tradicija paskatino tokius garsius šedevrus kaip paveikslai Altamiros (Ispanija) ir Lesko (Prancūzija) urvuose, taip pat tūkstančiai įmantriai iškirptų figūrėlių iš akmens, ilčių, kaulų, molio ir kitų medžiagų. Tai buvo puikiausių įvairiaspalvių urvų meno kūrinių, pieštų ar įspaustų tam tikros meistrų rankos, metas. Tačiau grafikos tradicijų plėtra kituose regionuose nebuvo lengva.

Azijoje formos geometrinis menas, kuria, suformavo labai tobulas sistemas, vieni primena oficialius įrašus, kiti – mnemonines emblemas, originalius tekstus, skirtus atgaivinti atmintį.

Maždaug prieš ledynmečio pabaigą, maždaug prieš 10 000 metų, roko menas palaipsniui išsiplėtė už urvų ribų. Tai padiktavo ne tiek naujų, geresnių vietų paieška, kiek (čia beveik nekyla jokių abejonių) išlikimas roko menas per atranką. Roko menas gerai išlikęs nuolatinėse gilių kalkakmenio urvų sąlygose, bet ne ant uolų paviršių, kurie yra labiau atviri sunaikinimui. Taigi neabejotinas roko meno plitimas ledynmečio pabaigoje rodo ne meninės produkcijos padidėjimą, o slenksčio peržengimą to, kas užtikrino gerą išsaugojimą.

Visuose žemynuose už Antarktidos roko menas dabar rodo meno stilių ir kultūrų įvairovę, laipsnišką žmonijos etninės įvairovės didėjimą visuose žemynuose ir pagrindinių religijų vystymąsi. Net ir paskutinis istorinis etapas masinės migracijos, kolonizacijos ir religinės ekspansijos raida – visapusiškai atsispindi roko mene.

PAŽINTYS

Yra dvi pagrindinės roko meno formos: petroglifai (drožyba) ir paveikslai (tapyba). Petroglifiniai motyvai buvo kuriami raižant, iškalant, vaikant ar šlifuojant uolų paviršius. Piktografijose ant uolos paviršiaus buvo dedamos papildomos medžiagos, dažniausiai dažai. Šis skirtumas yra labai svarbus, jis lemia požiūrį į pasimatymus.

Roko meno mokslinio datavimo metodika buvo sukurta tik per pastaruosius penkiolika metų. Todėl jis vis dar yra „kūdikystės“ stadijoje, o beveik visų pasaulio roko meno datavimas tebėra prastos būklės. Tačiau tai nereiškia, kad neturime supratimo apie jo amžių: dažnai yra visokių orientyrų, leidžiančių nustatyti apytikslį ar bent jau tikėtiną amžių. Kartais pasiseka gana tiksliai nustatyti uolos paveikslo amžių, ypač kai dažuose yra organinių medžiagų ar mikroskopinių inkliuzų, leidžiančių datuoti dėl juose esančio radioaktyvaus anglies izotopo. Kruopščiai įvertinus tokios analizės rezultatus galima gana tiksliai nustatyti datą. Kita vertus, pažinti petroglifus išlieka labai sunku.

Šiuolaikiniai metodai remiasi mineralinių telkinių, kurie galėjo būti nusodinti ant uolienos, amžiaus nustatymu. Bet jie leidžia tik nustatyti minimalų amžių. Vienas iš būdų yra mikroskopinė analizė organinės medžiagos, įsiterpia tokiais mineraliniais sluoksniais; čia galima sėkmingai panaudoti lazerinę technologiją. Šiandien pačių petroglifų amžiui nustatyti tinka tik vienas metodas. Jis pagrįstas tuo, kad mineraliniai kristalai, nuskilę iškalant petroglifus, iš pradžių turėjo aštrius kraštus, kurie laikui bėgant tapo buki ir suapvalėjo. Nustačius tokių procesų greitį netoliese esančiuose paviršiuose, kurių amžius žinomas, galima apskaičiuoti petroglifų amžių.

Keletas archeologinių metodų taip pat gali šiek tiek padėti datavimui. Jei, pavyzdžiui, uolienos paviršius padengtas archeologiniais purvo sluoksniais, kurių amžių galima nustatyti, pagal juos galima nustatyti minimalų petroglifų amžių. Siekdami nustatyti chronologinę roko meno sistemą, jie dažnai griebiasi stilistinių manierų palyginimo, nors ir nelabai sėkmingai.

Daug patikimesni yra roko meno tyrimo metodai, kurie dažnai primena kriminalistikos metodus. Pavyzdžiui, dažų komponentai gali pasakyti, kaip jie buvo pagaminti, kokie įrankiai ir priedai buvo naudojami, iš kur paimti dažai ir panašiai. Žmogaus kraujas, kuris buvo naudojamas kaip rišamoji medžiaga ledyninis laikotarpis, atrastas Australijos roko mene. Australijos mokslininkai taip pat aptiko iki keturiasdešimties dažų sluoksnių, uždėtų vienas ant kito skirtingose vietose, o tai rodo nuolatinį to paties paviršiaus perpiešimą ilgą laiką. Kaip ir knygos puslapiai, šie sluoksniai mums perteikia daugelio kartų menininkų paviršių naudojimo istoriją. Tokių sluoksnių tyrimas tik prasideda ir gali sukelti tikrą pažiūrų revoliuciją.

Žiedadulkės, rastos ant teptuko pluoštų urvų paveikslų dažuose, rodo, kokius augalus augino senovės menininkų amžininkai. Kai kuriuose prancūzų urvuose iš jų buvo nustatytos būdingos dažų receptūros cheminė sudėtis. Naudojant anglies dažus, dažnai naudojamus piešiniams, buvo nustatyta net medienos rūšis, sudeginta į anglį.

Roko meno studijos tapo atskira mokslo disciplina ir jau yra naudojamos daugelyje kitų disciplinų – nuo geologijos iki semiotikos, nuo etnologijos iki kibernetikos. Jo metodika apima išraiškingumą naudojant labai pažeistų, beveik visiškai išblukusių piešinių spalvų elektroninius vaizdus; platus specializuotų aprašymo metodų asortimentas; mikroskopiniai įrankių paliktų pėdsakų ir menkų nuosėdų tyrimai.

PAŽEIDŽIAMI PAMINKLAI

Taip pat kuriami ir vis plačiau naudojami priešistorinių paminklų išsaugojimo metodai. Kad nebūtų pažeisti originalai, daromos roko meno kopijos (objekto fragmentai ar net visas objektas). Tačiau daugeliui pasaulio priešistorinių vietų nuolat gresia pavojus. Rūgštus lietus ištirpdo apsauginius mineralinius sluoksnius, dengiančius daugybę petroglifų. Visi spartūs turistų srautai, miestų plėtra, pramonės ir kasybos plėtra, net nekvalifikuoti tyrimai prisideda prie nešvaraus darbo trumpinant neįkainojamų meno vertybių amžių.

Urvų atradimas Meno galerijos archeologams iškėlė nemažai klausimų: kuo piešė pirmykštis menininkas, kaip piešė, kur dėjo piešinius, ką piešė ir, galiausiai, kodėl tai padarė? Urvų tyrimas leidžia mums atsakyti į juos su skirtingu tikrumo laipsniu.

Pirmykščio žmogaus paletė buvo skurdi: turėjo keturias pagrindines spalvas – juodą, baltą, raudoną ir geltoną. Baltiems vaizdams gauti naudota kreida ir kreidą primenantys kalkakmeniai; juoda - anglis ir mangano oksidai; raudona ir geltona - mineralai hematitas (Fe2O3), piroliusitas (MnO2) ir natūralūs dažikliai - ochra, kuri yra geležies hidroksidų (limonitas, Fe2O3.H2O), mangano (psilomelanas, m.MnO.MnO2.nH2O) ir molio dalelių mišinys. . Prancūzijoje urvuose ir grotose aptikta akmens plokščių, ant kurių buvo sumalta ochra, taip pat tamsiai raudono mangano dioksido gabalėlių. Sprendžiant pagal tapybos techniką, dažų gabalėliai buvo sumalti ir sumaišyti su kaulų čiulpais, gyvuliniais riebalais ar krauju. Dažų iš Lascaux urvo cheminė ir rentgeno struktūrinė analizė parodė, kad buvo naudojami ne tik natūralūs dažai, kurių mišiniai suteikia skirtingus pirminių spalvų atspalvius, bet ir gana sudėtingi junginiai, gauti juos deginant ir pridedant kitų komponentų (kaolinito ir aliuminio oksidų). ).

Rimti urvų dažų tyrimai tik prasideda. Ir iš karto kyla klausimai: kodėl buvo naudojami tik neorganiniai dažai? Primityvus žmogus rinkėjas išskyrė daugiau nei 200 skirtingų augalų, tarp kurių buvo ir dažančių. Kodėl piešiniai vienuose urvuose daromi skirtingais tos pačios spalvos tonais, o kituose – dviem to paties tono spalvomis? Kodėl žalios-mėlynos-mėlynos spektro dalies spalvos taip ilgai pateko į ankstyvąją tapybą? Paleolite jų beveik nėra, Egipte jie atsiranda prieš 3,5 tūkst. metų, o Graikijoje tik IV amžiuje. pr. Kr e. Archeologas A. Formozovas mano, kad mūsų tolimi protėviai ne iš karto suprato ryškų „stebuklingo paukščio“ – Žemės – plunksną. Seniausios spalvos – raudona ir juoda – atspindi atšiaurų to meto gyvenimo skonį: saulės diską horizonte ir ugnies liepsną, pavojų kupiną nakties tamsą ir santykinę ramybę nešantį urvų tamsą. Raudona ir juoda buvo siejamos su priešingybėmis senovės pasaulis: raudona - šiluma, šviesa, gyvenimas su karštu raudonu krauju; juoda – šaltis, tamsa, mirtis... Ši simbolika universali. Buvo labai toli nuo urvinio menininko, kurio paletėje buvo tik 4 spalvos, iki egiptiečių ir šumerų, kurie jas papildė dar dviem (mėlyna ir žalia). Tačiau dar toliau nuo jų yra XX amžiaus kosmonautas, kuris pirmaisiais skrydžiais aplink Žemę pasiėmė 120 spalvotų pieštukų rinkinį.

Antroji klausimų grupė, kylanti studijuojant urvų tapybą, yra susijusi su piešimo technologija. Problemą galima suformuluoti taip: ar paleolito žmogaus piešiniuose pavaizduoti gyvūnai „išlipo“ iš sienos ar „įėjo“ į ją?

1923 metais N. Casteret Montespano urve aptiko vėlyvojo paleolito molinę meškos figūrą, gulinčią ant žemės. Jis buvo padengtas įdubimais – smiginio smūgių pėdsakais, o ant grindų rasta daugybė basų pėdų atspaudų. Kilo mintis: tai per dešimtis tūkstančių metų sukurtas „modelis“, kuriame aplink mirusio lokio skerdeną įkomponuotos medžioklės pantomimos. Tada galima atsekti tokias serijas, kurias patvirtina radiniai kituose urvuose: natūralaus dydžio meškos modelis, apsirengęs savo oda ir papuoštas tikra kaukole, pakeičiamas molio panašumu; gyvūnas palaipsniui „stojasi ant kojų“ - stabilumui jis atsiremia į sieną (tai jau yra žingsnis kuriant bareljefą); tada gyvūnas pamažu „įsitraukia“ į jį, palikdamas nupieštą, o paskui vaizdingą kontūrą... Taip paleolito tapybos atsiradimą įsivaizduoja archeologas A. Solaras.

Kitas būdas yra ne mažiau tikėtinas. Pasak Leonardo da Vinci, pirmasis piešinys yra objekto šešėlis, apšviestas ugnies. Primityvus pradeda piešti, įvaldydamas „kontūro“ techniką. Tokių pavyzdžių urvuose yra išlikę dešimtys. Ant Gargaso urvo sienų (Prancūzija) matosi 130 „vaiduoklių rankų“ – žmogaus rankų atspaudai ant sienos. Įdomu tai, kad kai kuriais atvejais jie vaizduojami su linija, kitais - užpildant išorinius ar vidinius kontūrus (teigiamas ar neigiamas trafaretas), tada atsiranda piešiniai, „nuplėšti“ nuo objekto, kuris jau nebevaizduojamas. natūralaus dydžio, profiliu arba iš priekio. Kartais objektai piešiami tarsi skirtingose projekcijose (veidas ir kojos – profilis, krūtinė ir pečiai – priekyje). Įgūdžiai palaipsniui didėja. Piešinys įgauna potėpio aiškumo ir pasitikėjimo. Autorius geriausi piešiniai biologai užtikrintai nustato ne tik gyvūno gentį, bet ir rūšį, o kartais ir porūšį.

Magdaleniečių menininkai žengia kitą žingsnį: tapydami jie perteikia dinamiką ir perspektyvą. Spalva tam labai padeda. Prieš mus tarsi bėga gyvybės kupini Grand Beno urvo žirgai, kurie pamažu mažėja... Vėliau ši technika buvo pamiršta, o panašių piešinių uolų tapyboje nėra nei mezolite, nei neolite. Paskutinis žingsnis yra perėjimas nuo perspektyvinio vaizdo į trimatį. Taip atsiranda skulptūros, „išnyrančios“ iš urvo sienų.

Kuris iš aukščiau pateiktų požiūrių yra teisingas? Palyginus absoliutų figūrėlių iš kaulų ir akmens datavimą, matyti, kad jos yra maždaug tokio pat amžiaus: 30–15 tūkst. e. Galbūt urvo menininkas įvairiose vietose pasuko skirtingais keliais?

Dar viena iš urvų tapybos paslapčių – fono ir rėmo trūkumas. Arklių, jaučių ir mamutų figūros laisvai išsibarsčiusios palei uolos sieną. Piešiniai tarsi pakibo ore, po jais nenubrėžta net simbolinė žemės linija. Ant nelygių urvų skliautų daugiausiai dedama gyvūnų netikėtų situacijų: aukštyn kojom arba į šoną. Ne į primityvaus žmogaus piešiniai ir kraštovaizdžio fono užuomina. Tik XVII a. n. e. Olandijoje peizažas kuriamas pagal specialų žanrą.

Paleolito tapybos tyrinėjimai suteikia specialistams daug medžiagos įvairių stilių ir krypčių ištakų paieškai. šiuolaikinis menas. Pavyzdžiui, priešistorinis meistras, likus 12 tūkstančių metų iki puantilistų menininkų atsiradimo, ant Marsoula olos (Prancūzija) sienos pavaizdavo gyvūnus, naudodamas mažyčius spalvotus taškelius. Panašių pavyzdžių galima padauginti, bet svarbiau yra kas kita: vaizdai ant urvų sienų yra egzistencijos tikrovės ir jos atspindžio paleolito žmogaus smegenyse sintezė. Taigi paleolito tapyba neša informaciją apie to meto žmogaus mąstymo lygį, apie problemas, su kuriomis jis gyveno ir kėlė nerimą. Primityvusis menas, atrastas daugiau nei prieš 100 metų, tebėra tikras Eldoradas visoms hipotezėms šiuo klausimu.

Dublyansky V.N., mokslo populiarinimo knyga

Primityvusis (arba, kitaip tariant, primityvusis) menas geografiškai apima visus žemynus, išskyrus Antarktidą, o laikui bėgant – visą žmonijos egzistavimo epochą, kurią kai kurios tautos, gyvenančios atokiuose planetos kampeliuose, išsaugojo iki šių dienų.

Dauguma senovinių paveikslų rasta Europoje (nuo Ispanijos iki Uralo).

Gerai išsilaikiusios urvų sienose – prieš tūkstančius metų įėjimai pasirodė sandariai užkimšti, ten buvo palaikoma ta pati temperatūra ir drėgmė.

Išliko ne tik sienų tapyba, bet ir kiti žmogaus veiklos įrodymai – aiškūs suaugusiųjų ir vaikų basų pėdų pėdsakai ant drėgnų kai kurių urvų grindų.

Kūrybinės veiklos atsiradimo priežastys ir primityviojo meno funkcijos Žmogaus grožio ir kūrybiškumo poreikis.

To meto tikėjimai. Vyras vaizdavo tuos, kuriuos gerbė. To meto žmonės tikėjo magija: tikėjo, kad paveikslų ir kitų vaizdų pagalba gali daryti įtaką gamtai ar medžioklės baigčiai. Pavyzdžiui, buvo manoma, kad norint užtikrinti tikros medžioklės sėkmę, reikia strėle ar ietimi pataikyti į ištrauktą gyvūną.

Periodizavimas

Dabar mokslas keičia savo nuomonę apie žemės amžių ir keičiasi laiko tarpas, bet mes mokysimės pagal visuotinai priimtus laikotarpių pavadinimus.
1. Akmens amžius
1.1 Senovės akmens amžius– Paleolitas. ... iki 10 tūkst.pr.Kr
1.2 Vidurinis akmens amžius – mezolitas. 10 – 6 tūkst.pr.Kr
1.3 Naujasis akmens amžius – neolitas. Nuo 6 iki 2 tūkst.pr.Kr
2. Bronzos amžius. 2 tūkst.pr.Kr
3. Geležies amžius. 1 tūkst.pr.Kr

Paleolitas

Įrankiai buvo pagaminti iš akmens; iš čia ir kilo eros pavadinimas – akmens amžius.
1. Senovės arba žemutinis paleolitas. iki 150 tūkst.pr.Kr
2. Vidurinis paleolitas. 150 – 35 tūkst.pr.Kr
3. Viršutinis arba vėlyvasis paleolitas. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
3.1 Aurignac-Solutrean laikotarpis. 35 – 20 tūkst.pr.Kr
3.2. Madlenos laikotarpis. 20 – 10 tūkst.pr.Kr Laikotarpis gavo šį pavadinimą iš La Madeleine urvo pavadinimo, kuriame buvo rasti to meto paveikslai.

Ankstyviausi primityvaus meno kūriniai datuojami vėlyvuoju paleolitu. 35 – 10 tūkst.pr.Kr
Mokslininkai linkę manyti, kad natūralistinis menas ir schematiškų ženklų bei geometrinių figūrų vaizdavimas atsirado vienu metu.
Makaronų piešiniai. Žmogaus rankos įspūdžiai ir atsitiktinis banguotų linijų susipynimas, tos pačios rankos pirštais įspaustas į drėgną molį.

Pirmieji paleolito laikotarpio (senojo akmens amžiaus, 35–10 tūkst. pr. Kr.) piešiniai buvo aptikti XIX a. Ispanijos archeologas mėgėjas grafas Marcelino de Sautuola už trijų kilometrų nuo savo šeimos valdos, Altamiros oloje.

Tai atsitiko taip:
„Archeologas nusprendė ištirti urvą Ispanijoje ir pasiėmė savo mažametę dukrą. Staiga ji sušuko: „Jaučiai, jaučiai! Tėvas nusijuokė, bet pakėlęs galvą ant olos lubų pamatė didžiules nupieštas bizonų figūras. Vieni stumbrai buvo vaizduojami stovintys vietoje, kiti pasvirusiais ragais veržiasi į priešą. Iš pradžių mokslininkai tuo netikėjo primityvūs žmonės galėtų sukurti panašius meno kūrinius. Tik po 20 metų kitose vietose buvo aptikta daugybė primityvaus meno kūrinių ir pripažintas urvų paveikslų autentiškumas.

Paleolito tapyba

Altamiros urvas. Ispanija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era 20 - 10 tūkst. m. pr. Kr.).
Altamiros urvo kameros skliaute yra visa kaimenė didelių stumbrų, išsidėsčiusių arti vienas kito.

Stumbrų skydas. Įsikūręs ant olos lubų. Nuostabiuose polichrominiuose vaizduose yra juoda ir visi ochros atspalviai, sodrios spalvos, pritaikytos kai kur tankiai ir monochromatiškai, o kai kur su pustoniais ir perėjimais iš vienos spalvos į kitą. Storas dažų sluoksnis iki kelių cm Iš viso ant skliauto pavaizduotos 23 figūros, jei neskaičiuoti tų, kurių išlikę tik kontūrai.

Fragmentas. Buffalo. Altamiros urvas. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas. Urvai buvo apšviesti lempomis ir atgaminti iš atminties. Ne primityvizmas, o aukščiausias stilizacijos laipsnis. Atidarius urvą, buvo manoma, kad tai medžioklės imitacija – magiška vaizdo prasmė. Tačiau šiandien yra versijų, kad tikslas buvo menas. Žvėris buvo reikalingas žmogui, bet jis buvo baisus ir sunkiai pagaunamas.

Fragmentas. Bull. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Gražūs rudi atspalviai. Įtempta žvėries stotelė. Jie panaudojo natūralų akmens reljefą ir pavaizdavo jį ant sienos išgaubimo.

Fragmentas. Stumbras. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
Perėjimas prie polichrominio meno, tamsesni potėpiai.

Font de Gaume urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Būdingi siluetiniai vaizdai, apgalvotas iškraipymas, proporcijų perdėjimas. Ant Font-de-Gaume urvo mažųjų salių sienų ir skliautų – mažiausiai apie 80 piešinių, daugiausia stumbrai, dvi neginčijamos mamutų figūros ir net vilkas.

Ganosi elnius. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Perspektyvinis ragų vaizdas. Elniai tuo metu (Madeleine eros pabaiga) pakeitė kitus gyvūnus.

Fragmentas. Buffalo. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pabrėžiama kupra ir galvoje esantis kraigas. Vieno vaizdo sutapimas su kitu yra polipsas. Išsamus tyrimas. Dekoratyvinis sprendimas uodegoje. Namų paveikslas.

Vilkas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Nio urvas. Prancūzija

Vėlyvasis paleolitas.
Apvali salė su piešiniais. Urve nėra mamutų ar kitų ledyninės faunos gyvūnų atvaizdų.

Arklys. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Pavaizduotas jau su 4 kojomis. Siluetas nubrėžtas juodais dažais, o vidus retušuotas geltonai. Ponio tipo žirgo charakteris.

Akmeninis avinas. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Iš dalies kontūruotas vaizdas, oda nupiešta ant viršaus.

Elniai. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Buffalo. Nio. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Daugumoje vaizdų yra stumbrai. Kai kurie iš jų parodyti sužeisti, su juodomis ir raudonomis strėlėmis.

Buffalo. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Lascaux urvas

Taip atsitiko, kad būtent vaikai ir visai atsitiktinai aptiko įdomiausius urvų paveikslus Europoje:
„1940 m. rugsėjį netoli Montinjako miesto pietvakariuose Prancūzijoje keturi gimnazistai išvyko į savo suplanuotą archeologinę ekspediciją. Vietoje seniai išversto medžio žemėje buvo smalsumą sužadinusi skylė. Sklido gandai, kad tai buvo įėjimas į požemį, vedantį į netoliese esančią viduramžių pilį.
Viduje buvo dar viena mažesnė skylė. Vienas iš vaikinų metė į jį akmenį ir, sprendžiant iš kritimo garso, padarė išvadą, kad jis buvo gana giliai. Išplėtė skylę, įlindo į vidų, vos nenukrito, užsidegė žibintuvėlį, aiktelėjo ir skambino kitiems. Iš olos, kurioje jie atsidūrė, sienų į juos žvelgė didžiuliai gyvūnai, kvėpuojantys tokia pasitikinčia jėga, kuri kartais atrodė pasiruošusi virsti įniršiu, kad jie jautėsi išsigandę. Ir tuo pačiu metu šių gyvūnų atvaizdų galia buvo tokia didinga ir įtikinama, kad jie jautėsi tarsi atsidūrę kažkokioje magiškoje karalystėje.

Lascaux urvas. Prancūzija.
Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era, 18 - 15 tūkst. m. pr. Kr.).
Vadinamas primityvus Siksto koplyčia. Susideda iš kelių didelių kambarių: rotondos; pagrindinė galerija; praėjimas; apsidė.
Spalvingi vaizdai ant kalkingo balto urvo paviršiaus.
Proporcijos gerokai perdėtos: dideli kaklai ir pilvai.
Kontūro ir silueto piešiniai. Aiškūs vaizdai be slapyvardžių. Didelis skaičius vyriški ir moteriški ženklai (stačiakampis ir daug taškų).

Medžioklės scena. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
Žanro vaizdas. ietimi nužudytas jautis sužalojo žmogų su paukščio galva. Netoliese yra paukštis ant lazdos – galbūt jo siela.

Buffalo. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Arklys. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

Mamutai ir arkliai. Kapovos urvas. Uralas.
Vėlyvasis paleolitas.

KAPOVOS URVAS- į pietus. m Uralas, prie upės. Baltas. Susidaro kalkakmenyje ir dolomituose. Koridoriai ir grotos yra per du aukštus. Bendras ilgis virš 2 km. Ant sienų – vėlyvasis paleolitas vaizdingi vaizdai mamutai, raganosiai

Paleolito skulptūra

Mažų formų menas arba mobilusis menas (mažoji plastika)
Neatsiejama paleolito epochos meno dalis yra objektai, kurie paprastai vadinami „mažu plastiku“.
Tai yra trijų tipų objektai:
1. Figūrėlės ir kiti trimačiai gaminiai, iškalti iš minkšto akmens ar kitų medžiagų (ragų, mamuto ilčių).
2. Išlyginti daiktai su graviūromis ir paveikslais.
3. Reljefai urvuose, grotose ir po natūraliais stogeliais.
Reljefas buvo įspaustas giliais kontūrais arba fonas aplink vaizdą buvo ankštas.

Palengvėjimas

Vienas iš pirmųjų radinių, vadinamas mažu plastiku, buvo kaulo plokštelė iš Chaffo grotos su dviejų danielių atvaizdais:

Elniai, kertantys upę. Fragmentas. Kaulų drožyba. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas (Magdalenijos laikotarpis).

Visi žino nuostabų prancūzų rašytojas Prosperas Merimee, žavingų romanų „Karolio IX valdymo kronika“, „Karmen“ ir kitų romantiškų istorijų autorius, tačiau mažai kas žino, kad jis dirbo istorijos paminklų apsaugos inspektoriumi. Būtent jis 1833 metais perdavė šį įrašą Paryžiaus centre ką tik rengiamam istoriniam Cluny muziejui. Dabar jis saugomas Nacionalinių senienų muziejuje (Saint-Germain en Lay).
Vėliau Chaffo grotoje buvo aptiktas aukštutinio paleolito eros kultūrinis sluoksnis. Bet tada, kaip buvo tapant Altamiros urvą ir kitus paleolito eros vizualinius paminklus, niekas negalėjo patikėti, kad šis menas yra senesnis nei senovės Egipto. Todėl tokios graviūros buvo laikomos keltų meno pavyzdžiais (V-IV a. pr. Kr.). Tik į pabaigos XIX c., vėlgi, kaip ir urvų paveikslai, jie buvo pripažinti seniausiais po to, kai buvo rasti paleolito kultūriniame sluoksnyje.

Moterų figūrėlės yra labai įdomios. Dauguma šių figūrėlių yra mažo dydžio: nuo 4 iki 17 cm, pagamintos iš akmens arba mamuto ilčių. Žymiausi jų skiriamasis ženklas yra perdėtas „apkūnumas“, juose vaizduojamos antsvorio turinčios moterys.

"Venera su taure" Bareljefas. Prancūzija. Viršutinis (vėlyvasis) paleolitas.
Ledynmečio deivė. Vaizdo kanonas yra tas, kad figūra įrašyta rombu, o skrandis ir krūtinė yra apskritime.

Skulptūra- mobilusis menas.
Beveik visi, kurie tyrinėjo paleolito laikų moteriškas figūrėles, su skirtingu detalumu, jas aiškina kaip kulto objektus, amuletus, stabus ir kt., atspindinčius motinystės ir vaisingumo idėją.

„Vilendorfo Venera“. Kalkakmenis. Vilendorfas, Žemutinė Austrija. Vėlyvasis paleolitas.
Kompaktiška kompozicija, be veido bruožų.

„Ponia su gobtuvu iš Brassempouy“. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Mamuto kaulas.
Sutvarkyti veido bruožai ir šukuosena.

Sibire, Baikalo regione, buvo rasta visa serija originalių, visiškai kitokios stilistinės išvaizdos figūrėlių. Greta tų pačių antsvorio turinčių nuogų moterų figūrų, kaip ir Europoje, yra lieknų, pailgų proporcijų figūrėlės ir, skirtingai nei europietiškos, jos vaizduojamos apsirengusios storais, greičiausiai kailiniais drabužiais, panašiais į „kombinezoną“.
Tai radiniai iš Bureto vietų Angaros ir Maltos upėse.

išvadas
Roko tapyba. Paleolito tapybos meno bruožai yra realizmas, ekspresija, plastika, ritmas.
Mažas plastikas.
Gyvūnų vaizdavimas turi tuos pačius bruožus kaip ir tapyboje (realizmas, ekspresija, plastika, ritmas).
Paleolitinės moteriškos figūrėlės yra kulto objektai, amuletai, stabai ir kt., Jos atspindi motinystės ir vaisingumo idėją.

Mezolitas

(Vidurinis akmens amžius) 10 - 6 tūkst.pr.Kr

Ledynams ištirpus, pažįstama fauna išnyko. Gamta tampa lankstesnė žmonėms. Žmonės tampa klajokliais.
Pasikeitus gyvenimo būdui, žmogaus požiūris į pasaulį tampa platesnis. Jam rūpi ne atskiras gyvūnas ar atsitiktinis javų atradimas, o aktyvus darbasžmonių, kurių dėka jie randa ištisas gyvulių bandas ir vaisius turtingus laukus ar miškus.
Taip mezolite gimė menas daugiafigūrė kompozicija, kuriame dominuojantį vaidmenį atlieka nebe žvėris, o žmogus.
Permainos meno srityje:
Pagrindiniai įvaizdžio veikėjai yra ne atskiras gyvūnas, o žmonės tam tikrame veiksme.
Užduotis – ne patikimai, tiksliai pavaizduoti atskiras figūras, o perteikti veiksmą ir judesį.
Dažnai vaizduojamos kelių figūrų medžioklės, atsiranda medaus rinkimo scenos, kultiniai šokiai.
Keičiasi vaizdo charakteris – vietoj realistiškumo ir polichromiškumo jis tampa schematiškas ir siluetuotas. Naudojamos vietinės spalvos – raudona arba juoda.

Medaus rinkėjas iš avilio, apsuptas bičių spiečiaus. Ispanija. Mezolitas.

Beveik visur, kur buvo aptikti plokštuminiai ar trimačiai viršutinio paleolito eros vaizdai, atrodo, kad vėlesnio mezolito eros žmonių meninėje veikloje yra pauzė. Galbūt šis laikotarpis dar menkai ištirtas, galbūt ne urvuose, o po atviru dangumi padarytus vaizdus laikui bėgant nuplovė lietus ir sniegas. Galbūt tarp petroglifų, kuriuos labai sunku tiksliai datuoti, yra tokių, kurie datuojami šiais laikais, bet kol kas nežinome, kaip juos atpažinti. Svarbu tai, kad kasinėjant mezolito laikų gyvenvietes smulkūs plastikiniai objektai yra itin reti.

Iš mezolito paminklų tiesiogine prasme galima pavadinti keletą: akmeninis kapas Ukrainoje, Kobystanas Azerbaidžane, Zaraut-Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimpetka Indijoje.

Be uolų paveikslų, mezolito eroje atsirado petroglifai.
Petroglifai yra raižyti, raižyti arba subraižyti uolų vaizdai.
Droždami piešinį, senovės menininkai aštriu įrankiu numušdavo viršutinę, tamsesnę dalį Rokas, todėl vaizdai pastebimai išsiskiria uolos fone.

Ukrainos pietuose stepėje stūkso uolėta kalva iš smiltainio uolų. Dėl stipraus oro sąlygų jos šlaituose susidarė kelios grotos ir stogeliai. Šiose grotose ir kitose kalvos plokštumose nuo seno žinoma daugybė raižytų ir subraižytų vaizdų. Daugeliu atvejų juos sunku perskaityti. Kartais atspėjami gyvūnų atvaizdai – buliai, ožkos. Šiuos bulių vaizdus mokslininkai priskiria mezolito erai.

Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Bendras vaizdas ir petroglifai. Mezolitas.

Į pietus nuo Baku, tarp pietrytinio Didžiojo Kaukazo kalnagūbrio šlaito ir Kaspijos jūros krantų, yra nedidelė Gobustano lyguma (daubų šalis) su kalvomis stalinių kalnų pavidalu, sudarytų iš kalkakmenio ir kitų nuosėdinių uolienų. Šių kalnų uolose gausu įvairių laikų petroglifų. Dauguma jų aptikta 1939. Dideli (daugiau nei 1 m) moterų atvaizdai ir vyriškos figūros pagamintas iš gilių raižytų linijų.
Yra daugybė gyvūnų atvaizdų: bulių, plėšrūnų ir net roplių bei vabzdžių.

Kobystanas (Gobustanas). Azerbaidžanas (buvusios SSRS teritorija). Mezolitas.

Zaraout-Qamar grota
Uzbekistano kalnuose, maždaug 2000 m aukštyje virš jūros lygio, yra plačiai ne tik tarp archeologijos specialistų žinomas paminklas - Zaraut-Kamar grota. Nutapytus vaizdus 1939 metais atrado vietinis medžiotojas I.F.Lamajevas.
Grotoje esantis paveikslas nupieštas įvairių atspalvių ochra (nuo raudonai rudos iki alyvinės) ir susideda iš keturių atvaizdų grupių, kuriose yra antropomorfinės figūros ir jaučiai.

Štai grupė, kurioje dauguma tyrinėtojų mato bulių medžioklę. Tarp jautį supančių antropomorfinių figūrų, t.y. Egzistuoja du „medžiotojų“ tipai: figūrėlės su apačioje išsiskleidžiančiais drabužiais be lankų ir „uodeguotos“ figūrėlės su pakeltais ir ištrauktais lankais. Šią sceną galima interpretuoti kaip tikrą persirengusių medžiotojų medžioklę ir kaip savotišką mitą.

Paveikslas Shakhty grotoje yra bene seniausias Vidurinėje Azijoje.
„Nežinau, ką reiškia žodis Shakhty, – rašo V. A. Ranovas. – Galbūt jis kilęs iš pamyro žodžio „shakht“, reiškiančio uolą.

Šiaurinėje Centrinės Indijos dalyje upių slėniais driekiasi didžiulės uolos su daugybe urvų, grotų ir stogelių. Šiose gamtos prieglaudose išliko daug uolų raižinių. Tarp jų išsiskiria Bhimbetka (Bhimpetka) vieta. Matyt, šie vaizdingi vaizdai datuojami mezolitu. Tiesa, nereikėtų pamiršti apie kultūrų raidos netolygumus skirtinguose regionuose. Indijos mezolitas gali būti 2-3 tūkstantmečiais senesnis nei Rytų Europoje ir Centrinėje Azijoje.

Kai kurios varomų medžioklių su lankininkais scenos ispanų ir afrikiečių ciklų paveiksluose yra tarsi paties judėjimo įkūnijimas, perimtas iki ribos, sukoncentruotas audringame sūkuryje.

Neolitas

(Naujasis akmens amžius) nuo 6 iki 2 tūkst.pr.Kr.

Neolitas- Naujasis akmens amžius, paskutinis etapas Akmens amžius.
Periodizavimas. Įžengimas į neolitą sutampa su kultūros perėjimu nuo pasisavinamosios (medžiotojų ir rinkėjų) prie gamybinės (žemės ūkio ir (arba) galvijų auginimo) ekonomikos. Šis perėjimas vadinamas neolito revoliucija. Neolito pabaiga datuojama metalinių įrankių ir ginklų atsiradimo laiku, tai yra vario, bronzos ar geležies amžiaus pradžia.
Į šį vystymosi laikotarpį atėjo įvairios kultūros skirtingas laikas. Artimuosiuose Rytuose neolitas prasidėjo maždaug prieš 9,5 tūkst. pr. Kr e. Danijoje neolitas datuojamas XVIII a. Kr., o tarp vietinių Naujosios Zelandijos gyventojų – maorių – neolitas egzistavo dar XVIII a. AD: Prieš atvykstant europiečiams, maoriai naudojo poliruotus akmeninius kirvius. Kai kurios Amerikos ir Okeanijos tautos vis dar nėra visiškai perėjusios iš akmens amžiaus į geležies amžių.

Neolitas, kaip ir kiti laikotarpiai primityvioji era, nėra apibrėžtas chronologinis laikotarpis visos žmonijos istorijoje, bet charakterizuoja tik tam tikrų tautų kultūrines ypatybes.

Pasiekimai ir veikla
1. Nauji žmonių socialinio gyvenimo bruožai:
– Perėjimas iš matriarchato į patriarchatą.
- Epochos pabaigoje kai kur (Priekinėje Azijoje, Egipte, Indijoje) a naujas darinys klasinė visuomenė, tai yra, prasidėjo socialinė stratifikacija, perėjimas iš gentinės-bendruomeninės sistemos į klasinę visuomenę.
– Šiuo metu miestai pradedami kurti. Jerichas laikomas vienu seniausių miestų.
– Kai kurie miestai buvo gerai įtvirtinti, o tai rodo tuo metu organizuotų karų egzistavimą.
– Pradėjo atsirasti armijos ir profesionalūs kariai.
– Galima sakyti, kad senųjų civilizacijų formavimosi pradžia siejama su neolito epocha.

2. Prasidėjo darbo pasidalijimas ir technologijų formavimas:
– Svarbiausia, kad paprastą rinkimą ir medžioklę, kaip pagrindinius maisto šaltinius, pamažu keičia žemdirbystė ir galvijininkystė.
Neolitas vadinamas „šlifuoto akmens amžiumi“. Šioje epochoje akmeniniai įrankiai buvo ne tik susmulkinti, bet jau pjauti, šlifuoti, gręžti ir galąsti.
– Tarp svarbiausių įrankių neolite yra kirvis, anksčiau nežinomas.
vystėsi verpimas ir audimas.

Namų apyvokos reikmenų dizaine pradeda atsirasti gyvūnų atvaizdai.

Briedžio galvos formos kirvis. Poliruotas akmuo. Neolitas. Istorijos muziejus. Stokholmas.

Medinis kaušas iš Gorbunovsky durpyno netoli Nižnij Tagilo. Neolitas. Valstybinis istorijos muziejus.

Neolito miškų zonai žvejyba tapo viena iš pirmaujančių ekonomikos rūšių. Aktyvi žvejyba prisidėjo prie tam tikrų rezervatų kūrimo, kurie kartu su medžiojamaisiais gyvūnais leido gyventi vienoje vietoje ištisus metus.
Perėjimas prie sėslaus gyvenimo būdo paskatino keramikos atsiradimą.
Keramikos išvaizda yra vienas iš pagrindinių neolito eros ženklų.

Catal Huyuk kaimas (Rytų Turkija) yra viena iš vietų, kur buvo rasti seniausi keramikos pavyzdžiai.

Taurė iš Ledce (Čekija). Molis. „Bell Beaker“ kultūra. Chalkolitas (vario-akmens amžius).

Neolito tapybos ir petroglifų paminklų yra nepaprastai daug ir jie išsibarstę po didžiules teritorijas.
Jų sankaupos aptinkamos beveik visur Afrikoje, Rytų Ispanijoje, teritorijoje buvusi SSRS– Uzbekistane, Azerbaidžane, prie Onegos ežero, prie Baltosios jūros ir Sibire.
Neolito roko menas panašus į mezolitą, tačiau tema tampa įvairesnė.

"Medžiotojai". Roko tapyba. Neolitas (?). Pietų Rodezija.

Maždaug tris šimtus metų mokslininkų dėmesį patraukė uola, vadinama Tomsko Pisanitsa.
„Pisanitsa“ yra vaizdai, dažyti mineraliniais dažais arba iškalti ant lygaus sienų paviršiaus Sibire.
Dar 1675 metais vienas iš drąsių rusų keliautojų, kurio vardas, deja, liko nežinomas, užrašė:
„Prieš pasiekiant tvirtovę (Verchnetomsko tvirtovę), Tomo upės pakraščiuose guli didelis ir aukštas akmuo, ant jo parašyta ir gyvuliai, ir galvijai, ir paukščiai, ir visokie panašūs dalykai...
Tikras mokslinis susidomėjimas šiuo paminklu kilo jau XVIII amžiuje, kai Petro I įsakymu į Sibirą buvo išsiųsta ekspedicija tyrinėti jo istorijos ir geografijos. Ekspedicijos rezultatas – kelionėje dalyvavusio švedų kapitono Stralenbergo pirmieji Europoje paskelbti Tomsko rašto vaizdai. Šių vaizdų nebuvo tiksli kopija Tomsko pisanitsa, ir perteikė tik bendriausius uolų kontūrus ir piešinių išdėstymą ant jų, tačiau jų vertė slypi tame, kad ant jų galima pamatyti iki šių dienų neišlikusius piešinius.

Tomsko rašto vaizdai, padaryti švedų berniuko K. Šulmano, kuris kartu su Stralenbergu keliavo per Sibirą.

Medžiotojams pagrindinis pragyvenimo šaltinis buvo elniai ir briedžiai. Palaipsniui šie gyvūnai pradėjo įgyti mitinių bruožų - briedis kartu su lokiu buvo „taigos šeimininkas“.
Briedžio atvaizdas priklauso Tomsko Pisanitsai pagrindinis vaidmuo: figūros kartojasi daug kartų.
Gyvūno kūno proporcijos ir formos perteiktos visiškai tiksliai: ilgas masyvus kūnas, kupra nugaroje, sunki didelė galva, būdingas išsikišimas kaktoje, patinusi viršutinė lūpa, išsipūtusios šnervės, plonos kojos su skiltomis kanopomis.
Kai kuriuose piešiniuose matomos skersinės juostelės ant briedžio kaklo ir kūno.

Sacharos ir Fezano pasienyje, Alžyro teritorijoje, kalnuotoje vietovėje, vadinamoje Tassili-Ajjer, eilėmis kyla plikos uolos. Šiais laikais šį regioną išdžiovina dykumos vėjas, kaitina saulė ir jame beveik niekas neauga. Tačiau Sacharoje anksčiau buvo žalių pievų...

- Piešimo ryškumas ir tikslumas, grakštumas ir elegancija.
- Harmoningas formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis vaizduojamas gerai išmanant anatomiją.
- Gestų ir judesių greitis.

Neolito mažoji plastika, kaip ir tapyba, įgyja naujų dalykų.

„Žmogus, grojantis liutnia“. Marmuras (iš Keroso, Kikladų, Graikijos). Neolitas. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.

Neolito tapybai būdingas schematizmas, pakeitęs paleolito realizmą, prasiskverbė ir į mažąją plastiką.

Scheminis moters vaizdas. Urvo reljefas. Neolitas. Croisard. Marnos departamentas. Prancūzija.

Reljefas su simboliniu atvaizdu iš Castelluccio (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800-1400 m.pr.Kr Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

išvadas

Mezolito ir neolito uolų paveikslai
Ne visada įmanoma nubrėžti tikslią ribą tarp jų.
Tačiau šis menas labai skiriasi nuo įprasto paleolito:
– Realizmą, tiksliai fiksuojantį žvėries, kaip taikinio, kaip puoselėjamo tikslo, įvaizdį, keičia platesnis žvilgsnis į pasaulį, daugiafigūrų kompozicijų įvaizdis.
– Atsiranda harmoningo apibendrinimo, stilizavimo ir, svarbiausia, judesio perteikimo, dinamiškumo troškimas.
– Paleolite buvo monumentalumas ir atvaizdo neliečiamumas. Čia gyvumas, laisva vaizduotė.
- Žmonių atvaizduose atsiranda malonės troškimas (pavyzdžiui, jei palyginsite paleolito „Veneras“ ir mezolitinį medų renkančios moters įvaizdį ar neolito bušmanų šokėjus).

Mažas plastikas:
– Atsiranda naujų istorijų.
- Didesnis vykdymo ir amato bei medžiagų meistriškumas.

Pasiekimai

Paleolitas
- Žemutinis paleolitas
>> tramdyti ugnį, akmeninius įrankius
- Vidurinis paleolitas
>> išvykimas iš Afrikos
- Viršutinis paleolitas
>> stropas

Mezolitas
- mikrolitai, lankas, kanoja

Neolitas
- Ankstyvasis neolitas
>> žemės ūkis, galvijų auginimas
- Vėlyvasis neolitas
>> keramika

Chalkolitas (vario amžius)
- metalurgija, arklys, ratas

Bronzos amžius

Bronzos amžiui būdingas pagrindinis bronzos gaminių vaidmuo, kuris buvo susijęs su geresniu metalų, tokių kaip varis ir alavas, gautas iš rūdos telkinių, apdirbimu ir vėliau iš jų gaminama bronza.
Bronzos amžius pakeitė vario amžius ir buvo prieš geležies amžių. Apskritai bronzos amžiaus chronologinė sąranga: 35/33 - 13/11 a. pr. Kr e., bet skirtingos kultūros jie skiriasi.
Menas tampa įvairesnis ir plinta geografiškai.

Bronzą buvo daug lengviau apdoroti nei akmenį, ją buvo galima išlieti į formas ir poliruoti. Todėl į Bronzos amžius Gamino įvairiausius buities reikmenis, gausiai puoštus ornamentais ir turinčius didelę meninę vertę. Dekoratyvinės dekoracijos dažniausiai buvo sudarytos iš apskritimų, spiralių, banguotų linijų ir panašių motyvų. Ypatingas dėmesys buvo skiriamas dekoracijoms – jos buvo didelio dydžio ir iškart krito į akį.

Megalitinė architektūra

3 - 2 tūkst.pr.Kr. atsirado unikalių, didžiulių statinių iš akmens luitų. Ši senovės architektūra buvo vadinama megalitine.

Terminas „megalitas“ kilęs iš graikų kalbos žodžių „megas“ – „didelis“; o „litosas“ – „akmuo“.

Megalitinė architektūra atsirado dėl primityvių įsitikinimų. Megalitinė architektūra paprastai skirstoma į keletą tipų:
1. Menhiras – viengubas vertikaliai stovintis akmuo, daugiau nei dviejų metrų aukščio.
Bretanės pusiasalyje Prancūzijoje kilometrai driekiasi vadinamieji laukai. menhirovas. Keltų, vėlesnių pusiasalio gyventojų, kalboje šių kelių metrų aukščio akmeninių stulpų pavadinimas reiškia „ilgas akmuo“.
2. Trilitas yra konstrukcija, susidedanti iš dviejų vertikaliai išdėstytų akmenų ir padengta trečiuoju.
3. Dolmenas – tai statinys, kurio sienos sumūrytos iš didžiulių akmens plokščių ir dengtos stogu iš to paties monolitinio akmens bloko.
Iš pradžių dolmenai tarnavo laidojimui.
Trilitą galima vadinti paprasčiausiu dolmenu.
Daugybė menhirų, trilitonų ir dolmenų buvo išsidėstę vietose, kurios buvo laikomos šventomis.
4. Kromlechas yra menhirų ir trilitų grupė.

Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Antropomorfiniai menhirai. Bronzos amžius.

Stounhendžas. Kromlechas. Anglija. Bronzos amžius. 3 – 2 tūkst.pr.Kr Jo skersmuo yra 90 m, jis susideda iš akmens luitų, kurių kiekvienas sveria apytiksliai. 25 tonos.. Įdomu, kad kalnai, iš kurių buvo atgabenti šie akmenys, yra už 280 km nuo Stounhendžo.
Jį sudaro ratu išdėstyti trilitonai, viduje trilitonų pasagos, viduryje mėlyni akmenys, o pačiame centre – kulno akmuo (vasaros saulėgrįžos dieną šviesulys yra tiksliai virš jo). Manoma, kad Stounhendžas buvo šventykla, skirta saulei.

Geležies amžius (geležies amžius)

1 tūkst.pr.Kr

Rytų Europos ir Azijos stepėse pastoracinės gentys bronzos pabaigoje ir geležies amžiaus pradžioje sukūrė vadinamąjį gyvūnų stilių.

„Elnio“ lenta. VI amžiuje prieš Kristų Auksas. Ermitažo muziejus. 35,1x22,5 cm.Nuo piliakalnio Kubanės srityje. Reljefinė plokštė rasta pritvirtinta prie apvalaus geležinio skydo viršininko kape. Zoomorfinio meno („gyvūnų stilius“) pavyzdys. Elnio kanopos yra pagamintos iš "didelio snapo paukščio".
Nėra nieko atsitiktinio ar perteklinio – išbaigta, apgalvota kompozicija. Viskas paveikslėlyje yra sąlygiška ir labai teisinga bei tikroviška.
Monumentalumo jausmas pasiekiamas ne dydžiu, o formos bendrumu.

Pantera. Ženklas, skydo puošmena. Nuo piliakalnio prie Kelermesskaya kaimo. Auksas. Ermitažo muziejus.
Geležies amžius.
Tarnavo kaip skydo puošmena. Uodegą ir letenas puošia susisukusių plėšrūnų figūros.

Geležies amžius

Geležies amžius. Realizmo ir stilizacijos pusiausvyra sulaužoma stilizacijos naudai.

Kultūriniai ryšiai su Senovės Graikija, šalimis senovės Rytai ir Kinija prisidėjo prie naujų istorijų, vaizdų ir vaizdiniai menai V meninė kultūra pietų Eurazijos gentys.

Vaizduojamos barbarų ir graikų mūšio scenos. Rasta Čertomlyko piliakalnyje, netoli Nikopolio.