Corneille'o pjesės „Sid. "Cid" (Corneille): pjesės aprašymas iš enciklopedijos Kūrinio sukūrimo istorija

"The Cide" ("Le Cide") yra prancūzų klasicizmo dramaturgo Pierre'o Corneille'o pjesė. Pirmasis jo pastatymas įvyko 1637 m. sausį (kitais šaltiniais – 1636 m. gruodžio pabaigoje) Marė teatre Paryžiuje; Rodrigo vaidmenį spektaklyje atliko garsus aktorius Mondori. Per visą XVII a. Corneille'o pjesė „The Cid“ buvo keletą kartų perspausdinta kaip rašytojo teatro kūrinių rinkinių dalis: pirmą kartą 1664 m., paskutinį kartą pilname dramų rinkinyje – 1682 m. Šis paskutinis leidimas, kaip autoritetingiausias ir patvirtintas Lietuvos Respublikos Vyriausybės pats autorius, yra šiuolaikinių leidinių pagrindas. Pirmasis komentuotas Kornelio pjesių leidimas buvo išleistas jau 1765 m. Ženevoje. Tarp mokslinių publikacijų XX a. Verta pabrėžti visą pjesių rinkinį serijoje „Klasikinis Garnier“ (1942 m.) ir dviejų tomų „Kornelio teatras“ (1971 m.) su G. Couthon komentarais. „Sida“ iškart pradėta leisti kitose Europos šalyse, dar XVII a. Spektaklis pasirodė olandų, italų ir anglų kalbomis, o šiuolaikinių vertimų skaičius yra didžiulis. Rusijoje „Cid“ vertimai pasirodė XVIII amžiaus antroje pusėje, tuo pat metu pjesė pradėta statyti Maskvos ir Sankt Peterburgo teatrų scenose. Tarp pirmųjų Kornelio vertėjų Rusijoje yra Ya.B. Knyazhnin, P.A. Kateninas (jo vertimą ypač vertino A.S. Puškinas). XX amžiuje Corneille „Cide“ išvertė M.L. Lozinskis (1938). 1984 m. išleistame dviejų tomų Corneille'io pjesių leidime yra šiuolaikinis Kornejevo vertimas.

Corneille įėjo į literatūros istoriją kaip „tikrasis tragedijos genijus“ (A.S. Puškinas). Tiesą sakant, būtent su Corneille'io „The Cid“ klasicizmo tragedija pradėjo klestėti Prancūzijoje, o vėliau ir už jos sienų. Tačiau pjesės žanrinis apibrėžimas, kurį iš pradžių pateikė pats autorius, yra tragikomedija. Tą patį pavadinimą „Cid“ suteikė „Prancūzų akademijos nuomonės apie tragikomediją „Cid“ (1637 m. liepos–lapkričio mėn.) autoriai – dokumentas, liudijantis karštas kritikų diskusijas apie Kornelio kūrybą. Ginčai buvo susiję su tuo, kad Korneilis šioje pjesėje ne visada laikėsi trijų vienybių taisyklių – klasicistinės estetikos raidės arba laikėsi tik raidės, kaip tikėjo, pavyzdžiui, Puškinas, kuris pažymėjo, kad išoriškai laikantis taisyklės laiko vienybė (24 valandos), Corneille „kaupia įvykius keturiems mėnesiams“. Tačiau plačioji teatro publika „Sidą“ sutiko entuziastingai ir įvertino kaip tikrai aukštą tragediją. Spektaklio šlovė augo su kiekvienu pasirodymu. Tarp Corneille'io amžininkų paplito posakis „gražus kaip Cidas“: publika spektaklį suvokė kaip tobulos dramos meistriškumo įkūnijimą.

Spektaklio siužetas siekia Ispanijos rekonkisto istoriją, vieną iš ispanų kovos su maurais dalyvių - Ruy Diaz de Bivar, pravarde „Sid“ („Sid“; arabiškai „lordas“). “). Istorinis ir legendinis Sido įvaizdis pasirodo ispanų epe „Mano Sido giesmė“, poemoje „Rodrigo“, daugelyje viduramžių romansų. Tačiau tiesioginis Kornelio pjesės šaltinis buvo ispanų rašytojo Guilleno de Castro drama „Cido jaunystė“ (1619). Corneille visų pirma padarė pjesę tvarkingesnę, paprastesnę ir vientisesnę; be to, jis nukreipė žiūrovo dėmesį nuo išorinių peripetijų į vidinį veikėjų konfliktą. Būtent tai reiškia klasikinės tragedijos atsisakymą nuo sudėtingų, kintančių, blaškančių dekoracijų, visų išorinių įvykių perkėlimo už scenos ir detalaus pasakojimo apie juos scenoje, draminio veiksmo vienybę. Kornelio personažai veikia labai ryžtingai, tačiau mąsto ir priima sprendimus prieš žiūrovą. Šių apmąstymų – tiek paties Sido, tiek jo mylimosios Ximenos, tiek apie Urracos infata – eigą galima parodyti Stendhalio žodžiais: „Tai yra žmogaus proto sprendimas dėl jo širdies judesių“.

Tradiciškai konfliktas klasikinėje tragedijoje apibrėžiamas kaip kova tarp jausmų ir pareigos. Tačiau Corneille meilės jausmas yra meilė protingu pasirinkimu, meilė vertam žmogui, o pareigos nevykdymas (pavyzdžiui, Rodrigo atsisakymas dvikovoje su Jimenos tėvu) reikštų meilės mirtį (Rodrigo taptų nevertas Jimenos meilės). Puiki herojaus pergalė prieš maurus, patriotinės, karinės pareigos įvykdymas tampa raktu į būsimą herojų laimę: Jimena nusilenkia karaliaus Fernando, trokštančio įsimylėjėlių santuokos, valiai, o tuo pačiu. - pagal jos pačios širdies diktatą, kuriame jausmas Rodrigo tik sustiprėjo. Ypatingas herojų patiriamo moralinio ir psichologinio konflikto intensyvumas suteikia jiems tikrą „dvasinę didybę“, apie kurią vėliau prabils Volteras, o Corneille'o tragediją paverčia herojiška, nutapydama „žmogaus, įveikusio lemtingą aplinkybių derinį ir įvaizdį. pats“ (Yu.B. Vipper) .

Beveik visi prancūzų dramaturgai lankė Kornelio mokyklą. Net romantikai, kurie laikėsi skirtingų estetinių principų, žavėjosi „Sidu“. Tarp Corneille pasekėjų Rusijoje jie įvardija A.P. Sumarokova, Ya.B. Knyazhnina, N.P. Nikoleva, M.M. Cheraskova. XIX amžiuje Tragiška aktorė Rachel išgarsėjo atlikusi Korneliečių herojų vaidmenis. Išskirtiniai Sido vaidmens atlikėjai yra Talma, Mounet-Sully, Jean-Louis Barrault; šį vaidmenį Jeano Vilaro spektaklyje (Nacionalinis liaudies teatras, 1951 m.) atliko garsus prancūzų aktorius Gerard'as Philippe'as.

Šiame straipsnyje papasakosime apie Corneille sukurtą darbą. „Sid“, kurio santrauka aprašyta žemiau, autorius parašė 1636 m. Be perpasakojimo, šiame tekste rasite jo kūrimo istoriją ir kritiką. Taigi, pradedame apibūdinti dramą, kurią sukūrė Corneille („The Cid“). Santrauka supažindins jus su pagrindiniais įvykiais, po kurių analizuosime darbą.

Veiksmo pradžia

Mokytoja Elvira praneša Donai Jimenai gerų naujienų: mergaitės tėvas grafas Gormasas nori, kad žentas būtų Donas Rodrigo, o ne Donas Sančo. Būtent jį Ximena įsimylėjo.

Šis bajoras taip pat yra meilės objektas Urracai, Kastilijos karaliaus dukrai, mergaitės draugei. Tačiau ji yra savo padėties vergė: Urraca įsako tik gimusiam lygiam, kad jos vyras taptų savo pareiga. Infanta, norėdama nutraukti savo kančias, padarė viską, kad Rodrigo susituoktų su Jimena. Ji laukia vestuvių, kurios turėtų nutraukti jos viltis ir kančias.

Grafas Gormas ir Don Diego, Ximena ir Rodrigo tėvai, yra ištikimi karaliaus pavaldiniai. Grafas yra patikima atrama sostui ir dabar, tačiau Diego žygdarbių metas jau už nugaros. Savo amžiuje jis negali vadovauti krikščionių pulkams prieš netikiuosius, kaip anksčiau.

Grafo Gormaso ir Don Diego dvikova

Apibūdinkime šiuos P. Corneille'io („The Cid“) sukurtos dramos įvykius. Santrauka pasakoja, kad karalius Ferdinandas nusprendė išrinkti Doną Diegą savo sūnaus globėju, o tai išbandė šių dviejų didikų ilgametę draugystę. Gormasas tokį pasirinkimą laikė nesąžiningu. Diskusijos apie kiekvieno nuopelnus virsta kivirču. Grafas galiausiai trenkia Don Diego, kuris išsiima kardą, kurį priešininkas iš jo numuša. Bet Gormas negali tęsti kovos, nes seno žmogaus nužudymas jam būtų gėda.

Donas Diegas nusprendžia pasiųsti savo sūnų į kovą

Tik kraujas gali nuplauti Don Diego įžeidimą. Todėl jis įsako savo sūnui mesti iššūkį priešui į mūšį. Rodrigo sutrikęs – jam teks pakelti ranką prieš mylimosios tėvą. Jo sieloje kaunasi dvi skolos, o sūniškoji laimi, kaip mums rodo Korneilis („Sidas“).

Jimena skundžiasi savo tėvų tuštybe. Nė vienas iš galimų scenarijų merginai nieko gero nežada. Jei Rodrigo mirs, jos laimė taip pat išnyks, o jei jis laimės, sąjunga su jos pačios tėvo žudiku jai taps neįmanoma. Net jei dvikova neįvyks, Rodrigo bus sugėdintas ir nebegalės vadintis bajoru.

Kad ją paguostų, Dona Urraca siūlo, kad Rodrigo būtų su ja, o tada galbūt viskas bus išspręsta per karaliaus tėvus. Tačiau kūdikis vėlavo – dvikovos dalyvės jau buvo išvykusios į dvikovos vietą.

Aprašytos aplinkybės Urracos sieloje sukelia dviprasmiškus jausmus. Kol ji liūdi, ji slapčia džiaugiasi, o jos širdyje vėl apsigyvena viltis. Mintyse ji įsivaizduoja, kad Rodrigo užkariauja karalystes ir taip tampa jai lygiu.

Rodrigo nužudo Gormą

Karalius įsako maištingą Gormą suimti. Bet tuo metu jį jau smogė Rodrigo ranka. Ximena pasirodo prieš Ferdinandą, maldaudama žudiko mirties. Karalius nusprendžia išbandyti Rodrigo.

Jis ateina į Gormaso namus, kad pasirodytų prieš Jimeną. Merginos mokytoja Elvira, sutikusi jį, išsigąsta, nes Ximena gali negrįžti viena, o jei Rodrigo pamatys jos namuose, ant merginos garbės kris šešėlis. Herojus slepiasi.

Jimena atvyksta su Don Sancho, siūlydama tapti atpildo įrankiu. Mergina nesutinka su jo pasiūlymu, pasikliaudama karališkuoju dvaru.

Ximenos išpažintis

Jimena prisipažįsta mokytojui, kad myli Rodrigo, todėl, pasmerkusi jį egzekucijai, kartu su juo mirs. Rodrigo išgirsta šiuos žodžius ir išeina iš slėptuvės. Jis maldauja, kad jo atžvilgiu būtų įvykdytas teisingumas, įteikdamas merginai kardą. Bet Ximena išvaro Rodrigo.

Donas Diegas džiaugiasi, kad sūnus jam yra gėdos dėmė. Kalbėdamas apie Ximena, jis sako, kad meilužiai keičiasi. Tačiau Rodrigo myli merginą ir vadina tik mirtimi.

Rodrigo nugali maurus

Donas Diegas kviečia savo sūnų atremti maurų armiją, stovinčią drąsuolių būrio priešakyje. Šis žygis atneša puikią kastiliečių pergalę – suimami du maurų karaliai. Visi giria Rodrigo, tik Ximena siekia keršto.

Infanta įtikina merginą atsisakyti keršto. Juk Rodrigas, Kastilijos skydas ir tvirtovė, turi ir toliau tarnauti suverenui. Tačiau Ximena primygtinai reikalauja atlikti savo pareigą. Tačiau ji veltui tikisi karaliaus teismo – Ferdinandas džiaugiasi Rodrigo. Jis nusprendžia pasekti maurų karalių pavyzdžiu, kurie pokalbiuose su karaliumi šį herojų vadino Sidu. Sidas yra šeimininkas, šeimininkas. Nuo šiol jis taip ir bus vadinamas.

Jimena, nepaisydama Rodrigo parodytų pagyrimų, maldauja karaliaus keršto. Ferdinandas, pamatęs, kad mergina myli šį herojų, nusprendžia išbandyti savo jausmus. Jis praneša, kad Rodrigo mirė nuo žaizdų. Jimena mirtinai išblysta, tačiau, sužinojusi, kad tai melas, savo reakciją pateisina tuo, kad jei Sidas būtų miręs nuo maurų rankų, tai nebūtų nuplovusi nuo jos gėdos, būtų atimta keršto galimybė.

Karaliaus sprendimas

Jimena praneša, kad nugalėtas Rodrigo taps jos vyru. Don Sancho savanoriškai kovoja su juo. Karaliui tai nepatinka, tačiau jis sutinka leisti dvikovą, iškeldamas sąlygą, kad Jimenos ranka atiteks tam, kuris išliks nugalėtojas.

Atrodo, kad Rodrigo atsisveikina su Jimena. Ji sutrikusi, nes Donas Sančas visai nestiprus. Tačiau jaunuolis sako, kad eina į egzekuciją, o ne į mūšį. Nenorėdama, kad jis mirtų, mergina sako, kad šis herojus negali mirti nuo Sančo rankų, nes tai pakenks jo šlovei, o Jimena džiaugiasi supratusi, kad jos tėvą nužudė vienas didžiausių riterių. Tačiau galiausiai herojė prašo nugalėti Rodrigo, kad jai nereikėtų tekėti už žmogaus, kurio nemyli.

Jimenos sieloje viešpatauja sumaištis. Ji nenori, kad Rodrigo mirtų, tačiau kitas scenarijus merginai neatneša palengvėjimo. Sancho pasirodo prieš ją su ištrauktu kardu ir kalba apie kovą. Bet ji jo neklauso, skuba pas karalių, prašydama jo nepriversti tekėti už nugalėtojo. Mergina pasiruošusi atiduoti jam visą savo turtą ir pati eiti į vienuolyną.

Kaip iš tikrųjų baigėsi kova?

Tačiau pasirodo, kad Rodrigo išmušė kardą priešui iš rankų, bet nenorėjo jo nužudyti. Karalius sako, kad kova nuplovė nuo Ximenos gėdos dėmę ir paduoda mergaitei Rodrigo ranką. Tačiau ji negali tapti vyro, kuris nužudė jos tėvą, žmona. Tada Ferdinandas nusprendžia palaukti – vestuves atideda metams. Per tą laiką mergina atleis Rodrigo, ir jis atliks daugybę žygdarbių karaliaus ir Kastilijos šlovei.

Taip Corneille's Cid baigiasi.

Kūrinio sukūrimo istorija

Pats autorius šią tragediją apibrėžė žodžiu „tragikomedija“, taip pabrėždamas laimingą pabaigą, kuri tragedijoje neįmanoma. Kornelio „Cidas“ buvo parašytas 1636 m., autoriui viešint Ruane. Pagrindiniu šios pjesės veikėju tapo Ispanijos rekonkista herojus Rodrigo Diazas. Jis buvo žinomas kaip Cid Campeador. Corneille kaip literatūrinę medžiagą panaudojo Guilleno de Castro dramą „Cido jaunystė“ ir ispaniškus romansus. Iš minėtos pjesės jis pasiskolino 72 eilutes. Klasicizmo epochoje tokie skoliniai nebuvo išimtis. Pirmasis šio kūrinio pasirodymas įvyko Marė teatre 1636 m., gruodį (pagal kai kuriuos šaltinius, jis buvo pastatytas kitais metais, sausio mėn.).

Konfliktas kūryboje ir herojų vaizdavimas (Pierre Corneille, „Cid“)

Kūrinio analizė rodo, kad šioje dramoje prieš mus iškylantis konfliktas labai būdingas klasikinio laikotarpio dramai. Šis autorius dirbo pagal klasicizmo tradicijas. Konfliktas tarp asmeninių ir visuotinai reikšmingų vertybių vykdomas spektaklyje „Sid“, kurio trumpą turinį apžvelgėme, šios vertybės pristatomos kaip skirtingos. Pjesės veikėjai ne kartą susiduria su pasirinkimu, kiekvieno jų motyvacija ir poelgiai yra skirtingi. Būtent tokios pasirinkimo situacijos domina tokį autorių kaip Corneille („Cidas“). Skyrių santrauka rodo, kad tokių scenų spektaklyje yra labai daug.

XVII amžiuje kilo mintis, kad asmeninis įžeidimas gali būti perduotas įžeisto asmens giminaičiui, todėl Rodrigo buvo išsiųstas į dvikovą.

„Cid“ yra pirmoji pjesė prancūzų literatūroje, kurioje buvo parodyta herojaus psichinė kančia, pasirenkant tarp jausmo ir pareigos. Autorius išsprendžia konfliktą tarp asmeninės laimės ir garbės, įvesdamas į kūrinį pareigą, aukštesnę už šeimos garbę – monarchui, šaliai. Būtent jis „Side“ interpretuojamas kaip vienintelis autentiškas. Būtent šios pareigos įvykdymas Rodrigo paverčia nacionaliniu didvyriu. Etinės feodalinės normos jam nebeturi galios, nes jas pakeičia valstybinė būtinybė.

Klasicizmui būdingas ir herojų vaizdavimas „Šone“. Jie kelia susižavėjimą ir susižavėjimą didvyrišku vientisumu. Šio autoriaus kūrybai būdingas panašus vaizdavimo stilius, naudojant vieną piešinį (visiškai teigiamą arba visiškai neigiamą).

Ši drama buvo sukurta naudojant Aleksandrijos eilėraštį, kuris prancūzų kalba yra jambinis hegzametras, parašytas suporuotais rimais.

„Sido“ kritika

Nepaisant to, kad „The Cid“ buvo įvykdyti pagrindiniai klasicizmo reikalavimai, Korneilis juos pergalvojo, ir rezultatas buvo pirmasis tokio stiliaus teatro kūrinys. Pavyzdžiui, „rūmų vienybės“ principas buvo aiškinamas kaip „miesto vienybė“, o veiksmo trukmė – 30 valandų, o ne para. Tokie nukrypimai tapo priežastimi kritikuoti šią dramą, kuriai taip pat buvo priekaištaujama dėl „nekuklaus“ Ximenos elgesio, Rodrigo įsimylėjusio kūdikio šalutinės linijos, taip pat daugybės neįtikėtinų įvykių.

Tačiau išpuoliai slypi politikos, o ne meno srityje. Ispanai kaip didvyriai, parodyti kaip kilnūs ir drąsūs žmonės, jiems buvo netinkami. Jis kovojo su Ispanija dėl įtakos Europoje, todėl nenorėjo matyti spektaklio, kuriame jų varžovai būtų rodomi teigiamai. Susirūpinimą kėlė ir maištingas Rodrigo charakteris. Be to, Corneille buvo apkaltintas plagiatu. Tačiau visuomenė kūrinį priėmė taip entuziastingai, kad net atsirado posakis „gražus, kaip Sidas“. Tačiau Corneille ši tragikomedija buvo paskutinė. Po to dirbo pagal priimtus kanonus, o 1648 m. pakartotiniame leidime Kornelio tragediją pavadino „Cid“.

Veiksmų apibendrinimas ir darbo analizė pateikta kiek paviršutiniškai. Perskaitę originalą, suprasite, kodėl egzistuoja posakis „toks gražus kaip Sidas“. Darbas parašytas puikiai. Pierre'o Corneille'io („The Cid“) sukurta drama vis dar kelia susižavėjimą. Ją analizavo daugelis tyrinėtojų. Ypač vertas dėmesio N.P. Kabanovas, sukūręs puikius šiam darbui skirtus straipsnius. Kornelio „Cidas“ savo santrauka, žinoma, gerokai nusileidžia šios dramos originalui.

Pierre'as Corneille'is (1606-1684) – prancūzų poetas ir dramaturgas, didžiausio klasicizmo kūrinio, pjesės „Sidas“, tapusios jo kūrybos viršūne, kūrėjas.

Personažai:
Donas Fernando, pirmasis Kastilijos karalius
Doña Urraca, Kastilijos infanta.
Donas Diegas, Don Rodrigo tėvas.
Donas Gomezas, grafas Gomezas, Jimenos tėvas.
Don Rodrigo, Jimenos meilužis.
Donas Sančas, įsimylėjęs Jimeną.
Don Arias, Don Alonso – Kastilijos didikai
Jimena, Don Gomezo dukra.
Leonoras, Kūdikėlio mokytojas.
Elvira, Jimenos mokytoja.
Puslapis.
Infanta.

„Sido“ žanras yra tragikomedija, (tai yra tragedija su laiminga pabaiga). Corneille jį parašė 1636 m. Pagrindinis pjesės veikėjas – Don Rodrigo, kuris dėl karinių tarnybų buvo vadinamas Sidu. Pirmajame pjesės veiksme tarp grafo Gomezo ir Dono Diego vyksta kivirčas, kurio metu grafas pliaukšteli Diego. Gomezas atsisako kovoti, nelaikydamas seno žmogaus vertu priešininku. Tada Diego prašo sūnaus nuplauti jo įžeidimą nusikaltėlio krauju. Rodrigo yra sutrikęs:

„Laimei, pagaliau buvau taip arti“,O, pikti išdavystės likimai! —Ir šią akimirką mano tėvas yra įžeistas,O nusikaltėlis buvo Jimenos tėvas.Esu įsipareigojęs vidiniam karui;Mano meilė ir garbė nesutaikomoje kovoje:Gink savo tėvą, atsisakyk savo mylimojo!

Antrajame veiksme karalius liepia grafui atsiprašyti Diego, bet jau per vėlu: Rodrigo ir Gomezas eina į dvikovą. Jimena taip pat susiduria su pasirinkimu tarp jausmo ir pareigos, tačiau vis tiek nusprendžia ginti savo mirusio tėvo garbę:

„Drąsiai bausk beprotį:Jis atėmė gyvybę to, kurio karūnai reikėjo;Jis atėmė iš tėvo dukrą“.

Trečiame veiksme Rodrigo įvykdo egzekuciją ir ateina atgailauti pas Jimeną:

„Atlikęs egzekuciją nusikaltėliui, aš pats einu į egzekuciją.Teisėjas yra mano meilė, teisėjas yra mano Jimena.Pelnyti jos priešiškumą yra blogiau nei išdavystė,Ir aš atėjau gauti, kaip palengvėjimą nuo kankinimų,Tavo sprendimas iš malonių lūpų ir mirtis iš brangių rankų“

Tačiau kūdikis jį atgraso nuo šio susitikimo. Jimena prisipažįsta jai, kad myli Rodrigo, ir, atkeršijusi, pati mirs. Tada išeina jos tėvo žudikas ir pakviečia ją nužudyti jį tuo pačiu kardu, tačiau Ximena pasikliauja karaliumi. Šiuo metu Seviliją puola maurai. Diegas pakviečia savo sūnų vadovauti būriui. Ketvirtajame veiksme Rodrigo grįžta kaip herojus. Karalius džiaugiasi savo veiksmais. Ximena pareiškia, kad ištekės už to, kuris atkeršys už jos tėvą. Seniai ją įsimylėjęs Sancho nusprendžia kautis. Penktajame veiksme Sancho grįžta ir praneša, kad Rodrigo išmušė kardą iš jo rankų, bet nenužudė to, kuris saugo Jimeną. Tada karalius duoda Ximenai metus "išdžiovink ašaras“, o Rodrigo vis tiek atliks žygdarbius:

„Pasitikėk savimi, karališkuoju žodžiu;Ximena yra pasirengusi vėl atiduoti savo širdį tau,Ir numalšina joje neišspręstą skausmąDienų kaita, tavo kardas ir tavo karalius padės!

Pierre'o Corneille'o „The Cid“ kaip klasicizmo kūrinys

Kas yra klasicizmas? Trumpai

Prancūzijoje klasicizmas iškilo XVII–XVIII amžiaus pabaigoje. Žanro manifestas – Boileau kūrinys „Poetinis menas“. Pagrindinis klasicizmo konfliktas yra jausmo ir pareigos kova. Tuo pačiu metu herojai visada turėtų rinktis galva, o ne širdimi.

Pagrindiniai klasicizmo bruožai, naudojant pjesės „Sidas“ pavyzdį:

- Herojus visada turi išlikti savimi. Pjesėje veikėjai pasirenka pareigą ir laikosi jos iki galo. Herojaus samprata spektaklyje „The Cid“ rodo, kad Rodrigo turi įveikti neprotingą jausmų balsą savyje, būtent tai daro jį „Sidu“, o ne pergalę prieš maurus. Pagrindinis jo triumfas yra valios ir proto pranašumas prieš aistras.

— Formos ir turinio vienovė, bet pagrindinį vaidmenį atlieka turinys.

— Tragikomedija parašyta eilėmis aiškia ir tikslia kalba, be perteklinių tropų.

- Herojus visada turi pasirinkti pareigą, o ne jausmą. Jį veda racionalizmas, o ne romantiški impulsai. Spektaklyje „The Cid“ abu herojai atlieka pareigą, parodo, koks sunkus jiems šis pasirinkimas. Jie aukoja laimę dėl pareigos, tačiau galiausiai autorius kaip atlygį suteikia jiems viltį, kad baigsis laiminga.

— Drama paremta tikrais istoriniais įvykiais. Rodrigo Diaz yra realus personažas, kuris buvo Reconquista herojus. Sido personažas nėra išgalvotas personažas.

— Veiksmų skaičius griežtai neturi būti lyginis (3,5, retai 7). Corneille pjesėje „The Cid“ yra 5 veiksmai.

— „Sido“ problematika visiškai įsiliejo į klasikinį to meto repertuarą: jausmų ir pareigos, proto ir širdies, viešo ir asmeninio konfliktas.

Trejybės taisyklė klasicizme pagal Corneille'o pjesės „The Cid“ pavyzdį:

- Vietos. Visas veiksmas vyksta vienoje vietoje – Sevilijos mieste, kurio interpretacija yra dviprasmiška, nes tai išplėsta vieta.

- Laikas. Pagal klasicizmo kanonus veiksmas turėtų trukti ne ilgiau kaip dieną. Spektaklyje įvykiai vyksta dvi dienas. Pirmą dieną vyksta kivirčas tarp grafo ir Diego, naktį maurai puola miestą, kitą dieną karalius paduoda Jimenai Rodrigo ranką ir širdį.

- Veiksmai. Per visą pjesę turėtų vystytis viena siužetinė linija, vienas konfliktas. Siužetą sujaukia karaliaus dukters Infanto vaidmuo, kuris visų pirma yra įsimylėjęs Doną Rodrigo.

Priverskite likimą paprašyti Ximena - ne kovoti,

Ateik su pergale - ir tu, galbūt, vėl,

Ir tik tokiu būdu sugrąžinsi jos meilę.

Bet laikas yra brangus, ir tau ir man jo reikia

Negalite prarasti žodžių, eikite, ruoškitės mūšiui;

Kovok ir laimėk, įrodyk monarchui

Kad pakeisite viską, kas buvo nužudytasis grafas.

KETVIRTAS VEIKSMAS

PIRMA SCENA

Ximena, Elvira

Ir tai ne apgaulė, ne klaidingas gandas, Elvira?

Visi mieste jį pakelia kaip stabą,

Ir visuotinė šlovė griausma į dangų

Kovotojas, padaręs nemirtingų darbų.

Jo priešai padarė jam tik gėdą:

Greitai užpuolę jie pabėgo dar greičiau.

Ir jo rankose, kai išauš aušra,

Pergalė baigta ir du karaliai paimami į nelaisvę.

Ispanijos lyderis nulenkė galvas po jungu.

Ir šiuos stebuklus Rodrigo padarė vienas?

Dviejų karalių nelaisvė yra jo darbo vainikas:

Jis pats juos nugalėjo ir pats sužavėjo.

Bet kodėl tu viską taip tiksliai žinai?

Gandai skleidžia jo šlovę visur:

Jis yra bendro džiaugsmo priežastis ir objektas,

Jis yra angelas, kuris išgelbėjo visą šalį nuo rūpesčių.

Kaip karalius žiūrėjo į tos nakties žygdarbį?

Rodrigo nedrįso pasirodyti prieš jo akis;

Džiaugsmingo tėvo vardu

Į rūmus atvežami karūnuoti belaisviai,

Klausia lordo leidimo

Suteikite prieigą tam, kuris išsaugojo savo turtą.

Bet ar jis nesužeistas?

Niekas nekalbėjo.

Bet tu blyški! Jums reikia daugiau jėgų.

Man reikia daugiau jėgų teisingam pykčiui:

Ar nerimauji dėl jo kaip drebanti mergelė?

Ir garbė nugali, ir pareiga susilpnėja!

Jis nugalėjo karalius, bet mano tėvas neatsikels.

Mano liūdna apranga liudija mano bėdas,

Tai buvo pirmoji Rodrigue'o pergalių pasekmė;

Ir, kad ir koks puikus jis buvo populiarioje nuomonėje,

Čia viskas aplink kalba apie baisų nusikaltimą.

Tu, suvereni priekaištai mano atminimui,

Šydai, suknelės, krepiniai drabužiai, iškilmingi drabužiai,

Kurioje jis apvyniojo mane kruvina ranka,

Neleiskite švelnumui nugalėti šlovės;

Ir jei mano meilė vėl ims viršų,

Tu vėl man priminsi mano liūdną pareigą,

Tarnaukite man kaip skydas, labiau nepraeinantis nei tvirtas.

Pažabokite savo impulsą, čia ateina kūdikis.

REIKŠINIAI ANTRA

Infanta, Ximena, Leonor, Elvira

Aš tau neatnešu užmaršties balzamo;

Prie tavo ašarų noriu pridėti savo atodūsį.

Geriau prisijunk prie visų džiaugsmo

Ir mėgaukis tau atsiųstu džiaugsmu,

ponia; Tik man leidžiama atsidūsti.

Rodrigo atstūmė banguojančią armiją,

Jis išgelbėjo mus visus nuo priešo grėsmės;

Ir tik aš turiu teisę šiandien lieti ašaras.

Jis narsiai tarnavo monarchui ir šaliai,

Ir jo šlovingas kardas yra priešiškas tik man.

Tačiau tai, ką jis padarė, iš tikrųjų yra kaip stebuklas.

Šis neapykantos gandas sklinda iš visur,

Ir visi sako ir vėl kartoja:

Ta šlovė su juo draugiška, kaip ir meilė nėra draugiška.

Bet kodėl jų žodžiai kelia neapykantą jūsų ausiai?

Juk šis jaunas Marsas buvo tavo mylimasis išrinktasis,

Paklusdamas tau, jis užvaldė tavo sielą;

Kas jį gerbia, giria tavo pasirinkimą.

Taip, žinoma, kiekvienas gali jį pagerbti;

Bet šis šlovinimo triukšmas padaugina mano kančias.

Šlovindami Jį, jie sudegina mano sielą ugnimi:

Aiškiai matau, ką jame praradau.

O, mano nelaimingos meilės skausmingas sielvartas!

Kuo garsesnės žinios apie jį, tuo karštesnė aistringa liepsna,

Ir vis dėlto mano pareiga yra pati galingiausia

Ir, priešingai jo širdžiai, jis jo nepagailės.

Vakar šią skolą vainikavote nauja garbe;

Jūsų kova su savimi buvo tokia sunki

Tokia didinga, kad viskas aplink tave

Jie stebėjosi narsiu, sielvartu dėl mylinčiojo.

Tačiau nuoširdžioje draugystėje įsiklausysite į nuomones?

Aš laikysiu nusikaltimu tau nepaklusti.

Tai buvo tavo pareiga vakar; šiandien jis ne tas pats.

Rodrigo dabar yra vienintelė mūsų tvirtovė,

Paprastų žmonių ir kilmingųjų viltis ir meilė,

Kastilija yra ištikimas skydas ir maurų armijos teroras.

Pats karalius sutinka su populiariu gandu,

Kad pagal jo paveikslą tavo tėvas buvo prikeltas;

Trumpai tariant, kalbėdamas be meilikavimo ir apgaulės,

Jo mirtyje yra valstybės mirtis.

Ir jūs nuspręstumėte, gindami savo namus,

Atiduoti tėvynę priešo pralaimėjimui?

Kodėl mus sukrėtė baisus smūgis?

Ir kokiu būdu mes esame nusikaltę, kad neštume tokią bausmę?

Jūs, žinoma, neprivalote priimti jo kaip savo vyro.

Tas, kuriam pateisinamas jūsų priešiškumas:

Aš pats žiūrėčiau į tai su nerimu;

Atimkite iš jo meilę, bet nelieskite jo gyvenimo.

Kitas būtų tai padaręs, bet ne aš;

Mano pareiga neturi ribų.

Tegul mano laimė iki šiol būna tik jame,

Tegul jį myli minia, glosto valdovas,

Tegul drąsiausi kovotojai pagerbia jį,

Antkapinis kiparisas pranoks jo karūnas.

Atrodytų, kad ne visas narsumas yra pajėgus

Keršydamas savo tėvui, pamiršk savo brangią širdį;

Bet jis yra didis siela ir dvigubai narsus,

Kurie paaukos savo kraujo pasididžiavimą šaliai.

Patikėkite, užtenka atimti iš jo meilę;

Tavo šaltumas jam yra blogesnis už bet kokią bausmę.

Mintys apie visus ir tavo širdį nevalingai.

O kokį atsakymą tau duos karalius?

Jis gali atsisakyti, bet aš neturiu teisės tylėti.

Ir pasverkite pasekmes, įsivaizduokite jas realybėje.

Atsisveikink; Apsvarstykite mano patarimą privačiai.

Kadangi mano tėvas buvo nužudytas, aš neturiu kito pasirinkimo.

REIKŠINIAI TREČIA

Don Fernando, Don Diego, Don Arias, Don Rodrigo,

Donas Sančas

Donas Fernando

Narsusis nuostabaus namo paveldėtojas,

Kurio šlovė tėvynei pažįstama nuo neatmenamų laikų,

Protėvių palikuonis, išbandytas kovos,

Su kuo tavo pirmoji kova lygino tave,

Nėra atlygio už tai, ką padarėte;

Kad tai atsipirkčiau, visos mano jėgos yra nereikšmingos.