Pagrindinių kūrinio „Nugalėk, Fadejevas“ charakteristikos. Jų vaizdai ir aprašymas

Aš turėčiau padaryti nagus iš šių žmonių -

Pasaulyje negali būti stipresnių nagų…

(N. Tichonovas. „Nagų baladė“)

Įvadas

Revoliucija yra per didelio masto įvykis, kad neatsispindėtų literatūroje. Ir tik keli rašytojai ir poetai, patekę į jos įtaką, savo kūryboje nepalietė šios temos.

Taip pat turime nepamiršti, kad Spalio revoliucija – svarbiausias žmonijos istorijos etapas – sukėlė sudėtingiausius literatūros ir meno reiškinius.

Su visa savo, kaip komunisto rašytojo ir revoliucionieriaus, aistra A.A. Fadejevas siekė priartinti šviesųjį komunizmo laiką. Šis humanistinis tikėjimas gražiu žmogumi persmelkė sunkiausius paveikslus ir situacijas, į kurias atsidūrė jo herojai.

Dėl A.A. Fadejevas, revoliucionierius neįmanomas be šio šviesios ateities siekio, be tikėjimo nauju, gražiu, maloniu ir tyru žmogumi.

Fadejevas parašė romaną „Sugriovimas“ per trejus metus nuo 1924 iki 1927 m., Kai daugelis rašytojų parašė giriamųjų kūrinių apie socializmo pergalę. Atsižvelgdamas į tai, Fadejevas parašė iš pirmo žvilgsnio nepelningą romaną: pilietinio karo metu partizanų būrys buvo fiziškai nugalėtas, tačiau morališkai jis nugalėjo priešus tikėdamas pasirinkto kelio teisingumu. Man atrodo, kad Fadejevas parašė šį romaną taip, kad parodytų, jog revoliuciją gina ne pašėlusi ragamuffinų minia, daužanti ir šluojanti viską, kas jos kelyje, o drąsūs, sąžiningi žmonės, auginantys savyje ir kiti – moralus, humaniškas žmogus.

Jei imtume grynai išorinį apvalkalą, įvykių raidą, tai iš tikrųjų yra Levinsono partizanų būrio pralaimėjimo istorija. Tačiau A.A. Fadejevas savo pasakojimui naudoja vieną dramatiškiausių momentų partizaninio judėjimo Tolimuosiuose Rytuose istorijoje, kai bendromis Baltosios gvardijos ir Japonijos kariuomenės pastangomis Primorės partizanams buvo skaudūs smūgiai.

Galite atkreipti dėmesį į vieną „Destrukcijos“ konstravimo bruožą: kiekvienas skyrius ne tik plėtoja tam tikrą veiksmą, bet ir apima visišką psichologinį vystymąsi, nuodugnų vieno iš veikėjų apibūdinimą. Kai kurie skyriai pavadinti personažų vardais: „Morozka“, „Mečikas“, „Levinsonas“, „Metelitsos žvalgyba“. Tačiau tai nereiškia, kad šie asmenys veikia tik šiuose skyriuose. Jie aktyviai dalyvauja visuose įvykiuose viso būrio gyvenime. Fadejevas, kaip Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus pasekėjas, tyrinėja jų personažus visomis sudėtingomis ir kartais kompromituojančiomis aplinkybėmis. Kartu kurdamas naujus psichologinius portretus rašytojas stengiasi įsiskverbti į giliausias sielos užkampius, stengdamasis numatyti savo herojų motyvus ir veiksmus. Su kiekvienu įvykių posūkiu atsiskleidžia nauji charakterio aspektai.

Morozka

Šerkšnas! Žvelgdami į veržlaus partizano pasirodymą, patiriame tą laimingą jausmą, kai atrandame ryškų žmogaus tipą, kurį suteikia tikrai meniškas kūrinys. Mums suteikia estetinį malonumą sekti šio žmogaus psichinio gyvenimo peripetijas. Jo moralinė evoliucija suteikia mums daug ką galvoti.

Prieš prisijungdamas prie partizanų būrio, Morozka „neieškojo naujų kelių, o ėjo senais, jau patikrintais takais“, o gyvenimas jam atrodė paprastas ir neįmantrus. Jis kovojo drąsiai, bet kartais jį apsunkino Levinsono reikalavimai. Jis buvo dosnus ir nesavanaudiškas, bet nematė nieko blogo pripildydamas melionų iš valstiečio kaštono maišą. Jis galėjo visiškai prisigerti, prakeikti draugą ir grubiai įžeisti moterį.

Kovinis gyvenimas Morozkai atneša ne tik karinius įgūdžius, bet ir atsakomybės prieš komandą suvokimą, pilietiškumo jausmą. Stebėdamas perėjoje prasidėjusį paniką (kažkas paskleidė gandą, kad jie pravažiuoja faršą), iš išdykimo jis norėjo dar labiau „išdykauti“ vyrus „dėl pramogos“, bet pagalvojo ir ėmė atkurti tvarką. Netikėtai Šaltis

„Jaučiausi didelis, atsakingas žmogus...“. Ši sąmonė buvo džiugi ir daug žadanti. Morozka išmoko susivaldyti, „nevalingai įsijungė į tą prasmingą sveiką gyvenimą, kurį, atrodė, visada gyveno Gončarenka...“.

Morozka dar turėjo daug ką įveikti savyje, bet svarbiausia buvo tai, kad jis buvo tikras herojus, ištikimas bendražygis, nesavanaudiškas kovotojas. Nedvejodamas jis paaukojo savo gyvybę, pakėlė aliarmą ir įspėjo būrį apie priešo pasalą.

Pūga

Pūga. Ganytojas praeityje, nepralenkiamas žvalgas partizanų būryje, taip pat amžinai pasirinko vietą klasių kovų ugnyje.

Dirbdamas su „Destrukcija“, autorius pergalvojo Metelitsa įvaizdį. Sprendžiant iš rankraščio projekto, Fadejevas pirmiausia ketino parodyti savo herojaus fizinę jėgą ir energiją. Metelitsa buvo apkartintas seno gyvenimo, nepasitikėjo žmonėmis ir net juos niekino, laikė save – išdidų ir vienišą – nepamatuojamai aukštesnį už aplinkinius. Kurdamas romaną rašytojas išlaisvina Metelicos įvaizdį iš tokių „demoniškų“ bruožų, plėtoja tuos epizodus, kuriuose atsiskleidžia šviesus jo herojaus protas ir mąstymo platumas. Jo veržli ir nervinga jėga, kuri galėjo būti pražūtinga, Levinsono įtakoje gavo teisingą kryptį ir buvo panaudota kilniam ir humaniškam tikslui.

Tačiau Metelitsa gali daug. Viena iš pagrindinių romano scenų yra scena, kurioje rodoma karinė taryba, kurioje buvo aptariama kita karinė operacija. Metelitsa pasiūlė drąsų ir originalų planą, liudijantį jo nepaprastą protą.

Baklanovas

Baklanovas. Jis ne tik mokosi iš Levinsono, bet ir mėgdžioja jį viskuo, net savo elgesiu. Jo entuziastingas požiūris į vadą gali priversti nusišypsoti. Tačiau nepastebėti, ką duoda šie mokymai: būrio vado padėjėjas pelnė visuotinę pagarbą savo ramia energija, aiškumu, organizuotumu, kartu su drąsa ir

atsidavimas, jis yra vienas iš žmonių, atsakingų už visus būrio reikalus. „Sugriovimo“ finale sakoma, kad Levinsonas mato savo įpėdinį Baklanove. Romano rankraštyje ši idėja buvo išplėtota dar detaliau. Jėga, kuri sujaudino Levinsoną ir įkvėpė jam pasitikėjimo, kad išlikę devyniolika kovotojų tęs bendrą reikalą, buvo „ne atskiro žmogaus jėga“, mirštanti kartu su juo, „o tūkstančių ir tūkstančių žmonių jėga (kuri sudegė, Pavyzdžiui, Baklanovas), tai yra nemirštanti ir amžina jėga“.

Levinsonas

Levinsono figūra atveria sovietinių rašytojų nupieštų „vakarėlių žmonių“ galeriją. Šio įvaizdžio meninis patrauklumas yra tas, kad jis atsiskleidžia „iš vidaus“, apšviestas puikių idėjų, įkvepiančių tokius žmones, šviesa.

Iš knygos puslapių tarsi gyvas išnyra žemo ūgio raudonbarzdis vyras, užkariaujantis ne fizine jėga, ne garsiu balsu, o stipria dvasia ir nepalenkiama valia. Vaizduodamas energingą, stiprios valios vadą, Fadejevas pabrėžė, kad jam reikia pasirinkti tinkamą taktiką, užtikrinančią kryptingą poveikį žmonėms. Kai Levinsonas yra valdingas

su šauksmu jis sustabdo paniką, kai organizuoja perėjimą per pelkę, į galvą ateina komunistai – pirmųjų Fadejevo istorijų herojai. Tačiau šis vaizdas padarė didžiulį įspūdį skaitytojams dėl savo nepanašumo į savo pirmtakus. „Sugriovime“ meninis akcentas buvo perkeltas į revoliucionieriaus kovotojo, bolševiko jausmų, minčių, išgyvenimų pasaulį.

figūra. Levinsono išorinis neišvaizdumas ir liguistas skirtas pabrėžti pagrindinę jo stiprybę – politinės ir moralinės įtakos aplinkiniams galią. Jis randa „raktą“ į Metelicą, kurios energiją reikia nukreipti tinkama linkme, ir į Baklanovą, kuris tik laukia signalo veikti savarankiškai, ir pas Morozką, kuriam reikia griežtos priežiūros, ir pas visus kitus partizanus.

Levinsonas atrodė kaip „ypatingos, teisingos veislės“ žmogus, visiškai nepatyręs psichikos nerimo. Savo ruožtu jis buvo įpratęs manyti, kad kasdienės smulkmeniškos tuštybės apkrauti žmonės tarsi patiki jam ir jo bendražygiams savo svarbiausius rūpesčius. Todėl jam atrodo būtina, atliekant stipraus vyro vaidmenį, „visada prie galvos“, atsargiai slėpti savo

abejonių, slėpti asmenines silpnybes, griežtai išlaikyti atstumą tarp savęs ir

pavaldiniai. Tačiau autorius žino šias silpnybes ir abejones. Be to, jis laiko privalomu apie juos papasakoti skaitytojui, parodyti užslėptus Levinsono sielos kampelius. Prisiminkime, pavyzdžiui, Levinsoną tuo metu, kai prasiveržė pro baltųjų kazokų pasalą: išvargintas nuolatinių išbandymų šis geležinis žmogus „bejėgiškai apsidairė, pirmą kartą ieškodamas išorinės paramos...“. 20-aisiais rašytojai, vaizduodami drąsų ir bebaimį komisarą ar vadą, dažnai nemanė, kad įmanoma pavaizduoti jo dvejones ir pasimetimą. Fadejevas nuėjo toliau nei jo kolegos, perteikdamas tiek būrio vado moralinės būklės sudėtingumą, tiek jo charakterio vientisumą - galiausiai Levinsonas būtinai priima naujus sprendimus, jo valia nesusilpnėja, o užgrūdina sunkumus,

jis, mokydamasis valdyti kitus, išmoksta valdyti save.

Levinsonas myli žmones, o ši meilė yra reikli ir aktyvi. Kilęs iš smulkiaburžuazinės šeimos, Levinsonas slopino savyje mielą ilgesį gražių paukščių, kurie, kaip vaikus tikina fotografas, staiga išskris iš fotoaparato. Jis ieško konvergencijos taškų tarp naujo žmogaus svajonės ir šiandieninės realybės. Levinsonas išpažįsta naikintuvų ir transformatorių principą: „Matykite viską kaip

ji egzistuoja tam, kad pakeistų tai, kas yra, priartintų tai, kas gimsta ir turi būti...“

Visą Levinsono gyvenimo veiklą lemia ištikimybė šiam principui. Jis išlieka savimi ir tada, kai su „tylaus, šiek tiek šiurpiojo pasitenkinimo“ jausmu žavisi tvarkdariais, ir kai verčia partizaną iš upės paimti žuvies, ar pasiūlo griežtai nubausti Morozką, ar konfiskuoja vienintelę korėjiečio kiaulę. pamaitinti badaujančius partizanus.

Visame romane yra kontrastas tarp efektyvaus humanizmo ir abstraktaus, smulkiaburžuazinio humanizmo. Čia yra takoskyra tarp Levinsono ir Morozkos, viena vertus, ir Mechiko, iš kitos pusės. Plačiai naudodamas kontrastingo personažų palyginimo techniką, Fadejevas noriai supriešina juos vienas su kitu, išbando kiekvieno požiūrį į tas pačias situacijas. Entuziastingas pozuotojas ir tvarkingas vaikinas Mečikas nevengia kalbėti apie aukštus dalykus, tačiau bijo gyvenimo prozos. Jo nuojauta tik pakenkė: jis apnuodijo paskutines Frolovo minutes kalbėdamas apie jo laukiančią pabaigą, supykęs, kai buvo atimta korėjiečio kiaulė. Blogas bendražygis, neatsargus partizanas Mečikas laikė save aukštesniu, kultūringesniu ir švaresniu už tokius žmones kaip Morozka. Gyvenimo išbandymas parodė ką kita: tvarkdarių herojiškumą, atsidavimą ir šviesiaplaukio gražuolio bailumą, kuris išdavė atsiskyrimą, kad išgelbėtų savo odą. Mechikas pasirodė esąs Levinsono priešingybė. Skyriaus vadas greitai suprato, koks jis tingus ir silpnavalis žmogelis, „bevertė nevaisinga gėlė“. Mečikas yra panašus į anarchistą ir dezertyrą Čižą, dievobaimingą šarlataną Pikę.

Fadejevas nekentė netikro humanizmo. Jis, kategoriškai atmetęs abstrakčią romantinę estetiką, iš tikrųjų ne tik meistriškai analizavo tikrą prieštaringos tikrovės kasdienybę, bet ir pažvelgė į ją iš „trečiosios tikrovės“, kaip Gorkis įvardijo ateitį, tikslų ir idealų aukštumos. Išorinis, demonstratyvus „Sugriovime“ supriešinamas su vidine reikšmingumu, tiesa, ir šia prasme Morozkos ir Mečiko įvaizdžių palyginimas atrodo itin svarbus.

Mechik

Mečikas yra Morozkos antipodas. Viso romano metu galima atsekti jų priešpriešą vienas kitam. Jei Morozkos personažas daugelyje epizodų išreiškia masių psichologiją su visais jos trūkumais, paveldėtas iš senų laikų, tai Mečiko individualybė, priešingai, atrodo tarsi distiliuota, viduje svetima giliems žmonių interesams, išsiskyrusi su juos. Dėl to Morozkos elgesys, kol įgyja savarankiškos asmenybės bruožų, pasirodo kiek asocialus, o Mečikas žlugdo ne tik savo bendražygius, bet ir save kaip individą. Skirtumas tarp jų yra tas, kad Morozka turi perspektyvą įveikti savo trūkumus, o Mechikas – ne.

Kitas romano „herojus“ Mečikas yra labai „moralus“ Dešimties įsakymų požiūriu... tačiau šios savybės jam lieka išorinės, jos slepia vidinį egoizmą, pasišventimo stoką. darbininkų klasė.

Mečikas nuolat atsiskiria nuo kitų ir priešinasi visiems aplinkiniams, įskaitant artimiausius iš jų - Chizhu, Pike, Varya. Jo troškimai beveik steriliai apvalyti nuo vidinio pavaldumo viskam, kas jam atrodo negražu, su kuo daugelis aplinkinių taikstės ir laiko savaime suprantamu dalyku. Ir iš pradžių Fadejevas net simpatiškai pabrėžia šį tyrumo ir nepriklausomybės troškimą, pagarbą sau, norą išsaugoti asmenybę, svajonę apie romantišką žygdarbį ir gražią meilę.

Tačiau savęs, kaip žmogaus, kaip individo, taip brangaus Fadejevui, suvokimas Mečike pasirodo visiškai suabsoliutintas, atitrūkęs nuo tautinio principo. Jis nejaučia savo ryšio su visuomene, todėl bet kokio kontakto su kitais žmonėmis metu pasiklysta – ir nustoja jaustis žmogumi. Būtent tai, kas Mečike galėjo tapti vertingiausia, jo sunkumuose realiame gyvenime visiškai išnyksta. Jis nesugeba būti žmogumi, būti ištikimas sau. Dėl to iš jo idealų nieko nelieka: nei taip trokštamo kilnaus žygdarbio, nei tyros meilės moteriai, nei dėkingumo už išganymą.

Niekas negali pasikliauti Mečiku, jis gali visus išduoti. Jis įsimyli Variją, bet negali jai apie tai tiesiogiai pasakyti. Mečikas gėdijasi Varjos meilės, bijo kam nors parodyti savo švelnumą jai ir galų gale grubiai ją atstumia. Taigi dėl silpnumo žengiamas dar vienas žingsnis kelyje į išdavystę, kuria knygoje vystosi Mečiko personažas ir kuris gėdingai ir baisiai baigiasi dviguba išdavyste: nepašaudęs signalinių šūvių ir nepabėgęs nuo patrulio, Mečikas pasmerkia savo gelbėtoją Morozką mirčiai. , ir visas būrys. Taip gimtųjų sulčių nemaitinama asmenybė išsigimsta ir nuvysta, nespėdama sužydėti.

Išvada

Baigdamas norėčiau nustatyti pagrindinę romano temą ir išreikšti savo požiūrį į romaną.

Drįstu įterpti paties A.A. Fadejevas, kuris apibrėžė pagrindinę savo romano temą: „Pilietiniame kare vyksta žmogaus medžiagos atranka, viskas, kas priešiška, nušluojama revoliucijos, pašalinama viskas, kas nepajėgi tikrai revoliucinei kovai, kas atsitiktinai atsiduria revoliucijos stovykloje. , ir viskas, kas kilo iš tikrųjų revoliucijos šaknų, iš milijonų žmonių, grūdinasi, auga, vystosi šioje kovoje. Vyksta didžiulė žmonių transformacija“.

Revoliucijos nenugalimumas slypi jos gyvybingume, gilumoje įsiskverbti į žmonių, kurie praeityje dažnai buvo labiausiai atsilikę, sąmonę. Kaip ir Morozka, šie žmonės ėmėsi sąmoningų veiksmų aukščiausiems istoriniams tikslams. Tai buvo pagrindinė optimistinė tragiško romano „Sugriovimas“ idėja.

Man atrodo, kad šalies likimas yra pačios šalies rankose. Bet kaip sakė patys žmonės, tai kaip medžio gabalas, žiūriu, kas jį apdirba...

„Žmogiškosios medžiagos atranką“ atlieka pats karas. Dažniau mūšyje žūsta geriausi – Metelitsa, Baklanovas, Morozka, sugebėję suvokti komandos svarbą ir nuslopinti savanaudiškus siekius, ir tokie, kaip Čižas, Pika ir išdavikas Mečikas. Man be galo gaila visų - juk tauta nesusidaro atrankos, „išbrokavimo“, eliminavimo rezultatu. Šios Marinos Cvetajevos eilutės apie pilietinį karą, apie kurį sakoma, kad visi yra nevykėliai, atspindi mano požiūrį į viską, kas tuo metu vyko mūsų šalyje:

Visi guli vienas šalia kito -

Neatskirkite ribos

Vaizdas: kareivis

Kur tavo, kur svetimas,

Buvo baltas - tapo raudonas

Kraujas nusidažė

Buvo raudona - tapo balta

Mirtis išbalo.

Trumpa A.A Fadejevo romano „Sugriovimas“ santrauka

1. ŠALLIS

Partizanų būrio vadas Levinsonas paketą atiduoda savo tvarkingam Morozkui, liepdamas nunešti kito būrio vadui Šaldybai, bet Morozka nenori eiti, atsisako ir ginčijasi su vadu. Levinsonas pavargsta nuo nuolatinės Morozkos konfrontacijos. Jis paima laišką, o Morozka pataria „riedėti į visas keturias puses. Man nereikia trikdžių“. Morozka akimirksniu persigalvoja, paima laišką, aiškindamas greičiau sau, o ne Levinsonui, kad negali gyventi be atsiskyrimo, ir, apsidžiaugęs, išeina su paketu.

Morozka yra antros kartos kalnakasys. Jis gimė kalnakasių kareivinėse, o būdamas dvylikos pradėjo pats „riedėti vežimėlius“. Gyvenimas, kaip ir visi, ėjo nuvalkiotu keliu. Morozka taip pat sėdėjo kalėjime, tarnavo kavalerijoje, buvo sužeistas ir sukrėstas, todėl dar prieš revoliuciją buvo „iš armijos atleistas dėl švarių priežasčių“. Grįžęs iš armijos, vedė. „Jis viską darė neapgalvotai: gyvenimas jam atrodė paprastas, neįmantrus, kaip apvalus Muromo agurkas iš Suchan bashtans“ (daržovės). O vėliau, 1918 m., išvyko, pasiėmęs žmoną, ginti sovietų. Apginti valdžios nebuvo įmanoma, todėl įstojo į partizanus. Išgirdęs šūvius, Morozka užropojo į kalno viršūnę ir pamatė, kad baltai puola Šaldybos kovotojus, o šie bėga. „Įsiautėjusi Šaldyba botagu daužė į visas puses ir negalėjo tramdyti žmonių. Kai kurie buvo matomi vogčiomis nuplėšiančius raudonus lankus.

Morozka piktinasi visa tai matydamas. Tarp besitraukiančių Morozka pamatė šlubuojantį berniuką. Jis krito, bet kovotojai pabėgo toliau. Morozka to nebematė. Jis pašaukė savo arklį, užlipo ant jo ir nuvažiavo pas pargriuvusį berniuką. Aplinkui švilpė kulkos. Morozka privertė savo žirgą atsigulti, paguldė ant sužeisto žmogaus kryžmens ir nubėgo į Levinsono būrį.

2. KARDAS

Tačiau Morozkai ne iš karto patiko išgelbėtasis. „Morozka nemėgo švarių žmonių. Jo praktikoje tai buvo nepastovūs, nieko verti žmonės, kuriais negalima pasitikėti. Levinsonas liepė nuvežti vaikiną į ligoninę. Sužeistojo kišenėje buvo dokumentai, skirti Pavelui Mechikui, tačiau jis pats buvo be sąmonės. Jis pabudo tik tada, kai buvo vežamas į ligoninę, tada užmigo iki ryto. Pabudęs Mečikas pamatė gydytoją Stašinskį ir seserį Varją su aukso spalvos pūkuotomis pynėmis ir pilkomis akimis. Aprengiant Mečiką buvo skausminga, bet jis nerėkė, jausdamas Varjos buvimą. „Ir aplinkui tvyrojo taigos tyla“.

Prieš tris savaites Mečikas džiaugsmingai vaikščiojo per taigą, su bilietu į bagažinę ėjo prisijungti prie partizanų būrio. Staiga iš krūmų iššoko žmonės, įtariai žiūrėjo į Mečiką, nesuprato jo dokumentų dėl neraštingumo, iš pradžių sumušė, o paskui priėmė į būrį. „Jį supantys žmonės visai nepanašūs į tuos, kuriuos sukūrė jo karšta vaizduotė. Šie buvo nešvaresni, niūresni, kietesni ir spontaniškesni...“ Jie keikėsi ir kovojo tarpusavyje dėl kiekvienos smulkmenos, tyčiojosi iš Kalavijuočių. Bet tai buvo ne knygnešiai, o „gyvi žmonės“. Gulėdamas ligoninėje, Mečikas prisiminė viską, ką patyrė, gailėjosi dėl gero ir nuoširdaus jausmo, su kuriuo nuėjo į būrį. Su ypatingu dėkingumu jis rūpinosi savimi. Sužeistųjų buvo nedaug. Yra du sunkūs: Frolovas ir Mečikas. Senis Pika dažnai kalbėdavosi su Mečiku. Retkarčiais ateidavo „gražioji sesuo“. Ji apklojo ir išplovė visą ligoninę, tačiau su Mečiku elgėsi ypač „švelniai ir rūpestingai“. Pika apie ją pasakė: ji yra „gašli“. „Morozka, jos vyras, yra būryje, ir ji paleistuvauja“. Mečikas paklausė, kodėl jo sesuo buvo tokia? Pika atsakė: „Bet juokdarys ją pažįsta, kodėl ji tokia meili. Jis negali niekam atsisakyti – ir viskas...“

3. ŠEŠTAS JAUSMAS

Morozka beveik piktai galvojo apie Mečiką, kodėl tokie žmonės eis pas partizanus „dėl visko, kas paruošta“. Nors tai nebuvo tiesa, priešakyje laukė sunkus „kryžiaus kelias“. Važiuodamas pro kaštoną Morozka nulipo nuo arklio ir pradėjo skubiai rinkti melionus į maišą, kol šeimininkas jį pagavo. Khoma Egorovičius Ryabetsas grasino Morozkai rasti teisybę. Šeimininkas netikėjo, kad vyras, kurį jis maitino ir aprengė sūnumi, vagia jo kaštonus.

Levinsonas kalbėjosi su sugrįžusiu žvalgu, kuris pranešė, kad Šaldybos būrį japonai smarkiai sumušė, o dabar partizanai yra įkurdinti korėjiečių žiemos trobelėje. Levinsonas jautė, kad kažkas negerai, bet skautas negalėjo pasakyti nieko naudingo.

Tuo metu atvyko Baklanovas, Levinsono pavaduotojas. Jis atvedė pasipiktinusį Ryabetsą, kuris ilgai kalbėjo apie Morozkos poelgį. Iškviestas Morozka nieko neneigė. Jis tik prieštaravo Levinsonui, kuris įsakė jam atiduoti ginklus. Morozka tai laikė per griežta bausme už melionų vagystę. Levinsonas sušaukė kaimo susirinkimą – tegul visi žino...

Tada Levinsonas paprašė Ryabets surinkti duonos iš kaimo ir slapta išdžiovinti dešimt svarų krekerių, nepaaiškindamas kam. Jis įsakė Baklanovui: nuo rytojaus padidinti arkliams skirtą avižų porciją.

4. VIENAS

Morozkos atvykimas į ligoninę sutrikdė Mečiko savijautą. Jis nuolat stebėjosi, kodėl Morozka taip paniekinamai į jį žiūri. Taip, jis išgelbėjo jam gyvybę. Bet tai nesuteikė Morozkai teisės negerbti Mečiko. Pavelas jau atsigavo. Tačiau Frolovo žaizda buvo beviltiška. Mečikas prisiminė praėjusio mėnesio įvykius ir, užsidengęs galvą antklode, apsipylė ašaromis.

5. VYRAI IR „ANGLIŲ GENTIS“

Norėdamas patikrinti savo baimes, Levinsonas į susitikimą nuvyko iš anksto, tikėdamasis išgirsti vyrų pokalbius ir gandus. Vyrai stebėjosi, kad susibūrimas vyko darbo dieną, kai buvo įtemptas šienavimo metas.

Ryabets nepatenkintas paprašė Levinsono pradėti. Dabar visa ši istorija jam atrodė nenaudinga ir varginanti. Levinsonas tvirtino, kad šis reikalas rūpi visiems: būryje yra daug vietinių. Visi buvo suglumę: kodėl jie turėjo vogti - paklauskite Morozoko, bet kas būtų jam davęs šį gėrį. Šaltis buvo pakelta į priekį. Dubovas pasiūlė vytis Morozkai į kaklą. Tačiau Gonča-renko pasisakė už Morozką, vadindamas jį koviniu vyruku, kuris perėjo visą Ussuri frontą. „Tavo vaikinas – jis tavęs neišduos, neparduos...“

Jie paklausė Morozkos, o jis pasakė, kad tai padarė neapgalvotai, iš įpročio, ir davė savo kalnakasiui žodį, kad daugiau nieko panašaus nepasikartos. Taip jie ir nusprendė. Levinsonas pasiūlė laisvu nuo karinių operacijų laiku ne klaidžioti gatvėmis, o padėti savininkams. Valstiečiai buvo patenkinti šiuo pasiūlymu. Pagalba nebuvo nereikalinga.

6. LEVINSONAS

Levinsono būrys atostogavo penktą savaitę, jis buvo apaugęs, buvo daug dezertyrų iš kitų būrių. Levinsonas sulaukė nerimą keliančių naujienų ir bijojo judėti ant šio koloso. Savo pavaldiniams Levinsonas buvo „geležinis“. Jis slėpė savo abejones ir baimes, visada užtikrintai ir aiškiai duodavo įsakymus. Levinsonas yra „teisingas“ žmogus, visada mąstantis apie verslą, žinojęs savo ir žmonių silpnybes, taip pat aiškiai suprato: „Kiti žmones gali vadovauti tik nurodydamas jų silpnybes ir slopindamas, slėpdamas nuo jų savąsias“. Netrukus Levinsonas gavo „baisią estafetę“. Ją atsiuntė štabo viršininkas Sukhovey-Kovtun. Jis rašė apie japonų puolimą, apie pagrindinių partizanų pajėgų pralaimėjimą. Po šios žinutės Levinsonas rinko informaciją apie aplinkinę situaciją ir išoriškai pasitikėjo savimi, žinodamas, ką daryti. Pagrindinis uždavinys šiuo metu buvo „išsaugoti bent mažus, bet stiprius ir drausmingus vienetus...“.

Iškvietęs Baklanovą ir nachchozą, Levinsonas įspėjo juos būti pasiruošus būriui pajudėti. „Būk pasiruošęs bet kurią akimirką“.

Kartu su verslo laiškais iš miesto Levinsonas gavo raštelį iš savo žmonos. Iš naujo jį perskaitė tik naktį, kai buvo baigtas visas jo darbas. Iš karto parašiau atsakymą. Tada nuėjau patikrinti įrašų. Tą pačią naktį nuėjau į kaimyninį būrį, pamačiau jo apgailėtiną būklę ir nusprendžiau išsikraustyti.

7. PRIEŠAI

Levinsonas išsiuntė Stašinskiui laišką, kuriame nurodė, kad ligoninė turėtų būti palaipsniui iškraunama. Nuo to laiko žmonės ėmė skirstytis į kaimus, vyniodami džiaugsmingus kareivių ryšulius. Iš sužeistųjų liko tik Frolovas, Mečikas ir Pika. Tiesą sakant, Pika niekuo nesirgo, jis tiesiog įleido šaknis ligoninėje. Mečikas taip pat jau buvo nusiėmęs tvarstį nuo galvos. Varya sakė, kad netrukus eis į Levinsono būrį. Mechikas svajojo įsitvirtinti kaip pasitikintis ir efektyvus kovotojas Levinsono būryje, o kai jis grįš į miestą, niekas jo neatpažins. Taigi jis pasikeis.

8. PIRMAS JUDES

Pasirodę dezertyrai sujudino visą apylinkę, sėjo paniką, atėjo neva didelės japonų pajėgos. Tačiau žvalgai japonų dešimties mylių rajone nerado. Morozka paprašė Levinsono prisijungti prie būrio su vaikinais, o vietoj to rekomendavo Jefimką kaip sargybinį. Levinsonas sutiko.

Tą patį vakarą Morozka persikėlė į būrį ir buvo gana laimingas. O naktį jie keldavosi pavojaus signalu – anapus upės pasigirdo šūviai. Tai buvo klaidingas pavojaus signalas: jie šaudė Levinsono įsakymu. Vadas norėjo patikrinti būrio kovinę parengtį. Tada, prieš visą būrį, Levinsonas paskelbė apie pasirodymą.

9. SWORDMAN BŪRYJE

Nachchozas pasirodė ligoninėje gaminti maisto, jei būriui tektų slėptis čia, taigoje.

Šią dieną Mečikas pirmą kartą atsistojo ant kojų ir buvo labai laimingas. Netrukus jis išvyko kartu su Pika prisijungti prie būrio. Jie buvo maloniai sutikti ir paskirti į Kubrako būrį. Žirgo vaizdas, o tiksliau – kibimas, kuris jam buvo suteiktas, Mečiko vos neįžeidė. Pavelas net nuėjo į būstinę išreikšti savo nepasitenkinimą jam paskirta kumele. Tačiau paskutinę akimirką jis tapo nedrąsus ir Levinsonui nieko nesakė. Jis nusprendė nužudyti kumelę, jos nepastebėdamas. „Zyuchikha apaugo nuospaudomis, vaikščiojo alkanas, be vandens, retkarčiais pasinaudodamas kitų gailestingumu, o Mečikas pelnė visų nemeilę kaip „mestojas ir problema“. Jis susidraugavo tik su Čižu, beverčiu žmogumi, ir su Pika dėl senų laikų. Chizhas kritikavo Levinsoną, vadindamas jį trumparegišku ir gudriu, „uždirbančiu sau kapitalą ant kažkieno kupros“. Mečikas netikėjo Čižu, bet su malonumu klausėsi jo kompetentingos kalbos. Tiesa, Čižas netrukus tapo nemalonus Mečikui, tačiau jo niekaip nepavyko atsikratyti. Čižas išmokė Mečiką pailsėti nuo darbo dienos darbuotoju, iš virtuvės, Pavelas pradėjo spragtelėti, išmoko ginti savo požiūrį, o būrio gyvenimas jam „praėjo“.

10. ATSADĖJIMO PRADŽIA

Įlipęs į atokią vietą, Levinsonas vos neprarado ryšio su kitais daliniais. Susisiekęs su geležinkeliu, vadas sužinojo, kad netrukus atvyks traukinys su ginklais ir uniformomis. „Žinodamas, kad anksčiau ar vėliau būrys vis tiek bus atidarytas, o žiemoti taigoje be amunicijos ir šiltų drabužių neįmanoma, Levinsonas nusprendė žengti pirmą kartą. Dubovo būrys užpuolė prekinį traukinį, pakrovė arklius, išsisuko nuo patrulių ir, nepraradęs nė vieno kareivio, grįžo į aikštelę Tą pačią dieną partizanams buvo išdalinti paltai, šoviniai, šaškės, krekeriai... Netrukus Mečikas ir. Baklanovas išvyko į žvalgybą, norėjo išbandyti „naują vaikiną“ pakeliui, jiems vis labiau patiko Baklanovas kareiviai: du nužudė Baklanovas, vieną – Mečikas, o pastarasis pabėgo iš fermos, pamatė išvažiuojančias pagrindines japonų pajėgas, viską sužinoję, įvažiavo į būrį.

Naktis praėjo neramiai, o kitą rytą būrį užpuolė priešas. Užpuolikai turėjo ginklų ir kulkosvaidžių, tad partizanams neliko nieko kito, kaip tik trauktis į taigą. Mečikas išsigando, laukė, kol viskas baigsis, o Pikas, nepakeldamas galvos, šovė į medį. Mečikas susiprotėjo tik taigoje. „Čia buvo tamsu ir tylu, o griežtas kedras apdengė juos ramiomis, samanotomis letenomis.

11. STRADA

Levinsono būrys po mūšio randa prieglobstį miške. Ant Levinsono galvos yra atlygis. Būrys priverstas trauktis. Dėl atsargų trūkumo tenka vogti iš daržų ir laukų. Norėdami pamaitinti būrį, Levinsonas duoda įsakymą nužudyti Korėjos kiaulę. Korėjiečiui tai maistas visai žiemai. Siekdamas atsitraukti ir netempti sužeisto Frolovo kartu su juo, Levinsonas nusprendžia jį nunuodyti. Tačiau Mečikas išgirdo jo planą ir sugadina paskutines Frolovo gyvenimo minutes. Frolovas viską supranta ir geria jam pasiūlytus nuodus. Parodytas netikras Mečiko humanizmas ir smulkmeniškumas.

12. KELIAI

Frolovas buvo palaidotas. Pika pabėgo. Morozka prisimena savo gyvenimą ir liūdi dėl Varjos. Varya šiuo metu galvoja apie Mečiką, jame mato savo išsigelbėjimą, pirmą kartą gyvenime ji tikrai ką nors mylėjo. Mečikas to nesupranta ir, priešingai, jos vengia ir elgiasi šiurkščiai.

13. KROVINIS

Partizanai sėdi ir kalbasi su žmonėmis apie valstiečių charakterį. Levinsonas eina apžiūrėti patrulių ir įbėga į Mečiką. Mečikas pasakoja apie savo išgyvenimus, mintis, nemėgimą būriui, nesupratimą visko, kas vyksta aplinkui. Levinsonas bando jį įtikinti, bet veltui. Metelitsa buvo išsiųsta į žvalgybinę misiją.

14. Pūgos TYRINIMAS

Metelitsa išvyko į žvalgybą. Beveik pasiekęs reikiamą vietą, jis sutinka piemenuką. Jis susitinka su juo, sužino iš jo informaciją apie tai, kur kaime įsikūrę baltai, palieka jam žirgą ir eina į kaimą. Prislinkusi prie baltojo vado namo, Metelitsa pasiklauso, tačiau ją pastebėjo sargybinis. Metelitsa buvo sugauta. Šiuo metu visi būryje dėl jo nerimauja ir laukia jo sugrįžtant.

15. TRYS MIRTYS

Kitą dieną Metelitsa buvo nuvežtas tardyti, bet jis nieko nesakė. Vyksta viešas teismas, piemuo, pas kurį paliko arklį, jo neperduoda, bet berniuko šeimininkas atiduoda Metelitsą. Metelitsa bando nužudyti eskadrilės vadą. Metelitsa buvo nušautas. Metelitsai gelbėti eina partizanų būrys, bet jau per vėlu. Partizanai sugavo ir nušovė Metelisą pasidavusį žmogų. Mūšyje Morozoko arklys žūva, o iš sielvarto jis girtas.

16. PELKĖ

Varja, kuri nedalyvavo mūšyje, grįžta ir ieško Morozoko. Suranda jį girtą ir išsiveža, ramina, bando su juo susitaikyti. Baltieji puola būrį. Levinsonas nusprendžia trauktis į taigą, į pelkes. Būrys greitai surengia perėjimą per pelkes ir, perėjęs, jį pakerta. Būrys atsiskyrė nuo baltųjų persekiojimo, praradęs beveik visus savo žmones.

17. DEVYNIOLIKO

Atsiskyręs nuo baltųjų, būrys nusprendžia eiti į Tudo-Vaksky traktą, kur yra tiltas. Kad išvengtų pasalos, jie siunčia į priekį patrulį, kurį sudaro Mečikas ir Morozka. Priekyje važiavusį Mečiką sugavo baltgvardiečiai ir jam pavyko nuo jų pabėgti. Sekantis Morozka miršta kaip didvyris, tačiau kartu perspėjo savo bendražygius apie pasalą. Vyksta mūšis, kuriame Baklanovas miršta. Iš būrio liko tik 19 žmonių. Mečikas liko vienas taigoje. Levinsonas su būrio likučiais palieka mišką.

1927 metais pasirodė A. Fadejevo romanas „Sugriovimas“, kuriame autorius atsigręžė į revoliucijos ir pilietinio karo įvykius. Tuo metu ši tema jau buvo pakankamai apžvelgta literatūroje. Vieni rašytojai šalies gyvenimą visiškai pakeitusius įvykius vertino kaip didžiausią žmonių tragediją, kiti viską vaizdavo romantiška aura.

Aleksandrovičius kiek kitaip priartėjo prie revoliucinio judėjimo nušvietimo. Jis tęsė L. Tolstojaus tradicijas tyrinėdamas žmogaus sielą ir sukūrė psichologinį romaną, dėl kurio jį dažnai kaltino klasikines tradicijas atmetę „naujieji rašytojai“.

Kūrinio siužetas ir kompozicija

Veiksmas vystosi Tolimuosiuose Rytuose, kur jungtinės baltosios gvardijos ir japonų kariuomenės kariavo nuožmią kovą su Primorės partizanais. Pastarieji dažnai atsidurdavo visiškoje izoliacijoje ir buvo priversti veikti savarankiškai, negaudami paramos. Būtent tokioje situacijoje atsiduria Levinsono atsiskyrimas, apie kurį pasakoja Fadejevo romanas „Sugriovimas“. Jo sudėties analizė nustato pagrindinį rašytojo uždavinį: sukurti psichologinius revoliucijos žmonių portretus.

17 skyrių romaną galima suskirstyti į 3 dalis.

1-9 skyriuose yra plati ekspozicija, kurioje pristatoma situacija ir pagrindiniai veikėjai: Morozka, Mechik, Levinson. Būrys atostogauja, tačiau jo vadas privalo laikytis drausmės „koviniame padalinyje“ ir būti pasirengęs veikti bet kurią akimirką. Čia nubrėžiami pagrindiniai konfliktai ir prasideda veiksmas.
10-13 skyriai - būrys atlieka begalinius perėjimus ir patenka į nedidelius susirėmimus su priešu. Fadejevas Aleksandras Aleksandrovičius daug dėmesio skiria pagrindinių veikėjų, kurie dažnai patenka į sudėtingas situacijas, personažų raidai.
14–17 skyriai yra veiksmo kulminacija ir pabaiga. Iš viso būrio, priversto kovoti vieni, gyvi liko tik 19 žmonių. Tačiau daugiausia dėmesio skiriama Morozkiui ir Mečikui, kurie atsiduria vienodose sąlygose – mirties akivaizdoje.

Taigi romane nėra herojiško revoliucijos idėjas ginančių žmonių karinių žygdarbių aprašymo. Parodyti vykusių įvykių įtaką žmogaus asmenybės formavimuisi – to siekė A. Fadejevas. „Destrukcija“ – tai sudėtingos situacijos, kai vyksta „žmogiškos medžiagos atranka“, analizė. Tokiomis sąlygomis, pasak autoriaus, viskas, kas priešiška, „iššluojama“, o „kas iš tikrųjų išaugo iš tikrųjų revoliucijos šaknų... kietėja, auga, vystosi“.

Antitezė kaip pagrindinė romano priemonė

Kontrastas kūrinyje pasireiškia visuose lygmenyse. Tai liečia ir kariaujančių šalių padėtį („raudona“ - „balta“), ir moralinę žmonių, dalyvaujančių įvykiuose, kurie buvo Fadejevo romano „Sugriovimas“ pagrindu, veiksmų analizę.

Išanalizavus pagrindinių veikėjų Morozkos ir Mečiko įvaizdžius, paaiškėja, kad jie kontrastuoja viskuo: kilme ir išsilavinimu, išvaizda, atliktais veiksmais ir jų motyvacija, santykiais su žmonėmis, vieta būryje. Taigi autorius pateikia savo atsakymą į klausimą, koks yra skirtingų socialinių grupių kelias revoliucijoje.

Morozka

Su „antros kartos kalnakasiu“ skaitytojas susipažįsta jau 1 skyriuje. Tai jaunas vyras, einantis sunkią kelionę.

Iš pradžių atrodo, kad Morozka susideda tik iš trūkumų. Nemandagus, neišsilavinęs, būryje nuolat pažeidžiantis drausmę. Visus savo veiksmus jis atliko neapgalvotai, o gyvenimas jam atrodė „paprastas, neįmantrus“. Tuo pačiu skaitytojas iškart pastebi jo drąsą: jis, rizikuodamas gyvybe, išgelbsti visiškai nepažįstamą žmogų – Mečiką.

Fadejevo romane „Sugriovimas“ Morozka sulaukia daug dėmesio. Jo veiksmų analizė leidžia suprasti, kaip pasikeitė herojaus požiūris į save ir kitus. Pirmasis reikšmingas įvykis jam buvo melionų vagystės teismas. Morozka buvo sukrėstas ir išsigandęs, kad gali būti pašalintas iš būrio, ir pirmą kartą davė tobulėti „minerio“ žodį, kurio niekada nesulaužys. Pamažu herojus suvokia savo atsakomybę būriui ir išmoksta gyventi prasmingai.

Morozkos pranašumas buvo tas, kad jis aiškiai žinojo, kodėl atėjo į būrį. Jį visada traukė tik geriausi žmonės, kurių daug Fadejevo romane „Sugriovimas“. Levinsono, Baklanovo ir Gončarenkos veiksmų analizė taps pagrindu ugdant geriausias buvusio kalnakasio moralines savybes. Atsidavęs bendražygis, pasiaukojantis kovotojas, už savo veiksmus atsakingas žmogus – taip Morozka pasirodo finale, kai savo gyvybės kaina išgelbėja būrį.

Mechik

Visiškai kitoks Pavelas. Pirmą kartą supažindintas su skubančia minia, jis niekada neranda sau vietos iki romano pabaigos.

Mechikas į Fadejevo romaną „Sugriovimas“ įtrauktas neatsitiktinai. Miestietis, išsilavinęs ir išauklėtas, švarus (herojaus apibūdinime dažnai vartojami mažybinių priesagų žodžiai) – tai tipiškas inteligentijos atstovas, kurio požiūris į revoliuciją visada kėlė ginčus.

Mečikas dažnai sukelia paniekinamą požiūrį į save. Kartą jis įsivaizdavo romantišką, herojišką atmosferą, kuri jo lauks kare. Kai realybė pasirodė visiškai kitokia („purvinesnė, niūresnė, kietesnė“), patyriau didelį nusivylimą. Ir kuo ilgiau Mečikas buvo būryje, tuo plonėjo ryšys tarp jo ir partizanų. Pavelas nepasinaudoja galimybėmis tapti „būrio mechanizmo“ dalimi - Fadejevas jas jam suteikia ne kartą. „Pralaimėjimas“, kurio problemos taip pat siejamos su inteligentijos, atitrūkusios nuo liaudies šaknų, vaidmeniu revoliucijoje, baigiasi moraliniu herojaus nuopuoliu. Jis išduoda būrį, o jo paties bailumo pasmerkimą greitai pakeičia džiaugsmas, kad jo „siaubingas gyvenimas“ baigėsi.

Levinsonas

Šis veikėjas pradeda ir baigia istoriją. Levinsono vaidmuo reikšmingas: jis prisideda prie būrio vienybės, sujungia partizanus į vieną visumą.

Herojus įdomus tuo, kad jo išvaizda (dėl žemo ūgio ir pleišto formos Mečikui priminė nykštuką) niekaip neatitiko literatūroje kuriamo herojiško vado odine striuke įvaizdžio. Tačiau nepriekaištinga išvaizda tik pabrėžė asmenybės išskirtinumą. Visų Fadejevo romano „Destrukcija“ herojų požiūris į jį, veiksmų ir minčių analizė įrodo, kad Levinsonas buvo neginčijamas autoritetas visiems būryje. Niekas net negalėjo įsivaizduoti, kad vadas visada buvo „ypatingos, teisingos veislės“ pavyzdys. Netgi momentas, kai iš vyrų atimamas paskutinis daiktas, norint išgelbėti būrį, Morozka vertina ne kaip apiplėšimą, panašų į melionų vagystę, o kaip būtiną reikalą. Ir tik skaitytojas tampa liudininku, kad Levinsonas yra gyvas žmogus, kuriam būdingos baimės ir nesaugumo jausmai.

Pastebėtina ir tai, kad sunkumai tik sušvelnina vadą ir daro jį stipresnį. Tik toks žmogus, anot rašytojo, geba vadovauti žmonėms.

Romano idėja, kaip ją matė Fadejevas

„Destrukcija“, kurios turinį ir temą daugiausia paaiškina pats autorius, parodo, kaip sudėtingų istorinių įvykių procese atsiskleidžia tikrasis žmogaus charakteris.

„Didžiulė žmonių transformacija“ liečia įvairaus amžiaus ir socialinių grupių atstovus. Vieni iš išbandymų išeina oriai, kiti atskleidžia tuštumą ir bevertiškumą.

Šiandien Fadejevo darbas suvokiamas dviprasmiškai. Taigi tarp neginčijamų romano pranašumų galima priskirti gilią pagrindinių veikėjų psichologijos analizę, juolab kad tai buvo praktiškai pirmasis bandymas porevoliucinėje literatūroje. Tačiau kartu sunku sutikti su nuomone, kad idėjos triumfo labui visi metodai yra geri, net mirtinai sužeisto Frolovo nužudymas. Jokie tikslai negali pateisinti žiaurumo ir smurto – tai yra pagrindinis nepažeidžiamų humanizmo dėsnių principas, kuriuo remiasi žmonija.

Tarp geriausių dvidešimtojo dešimtmečio A. Fadejevo kūrinių – romanas „Sugriovimas“. „Galiu juos taip apibrėžti“, - sakė Fadejevas. - Pirmoji ir pagrindinė mintis: pilietiniame kare vyksta žmogaus medžiagos atranka, viskas, kas priešiška, nušluojama revoliucijos, pašalinama viskas, kas nepajėgi tikrai revoliucinei kovai, netyčia patekusi į revoliucijos stovyklą, ir viskas. kuri kilo iš tikrųjų revoliucijos šaknų, iš milijonų žmonių masių, grūdinasi, auga ir vystosi šioje kovoje. Vyksta didžiulė žmonių transformacija“.

Ši žmonių transformacija vyksta sėkmingai, nes revoliucijai vadovauja pažangūs darbininkų klasės atstovai – komunistai, kurie aiškiai mato judėjimo tikslą ir vadovauja labiau atsilikusiems bei padeda jiems persiauklėti. Šios temos reikšmė didžiulė. Revoliucijos ir pilietinio karo metais žmonių sąmonėje įvyko radikalus pokytis, galiausiai nugalėjo išankstinis nusistatymas, neišvengiamas bet kokiame kare, atsitraukęs į antrą planą prieš didingą „proto“ augimą; masių“, milijonai darbininkų įsitraukė į aktyvų politinį gyvenimą. A. Fadejevo „Destrukcija“ – vienas pirmųjų meno kūrinių, atspindinčių Spalio revoliucijos ideologinį turinį. Veiksmas Mayhem trunka maždaug tris mėnesius. Yra tik apie trisdešimt simbolių.

Tai yra neįprastai mažai kūriniams apie pilietinį karą. Autorius daugiausia dėmesio skiria žmonių personažų vaizdavimui. Pagrindinis įvykis - karinis partizanų būrio pralaimėjimas - pradeda vaidinti pastebimą vaidmenį herojų likime tik nuo darbo vidurio. Visa pirmoji romano pusė – tai žmonijos išgyvenimų istorija, kurią sukėlė ne privatus karinis epizodas, o revoliucinės eros sąlygų visuma, kai nubrėžiamas veikėjų charakteris, autorius parodo mūšį kaip žmonių savybių išbandymas. O karo veiksmų momentu visas dėmesys sugeriamas ne juos apibūdinant, o apibūdinant kovos dalyvių elgesį ir išgyvenimus. Kur jis buvo, apie ką galvojo tas ar kitas herojus – tokie klausimai rašytoją užimti nuo pirmo iki paskutinio skyriaus.

Ne vienas įvykis taip apibūdinamas, bet būtinai laikomas herojaus vidinių judesių priežastimi ar pasekmėmis. Tikrasis istorinis „Sugriovimo“ pagrindas buvo trijų sunkiausių mėnesių įvykiai. Romane pateikiamas bendras platus vaizdas apie didįjį pasaulio ir žmogaus perdarymą, prasidėjusį 1917 m. spalio 25 d. „Destrukcija“ – tai knyga apie „žmogaus gimimą“, apie naujos, sovietinės savimonės formavimąsi tarp įvairių istorinių įvykių dalyvių. Fadejevo romane nėra atsitiktinių „laimingų“ pabaigų. Ūmūs kariniai ir psichologiniai konfliktai joje išsprendžiami tik herojiškai įtempus karo dalyvių fizines ir dvasines jėgas.

Romano pabaigoje susiklosto tragiška situacija: partizanų būrys atsiduria priešo apsuptyje. Išeitis iš šios padėties pareikalavo didelių aukų ir buvo nupirkta už didvyrišką geriausių būrio žmonių mirtį. Romanas baigiasi daugumos herojų mirtimi: gyvi liko tik devyniolika.

Todėl romano siužete yra tragedijos elemento, kuris pabrėžiamas pačiame pavadinime. Fadejevas panaudojo tragišką pilietinio karo medžiagą, norėdamas parodyti, kad darbo masės nesiliauja aukoti kovoje už proletarinės revoliucijos pergalę ir kad ši revoliucija paprastus žmones, žmones iš liaudies, pakėlė į didvyrių lygį. istorinė tragedija. „Nuniokojimo“ veikėjus organiškai sulieja tikras įvykis, slypintis romano pagrindu.

Vaizdų sistema kaip visuma sukelia tokį stiprų natūralumo pojūtį, kuris, regis, atsirado tarsi spontaniškai. Ankštas partizanų būrio pasaulis – meninė miniatiūra iš tikro didelio istorinio masto paveikslo. „Destrukcijos“ vaizdų sistema, paimta kaip visuma, atspindėjo realią tipišką pagrindinių revoliucijos socialinių jėgų koreliaciją. Jame dalyvavo proletariatas, valstiečiai ir inteligentija, vadovaujama komunistų partijos. Fadejevas sugebėjo rasti aukštą poeziją bolševiko darbuose ir mintyse, partijos darbuotojo veikloje, o ne psichologiniuose jos papildymuose ir ne išorinėse natūralistinėse dekoracijose. „Destrukcija“ ne tik tebegyvena mūsų dienomis, bet ir praturtėja laiko būtent todėl, kad kartu su dabartimi knygoje yra ir ateitis. Romane A.

Fadejevos ateitis, svajonė tapo realybės dalimi. „Destrukcija“ yra vienas pirmųjų mūsų literatūros kūrinių, kuriame socialistinis realizmas nėra atskirų elementų pavidalu, o tampa pačiu kūrinio pagrindu. A. Fadejevo kūrinys „Destrukcija“ gali būti pavyzdys, kaip menininkas turi didelį reiklumą, teisingą rašytojo supratimą apie savo didelę atsakomybę prieš skaitytoją. Romanas – ilgo mąstymo ir didelio kūrybinio darbo rezultatas. „Daug dirbau prie romano, – pasakoja autorius, – daug kartų perrašiau atskirus skyrius. Yra skyrių, kuriuos perrašiau daugiau nei dvidešimt kartų.

Tačiau autorius atliko sudėtingą darbą, susijusį su atskirų posakių prasmės išsiaiškinimu ir stiliaus tobulinimu. Jo dėmesys sutelktas į sudėtingas moralines pareigos, ištikimybės, humanizmo, meilės problemas, su kuriomis susidūrė Fadejevo herojai ir kurios mums teberūpi. Padalinio vadas Levinsonas yra romano herojus. Jis išsiskiria revoliucine sąmone, gebėjimu organizuoti ir vadovauti masėms. Išoriškai Levinsonas buvo niekuo neišsiskiriantis: mažas, nepastebimas, vienintelis patrauklus jo veido dalykas buvo akys, mėlynos, gilios, tarsi ežerai.

Tačiau partizanai jį laiko „teisingios veislės žmogumi“. Vadas mokėjo viską: ir ruošti būrio gelbėjimo planą, ir su žmonėmis kalbėtis ūkiniais reikalais, ir groti gorodkius, ir laiku duoti įsakymus, o svarbiausia – įtikinti žmones; jam būdingas politinis įžvalgumas. Švietimo tikslais jis organizuoja parodomąjį Morozkos veiksmų pasmerkimą ir siūlo priimti sprendimą, įpareigojantį partizanus padėti gyventojams laisvalaikiu. Sunkiomis dvejonių akimirkomis Levinsonui niekas nepastebėjo sumaišties jo sieloje, jis su niekuo nesidalino savo jausmais, pats bandė rasti tinkamą sprendimą. Jis taip pat racionaliai elgiasi su mirtinai sužeistu Frolovu: nužudydami jį, Levinsonas tiki, jie išgelbės partizaną nuo nereikalingų kančių. Būrio vado įtakoje partizanų kovotojai, pavyzdžiui, Morozka, užgrūdinami revoliucinėje kovoje ir kyla į didvyriškus darbus. Bebaimis žvalgas Metelitsa, patekęs į bėdą, ginasi iki paskutinio, o prieš mirtį mano, kad visus didžiausius ir svarbiausius dalykus „darė dėl žmonių ir dėl žmonių“.

Pavelas Mečikas partizanams pasirodė svetimas. Užaugintas buržuazinės aplinkos, jis nepajėgė prasiskverbti į revoliucinių idėjų galią, nesuprato revoliucinio humanizmo, o romano pabaigoje slenka į atvirą išdavystę. „Staiga Nyvka iš baimės prunkštelėjo ir puolė į krūmus, prispausdamas Mečiką prie kokių nors lanksčių strypų... Jis pakėlė galvą, ir mieguista būsena jį akimirksniu apleido, o jį pakeitė neprilygstamo gyvūniško siaubo jausmas: kelyje, keli žingsniai. atokiau nuo jo buvo kazokai...

„Mečikas buvo sargybinis, bet pabėgo neįspėjęs būrio apie pasalą. Rašytojas daug ir vaisingai dirbo trečiąjį dešimtmetį. Po M. Gorkio mirties buvo išrinktas Rašytojų sąjungos pirmininku. Per Didįjį Tėvynės karą Aleksandras Fadejevas nelieka nuošalyje nuo šalies problemų, jis eina į frontą, rašo esė ir straipsnius.

Ir visiškai natūralu, kad po Krasnodono išlaisvinimo iš fašistų įsibrovėlių, kai visa šalis sužinojo apie Jaunosios gvardijos organizaciją, būtent Fadejevo buvo paprašyta parašyti apie šių jaunų herojų žygdarbį. Rašytojas ėmėsi darbo su entuziazmu.

Mažiau nei po metų knyga buvo išleista, tačiau Stalinas ją kritikavo už tai, kad Fadejevas, rašydamas apie komjaunuolių kovą su fašistais, nepažymėjo vadovaujančio ir vadovaujančio komunistų partijos vaidmens. Fadejevas peržiūrėjo ir išplėtė romaną. Daugelį metų Jaunoji gvardija buvo vadovėlinis komjaunimo narių gyvenimo ir kovos su fašistiniais įsibrovėliais pavyzdys. Rašytojo talento dėka visas pasaulis sužinojo Sovietų Sąjungos herojų vardus: Olegas Koševojus, Ivanas Zemnuchovas, Uljana Gromova, Sergejus Tiuleninas, Liubovas Ševcova, Anatolijus Popovas... Šimtus berniukų ir mergaičių užaugino jie patys. pavyzdys. Jų vardais buvo pavadintos miestų gatvės ir aikštės, laivai, pionierių stovyklos. Po karo Fadejevas dirbo prie romanų „Paskutiniai 13 udegų“ ir „Geleodoji metalurgija“.

Kūrybai laiko lieka mažai, nes daug darbo Rašytojų sąjungoje, administracinėse pareigose. Laikai keičiasi, grįžta represuoti rašytojai, jie reikalauja atsakymo už nekaltą buvimą kalėjimuose ir lageriuose.

Ir nuo pat pradžių jie klausinėja Fadejevą, kuris nesugebėjo jų apginti. Rašytojas negali to pakęsti, jis miršta savo noru. Mes galime smerkti Fadejevą už daugybę dalykų, bet ar turime teisę tai daryti? Ką darytume, jei būtume jo vietoje? Majakovskis sakė: „Aš esu poetas. Štai kodėl tai įdomu“. Turime išmokti ne teisti ir klijuoti etiketes, o žiūrėti į rašytojus ir poetus pagal jų kūrybą.

Fadejevas, gimęs iš atšiaurių revoliucijos ir pilietinio karo laikų, sugebėjo tai atspindėti ir teisingai parodyti savo darbuose. Norime to ar ne, jo negalima „ištrinti“ iš rusų literatūros istorijos. Tai yra mūsų paveldas, kurį turime žinoti.

O vertinimus lems laikas, tai jo prerogatyva.

Pavelas Mečikas yra vienas iš A. A. Fadejevo romano „Destrukcija“ herojų, jaunas ir protingas žmogus, baigęs gimnaziją mieste. Šiame personaže yra daug nesubrendusių bruožų. Jis prisijungia prie partizanų būrio ieškodamas nuotykių ir žygdarbių, tačiau greitai nusivilia savo pasirinkimu. Kaip paaiškėjo, aplinkiniai žmonės visai nepanašūs į herojus, kuriuos nupiešė jo vaizduotė. Pirmą kartą romane jis pasirodo, kai jį nuo tikros mirties išgelbėja drąsi ir beviltiška tvarkingoji Morozka. Iš prigimties jis kažkaip per daug „švarus“

ir Morozka iš karto supranta, kad šiuo žmogumi pasitikėti nereikėtų. Laikui bėgant jis netgi vadina jį „mamos berniuku“. Be to, Mečikas užmezga romaną su Morozkos žmona, medicinos sesele Varya.

Mechiko charakteris pasireiškia kiek vėliau, kai jis išrašomas iš ligoninės ir priimamas į būrį. Jis su niekuo nepalaiko gerų santykių ir susiduria su savotišku „liūdnu“ arkliu, tačiau nusprendžia juo nesirūpinti. Kai būrio vadas Levinsonas jam priekaištauja, jis pradeda teisintis. Kažkaip jis net prisipažįsta, kad atsiskyręs jaučiasi blogai, nes niekas nesupranta jo aukštų samprotavimų. Kurį laiką jis suartėja su Čižu, kuris moko jį pailsėti nuo darbo ir pokalbyje dažnai nešvankiai kalba apie vadą. Blogiausiu ir niekšiškiausiu būdu Mečikas pasireiškia būrio traukimosi metu, kai eina į priekį ir privalo įspėti būrį apie praeinantį pavojų, bet vietoj to bailiai pabėga į mišką. Taigi dėl jo kaltės Morozka miršta, sekdamas jį, bet sugebėjęs šūviais į orą įspėti būrį apie besiveržiančius kazokus.

Kiti darbai šia tema:

Morozka Ivanas Morozka yra vienas pagrindinių A. A. Fadejevo romano „Destrukcija“ veikėjų, drąsus ir beviltiškas Levinsono būrio tvarkdarys, 27 metų buvęs kalnakasys. Išoriškai...
Tvarkingas Morozka gauna partizanų būrio vado Levinsono įsakymą nunešti paketą į kitą būrį. Tvarkytojas nenori eiti, todėl pateikia pasiūlymą pakeisti save kuo nors...
Levinsonas Džozefas (Osipas) Abramovičius Levinsonas yra vienas pagrindinių romano „Sugriovimas“ veikėjų, partizanų būrio vadas. Tai žemo ūgio ir neįmantrios išvaizdos vyras su raudona barzda...
Partizanų būrio vadas Levinsonas įsako tvarkingajam Morozkai nunešti paketą į kitą būrį. Morozka nenori eiti, siūlo atsiųsti ką nors kitą; Levinsonas ramiai įsako tvarkai...
Karo vaizdavimas Pilietinio karo tema buvo paliesta daugelyje XX amžiaus pradžios kūrinių. Pagrindinis jų veikėjas, kaip taisyklė, buvo žmonės. Tačiau kiekvienas autorius turėjo...
Kur tu draugas, kur tu svetimas, Jis buvo baltas - tapo raudonas, Kraujas jį sutepė, Jis buvo raudonas - jis tapo baltas, Mirtis jį pavertė baltu. Trumpa A. A Fadejevo romano „Sugriovimas“ santrauka...

Sudėtis

Šios temos reikšmė didžiulė. Revoliucijos ir pilietinio karo metais žmonių sąmonėje įvyko radikalus pokytis, galiausiai nugalėjo išankstinis nusistatymas, neišvengiamas bet kokiame kare, atsitraukęs į antrą planą prieš didingą „proto“ augimą; masių“, milijonai darbininkų įsitraukė į aktyvų politinį gyvenimą.

A. Fadejevo „Destrukcija“ – vienas pirmųjų meno kūrinių, atspindinčių Spalio revoliucijos ideologinį turinį. Veiksmas Mayhem trunka maždaug tris mėnesius. Yra tik apie trisdešimt simbolių. Tai yra neįprastai mažai kūriniams apie pilietinį karą. Autorius daugiausia dėmesio skiria žmonių personažų vaizdavimui. Pagrindinis įvykis - karinis partizanų būrio pralaimėjimas - pradeda vaidinti pastebimą vaidmenį herojų likime tik nuo darbo vidurio. Visa pirmoji romano pusė – tai žmonijos išgyvenimų istorija, kurią sukėlė ne privatus karinis epizodas, o revoliucinės eros sąlygų visuma, kai nubrėžiamas veikėjų charakteris, autorius parodo mūšį kaip žmonių savybių išbandymas. O karo veiksmų momentu visas dėmesys sugeriamas ne juos apibūdinant, o apibūdinant kovos dalyvių elgesį ir išgyvenimus. Kur jis buvo, apie ką galvojo tas ar kitas herojus – tokie klausimai rašytoją užimti nuo pirmo iki paskutinio skyriaus. Ne vienas įvykis taip apibūdinamas, bet būtinai laikomas herojaus vidinių judesių priežastimi ar pasekmėmis. Tikrasis istorinis „Sugriovimo“ pagrindas buvo trijų sunkiausių mėnesių įvykiai. Romane pateikiamas bendras platus vaizdas apie didįjį pasaulio ir žmogaus perdarymą, prasidėjusį 1917 m. spalio 25 d. „Destrukcija“ – tai knyga apie „žmogaus gimimą“, apie naujos, sovietinės savimonės formavimąsi tarp įvairių istorinių įvykių dalyvių.

Fadejevo romane nėra atsitiktinių „laimingų“ pabaigų. Ūmūs kariniai ir psichologiniai konfliktai joje išsprendžiami tik herojiškai įtempus karo dalyvių fizines ir dvasines jėgas. Romano pabaigoje susiklosto tragiška situacija: partizanų būrys atsiduria priešo apsuptyje. Išeitis iš šios padėties pareikalavo didelių aukų ir buvo nupirkta už didvyrišką geriausių būrio žmonių mirtį. Romanas baigiasi daugumos herojų mirtimi: gyvi liko tik devyniolika. Todėl romano siužete yra tragedijos elemento, kuris pabrėžiamas pačiame pavadinime. Fadejevas panaudojo tragišką pilietinio karo medžiagą, norėdamas parodyti, kad darbo masės nesiliauja aukoti kovoje už proletarinės revoliucijos pergalę ir kad ši revoliucija paprastus žmones, žmones iš liaudies, pakėlė į didvyrių lygį. istorinė tragedija.

„Nuniokojimo“ veikėjus organiškai sulieja tikras įvykis, slypintis romano pagrindu. Vaizdų sistema kaip visuma sukelia tokį stiprų natūralumo pojūtį, kuris, regis, atsirado tarsi spontaniškai.

Ankštas partizanų būrio pasaulis – meninė miniatiūra iš tikro didelio istorinio masto paveikslo. „Destrukcijos“ vaizdų sistema, paimta kaip visuma, atspindėjo realią tipišką pagrindinių revoliucijos socialinių jėgų koreliaciją. Jame dalyvavo proletariatas, valstiečiai ir inteligentija, vadovaujama komunistų partijos. Fadejevas sugebėjo rasti aukštą poeziją bolševiko darbuose ir mintyse, partijos darbuotojo veikloje, o ne psichologiniuose jos papildymuose ir ne išorinėse natūralistinėse dekoracijose.

„Destrukcija“ ne tik tebegyvena mūsų dienomis, bet ir praturtėja laiko būtent todėl, kad kartu su dabartimi knygoje yra ir ateitis. A. Fadejevo romane ateitis, svajonė tapo realybės dalimi. „Destrukcija“ yra vienas pirmųjų mūsų literatūros kūrinių, kuriame socialistinis realizmas nėra atskirų elementų pavidalu, o tampa pačiu kūrinio pagrindu. A. Fadejevo kūrinys „Destrukcija“ gali būti pavyzdys, kaip menininkas turi didelį reiklumą, teisingą rašytojo supratimą apie savo didelę atsakomybę prieš skaitytoją.

Romanas – ilgo mąstymo ir didelio kūrybinio darbo rezultatas. „Daug dirbau prie romano, – pasakoja autorius, – daug kartų perrašiau atskirus skyrius. Yra skyrių, kuriuos perrašiau daugiau nei dvidešimt kartų. Tačiau autorius atliko sudėtingą darbą, susijusį su atskirų posakių prasmės išsiaiškinimu ir stiliaus tobulinimu.

Jo dėmesys sutelktas į sudėtingas moralines pareigos, ištikimybės, humanizmo, meilės problemas, su kuriomis susidūrė Fadejevo herojai ir kurios mums teberūpi.

Padalinio vadas Levinsonas yra romano herojus. Jis išsiskiria revoliucine sąmone, gebėjimu organizuoti ir vadovauti masėms. Išoriškai Levinsonas buvo niekuo neišsiskiriantis: mažas, nepastebimas, vienintelis patrauklus jo veido dalykas buvo akys, mėlynos, gilios, tarsi ežerai. Tačiau partizanai jį laiko „teisingios veislės žmogumi“. Vadas mokėjo viską: ir ruošti būrio gelbėjimo planą, ir su žmonėmis kalbėtis ūkiniais reikalais, ir groti gorodkius, ir laiku duoti įsakymus, o svarbiausia – įtikinti žmones; jam būdingas politinis įžvalgumas. Švietimo tikslais jis organizuoja parodomąjį Morozkos veiksmų pasmerkimą ir siūlo priimti sprendimą, įpareigojantį partizanus padėti gyventojams laisvalaikiu.

Sunkiomis dvejonių akimirkomis Levinsonui niekas nepastebėjo sumaišties jo sieloje, jis su niekuo nesidalino savo jausmais, pats bandė rasti tinkamą sprendimą. Jis taip pat racionaliai elgiasi su mirtinai sužeistu Frolovu: nužudydami jį, Levinsonas tiki, jie išgelbės partizaną nuo nereikalingų kančių. Būrio vado įtakoje partizanų kovotojai, pavyzdžiui, Morozka, užgrūdinami revoliucinėje kovoje ir kyla į didvyriškus darbus. Bebaimis žvalgas Metelitsa, patekęs į bėdą, ginasi iki paskutinio, o prieš mirtį mano, kad visus didžiausius ir svarbiausius dalykus „darė dėl žmonių ir dėl žmonių“.

Rašytojas daug ir vaisingai dirbo trečiąjį dešimtmetį. Po M. Gorkio mirties buvo išrinktas Rašytojų sąjungos pirmininku.

Per Didįjį Tėvynės karą Aleksandras Fadejevas nelieka nuošalyje nuo šalies problemų, jis eina į frontą, rašo esė ir straipsnius. Ir visiškai natūralu, kad po Krasnodono išlaisvinimo iš fašistų įsibrovėlių, kai visa šalis sužinojo apie Jaunosios gvardijos organizaciją, būtent Fadejevo buvo paprašyta parašyti apie šių jaunų herojų žygdarbį.

Rašytojas ėmėsi darbo su entuziazmu. Mažiau nei po metų knyga buvo išleista, tačiau Stalinas ją kritikavo už tai, kad Fadejevas, rašydamas apie komjaunuolių kovą su fašistais, nepažymėjo vadovaujančio ir vadovaujančio komunistų partijos vaidmens. Fadejevas peržiūrėjo ir išplėtė romaną. Daugelį metų Jaunoji gvardija buvo vadovėlinis komjaunimo narių gyvenimo ir kovos su fašistiniais įsibrovėliais pavyzdys. Rašytojo talento dėka visas pasaulis sužinojo Sovietų Sąjungos herojų vardus: Olegas Koševojus, Ivanas Zemnukhovas, Uljana Gromova, Sergejus Tyuleninas, Liubovas Ševcova, Anatolijus Popovas...

Jų pavyzdžiu užaugino šimtai berniukų ir mergaičių. Jų vardais buvo pavadintos miestų gatvės ir aikštės, laivai, pionierių stovyklos. Po karo Fadejevas dirbo prie romanų „Paskutiniai 13 udegų“ ir „Geleodoji metalurgija“. Kūrybai laiko lieka mažai, nes daug darbo Rašytojų sąjungoje, administracinėse pareigose. Laikai keičiasi, grįžta represuoti rašytojai, jie reikalauja atsakymo už nekaltą buvimą kalėjimuose ir lageriuose. Ir nuo pat pradžių jie klausinėja Fadejevą, kuris nesugebėjo jų apginti. Rašytojas negali to pakęsti, jis miršta savo noru. Mes galime smerkti Fadejevą už daugybę dalykų, bet ar turime teisę tai daryti? Ką darytume, jei būtume jo vietoje? Majakovskis sakė: „Aš esu poetas. Štai kodėl tai įdomu“. Turime išmokti ne teisti ir klijuoti etiketes, o žiūrėti į rašytojus ir poetus pagal jų kūrybą.

Kiti šio kūrinio darbai

A. Fadejevo romano „Destrukcija“ skyriaus „Devyniolikta“ analizė A. A. Fadejevo romano „Destrukcija“ analizė Epizodo „Frolovo mirtis“ analizė Fadejevo romano „Destrukcija“ herojai Herojiška ir tragiška A. A. Fadejevo romane „Sugriovimas“ Pilietinis karas A. Fadejevo romanuose „Sugriovimas“ ir M. Bulgakovo „Baltoji gvardija“ Pilietinis karas A. Fadejevo romane „Sugriovimas“. Revoliucijos ir karo metraštis Mėgstamiausias A. Fadejevo herojus romane „Sugriovimas“ Levinsono įvaizdžio naujovė (pagal A. Fadejevo romaną „Destrukcija“) Moralinės problemos romane „Destrukcija“ Herojų atvaizdai romane „Destrukcija“ Vaizdai iš A. Fadejevo romano „Destrukcija“ Revoliucija ir jos herojai sovietinėje literatūroje A. Fadejevo romanas „Sugriovimas“ Vaizdų sistema A. A. Fadejevo romane „Sugriovimas“ Lyginamosios Morozkos ir Mečiko charakteristikos (pagal A. Fadejevo romaną „Destrukcija“) Lyginamosios Morozkos ir Mečiko charakteristikos (pagal A. Fadejevo romaną „Destrukcija“) Inteligentijos likimas revoliucijoje A. Fadejevo romano „Sugriovimas“ pavyzdžiu Pilietinio karo tema A. A. Fadejevo romane „Sugriovimas“ Revoliucijos ir pilietinio karo tema A. Fadejevo romane „Sugriovimas“ Žmogaus tragedija pilietiniame kare (pagal A. A. Fadejevo romaną „Sugriovimas“) Mečiko charakteristikos (pagal A. Fadejevo romaną „Sugriovimas“)