Čechovo „Žuvėdra. Simbolinė žuvėdros atvaizdo reikšmė A.P. pjesėje.

XIX amžiaus kultūrinės sąmonės tendencija buvo maksimaliai įvaldyti gyvenimo prieštaravimus, drąsiai ir sąžiningai priimant aktualiausius klausimus ir neišspręstas problemas. O svarbiausia – nepasitenkinti apytiksliais atsakymais. Visa tai visiškai atsispindi F.M. Dostojevskis, L.N. Tolstojus.

Tačiau ne mažiau aktuali ir kita tendencija – šiuolaikinio žmogaus poreikis rasti stabilias gaires sudėtingame ir besikeičiančiame pasaulyje, noras pasikliauti kažkuo paprastu ir aišku. Šie bandymai „įleisti šaknis“, rasti atramą doroviniam gyvenimui atsispindi Antono Pavlovičiaus Čechovo komedijoje „Žuvėdra“.

„Žuvėdros“ rašymo istorija – kiek galima spręsti iš sąsiuvinių – rodo, kad pradžioje grubios natos buvo grupuojamos apie Treplevą, jo maištą prieš rutinininkų dominavimą mene. Tačiau netrukus kiti veikėjai, su kuriais susidūrė jaunoji menininkė, įgyja nepriklausomybę, palieka pagrindinio veikėjo aplinką ir suformuoja naujus centrus, naujus siužeto „židinius“. Ir galiausiai visiškai įsišaknija žuvėdros įvaizdis, kuris taps toks svarbus, kad nustelbs visus herojus.

Čechovo pjesėje tyrinėjamas tik žmogus ir jo siela, jo sąžinė, jo idealai, gyvenimo supratimas, jausmai. Iš čia ir pjesės pavadinimo prasmės supratimas: „Žuvėdra“ – vienišas, nelaimingas paukštis, pasmerktas rėkdamas nuolat suktis virš vandens. Dėl šio dvasinio trūkumo iškyla visos herojės – žuvėdros – bėdos.

Pjesės pavadinimas simbolinis. Visi žino, kad tarp menininkų pavadinimo žodžiai yra glaudžiai susiję su vaizdo objektu, su konfliktu, siužetu, centrine situacija, veikėjais, su pasakojimo forma, su šiame kūrinyje dominuojančia autoriaus intonacija.

Nuo vaikystės esame pripratę prie Čechovo pavadinimų ir kartais nepastebime, kad jie ne tik nurodo atvaizdo objektą, bet ir pateikia dviprasmišką autoriaus vertinimą. Čechovo pavadinimų intonacija išreiškia rašytojo požiūrį į tai, kas vaizduojama kūrinyje.

Kas yra žuvėdra Čechovo to paties pavadinimo pjesėje, kokią vietą kūrinyje užima šis įvaizdis? Žuvėdra yra paukštis, kurį Treplevas nužudė ginklu ir Trigorino įrašytu siužetu apysakai. Tai pati Nina, kuri pirmiausia susiejo save su nužudytos žuvėdros įvaizdžiu, o vėliau atrado savo kelią. Tam tikru mastu tai yra Treplevas, kuris iš pradžių svajojo apie didelę meilę ir šlovę, o galiausiai nusišovė tuo pačiu ginklu, kuriuo kadaise nužudė žuvėdrą. Tai ir bendroji spektaklio idėja, skubėjimas į ateitį. Taigi žuvėdra kaip leitmotyvas eina per visą pjesę, sujungdama visus kūrinio vaizdus, ​​juos papildydama ar galiausiai užšifruodama.

Šiame įvaizdžio motyve yra visa apimančio jausmo užtaisas – tragiškai intensyvus, filosofiškas ir gilus. Jo „jėgos lauko“ įtakoje vieni personažai tampa sparnuoti ir muzikalūs, kiti – besparniai ir proziški.

Žuvėdros įvaizdis grįžta į liaudies poetines idėjas apie sielą, baltą ir juodą, sparnuotą ir besparnį, gyvą ir negyvą, kurios talpykla yra žuvėdra, bet koks laisvas paukštis.

Laisvo paukščio įvaizdis yra žmogaus laisvės simbolis, protesto prieš slegianti tikrovė išraiška, stiprybės ar silpnumo užuomina, kenčiančio individo nesaugumas.

Tačiau Žuvėdra taip pat visada lydima vandens įvaizdžio: Čechove tai yra ežeras. Kaip nurodyta enciklopedijoje „Pasaulio tautų mitai“, vanduo yra vienas iš pagrindinių visatos elementų. Įvairiuose pagoniškuose tikėjimuose vanduo yra visų dalykų kilmė, pradinė būsena, pirmykščio chaoso atitikmuo. Vanduo yra visuotinės sampratos terpė, veiksnys ir principas. Vanduo kaip „drėgmė“ apskritai, kaip paprasčiausia skysčio rūšis, veikė kaip visų gyvybiškai svarbių žmogaus „sulčių“ elementas. Su vandens, kaip pradžios, motyvu koreliuoja vandens reikšmė apsiprausimo aktui, grąžinančiam žmogui pirminį grynumą. O ritualinis apsiprausimas – tarsi antrasis gimimas. Bet kurio žmogaus sąmonėje vanduo asocijuojasi su gyvybe, su kažkuo tyru, su prausimu krikšto metu. Tikriausiai todėl mūsų heroję žuvėdrą taip traukia vanduo.

Pirmą kartą scenoje pasirodanti Nina Zarečnaja Treplevui sako: „...Mane traukia čia prie ežero kaip žuvėdra...mano širdis pilna valios...“. Niną traukia vanduo, kuris gali nuplauti ir išvalyti nešvarumus ne tik nuo kūno, bet ir nuo sielos, suteikti naujų jėgų, atgaivinti dvasiškai.

Finale herojė vėl ateina prie vandens. Nina vėl ateina prie ežero, pas Treplevą, ir vėl – pasimetusi ir pasimetusi savo žodžiuose – lygina save su žuvėdra: „Aš esu žuvėdra“. Iš esmės spektaklio veiksmas vyksta tarp dviejų Ninos Žuvėdros apsilankymų prie ežero.

„Kodėl žmonės neskraido? ...“ – sako Katerina iš „Perkūno“. „Žuvėdros“ herojė taip pat ruošėsi skristi ant meilės sparnų, tačiau juos nulaužė. Čechovo Nina Zarečnaja lygina save su žuvėdra, su abejingos rankos nužudyta žuvėdra. Taip rusų dramaturgo kūryboje iškilo laisvo paukščio įvaizdis, virš kasdienybės pakilusio ir fiziškai bei morališkai sunaikinto paukščio.

Sudėtis

Įkvėptas „Žuvėdros“ įvaizdis rusų mene tapo žmogaus dvasios pergalės prieš visus gyvenimo sunkumus simboliu. Čechovo raginimas „nebijoti gyvenimo“ buvo nukreiptas prieš buržuazinį meną, kuris visada jautė gyvenimo baimę, arba jį pagražindamas, arba toldamas nuo jo į aklavietes, iš kurių nebuvo išeities. „Tu atradai savo kelią, žinai, kur eini, bet aš vis dar bėgu sapnų ir vaizdų chaose, nežinodamas, kodėl ir kam to reikia“, – spektaklio pabaigoje Ninai sako Treplevas. apibendrinant autoriaus mintis . 1896 m. spalį „Žuvėdra“ buvo pastatyta Aleksandrijos teatre Sankt Peterburge – tame pačiame teatre, kuriame Gogolio „Vyriausybės inspektorius“ buvo sutiktas su pykčiu ir nušvilptas „Vedybos“.

Spektaklio rytą Antonas Pavlovičius stotyje pasitiko savo seserį, atvykusią iš Maskvos.

* „Tu neturėjai ateiti“, – pasakė jis, eidamas palei platformą su Marija Pavlovna, „spektaklis žlugs“.

Jis atrodė niūrus ir niūrus. Vakare įėjęs į salę Čechovas apsidairė po eiles, kuriose buvo beveik visas literatūrinis Peterburgas. Tačiau dauguma visuomenės vargu ar žinojo apie Čechovo egzistavimą. „Žuvėdra“ buvo skirtas komiksų aktorei Levkejevai, mėgstamai Gostinodvoro verslininkų, klerkų ir pirklių. Jos talento gerbėjai ateidavo į teatrą pasilinksminti: Levkeeva mokėjo prajuokinti žmones. Nuo pat pirmųjų pasisakymų publika sustingo: scenoje kažkokia mergina uostė tabaką, mokytojas kalbėjo apie savo sunkų gyvenimą: „Gaunu tik 23 rublius per mėnesį“. Prekystaliai kikeno, o dėžės reagavo juokais. Pirmosios eilės pradėjo maišytis ir pradėjo kalbėti, iššaukiančiai atsukdamos nugaras į sceną. Aktoriai buvo sutrikę, o jų linijos skambėjo neapibrėžtai, paskendusios triukšmo. Kai Zarečnaja – Komissarževskaja1 ištarė pirmuosius savo monologo žodžius, publika nesijuokė – juokėsi.

Užuolaida nukrito nuo švilpimo, šnypštimo ir įnirtingo trypimo kojomis. Iš susijaudinimo išblyškęs Čechovas atsistojo, žiūrėjo į pažįstamų rašytojų veidus ir jų neatpažino. Kas slypi akyse šių žmonių, kurie vakar jam šypsojosi ir gaudė kiekvieną jo žodį? Kodėl šie žmonės vengia jo žvilgsnio? O gerai apsirengusi pašalpos publika ir Sankt Peterburgo broliai rašytojai, neregėtoje vienybėje, tą vakarą gynė sunykusį, pasenusį meną, prieš kurį pakilo Čechovas. Literatūros reikaluose nepatyrę žiūrovai su užuojauta klausėsi sąmoningai skambių žurnalistų balsų:

* Gėda! Norėčiau, kad galėčiau geriau parašyti savo istorijas! Kur jis tokių žmonių rado Rusijoje? Jokio siužeto, jokios rezoliucijos, jokių simbolių!

Čechovas paliko teatrą nelaukdamas spektaklio pabaigos. Ilgą laiką jis vienas klaidžiojo po svetimą, šaltą miestą. Ryte Antonas Pavlovičius, su niekuo neatsisveikinęs, išėjo namo. Jį lydėjo rašytojas Potapenko. Viršelis buvo ramus, juokavo, bet akyse buvo sustingęs skausmas.

- Baigėsi, - pasakė jis, stovėdamas ant vežimo platformos, - daugiau niekada nerašysiu pjesių.

„Nekalbėk apie teatrą“, – rašė Gogolis savo draugui Pogodinui, sukrėstas piktavališkų kritikų išpuolių prieš „Generalinį inspektorių“, „išskyrus bjaurybes, su juo niekas nesusiję“. Netrukus po savo komedijos pastatymo Gogolis išvyko į užsienį išspręsti savo nusiskundimų. Čechovas buvo tvirtesnis ir stipresnis. Jau kitą dieną, grįžęs į Melikhovą, Antonas Pavlovičius pateko į savo įprasto gyvenimo provėžą: priėmė ligonius, rūpinosi knygomis Taganrogo bibliotekai ir ruošėsi nacionaliniam surašymui. Po mėnesio Antonas Pavlovičius jau ramiai prisiminė „didžiulę „Žuvėdros“ nesėkmę, tačiau apmaudo jausmas išliko visą gyvenimą. Čechovas santūriai ir nepasitikėdamas traktavo pranešimus, kad „Žuvėdra“ buvo sėkmingas Kijeve, Rostove, Astrachanėje, Novočerkaske ir Taganroge.

* „Dabar esu ramus, mano nuotaika normali“, – rašė jis, – bet vis tiek negaliu pamiršti to, kas atsitiko, kaip ir negalėčiau pamiršti, jei, pavyzdžiui, nukentėčiau.

„Žuvėdros“ nesėkmė turėjo rimtą poveikį rašytojo sveikatai. 1897 m. kovo mėn. jis atvyko į Melichovą kelioms dienoms į Maskvą. Per pietus restorane „Ermitažas“ Antono Pavlovičiaus kraujas plūstelėjo į gerklę. Suvorinas nuvežė jį į viešbutį. Kaip gydytojas, Čechovas suprato savo būklę. „Ligonis juokiasi ir juokauja, kaip įprasta“, – savo dienoraštyje rašė Antoną Pavlovičių aplankęs Suvorinas, – jis atkosėjo kraują į didelę stiklinę. Bet kai pasakiau, kad stebiu, kaip ledas juda palei Maskvos upę, jo veidas pasikeitė ir pasakė: "Ar upė pajudėjo?" Tikriausiai jam kilo mintis, ar ši atsivėrusi upė ir jo hemoptizė turi ryšį. Prieš kelias dienas jis man pasakė: „Kai vaišini vyrą vartojimu, jis sako: „Tai nepadės. Išeisiu su vasarinės degtinės.

1897 m. rudenį, gydytojų patarimu, išvyko į Nicą. Tai buvo neramios dienos Prancūzijai. Dreyfuso byla buvo analizuojama. Prancūzijos generalinio štabo karininkas Alfredas Dreyfusas, GTO tautybės žydas, buvo apkaltintas šnipinėjimu Vokietijai ir, remiantis tikrojo išdaviko majoro Esterhazy sufabrikuotais dokumentais, karo teismo nuteistas katorgos darbams iki gyvos galvos. reakcingas kariškis nusprendė pasinaudoti Dreyfuso byla, kurstydamas šovinistines nuotaikas. Garsus prancūzų rašytojas Zola išėjo ginti Dreyfusą. Laikraštyje jis paskelbė atvirą laišką Prancūzijos prezidentui „Aš kaltinu“. Šiame laiške buvo įvardyti tikrieji nusikaltimo kaltininkai. Zola buvo apkaltintas šmeižtu ir nuteistas kalėti.Rašytojas buvo priverstas bėgti į užsienį.

Laikraštis „Novoe Vremya“ visapusiškai palaikė tamsuolius, kurie pradėjo sukčiavimo bylą prieš Dreyfusą. Ilgą laiką nustojęs būti „Novoje Vremya“ darbuotoju, Antonas Pavlovichas lro turėjo palaikyti draugiškus santykius su pačiu Sz’vorinu, vis dar tikėdamas, kad Suvorinas yra vienas, o jo laikraštis – vienas. Santykiai su Butu XIX amžiuje iki Dreyfuso bylos atskleidė Antonui Pavlovičiui tikrąjį jo ilgamečio draugo veidą. Atotrūkis tarp jų tapo neišvengiamas. Laikas, kai Čechovas atsiskyrė nuo politikos, praėjo. Kartu su socialiniu pakilimu Rusijoje augo ir politinė rašytojo sąmonė.

Nicoje buvo šilta ir saulėta. Rusams skirto pensionato kieme, kuriame gyveno rašytojas, žydėjo oleandrai, gatvėse buvo pardavinėjamos kvapnios gėlės. O Čechovas pasiilgo rudeniško Rusijos dangaus, pilko Maskvos oro. Viešbučio kambarinės, aptarnaujančios svečius, nuolat šypsojosi, o ši šypsena, sustingusi kaip kaukė, privertė Antoną Pavlovičių jaustis nesmagiai. Ištiesę rankas šypsojosi ir elgetos gatvėse: stengėsi išlaikyti padorią išvaizdą. Kreipdamiesi į juos, jie, kaip ir visi, buvo vadinami „pone“, „ponia“, bet duodama taupiai. Į Nicą atvyko turtingi žmonės iš viso pasaulio. Už savo pinigus jie reikalavo ne tik komforto ir pramogų, bet ir iliuzijos, kad šiame pasaulyje viskas gerai. Antonas Pavlovičius Nicoje susitiko su tautiečiais: istoriku M. Kovalevskiu, dailininku Jacobi, rašytoju Potapenko, dailininku Južinu-Sumbatovu. Antonui Pavlovičiui tai buvo malonūs žmonės, tačiau pagalvojęs, kad kiekvienas iš jų gali bet kurią akimirką palikti nekenčiamą mielą Nicos grožį į šiaurę, Rosique, jis ėmė jaustis kaip nuteistasis, ligos prirakintas grandinėmis į pietus.

Kaip visada, Čechovui buvo sunku dirbti kažkieno pusėje. „Stalas yra kažkieno kito, rašiklis svetimas ir tai, ką rašau, man atrodo svetima...“ – skundžiasi laiške. „Jautiesi taip, lyg kabėtum aukštyn kojomis už vienos kojos“. Gegužę Antonas Pavlovičius grįžo į Melikhovą.

Žuvėdra (Laridae) – Charadriiformes būrio, Čaikovų šeimos paukštis, vedantis jūrinį gyvenimo būdą. Žuvėdros galima rasti bet kuriame pasaulio paplūdimyje, jos paplitusios visame pasaulyje. Žuvėdrų kūno sudėjimas suteikia jiems viską, ko reikia gyvenimui pakrantėje, jie yra puikūs žvejai ir narai.

Žuvėdra - aprašymas ir nuotraukos

Šios rūšies paukščiai mažai skiriasi vienas nuo kito, sunku jų neatpažinti. Kirams būdingos kontrastingos kūno spalvos (dažniausiai tamsios dėmės ant galvos, sparnų galiukų ir baltos apatinės pusės) ir pleiskanojančios pėdos. Žuvėdros – vidutinio dydžio paukščiai, jų kūno ilgis – 30–80 cm, svoris – nuo ​​100 gramų iki kelių kilogramų. Mokslininkai teigia, kad kontrastinga kūno spalva padeda kirams likti nematomiems žuvims, kai jie sklando virš vandens ir ieško grobio.

Kirų plunksna dažniausiai būna balta, tačiau yra pilkų ir net rausvų (poravimosi metu) atspalvių. Kirų pilvas išlieka nepakitęs baltas, skiriasi tik tamsios dėmės ant nugaros, galvos ar sparnų. Visa tai, kas išdėstyta pirmiau, galioja suaugusiems paukščiams, tačiau jauniklių, dar nesulaukusių lytinės brandos, ant kūno yra tamsios juostelės, kurios sukuria maskavimo efektą. Tai būtina, kad jauni gyvūnai būtų mažiau pastebimi sausumos plėšrūnams, nes dėl nepatyrimo jie tampa lengvu grobiu.

Per 2-4 metus jauni paukščiai įgyja veisimosi plunksną. Žuvėdros, kaip ir jūros paukščiai, turi vandeniui atsparų plunksną. Juose gausu pūkų, o jų plunksnos padengtos specialiu lubrikantu, kurio dėka žuvėdros nebijo vandens. Kirų sparnai yra gana ilgi ir platūs, skrydžio metu šiek tiek išlenkti, taip pat išsiskiria tamsiomis plunksnomis išilgai kraštų. Uodega trumpa, su uodegos plunksnomis.

Kitas išskirtinis žuvėdrų bruožas – jų snapas. Jis tiesus, išlenktas gale ir šiek tiek suspaustas iš šonų. Evoliucijos metu žuvėdrų snapas transformavosi, kad snape sulaikytų slidžią žuvį: gale atsirado aštrus kabliukas, o snapo šonuose – aštrūs dantys.

Žuvėdros pėdos yra raištytos, todėl jos panašios į plekštes ir padeda lengvai judėti vandeniu. Žuvėdros plaukia beveik taip pat gerai, kaip ir skraido. Jų racioną sudaro įvairios žuvys ir maži jūros vabzdžiai, kuriuos jie pasiima tiesiai iš vandens. Poilsiaudami ant jūros kranto dažnai galite stebėti, kaip jie greitai įkrenta po grobio į vandenį. Maistas žuvėdroms gali būti mažos ir vidutinio dydžio žuvys, krabai, vėžiagyviai, krevetės, žuvų atliekos ir net mėsa.

Žuvėdros yra labai gašlūs paukščiai. Jei skaičiuojate, kiek žuvies suvalgo vienas individas per dieną, skaičius nėra itin ryškus. Bet paimkime, pavyzdžiui, 60 tūkstančių žuvėdrų, kurios peri Juodosios jūros pakrantėse: per tą pačią dieną jos sunaikina daugiau nei 10 tonų jūros vabzdžių.

Visi šios rūšies paukščiai yra monogamiški, susidariusios poros išlieka daugelį metų. Poravimosi sezono metu vyksta ritualinis maitinimas – patinai atneša maisto savo patelėms. Likusį laiką abu skrenda maisto. Patinai, be maitinimo, turi pasirinkti ir vietą, kur susikurti būsimą lizdą. Žuvėdros dažnai peri tiesiai ant žemės arba ant uolų. Kirų lizdas statomas iš žolės, šakelių ir šlapio smėlio. Sankabą sudaro 2-4 kiaušinėliai, kuriuos paeiliui inkubuoja tiek patelė, tiek patinas. Daugumos rūšių pusiau perų tipo jaunikliai yra padengti pilkais pūkais ir lizde išlieka keletą savaičių, tačiau kai kurių kirų, kurių jaunikliai yra perų tipo, jaunikliai lizdą palieka beveik iš karto, keli. valandos po išsiritimo jie jau slepiasi vandenyje.

Čechovo „Žuvėdra“, pagrindiniai veikėjai ir jų charakteristikos yra Sorinas, Dornas, Maša Šamrajeva ir Semjonas Medvedenko.

„Žuvėdra“ Čechovo pagrindiniai veikėjai

• , ištekėjusi už Treplevos, aktorės
• , jos sūnus, jaunuolis
• Piotras Nikolajevičius Sorinas, jos brolis
• , jauna mergina, turtingo dvarininko dukra
• Ilja Afanasjevičius Šamrajevas, išėjęs į pensiją leitenantas, Sorino vadovas
• Polina Andreevna, jo žmona
• Maša, jo dukra
• , grožinės literatūros rašytojas
• Jevgenijus Sergejevičius Dornas, gydytojas
• Semjonas Semjonovičius Medvedenko, mokytojas
• Jakovas, darbuotojas
• Virkite
• Namų šeimininkė

Gydytojas Dornas Jevgenijus Sergejevičius– savotiškas autoriaus atstovas spektaklyje. Tai vidutinio amžiaus, apie 55 metų vyras, pripratęs prie moterų dėmesio ir jų palankumo. Dornas mėgsta meną ir daug apie jį žino. Jis yra beveik vienintelis, kuris palaiko Treplevą, manydamas, kad darbas turi turėti „pakylėjančią dvasią“. Tačiau jis perspėja jaunąjį autorių, kad jis turi žinoti; kodėl jis rašo: „... Nes... tu klaidžiosi, o tavo talentas tave sunaikins“.

Spektaklyje vaidina epizodinį vaidmenį ir Petras Nikolajevičius Sorinas, valdos, kurioje vyksta spektaklis, savininkas, Arkadinos brolis. Tikrasis valstybės tarybos narys išėjo į pensiją, nusipirko dvarą ir gyvena visiškai neaktyviai, visus reikalus patikėjo vadovui ir atsidūrė tam tikroje finansinėje priklausomybėje nuo jo. Jis save vadina „žmogumi, kuris norėjo“: norėjo tapti rašytoju, norėjo išmokti gražiai kalbėti, norėjo susituokti, bet to nepasiekė.

Sorinas turi malonią širdį. Jis užjaučia jo šeimą, gina Konstantiną ir prašo sesers už jį pinigų, perspėja Arkadiną: „Tu negali taip elgtis... su jaunu išdidumu“. Treplevas savo ruožtu prašo savo motinos pinigų už dėdę, nes mano, kad visos jo ligos kyla dėl gyvenimo monotonijos.

Maša Šamraeva- dvaro valdytojo Sorinos dukra. Ji uostinėja tabaką ir geria degtinę, vaikšto juodai apsirengusi, dėvėdama gedulą dėl savęs, nes laiko save pačia nelaimingiausia dėl nelaimingos meilės Treplevui. Į Arkadinos pastabą, kad atrodo vyresnė už savo metus, ji atsako: „Ir jaučiuosi taip, lyg būčiau seniai gimusi... Ir dažnai nėra nė vieno noro gyventi“.

Medvedenko dėl nuolatinių skundų skurdu išsako pastabą: „Jūsų nuomone, nėra didesnės nelaimės už skurdą, bet man tūkstantį kartų lengviau vaikščioti skudurais ir elgetauti, nei... Tačiau tu nesupranti...“

Norėdama išplėšti meilę Treplevui iš širdies, Maša ištekėjo už Medvedenko, pagimdo vaiką, tačiau vis tiek negali susidoroti su savo jausmais. Taigi, čia ir nelaimingos meilės tragedija, kuri nugalėjo ir motiniškus jausmus, ir pareigos jausmą.

Mokytojas Semjonas Semenovičius Medvedenko- vidutinio amžiaus vyras, saikingas ir geraširdis, šiek tiek apsišvietęs, bet labiau ribotas, todėl autorius net šaiposi. Nors skurdo problema, ypač tarp provincijos mokytojų, buvo tikrai rimta.

Medvedenko nesavanaudiškai myli Mašą, kantriai ištveria jos užgaidas ir abejingumą. Taigi, čia taip pat yra nelaimingos meilės santuokoje problema.

Sukurta tokia meilės grandinė: Medvedenko -> Maša -> Treplevas -> Nina -> Trigorinas.