W. Shakespeare'as „Hamletas“: kūrinio aprašymas, personažai, analizė

Tuščia.
Mačiau jus abu fechtuojatės
Nors, žinoma, ne taip, kaip tu,
Laertesas nesustabdė studijų...
Bet šansai yra jūsų naudai.

Kažkas per daug
Sunkus... Pabandykime kitą.

Ir mano rankai tinka. Jie tikisi
Tokio pat ilgio?

Patikrinta, milorde.

Padėkite vyną ant šio stalo.
Ir jei Hamletas puola pirmas,
Arba antroji, arba jis gali susilyginti
Bent jau po trečios kovos tegul
Jie paleis salvę iš visų pilies ginklų -
Mes gersime tavo sveikatą, Hamletai,
Ir mes įmetame perlą į puodelį,
Kas daugiau nei karūnos brangakmenis
Visi keturi paskutiniai karaliai.
Prašome užsisakyti, kad cimbolai
Jie pasakė trimitams, trimitai sakė ginklininkams,
O ginklai – į dangų, ir jie šnabždėjosi
Žemei, sako, tai pats karalius
Gerkite į Hamleto sveikatą! Jau laikas.
O teisingumas – teisėjų reikalas.

Taigi pradėkime, pone?

Pradėkime, milorde.
(kovoti)

Vienas smūgis praėjo.

Na, nesvarbu, pradėkime iš naujo.

Sustabdyti!
Atnešk vyną. Hamletas, tau!
Perlas jau tavo.

Timpanai, trimitai, patrankų ugnis.

Išgerk!
Duok taurę princui!

Ne dabar.
Baigkime kovą, tada išgersime.
(kovoti)
Dar vienas smūgis. Argi ne tiesa?

Taip, palietėme
Pripažystu.

karalius
(Karalienei)

Mūsų sūnus jį sumuš.

Karalienė

Jis prakaituoja ir labai sunkiai kvėpuoja...
(Hamletui)
Paimk nosinę ir nusišluostyk prakaitą nuo kaktos...
Geriu tavo laimę, brangusis Hamletai!..

Ačiū.

Neliesk vyno, Gertrūda!

Karalienė

Ir aš noriu, prašau, atleisk man!..
(gėrimai)

karalius
(į šoną)

Ta pati taurė. Vėlai. Per vėlai.

Ne, panele, susilaikysiu.

Karalienė

Ateik čia, aš tave nušluosiu.

Laertes
(Karaliui)

Dabar smūgis yra mano.

Aš abejoju.

Laertes
(į šoną)

Atrodo, kad sąžinė man surišo ranką.

Tęskime kovą. Tačiau
Bijau, kad tu mane apgaudinėji
Bet kažkodėl nesinori kovoti...

O, tai kaip yra? Na, laikykis!..
(kovoti)

Smūgiai nepraėjo.

Štai, gauk!

Laertesas sužeidė Hamletą.
Jie keičiasi rapyrais, išplėšdami juos vienas kitam pirštinėmis.

Užteks. Atskirkite juos.

O ne!
(karalienė krinta)

Aš užsiėmęs, padėk karalienei.

Hamletas sužeidė Laertesą.

Horatio

Abu apaugę krauju. Viešpatie, kas tau negerai?

Laertesas krenta.

Laertesai, kaip sekasi?

Kaip kvailas svirnas savo spąstuose...
Ir kruvinas dėl savo apgaulės...

Kas negerai su karaliene?

Tai nieko, ji
Praradau jausmus pamačiusi kraują...

Karalienė

ne,
Vynas... tai... Mano Hamletas, mano berniuk,
Vynas užnuodytas...
(miršta)

Taip, tai išdavystė!
Užrakink duris. Mes ją surasime.

Kam žiūrėti? Tai tavo rankoje.
Ne, tu nesužeistas. Abu esame nužudyti.
Ir pusvalandis, Hamletai, nepraeis...
Ašmenys yra apsinuodiję. Aš stebiuosi savo
Ginklai. Ir puodelyje yra tie patys nuodai.
Pažiūrėk į savo mamą. Ji yra mirusi. Ir aš
Pats laikas išeiti. Tai viskas - šis...
(rodo į karalių)

Vynas užnuodytas. Rapieris taip pat.
Na, vėl dirbk, nuodai!
(rapyru trenkia į karaliaus krūtinę)

Draugai, padėk! Aš tiesiog sužeistas...

Aš tau padėsiu. Užbaik savo
brolžudystė ir kraujomaiša,
Prakeikta Danija, po velnių karaliau.
Tavo perlas yra mano ašmenyse.
Sekite mano mamą – ir tu
Jūs vis tiek ją pasieksite...
(duria karalių)

Jis gavo tik tai, ką pats atsiuntė.
Atleiskime vieni kitiems, kilnusis Hamletai.
Tegul nuo šiol tai nenukrenta ant jūsų
Mano tėvo kraujas ir mano kraujas,
Bet tegul tavo kraujas nenukrenta ant manęs.
(miršta)

Laertesai, tu būsi apsaugotas nuo mano mirties.
Aš turėčiau tave sekti. Aš mirštu.
Atleisk man, mama. Atsisveikink ir su tavimi, Horacijui,
Ir jūs, kurie dabar drebate
Tylus priedas prie visko,
Kas čia buvo? Jei tik turėčiau
Tą pusvalandį būčiau viską papasakojusi.
Bet šis antstolis neatidėlioja...
Paima jį į areštinę... Ir nieko daugiau nekalbant...
Ir leisk jam... Horacijui, būk tavo pareiga
Pasakykite jiems, apie ką visa tai.

Horatio

Ir neklausk, kilnusis kunigaikšti!
Širdyje esu romė, o ne danė.
Čia apačioje yra daugiau...

Jei esate -
Žmogau, ar duosi man šią taurę...
Kam sakei, grąžink!.. Kitaip aš pats
Aš paimsiu... Horatio, pagalvok apie tai,
Kas bus su mano vardu kada
Mes tyliai apsivalysime vienas po kito,
Ir tik tamsa mus uždengs?..
Ir jei tu tikrai mane mylėjai,
Tada susilaikykite nuo palaimos ieškojimo
Ir pasaulio netvarkoje tęsiasi
Įkvėpkite visą skausmą ir šią istoriją
Pasakyk man...
(karinis žygis ir šūksniai tolumoje)
Kokie tai garsai?

Pergalingai grįžo iš Lenkijos
Fortinbraso sūnėnas – Fortinbrasas
Sveikiname Anglijos ambasadorius.

aš

Čia jau ne, Horacijui. Tas nuodas
Stipresnis už mane. Priimkite ambasadorius patys.
Bet žinok – Anglija skirta Fortinbrasui.
Aš taip pat atiduodu jam savo balsą.
Papasakokite jam apie tai. Ir toliau
Apie tai, kas čia vyko prieš jį.
Prieš mane tyla...
(miršta)

Horatio

Sugedo
Tokia širdis... Labanakt, prince.
Tegul jis ilsisi ramybėje su miela lopšine
Angelų choras Jūsų sergančiai sielai.
...Ką su tuo turi būgnai?

Įeikite Fortinbras, Anglijos ambasadoriai ir palyda.

Fortinbras

Na, kur jis yra?
Žadėtas reginys?

Horatio

Mano valdove,
Ką norite pamatyti? Jei tada
Kas gali nustebinti ir nuliūdinti,
Tada jūs jau atvykote.

Fortinbras

O dieve!..
Tokia lavonų krūva sako
Tik apie abipusį savęs naikinimą...
Išdidi mirtis, kokia prabangi šventė
Tu pasiruošei sau, nugalėjęs
Vienu smūgiu tiek rugpjūčio mėn
Specialus...

Pirmasis ambasadorius

Sutinku – reginys stipriesiems.
Mūsų ambasados ​​nebuvo namuose,
Ir tas, kuris troško gauti naujienų
Apie Rosencrantzo ir Guildensterno egzekuciją,
Vargu ar jis mums padėkos.

Horatio

Vargu ar jis tau padėkos,
Ir jei galėčiau priimti jūsų ambasadą:
Jis niekada nedavė įsakymo
Apie Guildensterno ir Rosencrantzo egzekuciją.
Jūs atvykote iš Anglijos, ir jūs
Iš Lenkijos – tą minutę, kai pradėjau
Ištirkite, kas čia atsitiko.
Taigi pasakyk man jį perkelti
Žuvusieji ant platformos peržiūrai,
Ir tada išgirsi visą tiesą
Apie žiaurumus, baisius ir kruvinus,
Ir apie atsitiktinių žmogžudysčių seriją,
Ir apie smurtines mirtis ir kt.
Apie baisius planus ir ketinimus,
Sunaikino net tuos, kurie juos planavo,
Apie tai žinau tik aš.

Fortinbras

Susirinkdami išklausysime jūsų
Jūsų garbūs asmenys. Aš priimu
Su visu sielvartu, šia sėkme,
Bet nėra ką veikti. Aš tikiu,
Kad turiu parodyti savo teises,
Ką jie čia vis dar turi prisiminti,
Į Daniją. Tegul vadinasi
Dėl laimingų aplinkybių sutapimo.

Horatio

Apie tai papasakosiu konkrečiai
Vardan to, kurio šlovingas balsas
Padės pritraukti rėmėjų.
Bet tu privalai, mano kunigaikšti, paskubėti,
Kol mintyse neramu,
Taip kad dėl naujų klaidingų nuomonių
Ir jokių naujų sąmokslų neįvyko
Ir nauji kruvini darbai.

Fortinbras

Tegul Hamletas turi keturis kapitonus
Kaip karys bus pastatytas ant platformos.
Kai tik jis įžengdavo į sostą,
Jis taptų karaliumi, kurio mažai.
Ir tai minint
Mirtys – įsakau: tegul
Už tai sumokės trimitai.
Pašalinkite kūnus. Kas gero lauke
Čia netinka. Kas nors nusileis
Ir užsisakyk atsisveikinimo salvę.

Visi išeina. Griausminga pabūklo salvė.

III veiksmo pabaiga ir žaidimas

KOMENTARAI

„Tragiška Danijos princo Hamleto istorija, kurią sukūrė Williamas
Šekspyrą, nes jį daug kartų grojo Jo Didenybės tarnų trupė
Londone dviejuose Oksfordo ir Kembridžo universitetuose ir kitose vietose“ buvo paskelbtas
1603 m. Šis leidinys dėl savo formato gavo pavadinimą Pirmasis ketvirtis.
(quarto – knygos puslapis ketvirčio lape), Šekspyro mokslininkai neapsieina be
pagrindai laikomi piratiniais. Jis kartais vadinamas „bloguoju kvartu“.
Kitais metais pasirodė Antrasis kvartas, kuris paprastai vadinamas
"Gerai". Tituliniame puslapyje buvo parašyta: „Tragiška Hamleto istorija,
Danijos princas. Williamo Shakespeare'o esė. Perspausdinta ir padidinta
beveik iki originalaus pilno rankraščio dydžio." Ši knyga buvo perspausdinta
tris kartus: 1611 m., 1622 m. (data nenurodyta) ir 1637 m.
Vargu ar Šekspyras turėjo ką nors bendro su šiuo leidiniu.
Manoma, kad jis buvo atspausdintas arba pagamintas gamybos metu.
stenografinio įrašo arba iš teatro pavogtos suflerio kopijos.
Po Šekspyro mirties 1616 m., jo kolegos aktoriai Johnas Hemingas ir Henris
Condelis surinko vieno tomo savo pjesių tomą ir vadinamąjį „First Folio“ (leidimas
„in sheet“), kuriame patalpintas „Hamletas“, buvo išleistas Londone 1823 m.
Taigi, žmonija turi tris neidentiškus tekstus, tarp jų
kuriai niekas nėra įgaliotas.
Remdamiesi netiesioginiais įrodymais, Šekspyro mokslininkai nustatė, kad Hamletas buvo pirmasis
buvo pastatytas garsiajame Šekspyro „Globe“ 1600/1601 sezone.
Šekspyro peržiūrėtas siužetas žinomas iš Lotynų Danijos istorijos.
XII amžiaus danų metraštininko Saxo gramatika, išleista 1514 m.
Tada joje pasakojami įvykiai siekia pagonybės laikus
ten įvyko iki IX amžiaus vidurio.
Hamleto prototipas yra Jutlandijos jaunuolis Amletas, kuris nori atkeršyti savo
Dėdė Fengonas, Gorwendilo brolis ir bendravaldis, Amleto tėvas. Fengonas nužudytas
Gorvendilas tapo vieninteliu Jutlandijos valdovu (tuo pačiu metu jis vedė
apie Gerutą, Danijos karaliaus Roriko dukrą ir Amleto motiną). Po tėvo mirties
princas apsimeta išprotėjęs. Fengonas netiki savo beprotybe ir
pasiunčia pas Amlet gražią mergelę, kuri vis dėlto pereina į šalį
princas. Tada Fengonas siunčia savo žmogų į Gerutos kambarius pasiklausyti.
pokalbis tarp mamos ir sūnaus. Amletas nužudo šnipą, o paskui pažadina jį priekaištais
mamos sąžinė. Fengonas išsiunčia Amletą į Angliją. Jaunuolis kelionėje
lydimas dviejų dvariškių, nešančių įsakymą jį nužudyti. Amletas vagia
Fengono žinią, jo vardą pakeičia bendražygių vardais ir rašo
prašymą vesti jį su Anglijos karaliaus dukra. Grįžęs Amleth pataiko
savo paties įsivaizduojamos mirties metinių proga ir susidoroja su dėde.
Šekspyro pjesės šaltinis buvo vadinamasis „Ur-Hamletas“,
kuris veikė Londone 1580-ųjų pabaigoje ir 1590-ųjų pradžioje. Jo autorius buvo
pasiūlyti Thomas Kyd (1558-1594). Tačiau dar 1576 m. prancūzai
rašytojas François Belfort perpasakojo Saxo Grammar Amleto kroniką
penktasis jo „Tragiškų istorijų“ tomas.
Skaitytojui siūlomas vertimas (dvidešimt pirmas vertimas į rusų kalbą
„Hamletas“, skaičiuojant nuo A. P. Sumarokovo baigto 1748 m.), yra mano sukurtas pagal.
Antrojo kvarto ir pirmojo folio tekstas. Kaskart buvo nustatomas varianto pasirinkimas
siužeto raidos logika.
Ši logika skiriasi nuo tos, kurios tradiciškai buvo laikomasi.
vertėjai ir Šekspyro mokslininkai. Tai daugiausia susiję su Horatio, „geriausiu“.
Hamleto draugas. Tarkime, pagal Pirmąjį Folio imamas epizodas, kuriame
Tarnaudami karaliui Horacijui, jie ateina pas karalienę pasmerkdami Ofeliją. Scena, in
apie kurį Horacijus (o ne anoniminis Dvarininkas) įspėja karalių
Laerteso sukilimo protrūkis (ir taip suteikia Klaudijui galimybę išgelbėti savo gyvybę ir
karūna), aš taip pat paėmiau iš Pirmojo Folio. Su tokiu redaktoriumi kaip aš
atrodo, kad įlanka, skirianti Hamletą ir
jo „geriausias draugas“. (Žr. straipsnį „Hamletas“. Mįslių poetika.)
Komentare paprastai yra santrumpa, palyginti su straipsniu.
teksto interpretavimo galimybė.
Mūsų teksto pastabos, išskyrus dvi ar tris, grįžta į dabar
priimta pagal anglų arba rusų tradicijas. Išimtys – pastaba p. 158,
kuriame bandžiau rekonstruoti nebaigtą intermediją ir pastabą apie
Su. 157 "Ofelija išeina. Horacijus seka ją."
Tik pasirodė pirmasis Hamleto leidinys su veikėjų sąrašu
1709 m. leidime (redagavo Roe). Šis sąrašas prasideda pavadinimu
Klaudija, šiandien jis atrodo gana keistai, todėl jį sudariau aš
vėl. Sąraše yra trisdešimt kalbančių personažų (be to, maištingi danai,
kurie atidavė savo balsus iš užkulisių).
Šekspyro laikais nebuvo laikoma gėdinga lyginti ką nors gyvo ir
tinkamai suteptos mašinos veikimu. Priešingai populiarųjį įsitikinimu
nuomonę apie Šekspyro teatro „konvencionalumą“, drįstu patikinti, kad „Hamlete“
kiekviena linija yra pritvirtinta prie kitos, kaip bokšto laikrodžio krumpliaračiai. Ir, kaip ir
Laikrodžio mechanizme viena pavara sukasi kitą. Tas pats principas
organinė vienybė reiškia prisiminimų tinklą ir
savireminiscencijos, taip pat į subtiliausią visų rūšių semantikos sistemą
tiltai, padedantys skaitytojui suprasti, kas vyksta scenoje ir
kas buvo prieš tai.
Šekspyro tekstas sukonstruotas taip, kad vienas nepastebimas
detalė susidūrusi su kitu, atrodytų, taip pat nereikšmingu raižiniu
prasmės žaibas, akimirkai nušviečiantis nuo žiūrovo akių paslėptus tikrus
aplinkybės ir motyvai. Nesiimu vertinti, kaip giliai galėčiau suvokti
šis sceninio pasakojimo būdas yra Gaublio žiūrovas, bet poetai nerašo
miniai ir visų pirma sau (jei poetas genijus, tai už
amžinybė). Tai yra tariamų Šekspyro „prieštarų“ paslaptis
kurią tiek didaktiškai nagrinėja Šekspyras, tiek prieštarauja
jis skeptikas.

x x x

Dar kartą padarysiu išlygą: mažiausiai domiuosi tomis interpretacijomis ir
interpretacijos, kurios išplaukia ne iš teksto, o įvedamos tam, kad kažkaip būtų
surišti galus su galais. Remiuosi tuo, kad Europos kontekste
kultūra, Šekspyro tekstas yra savarankiškas, o tyrinėtojo darbas –
tik atskleisti šį kontekstą. (Taikant šį požiūrį, tarkime, mitas apie
skaudus apmąstymas ir keistas Danijos kunigaikščio neryžtingumas gali pasiduoti
į skaitytojų klaidingų nuomonių archyvą.)
Šekspyro supratimas apie laiko, vietos ir veiksmo vienovę skiriasi
iš vėlesnės klasikos. Akivaizdu, kad kai paskutiniame XVII a
amžiaus „Hamletas“ buvo padalintas į aktus, stengėsi teksto redaktoriai
Nuosekliai laikykitės principo „vienas veiksmas – viena diena“. Ir jiems beveik viskas
valdė. Tik IV veiksme buvo dvi dienos iš karto. (Tačiau kuri sugedo
akivaizdi sąvokos harmonija.)
Siūlo naują pjesės skirstymą į veiksmus (žr. straipsnį „Šekspyro formulė“),
Aš nesiekiau rasti to, ko neįmanoma rasti, tiesiog bandžiau
suskaičiuokite dienų, per kurias vyksta visas veiksmas, skaičių.
To nežinodamas atlikau darbus, kurie jau buvo atlikti prieš mane
prieš tris šimtmečius ir tik vėliau tai atrado iš instrukcijų tekste
susidaro nuosekli ir darni šešių dienų sistema – tai yra,
biblinis! - laikina vienybė. Sistema, kuri mano
pirmtakai ir kurie pasirodė jiems nesuprantami ir ne paklausūs.
Instrukcijos tekste yra gana aiškios. Šekspyras, tarsi sau
pats (arba būsimam tyrėjui), pasirūpina, kad nurodytų paros laiką
(dažniausiai tai susiję su vidurnakčiu) arba kada tai turėtų įvykti
įvykis. Pavyzdžiui, Hamletas pasakoja Horatio, kad piratai užpuolė jų laivą
antrąją kelionės dieną. Nes iš anksčiau pasakytų karaliaus žodžių
Hamleto išsiuntimas, mes žinome, kad laivas su sugėdintu princu turėjo
plaukti iki vakaro reiškia, kad Hamletui kelionė truko tik vieną naktį
ir dalį kitos dienos. Jis toli nenuplaukė. Tą vakarą piratai
įteikti karaliui laišką, kuriame Hamletas sako, kad rytoj pasirodys
priešais karalių. Tą dieną, kai Hamleto nėra Elsinore, įvyksta maištas
Laertesas ir Ofelijos mirtis.
Visa tai yra taip akivaizdu, kad vargu ar prasminga ties tuo domėtis
kiekvieną kartą paminėjus įvykio laiką. Jei veiksmas prasideda naktį
Sekmadienis (pirmoji savaitės diena pagal Vakarų Europos tradicijas; apie tai žr
pastaba p. 82 p. 222), tada bendras rezultatas kalba pats už save.

sekmadienio naktis

1 - esplanada priešais pilį. Francisco yra laikrodyje, jį pakeičia Horatio su
du draugai šveicarai; vaiduoklio pasirodymas, kurį įsako Horacijus
smogė alebarda. Ryto aušros aprašymas.

1 diena. sekmadienis. (Šviesos kūrimas.)

2 - salė pilyje. Priėmimas pas karalių, ambasada išvyksta į Norvegiją,
Hamletas ironiškai lygina karalių su saule; Horacijus ateina į Hamletą ir
kalba apie Fantomo išvaizdą.
3 - Polonijaus kambarys. Laertesas, išvykdamas į Prancūziją, atsisveikina su seserimi ir
tėvas; Polonijus uždraudžia Ofelijai bendrauti su Hamletu.

Pirmadienio vakaras

4 - esplanada, kur ateina Hamletas su Horatio ir vienu iš sargybinių.
Antrasis „Phantom“ pasirodymas. Vaiduoklis kviečia Hamletą sekti jį į pilį.
5 - pilies kiemas. Tėvo mirties paslaptį Hamletas sužino iš vaiduoklio. Vaiduoklis
reikalauja keršto. Pelkinės ugniažolės ryto ir „blyškios ugnies“ aprašymas.
Hamleto priesaika. Horacijus ir sargybinis prisiekia tylėti apie tai, ką matė.

2 diena. pirmadienis. (Pirmas rytas vandenį skiriančios „tvirtinimo“ sukūrimas
dangiškasis /debesys/ iš antžeminio vandens /vandenyno/.)

1 - Polonijaus kambarys. Polonijus duoda nurodymus Reinaldo, Ofelijai
praneša apie Hamleto beprotybę.
2 - salė pilyje. Guildensternas ir Rosencrantz paskiriami šnipinėti
Hamletas; ambasada grįžta iš Norvegijos; Polonijus skaito karaliui ir
Hamleto laiškas Ofelijai karalienei ir pokalbis su Hamletu; Rosencrantz ir
Guildensternas bando išsiaiškinti Hamleto paslaptį ir praneša apie aktorių atvykimą;
Hamletas kalbasi su Polonijumi (girdėti žodžių apie rytą, kuris buvo „būtent
Pirmadienį“) ir repetuoja su Pirmuoju aktoriumi, pranešdamas, kad premjera – „rytoj“.

3 diena. antradienis. (Žemės ir augalų kūrimas.)

3 - salė pilyje. Karalius klauso savo šnipų pranešimo; Polonis ir
karalius slepiasi už kilimo, „leisdamas“ Ofeliją prie Hamleto; monologas skamba „Taigi
būti ar nebūti...“, kurio prasmės nesupranta Ofelija, Hamletas lūžta
santykius su Ofelija, o jam išvykus karalius ir Polonijus aptaria
išgirdo.
4 - salė pilyje. Hamletas duoda galutinius nurodymus aktoriams, siūlo
Horacijus stebi karaliaus reakciją žaidimo metu; Hamletas neria su
Polonijus, karalius ir Ofelija; aktoriai pradeda vaidinti „Gonzago žmogžudystę“, bet
karalius nutraukia pasirodymą; Hamletas kalba su Horacijumi; Rosencrantz ir
Guildensternas perteikia Hamletui karalienės reikalavimą pasirodyti jai, maždaug taip pat
Polonius taip pat praneša.

Trečiadienio vakaras

5 - karaliaus kambarys. Karalius apie tai praneša Rosencrantzui ir Guildensternui
sprendimą išsiųsti Hamletą į Angliją ir prašo juos lydėti princą. Polonis
praneša karaliui, kad Hamletas eina pas savo motiną, o pats nori jų pasiklausyti
pokalbis, pasislėpęs už kilimo. Karalius meldžiasi, o Hamletas atideda savo
kerštas.
6 - karalienės kambarys. Hamletas nužudo Polonijų ir paaiškina jo motinai.
Trečiasis „Phantom“ pasirodymas.

4 diena trečiadienį. (Šviesulių kūrimas.)

7 - karaliaus kambarys. Karalienė pasakoja karaliui apie Polonijaus nužudymą;
karalius įsako Rosencrantzui ir Guildensternui atvesti Hamletą.
8 - Hamleto kambarys. Rosencrantz ir Guildensternas negali suprasti, kur
Hamletas perima Polonijaus kūną, o princą jie nuveža pas karalių.
9 - karaliaus kambarys. Hamleto pasiaiškinimas su karaliumi. Karalius praneša
Hamletas, kad yra siunčiamas į Angliją, o Hamletui išvykus jis atsidaro
žiūrovui jo tikslas: Anglijos karalius turi nužudyti Hamletą.
10 - lyguma, kuria Fortinbras ir jo armija patenka į Lenkiją; Hamletas
kalbasi su Norvegijos kariuomenės kapitonu ir dar kartą įsipareigoja
atkeršyti karaliui.

5 diena ketvirtadienis. (Žuvų, roplių ir paukščių kūrimas.)

1 - karališkasis kambarys. Horacijus pasmerkia Ofeliją; Ofelija dainuoja dainas
karaliui ir karalienei, o karalius paprašo Horačio pasirūpinti Ofelija. Horatio
išeina paskui Ofeliją. Prasideda liaudies sukilimas, apie kurį
perspėjo Horacijus, bet paskutinę akimirką Horatio spėja pranešti
atsitiko karaliui. Danai, vadovaujami Laerteso, laužo duris, Laertesas – ne
įleidžia žmones į karaliaus kambarius, o karalius kalba dantimis sukilėlių vadui;
Ofelija vėl gieda pranašiškas giesmes ir su visais atsisveikina; įtikina karalius
Laertesas veikia kartu.
2 - Horacio kambarys. Piratai atneša Horatio laiškus iš Hamleto
jis, karalius ir karalienė.

penktadienio naktis

3 - karališkasis kambarys. Karalius įtikina Laertesą veikti jo pusėje
prieš Hamletą. Laertesas kviečia karalių nužudyti Hamletą užnuodytu peiliuku.
Karalienė praneša apie Ofelijos mirtį.

6 diena penktadienis. (Gyvūnų ir žmonių sukūrimas iš žemės dulkių.)

4 - kapinės. Hamletas ir Horacijus klausosi, kaip šneka kapai
pasirodo laidotuvių procesija. Hamletas nežino, kas yra karste, ir tik iš
Laerteso pokalbis su kunigu supranta, kad Ofelija yra laidojama. Laertesas šokinėja
į Ofelijos kapą ir įžeidžia Hamletą; Hamletas ir Laertesas kovoja kape
Ofelija, bet jie atimami.
5 - salė pilyje. Hamletas pasakoja Horatio, kaip pakeitė tvarką
karalius jį nužudys; Pasirodo Osrikas, o paskui Dvariškis, kuris pasiūlo
Hamletas išeiti į dvikovą su Laertesu; karalienė geria kovos metu
taurė su nuodais, Laertesas sužeidė Hamletą užnuodytais ašmenimis, o Hamletas sužeidė Laertesą,
išplėšti iš jo rapyrą; Hamletas nužudo karalių ir prieš mirtį klausia
Horatio suteikia Fortinbrasui savo balsą, kad Fortinbras būtų išrinktas naujuoju karaliumi
Danija. Karalienė, karalius, Laertesas ir Hamletas yra mirę. Horacijus priima
Fortinbrasas ir Anglijos ambasadoriai, tačiau Fortinbrasas nepaiso jo prašymo
perkelti visus nužudytuosius į platformą ir šiame fone išklausyti Horacio istoriją. Įjungta
Keturi kapitonai per platformą neša tik Hamletą.
Paliekame skaitytojui galimybę savarankiškai skaityti Bibliją
Hamleto prisiminimai. Tik atkreipkime dėmesį, kad jau evangelinėje tradicijoje ant
Penktadienis žymi du įvykius – nukryžiavimą ir palaidojimą.
Šekspyras savo „neteisingą“ laiką rašo Biblijos laikų fone ir
Evangelijos.

VEIKSIU

1 scena. Esplanada priešais pilį

P. 13. "Štai ką aš sakiau!.. Pasakyk man slaptažodį!"
„Ne, atsakyk man: stovėk ir atsiskleiskite“.

Bernardo pažadino girtą Francisco su savo klausimu. Sargybinis sužino
pakeitimas tik jam ištarus tostą primenančią frazę, o ne
slaptažodis: "Daug metų karaliui!" (Tegyvuoja karalius!). Žr. p. 245.

P. 15. „Horacija, ar tu su mumis? – „Tik iš dalies“.

„Nepriklausomas psichiatrijos žurnalas“. Maskva. 2003 m

Jau daugiau nei 400 metų Williamo Shakespeare'o tragedija „Hamletas“ nepalieka Pasaulio teatro scenos. Dramaturgo genialumas sukūrė galimybę įvairiai interpretuoti Danijos princo įvaizdį. Dažniausiai sutinkame du iš jų. Vienas yra kilnus, dvasingas ir dėl to kenčiantis dėl vidinio būtinybės konflikto ir galimo neteisėtumo atliekant sunkią pareigą – kerštą tėvui. Kitas yra apgaulės ir amoralumo atskleidimas, maištaujantis prieš tai, kad jo šalis ir „visas pasaulis yra kalėjimas“ (Vysotskis). Tačiau pjesėje kalbama ir apie tam tikrą psichikos sutrikimą, kuriuo tariamai kenčia Hamletas. Ar tai tikrai tiesa? Kokį vaidmenį tai suvaidino paties Hamleto ir visų aplinkinių, o gal ir valstybės, kurios valdančiajam elitui jis priklausė, likime? O kas, jei pasiimtume laisvę Hamletui atlikti psichologinę ir psichiatrinę ekspertizę. Tam reikia ne tik įvertinti princo asmenybę, bet ir profesionaliai interpretuoti jo pasisakymus ir veiksmus konkrečiomis aplinkybėmis. Medžiagą savo diskusijoms imsime tik iš pjesėje esančios informacijos (vertė M.L. Lozinsky. - William Shakespeare. Rinktiniai kūriniai. - Leningradas, 1939).

Žinome, kad Hamletui 30 metų, t.y. Jis toli gražu ne jaunystė, bet brandus vyras. Pasak šiuolaikinių gerontologų, Šekspyro laikais 40 metų vyras jau buvo senas žmogus. Spektaklio veiksmas, matyt, vyksta dar anksčiau – XII-XIII a. Išoriškai, kaip sakė jo motina, jis yra „storas ir nekvėpuojantis“, bet labai vikris, gebantis vienodomis sąlygomis kautis su vienu geriausių kalavijuočių Laertesu. Princas yra gerai išsilavinęs ir studijuoja garsiajame Vokietijos Vitenbergo universitete. Protingas, įspūdingas, mėgstantis ir išmanantis teatrą, populiarus tarp paprastų žmonių („... žiauri minia jam šališka...“). Hamletas mažai gyvena tiesiogiai savo tėvynėje ir, nepaisant amžiaus, nedalyvauja šalies valdyme.

Kokio sosto įpėdinis yra princas? Pasak pjesės, Danija (greičiausiai XII a.) yra galinga ir karinga valstybė, jai duoklę atiduoda net Anglija.

Hamleto tėvas, velionis karalius Hamletas vyresnysis, buvo kietas valdovas, karys ir užkariautojas. Pagal to meto papročius sąžiningoje kovoje su Norvegijos karaliumi Fortinbrasu jis atėmė dalį jo žemių. Dabar, kai jis mirė, Norvegijos karaliaus sūnus Fortinbrasas jaunesnysis ketina juos susigrąžinti.

Hamleto dėdė, dabartinis karalius Klaudijus, neva yra jo brolio žudikas – valdžios ištroškęs dvariškis ir protingas politikas. Manoma, kad jis sostą perėmė iš Hamleto. Tačiau pagal analogiją su Norvegijos sosto perdavimu mirusio karaliaus broliui, galima daryti prielaidą, kad toks pat įstatymas egzistavo ir Danijoje. Klaudijaus diplomatiniai sugebėjimai pasireiškė tuo, kad jam pavyko greitai nuraminti norvegų priešą, o vėliau nesunkiai nuraminti Laertesą, atėjusį atkeršyti už nužudytą tėvą Polonijų. Jo charakteris, matyt, prieštaringas: valdžios geismas ir apgaulė jame derinami su sąžinės kančiomis, apie kurias jis kalba III veiksme ir per atgailos maldą.

Hamleto motina karalienė Gertrūda, „karingos šalies paveldėtoja“, anaiptol ne jauna, jai apie 50 metų, soste jau daugiau nei 30 metų, t.y. Ji puikiai išmano visas šalies valdymo subtilybes. Jos charakteris atrodo tvirtas ir ryžtingas. Per trumpą Laerteso šalininkų riaušes, raginančias nuversti Klaudijų, karalienė neišsigando, o grėsmingai įsakė: „Grįžkite, niekšingi danų šunys! Matyt, santykiai su velioniu vyru, priešingai nei mano Hamletas, prarado buvusį švelnumą: vyro mirtį ji sutiko skausmingai šaltai, ne emociškai, o racionaliai ramindama sūnų: „Toks kiekvieno likimas: mirs viskas, kas gyva. ir pereiti per gamtą į amžinybę.“ Staiga karaliaus mirtis stipriai smogė sostui, kaimynas norvegas nusprendė, kad „karalystė sugriuvo“, galimas kerštas. Naujasis karalius dar nebuvo įsitvirtinęs, jis Galima daryti prielaidą, kad Gertrūda, nieko nežinodama apie savo vyro mirties detales (oficialiai jis mirė nuo gyvatės įkandimo), padarė svarbų politinį žingsnį: paaukodama savo reputaciją, ji ištekėjo už naujojo karaliaus praėjus vos mėnesiui po laidotuvių, puikiai suprasdama tuoktuvių skubėjimą, apie kurį vėliau pasakoja Klaudijui Tuo pačiu poelgiu ji sustiprina savo mylimo sūnaus, kaip sosto įpėdinio, poziciją: juk jei Gertrūda pasitraukė iš valdžios, tuomet Klaudijus galėjo turėti savo įpėdinių.Beje, Klaudijus prisipažįsta ir ją vedęs, „pasikliaudamas savo dvariškių išmintimi“. Gali būti, kad Gertrūda, atsižvelgdama į princo atitrūkimą nuo dvaro, jo įspūdingumą ir tėvo dievinimą, Hamleto neįvedė į tikruosius savo santuokos motyvus. Svarbu pažymėti, kad spektaklyje nėra nei vienos eilutės, kurioje karalienė pasakotų apie savo jausmus Klaudijui. Neatsitiktinai pjesėse ir filmuose, kur Gertrūdos įvaizdis vaizduojamas klišiškai, jos meilės santykiai su karaliumi demonstruojami per mizanscenas, tik per žaidimą be žodžių.

O kaip su Hamletu? Jis, žinoma, nieko nesuprato, viską suprato pažodžiui, tik jausmingai, nes nebuvo politikas, niekada nedalyvavo valdant valstybę ir nebuvo atsakingas už jos likimą. Jo tėvo, gynėjo, herojaus mirtis emociškai nestabilų Hamletą panardina į reaktyvią depresiją, kurią apsunkino amoralus, jo požiūriu, motinos poelgis. Jis yra niūrus, išsekęs, jam trūksta oro ir apgailestauja, kad religija draudžia savižudybę. Savo išvaizda Hamletas sukelia aplinkinių gailestį ir užuojautą. Jie stengiasi jam padėti, nudžiuginti, paguosti. Karalius ir motina prašo jo pasilikti ir neiti į Vitenbergą. Šiuo metu velionio karaliaus vaiduoklis praneša Hamletui apie tėvo mirties aplinkybes, apie dėdės išdavystę ir ragina jį atkeršyti. Depresijos sluoksniuotas šokas jam sukėlė psichogeninį stresą, ūmią emocinę reakciją, galbūt iš dalies pakitusią sąmonę. Ofelija pamatė Hamletą suteptais drabužiais, „blyškiais marškiniais“, „trankiais keliais“, „ir tokia apgailėtina išvaizda, tarsi jis būtų paleistas iš pragaro kalbėti apie siaubą...“. Iš pradžių visi nusprendė, kad Hamletas išprotėjo iš meilės Ofelijai. Tai pabrėžia, kad artimieji su juo elgėsi ne kaip su subrendusiu vyru, o kaip su jaunuoliu, kūdikiu.

Nuo tos akimirkos Hamletas kardinaliai pasikeitė: vietoj depresijos atsirado visiškas įtarumas ir atsargumas. Išskyrus retą, visus dvariškius, jis įtraukė į stovyklą priešus, įtardamas juos išdavyste ir išdavyste. Kaip dažnai nutinka psichopatologijoje, psichinės traumos prisidėjo prie monoidėjos išsivystymo, kuri visiškai sužavi žmogų ir kurios praktiškai neįmanoma atkalbėti ar ištaisyti. Be jokios abejonės, vaiduoklio nurodymu Hamletas „...sparniais kaip mintys, kaip aistringi sapnai puolė atkeršyti“. Dažnai pernelyg emocingiems ir psichiškai infantiliems asmenims kažkokia neteisybė staiga „atveria akis“ daugeliui santykių. Tuo pačiu metu visų žmonių ir įvykių vertinimai praranda savo potekstę, viskas tampa itin aišku ir kontrastinga, nereikalaujanti jokio loginio paaiškinimo ar įrodymų. Įtariant Hamletas net nesusimąsto apie tai, kad apie tėvo nužudymą žino tik Klaudijus, o visi kiti, įskaitant karalienę ir dvariškius, buvusio karaliaus mirties priežastimi laiko gyvatės įkandimą. . Hamletas įsitikinęs, kad jie apsimeta, kad visi yra įklimpę į apgaulę ir ydas. Labai būdinga, kad noras atkeršyti Klaudijui išplito į artimiausius, taigi ir neapsaugotus žmones – jo motiną ir Ofeliją. Hamletas juos kankina, žemina, ypač pasinaudodamas savo, kaip princo, padėtimi. Jis labai kategoriškas. Dar netapęs karaliumi ir tikėdamas, kad visos moterys yra išsilaisvinusios, Hamletas pareiškia, kad „... daugiau neturėsime santuokų; tie, kurie jau susituokę, gyvens visi, išskyrus vieną; likusieji liks tokie, kokie yra“.

Keičiasi Hamleto asmenybė. Jis išsiugdo naujas savybes: įtarumą, žiaurumą ir apgaulę. Jis šaltakraujiškai, lyg pro šalį, nužudo Polonijų, išmintingą ir malonų vyrą, savo mylimosios ir jos brolio Laerteso tėvą, su kuriuo draugavo. Jis žudo netyčia, per klaidą, tačiau įvykdė tyčinę žmogžudystę, taikydamasis į karalių, taip įgyvendindamas savo pagrindinį planą. Tai visiškai prieštarauja pagarsėjusiam Hamleto neryžtingumui. Įvykdęs žmogžudystę Hamletas dėl to visiškai nesigaili, kalba apie Polonijų kaip apie „kalbų nesąžiningą žmogų“, tyčiojasi iš jo kūno, vadindamas jį „subproduktais“, trukdo jį laidoti. Pasirinkęs palankų momentą Klaudijui nužudyti, Hamletas mėgaujasi kerštu, net mėgaujasi artėjančia žmogžudyste. Turėdamas lengvą galimybę maldos metu nužudyti karalių, princas atideda egzekuciją, kad nužudytasis nepatektų į dangų. Jis planuoja jį nužudyti, kol Klaudijus nusideda, kad jis patektų tiesiai į pragarą be atgailos. Paranojiškos keršto idėjos pakerėtas karališkosios šeimos narys Hamletas net nesusimąsto, kas atsitiks šaliai po Klaudijaus nužudymo, nes... „Suvereno mirtis nėra viena, bet viską, kas yra šalia, nuneša į bedugnę...“ Norėdamas paslėpti savo pagrindinį tikslą, Hamletas apsirengia tarsi juokdariu. Tai leidžia jam juokauti, žeminti savo „priešus“ ir kalbėti kaltinančias kalbas. Tačiau pavojingu bepročiu jis laikomas ne tiek dėl to, kiek dėl įtarumo, agresyvumo, veiksmų nenuspėjamumo. Kadangi „stipriųjų beprotybė reikalauja priežiūros“, jis yra stebimas, o tai jam tikrai nepatinka. Galų gale, kaip ir dauguma paranoidų, Hamletas nelaiko savęs sergančiu.

Laikas prisideda prie paranojiškos Hamleto asmenybės raidos: pjesės veiksmas iš tikrųjų užtrunka ilgai. Ofelija aktorių pasirodymo metu pasakoja Hamletui, kad nuo karaliaus mirties praėjo 4 mėnesiai: „Tai jau du kartus du mėnesiai, mano princai“. Tai yra, atsižvelgiant į tai, kad vaiduoklis pranešė princui apie jo žmogžudystę po 2 mėnesių (tai išplaukia iš Hamleto pokalbio su Horatio), Hamleto idėjos apie atpildą ir kliedesį elgėsi dar prieš daugelį įvykių, prieš kelionę į Angliją ir grįžimą namo. 2 mėnesius ir gali įgyti patvarų charakterį.

Kaip dažnai nutinka su paranoja, Hamletas virsta vadinamuoju persekiotoju persekiotoju. Jis tapo gudrus. Būdamas visiškai kliedesis ir visiškai įsitikinęs, kad jo mokyklos draugai rengia prieš jį sąmokslą, princas iš anksto ruošia jiems represijas. Iš pjesės teksto suprantame, kad Rosencrantz ir Guildenstern nežino karaliaus lydraščio, kurį į Angliją išsiveža tiesiog kaip paklusnūs dvariškiai, turinio. Tačiau Hamletas net nebando to išsiaiškinti. Jam jau aišku, kad jie žino ir neabejoja, kad ruošia jam spąstus. Todėl jis mielai į juos atsako tuo pačiu. Dar prieš išplaukdamas į Angliją princas praneša mamai, kad susidoros su buvusiais draugais. „Štai smagu susprogdinti duobkasį savo kasykla; bus blogai, jei nesigilinsiu už juos su kiemu, kad leistų į mėnulį. Yra grožis, kai susiduria du gudrūs dalykai. Todėl galima daryti prielaidą, kad Hamletas iš anksto apsiginklavo karališkojo antspaudo dublikatu ir galvojo, kaip pakeis motyvacinį laišką. Suklastotame laiške jis galėjo tiesiog atšaukti Klaudijaus įsakymą Anglijos karaliui susidoroti su juo. Tačiau Hamletas karaliaus vardu siunčia savo buvusius draugus į žiaurią mirtį, „net neleisdamas jiems melstis“. Vėlgi galima daryti prielaidą, kad vėliau, pasakodamas Horatio apie šį epizodą, Hamletas jį apgauna, sakydamas, kad pavogė ir atplėšė karališkąją žinutę laive dėl blogos nuojautos.

Hamleto psichikos sutrikimas dažnai vadinamas jo vizijomis ir bendravimu su vaiduokliu. Tai yra blogai. Pirmą kartą pasirodžius vaiduokliui, jį pamato ne tik Hamletas, bet ir kiti, o tai atmeta haliucinacijas. Todėl vaiduoklis čia yra tiesiog sceninis vaizdas kaip vaiduoklis ir pan. Trečiame veiksme vaiduoklis atitinka regos ir klausos haliucinacijas, nes jį mato ir kalba tik Hamletas, o Gertrūda jo nemato ir negirdi. Tačiau šių haliucinacijų negalime įtraukti į Hamleto bendro psichikos sutrikimo struktūrą, nes tokias haliucinacijas tektų derinti su kitais psichikos sutrikimais, kurių jis neturi.

Kokio rezultato privedė Hamleto paranojiška keršto idėja? Svarbiausia, kad kunigaikščio veikla sunaikino valstybės valdžią ir karalystės galią. Žuvo visas šalies valdantis elitas, o Danijos karaliumi pagal labai keistą Hamleto rekomendaciją, matyt, taps revanšistas Fortinbrasas, Hamleto tėvo nugalėto Norvegijos karaliaus sūnus.

Jei įsivaizduojate kitokią pabaigą. Hamletas pasiekia savo pagrindinį tikslą: nužudo karalių Klaudijų ir lieka gyvas. Jis yra vienintelis sosto įpėdinis, todėl tampa karaliumi. Koks tai būtų valdovas? Iš pradžių emociškai nestabilus, linkęs į depresiją, stokojantis valdymo įgūdžių, o vėliau tapęs įtarus, nepavaldus, žiaurus ir klastingas, išmokęs žmogžudystės nebaudžiamumo, princas greičiausiai pavirstų tironu.

Įdomu, kodėl Shakespeare'as sukūrė tokį Hamleto įvaizdį, kuris pagal šiuolaikinę psichiatrinę diagnostiką gali būti priskirtas prie „Paranojinio sutrikimo emociškai nestabiliame žmoguje“? Iš tiesų net ir dramaturgo laikais netinkamas Hamleto elgesys greičiausiai kėlė abejonių. Jis taip pat galėtų padaryti Hamleto ir karalienės veiksmus suprantamesnius. Pavyzdžiui, jei princo amžius būtų sumažintas iki 18–19 metų, jo mamai Gertrūdai būtų apie 40 metų. Jo perdėtas emocionalumas ir romantiški santykiai su Klaudiju būtų labiau paaiškinami. Pjesėje galėtų būti 2-3 eilutės apie jų tarpusavio jausmus. Būtų galima išlyginti žiaurų, klastingą Hamleto elgesį su Polonijumi ir jo buvusiais draugais, o ne priversti princą perleisti savo karalystę pikčiausiam priešui. Tačiau susidaro įspūdis, kad Šekspyras visa tai daro tyčia, kad jam nepatinka Hamletas, kad jis leidžia įžvelgti princo asmenybės aspektus, kurie nesutampa su mums įprastomis mintimis apie jį. Kokią mintį Šekspyras norėjo išreikšti tuo? Pavyzdžiui, kad vienas nusikaltimas vadovaujant šaliai gali privesti prie visiško jos sunaikinimo? Arba apie pavojų, kad valstybės elite atsidurs toks asmuo kaip Hamletas? O gal paprasčiau - patys herojai, neklausydami autoriaus, išsivežė jį su savimi?

*Patografija- žinomų žmonių asmenybės aprašymas remiantis psichologiniais ir psichiatriniais vertinimais

Danijos feodalas Gorvendilas išgarsėjo savo jėga ir drąsa. Jo šlovė sukėlė norvegų karaliaus Kollerio pavydą, kuris metė jį į dvikovą. Jie susitarė, kad visi nugalėtųjų turtai atiteks laimėtojui. Dvikova baigėsi Gorvendilo, kuris nužudė Kollerį ir gavo visą savo turtą, pergale. Tada Danijos karalius Rerikas atidavė savo dukrą Gerutę Gorvendilui į žmonas. Iš šios santuokos gimė Amletas.

Gorvendilas turėjo brolį Fengoną, kuris pavydėjo jo sėkmės ir turėjo jam slaptą priešiškumą. Jie abu kartu valdė Jutlandiją. Fengonas ėmė baimintis, kad Gorwendilas pasinaudos karaliaus Reriko palankumu ir užgrobs valdžią visoje Jutlandijoje. Nepaisant to, kad tokiems įtarimams nebuvo pakankamai pagrindo, Fengonas nusprendė atsikratyti galimo varžovo. Per vieną puotą jis atvirai užpuolė Gorvendilą ir nužudė jį visų dvariškių akivaizdoje. Žmogžudystei pateisinti jis teigė ginantis vyro įžeidinėtos Gerutės garbę. Nors tai buvo melas, niekas neigė jo paaiškinimo. Dominavimas Jutlandijoje atiteko Fengonui, kuris vedė Gerutę. Prieš tai tarp Fengono ir Gerutos nebuvo jokio artumo.

Tuo metu Amletas buvo dar labai jaunas. Tačiau Fengonas bijojo, kad suaugęs Amletas atkeršys jam už tėvo mirtį. Jaunasis princas buvo protingas ir gudrus. Jis atspėjo savo dėdės Fengono baimes. Ir siekdamas išvengti bet kokių įtarimų dėl slaptų ketinimų prieš Fengoną, Amletas nusprendė apsimesti beprotišku. Jis susitepė purvu ir pašėlusiai rėkdamas bėgiojo gatvėmis. Kai kurie dvariškiai pradėjo spėlioti, kad Amletas tik apsimeta išprotėjęs. Jie patarė Amletui susitikti su jam atsiųsta gražia mergina, kuriai buvo patikėta jį suvilioti savo glamonėmis ir išsiaiškinti, kad jis jokiu būdu nėra išprotėjęs. Tačiau vienas iš dvariškių perspėjo Amletą. Be to, paaiškėjo, kad šiam tikslui pasirinkta mergina buvo įsimylėjusi Amleth. Ji taip pat leido jam suprasti, kad jie nori patikrinti jo beprotybės tikrumą. Taigi pirmasis bandymas sugauti Amlethą nepavyko.

Tada vienas iš dvariškių pasiūlė išbandyti Amletą tokiu būdu: Fengonas praneš, kad jis išvyksta, Amletas bus suvestas su savo motina ir galbūt jis atskleis jai savo slaptus planus, o Fengono patarėjas išgirs jų pokalbį. Tačiau Amletas spėjo, kad visa tai ne be reikalo: atėjęs pas mamą elgėsi kaip pamišęs, užgiedojo gaidį ir mojuodamas rankomis šokinėjo ant antklodės. Bet tada pajuto, kad po antklode kažkas pasislėpė. Išsitraukęs kardą, jis nedelsdamas nužudė po antklode buvusį karaliaus patarėją, tada supjaustė jo lavoną į gabalus ir įmetė į kanalizaciją. Visa tai padaręs Amletas grįžo pas savo motiną ir ėmė priekaištauti, kad ji išdavė Gorvendilą ir ištekėjo už savo vyro žudiko. Gerutha atgailavo dėl savo kaltės, o tada Amlethas jai atskleidė, kad nori atkeršyti Fengonui. Geruta palaimino jo ketinimą.

Šnipas buvo nužudytas, o Fengonas nieko nesužinojo ir šį kartą. Tačiau Amleto siautėjimas jį išgąsdino, ir jis nusprendė jo atsikratyti kartą ir visiems laikams. Tuo tikslu jis išsiuntė jį kartu su dviem dvariškiais į Angliją. Amleto palydovams buvo įteiktos tabletės su laišku, kurį jie turėjo slapta įteikti Anglijos karaliui. Laiške Fengonas paprašė, kad Amlethui būtų įvykdyta mirties bausmė, kai tik jis nusileis Anglijoje. Plaukdamas laivu, kol jo palydovai miegojo, Amletas rado lenteles ir, perskaitęs, kas ten parašyta, ištrynė savo vardą ir vietoj jo pakeitė dvariškių vardus. Be to, jis pridūrė, kad Fengonas prašo vesti Anglijos karaliaus dukrą už Amleth. Atvykus į Angliją, dvariškiams buvo įvykdyta mirties bausmė, o Amletas buvo susižadėjęs su Anglijos karaliaus dukra.

Praėjo metai, ir Amletas grįžo į Jutlandiją, kur buvo laikomas mirusiu. Jis atsidūrė laidotuvėse, kuri buvo švenčiama jam. Amletas nė kiek nesusigėdęs dalyvavo puotoje ir visiems susirinkusiems davė atsigerti. Kai jie girti nukrito ant grindų ir užmigo, jis visus užklojo dideliu kilimu ir prikalė prie grindų, kad niekas iš po jo neišliptų. Po to jis padegė rūmus, o Fengonas ir jo palyda sudegė ugnyje.

Amletas tampa karaliumi ir valdo kartu su savo žmona, kuri buvo verta ir ištikima žmona. Po jos mirties Amletas vedė Škotijos karalienę Germtrude, kuri buvo jam neištikima ir paliko vyrą bėdoje. Kai Vigletas po Reriko tapo Danijos karaliumi, jis nenorėjo taikstytis su nepriklausomu Amleto, kuris buvo jo vasalas, elgesiu ir nužudė jį mūšyje.

Viljamas Šekspyras (1564 m. balandžio 23 d. – 1616 m. balandžio 23 d.) laikomas vienu didžiausių pasaulio poetų ir dramaturgų.

Šia medžiaga AiF.ru pradeda eilę reguliarių publikacijų „Klausimo-atsakymo“ formatu apie žymiausius kultūros pasaulio įvykius ir literatūros, tapybos bei kino kūrinius.

Kas iš tikrųjų rašė pavadinimu „Šekspyras“?

„William Shakespeare“ pavadinimu išleistos 37 pjesės, 154 sonetai, 4 eilėraščiai. Jie pradėjo ieškoti didžiųjų tragedijų autoriaus rankraščių ir dokumentų tik praėjus 100 metų po Viljamo Šekspyro mirties, tačiau taip ir nerado įrodymų, kad Šekspyras buvo tikrasis garsiųjų tragedijų autorius.

Vienintelis žinomas patikimas Šekspyro atvaizdas yra graviūra iš pomirtinės Martino Drushouto pirmojo lapelio (1623). Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

Dauguma kūrinių buvo parašyti per 24 metus nuo 1589 iki 1613 m. Tačiau nėra nei vieno įrašo, kad kūrinių autorius Williamas Shakespeare'as būtų gavęs kokių nors literatūrinių honorarų. Rožių teatro savininkas Philipas Henslowe'as, kur buvo statomos Šekspyro pjesės, kruopščiai fiksavo visus mokėjimus autoriams. Tačiau Williamas Shakespeare'as nėra įtrauktas į savo knygų dramaturgus. Tokio pavadinimo išlikusiame „Globus“ teatro archyve nėra.

Daugelis tyrinėtojų abejoja garsių Šekspyro kūrinių autoryste. Amerikos mokyklos mokytoja ir žurnalistė Delia Bacon knygoje „Uncovering the Philosophy of Shakespeare's Plays“ ji suabejojo, kad Viljamas Šekspyras parašė „Hamletą“. Jos nuomone, tokio kūrinio autorius turėjo turėti pakankamą išsilavinimą, ypač istorinių ir kultūrinių žinių srityje. Šio kūrinio autorystę ji priskiria Francisui Baconui.

Tos pačios nuomonės buvo ir kunigas, Šekspyro biografijos autorius – Jamesas Wilmotas. 15 metų jis nesėkmingai ieškojo Šekspyro rankraščių. 1785 metais Wilmotas pasiūlė, kad tikrasis garsiųjų tragedijų autorius buvo Francis Baconas.

2004 metų birželį amerikietis mokslininkas Robinas Williamsas pareiškė, kad Šekspyras iš tikrųjų buvo moteris, būtent Oksfordo moteris Grafienė Marija Pembroke(1561-1621). Pasak mokslininko, grafienė kūrė nuostabius literatūros kūrinius, tačiau negalėjo atvirai rašyti teatrui, kuris tais laikais Anglijoje buvo laikomas amoralu. Pasak mokslininkės, ji pseudonimu Shakespeare rašė pjeses.

Ką Hamletas nužudė?

Dėl Šekspyro personažo Hamleto nukentėjo keli žmonės – jis ką nors nužudė savo rankomis, o netiesiogiai buvo kaltas dėl kažkieno mirties. Kaip visi žino, Šekspyro herojus buvo apsėstas keršto troškulio – jis svajojo nubausti savo tėvo žudiką, Danijos karalių. Po to, kai velionio šmėkla Hamletui atskleidė jo mirties paslaptį ir pasakė, kad piktadarys yra jo brolis Klaudijus, herojus pasižadėjo įvykdyti teisybę – nužudyti į sostą užkopusį dėdę. Tačiau prieš įgyvendindamas savo planą Hamletas per klaidą atėmė gyvybę kitam žmogui – kilniam bajorui Polonijui. Jis kalbėjosi su karaliene jos kambariuose, bet, išgirdęs Hamleto žingsnius, pasislėpė už kilimo. Kai įniršęs sūnus ėmė grasinti savo karalienei motinai, Polonijus pasikvietė žmones į pagalbą ir taip atsidavė. Už ką Hamletas pervėrė jį kardu – veikėjas nusprendė, kad kambaryje slepiasi jo dėdė Klaudijus. Taip Shakespeare'as apibūdina šią sceną ( vertė Michailas Lozinskis):

Hamletas ir nužudyto Polonijaus kūnas. 1835. Eugenijus Delakrua. Commons.wikimedia.org

Polonis
(už kilimo)
Sveiki žmonės! Pagalbos pagalbos!
Hamletas
(išsitraukia kardą) Ką? Žiurkė?
(Perveria kilimą.)
Lažinuosi, kad auksas – ji mirė!
Polonis
(už kilimo)
Aš buvau nužudytas!
(Krinta ir miršta.)
Karalienė
Dieve, ką tu padarei?
Hamletas
Aš pats nežinau; ar tai buvo karalius?

Sužinojusi apie Hamleto poelgį ir tėvo mirtį, po kurio laiko nuskęsta ir Polonijaus dukra Ofelija.

Spektaklio pabaigoje pagrindinis veikėjas vėl paima ginklą – jis perveria savo priešą Klaudijų užnuodytu peiliuku, taip įvykdydamas tėvo valią. Tada jis pats miršta nuo tų pačių nuodų.

Kodėl Ofelija išprotėjo?

Tragedijoje „Hamletas“ Ofelija buvo pagrindinio veikėjo mylimoji ir karališkojo patarėjo Polonijaus dukra – ta pati, kurią „pamišęs“ Hamletas netyčia pervėrė kardu. Po incidento puikios dvasinės organizacijos mergina Ofelija nukentėjo nuo pagrindinio klasicizmo konflikto – blaškosi tarp jausmo ir pareigos. Atsidavusiai mylėjusi savo tėvą Polonių, ji sielvartavo dėl netekties, bet tuo pat metu kone dievino Hamletą – vyrą, kurio turėjo nekęsti ir palinkėti jo mirties.

Taigi herojė negalėjo nei atleisti savo mylimajam už sunkų nusikaltimą, nei „pasmaugti“ savo jausmų jam - ir dėl to ji prarado galvą.

Nuo to laiko sutrikusi Ofelija kelis kartus gąsdino karališkosios šeimos narius, savo brolį ir visus dvariškius, pradėdama dainuoti paprastas dainas ar ištarti beprasmes frazes, o netrukus paaiškėjo, kad mergina nuskendo.

Virš upelio yra gluosnis, kuris vingiuoja
Pilki lapai į bangos veidrodį;
Ten ji atėjo, ausdama girliandas
Dilgėlės, vėdrynai, vilkdalgiai, orchidėjos, -
Laisvieji piemenys turi grubesnę slapyvardį,
Kuklioms mergelėms jie yra mirusiųjų pirštai:
Ji bandė jį pakabinti ant šakų
Savo vainikus; klastinga kalė sulūžo,
Nukrito ir žolė, ir ji pati
Į verkiantį srautą. Jos drabužiai
Jie išsitiesė ir nešė ją kaip nimfą;
Tuo tarpu ji dainavo dainų fragmentus,
Tarsi bėdų neužuosčiau
Arba ji gimė būtybė
Vandens stichijoje; tai negalėjo tęstis
Ir drabužiai, stipriai girti,
Nelaimingą moterį garsai nunešė
Į mirties liūną.

"Ofelija". 1852. John Everett Millais. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

Ofelija buvo palaidota pagal krikščioniškus papročius. Kasdami duobę, kapai juokauja ir diskutuoja, ar velionė nusižudė ir ar ją galima „palaidoti su krikščionišku laidojimu“.

Panašų jausmo ir pareigos konfliktą, kaip ir Ofelijos, patyrė daugelis literatūros herojų: pavyzdžiui, Cid Campeador Pierre'o Corneille'o pjesėje „The Cid“, Matteo Falcone to paties pavadinimo Prospero Merimee apysakoje, Gogolio Tarasas Bulba ir Šekspyro „Romeo“. ir Džuljeta.

Kas yra Jorikas ir koks buvo jo likimas?

Jorikas yra Williamo Shakespeare'o pjesės „Hamletas“ veikėjas, buvęs karališkasis bufas ir juokdarys. Jo kaukolę iškasė kapavietė 5 veiksme, 1-oje spektaklio scenoje.

Hamletas:
Parodyk man. (Paima kaukolę.)
Deja, vargšas Jorickai! Aš jį pažinojau, Horacijui;
begalinio proto žmogus,
nuostabiausias išradėjas; jis dėvėjo tūkstantį kartų
man ant nugaros; o dabar – kaip šlykštu
Aš galiu įsivaizduoti! Į mano gerklę
ateina pagalvojus. Šios lūpos buvo čia
kurį bučiavau nežinia kiek kartų. —
Kur dabar tavo juokeliai? Tavo kvailystė?
Tavo dainos? Tavo džiaugsmo blyksniai, nuo kurių
ar visas stalas kaskart juokėsi?
(5 aktas, 1 sk.)

Pjesėje „Hamletas“ Jorickas, juokdarys, kurį pažinojo ir mylėjo pagrindinis veikėjas, minimas kaip miręs. Kapinių scenoje kapavietės kaukolę išmeta iš duobės. Hamleto rankose Joriko kaukolė simbolizuoja gyvenimo trapumą ir visų žmonių lygybę mirties akivaizdoje. Iš kaukolės sunku pasakyti, kas buvo jos savininkas, nes po mirties žmogui lieka beasmeniai palaikai, o kūnas tampa dulkėmis.

Šekspyro mokslininkai nesutaria dėl herojaus vardo etimologijos. Kai kas mano, kad „Jorikas“ kilęs iš skandinaviško vardo Eric; kiti mano, kad tai yra daniškas vardo Džordžas atitikmuo, o kiti, kad šis vardas kilęs iš vardo Rorikas, kuris buvo Hamleto senelio iš motinos pusės vardas. Kai kurie mano, kad galimas Joriko prototipas buvo aktorius-komikas Richardas Tarletonas, Elžbietos I mėgstamiausias juokdarys.

Koks buvo Hamleto tėvo vardas?

Hamleto tėvo vaiduoklis – vienas iš Williamo Shakespeare'o tragedijos „Hamletas, Danijos princas“ veikėjų. Šioje pjesėje jis – Danijos karaliaus Hamleto vaiduoklis, žiaurus valdovas ir užkariautojas.

Hamletas, Horacijus, Marcelis ir Hamleto tėvo vaiduoklis. Henris Fuselis, 1780–1785 m. Kunsthaus (Ciurichas). Commons.wikimedia.org

Šekspyras tiesiogiai nurodo Hamleto tėvo vardą, sakydamas, kad princas Hamletas gimė Fortinbraso mirties dieną Elsinoro pilyje. Pagrindinė versija, kad Hamleto tėvas buvo vadinamas Hamletu, kyla iš šių žodžių:

...Mūsų velionis karalius,
Kieno atvaizdas mums dabar pasirodė, buvo
Žinote, norvegų Fortinbras,
Sujaudintas pavydaus pasididžiavimo,
Pašauktas į lauką; ir mūsų drąsusis Hamletas -
Taip jis buvo žinomas visame žinomame pasaulyje -
Nužudė jį... (1 veiksmo 1 scena)

Per savo mirusio tėvo, karaliaus Hamleto vyresniojo, laidotuves princas Hamletas buvo iškviestas iš Vitenbergo universiteto. Po dviejų mėnesių, motinos vestuvių su naujuoju karaliumi Klaudiju (mirusiojo broliu) išvakarėse, princas sutinka savo tėvo šmėklą ir sužino, kad jį niekšiškai nunuodijo jo paties brolis.

Ar žmogus mirs, jei jam į ausį bus įberti nuodų?

Visiems pažįstama Hamleto tėvo šešėlio pasirodymo scena, kur vaiduoklis kalba apie įvykdytą nusikaltimą – Klaudijus miegančiam broliui – Hamleto tėvui į ausį įpylė vištienos nuodų.

Klaudijus Hamleto tėvui į ausį įpylė vištienos sulčių – augalo, laikomo vienu nuodingiausių.

Jei vištienos sultys patenka į žmogaus organizmą, po kelių minučių sumišimas, atsiranda stiprus susijaudinimas, galvos svaigimas, regos haliucinacijos, užkimimas, burnos džiūvimas. Akys pradeda blizgėti, vyzdžiai išsiplečia. Auka sapnuoja košmarus, po to praranda sąmonę. Mirtis įvyksta dėl kvėpavimo centro paralyžiaus ir kraujagyslių nepakankamumo.

Viljamas Šekspyras apnuodijimo vištomis atvejį apibūdina taip:

...Kai miegojau sode
Mano popietę
Tavo dėdė įslinko į mano kampą
Su prakeiktomis vištienos sultimis kolboje
Ir jis įpylė infuzijos į mano ausies ertmę,
Kieno veiksmai yra nesuderinami su krauju,
Kuris akimirksniu bėga kaip gyvsidabris,
Visi vidiniai kūno perėjimai,
Stingdantis kraujas kaip pienas
Su kuria buvo sumaišytas lašas acto.
Taip buvo ir su manimi. Grybelis
Padengtas akimirksniu purvinas ir pūlingas
Apleistas, kaip Lozorius, aplinkui
Visa mano oda.
Taigi sapne buvau prie brolio rankos
Atėmė karūną, gyvybę, karalienę... (1 veiksmas, 5 scena)

„Viljamo Šekspyro pjesės“. Džonas Gilbertas, 1849 m. Commons.wikimedia.org

Ar vištiena laikoma nuodinga?

Vikšra yra kas dvejus metus augantis žolinis augalas, turintis nemalonų kvapą. Šaknis primena petražoles, minkštas, sultingas, saldžiarūgščio skonio.

Visas augalas laikomas nuodingu. Apsinuodijimas vištiena galima arba vartojant jaunus saldžius daigus ir žiedus (balandžio – gegužės mėn.), arba valgant sėklas. Jie laikomi toksiškiausiais augale. Apsinuodijimo simptomai pasireiškia per 15-20 minučių.

Henbane auga pakelėse, laisvose sklypuose, kiemuose ir daržovių soduose. Žydėjimo metu augalas skleidžia gana nemalonų kvapą. Net gyvūnai, turintys daug jautresnę uoslę, vengia vištienos.

Pirmoji pagalba apima veiksmus, skirtus nuodų pašalinimui iš organizmo, tam visų pirma būtina išvalyti žarnyną. Jei karščiuojate, galvą uždėkite šaltu tvarsčiu. Būtinai reikia kviesti greitąją pagalbą.

Ar Hamleto tėvas galėjo mirti nuo vištienos?

Viljamas Šekspyras padarė klaidą: vištienos sultys nekrešina kraujo. Jame esantys alkaloidai – atropinas, hiosciaminas, skopolaminas – yra ne hemolizinio, o nervus paralyžiuojančio poveikio nuodai.
Tikrieji Hamleto tėvo apsinuodijimo simptomai turėjo būti staigus centrinės nervų sistemos sužadinimas, kliedesys, stiprus pilvo skausmas, seilėtekis, vėmimas ir viduriavimas, tada traukuliai, galintys sukelti kvėpavimo ir širdies sustojimą, o tik tada mirtis.

Teatro scena Hamlete. Edvino Ostino abatija. Commons.wikimedia.org

Kokius Šekspyro sonetus dainuoja Alla Pugačiova?

Pagal Šekspyro kūrinius ne tik statomos pjesės ir filmai, bet ir dainuojama.

Pavyzdžiui, Rusijoje populiariausio poeto ir dramaturgo sonetus atlieka Alla Pugačiova. Ji du kartus kreipėsi į Williamo Shakespeare'o kūrybinį palikimą – ir abu kartus didžiajame ekrane. Muzikiniame vaidybiniame filme „Meilė meilei“, sukurtame pagal pjesę „Daug triukšmo apie nieką“, dainininkė atlieka sonetą Nr. 40 „Take all my passions, take all my loves“ vertimu. Samuelis Marshakas:

Priimk visas mano aistras, visas mano meiles -
Iš to mažai naudos.
Viskas, ką žmonės vadina meile,
Tai jau priklausė tau.

Aš tavęs nekaltinu, mano drauge,
Kad tau priklauso tai, kas man priklauso.
Ne, priekaištauju tau tik dėl vieno,
Kad tu nepaisei mano meilės.

Jūs atėmėte iš elgetos krepšį.
Bet aš atleidau žaviam vagiui.
Mes ištveriame meilės įžeidimus
Sunkesnis už atviros nesantaikos nuodus.

O tu, kurio blogis man atrodo geras,
Nužudyk mane, bet nebūk mano priešas!

Šekspyro eilėraščiai filme buvo sukurti pagal muziką iš baleto Tikhona Khrennikova„Meilė meilei“.

Pusiau biografiniame filme „Moteris, kuri dainuoja“ popžvaigždė atliko sonetą Nr. 90, taip pat išvertus Marshako.

Jei nustosi mylėti - tai dabar,
Dabar, kai visas pasaulis su manimi prieštarauja.
Būk pati karčiausia iš mano praradimų,
Bet ne paskutinis sielvarto lašas!

Ir jei sielvartas duotas man įveikti,
Nepulkite iš pasalos.
Tegul audringa naktis neišsispręs
Lietingas rytas yra rytas be džiaugsmo.

Palik mane, bet ne paskutinę akimirką,
Kai dėl mažų bėdų susilpnėja.
Palikite tai dabar, kad galėčiau iš karto suprasti
Kad šis sielvartas yra skausmingesnis už visas negandas,

Kad nėra negandų, o tik viena nelaimė -
Tavo meilė bus prarasta amžiams.

Kas yra sonetas?

Sonetas yra poetinė forma, kuriai būdingas tam tikras rimas. Soneto forma turi griežtai reguliuojamą tūrį. Jį sudaro 14 eilučių, išdėstytų specialia tvarka.

Sonetas pirmiausia parašytas jambiniu pentametru arba hegzametru; Jambinis tetrametras naudojamas rečiau. Vidutiniame sonete yra tik 154 skiemenys.

Sonetas (iš italų sonetto, iš Provanso sonetas - daina). Žodis taip pat pagrįstas „sūnus“ - garsu, todėl žodį „sonetas“ galima interpretuoti kaip „skambėjimo dainą“.

Sonetai gali turėti „prancūzišką“ arba „itališką“ seką. „Prancūziškoje“ sekoje - abba abba ccd eed (arba ccd ede) - pirmasis posmas rimuojasi su ketvirtuoju, o antrasis su trečiuoju, "italų kalba" - abab abab cdc dcd (arba cde cde) - pirmasis. strofa rimuojasi su trečiuoju, o antrasis – nuo ​​ketvirto.

Itališkas sonetas sudarytas iš dviejų posmų (aštuonių arba šešių eilučių) arba dviejų ir dviejų. Angliškas sonetas dažniausiai susideda iš trijų ketureilių ir vieno kupleto.

Soneto gimtine laikoma Italija (Sicilija). Vienas pirmųjų soneto autorių buvo Giacomo da Lentino(XIII a. pirmas trečdalis) – poetas, pagal specialybę notaras, gyvenęs teisme Frydrichas II.

Nepralenkiami šio lyrikos žanro meistrai buvo Dantė,Francesco Petrarca,Mikelandželas, Viljamas Šekspyras. Tarp rusų poetų yra Aleksandras Puškinas, Gavrila Deržavinas, Vasilijus Žukovskis, Aleksandras Sumarokovas, Vasilijus Trediakovskis, Michailas Cheraskovas, Dmitrijus Venevitinovas, Jevgenijus Baratynskis, Apolonas Grigorjevas, Vasilijus Kuročkinas ir kt.

Kas yra „Šekspyro sonetas“?

„Šekspyro sonetas“ turi rimą – abab cdcd efef gg (trys ketureiliai ir paskutinis kupetas, vadinamas „soneto raktu“).

Tragedija parašyta ir pastatyta 1601 m. 1602 metų liepą pjesė buvo įregistruota knygnešių registre – greičiausiai (kaip jau buvo daroma anksčiau), ne dėl publikavimo, o siekiant išvengti piratinių leidimų, nes pagal įstatymą niekas, išskyrus įėjusį asmenį. pjesė į registrą turėjo teisę jį publikuoti. Tačiau kitais metais buvo išleistas pirmasis, vadinamasis „blogasis“ kvartas, kuris buvo aiškiai piratiško pobūdžio. Vietoj 3788 eilučių tekste buvo 2154, o ypač nukentėjo Hamleto monologai, ne tik labai sutrumpėję (paprastai maždaug per pusę, o vienas monologas net šešis kartus), bet ir įgavę gana nerišlų ir kartu primityvų. charakteris. Be to, pirmame kvarte Hamleto apmąstymai yra gana pamaldūs, o paskutiniai herojaus žodžiai skamba kaip „Dangus, priimk mano sielą! Visa tai Šekspyro kūrybai visiškai nebūdinga. Kartu „blogasis“ kvartas turi tam tikrą vertę dėl to, kad į tekstą įsiskverbia aiškiai nefiktyvios gamybos detalės (pavyzdžiui, chalatas, kuriuo buvo apsirengęs Fantomas).

Nepaisant akivaizdžių faktų, daugelis XIX amžiaus Šekspyro mokslininkų manė, kad jie susiduria su pirmąja Hamleto versija. Tik XX amžiuje buvo pastebėta, kad trijų mažų vaidmenų: sargybinio Marcelio, dvariškio Voltimando ir aktoriaus, vaidinančio Lucianą spektaklyje „Gonzago žmogžudystė“, tekstas „blogajame“ kvarte žodis į žodį sutampa su. vėlesni leidimai (ir scenų, kuriose dalyvauja šie veikėjai, tekstas). Iš to nebuvo sunku padaryti išvadą, kad visus tris vaidmenis atliko tas pats aktorius, samdomas darbuotojas, atlikęs nedidelius vaidmenis, ir būtent jis bandė iš atminties atkurti visą „Hamleto“ tekstą. Atskirų vardų (Gertrūda - Geruta) neatitikimus galima būtų paaiškinti „pirato“, kuris didžiąją dalį teksto suvokė tik iš klausos, klaidomis; rimtesnius pokyčius (pavyzdžiui, Corambis vietoj Polonius) galima paaiškinti tuo, kad „piratas“ susipažino su sena pjese apie Hamletą, kurioje jis galėjo vaidinti. Tačiau šaltinyje esantis vardas Gerut galėjo būti senojoje pjesėje.

Apie pirmąją pjesę, kuri scenoje buvo parodyta dar 1589 m., išliko nemažai įrodymų, tačiau jie labai apytiksliai nusako jo charakterį, o tekstas neišliko. Senoji pjesė paprastai priskiriama Thomasui Kydui dėl Nasho aliuzijos į ją ir tuo, kad Kydas sukūrė pirmąją anglų „keršto tragediją“ – Ispanijos tragediją (jos herojus Hieronimo taip pat yra keršytojas, o daugelis technikų sutampa su Šekspyro Hamletas iki „spektaklio spektaklyje“: tačiau šios technikos buvo būdingos ir kitoms „keršto tragedijoms“). Taip pat verta dėmesio vokiečių pjesė „Nubausta brolžudystė“, išleista 1781 m., tačiau aiškiai parašyta daug anksčiau. Kadangi nuo XVI amžiaus pabaigos anglų aktoriai dažnai važiuodavo į gastroles į Vokietiją, nesunku manyti, kad jis paremtas ir iki Šekspyro, ir Šekspyro Hamletu.

1604 metais buvo išleistas antrasis Šekspyro „Hamleto“ leidimas – su paantrašte „Perspausdinta ir padidinta pagal originalų ir teisingą tekstą“. Šis leidimas akivaizdžiai nebuvo piratinis ir iš tikrųjų atkurtas originalus ir teisingas tekstas. Anot A. Bartoševičiaus, svarstymai buvo tokie: „Kadangi pjesė ir taip buvo pavogta, tegul bent skaitytojai susipažįsta su autoriaus originalu“. Tačiau Hamleto tekstas Pirmajame lapelyje skiriasi nuo Antrojo kvarto teksto. Jame yra apie 70 eilučių, kurių trūksta Antrajame kvarte, o jame savo ruožtu yra 218 (!) eilučių, kurios nebuvo įtrauktos į Pirmąjį Folio. J. Doveris Wilsonas manė, kad taip nutiko dėl sceniniam pristatymui skirto teksto sutrumpinimo. Be to, net ir atitinkamose eilutėse yra didelių neatitikimų. Tai galima paaiškinti tiek vėlesniu autoriaus redagavimu (Hamletas sulaukė didelio pasisekimo ir ilgai nenulipo nuo scenos), tiek redagavimu, kurį po Šekspyro mirties padarė nežinomas asmuo. Kvarte nėra 85 eilučių, kurios pateko į foliją.

Šiuolaikiniuose Hamleto leidimuose derinami ir kvarto, ir folio tekstai. Kalbant apie neatitikimus, iki XX amžiaus buvo remiamasi Pirmojo lapo tekstu, o XX amžiuje, ypač jo antrojoje pusėje, antrojo kvarto tekstu. Tam yra rimta priežastis: Pirmajame lape dažnai bandoma supaprastinti sudėtingas ir paradoksaalias Shakespeare'o metaforas. Taigi „didžiojo aukščio užuomazgos“ (toliau – jų „srautai“) paverčiamos „didžios galios užuomazgomis“, artimesnėmis „upeliams“.

Antrojo kvarto tekstas buvo perspausdintas 1611 m. Pagrindinis Šekspyro šaltinis buvo legenda apie princą Amletą, kurią lotynų kalba užrašė danų istorikas Saxo Grammaticus (apie 1200 m.), o prancūzų rašytojas François de Bellefortas perpasakojo savo knygoje „Tragiškos istorijos“ (penktasis iš septynių tomų, 1576 m.). 1608 m. Belforeto novelė buvo išleista anglų kalba pavadinimu „Hamleto istorija“, pridėjus keletą frazių, pasiskolintų iš Šekspyro pjesės (pavyzdžiui, šauktukas „Žiurkė!“ tuo metu, kai Hamletas nužudė Polonijų atitinkantį personažą - būdinga tai, kad įvedęs šias detales vertėjas ryžtingojo keršytojo įvaizdžio nepakeitė nė trupučio).

Tačiau Skandinavijos legenda yra toli nuo Šekspyro sukurtos Renesanso tragedijos. Nors Sakso gramatikos kronikoje yra pagrindinių Šekspyro veikėjų prototipų ir nemaža siužeto dalis (prie kurios Belfore pridėjo Amletho motinos meilės romaną su dėde dar prieš tėvo nužudymą – tačiau po sūnaus priekaištų, Geruta atgailavo dėl savo kaltės ir palaimino jo sprendimą atkeršyti), jai trūksta keršto reikalaujančios šmėklos. (Pasak Thomaso Nashe'o, Fantomas pirmą kartą pasirodė senoje pjesėje, su kuria Shakespeare'as tikrai buvo susipažinęs.) Jutlandijos valdovo žudiko Gorwendilo pavardė nėra paslaptis, o iš gudrumo bepročiu apsimetusiam Amletui niekieno skambučiai nereikalingi. Išsiunčiamas į Angliją, jis, kaip ir spektaklyje, suklastoja laišką, organizuoja egzekuciją savo kompanionams, taip pat į laišką įterpia prašymą vesti jį su Anglijos karaliaus dukra (Anglija tada buvo toje pačioje vietoje). vasalų priklausomybė nuo Danijos, kaip Rusija vėliau buvo nuo Aukso ordų, ir vietinis karalius negalėjo netenkinti didelio Danijos feodalo, kuris yra karališkasis žentas savo šalyje, prašymų).

Po metų Amletas persirengęs grįžta į Jutlandiją ir randa teismą, švenčiantį jo mirties metines. Jis dalyvauja šventėje, sugebėdamas visus susirinkusius išgerti. Kai jie užmigo, nukritę ant grindų, Amletas užklojo juos dideliu kilimu, kurį prikalė prie grindų, kad niekas negalėtų atsikelti, o tada padegė rūmus. Ir jo dėdė Fengonas, ir visi kiti dvariškiai buvo sudeginti, o Saxo Grammaticus apgailėtinai gyrė Amletą už tai. Motina aktyviai padėjo sūnui vykdyti kerštą, tačiau čia jau pasirodė Belfore spėlionės. Sušvelnino bausmę: Amletas nedegino dvariškių, o subadė juos Gerutos paruoštomis lydekomis.

Fengonas, pasak Belforto, dar nepasibaigus puotai, pasitraukė į savo lovą, kur Amletas kardu nukirto jam galvą.

Amletas kalbėjo su žmonėmis, kurie pateisino savo veiksmus. Amleto kalboje yra frazių, primenančių Bruto kalbą Julijaus Cezaryje (Plutarchas šių frazių neturi). Šis panašumas, kaip ir daugelis kitų, rodo, kad Hamletas buvo pradėtas iškart po Julijaus Cezario.

Audringas Amleto gyvenimas tuo nesibaigė, jį tęsė Belfore, tačiau tai jau neturi nieko bendra su Šekspyro tragedija.

Šekspyras savo herojų padarė ne Jutlandijos valdovo, o Danijos karaliaus sūnumi. Prie motyvų, paimtų iš šaltinių, Šekspyras pridėjo Ofelijos temą, Laerteso keršto ir Fortinbraso įvaizdį (Amleto tėvas Gorwendilas dvikovoje nugalėjo Norvegijos karalių ir gavo turtus, tačiau norvegų tema nesitęsė). kaip tokie ryškūs epizodai kaip „pelių spąstų“ scena ir kapinių scena. Ir, žinoma, pabaiga buvo pakeista.

„Hamletas“ neabejotinai yra atsakas į Esekso siužetą, nors pjesėje nėra ir negalėjo būti jokių aliuzijų dėl cenzūros. Tačiau Hamleto išgyvenimai atspindi paties Šekspyro patirtį; jo galutinis kerštas išreiškia neįgyvendinamą Šekspyro norą atkeršyti tiems, kurie nugalėjo sąmokslininkus; Hamleto mirtis ir tik jam suteikta garbė simbolizuoja Esekso mirtį. Be to, paties Esekso gyvenime buvo faktų, artimų Hamleto istorijai. Jo tėvas mirė nežinomomis aplinkybėmis, o motina netrukus po vyro mirties ištekėjo už buvusio karalienės numylėtinio, Lesterio grafo. Buvo žinoma, kad grafas nužudė savo pirmąją žmoną Amy Robsart – ši santuoka karalienės nebuvo palankiai įvertinta ir kėlė grėsmę Lesterio karjerai. Buvo manoma, kad jis nužudė ir Esekso tėvą. Tai vienintelė atvira užuomina (ne į sąmokslą, o į Esekso tapatybę, užuomina, kuri dėl pasiskolinto siužeto negalėjo sukelti įtarimų). Gali būti, kad būtent asmeninis Esekso biografijos panašumas su Amleto-Hamleto gyvenimu Šekspyrui galėjo duoti pjesės idėją dar prieš įvykstant sąmokslui. Kartu Hamleto įvaizdis visiškai skiriasi nuo Esekso, o istorinių aplinkybių įkvėpta tragedija įgavo kur kas gilesnį filosofinį pobūdį.

To dar nebuvo matyti „keršto tragedijose“, o Šekspyro „Hamletas“ buvo pirmoji filosofinė tragedija, tačiau didžioji dauguma žiūrovų aiškiai suvokė tik išorinę formą. Savo nuostabiame straipsnyje „Kam buvo parašytas Hamletas“ Aleksejus Bartoševičius atsakė į sau užduotą retorinį klausimą:

„Jiems, kurie kurtinančiai laužė riešutus, gurkšnojo alų, daužė užpakalius gražuolėms, kurios iš gretimų linksmų namų užklydo į Žemės rutulį, tiems, kurie tris valandas stovėjo ant kojų po atviru dangumi, mokėjo būti scenos nunešti iki užmaršties, kurie sugebėjo vaizduotės darbui, pavertusiam tuščias scenas „Prancūzijos laukais“ ar Elsinoro bastionais – jiems buvo parašytos Šekspyro pjesės, parašytas Hamletas.

Jiems ir niekam kitam buvo parašyta tragedija, kurios tikrasis turinys pamažu ėmė atskleisti tik tolimiems jų palikuonims“.

Išsilavinę intelektualai palaikė masinę publiką. Gabrielis Harvey rašė: „Jaunuosius neša Šekspyro Venera ir Adonis, o protingesni teikia pirmenybę jo Lukrecijai ir Hamletui, Danijos princui. Pastebėtina, kad Harvey viešajam teatrui skirtą tragediją iškėlė aukščiau eilėraščio „Venera ir Adonis“, ty aukščiau už žanrą, kuris paprastai buvo laikomas rimtesniu. Universiteto mokslininkas Anthony'is Skokolkeris, akademinės poezijos ir ypač Philipo Sidney kūrybos gerbėjas, pripažino: „Kai atsigręži į žemesnę stichiją, kaip draugiško Šekspyro tragedijos, jie iš tiesų yra visuotinai mylimi, kaip princas Hamletas“.

Pirmojo kvarto pavadinimas rodė, kad tragedija taip pat buvo surengta Kembridže ir Oksforde.

Eilėraščio siužetas yra toks. Sargybiniai Bernardo ir Marcellus buvo pirmieji, kurie pamatė karaliaus vaiduoklį, kuris mirė mažiau nei prieš du mėnesius netoli Elsinoro pilies. Jie kviečia Horatio, Vitenbergo universiteto studentą, taip pat pažvelgti į šį nuostabų reiškinį. Horacijus netiki jų pasakojimais, tačiau, pamatęs vaiduoklį, yra priverstas pripažinti, kad sargybiniai buvo teisūs. Jis įžvelgia tame „keisto neramumų valstybei ženklą“ (toliau verčia M. Lozinskis), primena panašius epizodus iš senovės Romos istorijos.

Marceliui labiau rūpi modernumas. Prašo jam paaiškinti „griežtus patruliavimus“, kuriuose jis, kaip karininkas, pats dalyvauja, varinių pabūklų liejimą, karinių reikmenų pirkimą, septynias dienas per savaitę dirbančių stalių verbavimą. Horatio atsako į savo klausimą. Jis prisimena, kaip velionį karalių į dvikovą iššaukė Norvegijos karalius Fortinbrasas ir jis, pagal susitarimą miręs, „kartu su gyvybe prarado“ savo valdomas žemes. Dabar jaunesnysis Fortinbrasas, Norvegijos karaliaus sūnus, subūręs „neteisėtų drąsuolių būrį“, ketina susigrąžinti tėvo prarastas žemes. Horacijus tai laiko priežastimi, apie kurią kalbėjo Marcellus. Bernardo taip pat sutinka su Horatio.

Horacijaus vaiduoklis vėl pasirodo ir kreipiasi į jį bei prašo pasikalbėti. Tačiau gaidys užgyja, o vaiduoklis palieka. Jie bando jį sutramdyti, bet veltui. Marcellus teisingai pažymi, kad kadangi vaiduoklis yra nepažeidžiamas, jie tik įžeidžia jį puldami. Horatio siūlo neslėpti to, ką matė nuo jauno Hamleto. Jis įsitikinęs, kad vaiduoklis su juo pasikalbės.

Antroji scena vyksta pagrindinėje pilies salėje ir prasideda ilga naujojo karaliaus Klaudijaus kalba iš sosto. Tai pasakęs

Mūsų mylimo brolio mirtis
Vis dar šviežias ir mums tinka
Mūsų širdyse yra skausmas, -

Klaudijus pateisina savo santuoką su mirusio karaliaus našle Gertrūda ir dėkoja visiems už paramą. Tada jis pereina prie politinių klausimų, prie tų jaunojo Fortinbraso planų, apie kuriuos kalbėjo Horacijus. Jis siunčia savo dvariškius įteikti laišką Norvegijos karaliui, Fortinbraso dėdei, kuris, būdamas silpnas, vargu ar būtų „girdėjęs apie sūnėno planus“, ir su juo derėtis. Klaudijus savo laiške prašo karaliaus nutraukti šiuos planus, pabrėždamas, kad karių verbavimas ir „tiekimas apsunkina jo paties pavaldinius“. Su visa tai yra ir Hamletas. Klaudijus su juo kalba labai meiliai:

O tu, mano Hamletai, mano brangus sūnėnas...

Atsakydamas į tai, Hamletas meta į šalį savo pirmąją frazę, iš kurios itin aiškus jo požiūris į dėdę:

Sūnėnas – leisk jam; bet tikrai ne miela.

Gertrūda įsijungia į pokalbį, ragindama sūnų draugiškai pažvelgti „į Danijos valdovą“.

Neįmanoma diena iš dienos, nuleidus akis,
Dulkėse ieškoti mirusio tėvo.

Verta pažymėti, kad net pačios pirmosios Gertrūdos pastabos intonacijomis parodo meilę ir rūpestį sūnui.

Hamletas sutinka su savo motinos žodžiais, kad mirtis yra „visų likimas“. Tačiau jos užduotas klausimas:

Taigi, kas yra jo likime?
Ar tau tai atrodo taip neįprasta? -

sukelia jam stiprią reakciją į žodį „atrodo“.

Aš manau? Ne, yra. aš nenoriu
Kaip atrodo.

Jis sako, kad tiek jo gedulo drabužiai, tiek išoriniai „pasirodymai, pasirodymai, sielvarto ženklai manęs neišreikš“. Visa tai gali būti žaidimas, tačiau vienintelė tiesa yra tai, ką jis jaučia savyje.

Klaudijus giria Hamletą už liūdną skolą, kurią jis sumoka savo tėvui. Tačiau Hamleto tėvas taip pat kartą neteko tėvo, o Hamletas – savo. Sūnus turi patirti sielvartą „tam tikrą laiką“; bet atkaklumas sielvarte „bus piktas užsispyrimas“. Klaudijus tai suvokia kaip nuodėmę, prieštaraujančią protui prieš dangų, prieš mirusiuosius, prieš pačią prigimtį.

Čia Klaudijus aiškiai prieštarauja demagogiškai savo kalbos pradžiai. Tiesiausi žodžiai buvo:

Ir su išmintingu liūdesiu prisimenant mirusįjį,
Mes taip pat galvojame apie save.

Ir Klaudijus, ir Gertrūda prašo Hamleto negrįžti į Vitenbergą, ir jis sutinka (jei Klaudijus žinotų, kuo viskas baigsis, jis, žinoma, įtikintų Hamletą grįžti į studijas).

Vitenbergo universitetas buvo įkurtas XVI amžiaus pradžioje. Ji išgarsėjo dėl Martino Liuterio ir jo bendražygio Philipo Melanchtono veiklos, o anglų teatro publikai buvo žinoma kaip Marlowe tragedijos „Daktaras Faustas“ scena. Atsidūręs Šekspyro anachronizmo dėka nuo reformistinio Vitenbergo iki ankstyvųjų viduramžių Danijos, Hamletas ten atsiduria kaip žmogus iš kitos epochos.

Likęs vienas, Hamletas pasako pirmąją iš dvylikos savo solokalbų. Reikalas, kaip paaiškėjo, toli gražu nėra tik tėvo mirtis.

Hamletas nori mirties, vadindamas save tankiu mėsos krešuliu, kuris turi ištirpti ir išeiti kaip rasa (ir jei sutinkame su Johno Doverio Wilsono versija, kad žodis kietas, reiškiantis „tankus“, teisingai skaitomas kaip suteptas – „dėmėtas“), Hamletas dažniausiai patiria neapykantą savo „niekšiškam kūnui“, taip į rusų kalbą buvo išverstas Evelyn Waugh romano pavadinimas, kuriame buvo panaudoti Doverio Wilsono tyrimai. Hamletas apgailestauja, kad Dievas uždraudė savižudybę. Jis lygina pasaulį su neravėjusiu sodu; Ši metafora nėra nauja, tačiau Shakespeare'as ją apsunkino, pridurdamas, kad sodas išauga į sėklą, todėl „jame valdo laukinė gamta ir blogis“. Kokios yra tokių samprotavimų priežastys?

Hamletas juos aiškiai paaiškina. Jo tėvas mirė prieš du mėnesius, net mažiau. Jei palyginsite jį su Klaudijumi, tai yra Hiperionas, palyginti su satyru. Jis taip mylėjo Hamleto motiną, kad neleido dangaus vėjams šiurkščiai paliesti jos veido.

Ji buvo patraukta prie jo
(originale - „pakabintas ant jo“),
Tarsi alkis tik didėtų
Nuo prisotinimo. Ir po mėnesio -
Negalvok apie tai!

Po mėnesio ji, rodydama „niekšišką skubėjimą“, skubėdama ir šokindama ant lovos, ištekėjo už savo dėdės, kuris panašus į jos tėvą ne mažiau nei pats Hamletas – Heraklis. Pasirodo, esmė buvo tik jausmingumu, o išoriniai ir vidiniai vyro nuopelnai neturėjo reikšmės. Taigi apgailėtina išvada: „Silpnybė, tavo vardas yra moteris! (kaip įtikinamai įrodė V. Komarova, tai reiškia „kūno silpnumą“, kuris grįžta prie biblinės idėjos, kad kūnas yra silpnas).

Jau monologo pradžioje Hamletas savo asmenines problemas pavertė viso pasaulio denonsavimu. Tai jam bus būdinga vėliau. O dabar, kaltindamas Gertrūdą, daro bendrą išvadą, kuri tinka visoms moterims. Vertimas „O moterys, tavo vardas – kūno silpnybė“ būtų bene tiksliausias.

Hamletas prisimena, kad motina nenuavėdavo batų, „kuriais sekė karstą, kaip Niobe, visa ašaroja“ (Niobė, praradusi vaikus, yra tragiškiausia iš senovės moteriškų vaizdų), kad „druska. jos nesąžiningos ašaros nedingo ant paraudusių akių vokų“ Jis netgi nuvertina ją žemesniu už gyvūnus („proto neturinčiam žvėriui būtų ilgiau nuobodu!“) ir kaltina kraujomaiša, kuri buvo laikoma santuoka su mirusio vyro broliu.

Tačiau Hamletas apie tai gali galvoti ir kalbėti tik su savimi. Jis negali atverti savo minčių kitiems – nebent tam, kad nepadarytų gėdos savo motinai. Ir jo monologas baigiasi šūksniu:

Bet tylėk, mano širdis, mano liežuvis surištas!

Šekspyras neįtikėtinu būdu sugebėjo savo pjesėje pajusti ir iš dalies įkūnyti „šeimos dramą“, kilusią beveik po trijų šimtmečių. „Šeimos dramos“, kurios esmė ne visada yra šeima, bet visada įtraukianti labai artimus žmones, draugus, kaimynus, bendradarbius, ypatumas yra parodomasis to, kas vyksta teisingumas, už kurio slypi slapti konfliktai, nuodėmės. herojai, kartais net nusikaltimai gali būti paslėpti.

Tuo pačiu metu, tarkime, Čechovo „Žuvėdros“ skaitytojas ar žiūrovas gali būti Treplevo pusėje arba jam nepritarti. Tas pats būtų įmanoma ir Hamleto atžvilgiu, jei jis būtų „šeimos dramos“ herojus. Skaitytojas netgi gali jį pasmerkti už savo mylinčios motinos šmeižtą, kurios vienintelė kaltė buvo ta, kad ji per greitai ištekėjo iš naujo. Šekspyrui tokia svarbi išvaizda (galima prisiminti Ričardo III bjaurumą, išorinius Julijaus Cezario trūkumus) šiuolaikiniam žiūrovui tokios reikšmės neturi, vien dėl didesnio išorinio patrauklumo jis nepripažins vieno pranašumo prieš kitą. Kaltinimas kraujomaiša liko nesuprantamas net Šekspyro amžininkams; jie galėjo priimti tai kaip piktą Hamleto metaforą, nebent tai patvirtintų kitas veikėjas, kuriuo galima pasitikėti.

Laimei, Hamletui nereikėjo ilgai laukti epizodo, kuris visiškai patvirtino, kad jis buvo teisus ir netgi padidino jį.

Iškart po jo monologo atvyksta Horatio, Marcellus ir Bernardo ir praneša apie vaiduoklį. Hamletas labai džiaugiasi matydamas savo universiteto draugą Horaciju, dvasia jam artimą žmogų. Tiesa, sprendžiant iš to, kad jiedu vienas į kitą kreipiasi „tu“ (anglų kalba tuo metu dar buvo skirstymas į tave ir tu), Vitenberge jie nebuvo artimi draugai.

Ne kartą buvo diskutuojama, kodėl Horacijus, kuris, jo paties prisipažinimu, atvyko į karaliaus laidotuves (tai yra beveik prieš du mėnesius), anksčiau nesusitiko su Hamletu. Pirmasis pasisveikinimas, kurį jis išgirdo atidarymo scenoje, buvo: „Šalies draugai“, o tai rodo, kad Horacijus nebuvo danas (tai, kad pokalbyje su Hamletu save vadina savo tarnu, galima interpretuoti įvairiai).

Jo užmegzti santykiai su sargybiniais gana priimtini, tačiau kodėl jis vengia Hamleto, kol kas neaišku. Galiausiai pamatęs vaiduoklį, Horacijus atskleidžia, kad gerai žino mirusio karaliaus išvaizdą. Tai tikra; jis galėjo būti anksčiau Danijoje, tačiau Horacijus mini tėvo Hamleto ir Norvegijos karaliaus kovą. Penktame veiksme paaiškėja, kad sūnus Hamletas gimė tą pačią dieną. Net jei Horacijus buvo šiek tiek vyresnis, jis negalėjo prisiminti šio įvykio.

Galite galvos dėl šių prieštaravimų ir apkaltinti Šekspyrą klaidomis, bet daug protingiau prisiminti: Šekspyras sukūrė savo pjeses teatrui, sutelkdamas dėmesį į tiesioginį visuomenės suvokimą.

Vaiduoklių temos pakerėtas žiūrovas nepagalvojo, kodėl Horacijus taip vėlai susipažino su Hamletu. O kaip žiūrovas galėjo tiksliai žinoti, kada miręs karalius kovojo su norvegu? Kai žiūrovas tai sužinojo, jam pavyko saugiai pamiršti Horacio žodžius.

Hamletas nekantriai laukia savo naktinio pokalbio su vaiduokliu, tikėdamasis, kad „blogis bus atskleistas“. Iš to galime daryti išvadą, kad jis įtaria Klaudijų tėvo nužudymu.

Su puikiu sugebėjimu sukurti dramatišką kompoziciją Šekspyras ne iš karto parodo susitikimą su vaiduokliu. Į temą jis įsiterpia scena Polonijaus namuose.

Dar būdamas pagrindinėje salėje Polonijaus sūnus Laertesas maldavo Klaudijaus leidimo grįžti į Paryžių, iš kur jis atvyko į karaliaus laidotuves. Dabar jis kalbasi su savo seserimi Ofelija apie Hamleto meilę jai. Laertesas pripažįsta savo meilę, bet pastebi:

Didieji neturi galios savo troškimuose;
Gimęs jis yra pilietis;
Jis nepjauna savo gabalo...

ir pataria Ofelijai palaidoti save „savo troškimų užnugaryje“. Tada ateina Polonijus ir ištaria savo nurodymus sūnui. Originale Polonius buvo vadinamas lordu Chamberlainu, tačiau tai, žinoma, nėra nė menkiausias pasityčiojimas iš tokias pareigas ėjusio trupės savininko Hensdono. Tai reiškė velionį lordą kanclerį Williamą Cecilį, lordą Berklį; Buvo nustatyta, kad Polonijaus nurodymai Laertesui primena Berklio laiškus sūnui Robertui, paskelbtus Hamleto kūrimo metu.

Atsisveikinęs su Laertesu, Polonius paprašo Ofelijos pasikalbėti apie jos pokalbį su broliu, po kurio jis uždraudžia dukrai „laisvą laiką skirti pokalbiams ir kalboms su princu Hamletu“. Mergina klusniai sutinka.

Naktį Hamletas, Horacijus ir Marcelis ateina susitikti su vaiduokliu. Pasirodęs jis kviečia Hamletą sekti paskui jį. Horacijus atgraso Hamletą, bijodamas, kad vaiduoklis privilios jį „prie bangos arba ant didžiulio uolos, kabančio virš jūros“, ir ten, įgavęs siaubingą pavidalą, panardins jį į beprotybę. Tačiau Hamletas, nieko nebijodamas, eina su vaiduokliu. Po to Marcellus ištaria garsiąją frazę:

Danijos valstybėje kažkas supuvo.

Kitoje svetainės dalyje vyksta pagrindinis dalykas - pokalbis tarp Hamleto ir vaiduoklio. Vaiduoklis prašo atkeršyti už jam įvykdytą žmogžudystę, sakydamas:

Žmogžudystė savaime yra niekšiška; bet tai
Pats bjauriausias ir nežmoniškiausias iš visų.

Šie žodžiai sukėlė daug klausimų: jei vaiduoklis žmogžudystę vadina tokia niekšiška, kodėl jis skatina ir Hamletą nusižudyti? Reikalas tas, kad kraujo nesantaikos laikais kerštas nebuvo laikomas žmogžudyste. Tie, kurie „Hamletą“ interpretuoja krikščioniškai, manydami, kad „neįmanoma sujungti... krikščioniškų sąvokų su senovės pagoniška keršto idėja“ (A. Spal), būtų gerai atsiversti Bibliją ir ten paskaityti. tokie kanoniniai žodžiai kaip „akis už akį, dantis už dantį“.

Vaiduoklis pasakoja, kaip jis buvo nužudytas po to, kai užmigo sode, ir sako, kad „gyvatė, nutrenkusi tavo tėvą, užsidėjo jam karūną“. Hamleto žodžiai:

O mano pranašiška siela! Mano dėdė? -

pagaliau patvirtina, kad jis tikrai įtarė Klaudijų.

Vaiduoklis, kaip ir Hamletas, apgailestauja dėl Gertrūdos vedybų ir kalba apie kraujomaišą, kviesdamas sūnų:

Neleisk Danijos karaliams miegoti
Tapk ištvirkavimo ir kraujomaišos lova.

Paskutiniai jo žodžiai: „Atsisveikink, atsisveikink! Ir prisimink mane“, – savo šauksmu skelbia Hamletas. Jis sako:

Ak, aš iš savo atminties lentelės
Ištrinsiu visus tuščius įrašus,
Visi knygos žodžiai, visi spaudiniai,
Ta jaunystė ir patirtis išgelbėjo;
Ir mano smegenų knygoje tai liks
Tik tavo sandora, nesumaišyta su niekuo,
Kas yra bazinis...

Alexandra Spal, viena iš krikščioniškosios Hamleto interpretacijos atstovų, piktinasi: „Norint atkeršyti tėvui už įžeistą garbę ir atimtą gyvybę, reikia išvalyti smegenis nuo visko, kas jas užpildė per gyvenimą, yra tapti tarsi primityviu žmogumi, kuris nežino visko, ką žmonija įgijo dėl civilizacijos“. Ji pati pripažįsta, kad Hamletas buvo „patyręs giliausią šoką“, tačiau tai netrukdo jai daryti toli siekiančių išvadų.

Hamletas tris kartus Klaudijų vadina niekšu, vieną kartą – besišypsančiu. Jis rašo savo planšetėse,

Kad galima gyventi su šypsena ir su šypsena
Būti niekšu; bent jau Danijoje.

Tai rodo, kad Hamletas neištrina įrašų iš savo smegenų knygos; priešingai – įrašus veda tikrose planšetėse.

Kai Horacijus ir Marcellus grįžta, Hamletas jiems nieko nepasakoja apie tai, kas atsitiko. Ypač verta dėmesio jo frazė: „Danijos karalystėje nėra niekšų...“ Kyla mintis ją užbaigti žodžiais „Kaip Klaudijus“, bet Hamletas sako:

Kas nebūtų įkyrus nesąžiningas.

Horacijus taikliai pastebi:

Vaiduoklis neturėtų pakilti iš savo kapo,
Norėdami mums tai pasakyti.

Hamletas nesiginčija; jis tik kviečia visus išsiskirstyti, bet prieš tai prašo abiejų „amžinai neatskleisti, kas atsitiko“, ir prisiekti ant savo kardo. Vaiduoklis taip pat taria šauksmus prisiekti iš pogrindžio, o Hamletas staiga paklausia: „Ar girdi tą vaikiną iš liuko? (vertė A. Bartoševičius). Žinoma, būtų klaidinga manyti, kad vartodamas grynai teatrinį terminą Šekspyras numato ir brechtinį stilių, griauna spektaklio autentiškumą. Išties, tokios technikos priverčia žiūrovą prisiminti tikrovę, tačiau spektaklyje jų mažai ir jie trunka neilgai.

Kai vaiduoklis, judėdamas, dar du kartus ragina duoti priesaiką, Hamletas ragina savo palydovus pasitraukti iš vietos, po kuria jis yra. Jis netgi leidžia sau frazes, kurios mažai siejasi su viskuo, kas buvo anksčiau:

Taip, senas kurmis! Kaip greitai tu kasi!
Puikus duobkasys!

Kaip rašė Šekspyro amžininkas daktaras Thomas Brightas, melancholiški žmonės pasiduoda „pakaitomis linksmybei, o kartais ir įtūžiui“. Hamlete viskas vyksta atvirkščiai, bet esmė nesikeičia.

Galiausiai Hamletas, akivaizdžiai apgalvojęs savo poelgio taktiką, ragina savo bendražygius prisiekti, kad, kad ir kaip keistai jis elgtųsi, jie neužsimins, kad kažką žino. Jis sako: „Prisiek“, – tą pačią frazę iš pogrindžio kartoja vaiduoklis, o Hamletas šį kartą labai rimtas:

Ramybė, ramybė, nerami dvasia!

Galiausiai įvyksta priesaika – nebandant pabėgti nuo vaiduoklio.

Hamletas ir toliau sieja savo problemas su pasaulio problemomis ir sako:

Akies vokas išniręs. O mano piktoji partija!
Aš turiu nustatyti savo akies voką savo ranka.

      (A. Radlovos vertimas)

Originale buvo rašoma: „Sąnaryje išniro laikas“, o tai stulbinamai sutampa su Klaudijaus nuomone apie Fortinbrasą, kad po Hamleto tėvo mirties Danijos valstybė „išėjo iš sąnarių ir rėmų“. Fortinbraso nuomonė taip pat artima Montaigne'o žodžiams, kad Prancūzijoje viskas buvo „netvarkinga“.

Kadangi Šekspyro epochoje, kaip ir anksčiau, laikas buvo vaizduojamas kaip senas žmogus (kuris tikrai gali išnarinėti savo sąnarį), žodžio laikas vertimas kaip „amžius“ labai tinkamas – ir dėl vyriškos giminės, ir dėl vienaskiemenio.

Darant bendrą išvadą apie pirmąjį veiksmą, yra pagrindo teigti: Hamletas pasirodė esąs melancholiškas. Melancholijos tema tuo metu buvo labai populiari. Likus vos metams iki Hamleto, Šekspyras komedijoje „Kaip tau patinka“ sukūrė melancholiško Jacqueso personažą (gali būti, kad jo vaidmenį, kaip ir Hamleto vaidmenį, atliko Richardas Burbage'as). Remiantis to meto sampratomis, melancholija pasireiškė aštriu, nerviniu susijaudinimu ir demonstratyviu elgesiu. Šios savybės akivaizdžios Hamlete.

Pasak daktaro Braito apie melancholikus, „jie nepajėgūs veikti“. Ar princas Hamletas tai sugebės?

Pirmąjį planą – pavaizduoti save pamišusiu – jis įvykdo labai greitai. Ofelija pasakoja savo tėvui, kad Hamletas atėjo pas ją „atsegtas dvivietis, be kepurės, atristomis kojinėmis, purvinas, krintantis ant kulnų“. Jis trankė kelius, buvo išblyškęs ir atrodė labai apgailėtinai. Tada Hamletas paėmė Ofeliją „už riešo ir stipriai suspaudė“. Atsitraukęs „ištiestos rankos atstumu“ ir pakėlęs kitą ranką prie antakių, jis ėmė įdėmiai žiūrėti į merginos veidą. Visa tai tęsėsi ilgai; tada, šiek tiek papurtęs jai ranką ir tris kartus linktelėjęs galva, jis liūdnai ir giliai atsiduso, po to paleido Ofeliją ir, pažvelgęs į ją per petį, išėjo iš kambario.

Net pasakodamas dukters istoriją tėvas nusprendė, kad Hamletas išprotėjo dėl meilės Ofelijai (ji taip pat bijo, kad taip yra). Polonijus apgailestauja, kad dukra, vykdydama jo reikalavimą, šiomis dienomis elgėsi griežtai su princu, atmesdama jo užrašus ir vizitus. Polonijus apgailestauja dėl nepasitikėjimo Hamletu ir ketina viską pasakyti karaliui.

Tuo tarpu karalius ir karalienė priima studentus iš Vitenbergo universiteto Rosencrantz ir Guildenstern, kurie taip pat yra dvariškiai. Vis dar nežinodamas apie Hamleto „beprotybę“, Klaudijus kalba apie jo transformaciją, kad princas tiek iš vidaus, tiek iš išorės „nėra panašus į savo buvusį save“. Jis prašo abiejų, nuo mažens augusių su Hamletu, kurį laiką „pabūti teisme“ ir „įtraukti jį į linksmybes“, o tuo pačiu, kiek leidžia aplinkybės, „išsiaiškinti... jei kažkas yra „paslėpta, kodėl jis yra prislėgtas“. Pasak Klaudijaus, kai žinai, gali jį išgydyti.

Gertrūda, prisijungdama prie jo prašymo, sako:

Jis dažnai jus prisimindavo, ponai,
Ir, tiesą sakant, pasaulyje nėra dviejų žmonių,
Jis gražesnis.

Žinoma, Rosencrantz ir Guildenstern sutinka. Jie neturi nė menkiausio pagrindo manyti, kad Klaudijus, o ypač Gertrūda, linki Hamletui žalos (Gertrūda šito nenorėjo). Ir kai Guildensternas sušunka:

Tegul Visagalis paverčia mūsų artumą
Sėkmės ir pagalbos jam! -

jis tikrai tai reiškia nuoširdžiai.

Rosencrantzui ir Guildensternui išvykus, pasirodo Polonius. Jis pasakoja apie sėkmingą ambasados ​​grįžimą iš Norvegijos, o paskui praneša, kad, atrodo, rado „princo beprotybės šaltinį“. Gertrūda skaičiuoja.

Man atrodo, kad pagrindas čia vis dar tas pats -
Karaliaus mirtis ir mūsų skubota santuoka,

Klaudijus, atvirkščiai, labai nori klausytis Polonijaus. Bet jis prašo pirmiausia išklausyti ambasadorių.

Vienas iš ambasadorių Voltimandas sako, kad Norvegijos karalius tikėjo, kad buvo verbuojami kariai puolimui prieš Lenkiją. Sužinojęs tiesą, jis pasiuntė Fortinbrasą, kuris prisiekė niekada neimti ginklo prieš Daniją. Apsidžiaugęs karalius leido savo sūnėnui panaudoti jau aprūpintus karius prieš Lenkiją. Jis nusiuntė Klaudijui peticiją leisti kariuomenei pereiti per jo žemes „saugumo ir teisės apsaugos“ sąlygomis. Klaudijus žada jį perskaityti „laisvesniu laiku“, atsakyti ir aptarti „šiuo klausimu“. Jis pataria ambasadoriams padaryti pertrauką ir jiems išvykus grįžti prie pokalbio su Poloniumi.

Polonijus, pareiškęs: „Kalbėsiu trumpai“, iškart pradeda komišką siaubą:

Princai, tavo sūnus išprotėjo;
Beprotybė, nes tai yra beprotybė,
Kaip tiksliai yra nebūti beprotiškam?

Išgirdęs Gertrūdos pastabą: „Meno būtų mažiau“, Polonius tęsia ta pačia dvasia:

O, čia nėra meno. Kad jis išprotėjęs
Tai tiesa; tiesa ta, kad gaila
Ir gaila, kad tai tiesa...

Nepaisant to, Polonius pasakoja, ką norėjo pasakyti, skaito Hamleto meilės laiškus dukrai, kuriuose, be kita ko, yra net mažas princo eilėraštis, skirtas Ofelijai. Polonius yra visiškai tikras, kad jis teisus; Gertrūda taip pat pripažįsta galimybę, kad jis teisus. Polonius sako, kad pasiųs dukrą pasitikti princo, o jie visi klausysis iš už kilimo. Klaudijus su tuo sutinka.

Taip Polonius pirmiausia siūlo pasislėpti už kilimo, kad galėtų pasiklausyti, o tai galiausiai lems jo mirtį.

Kai Gertrūda, pamačiusi savo sūnų, su giliu liūdesiu sako:

Čia jis liūdnai vaikšto su knyga, vargše, -

Polonijus kviečia karalių ir karalienę išeiti, kad galėtų pasikalbėti su Hamletu. Kai jie, kaip ir tarnai, išeina, tarp Polonijaus ir princo prasideda dialogas.

Hamleto humoras iš esmės skiriasi nuo kelių jo juokelių pirmame veiksme. Šie juokeliai išreiškė arba sarkazmą („O ne, aš turiu per daug saulės“, atsakydamas į Klaudijaus klausimą „Ar vis dar tave gaubia tas pats debesis?“) arba džiaugsmą Horacijaus pasirodymu. Galiausiai keistų juokelių apie pogrindžio vaiduoklį priežastis aiškiai buvo Hamleto melancholija.

Pirmą kartą, vaizduojant beprotybę prieš publiką, Hamletas gauna galimybę vesti pokalbį klounišku stiliumi. Juokaulis buvo laikomas, nors ir ne pamišusiu, o kvailiu (iš čia visiškai sutapo terminas „klounas“ - kvailys - žodis „kvailys“), tačiau Shakespeare'o juokdariai iš tikrųjų pasižymėjo dideliu intelektu ir dažnai reikšdavo labai rimtus dalykus. komiška forma. „Dvyliktosios nakties“ herojė Viola tiksliai išreiškė savo požiūrį į juos, kalbėdama apie juokdarių festivalį:

Jis gerai vaidina kvailį.
Kvailys negali įveikti tokio vaidmens:
Juk reikia pažinti tuos, iš kurių juokiesi,
Ir suprasti moralę bei įpročius,
Ir skrendant griebk kaip laukinis sakalas,
Tavo grobis.

      (E. Linetskajos vertimas)

Lygiai tą patį Hamletas daro ir su Polonijumi, kurį, žinoma, gerai pažįsta. Neatsitiktinai Polonius, ir toliau neabejodamas Hamleto beprotybe, ištaria tokias eilutes kaip „Nors tai yra beprotybė, joje yra nuoseklumo“ ir „Kokie kartais prasmingi jo atsakymai! Hamletas ir toliau atlieka juokdario vaidmenį daugelyje kitų vėlesnių scenų.

Čia reikia pasakyti, kad Šekspyro trupė buvo labai sunkioje situacijoje, liko be pagrindinio komiko. Viljamas Kempas ją jau paliko, o Robertas Arminas dar nebuvo atvykęs. Buvo komiškų aktorių, galinčių atlikti nedidelius vaidmenis (pavyzdžiui, kapų kasėjai), bet tai buvo viskas. Richardas Burbage'as, išgarsėjęs kaip tragedikas, vaidindamas Hamletą gavo galimybę parodyti savo komiškus sugebėjimus.

Polonius ruošiasi palikti Hamletą, kad tuoj pat susitartų dėl susitikimo su dukra. Jis išvyksta pasirodžius Rosencrantz ir Guildenstern.

Hamletas labai džiaugiasi, kad pasirodo jo seni draugai. Jis juokauja su jais paprastai – lygiai taip pat, kaip juokavo su Horatio, ir kalba vardu. Jo žodžiai, kad „Danija yra kalėjimas“, matyt, neturėtų būti laikomi pokštu.

Tačiau Hamletas pasakoja savo draugams, kad jie buvo išsiųsti. Tačiau jis tuo nėra tikras ir, turėdamas omenyje jų ankstesnius santykius, prašo atsakyti: „Ar jie atsiuntė tave, ar ne? Rosencrantz tyliai klausia Guildensterno: „Ką tu sakai?“; Hamletas, tai išgirdęs, sako į šoną: „Taigi, dabar aš matau“, bet garsiai sako: „Jei mane myli, nesislėpk“. Guildensternas sąžiningai atsako: „Princai, jie mus atsiuntė“.

Patenkintas Hamletas žada jiems paaiškinti, kodėl. Tai „pašalins jūsų išpažintį ir jūsų paslaptis karaliaus ir karalienės akivaizdoje nepraras nė vienos plunksnos“.

Hamletas prisipažįsta, kad pastaruoju metu (neva nežino, kodėl) jis „prarado visą savo linksmumą, atsisakė visų įprastų veiklų“. Žemė jam atrodo kaip „apleista kyšulys“, dangus - „drumstantis ir maras garų sankaupa“. Jis ištaria žmogui ištisą panegiriką, primenančią Renesanso humanistų samprotavimus, o paskui: „Kam man ta dulkių kvintesencija?

Būtent Rosenkrantzas kalba apie aktorių ir didmiesčių tragikų atvykimą. Hamletas stebisi, kad jie klajoja, nes „nusistovėjęs gyvenimas jiems buvo geresnis ir šlovės, ir pajamų prasme“. Rosencrantz „atrodo, kad jų sunkumai kyla dėl naujausių naujovių“; jis mini „vaikų palikuonis“. Čia jau yra aiški užuomina į aktualias teatro problemas. Kaip tik Hamleto kūrimo metais vaikų trupės, sukurtos daugiausia iš Karališkosios koplyčios ir Šv. Pauliaus katedros dainininkų, buvo itin populiarios. Vaidindami tas pačias pjeses, jie kurį laiką savo neįprastumu pranoko suaugusiųjų trupes, kurios, ieškodamos žiūrovų, buvo priverstos leistis į gastroles po provincijas (matyt, tai neaplenkė ir Šekspyro trupės). Šie faktai atsispindi spektaklyje.

– Ir vaikai paėmė valdžią? - klausia Hamletas. „Taip, kunigaikšti, jie paėmė; Heraklis kartu su jo našta“, – atsako Rosencrantz. (Virš Žemės rutulio vartų buvo Heraklio statula, palaikanti dangaus sferą).

Šekspyras antrą kartą sugrąžina savo auditoriją į realybę, bet neilgam. Iškart po šių žodžių, vesdamas savotišką paralelę, Hamletas ironiškai kalba apie Klaudijų.

Pasigirsta trimitų garsai, pranešantys apie aktorių pasirodymą. Hamletas prisipažįsta, kad džiaugiasi, kad į Elsinorą atvyksta jo draugai ir spaudžia jiems ranką. Jis netgi leidžia sau būti atviras: „...klysta mano dėdė-tėvas ir teta-mama. – Ką, mano brangusis princai? - klausia Guildensternas. „Aš esu pamišęs tik šiaurės-šiaurės vakaruose; Hamletas atsako: „Kai vėjas iš pietų, aš galiu atskirti sakalį nuo garnio“.

Polonius grįžta; Hamletas prognozuoja, kad paskelbs apie aktorių atvykimą; Taip ir išeina. Hamletas vėl pašėlusiai kalba su Polonijumi ir, aiškiai jį erzindamas, cituoja populiarią baladę apie Biblijos teisėją Jeftą:

Vienintelė dukra
Ką jis mylėjo švelniausiai.

Polonius sako: „Viskas apie mano dukrą“. Matyt, anksčiau jis bijojo, kad Hamletas suvilios Ofeliją, o dabar, kai tapo įmanoma dukterį vesti už princo, nors ir beprotiško, šis variantas negali netraukti.

Įeina keli aktoriai. Hamletas pasitinka juos su akivaizdžia užuojauta, o tada, nepastebėdamas Polonijaus buvimo, rimtai pasikalba su pirmuoju aktoriumi. Prisimena jam patikusią pjesę ir ypač mėgtą monologą – Enėjo pasakojimą Didonai apie Trojos žlugimą ir karaliaus Priamo mirtį. Jis pats pradeda jį skaityti iš atminties, o tada kviečia aktorių tęsti.

Čia jie įžvelgė aliuziją į paskutinę, nebaigtą Marlowe pjesę „Dido, Kartaginos karalienė“ (ją užbaigė Thomas Nashas), įžvelgė Marlowe įtaką Šekspyro parašytame monologe. Viskas labai logiška, tačiau nereikia pamiršti, kad po metų pats Šekspyras parašė pjesę apie Trojos karą – „Troilus ir Kresida“; kai jis parašė „Hamletą“, planas jau galėjo būti sugalvotas. Svarbu tai, kad, Hamleto žodžiais, „spektaklis... nepatiko miniai“. Troilus ir Cressida laukė tas pats, ką nemažą patirtį turėjęs Šekspyras galėjo numatyti.

Pirmasis aktorius vaidina taip, kad Polonius pirmas paprašo jo sustoti (“pasikeitė veidas, akyse – ašaros”). Hamletas su tuo sutinka.

Kai išeina visi aktoriai, išskyrus pirmąjį, Hamletas jo klausia, ar jis ir jo bendražygiai gali suvaidinti „Gonzago žmogžudystę“ (apie tikrą žmogžudystę, įvykusią Vienoje) – spektaklį, kurio siužetas panašus į tragišką jo tėvo istoriją. . Išgirdęs teigiamą atsakymą, princas paskiria spektaklį rytojaus vakarui ir paprašo aktoriaus išmokti dvylikos ar šešiolikos eilučių monologą, kurį Hamletas sukurs ir įterps į spektaklį. Aktorius sutinka.

Likęs vienas Hamletas žavisi aktoriumi, kuris

Vaizduotėje, fiktyvioje aistringoje
Taigi jis pakėlė savo dvasią į savo svajones,
Kad jo darbai mane išbalino...

Tai atsitiko, kai buvo kalbama apie Trojos karalienę Hekubą.

Ir viskas dėl ko?
Dėl Hecuba! Ką jam reiškia Hecuba?
Kas jis Hekubai, kad jis jos verks?
Ką jis darytų, jei turėtų
Ta pati priežastis ir aistros raginimas,
Kaip mano?

Hamletas save vadina šiukšle, apgailėtinu vergu, kvailu ir vangiu kvailiu, kuris murma „kaip gurkšnis, svetimas savo tiesai ir negalintis nieko pasakyti“. Stebina tų Shakespeare'o mokslininkų ir kritikų, kurie bando neigti Hamleto lėtumą, nuomonė. Juk apie tai kalba pats Hamletas!

Na, koks aš asilas! Kaip malonu
Kad aš, mirusio tėvo sūnus,
Dangus ir Gehenna traukia keršyti,
Kaip kekšė, žodžiais atimsiu sielą
Ir aš praktikuoju keiktis kaip moteris,
Kaip indaplovė!

Iš karto Hamletas pradeda teikti didelę reikšmę spontaniškai kylančiai spektaklio idėjai. Jis girdėjo, kad kartais nusikaltėlius taip šokiruoja teatro žaidimo padariniai, kad jie prisipažįsta padarę nusikaltimus. Jis ketina atidžiai pažvelgti į Klaudijų. Hamletas primena, kad jam pasirodžiusi dvasia galėjo būti velnias, kuris „turi galią apsirengti miela forma“, kuri yra galinga prieš atsipalaidavusias ir liūdnas sielas. Princui reikia patikimesnės paramos.

Tačiau žodžiai, kurie užbaigia ilgiausią jo solokalbą, rodo, kad Hamletas vis dar tiki, kad Klaudijus yra kaltas:

Spektaklis yra kilpa,
Į laso karaliaus sąžinę.

„Performanso spektaklyje“ techniką Šekspyras jau keletą kartų taikė. Bet jei „Skraidyklėje“ vaidinamas pjesė visiškai užgožė šiuolaikinės Anglijos gyvenimą, tai „Meilės darbuose“ spektakliai buvo divertismentinio pobūdžio, o „Vasarvidžio nakties sapno“ aktorių mėgėjų pjesė. komedija, „Hamlete“ spektaklis pirmą kartą vaidina reikšmingą vaidmenį siužeto raidoje.

Klaudijus iš Rosencrantz ir Guildenstern sužino, kad pats Hamletas prisipažįsta esąs nusiminęs, bet nenori pripažinti to priežasties. Į Gertrūdos klausimą, kaip Hamletas priėmė savo draugus, Rosencrantzas atsako: „Su visu mandagumu“, bet Guildensternas priduria: „Taip pat su didele įtampa“. Tai neatitiko jų pokalbio teksto ir, matyt, atspindėjo Burbage intonaciją.

Klaudijus džiaugiasi, kad Hamletas domisi vaidyba; jis prašo Rosencrantzo ir Guildensterno pabandyti padidinti princo „malonumo skonį“.

Rosencrantz ir Guildenstern atostogauja; Klaudijus paprašo ir Gertrūdos pasitraukti: jiedu su Polonijumi ruošia Hamleto ir Ofelijos susitikimą. Karalienė paklūsta savo vyrui; Atsisveikindama ji linki Ofelijai, kad jos „saldus įvaizdis“ būtų „Hamleto beprotybės priežastis“ ir kad „dorybė galėtų nukreipti jį į tą patį kelią“. Gertrūda išraiškingai užsimena apie santuokos galimybę.

Klaudijus ir Polonijus palieka Ofeliją su knyga rankose. Pasirodęs ir dar nepastebėjęs Ofelijos, Hamletas taria garsiausią savo monologą - „Būti ar nebūti“. Tai vienintelis monologas, kuriame Hamletas niekaip (beveik niekaip) neliečia savo paties gyvenimo. Tačiau būtų klaidinga tai laikyti intarpu. Monologas leidžia daug suprasti apie Hamleto personažą.

„Būti ar nebūti“ Hamletui reiškia „gyventi ar negyventi“. Gyventi jam reiškia „pasiduoti įnirtingo likimo stropoms ir strėlėms“, mirti – reiškia „imti ginklą neramumų jūroje, nugalėti juos akistata“. Idėja paimti ginklą (kaip pažodžiui sakoma originale) prieš jūrą daugeliui komentatorių atrodė be reikalo paradoksali; Buvo pasiūlyta, kad žodis jūra buvo rašybos klaida, o rankraštyje skaitoma apgultis (apgultis). Tokios prielaidos atrodo logiškos, tačiau dar 1875 m. Ingleby pateikė įtikinamą versiją, kad metafora pasiskolinta iš Aeliano istorijos (vertė A. Fleming, 1576). Šioje knygoje pasakojama apie senovės keltų papročius, kurie visiškai ginkluoti ir ištrauktais kardais metėsi į audringą jūrą kovoti su bangomis.

Hamletas vėl, kaip ir pirmame monologe, galvoja apie savižudybę. Šį kartą priežastis – ne asmeninės jo problemos, o daugybė pasaulio ydų, kurioms atsispirti galima tik vienu būdu – „paprastu durklu“. Palyginimai su 66 sonetu (kur vis dėlto kalbama ne apie savižudybę, o apie natūralios mirties troškimą) tapo tipiški, o iš tiesų sonete nurodytos priežastys labai panašios. Hamleto mintys turi daug bendro su Montaigne'o mintimi, kad nelaimingiausias žmogus yra tas, kuris negali baigti kankinimų savižudybe, tačiau vis tiek Montaigne kalba apie paties žmogaus kankinimą. Nepaisant to, skyriuje „Kėjos salos paprotys“ Montaigne šlovina mirtį, sakydamas, kad tai „vaistas nuo visų blogybių. Tai yra patikimiausias prieglobstis, kurio nereikėtų bijoti, bet dažnai jo reikia siekti.

Tačiau, kaip pažymėjo Valentina Komarova, visą knygą paskyrusi Montaigne'o įtakai Šekspyrui, „Montaigne'as pateikia daugiau argumentų prieš savižudybę nei gindamasi“. Hamletas pateikia tik vieną argumentą prieš, bet tai labai įtikinantis. Naudodamas gana tipišką mirties ir miego palyginimą, Hamletas kalba apie netikrumą, „kokie sapnai bus sapnuojami mirties miegu“. Tik tai neleidžia nusižudyti, tik tai yra ilgo gyvenimo nelaimių priežastis. Mirtis – šalis, iš kurios negrįžo nė vienas keliautojas.

Atrodo, kad Hamletas pamiršta, kad kalbėjosi su savo tėvo vaiduokliu. To nebegalima vadinti teatro technika, paremta publikos užmaršumu. Žiūrovai negalėjo pamiršti tokio svarbaus momento kaip vaiduoklio pasirodymas. Hamletas negalėjo pamiršti ir to. Jo demonstratyvus nesąmoningumas pabrėžia jo sprendimų nenuoširdumą.

Hamletas aiškiai turi polinkį į savižudybę, o kartu nuolat randa kažkokį psichologinį bloką, trukdantį žengti lemtingą žingsnį. Iš pradžių tai buvo Dievo draudimas nusižudyti, dabar princas randa originalesnę priežastį. Dėl šios priežasties jis apsimeta, kad iš mirties žemės grįžusio keliautojo asmeniškai nėra sutikęs. (Ir Šekspyras, kuris iš tikrųjų niekada nebuvo sutikęs jokių vaiduoklių, gauna galimybę išreikšti savo mintis Hamleto lūpomis). Be to, Hamletas parodo, kad jis visai ne krikščionis! Krikščionis negali nežinoti, kas bus po mirties. Net jei jis tik tuo tiki, jis tiki taip stipriai, kad jau žino. Pats Hamletas neseniai kalbėjo apie dangų ir pragarą (geheną), tačiau tai, kaip paaiškėjo, buvo ne kas kita, kaip gražūs žodžiai. Jo nuolatiniai Dievo paminėjimai pirmajame veiksme yra panašūs į šiuolaikines frazes, tokias kaip „Dievas žino ką“, kur krikščioniškoji Dievo idėja nevaidina jokio vaidmens ir Dievas gali būti lengvai pakeistas velniu, nekeičiant posakio prasmės. bet kokiu būdu. Dievo draudimas nusižudyti buvo būtinas pirmame veiksme – dabar tai nebesvarbu.

Baimė, kad velnias gali pasislėpti po vaiduokliu, taip pat atrodo daugiau nei abejotina. Reikia pripažinti, kad Hamletas tiesiog vilkina konkrečius veiksmus. Daktaras Braitas buvo teisus: melancholiškas žmogus yra nepajėgus veikti. Bent jau sąmoningai, o ne spontaniškai.

Didelę reikšmę turi žodžio sąžinė reikšmė. Dabar šis sluoksnis reiškia tik „sąžinę“; Šekspyro laikais tai reiškė ir „meditaciją“. Pastaroji reikšmė įsigalėjo monologo „Būti ar nebūti“ atžvilgiu. „Taigi mąstymas daro mus bailiais“ arba „Taigi sąžinė mus visus paverčia bailiais“? Šekspyro kūrybai būdingas sąžinės ir bailumo derinys. V. Komarovos teigimu, „neabejotina, kad Šekspyro epochos publikai šis žodis reiškė tik „sąžinę“. Hamleto frazė staiga tampa artima Ričardo III samprotavimui, nors skirtumas tarp dviejų veikėjų akivaizdus. Tačiau būtų klaidinga manyti, kad būtent sąžinė verčia Hamletą atidėti kerštą. Jis visai nepanašus į vėlesnio Chapmano pjesės „Kerštas už Bussy d'Amboise“ herojų, kuris, siekdamas atkeršyti už brolį, nuolat galvoja, ar turi į tai teisę, ir, pagaliau atkeršęs, nusižudo. Visa Šekspyro tragedija įtikinamai parodo, kad Hamletas visiškai neabejoja, kad reikia keršto, o jį kankina būtent jo paties vilkinimas žmogžudyste.

Monologo pabaigoje vis dar yra frazės, susijusios su asmenine Hamleto problema:

Ir taip nulemta natūralios spalvos
Išnyksta po blyškių minčių lukštu...

Būtent mąstymas trukdo Hamletui veikti. Vėliau jis įrodys, kad kai jo nėra ir veiksmas turi būti atliktas nedelsiant, princas rodo ryžtą ir drąsą.

Po monologo Hamletas pradeda tą patį pašėlusį pokalbį su Ofelija, kaip ir su jos tėvu. Žinoma, akivaizdu, kad jis su ja elgiasi visiškai kitaip. Nenuostabu, kad vos ją pamatęs jis sako (lieka neaišku, ar Ofelija girdėjo šiuos žodžius):

Tavo maldose, nimfa,
Prisimink viską, kam nusidėjau.

Tačiau gilus nusivylimas motina pakeitė jo požiūrį į moteris („tuok už kvailį, nes protingi žmonės gerai žino, kokius monstrus iš jų padarei“). Jis sako Ofelijai, kad ją mylėjo, tada pareiškia, kad jos nemylėjo. Numatydamas Desdemonos likimą, jis, kalbėdamas apie būsimą Ofelijos santuoką, kaip kraitį duoda jai prakeikimą: „Net jei esi skaisčia kaip ledas, tyra kaip sniegas, nuo šmeižto neišvengsi“. Hamletas tvirtina, kad „mes nebeturėsime santuokų“, trečią kartą jis pataria Ofelijai eiti į vienuolyną, o po to ją palieka.

Ofelija neabejoja Hamleto beprotybe. Net jų pokalbio metu ji prašė dangaus jam padėti, išgydyti. Ji labai apgailestauja, kad „bajoro, kovotojo, mokslininko“ protas buvo priblokštas, ir lygina šį kadaise galingą protą su trūkinėjančiais varpais. Jai labai sunku „pamačius praeitį pamatyti, kas yra!

Žinoma, Ofelija atsimena ne tokį Hamletą, koks jis buvo iš tikrųjų, o tokį, koks jis atrodė jai, taip, ko gero, atrodė sau pačiam.

Klaudijus ir Polonijus grįžta. Patyręs Klaudijus labai teisingai vertina Hamletą:

Meilė? Jo svajonės siekia ne jos;
Ir jo kalba, nors joje mažai struktūros,
Tai nebuvo kliedesys. Jo sieloje
Nusivylimas kažką perkelia;
Ir bijau, kad jis gali išbristi
Pavojus...

Jis nori išsiųsti Hamletą į Angliją atsiimti „prarastos duoklės“. Polonijus pataria karaliui užtikrinti, kad po spektaklio karalienė Motina paprašytų Hamleto „atsiverti jai“. Jei jis „užsirakins“, Hamletas, pasak Poloniaus, turėtų būti išsiųstas į Angliją arba kur nors įkalintas.

Kitoje scenoje Hamletas ruošia aktorius būsimam spektakliui. Anot A. Parfenovo, „Hamletas yra „Gonzago žmogžudystės“ režisierius, iš dalies autorius, režisierius ir komentatorius. Jo bendravimas su aktoriais tiek anksčiau, tiek šioje instrukcijoje leidžia Šekspyrui vienintelį kartą per visą jo kūrybą išreikšti teorinį požiūrį į teatro veiklą. Išreikšta per Danijos princo burną.

Vėlesnis Hamleto pokalbis su Horatio yra labai svarbus. Aukščiau jau minėti žodžiai, kuriuos Gertrūda pasakė Rosencrantz ir Guildenstern, žodžiai, kad pasaulyje nėra žmonių, kurie būtų malonesni Hamletui už juos. Jei karalienė buvo teisi, Hamleto požiūris dabar pasikeitė. Perjungdamas į „tu“, jis sako Horatio:

Horatio, tu esi geriausias iš žmonių,
Su kuriuo atsitiktinai sutariau.

Hamletas patvirtina, kad pokyčiai įvyko todėl, kad jis tapo kitoks:

Kai tik mano dvasia pradėjo laisvai rinktis
Ir atskirti žmones, jo išrinkimą
Pažymėjo tave...

Reikia pasakyti, kad Horatio nevaidina jokio reikšmingo vaidmens siužeto raidoje. Tai sukėlė absurdiškus bandymus priskirti tam paslėptą prasmę. Tiesą sakant, Horacijus reikalingas tik norint parodyti, kad Hamletas turi draugą, žmogų, kuriuo princas visiškai pasitiki. Hamletui labai reikėjo Horacio.

Prieš spektaklio pradžią, kai pasirodo beveik visi veikėjai, Hamletas vėl imasi juokdario vaidmens. Su Ofelija jis elgiasi itin lengvabūdiškai (žr. frazę: „Nuostabi mintis gulėti tarp merginos kojų“). Kai kurie žmonės net nustebo, kad Ofelija nepataškė Hamletui. Tačiau neturime pamiršti: Ofelija kalbasi su savo mylimu vyru, kuris yra princas ir kurį su giliu liūdesiu laiko pamišusiu.

Spektaklis pradedamas pantomima, vaizduojančia jo siužetą – technika, kuri jau buvo pasenusi „Hamleto“ pastatymo metu. Tada prasideda eilėraščiu paremtas dialogas tarp aktoriaus-karaliaus ir aktoriaus-karalienės (taip jie tekste vadinami ir quarto, ir folio, nepaisant to, kad Gonzago buvo kunigaikštis). Jie dainuoja apie meilę vienas kitam, tačiau labai greitai karalius pradeda kalbėti apie artėjančią mirtį ir tai, kad jo žmona gali gyventi su kitu vyru. Karalienė tai aiškiai neigia. Karalius mano, kad ji tikrai taip galvoja, bet pastebi:

Jūs iš anksto atmetėte naują santuoką,
Bet aš mirsiu – ir ši mintis mirs.

Karalienė prisiekia:

Ir šen bei ten tebūna su manimi liūdesys,
Jei, tapusi našle, vėl tapsiu žmona!
– O jeigu ji dabar ją sulaužys!

Hamletas kalba.

Karalius, atvirkščiai, labai vertina priesaiką, tačiau pavargęs prašo žmonos jį palikti ir užmiega nelaukdamas, kol ji išeis.

Per pauzę Hamletas klausia mamos, kaip jai patinka spektaklis. O Gertrūda, kuri galbūt davė panašius įžadus savo velioniui vyrui, atsako: „Mano nuomone, ši moteris per daug dosni su savo patikinimais“. Klaudijus domisi pjesės pavadinimu, o Hamletas vietoj tikrojo ištaria tai, kas ilgainiui išgarsėjo: „Pelių spąstai“. Čia jis kalba apie perkeltinę reikšmę, nes toks pavadinimas neturi nieko bendra su pjesės siužetu. Tiesą sakant, Hamletas iš tikrųjų paruošė Klaudijui pelėkautus. Vėliau, klaidingai manydamas, kad už kilimo slepiasi karalius, princas jį vadina žiurke.

Pasirodo žudiką vaidinantis aktorius; Hamletas paaiškina, kad „tai vienas Lucianas, karaliaus sūnėnas“, sulaukęs Ofelijos pagyrimų: „Tu esi puikus choras, mano princai“.

Lucianas įpila nuodų miegančiam žmogui į ausį, kaip tai padarė Klaudijus su Hamleto tėvu. Hamletas tęsia savo komentarus: „Jis nuodija jį sode dėl savo galios... Dabar pamatysite, kaip žudikas laimi Gonzagos žmonos meilę“.

Tačiau niekam nepavyksta to pamatyti. Klaudijus jau matė žmogžudystę pantomimos metu, bet antrą kartą negali pakęsti. Jis sako: „Duok man čia ugnies. - Išeikime!

Hamletas gauna visišką patvirtinimą. Jo nuomone, jis „už vaiduoklio žodžius garantuotų tūkstančiu auksinių monetų“. Likęs vienas su Horatio, patenkintas Hamletas klausia: „Ar aš negaučiau vietos aktorių trupėje, pone? „Su puse dalies“, – atsako Horatio. „Mano nuomone, su visuma“, - prieštarauja princas.

Užuomina akivaizdi: Richardas Burbage'as, kaip ir pats Šekspyras, turėjo visą trupės dalį.

Vėlesnis Hamleto pokalbis su Rosencrantz ir Guildenstern yra visiškai kitokio pobūdžio nei ankstesni jų pokalbiai. Ypač svarbi fleitos tema.

Hamletas prašo Guildensterno groti fleita, o Guildensternas kelis kartus atsisako, paaiškindamas, kad nemoka ja groti. Hamletas priekaištauja, kad jie abu padarė „nedorą dalyką“, bandydami su juo žaisti. Tačiau tai nerealu: „Nors tu gali mane kankinti, tu negali man žaisti. Vėliau Hamletas pasakys Gertrūdai, kad tiki Rosencrantz ir Guildenstern „kaip dviem žalčiais“.

Kitoje scenoje Rosencrantz ir Guildenstern sutinka su Klaudijaus pasiūlymu vykti su Hamletu į Angliją.

Tada Klaudijus, likęs vienas, meldžiasi, dejuodamas dėl padarytos nuodėmės. Įžengęs į Hamletą turi visas galimybes jį nužudyti, tačiau besimeldžiantis Klaudijus, pagal krikščioniškas sampratas, turi patekti į dangų – „tai atlygis, o ne kerštas“. Hamletas nori, kad Klaudijus mirtų

Kai jis girtas ar piktas,
Arba kraujomaišos malonumais lovoje;
Piktžodžiaujant, žaidime, kažkam,
Kas nėra gerai?

Ir Klaudijus pateks į pragarą.

Hamleto „krikščionybė“ jau buvo aptarta aukščiau. Visa tai tik dar vienas pasiteisinimas.

Tuo tarpu, jei Hamletas tuomet būtų nužudęs Klaudijų, jis būtų palikęs gyvą ne tik save, bet ir dar šešis žmones, tarp kurių – motina Gertrūda ir nelaimingoji Ofelija.

Žinodamas, kad Hamletas ateis pas mamą, Polonius pataria Gertrūdai būti „griežčiau su juo“, o šis slepiasi už kilimo.

Polonijų sunaikino natūralus jo noras išgelbėti karalienę. Kai Gertrūdai pradeda atrodyti, kad Hamletas sugeba ją nužudyti, o ji sušunka: „Gelbėkit!“, Polonius irgi šaukia: „Ei, žmonės! Pagalbos pagalbos! Įsitikinęs, kad Klaudijus slepiasi už kilimo, Hamletas smeigia į kilimą ir nužudo Polonių.

Tai vienas svarbiausių tragedijos momentų. Hamletas įvykdo žmogžudystę, nors ir netiesiogiai (kaip jau minėta, Klaudijaus nužudymas pagal kraujo federacijos dėsnius nebuvo laikomas nusikaltimu). Kai Vladimiras Vysotskis savo poemoje „Mano Hamletas“ rašė:

Ir aš prilyginau save žmogžudystei
Su tuo, su kuriuo gulėjau vienoje žemėje,

jis, žinoma, turėjo omenyje Klaudijaus nužudymą, tačiau šios eilutės daug labiau tinka Polonijaus nužudymui.

Polonius nebuvo labai patrauklus ir kartu komiškas žmogus. Jis nenusipelnė mirties, o tuo labiau Hamletas neturėjo nė menkiausios priežasties jį nužudyti. Tačiau Hamletas visiškai neatgailauja, kai paaiškėja, kad jis nužudė Polonijų:

Tu apgailėtinas, įnirtingas bufas, atsisveikink!
Aš taikiausi į aukščiausią; priimk savo dalį;
Štai kaip pavojinga būti per greitai.

Ar tikrai Hamletas taip skiriasi nuo Ričardo III, kuris numato ničscheanizmą?

Tačiau šiek tiek vėliau princas sako:

Kalbant apie jį,
Tada aš gediu; bet dangus liepė
Jie nubaudė mane ir aš jį,
Kad tapčiau jų rykšte ir tarnu.

Bet ar šis reikalavimas į dangaus tarno vaidmenį gali būti laikomas nuoširdžiu? Hamletas tik stengiasi atrodyti geriau motinos, kurią jis siekia paveikti, akyse. Princas tai pasiekia, o vėliau Gertrūda sako Klaudijui: „Jis verkia dėl to, ką padarė“. Bet kai Klaudijus bando iš Hamleto išsiaiškinti, kur paslėptas Polonijaus lavonas, atsakydamas išgirsta šmaikštų kalbą: „jis ką tik surinko tam tikrą politinių kirminų dietą“, ir juokai tuo nesibaigia. Svarbu ir tai, kad iškart po Polonijaus nužudymo, akivaizdžiai apie tai pamiršęs, Hamletas pradeda moralinį motinos denonsavimą. Jis yra žiaurus su ja, kuris ne kartą prašo jos nebekalbėti, o pats sako, kad nori sudaužyti jos širdį. Hamletas Gertrūdai išreiškia tai, apie ką ilgai galvojo, o jis tai išsako šiurkščiai ir šiurkščiai. Jis nukreipia ją į didžiulį kilimą, kuriame chronologine tvarka pavaizduoti Danijos karaliai (toks kilimas iš tikrųjų kabojo karališkojoje Kronborgo pilyje, o Šekspyras iš vieno iš aktorių aiškiai turėjo gerą informaciją apie Daniją, nes 1586 m. viena iš Londono teatro trupių gastroliavo. ten). Žinoma, už šio kilimo slėpėsi Polonius. Hamletas kviečia mamą palyginti Klaudijaus portretą su tėvo portretu.

Hamleto žodžiais apie Klaudijų:

Vagis, pavogęs valdžią ir valstybę,
Kas nuplėšė brangią karūną
Ir įdėk į kišenę! -

Jie dažnai mato požymį, kad Hamletas yra teisėtas sosto įpėdinis, o Klaudijus pasisavino jo valdžią. Tačiau Hamletas, žinoma, kalba apie karūną, kurią Klaudijus pavogė iš nužudyto brolio. Iki tradicinės monarchijos įsigalėjimo valdžia po valdovo mirties dažnai būdavo perduodama ne jo sūnui, o broliui (kaip, pavyzdžiui, Kijevo Rusioje). Po to, kai Hamletas vyresnysis nužudė Norvegijos karalių, valdžia atiteko ne jo sūnui Fortinbrasui, o jo broliui.

Gertrūdai sunkų ir Hamletui reikalingą, emocijas išliejantį pokalbį netikėtai nutraukia vaiduoklio pasirodymas. Matyt, vaiduoklis norėjo parodyti sūnui, kad jis turi kautis ne su mama, o su žudiku Klaudijumi. Hamletas pradeda su juo kalbėtis (nors vaiduoklis nieko neatsako, o paskui išeina), kviečia Gertrūdą pažiūrėti į jį. Tačiau Gertrūda vaiduoklio nemato. Pagal esamą tikėjimą, vaiduoklis buvo matomas tik tiems, kuriems ji norėjo pasirodyti (šį tikėjimą naudojo ir Šekspyras Makbete). Natūralu, kad Gertrūda savo sūnaus elgesyje randa dar vieną jo beprotybės įrodymą.

Tačiau Hamletas nenori, kad mama manytų, kad jis yra pamišęs. Jis sako:

Netepk savo sielos glostančiu tepalu,
Kad tai mano nesąmonė, o ne tavo gėda...

Turint galvoje artimus Gertrūdos santykius su dabartiniu vyru, Hamletas pataria jai šiandien susilaikyti, o tai padės susilaikyti ateityje. Teatro kritikas J. Aget priekaištavo Johnui Gielgudui dėl to, kad Hamleto kaltinantis monologas scenoje su mama garsiajam aktoriui tapo tarsi „saikumo paskaita“. Tiesą sakant, monologas pjesėje baigiasi būtent tokia paskaita.

Jau pasiruošęs keliauti į Angliją, Hamletas gauna praktiškai Klaudijaus įsakymą ten vykti ir visiškai neprotestuoja.

Prieš pat išvykdamas Hamletas susitinka su Fortinbraso kariuomene, kuri per Danijos teritoriją keliauja į Lenkiją. Iš kapitono jis sužino, kad norvegai ketina kautis tik dėl žemės sklypo. Paskutiniame savo monologe princas vadina didžiuoju tą, kuris „susileidžia į nuožmią ginčą dėl žolės, kai nukenčia garbė“. Jis vis dar nerimauja dėl savo lėtumo:

Kaip meta atskleidžia viską aplinkui
Ir mano vangus kerštas skuba!

Hamletas baigia savo monologą žodžiais:

O mano mintis, nuo šiol tu privalai
Būkite kruvinas, arba dulkės yra jūsų kaina!

Nesant Hamleto (dėl sklypo statybos sunkiausią vaidmenį atlikęs Richardas Burbage'as turėjo galimybę pailsėti), pagrindiniu dalyku tapo Polonijaus vaikų likimas.

Ofelija, kurios tėvą nužudė jos mylimasis, neatlaikė šio šoko. Tikroji jos beprotybė tapo tarsi Hamleto vaizdingos beprotybės atspindžiu. Iš proto pametusi Ofelija daug dainuoja. Jos Valentino viliojimo daina sukėlė įvairių spėlionių apie Ofelijos santykius su Hamletu. Tačiau visiškai niekas pjesėje nerodo, kad Ofelija galėjo turėti intymių santykių su princu. Kaip teisus buvo Horacijus sakydamas karalienei, kad Ofelija „gali pasėti pavojingų abejonių piktuose protuose“.

Išvykdamas į Paryžių Laertesas aiškiai bandė pabėgti nuo tėvo globos. Tačiau sužinojęs apie Polonijaus mirtį, jis nedelsdamas paliko Paryžių ir grįžo į Daniją. Skirtingai nei Hamletas, Laertesas kreipėsi į žmones paramos, o jo bendražygiai yra pasirengę paskelbti jį karaliumi. Jie išlaužia kambario, kuriame yra Klaudijus, duris, bet tada Laertesas paprašo savo palydovų išeiti ir lieka vienas su Klaudijumi ir Gertrūda. „Tu bjaurus karaliau, grąžink man mano tėvą! - sušunka Laertesas. Jis nori tiksliai sužinoti, kaip Polonius mirė. Gertrūda pirmoji sako, kad „karalius neturi nieko bendro“; Tai patvirtina Klaudijus, pasidžiaugęs, kad Laertesas ketina atkeršyti tik kaltiesiems. Tačiau žmonos akivaizdoje Klaudijus, žinoma, negali paminėti Hamleto. Ofelija vėl ateina ir ją įleidžia už durų stovintys danai. Sukrėstas išprotėjusios sesers žvilgsnio, Laertesas ištaria labai poetiškas frazes:

Gegužės rožė!
Vaikeli, sese, mano Ofelija!

Tačiau jis taip pat sako kai ką:

Būk protingas ir kviesk keršyti,
Būtum palietęs mažiau.

Klaudijus sugeba paskatinti Laertesą į asmeninį pokalbį.

Tuo pačiu metu kai kurie jūreiviai atneša Horatio laišką iš Hamleto, kuriame rašoma, kad laivą, kuriuo plaukė princas, užpuolė piratai, o jis pats peršoko prie jų. Piratai, anot jo, elgėsi su juo „kaip su gailestingais plėšikais“. Hamletas prašo Horačio pasirūpinti, kad jūreiviai patektų į karalių (jis taip pat išsiuntė laiškus Klaudijui ir Gertrūdai), o tada susitiks su juo, kad išgirstų žodžius, dėl kurių jis neteks žado.

Klaudijus jau pranešė Laertesui, kad Hamletas nužudė Polonijų. Jis pabrėžia, kad Laertesas, nužudęs savo tėvą, „grasino ir man“, ir ragina jį suvokti kaip draugą. Laertesas neprieštarauja, bet klausia:

Kodėl nesiekei šių dalykų
Tokie neteisėti ir nusikalstami veiksmai,
Kaip reikalauja apdairumas
O saugumas?

Klaudijus tai aiškina dėl dviejų priežasčių: savo meilės karalienei, kuri labai myli savo sūnų, ir meilės, kurią paprasti žmonės jaučia Hamletui (tai dar kartą pabrėžia Hamleto veiksmų neteisingumą, kuris, priešingai nei Laertesas, nesigriebė populiarioji parama).

Pasiuntinys atneša Hamleto laiškus karaliui ir karalienei. Klaudijus garsiai perskaito jam skirtą laišką – kad Laertesas jį išgirstų. Natūralu, kad Hamletas nėra toks atviras, kaip laiške Horacijui.

Jis tik praneša, kad buvo „nuogas jūsų karalystėje“, ir žada paaiškinti savo sugrįžimo aplinkybes asmeniniame susitikime. Klaudijus prisimena, kaip į Daniją atvyko tam tikras normanas, puikus kalavijuočių meistras, pažinojęs Laertesą ir labai vertinęs jo fechtavimo įgūdžius.

Kai Hamletas apie tai išgirdo, jis labai norėjo, kad Laertesas „grįžtų ir kovotų su juo“. Dabar, kai abu yra Danijoje, Klaudijus pakviečia Laertesą atkeršyti kovojant su Hamletu pagaląstu ašmenimis.

Čia net motina nepamatys ketinimo,
Bet tik atvejis -

sako karalius (tai jam aišku labai svarbu). Laertesas noriai sutinka su Klaudijaus pasiūlymu ir dar labiau sustiprina karaliaus planą planuodamas ištepti ašmenis mirtinguoju tepalu, kurį nusipirko iš gydytojo.

Visame tame slypi kažkokia tragiška ironija: Hamletas, siekdamas atkeršyti už tėvo nužudymą, pats tampa lygiai tokio paties keršto auka.

Atvyksta karalienė ir praneša, kad Ofelija nuskendo. Šį tragišką įvykį Gertrūda aprašo taip smulkiai, lyg pati jame būtų buvusi (ko, žinoma, nebuvo – niekas nedalyvavo). Tai daugiausia pagrįsta karalienės žiniomis apie paskutines mirties detales; teiginys, kad Ofelija nesuvokė, ką daro, tai yra, nenusižudė, yra pagrįstas nuoširdžiu Gertrūdos įsitikinimu. Dėl to Ofelija galėjo būti palaidota bendrose kapinėse.

Šiose kapinėse prasideda penktasis veiksmas. Pirmieji pasirodo du kapai (originale du klounai). Tada ateina Hamletas ir Horacijus; To nepastebėdamas, vienas iš kapų kasėjų nusiunčia antrąjį pas Yogeną, kad šis atneštų „butelį degtinės“. Daniškas vardas Jogen atitinka anglišką vardą John, o šalia Globe buvo „kurčiojo Džono“ smuklė.

Hamletas stebisi, kaip ramiai kapotyrininkas elgiasi su lavonais: „Ši kaukolė turėjo liežuvį ir kartą galėjo dainuoti; o šis vyrukas numeta jį ant žemės...“ Tačiau pats Hamletas apie lavonus kalba gana ironiškai („ir dabar tai mano ponia Rot“). Tai aiškiai svetima krikščioniškajai sampratai apie lavonus, laukiančius savo sielų prisikėlimo Teismo dieną. Jo mintys labai artimos materialistinėms mokslinėms pažiūroms. 4 veiksmo pradžioje Hamletas pasakė Klaudijui: „Žmogus gali pagauti žuvį su kirminu, kuris suėdė karalių, ir valgyti žuvį, kuri suėdė kirminą“. Tačiau tai buvo kvailio kalbos dalis ir aiškiai buvo pasityčiojimas iš Klaudijaus. Dabar Hamletas kalba apie Aleksandrą Didįjį: „Aleksandras mirė, Aleksandras buvo palaidotas, Aleksandras pavirto dulkėmis; dulkės yra žemė; molis gaminamas iš žemės; ir kodėl jie negali užkimšti alaus statinės šiuo moliu, į kurį jis pavirto? Toliau skamba žodžiai:

Valdovas Cezaris virto skilimu,
Galbūt jis nuėjo dažyti sienų.

Kai Hamletas pamato buvusio karaliaus juokdario Joriko kaukolę, jam iškyla liūdnas prisiminimas apie vaikystėje pažįstamą vyrą, tačiau Hamleto požiūris į lavonus nesikeičia ir mintys apie Aleksandrą Didįjį prasideda tik po to.

Kapo atsakymas į Hamleto klausimą: „Kiek laiko tu esi kapakas?“ sukėlė daug komentarų. Pasirodo, tai įvyko tą dieną, kai Hamleto tėvas nugalėjo Fortinbraso tėvą, ir būtent šią dieną gimė pats Hamletas. Tačiau kiek vėliau nuskamba frazė: „Aš čia kapoju nuo jaunystės, jau trisdešimt metų“.

Pasirodo, Hamletui trisdešimt metų! Tačiau jis dar nebuvo baigęs Vitenbergo universiteto; Laertesas kalbėjo apie savo jaunystę pirmame veiksme, kalbėdamas su Ofelija („pavasario aušroje“). Reikalas tas, kad Šekspyras vartojo du skirtingus žodžius – kapų kūrėjas ir sekstonas. Žodis kapų meistras pažodžiui reiškia „kapavietė“; žodis sexton, dabar reiškiantis „kapo kasėjas“ (nors ir ne pagrindine jo reikšme), tiesiog reiškė kapinėse dirbantį žmogų. Originale dabartinis kapotyrininkas sako, kad šį darbą atliko dar būdamas berniukas. Tada, žinoma, niekas neverstų jo kasti kapo.

Taigi, kapinėse jis dirba jau trisdešimt metų, nuo vaikystės, o Hamleto gimimo dieną (tai yra tada iškasė pirmąjį kapą) tapo kapakas. Iš to, žinoma, jokiu būdu neišplaukia, kad Hamletui trisdešimt metų.

Hamletas nesitikėjo, kad jam teks dalyvauti Ofelijos laidotuvėse. Kunigas Ofelijos mirtį laiko tamsia; anot jo, „mes kiek įmanoma išplėtėme laidojimo apeigas“. Kunigai atsisako giedoti requiem.

Laertesas įsako karstą nuleisti; Jis sako:

Ir tegul nuo šio nepriekaištingo kūno
Žibuoklės augs.

Klausyk, bejausmis ganytojas,
Mano sesuo šlovins kūrėją,
Kai kauki iš agonijos.

Gertrūda meta gėles į kapą ir graudžiai sako, kad norėjo Ofeliją vadinti savo marti, valyti jos vestuvinę lovą, o ne kapą. Laertesas prakeikia tą, kuris atėmė iš Ofelijos „aukštą intelektą“ (žinoma, reiškia Hamletą), o paskui šoka į kapą, kad paskutinį kartą apkabintų seserį. Ten šokinėja ir Hamletas, anksčiau nė vieno atėjusio į laidotuves nepastebėtas. Sprendžiant iš to, kad šis epizodas minimas elegijoje apie Burbage'o mirtį, pagrindinis trupės aktorius jį suvaidino puikiai.

Tarp Hamleto ir Laerteso prasideda kova; jie yra atskirti. Jau išlipęs iš kapo Hamletas ištaria garsiąją frazę, kad jo meilė pranoksta keturiasdešimties tūkstančių brolių meilę. Tik dabar paaiškėja, kad jis tikrai mylėjo Ofeliją; galbūt jis pats tai supranta tik dabar. Pilyje Hamletas pasakoja Horatio apie tai, kas jam atsitiko laive. Jis pavogė ir išspausdino laišką, kuriame Klaudijus, gąsdinęs Anglijos karalių Hamletu, įsakė įvykdyti mirties bausmę princui. Hamletas parašė naują laišką, pagal kurį nešiotojams, tai yra Rosencrantzui ir Guildensternui, turėtų būti įvykdyta mirties bausmė. Jo tėvo antspaudas padarė naują laišką visiškai patikimą. Net ir šį iš pažiūros sąmoningą veiksmą Hamletas, jo paties prisipažinimu, atlieka spontaniškai:

Mano protas dar nesukūrė prologo,
Kaip pradėti žaidimą...

Rosencrantz ir Guildenstern nenusipelnė mirties. Priešingai nei daugelis galvoja, Hamleto jie neišdavė. Jie neturėjo ir negalėjo suprasti, kad Klaudijus yra princo priešas; Guildensternas nuoširdžiai prisipažino Hamletui, kad jie buvo išsiųsti. Po to, kai Hamletas nužudė Polonių, Rosencrantzas ir Guildensternas negalėjo atpažinti Hamleto pavojaus. Jie nieko nežinojo apie Anglijai išsiųsto laiško turinį.

Hamletas gana arogantiškai kalba apie savo buvusius draugus, plaukiančius į mirtį:

Pavojinga užkliūti nereikšmingam
Tarp smūgių ir liepsnojančių ašmenų
Galingi priešai.

Rosencrantz ir Guildenstern, kaip to paties tipo personažų (kažkas panašaus į Bobčinskį ir Dobčinskį Gogolio „Generaliniame inspektore“), užburtos visuomenės simbolio, idėja yra neteisinga. Tai pagrįsta tik tuo, kad šie personažai visą laiką pasirodo kartu. Tačiau pasitikintis Rosencrantz labai skiriasi nuo daug švelnesnio Guildenstern. Hamletą aplanko kažkoks Osricas. Šis iš pažiūros nereikšmingas personažas įkūnija „naujojo aristokrato“ parodiją (kaip sako Hamletas, „turi daug žemės ir derlingų“). Osricas gana spalvingai ir, žinoma, karaliaus vardu ragina Hamletą stoti į dvikovą su Laertesu. Horatio mano, kad Hamletas pralaimės. Hamletas, priešingai, tikisi pergalės, bet, kaip dažnai nutinka Šekspyro pjesėse, išgyvena nuojautą: „... tu neįsivaizduoji, koks sunkumas čia mano širdyje“, – prisipažįsta Hamletas Horacijui ir iškart priduria: „ . ..bet viskas tas pats“. „Tai, žinoma, nesąmonė, – tęsia jis, – bet tai tarsi kažkokia nuojauta, kuri galbūt supainiotų moterį. „Jei tavo protas kažko nenori, tai klausyk, – pataria draugui Horatio, bet Hamletas kreipiasi į pokštus: „Visai ne; mes nebijome ženklų; ir žvirblio mirtis turi ypatingą tikslą“. Įeina Klaudijus, Gertrūda, Laertesas ir daugelis kitų. Hamletas atsiprašo Laerteso, aiškindamas savo veiksmus kaip beprotybę. Laertesas taip pat sutinka susitaikyti, tačiau, nemokėdamas meluoti, per daug aiškiai neišsako savo minčių.

Klaudijus nusprendžia sustiprinti savo nusikalstamus planus ir ruošia princui užnuodytą taurę, tačiau tai sukelia visiškai netikėtas pasekmes: Gertrūda nusprendžia išgerti sūnaus sėkmę. Klaudijus bando sustabdyti žmoną, bet jam nepavyksta. Hamletas dar nenori gerti. Laertesas sužeidžia jį užnuodytu rapyru, tada kovoje jie apsikeičia rapyrais. Faktas yra tas, kad fechtavimosi rungtynių dalyvis visada siekė išmušti ar išplėšti ginklą iš varžovo rankų. Matyt, abiems tai pavyko padaryti; imdami nuo žemės rapyrus netyčia sukeitė. Ir dabar Hamletas sužeidžia Laertesą mirtinu ginklu. Klaudijus įsako fechtuotojus atskirti, bet Hamletas nori tęsti. Horatio stebisi, kad abu dalyviai kraujavo (juk kova buvo draugiška) ir klausia Hamleto: „Kas atsitiko? Osricas klausia Laerteso to paties. Laertesas, aiškiai kankintas sąžinės, atsako:

Smiltynė buvo sugauta į savo tinklą Osricą;
Aš pats esu baudžiamas už savo išdavystę.

Gertrūda nukrito, o Hamletas klausia: „Kas yra su karaliene? Klaudijus bando įrodinėti, kad „matydama kraują ji nualpo“. Tačiau Gertrūda sąmonės neprarado ir prieš mirtį sako, kad buvo „nunuodyta“. Kreipdamasi į sūnų, ji žodį „gerti“ ištaria tris kartus (originale net keturis kartus). Kritęs Laertesas pasakoja Hamletui apie užnuodytą rapyrą. Jo istorija baigiasi žodžiais:

Koralas... karalius kaltas.

Tiek Polonijaus nužudymu, tiek pabėgimu į piratų laivą Hamletas jau įrodė savo gebėjimą atlikti spontaniškus veiksmus. Nenuostabu, kad jis beveik iš karto smogė karaliui rapyru. Išgirdęs bendrą šauksmą „Išdavystė!“, Klaudijus bando rasti atramą. Jis skambina:

Draugai, padėk! Aš tiesiog sužeistas.

Tačiau Hamletas pagaliau padaro tam galą. Laertesas atpildą vadina nusipelntu, o prieš mirtį sako:

Atleiskime vieni kitiems, kilnusis Hamletai.
Tebūnie nekaltas mano mirtyje
Ir mano tėvas, kaip aš tavo.

Matyt, neatsitiktinai būtent Laertesas nužudė Hamletą. Jei Polonijaus prototipas buvo Williamas Cecilis, lordas Berklis, tai Laertesas, nepaisant visų charakterių skirtumų, neišvengiamai atitinka lordo kanclerio Roberto Cecilo sūnų, suvaidinusį didelį vaidmenį Esekso ir kitų sąmokslininkų teisme.

Tačiau herojus yra kitas žmogus, ir Hamletas linki mirusiam Laertui:

Būk aiškus prieš dangų!

Jis tikisi savo mirties; jei ne mirtis, jis būtų daug pasakęs „tau, drebančiam ir išbalusiam, tyliai mąstančiam apie žaidimą“. Tai jau aiški užuomina spektaklį stebinčiai publikai. Ką Hamletas (tiksliau, Richardas Burbage'as) galėtų pasakyti jiems, jau viską žinantiems apie spektaklį? Yra tik vienas atsakymas: apie Esekso sąmokslą.

Šekspyras vėl grįžta prie siužeto. Hamletas, matyt, daug, jei ne viską, papasakojo Horacijui, o dabar prašo išgyvenusio pasakyti kitiems visą tiesą. Horatio atsako: „Tai neįvyks“. Jis labiau senovės romėnas nei danas (iš frazės, kuria prasidėjo jo vaidmuo, išplaukia, kad jis ne danas, bet kas iš publikos tai prisimena?). Užuomina aiški: publika žinojo apie senovės romėnų polinkį į savižudybę, bent jau iš naujausios Šekspyro tragedijos „Julius Cezaris“. Pats Horatio sako, kad puodelyje liko drėgmės.

Hamleto objektai:

Jei esate vyras
Duok man puodelį...
O drauge, koks sužeistas vardas,
Paslėpk viską paslaptį, ji liktų man!

Ar galime manyti, kad Hamletas atkūrė Klaudijaus suardytą harmoniją? Žuvo ne tik visa Polonijaus šeima; Taip pat buvo sunaikinta Danijos karališkoji šeima. Atrodo, kad tinkamiausia pabaiga yra ta, kuria baigiasi Laurence'o Olivier filmas: kamera ilgai rodo tuščias Elsinoro sales ir koridorius.

Tačiau, žinoma, Šekspyras negalėjo pasiekti panašios pabaigos. Tai buvo neįmanoma grynai techniškai: nebuvo uždangos, o lavonus kažkas turėjo išnešti, kad mirusį vaidinusiems aktoriams nereikėtų keltis. Tolumoje pasigirsta žygis, o už scenos – šūviai. Kaip praneša Osricas, Fortinbrasas grįžo iš Lenkijos su pergale ir paleido salvę Anglijos ambasadorių garbei.

Hamletas miršta; jis niekada negalės sužinoti naujienų iš Anglijos, kurias vis dėlto nebuvo sunku atspėti: ambasadoriai buvo atvykę pranešti apie Rosencrantz ir Guildenstern mirties bausmę. Jis prognozuoja Fortinbraso išrinkimą Danijos karaliumi ir suteikia jam mirštantį balsą. Hamletas prašo Horacio perteikti tai Fortinbrasui ir atskleisti jam visų įvykių priežastį. Paskutiniai princo žodžiai: „Tada - tyla“.

Ši frazė rodo, kad Hamletas nebeabejoja, kas bus po mirties; jis žino, kad po jos nieko nebus. Tokia mintis gali pasirodyti per nauja 1601 m.; tačiau dar anksčiau Montaigne'as rašė: „Tai, kas kadaise prarado savo egzistavimą, nebeegzistuoja“, o senovėje Lukrecijus, Montaigne'o mylimasis, kalbėjo dar aiškiau: „Kai mirsi, tavęs visai nebeliks“.

Tačiau paskutinis Hamleto sakinys turi dviprasmišką prasmę. Jis gali būti išverstas kitaip: „Apie visa kita - tyla“. Apie ką Horacijus vaidinantis aktorius turėtų tylėti, jei jo herojui pavesta atskleisti Fortinbrasui visų įvykių priežastį? Atsakymas vis tiek tas pats: apie Esekso sąmokslą.

Būdinga, kad pasirodęs Fortinbrasas, dar nežinodamas, kas nutiko, karinę garbę suteikia ne Danijos karaliui Klaudijui, o tik Hamletui. Prieš tai jis teigia:

Man buvo suteiktos teisės į šią karalystę,
Ir mano partija liepia man juos paskelbti.

Naujasis Danijos karalius aiškiai turėtų būti užsienietis, Norvegijos princas. Praėjus dvejiems metams po „Hamleto“ premjeros, karalienė Elžbieta mirs, o jos sostą užims Škotijos karalius Jokūbas VI Stiuartas (Anglijoje – Jokūbas I).

Apibendrinant, verta pasakyti apie pavadinimus, kurie buvo naudojami spektaklyje. Iš jų tik penki (Hamletas, Gertrude, Rosencrantz, Guildenstern, Osric) yra danų charakterio. Daniškame pavadinime, žinoma, yra ir vardas Jorikas, tačiau karališkasis juokdarys mirė seniai ir nėra tarp veikėjų.

Rosencrantz ir Guildenstern vardai (tiksliau, pavardės) nusipelno ypatingo dėmesio. Tai buvo dažnos ir kilmingos pavardės, pasitaikančios įvairiuose dokumentuose. Kažkaip Šekspyrui pavyko išsiaiškinti, kad jie yra Vitenbergo universitete studijavusių danų sąraše (akivaizdu, kad tai jį įkvėpė). Rosencrantz ir Guildenstern buvo vieni iškilaus astronomo Tycho Brahe protėvių.

Pavardė Guildenstern taip pat atsidūrė Rusijos istorijoje. Kai Borisas Godunovas nusprendė vesti dukrą už Danijos karaliaus brolio, 1602 m. rudenį jis atvyko į Maskvą. Jo palyda buvo Axel ir Laxman Guildenstern. Axelis Guildensternas paliko užrašus apie šią kelionę.

Ofelijos vardas pasiskolintas iš italų rašytojo Sannazzaro (XV a. pab.) pastoracinio romano.

Matyt, su Danija nieko bendro neturintis Polonijos pavadinimas turi ir literatūrinį pobūdį. Karininkai ir kariai (Bernardo, Francisco, Marcellus) turi romaninius vardus. Tai, žinoma, nenurodo jų kilmės; Tokios laisvės buvo būdingos to meto dramai.

Vardas Horatio yra itališka senovės romėnų poeto Horacijaus vardo versija. Klaudijus turi vieno iš Romos imperatorių vardą, ir visiškai neaišku, kodėl Laertas gavo vardą, kurį nešiojo Odisėjo tėvas.