Detektyvas kaip šiuolaikinės literatūros žanras. Detektyvas

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas yra tam tikro paslaptingo įvykio buvimas kūrinyje, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis yra nusikaltimas, nors yra detektyvinių istorijų, kuriose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pvz., „Šerloko Holmso užrašuose“, kuris tikrai priklauso detektyvo žanrui, penkiose iš aštuoniolikos istorijų yra jokių nusikaltimų).

Esminis detektyvinės istorijos bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visos, nepranešamos tol, kol nebaigtas tyrimas. Vietoj to, skaitytoją tyrimo metu veda autorius, kiekviename etape suteikiama galimybė konstruoti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba įvykyje nėra nieko neįprasto ar paslaptingo, tuomet jį reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o prie susijusių žanrų (veiksmo filmas, policijos romanas ir kt.). ).

Žanro bruožai

Svarbi klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra faktų išsamumas. Paslapties sprendimas negali būti pagrįstas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Kol tyrimas bus baigtas, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad galėtų ją panaudoti ir pats rasti sprendimą. Gali būti paslėptos tik tam tikros smulkmenos, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Tyrimo pabaigoje turi būti išspręstos visos paslaptys, atsakyta į visus klausimus.

Dar kelis klasikinės detektyvinės istorijos ženklus bendrai pavadino N. N. Volskis detektyvų pasaulio hiperdeterminizmas(„detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“):

Įprasta aplinka. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, dažniausiai yra įprastos ir skaitytojui gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jomis pasitiki). Dėl to skaitytojui iš pradžių akivaizdu, kas iš to, kas aprašyta, yra įprasta, o kas keista, nepatenka į taikymo sritį.
Stereotipinis veikėjų elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei turi kokių nors išskirtinių bruožų, jie tampa žinomi skaitytojui. Personažų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai) taip pat stereotipiniai.
Egzistuoja a priori sklypo statymo taisyklės, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis požymių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų, pagrįstų žinomais faktais, lauką, todėl skaitytojui lengviau jas analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų sutapimų neįmanomumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali sakyti tiesą, gali meluoti, gali suklysti ar suklaidinti, bet gali ir tiesiog nemotyvuotai suklysti (netyčia sumaišyti datas, sumas, vardus). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė - liudytojas yra tikslus, arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Tipiški personažai

Detektyvas – tiesiogiai dalyvauja tyrime. Detektyvo pareigas gali atlikti įvairūs žmonės: teisėsaugos pareigūnai, privatūs detektyvai, artimieji, draugai, aukų pažįstami, o kartais ir visiškai atsitiktiniai žmonės. Detektyvas negali pasirodyti esąs nusikaltėlis. Detektyvo figūra yra pagrindinė detektyvo istorija.
- Profesionalus detektyvas yra teisėsaugos pareigūnas. Jis gali būti labai aukšto lygio ekspertas arba paprastas policijos pareigūnas, kurio yra daug. Antruoju atveju, esant sudėtingoms situacijoms, jis kartais kreipiasi patarimo į konsultantą (žr. toliau).
- Privatus detektyvas – nusikaltimų tyrimas yra jo pagrindinis darbas, tačiau policijoje nedirba, nors gali būti išėjęs į pensiją policijos pareigūnas. Paprastai jis yra labai aukštos kvalifikacijos, aktyvus ir energingas. Dažniausiai privatus detektyvas tampa centrine figūra, o norint pabrėžti jo savybes, į veiksmą galima pasitelkti profesionalius detektyvus, kurie nuolat klysta, pasiduoda nusikaltėlio provokacijoms, patenka į klaidingą pėdsaką ir įtaria nekaltąjį. Naudojamas kontrastas „vienišas herojus prieš biurokratinę organizaciją ir jos valdininkus“, kuriame autoriaus ir skaitytojo simpatijos yra herojaus pusėje.
- Detektyvas mėgėjas yra tas pats, kas privatus detektyvas, tik tas skirtumas, kad nusikaltimų tyrimas jam yra ne profesija, o pomėgis, į kurį jis atsigręžia tik karts nuo karto. Atskiras mėgėjiško detektyvo porūšis – atsitiktinis asmuo, kuris niekada tokia veikla neužsiėmė, tačiau skubiai priverstas atlikti tyrimą, pavyzdžiui, išgelbėti nepagrįstai apkaltintą artimą žmogų ar nukreipti įtarimą nuo savęs. Mėgėjiškas detektyvas priartina tyrimą prie skaitytojo, leisdamas jam susidaryti įspūdį, kad „aš irgi galėčiau tai išsiaiškinti“. Viena iš detektyvinių serialų su detektyvų mėgėjų (pvz., Mis Marple) konvencijų yra ta, kad realiame gyvenime žmogus, nebent jis profesionaliai užsiima nusikaltimų tyrimu, vargu ar susidurs su tokiu nusikaltimų ir paslaptingų incidentų skaičiumi.
Nusikaltėlis daro nusikaltimą, slepia pėdsakus, bando atremti tyrimą. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje nusikaltėlio figūra aiškiai nustatoma tik tyrimo pabaigoje, iki tol nusikaltėlis gali būti liudytojas, įtariamasis ar auka. Kartais nusikaltėlio veiksmai aprašomi vykdant pagrindinį veiksmą, tačiau taip, kad nebūtų atskleista jo tapatybė ir skaitytojui nebūtų pateikta informacija, kurios tyrimo metu nepavyko gauti iš kitų šaltinių.
Auka yra tas, prieš kurį nusikaltimas nukreiptas, arba tas, kuris nukentėjo dėl paslaptingo įvykio. Vienas iš standartinių detektyvinės istorijos variantų – pats auka pasirodo esąs nusikaltėlis.
Liudytojas yra asmuo, turintis bet kokios informacijos apie tyrimo dalyką. Nusikaltėlis dažnai tyrimo aprašyme pirmiausia parodomas kaip vienas iš liudininkų.
Detektyvo palydovas – asmuo, nuolat bendraujantis su detektyvu, dalyvaujantis tyrime, tačiau neturintis detektyvo gebėjimų ir žinių. Jis gali suteikti techninę pagalbą tyrime, tačiau pagrindinė jo užduotis yra aiškiau parodyti išskirtinius detektyvo sugebėjimus, atsižvelgiant į vidutinį paprasto žmogaus lygį. Be to, kompanionas reikalingas užduoti detektyvui klausimus ir išklausyti jo paaiškinimus, suteikiant skaitytojui galimybę sekti detektyvo mintis ir atkreipti dėmesį į tam tikrus dalykus, kurių pats skaitytojas gali praleisti. Klasikiniai tokių kompanionų pavyzdžiai yra daktaras Watsonas iš Conan Doyle ir Arthuras Hastingsas iš Agatos Christie.
Konsultantas yra asmuo, turintis stiprių gebėjimų atlikti tyrimą, bet tiesiogiai su juo nedalyvaujantis. Detektyvinėse istorijose, kur išsiskiria atskira konsultantės figūra, ji gali būti pagrindinė (pavyzdžiui, žurnalistas Ksenofontovas Viktoro Pronino detektyvinėse istorijose), arba gali pasirodyti tiesiog atsitiktinė patarėja (pvz. , detektyvo, į kurį jis kreipiasi pagalbos, mokytojas).
Padėjėjas – pats neatlieka tyrimo, o pateikia detektyvui ir/ar konsultantui informaciją, kurią pats gauna. Pavyzdžiui, teismo medicinos ekspertas.
Įtariamasis – tyrimui įsibėgėjus kyla prielaida, kad nusikaltimą padarė būtent jis. Su įtariamaisiais autoriai elgiasi įvairiai – vienas iš dažnai praktikuojamų principų – „nė vienas iš iškart įtariamųjų nėra tikras nusikaltėlis“, ty kiekvienas, kuriam pareikšti įtarimai, pasirodo esąs nekaltas, o tikrasis nusikaltėlis – tas, kuris niekuo nebuvo įtariamas. Tačiau ne visi autoriai vadovaujasi šiuo principu. Pavyzdžiui, Agatos Christie detektyvinėse istorijose panelė Marpl ne kartą sako, kad „gyvenime dažniausiai nusikaltėlis yra tas, kuris pirmiausia įtariamas“.

Detektyvinė istorija

Pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais dažniausiai laikomos Edgaro Po istorijos, parašytos praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje, tačiau detektyvinės istorijos elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau. Pavyzdžiui, Williamo Godwino romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ (1794) vienas pagrindinių veikėjų yra detektyvas mėgėjas. Didelę įtaką detektyvinės literatūros raidai turėjo ir 1828 m. išleisti E. Vidocqo „Užrašai“.

Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėja pasirodžius W. Collinso romanams „Moteris baltais drabužiais“ (1860) ir „Mėnulio akmuo“ (1868). Airių rašytojo Ch.Le Fanu romanuose „Vailderio ranka“ (1869) ir „Checkmate“ (1871) detektyvas derinamas su gotikiniu romanu. Prancūzų detektyvo įkūrėjas – romanų ciklo apie detektyvą Lecoq autorius E. Gaboriau. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „The Rajah's Diamond“).

Kai kurios detektyvų rūšys

Uždarytas detektyvas

Porūšis, kuris dažniausiai labiausiai atitinka klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje daugiau žmonių negalėjo būti, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik buvęs asmuo. Tyrimą atlieka kažkas nusikaltimo vietoje, padedamas kitų herojų.

Tokio tipo detektyvinės istorijos skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamųjų yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima atpažinti nusikaltėlį. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad nusikaltėlis turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių nė vienas dažniausiai neprimena nusikaltėlio. Kartais uždaro tipo detektyvinėje istorijoje įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudystės), dėl kurių nuolat mažinamas įtariamųjų skaičius – pvz.

Cyril Hare, labai angliška žmogžudystė

Psichologinis detektyvas

Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio reikalavimu ir tipine herojų psichologija. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydas, kerštas) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmeninių savybių, jų prisirišimų, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų, praeities aiškinimasis. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.

Boileau - Narcejac, Ji-Vilkas, Ji, kurios nebuvo, Jūros vartai, Širdies kontūras
Japrisot, Sebastienas, ponia su akiniais ir ginklu automobilyje.
Kalefas, Noelis, liftas į pastolius.

Istorinis detektyvas

Istorinis kūrinys su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabartyje tiriamas senovinis nusikaltimas.

Chestertonas, Gilbertas Keithas „Tėvas Brownas“
Boileau-Narcejac „Užburtame miške“
Queen, Ellery „Nežinomas daktaro Vatsono rankraštis“
Borisas Akuninas, literatūrinis projektas „Erasto Fandorino nuotykiai“

Ironiškas detektyvas

Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai taip parašyti kūriniai parodijuoja detektyvinio romano klišes.

Varšavskis, Ilja, Apiplėšimas įvyks vidurnaktį
Kaganovas, Leonidas, majoras Bogdamiras taupo pinigus
Kozačinskis, Aleksandras, Žaliasis furgonas
Westlake'as, Donaldas, Prakeiktas smaragdas (karštas akmenukas), Bankas, kuris šniokščia

Fantastiškas detektyvas

Veikia mokslinės fantastikos ir detektyvinės fantastikos sankirtoje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, visiškai išgalvotame pasaulyje.

Lem, Stanislav, „Tyrimas“, „Paklausimas“
Russellas, Ericas Frankas, „Įprastas darbas“, „Vapsva“
Holm van Zaychik, serialas „Blogų žmonių nėra“
Kiras Bulychevas, ciklas „Tarpgalaktinė policija“ („Intergpol“)
Isaacas Asimovas, serialas „Lucky Starr“ – kosmoso reindžeris, detektyvas Elijah Bailey ir robotas Danielis Olivo

Politinis detektyvas

Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinės detektyvinės istorijos. Pagrindinė intriga yra paremta politiniais įvykiais ir įvairių politinių ar verslo veikėjų bei jėgų konkurencija. Neretai atsitinka ir taip, kad pats pagrindinis veikėjas yra toli nuo politikos, tačiau tirdamas bylą jis susiduria su kliūtimi tyrimui iš „valdžių“ arba atskleidžia kokį nors sąmokslą. Išskirtinis politinio detektyvo bruožas – (nors nebūtinai) galimas visiškai teigiamų personažų nebuvimas, išskyrus pagrindinį. Vienas žymiausių šio žanro rašytojų yra azerbaidžanietis Čingizas Abdulajevas. Jo darbai išversti į daugelį pasaulio kalbų. Šis žanras retai sutinkamas gryna forma, tačiau gali būti neatsiejama kūrinio dalis.

Levašovas, Viktoras, Patriotų sąmokslas
A. Hall, Berlyno memorandumas (Quiller Memorandum).

Šnipo detektyvas

Remiantis pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis ji labai artima politinėms ir konspiracinėms detektyvinėms istorijoms, dažnai derinama tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio detektyvo yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o žvalgybiniame detektyve dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą). , sabotažas ir pan.). Sąmokslo detektyvu galima laikyti įvairius ir šnipus, ir politinius detektyvus

Agatha Christie, „Katė tarp balandžių“
John Boynton Priestley, „Migla virš Gretley“ (1942 m.)
Dmitrijus Medvedevas, „Tai buvo netoli Rovno“

Detektyvas kine

Detektyvas yra bendresnės kriminalinių filmų kategorijos porūšis. Jame dėmesys sutelkiamas į detektyvo, privataus tyrėjo ar pradedančiojo žvalgo veiksmus, atskleidžiant paslaptingas nusikaltimo aplinkybes, ieškant įkalčių, tiriant ir sumaniai išvedant. Sėkmingas detektyvinis filmas dažnai slepia nusikaltėlio tapatybę iki istorijos pabaigos, o vėliau įtraukia netikėtumo elementą įtariamojo sulaikymo procese. Tačiau įmanoma ir priešingai. Taigi „Columbo“ serijos bruožas buvo įvykių demonstravimas tiek detektyvo, tiek nusikaltėlio požiūriu.

Įtampa dažnai išlaikoma kaip svarbi siužeto dalis. Tai galima padaryti pasitelkus garso takelį, kameros kampus, šešėlių žaismą ir netikėtus siužeto vingius. Alfredas Hitchcockas naudojo visas šias technikas, retkarčiais leisdamas žiūrovui patekti į nujaučiamo pavojaus būseną, o tada pasirinkdamas tinkamiausią momentą dramatiškam efektui pasiekti.

Detektyvinės istorijos pasirodė esąs geras pasirinkimas filmo scenarijui. Detektyvas dažnai yra stiprus personažas, pasižymintis stipriomis lyderio savybėmis, o siužete gali būti dramos, įtampos, asmeninio augimo elementų, dviprasmiškų ir netikėtų charakterio bruožų.

Bent jau iki devintojo dešimtmečio moterys kriminalinėje fantastikoje dažnai vaidino dvejopą vaidmenį – palaikė santykius su detektyvu ir dažnai atliko „moters, kuriai gresia pavojus“, vaidmenį. Moterys tuose filmuose dažnai yra išradingos asmenybės, pasitikinčios savimi, ryžtingos ir dažnai dviveidės. Kaip bejėgės aukos, jos gali tapti įtampos elementu.

Vienas iš daugelio mūsų šalies skaitytojų mėgstamų literatūros kūrinių žanrų yra detektyvas.

Detektyvas (iš anglų k. detektyvas, iš lot. detego – atskleidžiu, atskleidžiau) – kino ar literatūros žanras. Šio žanro kūriniuose nuosekliai aprašomi įvykiai, kurie galiausiai lemia visų aplinkybių išaiškinimą ir paslaptingo atvejo paslapčių atskleidimą. Daugumoje detektyvinių romanų paslaptingas incidentas nurodo žmogžudystę ar vagystę. Jie yra savotiškas katalizatorius, suaktyvinantis visą tolesnių įvykių mechanizmą.

Detektyvas negalėtų egzistuoti be įvairaus plauko nusikaltėlių: vagių, apgavikų, maniakų, žudikų. Juk būtent jie „padeda“ literatūros kūrinių autoriams ne tik iš vaizduotės, bet ir iš kasdienybės piešti įdomius siužetus ir neįprastas istorijas.

Detektyvinio žanro atsiradimo ir raidos istorija

Edgaras Allanas Poe laikomas detektyvinių istorijų įkūrėju. Būtent jo kūriniuose skaitytojas pirmą kartą galėjo mėgautis nuostabiu siužetu, paremtu paslaptingu įvykiu – nusikaltimu. Edgaro Poe kūriniai, kuriuose autorius supažindina mus su detektyvu Dupinu, padėjo pagrindą tolesnei šio literatūros žanro raidai visame pasaulyje. Garsiosios Edgaro Allano Poe knygos yra „Marijos Roger paslaptis“ (1843), „Apgrobtas laiškas“ (1845), „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ (1841).
Teisybės dėlei verta paminėti, kad detektyvo žanro elementų buvo ir kitų autorių kūriniuose. Pavyzdžiui, tai W. Collinso romanai „Mėnulio akmuo“ ir „Moteris baltais drabužiais“, kurie buvo nepaprastai populiarūs 19 amžiaus 60-aisiais.

Kai kurie autoriai maišė detektyvo žanrą su kitais literatūros judėjimais. Pavyzdžiui, amerikiečių rašytojas Andersonas Cooperis savo knygos vaikams kalbėjo apie indėnų gyvenimą. Pastebėtina, kad autorius panašiai aprašė, kaip jo knygų herojai persekiojo grobį, į kokius ženklus atkreipė dėmesį: samanomis apaugusį kelmą, nulūžusį krūmą, pėdsakus žemėje ir kt.

Charlesas Dickensas svariai prisidėjo prie pasaulinio detektyvo žanro kūrimo. Keli šio autoriaus kūriniai buvo skirti detektyviniam darbui. Pavyzdžiui, savo žurnale „Household Word“ Dickensas paskelbė seriją straipsnių, kurių pagrindinė tema buvo to meto detektyvų darbas.

Kitas autorius, reikšmingai prisidėjęs prie detektyvo žanro plėtros, yra Arthuras Conanas Doyle'as. Pirmasis darbas, turėjęs didelį poveikį skaitytojams, yra „Study in Scarlet“. Po jo sekė apsakymų ciklas, skirtas vieno garsiausių visų laikų detektyvų – Šerloko Holmso – gyvenimui ir kūrybai.

Žanro raida paskatino mokslo ir medicinos detektyvų subžanrų atsiradimą. Pavyzdžiui, rašytojas T.L. 1902 m. vaistas: žmogžudystė naudojant rentgeno spindulius ir cianido rūgštį, taip pat somnambulizmas, hipnozė ir kt.

1920 m. buvo išleista pirmoji garsios rašytojos Agatos Christie knyga „Paslaptingas stilių reikalas“. Netrukus pasaulyje neatsiras nė vieno žmogaus, kuriam nebūtų pažįstamas protingiausias detektyvas Hercule'as Puaro ir kilmingoji panelė Marpl. Agatos Christie darbai pelnytai užėmė lyderystę pasaulio kine. Perestroikos metais šalies skaitytojai entuziastingai pasinėrė į magišką detektyvų pasaulį.

Vėliau pasirodė rusų autorių kūriniai: Marinina, Shilova, Dontsova ir kt. Kiekvienas rašytojas turi savo stilių. D. Dontsova rašo ironiško detektyvo žanru. Iš Marininos rašiklio yra gana tikroviškos serijos, todėl jos knygos tampa nepaprastai populiarios.

Norėčiau pastebėti, kad detektyvai visada bus populiarūs, nepaisant laiko. Kiekvienas skaitytojas pats nusprendžia, kuriam žanrui (klasikiniam ar šiuolaikiniam) jis teikia pirmenybę!

detektyvinės fantastikos vertimas

Prieš pradedant tiesioginį detektyvo žanro ypatybių tyrimą, būtina aiškiai apibrėžti analizės dalyką - detektyvą.

Detektyvas (anglų k. detektyvas, iš lot. detego – atskleisiu, atskleisiu) – literatūros žanras, kurio kūriniuose aprašomas paslaptingo įvykio tyrimo procesas, siekiant išsiaiškinti jo aplinkybes ir įminti mįslę. Paprastai toks įvykis yra nusikaltimas, o detektyve aprašomas jo tyrimas ir nusikaltėlių nustatymas, šiuo atveju konfliktas yra paremtas teisingumo ir neteisėtumo susidūrimu, baigiantis teisingumo pergale.

N.N. Volskis savo knygoje „Paslaptinga logika. Detektyvas kaip dialektinio mąstymo modelis“ pateikia savo detektyvo žanro apibrėžimą: „Detektyvinis pasakojimas – tai literatūros kūrinys, kuriame, naudojant kasdienę plačiam skaitytojų ratui prieinamą medžiagą, dialektiškai pašalinamas loginis prieštaravimas (išsprendžiamas detektyvas). mįslė) demonstruojama. Loginio prieštaravimo poreikis detektyvinėje istorijoje, kurios tezė ir antitezė yra vienodai teisingos, lemia kai kuriuos būdingus detektyvo žanro bruožus – jo hiperdeterminizmą, hiperlogiškumą, atsitiktinių sutapimų ir klaidų nebuvimą“.

S.S. Van Dyne'as savo veikale „Dvidešimt detektyvinių istorijų rašymo taisyklių“ detektyvą apibūdina taip: „Detektyvinė istorija yra savotiškas intelektualus žaidimas. „Tai daugiau – tai sporto renginys“. „Detektyvas yra intelektualaus žaidimo rūšis. Be to, tai yra sporto varžybos“.

Pagrindinis detektyvinio romano privalumas yra tai, kad jame yra nauja, gana sudėtinga ir žavi paslaptis, kurios atskleidimas yra pagrindinė detektyvo siužeto raidos varomoji jėga. Kaip rašo lenkų literatūros kritikas, profesionaliai studijuojantis detektyvinę literatūrą, Jerzy Siwerskis: „Detektyvinės istorijos, kaip patrauklaus skaitymo, vertę dažniausiai lemia joje slypi paslaptis. Jei būsimam skaitytojui atiduosime pagrindinę knygų, apie kurias kalbame, intrigą, atimsime 90% jo skaitymo malonumo“.

Vis dėlto, siekiant išvengti galimų nesusipratimų ir išsiaiškinti tiriamo žanro ribas, matyt, verta pabrėžti du dalykus. Pirma, negalima laikyti, kad pagrindinis detektyvo bruožas yra nusikaltimo buvimas. Iš tiesų, detektyvinis siužetas dažniausiai kuriamas siekiant išaiškinti nusikaltimą, o daugumoje detektyvinių istorijų jis vaidina labai svarbų vaidmenį. Tačiau jos buvimo pakėlimas iki privalomo detektyvinio pasakojimo bruožo, išskiriančio jį iš kitų literatūros žanrų, neatlaiko susidūrimo su faktais. Priėmus tokį apibrėžimą, trečdalis visų pasaulinės klasikinės literatūros kūrinių, tarp jų ir graikų tragedijos bei romantinės baladės, turėtų būti priskirti detektyvinių istorijų kategorijai, o tai akivaizdžiai beprasmė. Kita vertus, ne visų detektyvų siužete yra nusikaltimas. Pavyzdžiui, rinkinyje „Pastabos apie Šerloką Holmsą“ iš aštuoniolikos istorijų, priklausančių detektyvo žanrui, penkiose istorijose (tai yra daugiau nei ketvirtadalis) nėra nusikaltimų. Todėl darytina išvada, kad nusikaltimo buvimas negali būti laikomas privalomu ir ypač išskirtiniu detektyvo požymiu.

Antra, reikia pastebėti, kad detektyvinė istorija dažnai painiojama su žanrais, pastatytais visiškai skirtingais principais, tačiau šiek tiek panašiais į detektyvinę istoriją. Toks panašumas gali slypėti medžiagoje, kuria grindžiamas pasakojimas, ir siužeto ypatybėse (pvz., siužeto vingių netikėtumas ir dinamiškumas, nusikaltimo buvimas, detektyvų ir policijos dalyvavimas, paslapties atmosfera, baimė, persekiojimo, kovos ir kt. scenų buvimas), dažnai aptinkamas detektyvinėse istorijose, bet būdingas ir kitiems žanrams: policijos romanui, nuotykių (nuotykių) romanui, trileriui. Vienintelis būdas atskirti detektyvą nuo šios kūrinių masės – paklausti: „Ar čia yra paslaptis? Kas liks iš siužeto, jei pašalinsite mįslę arba pateiksite sprendimą pirmame puslapyje? Jei paslapties nėra arba ji siužete nevaidina lemiamo vaidmens, nagrinėjamas kūrinys nėra detektyvas. Ką galima laikyti paslaptimi detektyvinėje istorijoje? Paprastas informacijos trūkumas apie ką nors negali būti laikomas paslaptimi. Pavyzdžiui, mes nežinome, kas gyvena kitame name, bet jame nėra jokios paslapties. Lygiai taip pat, jei gatvėje randamas nužudytojo lavonas, o nežinia, kas jį nužudė ir kokie buvo nusikaltimo motyvai, pats savaime šis nežinojimas nėra paslaptis. Bet jei šis lavonas rastas su peiliu nugaroje iš vidaus užrakintame kambaryje, paslaptis, ir gana sudėtinga, yra akivaizdi. Taip pat nepamirškite, kad mįsle galima laikyti tik tai, kas turi sprendimą. Detektyvinės istorijos pabaigoje turi būti įmintos visos paslaptys, o užuominos turi atitikti mįsles.

Trečia, sprendimas turi pareikalauti tam tikro mąstymo, loginio mąstymo. Skaitydamas idealų detektyvą, skaitytojas turėtų daugiau ar mažiau aiškiai suvokti, kas yra paslaptis, ir turėti visą informaciją, reikalingą jai išspręsti. Tačiau atsakymas į mįslę šioje informacijoje turi būti paslėpta, užšifruota forma, kitaip mes neturime ką „spėti“ ir atsakymas į klausimą negali būti laikomas sprendimu. Bet jei nėra sprendimo, tada nebuvo ir mįslės. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje ši sąlyga griežtai įvykdoma. Conano Doyle'o istorijose Šerlokas Holmsas, Vatsonas ir skaitytojas turi visą informaciją, reikalingą paslapčiai įminti, tačiau tam reikia tam tikrų mąstymo pastangų, kurias gali padaryti tik vienas iš šių trijų asmenų.

Be pagrindinio žanrą apibrėžiančio bruožo – paslapties buvimo – detektyvinės istorijos konstrukcija turi dar tris būdingus bruožus:

a) Panardinimas į pažįstamą gyvenimą

Sunku sukurti detektyvinę istoriją ant skaitytojui egzotiškos medžiagos. Skaitytojas turi gerai suprasti „normą“ (aplinką, veikėjų elgesio motyvus, įpročių ir susitarimų, kurie siejami su socialiniais detektyvo herojų vaidmenimis, padorumo taisykles, visumą, ir pan.), taigi ir nukrypimai nuo jo – keistumas, neatitikimas.

b) Stereotipinis veikėjų elgesys

Personažų psichologija ir emocijos yra standartinės, jų individualumas neakcentuojamas, ištrintas. Veikėjai iš esmės neturi originalumo – jie ne tiek individai, kiek socialiniai vaidmenys. Tas pats pasakytina ir apie veikėjų veiksmų motyvus (ypač nusikaltimo motyvus): kuo motyvas beasmenesnis, tuo labiau tinkamas detektyvui. Todėl vyraujantis nusikaltimo motyvas yra pinigai, nes bet koks individualumas šiame motyve yra ištrintas: pinigų reikia kiekvienam, jie yra bet kokio žmogaus poreikio atitikmuo.

c) Specialių siužeto kūrimo taisyklių buvimas - nerašyti „detektyvinio žanro dėsniai“

Nors kūriniuose jie nedeklaruojami, bet perskaičius kelis „gerus“, t.y. tinkamai sukonstruotos detektyvinės istorijos, skaitytojas jas intuityviai žino ir bet kokį jų pažeidimą vertina kaip autoriaus apgaulę, žaidimo taisyklių nesilaikymą. Tokio įstatymo pavyzdys yra draudimas tam tikriems veikėjams būti nusikaltėliais. Žudikas negali būti pasakotojas, tyrėjas, artimi aukos giminaičiai, kunigai ar aukšti valdžios pareigūnai. Pasakotojui ir detektyvui šis draudimas yra besąlyginis, kitiems veikėjams autorius gali jį panaikinti, tačiau tuomet jis privalo tai atvirai pasakyti pasakojimo metu, nukreipdamas skaitytojo įtarimus šiam veikėjui.

Šios trys detektyvo žanrui būdingos savybės gali būti sujungtos į vieną, jos visos yra detektyvinėje istorijoje aprašyto pasaulio hiperdeterminizmo apraiška, palyginti su pasauliu, kuriame gyvename. Realiame pasaulyje galime susidurti su egzotiškomis asmenybėmis ir situacijomis, kurių prasmės nesuprantame, tikrų nusikaltimų motyvai dažnai būna neracionalūs, kunigas gali pasirodyti gaujos vadeiva, tačiau detektyvinėje istorijoje tokie siužeto sprendimai būtų būti suvokiamas kaip žanro dėsnių pažeidimas. Detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus. Norint sukurti detektyvinę paslaptį, reikalingas griežtas neabejotinų, nepajudinamų modelių tinklas, kuriuo skaitytojas gali pasikliauti visiškai pasitikėdamas savo tiesa. Kadangi realiame pasaulyje kietų šablonų yra mažiau, nei paprastai reikia kuriant detektyvinį siužetą, jie, kaip žinomos žaidimo taisyklės, įvedami iš išorės, autorių ir skaitytojų susitarimu.

Dar vienas detektyvo žanro bruožas – tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visa apimtimi, nepranešamos, kol nebaigtas tyrimas. Skaitytojas veda autoriaus išnarpliojimo procesą, kiekviename etape turėdamas galimybę kurti savo versijas, pagrįstas žinomais faktais.

Tipiški žanro struktūros elementai, labiausiai išreiškiantys detektyvinės istorijos bruožus:

1. Trys klausimai

Detektyvo žanre susiformavo tam tikras siužeto standartas. Pačioje pradžioje padaromas nusikaltimas. Pasirodo pirmoji auka. (Kai kuriais nukrypimais nuo šio varianto, aukos kompozicinės funkcijos atliekamos praradus kažką svarbaus ir vertingo, sabotažas, klastojimas, kažkieno dingimas ir pan.) Toliau iškyla trys klausimai: kas? Kaip? Kodėl? Šie klausimai sudaro kompoziciją. Standartinėje detektyvinėje istorijoje klausimas „kas? – pagrindinis ir dinamiškiausias, nes atsakymo į jį paieška užima didžiausią veiksmo erdvę ir laiką, apgaulingais judesiais apibrėžia patį veiksmą, tyrimo eigą, įtarimų ir įrodymų sistemą, užuominų, detalių žaismą, logišką veiksmo konstravimą. Didžiojo detektyvo (WD) minties eiga.

Taigi, "kas nužudė?" - pagrindinė detektyvo spyruoklė. Kiti du klausimai yra „kaip įvyko žmogžudystė? "Kodėl?" - iš tikrųjų yra pirmosios vediniai. Tai tarsi detektyvo požeminiai vandenys, iškylantys į paviršių tik pačioje pabaigoje, pasibaigus. Knygoje tai nutinka paskutiniuose puslapiuose, filme - paskutiniuose Didžiojo detektyvo monologuose arba dialoguose su pagrindinio veikėjo padėjėju, draugu ar priešu, įkūnijančiu lėto proto skaitytoją. Paprastai nuo skaitytojo paslėptų VD spėjimų procese klausimai „kaip“ ir „kodėl“ turi instrumentinę reikšmę, nes su jų pagalba jis nustato nusikaltėlio tapatybę. Įdomu, kad „kaip“ vyravimas prieš „kodėl“ (ir atvirkščiai) tam tikru mastu nulemia pasakojimo pobūdį. Garsiajai anglei, „detektyvinių istorijų karalienei“ Agatai Christie įdomiausia yra nusikaltimų ir detektyvinio darbo mechanika („kaip?“), o jos mėgstamiausias herojus Hercule'as Puaro nenuilstamai dirba tyrinėdamas žmogžudystės aplinkybes. rinkti įrodymus, atkuriančius nusikaltimo vaizdą ir pan. Georges'o Simenono herojus komisaras Maigret, priprasdamas prie savo personažų psichologijos, „įeidamas į kiekvieno iš jų charakterį“, visų pirma bando suprasti, „kodėl“ įvyko žmogžudystė, kokie motyvai ją paskatino. Motyvo paieškos jam yra svarbiausia.

Viename pirmųjų pasaulinės literatūros detektyvų - Edgaro Allano Po novelėje „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ detektyvas mėgėjas Auguste'as Dupinas susidūrė su paslaptingu nusikaltimu, kurio aukomis tapo L'Espana motina ir dukra. , pradedama tiriant aplinkybes.Kaip žmogžudystė galėjo įvykti užrakintoje patalpoje iš vidaus?Kaip paaiškinti motyvacijos stoką siaubingai žmogžudystei?Kaip dingo nusikaltėlis?Radęs atsakymą į paskutinį klausimą (mechaniškai trenksmas) langas), Dupinas randa atsakymą į visus kitus.

2. Kompozicijos struktūros

Žymus anglų detektyvų autorius Richardas Austinas Freemanas, bandęs ne tik suformuluoti žanro dėsnius, bet ir suteikti jam tam tikrą literatūrinį svorį, savo kūrinyje „The Craft of the Detective Story“ įvardija keturis pagrindinius kompozicijos etapus: 1) teiginys. problemos (nusikaltimo); 2) tyrimas (solo detektyvas); 3) sprendimas (atsakymas į klausimą „kas?“; 4) įrodymas, faktų analizė (atsakymai „kaip?“ ir „kodėl?“).

Pagrindinė detektyvinių istorijų tema suformuluota kaip „situacija S - D“ (iš angliškų žodžių Saugumas – sauga ir pavojus – pavojus), kurioje civilizuoto gyvenimo jaukumas supriešinamas su siaubingu pasauliu už šio saugumo ribų. „Situacija S – D“ apeliuoja į paprasto skaitytojo psichologiją, nes verčia jausti savotišką malonią nostalgiją savo namų atžvilgiu ir tenkina jo troškimus pabėgti nuo pavojų, stebėti juos iš priedangos, tarsi pro langą, o savo likimo rūpinimąsi patikėti stipriai asmenybei . Siužeto plėtra veda prie pavojaus padidėjimo, kurio poveikį sustiprina baimės įvedimas, pabrėžiant nusikaltėlio stiprybę ir ramybę bei bejėgišką kliento vienatvę. Tačiau Yu. Shcheglov savo veikale „Detektyvinės istorijos struktūros aprašymo link“ teigia, kad tokia situacija yra tik vieno semantinio plano aprašymas.

Detektyvinės istorijos beveik visada turi laimingą pabaigą. Detektyvinėje istorijoje tai yra visiškas grįžimas į saugumą per pergalę prieš pavojų. Detektyvas vykdo teisingumą, blogis baudžiamas, viskas grįžo į savo vėžes.

3. Intriga, siužetas, siužetas

Detektyvinė intriga susiveda į paprasčiausią schemą: nusikaltimas, tyrimas, paslapties sprendimas. Ši diagrama sudaro įvykių grandinę, kuri sudaro dramatišką veiksmą. Kintamumas čia yra minimalus. Siužetas atrodo kitaip. Gyvenimo medžiagos pasirinkimas, specifinis detektyvo charakteris, veiksmo vieta, tyrimo metodas, nusikaltimo motyvų nustatymas sukuria siužetinių konstrukcijų gausybę vieno žanro ribose. Jeigu pati intriga yra neideologinė, tai siužetas yra ne tik formali sąvoka, bet būtinai siejama su autoriaus pozicija, su šią poziciją lemiančia sistema.

Detektyvinei istorijai būdingas glaudžiausias visų trijų šių sąvokų – intrigos, siužeto, siužeto – susiliejimas. Iš čia ir susiaurėja jos siužetinės galimybės, taigi ir ribotas gyvenimo turinys. Daugelyje detektyvinių istorijų siužetas sutampa su siužetu ir redukuojamas iki loginės-formalios dramatizuotos kriminalinės šarados konstrukcijos. Tačiau net ir šiuo atveju, kurį labai svarbu suprasti, forma nėra nepriklausoma nuo ideologinio turinio, ji yra jam pavaldi, nes ji atsirado kaip buržuazinės pasaulio tvarkos, moralės ir socialinių santykių apsauga.

4. Įtampa (suspense). Įtampa

Detektyvinės istorijos struktūriniai ir kompoziciniai bruožai yra ypatingas įtakos mechanizmas. Su visais šiais klausimais glaudžiai susijusi įtempimo problema, be kurios nagrinėjamas žanras neįsivaizduojamas. Viena iš pagrindinių detektyvinės istorijos užduočių – sukurti įtampą suvokėjuje, po kurios turėtų sekti paleidimas, „išsivadavimas“. Įtampa gali būti emocinio susijaudinimo pobūdžio, tačiau ji gali būti ir grynai intelektualinio pobūdžio, panaši į tai, ką žmogus patiria spręsdamas matematinę problemą, sudėtingą galvosūkį ar žaisdamas šachmatais. Tai priklauso nuo įtakos elementų pasirinkimo, nuo istorijos pobūdžio ir metodo. Dažnai abi funkcijos yra derinamos – psichinę įtampą skatina emocinių dirgiklių sistema, sukelianti baimę, smalsumą, užuojautą ir nervinį šoką. Tačiau tai nereiškia, kad šios dvi sistemos negali pasirodyti beveik išgrynintos formos. Vėlgi pakanka pažvelgti į Agatos Christie ir Georgeso Simenono istorijų struktūrų palyginimą. Pirmuoju atveju turime reikalą su rebuso detektyvu su beveik matematiniu siužeto konstrukcijos šaltumu, tiksliomis schemomis ir siužeto veiksmo plikumu. Simenono pasakojimai, priešingai, pasižymi emociniu skaitytojo įsitraukimu, nulemtu ribotos gyvenamosios erdvės, kurioje vaidinamos Simenono aprašytos žmogiškos dramos, psichologinis ir socialinis autentiškumas.

Būtų rimta klaida laikyti įtampą tik neigiama kategorija. Viskas priklauso nuo technikos turinio, nuo jos panaudojimo tikslų. Įtampa yra vienas iš pramogos elementų, per emocinę įtampą taip pat pasiekiamas įspūdžio intensyvumas, reakcijų spontaniškumas.

6. Paslaptis, paslaptis, taip būdinga detektyvams, susideda ne tik iš „klausinėjimo“ (kas? kaip? kodėl?), bet ir iš specialios šių klausimų-mįslių veikimo sistemos. Užuominos, mįslės, įrodymai, veikėjų elgesio pervertinimas, paslaptingas VD minčių slėpimas nuo mūsų, visiška galimybė įtarti visus dalyvius - visa tai jaudina mūsų vaizduotę.

Paslaptis sukurta tam, kad sukeltų ypatingą žmogaus dirginimą. Jo prigimtis yra dvejopa – tai natūrali reakcija į smurtinės žmogaus mirties faktą, tačiau tai ir dirbtinis dirginimas, pasiekiamas mechaniniais dirgikliais. Viena iš jų – slopinimo technika, kai skaitytojo dėmesys nukreipiamas netinkamu taku. Conano Doyle'o romanuose ši funkcija priklauso Watsonui, kuris visada neteisingai supranta įrodymų prasmę, pateikia klaidingą motyvaciją ir atlieka „berniuko, kuris įteikia kamuolį žaidimui, vaidmenį“. Jo samprotavimai nestokoja logikos, jie visada tikėtini, tačiau juo sekantis skaitytojas atsiduria aklavietėje. Tai yra slopinimo procesas, be kurio detektyvas negali išsiversti.

7. Didysis detektyvas.

Prancūzų mokslininkas Rogeris Caillois, parašęs vieną įdomiausių darbų šia tema - esė „Detektyvas pasakojimas“, teigia, kad šis žanras „atsirado dėl naujų gyvenimo aplinkybių, kurios pradėjo dominuoti XIX amžiaus pradžioje. Fouche, sukurdamas politinę policiją, jėgą ir greitį pakeitė gudrumu ir slaptumu. Iki tol valdžios atstovas buvo atpažįstamas pagal uniformą. Policininkas puolė persekioti nusikaltėlį ir bandė jį sučiupti. Slaptasis agentas persekiojimą pakeitė tyrimu, greitį – žvalgyba, smurtą – slaptumu.

8. Technikų ir personažų katalogas.

Ne vienas literatūros žanras turi tokį tiksliai ir detalų dėsnių rinkinį, kuris apibrėžia „žaidimo taisykles“, nustato ribas, kas leistina ir pan. Kuo labiau detektyvinė istorija virto galvosūkių žaidimu, tuo dažniau ir atkakliau buvo siūlomos taisyklės-suvaržymai, taisyklės-gairės ir pan. Ikoniška paslaptingos novelės prigimtis tilpo į stabilią sistemą, kurioje ženklais tapo ne tik situacijos ir išskaičiavimo metodai, bet ir veikėjai. Pavyzdžiui, nusikaltimo auka patyrė rimtą revoliuciją. Jis virto neutralia butaforija, lavonas tiesiog tapo pagrindine žaidimo pradžios sąlyga. Tai ypač ryšku angliškoje detektyvo versijoje. Kai kurie autoriai bandė „sukompromituoti“ nužudytą žmogų, tarsi pašalindami moralinę problemą: pateisindami autoriaus abejingumą „lavonui“.

Detalesne forma „žaidimo taisykles“ pasiūlė Austinas Freemanas straipsnyje „The Craft of the Detective Story“. Jis nustato keturis kompozicijos etapus – problemos teiginį, pasekmę, sprendimą, įrodymus – ir kiekvieną iš jų apibūdina.

Dar reikšmingesni buvo S. Van Dyne „20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių“. Įdomiausia iš šių taisyklių: 1) skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti mįslę; 2) meilė turėtų atlikti patį nereikšmingiausią vaidmenį. Tikslas – pasodinti nusikaltėlį už grotų, o ne privesti prie altoriaus įsimylėjėlių porą; 3) detektyvas ar kitas tarnybinio tyrimo atstovas negali būti nusikaltėliu; 4) nusikaltėlį galima nustatyti tik loginėmis-dedukcinėmis priemonėmis, bet ne atsitiktinai; 5) detektyvinėje istorijoje turi būti lavonas. Nusikaltimas, mažesnis už žmogžudystę, neturi teisės atkreipti skaitytojo dėmesio. Trys šimtai puslapių tam yra per daug; 6) tyrimo metodai turi turėti realų pagrindą, detektyvas neturi teisės griebtis dvasių pagalbos, spiritizmo, minčių skaitymo per atstumą; 7) turi būti vienas detektyvas – Didysis detektyvas; 8) nusikaltėliu turi būti asmuo, kurio įprastomis sąlygomis negalima įtarti. Todėl nerekomenduojama atrasti piktadarį tarp tarnų; 9) reikia praleisti visas literatūrines grožybes ir nukrypimus, nesusijusius su tyrimu; 10) tarptautinė diplomatija, kaip ir politinė kova, priklauso kitiems prozos žanrams ir kt.

9. Ambivalentiškumas.

Dar vieną detektyvo bruožą reikėtų išskirti, kad suprastume jos ypatingą vietą literatūriniame seriale. Kalbame apie ambivalentiškumą, kompozicinį ir semantinį dvilypumą, kurio tikslas – dviguba suvokimo specifika. Nusikaltimo siužetas pastatytas pagal dramatiško naratyvo dėsnius, kurio centre įvykis – žmogžudystė. Ji turi savo veikėjus, jos veikimą lemia įprastas priežasties-pasekmės ryšys. Tai kriminalinis romanas. Tyrimo siužetas sukonstruotas kaip rebusas, užduotis, galvosūkis, matematinė lygtis ir aiškiai žaismingo pobūdžio. Viskas, kas susiję su nusikalstamumu, turi ryškią emocinę spalvą, ši medžiaga patraukia mūsų psichiką ir jausmus. Pasakojimo skleidžiamos paslapties bangos veikia žmogų per emocinių signalų sistemą, kuri yra žinia apie žmogžudystę, paslaptingas ir egzotiškas dekoras, visų žmogžudystės veikėjų įsitraukimo atmosfera, sumenkinimas, mistiškas nesuvokiamumas. apie tai, kas vyksta, pavojaus baimė ir kt.

Apibendrinant reikėtų pažymėti, kad detektyvo žanras, nepaisant bendros pramoginės orientacijos, yra gana rimtas ir savarankiškas. Tai verčia žmogų ne tik logiškai mąstyti, bet ir suprasti žmonių psichologiją. Išskirtinis klasikinės detektyvinės istorijos bruožas yra joje įtvirtinta moralinė idėja arba moralė, kuri įvairiais laipsniais žymi visus šio žanro kūrinius.

Kiekviena gera detektyvo istorija yra pastatyta dviem linijomis: vieną eilutę formuoja paslaptis ir tai, kas su ja susijusi, kitą – ypatingi „nepaslaptingi“ siužeto elementai. Pašalinus mįslę, kūrinys nustoja būti detektyvu, tačiau pašalinus antrą eilutę, detektyvas iš visaverčio meno kūrinio virsta plika siužetu, rebusu. Abi šios eilutės yra tam tikru santykiu ir pusiausvyra detektyvinėje istorijoje. Verčiant šio žanro kūrinius svarbu iš pradžių susipažinti su visu tekstu, atlikti išankstinę vertimo analizę, išskirti teksto dalis, kuriose yra pagrindinė paslaptis, padedanti atskleisti informaciją, ir šioms skyriams skirti didžiausią dėmesį.

Detektyvas. Kas tai yra?

Ilgą laiką teisinga buvo laikoma formulė, pagal kurią žanras apibrėžiamas kaip formalių savybių rinkinys. Daugelio sovietinių mokslininkų tyrimais įrodyta žanrų priklausomybė nuo klasių santykių sistemos, visuomenės istorinės ir ekonominės raidos stadijos, pasaulėžiūros, socialinės psichologijos. Pavyzdžiui, remiantis turtinga istorine ir literatūrine medžiaga, išaugo folklorinė žanrų kilmės teorija, kurioje pats folkloras laikomas priešklasine forma. idėjų gamyba .

Kiekviena socialinė-istorinė formacija davė pradžią ideologinėms nuostatoms, socialiniams santykiams, estetinėms pirmenybėms, kurios savo ruožtu sudarė prielaidas tam tikrų žanrinių darinių atsiradimui mene. Todėl atrodo labai perspektyvu žanrą laikyti forma kuri jau yra apibrėžta savo architektonika, faktūra, spalva daugiau ar mažiau specifine menine prasme .

Žanras yra formos komponentų sistema, persmelktas specifinės ir turtingos meninės reikšmės. Tai ne tik dizainas, bet ir pasaulėžiūra. Literatūros formų supratimas gali būti pasiektas jas išvedant iš gyvenimo ir literatūros turinio. Čia veikia visuotinis dėsnis, kad forma yra turinio grūdinimas ir įtvirtinimas. Forma kažkada buvo turinys; literatūrinės struktūros, kurias dabar, apmirę ir pavertę diagramomis, priskiriame genčių ir rūšių kategorijoms: drama, satyra, elegija, romanas – gimimo metu buvo gyvas literatūros ir meno ištekėjimas. .

Vienas iškiliausių sovietinio kino teoretikų Adrianas Ivanovičius Piotrovskis pateikia įdomią ir šiandien savo reikšmės nepraradusio kino žanro formuluotę. Jis rašo: Filmo žanru sutiksime vadinti kompozicinių, stilistinių ir siužetinių priemonių rinkinį, susietą su tam tikra semantine medžiaga ir emocine nuostata, kuri vis dėlto visiškai telpa į tam tikrą protėvių meno sistema, kino sistema .

Taigi vieną žanrą nuo kito skiria ne tik tam tikrų struktūrinių, teminių, funkcinių, erdvinių-laikinių ypatybių grupe, bet ir jų istorinių, socialinių, kultūrinių, estetinių ryšių pobūdis, genezės ir raidos ypatumai.

Yra žanrų, kuriuose jų bruožai ryškiausiai pasireiškia, o struktūros sudaro aiškius ir stabilius mechanizmus - pirmuonių ląstelės. Detektyvas yra vienas iš šių žanrų.

Dažniausias detektyvo žanro apibrėžimas – tai paslapties atskleidimas, nusikaltimo tyrimas analizuojant. Ši formulė, nepaisant akivaizdaus jos platumo ir universalumo, atrodo aiškiai nepakankama. Įveskime į jį keletą elementų, kurie ne tik išaiškina detektyvinės istorijos ypatybes, bet ir atskleidžia šių elementų sąveikos pobūdį. Detektyvas – tai žanras, kuriame detektyvas, pasitelkęs profesinę patirtį ar ypatingą stebėjimo dovaną, tiria ir tuo analitiškai rekonstruoja nusikaltimo aplinkybes, identifikuoja nusikaltėlį ir, vardan tam tikrų idėjų, pasiekia gėrio pergalę prieš blogį.

Ši formulė yra tik veikiantis modelis, samprotavimo procese ji turės būti patikslinta ne kartą. Speciali šios knygos dalis skirta detektyvinės istorijos morfologijai, jos struktūrai, vidinių mechanizmų darbui ir išoriniams santykiams. Tačiau be šios formulės neįmanoma judėti toliau ir pereiti prie kai kurių svarbių problemų svarstymo. Pagal savo literatūrinį dizainą detektyvas yra romanas, istorija ar apysaka. Taigi tai epiška? Taip ir ne. Su retomis išimtimis (amerikiečių juodas romanas) detektyvas labai modifikuoja savo epinę esmę ir turi specifinių sąsajų su epine literatūra (apie tai bus aptarta toliau), o su dainų tekstais jos visiškai niekas nejungia. Tačiau tai turi daug bendro su drama.

Dramos ir detektyvinės istorijos yra pagrįstos ta pačia estetine tema – emocinės-valinės žmogaus reakcijos, išreikštos žodiniais ir fiziniais veiksmais .

Jie taip pat turi panašią kompozicinę struktūrą - pradžia, pabaiga, qui pro quo. Abu statomi veiksmu, veikla, siužetu, dialogu, nes detektyvinėje istorijoje dialogas beveik nenutrūkstamas. Kartais tai yra detektyvo dialogas su pačiu savimi (už - prieš), kartais su partneriu (Holmesas - Watsonas), dažnai su įvykusios dramos veikėjais (klausimas - atsakymas), o visa istorija konstruojama kaip dialogas. herojaus detektyvo (ne autoriaus, jis čia ar beasmenis , arba tapatinamas su detektyvu) ir skaitytojo, kuriam užduodami keli kanoniniai klausimai (kas nužudė? kaip? kodėl?), kuriam suteikiama teisė įterpti ( mintyse) savo pastabas (spėjimus), monologus (versijas) ir išklausykite atsakymus. Ryšys tarp skaitytojo ir kūrinio yra ypatingas, artimas specifiniams žiūrovo dramos suvokimo bruožams. Galima pateikti daug daugiau argumentų. Viena iš jų: detektyvinėje istorijoje visada yra dramatiškas konfliktas, dramatiškos kolizijos, ji remiasi dramatiška gyvenimo medžiaga (žudymas, mirtis).

Detektyvinė istorija paremta paslaptimi, tačiau kaip dažnai būtent mįslė yra dramos kūrinio veiksmo šaltinis (nuo Aischilo iki Sofoklio, o vėliau iki Šekspyro, Šilerio, Kornelio ir nuo jų iki šių dienų). Daugelio pjesių ekspozicijos paremtos mįsle. Pavyzdžiui, stebina dizaino artumas Hamletas detektyvo schema. Paslaptis, jos tyrimas, nusikaltimo (įvykio) rekonstrukcija Pelių spąstai ), atpildas žudikui. Žiūrovui siūlomi atsakymai į klausimus: kas nužudė? Kaip? Kodėl? Tai yra į klausimus, be kurių neapsieina detektyvas. Hamletas , žinoma, nėra detektyvinė istorija, jos siužetas visai kitokio pobūdžio, tačiau jų kompozicinė ir struktūrinė giminystė nenuginčijama.

Nusikaltimo reiškinys visada traukė dramatiškus rašytojus, jau vien dėl to, kad nusikaltimas sukūrė ekstremalią situaciją, leidžiančią ne tik aiškiai aptikti tą ar kitą konfliktą, bet ir atrasti veikėjų charakterį, jų kasdienybėje slypinčius impulsus. psichinės būsenos ir pan. Nusikaltimas dramoje dažnai atlieka veiksmo katalizatoriaus vaidmenį, iš tikrųjų yra ir dramos stimulas, ir dramos esmė. Bet jei teatre pats nusikaltėlis su visu savo veiksmų kompleksu gali būti tiriamas, tai detektyvinėje istorijoje jis, kaip taisyklė, yra paslėptas iki galo, todėl netampa filmo herojumi. veiksmas. Dramoje nusikaltimas dažnai baigia istoriją, tampa tam tikra baigtimi to, kas buvo ištirta, paskutiniu žingsniu charakterio raidoje, o detektyvas dažniausiai prasideda žmogžudyste, būtent tai nulemia jo eigą. visi tolesni įvykiai. Detektyvinėje istorijoje siužetas dažnai sutampa su siužetu, dramoje, nepaisant polinkio į siužeto efektyvumą, intrigos sunkumą, siužetas yra neišmatuojamai platesnis, turtingesnis už siužetą, o tai gali būti tik pretekstas istorijos erdvė. Detektyvinis pasakojimas yra specifinis, siauresnis, labiau reportažiškas, todėl ir tikroviškumo pobūdis, neturintis psichologinių niuansų, izoliuotas, sąmoningas. plyšimas nuo egzistencijos įvairovės. Detektyvas atsigręžia į faktą, bet formuoja jį pagal savo sąlyginius dėsnius, paversdamas jį blogio baudžiamumo idėjos konstrukcija.

Detektyvinės istorijos herojus – detektyvas – aiškiai mitologinis, tačiau jį supa realistiški personažai. Tragiška mirties situacija yra panardinta į grynai buržuazinių santykių kontekstą, į pasaulį, kuriame viešpatauja savanaudiškumas, valdžios ir pinigų troškulys, konkurencija ir seksas, amoralumas ir savanaudiškumas. Smurtinė mirtis, anksčiau suvokta kaip aštrus pasaulio harmonijos pažeidimas, buržuazinėje detektyvinėje istorijoje dažniausiai vertinama tik kaip grėsmė privačiai nuosavybei, kaip laikinas, atsitiktinis įsiskverbimas į stabilų ir patvarų realistinį paslaptingų elementų pasaulį. būti kasdieniška ir suprantama. Mirtis čia sukelia ne šoką, o smalsumą, ji suvokiama kaip pojūtis, kutenantis nervus, skatinantis tingią vaizduotę.

Detektyvas kaip žanras nelengvai įsilieja į sistemos tinklelį gentys ir rūšys. Tai asocijuojasi su epu ir drama, tai gali būti komedija ir reportažas, istorija, pjesė, romanas ir galiausiai filmas. Kokia jo kilmė?

Kapitalizmas paveldėjo visas iki jo gimusias žanrines formas, tačiau jas apžvelgė bendrai, kai kurias atmesdamas kaip nereikalingas, kitas radikaliai pakeisdamas, o kitas pirmą kartą pradėdamas vartoti. Pritaikant literatūrą ir meną savo poreikiams, kapitalizmas puikiai išmoko, kad kai kurie žanrai turi ypatingą įtakos energiją, kad vadinamoji. pramoginis menas- turtingas ideologinių ginklų arsenalas, kurio pagalba vykdoma klasinio savęs patvirtinimo ir daugumos dvasinio pajungimo valdančiajai mažumai sistema. Vienas iš šių kapitalizmo generuojamų žanrų buvo detektyvas, atsiradęs kryžminant daugybę literatūros formų, sujungiant archajiškų žanrų ypatybes su naujomis struktūromis.

To meto socialinis-politinis klimatas lemia žanrų raidą, paveikdamas ne tik jų semantinį turinį, bet ir struktūras. Bėgant metams išsikristalizavo tos detektyvinės fantastikos atmainos, kuriose labiausiai įkūnytos dvi pagrindinės tendencijos.

Pirminis vienos iš sričių tikslas – stiprinti ir ginti oficialią teisinę tvarką ir jos institucijas, tokias kaip policija, teismas, politinė valdžia. Detektyvas čia, kaip taisyklė, atstovauja valstybei, ištikimai jai tarnauja, palaikydamas jos autoritetą ir jėgą. Nusikaltėlis dažniausiai ateina iš žemesnių sluoksnių (buržuazijos požiūriu visada socialiai pavojingas), užsienietis arba, kraštutiniais atvejais, patologinis maniakas. Tyrimas – tai koordinuotų, gerai sureguliuotų valdžios mechanizmų, kuriais siekiama panaikinti blogį, darbas, todėl detektyvas yra tik šio mechanizmo dalis. Jis yra mažiausiai asmenybė, jo talentą keičia patirtis ir uolumas tarnauti.

Reakcingiausiomis, ekstremaliausiomis apraiškomis toks detektyvas literatūroje ir ypač kine naudoja moderniausias šokiravimo formas, tarsi išsklaido pačius iškrypėliausius nusikaltimus, žiaurumą, cinizmą, seksualinį palaidumą. Detektyvinė schema tampa tik prietaisu, kompozicine šerdimi, ant kurios suvertos scenos, atšaldymas.

Jei mes kalbame apie kiną, tada šioje dirvoje išaugo ypatingas filmų tipas - trileris (trileris), kurio užduotis – sukelti žmoguje aistros, baimės, nuostabos būseną. Klasika Siaubas (siaubo filmai), paprastai jie naudojo fantastinę medžiagą arba rodė išskirtinius reiškinius – maniakų ir bepročių veiksmus. Dabar tokių filmų kūrėjai bando įrodyti tezę apie blogio universalumą, kad kiekviename žmoguje slypi sadistas, iškrypėlis, trokštantis realizuoti savo monstriškus instinktus. Todėl socialiniai ir politiniai nusikaltimo motyvai yra lengvai atmesti amžini instinktai, sukuriant tvirtą barjerą tikriems konfliktams ir temoms.

Tipiškiausia šios tendencijos išraiška – amerikiečio detektyviniai raštai Mikis Spillanas, išleista vien Amerikoje milijoniniais egzempliorių tiražu, be galo filmuojama. Akivaizdus problemų nebuvimas juose užmaskuoja tikrai buržuazišką, nežmonišką tendencingumą. Spillane'o veikėjas yra privatus tyrėjas. Mike'as Hemmeris kaip žuvis vandenyje jaučiasi niekšybės, smurto, žiaurių žmogžudysčių atmosferoje. Tai jo elementas. Jis šaudo savo meilužius, jie šaudo jį. Visa tai dosniai pagardinta seksu, striptizo scenomis, pornografija, sadizmu, mazochizmu. Anksčiau Hemmeris persekiojo apgaudinėjantį vyrą ar žmoną, šiandien modernizavo savo veiklą.

Spillane'o romanai yra tiesiogiai susiję su kūriniais Ianas Flemmingas, A Mike'as Hemmeris- Bondo, superšnipo, tarnaujančio Jos Didenybei Didžiosios Britanijos karalienei, nepažeidžiamo agento 007, brolis. Bondo filmas(devyni filmai pagal romanus Ianas Flemmingas) nepatenka į mūsų tyrimo sritį, nes tai ne detektyvas, o sudėtingas žanrinis darinys, apimantis nuotykių, gangsterio, detektyvo, mokslinės fantastikos filmų, vesterno ir net komiksų elementus. Apie šį serialą daug rašyta, o dėmesį patraukė ne dėl meninės vertės, o dėl raiškos priemonių agresyvumo ir reakcingos turinio esmės.

Detektyvinis trileris dažnai griebiasi politinio kamufliažo, savo reakcingą esmę maskuodamas aktualijomis ir populiariąja žurnalistika, polinkį į smurtą – rasinį, politinį, tiesiog nusikalstamą. Neatsitiktinai šis žodis Amerikoje tapo toks madingas smurtas- smurtas. Tai gaunama iš skelbimų, plakatų, knygų pavadinimų, filmų, laikraščių ir žurnalų straipsnių, mokslinių studijų. Problema smurtas politikai, mokslininkai, žurnalistai užsiima, tai tapo nacionaline problema.

Nerimą keliantis nusikalstamumo padidėjimas Jungtinėse Valstijose yra faktas, nustatytas atlikus daugybę statistinių skaičiavimų. Ne apie tai dabar kalbame. Dalykas yra Atsiliepimas. Kiekvienas sensacingas nusikaltimas gyvenime beveik automatiškai tampa faktu str. Iš karto į rinką metama knyga, ekranuose pasirodo veiksmo filmas, detaliai ir be aistros atkartojantis visus įvykio niuansus. Dažnai toks kūrinys tampa nurodymu naujam nusikaltimui. Vienas amerikiečių žurnalistas suskaičiavo, kad vidutinis šešiasdešimtmetis amerikietis per savo gyvenimą televizoriaus ekrane matė apie šimtą tūkstančių žmogžudysčių. Tai negali praeiti be pėdsakų.

Amerikiečių psichologas ir psichiatras Frederickas Warthamas rašo: Kartkartėmis analizuoju filmus, todėl galiu daryti išvadą, kad kreivė ekranuose rodyti visas smurto ir žiaurumo aktų detales nuolat auga. Kartais net atrodo, kad kinematografo vaizduotė dar niekada nepasirodė tokia rafinuota, kaip rodo žmogžudystes ir žiaurumą. Šeimos dramose, vesternuose ir daugelyje kitų žanrų šiandien gausu laukinių ir sadizmo kupinų scenų. Ir vienas jo tautietis, publicistas, aiškiai suformuluoja: Komercinis tokių reiškinių kaip žiaurumas, sadizmas, smurtas išnaudojimas yra geriausias būdas sugriauti tautos civilizacijos pamatus..

Visos šios savybės ir pastebėjimai natūraliai tinka ir kitoms kapitalistinėms šalims. Šias mintis, beje, atitinka ir tam tikrų žanrų, kurie iki šiol buvo laikomi nacionaline Amerikos priklausomybe, plėtimosi faktas. Masinė vesternų, gangsterių filmų ir kitų amerikietiškų filmų gamyba smurtas-filmai Italijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje, Japonijoje pirmiausia dėl to, kad šie žanrai yra pati veiksmingiausia masinio kino šoko priemonė.

Išleidžiamas nuolatinis srautas filmų, kurie aktyviai demoralizuoja vartotojus ir provokuoja nusikalstamumo didėjimą. Visų pirma, tai yra kūriniai, kuriuose nusikaltimas pristatomas kaip didvyriškumo, drąsos ir rizikos veiksmas. Šių filmų herojai rodomi su užuojauta, jie pasirodo romantiškoje savo nusikaltėlio auroje įgūdžių. Netgi detektyvinėse istorijose, kur moralizavimas buvo laikomas tradiciniu ir kanoniniu, elgesio su herojumi kriterijai smarkiai pasikeitė. Viena iš šio reiškinio priežasčių yra ta detektyvo amatas... virto paprastu pajamų šaltiniu, verslo rūšimi. Būtent čia buvo išoriškai nepastebima kokybinio skirtumo riba. paskatino vieną kritiką pastebėti, kad detektyvai tapo tik gangsteriais, išverstais iš vidaus. Jie gali konkuruoti su jais praliejamo kraujo kiekiu .

Šio tipo detektyvai yra atvirai buržuazinio pobūdžio, jo reakcingumas demonstratyvus ir nuoseklus. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad detektyvinis žaidimas prieštarauja tendencingai buržuazinei detektyvinei istorijai. Iš tokio tipo kūrinių kruopščiai ištrinami socialiniai ir politiniai motyvai, abstrahuojamas veiksmas, žudikas, tyrėjas, įtariamieji laikomi ženklais, būtinais siūlomo žaidimo elementais. „Rebus-charade-chess-game“ principas lemia taisyklių, kanonų, technikų ir simbolių nomenklatūros neliečiamumą. Kuo meistriškiau žaidžiamas šis žaidimas, tuo gudresnė tiriamoji dėlionė ir kuo egzotiškesnis yra jo žaidimo dekoras, tuo didesnis daikto pranašumas, jo pranašumas. Grynumas. Intensyvus veiksmas, linksmas siužetas – čia svarbiausia, susilpnėję ir iki minimumo sumažinti ryšiai su gyvenimu. Tačiau šis akivaizdus detektyvinio žaidimo asocialumas neturėtų apsigauti. Iš esmės tai yra absoliučiai buržuazinė konformistinė tendencija. Vienas talentingiausių jos atstovų, rašytojas Dorothy Sayers, teigė, kad detektyvinės fantastikos atsiradimas yra visuomenės sveikatos įrodymas: Ištisos literatūros, šlovinančios detektyvą, nugalėjusį nusikaltėlį, atsiradimas yra gana geras rodiklis, kad žmonės, apskritai kalbant, yra patenkinti teisingumo darbu.. Negalima nesutikti su A. A. Gozenpudu, kuris, komentuodamas šį Sayerso pareiškimą, rašo: Christie ir Sayersas bei daugelis kitų ne tik nesikėsina į šventas kapitalistinio pasaulio institucijas, bet ir jas saugo.

Buržuazinės visuomenės gelmėse formavosi kita kryptis – socialiai kritinė, antiburžuazinė. Jo atstovams detektyvo žanras yra ne kliūtis, o socialinės analizės, kapitalistinės visuomenės ir jos konfliktinių situacijų tyrimo būdas. Geriausiuose šios tendencijos pavyzdžiuose rasime gana tikslų (nors ir ne pilną) šiuolaikinio kapitalizmo vaizdą. Būtent todėl jose tokia svarbi įvykio vietos specifika, socialinių charakteristikų aiškumas, nusikaltimų motyvai, socialinis tyrimą atliekančio detektyvo požiūris. Neatsitiktinai pagrindinis veikėjas čia, kaip taisyklė, yra privatus detektyvas, kuris priešinasi policijai ir atlieka tyrimą ne tik rizikuodamas ir rizikuodamas, bet ir vadovaudamasis savo moralės dėsniais. Ši tradicija ypač stabili amerikietiškoje, o pastaruoju metu ir italų detektyvinėje istorijoje, ji taip pat turi savo pasekėjų Anglijoje (jų kilmė Šerlokas Holmsas). Toks detektyvas gali būti genialus mėgėjas, kaip Holmsas, bet gali būti ir profesionalas, vadovaujantis privačiam biurui, kaip daugelis amerikiečių socialinio detektyvo herojų, apie kurį bus išsamiai kalbama knygoje. Privatus detektyvas arba detektyvas mėgėjas yra trečioji jėga, arbitras, tariamai nepriklausomas nuo buržuazinio teisingumo. Kartais jis tiesiogiai prieštarauja įstatymui. Jis turi prieigą prie tos iliuzinės pasirinkimo laisvės, kuri iš policininko yra atimta. Siekimas atlaisvinkite rankasį jo herojų veda prie to, kad daugelis detektyvinių kūrinių autorių tyrėjo funkcijas perkelia visiškai nuo policijos pareigų laisviems asmenims – rašytojams, žurnalistams, žingeinčioms senutėms ir smalsiems vaikams, įžvalgiems kunigams ir keršto trokštantiems nužudytųjų artimiesiems. Žinoma, tokia technika pati savaime neužtikrina kūrinio antiburžuazinio pobūdžio, kritinės jo orientacijos. Herojė, kuri mato visus ir viską Agata Kristi Ponia Marple net negalvoja taisyti tikrovės, ji tuo labai patenkinta. Detektyvas jai yra savęs patvirtinimo, realizavimo forma Dievo dovana, ne daugiau. Tėvas Brownas– nuolatinis Čestertono novelių herojus – kovotojas, greičiausiai prieš abstraktų, o ne konkretų socialinį blogį. Bet privatiems detektyvams Amerikos darbuose Raymondas Chandleris Ir Deshiela Hammet kova su nusikaltėliu yra kova su korupcija, gangsterizmu, prieš policijos pareigūnus, kurie moka banditų atlyginimą, prieš kapitalizmo rykliai kuriems pelnas pateisina bet kokias priemones jam pasiekti. Pasitaiko atvejų, kai detektyvas, tęsdamas tarnybą policijoje, tampa tam tarsi opozicija. Taigi pašalietis, tiesą sakant, yra žinomas Komisarė Maigret Georgesas Simenonas. Maigret nėra kovotojas, jo politinės pozicijos neaiškios, tačiau jis turi išvystytą socialinį jausmą ir tvirtus demokratinius įsitikinimus. Jo užuojauta yra vargšų, engiamųjų pusėje, jis žino poreikių vertę, todėl visada skuba į pagalbą tiems, kuriuos likimas sugniuždė, ir negailestingai atskleidžia turtingųjų ir turtingųjų klastą, piktumą ir nusikaltimus. gerai šeriami.

Antiburžuazinis detektyvas, atskleidžiantis politines, socialines, klasines nusikalstamumo priežastis, įsiveržia į buržuazinės moralės ir moralės sferą, nagrinėja žmogžudystes konkrečiomis vietos ir laiko aplinkybėmis. Būtent todėl jis kreipiasi į realizmą, į kone dokumentinį atgaminimo tikslumą, į socialinę psichologiją, tyrinėdamas ne mitologiškai abstrakčias gėrio ir blogio kovas, o iš paties gyvenimo paimtus konfliktus ir prieštaravimus, sugeneruotus kapitalizmo sąlygų. Žinoma, nereikėtų perdėti šio žanro kovinių galimybių, tačiau ignoruoti ar sumenkinti jas taip pat neprotinga.

Vakarų detektyvų istorija yra dviejų priešingų tendencijų raidos istorija. Viena vertus, jis įnirtingai gynė kapitalistinės teisinės tvarkos neliečiamumą. Kita vertus, jis veikė kaip visuomenės priešas. Daugelis tokio pobūdžio kūrinių buvo atvirai, demonstratyviai antiburžuaziniai. O šiandien Amerikoje, Anglijoje, Italijoje ir kitose klasikinio kapitalizmo šalyse pasirodo atskleidžiantys kūriniai, atskleidžiantys teisingumo, socialinių santykių supuvimą, nežmoniškumą, moralės ir etikos nuosmukį.

Vienas iš Amerikos detektyvinės literatūros ramsčių Raymondas Chandleris rašė: Realistinis autorius savo romanuose rašo apie pasaulį, kuriame tautą ir miestus valdo žudikai ir gangsteriai; kuriuose viešbučiai, prabangūs namai ir restoranai priklauso žmonėms, kurie pinigus gavo nesąžiningais, tamsiais būdais; kuriame kino žvaigždės gali būti dešinioji garsaus žudiko ranka, apie pasaulį, kuriame teisėjas siunčia vyrą sunkiems darbams vien dėl to, kad jo kišenėje randami žalvariniai piršteliai; kuriame jūsų miesto meras paskatino žudiką, naudodamas jį kaip įrankį dideliems pinigams užsidirbti; kur žmogus negali be baimės eiti tamsia gatve. Teisė ir tvarka yra dalykai, apie kuriuos mes daug kalbame, bet kurie ne taip lengvai įsiliejo į mūsų kasdienybę. Galite būti baisaus nusikaltimo liudininkais, bet mieliau apie tai nutylėsite, nes yra žmonių su ilgais peiliais, kurie gali papirkti policiją ir sutrumpinti jūsų liežuvį.

Tai nėra labai organizuotas pasaulis, bet mes jame gyvename. Protingi, talentingi rašytojai gali daug ką atskleisti ir sukurti ryškius modelius to, kas mus supa. Visai nejuokinga, kai žudomas žmogus, bet kartais juokinga jį žudyti už dyką, jo gyvybė bevertė, todėl tai, ką vadiname civilizacija, yra bevertė .

Chandleris laikė tokiu realistu autoriumi Deshiela Hammet , kuris pirmiausia atspindėjo aštriai neigiamą jos herojų požiūrį į tikrovę. Hammetas savo talentu ir savo sprendimų aštrumu įrodė, kad detektyvinis romanas yra labai svarbus dalykas.

Tame pačiame straipsnyje Paprastas žudymo menas Chandleris, girdamas romaną A. A. Milna Raudonojo namo paslaptis , mano, kad pagrindinis jo pranašumas yra problemiškas. Jis rašo: Jei Milne'as nebūtų žinojęs, prieš ką jo romanas prieštarauja, jis nebūtų jo parašęs. Jis gyvenime prieštarauja daugeliui dalykų. Ir skaitytojas tai supranta ir suvokia.

Kad būtų sėkmingas, šiuolaikinė detektyvinė fantastika ir filmas turi būti sėkmingi ne tik sumaniai naudoja pojūčio elementus (kaip paprastai manoma), bet ir išauga iš pagrindinės savo visuomenės moralinės problemos.

Taigi, detektyve yra galimybė būti moraliam ir amoraliam, humaniškam ir mizantropiškam, neturinčiam rimto turinio ir, priešingai, turinčiam pažangiausią turinį.

Istorijos pradžioje detektyvas turėjo didelį literatūrinį autoritetą; prie jos lopšio stovėjo Hoffmanas, Poe, Balzakas, Dickensas, Collinsas ir Conanas Doyle'as. Tačiau metai praėjo, ir detektyvas, kuris buvo literatūros reiškinys, virsta pramone, kuri pratina vartotojus prie minties, kad žiaurumas ir smurtas yra natūrali žmogaus būsena..

Tiesa, buvo periodų, kai šis žanras buvo reabilituojamas. Tokie laikotarpiai iš esmės buvo du. Pirmasis – amerikiečio iškilimas juodasis detektyvas(ir literatūroje, ir ekrane), antroji – mūsų dienos. Šiandien vis dažniau pasirodo prestižiniai šio žanro kūriniai, traukiantys aštriu socialiniu turiniu, aukštu meistriškumu, įtikinama buržuazinės visuomenės kritika (apie tai bus kalbama kituose knygos skyriuose).

Geri detektyvai vis dar yra retas dalykas. Naudojami ne jie, o perpildyta vulgarumo jūra, apgailėtinos gėrybės vargšams.

Buržuaziniai privačios nuosavybės principai, konkurencija, laisvi moralės principai, socialinis nusikalstamumo augimo sąlygojimas, konfliktų nuogumas – tai ir daug daugiau lėmė, kad ilgainiui detektyvas tapo tipiškiausiu ir plačiausiai paplitusiu buržuazinės masinės kultūros žanru.

Pasitelkdamas žiniasklaidą – radiją, laikraščius, kiną, televiziją, reklamą – gauna šiuolaikinis žmogus kapitalistiniame pasaulyje dvasinis maistas, jis linksminamas, lavinamas, formuodamas pasyvų vartotoją, negebantį veikti ar kritiškai mąstyti.

Susidaro paradoksali situacija – precedento neturinčios technologinės pažangos, mokslinės minties iškilimo epochoje daroma viskas, kas įmanoma, kad žmogus būtų pažemintas iki primityviausio lygio, kad jis būtų intelektualus vargšas, emocinis impotentas, proto keistuolis. Pasitelkus visas šiuolaikinės civilizacijos priemones, užprogramuojamas žmogaus asmenybės degradavimas, dvasingumo stoka ir amoralumas.

Masinė kultūra vedė ir toliau kovoja su tikru menu, kuris visada pažadina žmogų žmoguje, moko jį savarankiškai mąstyti, suteikia jam tikros patirties, tai yra, siekdamas galutinio tikslo, atsiduria priešiškoje padėtyje. link oficialios buržuazinės ideologijos. Štai kodėl rimtasis menas dažnai tampa izoliuotas ir persekiojamas.

Stereotipas, pažįstama schema, bendra moralė, bendras herojaus modelis – visa tai sukurta taip, kad vartotojas būtų lengvai atpažįstamas, greitai įsisavinamas ir susietas su juo pačiu. Taigi pažinimo procesą pakeičia atpažinimo procesas, tikrą patyrimą pakeičia jo pakaitalas – afektas, o ne socialinis aktyvumas, siūlomas eskapizmas – nukrypimas nuo tikrovės.

Buržuazinė masinė kultūra yra ypatinga dvasinės pramonės rūšis. Jos kuriamuose darbuose iki ribos susilpnintos estetinės kategorijos, jų vietą dažniausiai užima vulgarus turgus, buržuazinės grožio idėjos, bendri stereotipai ir ženklai. Tikras socialines ir psichologines problemas pakeičia buržuazinė mitologija. Atrodo, kad masinė kultūra reifuoja pagrindiniai buržuazijos šūkiai. Keisti ar modifikuoti šiuos šūkius neišvengiamai reikia žinoma keisti meninės produkcijos srityje. Masinė kultūra – tai buržuazinės sistemos savęs patvirtinimo būdas, priemonė, skatinanti idėjas, politines nuostatas, psichologines nuostatas, elgesio modelius, madas ir pan.

Masinės kultūros gamyba yra patikimai subsidijuojama, nes tai nuolatinių ir nemažų pajamų šaltinis, pelningas verslas. Kiekvienais metais JAV parduodama detektyvinių komiksų už 82 milijonus dolerių, o kas mėnesį išleidžiama apie du šimtai penkiasdešimt naujų nuotykių knygų apie šnipus ir žudikus. Teatre ir kine, kaip taisyklė, dominuoja sekso, smurto, siaubo temos. Radijo ir televizijos ekranai moko žmogų pasiklausyti Ir šnipas sensacingų istorijų, pateiktų taip įtikinamai, kad, pavyzdžiui, po pranešimo apie kruvinus fašistinės chuntos žiaurumus Čilėje žmogus eina miegoti taip ramiai, kaip ką tik perskaitęs detektyvą. Reakcija į tikrovę nublanksta, ji suvokiama kaip kažkas iliuzinio ( toli nuo manęs), o po to krenta moralinis kriterijus, protas ir sąžinė tampa tingesni.

Plačiai paplitusi nuomonė, kad masinė kultūra gimė tada, kai atsirado masinės komunikacijos priemonės – laikraščiai, radijas, kinas, televizija. Tai nėra visiškai tikslu, jo ištakų reikėtų ieškoti specialiuose pramoginiuose spektakliuose, turgaus tapyboje ir skulptūroje, populiariosios grožinės literatūros atsiradime, kuri buvo skirta bendras skaitytojas. Masinės komunikacijos sudarė palankias sąlygas šiai ypatingai kultūrai vystytis. Atsirado precedento neturinčios skaitytojų, žiūrovų ir klausytojų auditorijos, kurių pageidavimams buvo reikalingi ne tik kokybiniai, bet ir kiekybiniai sistemos pokyčiai. gamyba meno kūriniai. Menas buvo perkeltas į nuolatinę, mechanizuotą gamybą, kuriant milijonus knygų, filmų, dainų, spektaklių, visų rūšių pramogų, visų rūšių masinės didaktikos egzempliorių. Nejaugi menas tokiomis sąlygomis nustojo būti menu? Galų gale, kiekybiniai veiksniai negalėjo turėti įtakos jo kokybei.

Šiuo klausimu yra įvairių nuomonių. Kai kurie smarkiai suskirsto meno ir masinės kultūros sferas. Meninių elementų buvimas kūrinyje, net pavieniai tikros meno kūrybos atsiradimo masinės kultūros gelmėse atvejai nekeičia bendros tezės, kad masinė kultūra yra subkultūra, ne menas, nes atlieka skirtingas funkcijas. kitoks požiūris į tikrovės reiškinius, jis neturi estetinės sistemos, už kurios ribų menas neegzistuoja.

Kiti siūlo persvarstyti ir išplėsti meno sampratą, įtraukiant į jo ribas ne tik naujus tipus (kinas, televizijos filmai, televizijos spektakliai), bet ir tokias sritis kaip reklama, suvenyrų gamyba, kasdienė estetika, dizainas, taip pat rasti vietą. meno sistemoje ir masinėje kultūroje . Šiuo atveju yra toks pavojus išplėsti meno samprata, kad jis praras ne tik savo savybes, bet ir apskritai prasmę. Čia dar yra racionalus grūdas.

Taigi vieniems masinė kultūra yra ne menas, kitiems – ypatinga rūšis,

Šio darbo autorius yra linkęs į pirmąjį teiginį. Antrosios teorijos šalininkai teisūs viena – šiuolaikiniame meno gyvenime atsirado naujų faktų ir veiksnių, reikalaujančių ne tik naujos estetinės terminijos, bet ir, galbūt, naujo meno sampratos apibrėžimo.

Kaip masinės kultūros, kaip ne meno, apibrėžimas sutampa su teiginiu, kad egzistuoja detektyvinės istorijos rūšis, apie kurią kalbame kaip apie meno reiškinį ir pripažįstame jos teisę ne tik pramogauti, bet ir analitiškai bei perkeltine prasme atgaminti gyvenimą ?

Pabandykime sukurti loginę schemą: jei masinė kultūra yra ne menas, tai detektyvas, tipiškas jos atstovas, taip pat yra ne menas! Jei pagrindinės buržuazinės masinės kultūros funkcijos yra apsauginės, tai kaip detektyvas gali būti antiburžuazinis, prieštarauti savo socialinei sistemai?

Atrodytų, kad yra akivaizdus prieštaravimas. Iš esmės šis prieštaravimas yra fiktyvus, formalus. Kodėl šie klausimai nekyla, pavyzdžiui, apie romano žanrą, kuris gali būti pats žemiausias skaitymas ir aukščiausias žmogaus dvasios produktas? Kas pagalvotų apie klausimą: ar romanas vienu atveju gali būti reakcingas-saugantis, kitu – karingai antiburžuazinis? Analogiją čia dar labiau sustiprina tai, kad ir detektyvas, ir romanas atsirado tuo pačiu istoriniu ir socialiniu pagrindu. Kitas dalykas – detektyvinės istorijos specifika (siužetinių schemų kartojimas, linksma intriga, veikėjų apsichologiškumas, standartinės išraiškos priemonės) leidžia ją lengvai atkartoti, o ypatingas prieinamumas tampa stiprybe, kuri dažnai naudojama. ne į gera. Tai nereiškia, kad žanras yra visiškai absorbuotas masinės kultūros, kaip teigia kai kurie buržuaziniai teoretikai ir apologetai. Masinę kultūrą jie laiko moderniausia kultūros forma, masinės komunikacijos ir masinės auditorijos epochos menu.

Detektyvas- populiarus žanras. Tai visuotinai žinoma. Bet iš to neišplaukia, kad ji mechaniškai, dėl kiekybinio faktoriaus, visada tampa masinės kultūros produktu. Tarp detektyvinių istorijų Conanas Doyle'as Ir Edgaras Wallace'as, Friedrichas Diurenmatas Ir Mikis Spillanas Yra esminis skirtumas, nors pagal tiražą jie gali būti vienodo lygio. Nauji Amerikos paveikslai Bullitt , prancūzų ryšininkas , pavyzdžiui, visi pataiko grynųjų pinigųįrašų, tačiau tarp jų ir masinės detektyvinio žanro produkcijos yra rimtas skirtumas.

Detektyvinės istorijos populiarumas priveda teoretikus prie dar vienos dažnos klaidos. Žanro kūriniai skirstomi į gerus ir blogus, priklausomai nuo jų atlikimo įgūdžių. Šauniai padirbėta Detektyvinę istoriją jie priskiria prie meno, o paskubomis paruošta istorija ar filmas patenka į masinės kultūros nomenklatūrą. Naudodamiesi konkrečiais pavyzdžiais pamatysime, kad taip toli gražu nėra. Dvasinio kino gaminiai gali būti sukurti aukšto lygio techniniais įgūdžiais, naudojant modernią plačiaekranį, spalvotą ir stereofoninį prašmatnumą. Scenarijus, režisieriaus ir operatoriaus miklumas kompozicinėse ir dramos struktūrose, madingų kino žvaigždžių dalyvavimas, sumani reklama glumina nepatyrusį vartotoją, kuris visą šį išorinį blizgesį perima menui. Forma čia sumaniai pakeičia turinį arba užmaskuoja jo skurdumą. Kaip neprisiminti Konstantino Sergejevičiaus Stanislavskio žodžių, kurie pasakė: Žaisti vulgarumą talentu reiškia jį apsaugoti, skatinti.

Visos šios išvados toli gražu nėra kategoriškos, jos gimė stebint tik vieną žanrą. Autorius supranta, kokios savavališkos yra visos demarkacinės linijos tyrimams pasirinktose srityse, kaip nusistovėjusių idėjų ribos išsitrina spaudžiant naujiems faktams, kokį didelį vaidmenį atlieka temų, formų, technikų migracija ir koks reikšmingas reiškinys. Atsiliepimas, kylantis iš konkrečių istorinių, politinių, socialinių-psichologinių aplinkybių.

Siūlomas darbo modelis buvo lemiamas analizės metodu. Tai kai kuriais atvejais paaiškina tradicinių kriterijų atsisakymą vertinant darbus, ypatingą požiūrį į tyrimo objektą.

Meninės kritikos metodai gali pasirodyti visiškai netinkami ten, kur kalbame apie visai kitokias funkcijas – apie pramogas, masinę didaktiką. Čia kūrinį reikėtų vertinti būtent iš šių pozicijų: kaip, kokiais mechanizmais jis teikia pramogas ir kaip, kokiais mechanizmais pasiekia didaktinius-ideologinius tikslus. Kūrinio vertė šiuo atveju pasirodo ne kaip estetinė kategorija, o kaip kategorija, kurios tikslus lemia socialinės-psichologinės jo funkcijos.

Morfologija žanras

Norint suprasti, kaip veikia detektyvinės istorijos mechanizmas, būtina ištirti pagrindines jos struktūras, suprasti jų sąveiką ir turinį. Pasitelkus šio žanro pavyzdį, galima įsitikinti, kad nėra neutralių formų, kad kiekviena žanrinė struktūra atspindi ne tik sąsajas su tikrove apskritai, bet su konkrečia tikrove. Jis yra istorinis ir priklauso nuo idėjų, psichologinio klimato ir to meto socialinių sąlygų.

Detektyvinės istorijos morfologijos studijos suteikia turtingos medžiagos formalių struktūrų ir ideologinio bei meninio turinio sąsajoms analizuoti. Iš pažiūros neutrali forma pasirodo esanti persmelkta prasmės, o kiekvienas struktūros elementas galiausiai atskleidžia šablonus, atspindinčius bendruosius procesus ir santykius. Čia tarsi dėmesio centre susilieja formos ir turinio, meno ir ideologijos klausimai. Buržuazinė detektyvinė literatūra yra labai būdingas reiškinys, estetiškai ir istoriškai daug labiau nusistovėjęs nei kino detektyvinė fantastika, ypač domina jų tarpusavio ryšių pobūdis, nes tiek jų giminystė, tiek skirtumai kyla iš tipiškiausių moralinių, psichologinių ir estetinių dalykų. literatūros ir kino uždaviniai.

Vertinga atrodo ir analogija, nulemianti tam tikrų žanrų žiūrovo-skaitytojo suvokimo dėsningumus ir jų įtakos būdus buržuazinės masinės kultūros sistemoje.

Literatūroje atsirado tam tikrų struktūrinių mechanizmų. Tam prireikė labai daug laiko ir didžiulės literatūrinės patirties. Iš pradžių kinas mechaniškai perkėlė į ekraną jau sugalvotas technikas ir schemas, pritaikydamas jas naujoms egzistencijos sąlygoms (matomumui, garso nebuvimui nebyliuose filmuose, specifiniam kino suvokimui ir kt.), o vėliau atėjo ir savi ekrano atradimai. Tačiau literatūra buvo ir tebėra šio kino žanro evoliucijos pagrindas. Tai viena iš pagrindinių priežasčių, kodėl šiame skyriuje autorius kreipiasi į literatūrinę medžiagą. Yra ir kitų priežasčių. Viena iš jų – rimtų mokslinių detektyvinio žanro teorijos patobulinimų ne tik kine, bet ir literatūroje stoka, ką įrodo nesibaigiančios diskusijos dėl žanro apibrėžimo, jo specifikos ir morfologijos. Jei taip nebūtų, autorius tiesiog nukreiptų skaitytoją į autoritetingiausius šaltinius ir nedelsdamas eitų toliau iki taško- į kino detektyvą. Kita priežastis – tokių žinomų filmų pavyzdžių ir pavyzdžių, kokių gausu literatūroje, nebuvimas. Sunku rasti šiuolaikinį žmogų, kuris nebūtų skaitęs Conano Doyle'o, o žinomus kino detektyvų pavyzdžius nustatyti daug sunkiau. Be to, norint patikrinti vieną ar kitą autoriaus poziciją, knygos skaitytojui tereikia atsiversti detektyvinę literatūrą, tačiau filmo kūrinio iš lentynos paimti ir žiūrėti namuose jis dar negali.

Atsigręžti į literatūrą jokiu būdu nėra pašalinis kelias. Tokia yra šios problemos logika. Ši technika suteikia mums galimybę suprasti ir bendrus modelius, ir skirtumus, ištirti detektyvinių mechanizmų raidą verčiant literatūrą į ekraną ir nustatyti reikšmingą aprašytos ir rodomos istorijos suvokimo skirtumą.

Detektyvinė istorija tyrinėtoją patraukia tokiomis žanrinėmis savybėmis kaip kompozicinių schemų stabilumas, stereotipų stabilumas, pagrindinių struktūrų pasikartojimas. Šis ženklų tikrumas leidžia laikyti detektyvą kaip paprasčiausia ląstelė.

Panagrinėkime tipinius žanro struktūros elementus, kurie labiausiai išreiškia detektyvinės istorijos ypatybes.

1. Trys klausimai

Detektyvo žanre susiformavo tam tikras siužeto standartas. Pačioje pradžioje padaromas nusikaltimas. Pasirodo pirmoji auka. (Kai kuriais nukrypimais nuo šios parinkties, aukos kompozicinės funkcijos atliekamos praradus kažką svarbaus ir vertingo, sabotažas, klastojimas, kažkieno dingimas ir pan.)

Iš šio ateities įvykių epicentro išsiskiria trys klausimų spinduliai: kas? Kaip? Kodėl? Šie klausimai sudaro kompoziciją. Standartinėje detektyvo schemoje klausimas PSO?- pagrindinis ir dinamiškiausias, nes atsakymo į jį paieška užima didžiausią veiksmo erdvę ir laiką, apgaulingais judesiais lemia patį veiksmą, tyrimo eigą, įtarimų ir įrodymų sistemą, žaismą. užuominos, detalės ir loginė Didžiojo detektyvo minčių sąrangos struktūra. (Taip dažniausiai vadinamas pagrindinis detektyvinės istorijos veikėjas. Šį terminą į kritinę vartojimą įvedė britai XIX a. pabaigoje).

Taigi, kas nužudė?- pagrindinė detektyvo spyruoklė. Dar du klausimai - Kaip įvyko žmogžudystė? Kodėl?- iš tikrųjų yra pirmosios vediniai. Tai tarsi detektyvo požeminiai vandenys, iškylantys į paviršių tik pačioje pabaigoje, pasibaigus. Knygoje tai nutinka paskutiniuose puslapiuose, filme - paskutiniuose Didžiojo detektyvo monologuose arba dialoguose su pagrindinio veikėjo padėjėju, draugu ar priešu, įkūnijančiu lėto proto skaitytoją. Paprastai nuo skaitytojo paslėpto spėliojimo procese Didysis detektyvas klausia Kaip Ir Kodėl turi instrumentinę reikšmę, nes su jų pagalba jis nustato nusikaltėlį. Įdomu, kad vyrauja Kaip aukščiau Kodėl(ir atvirkščiai) tam tikru mastu lemia pasakojimo pobūdį. Garsiajai anglei detektyvų karalienė Agata Kristi, įdomiausia nusikaltimo ir tyrimo mechanika ( Kaip?) ir jos mėgstamiausias herojus Hercule'as Puaro nenuilstamai dirba tirdamas žmogžudystės aplinkybes, renka įrodymus, atkuriančius nusikaltimo vaizdą ir pan. Herojus Georgesas Simenonas Komisarė Maigret, pripratusi prie savo personažų psichologijos, įsilieti į charakterį kiekvienas iš jų visų pirma stengiasi suprasti Kodėlįvyko žmogžudystė, kokie motyvai tai lėmė. Motyvo paieškos jam yra svarbiausia.

Viename pirmųjų pasaulinės literatūros detektyvų – apysaka Žmogžudystė Morgue gatvėje Edgaras Alanas Po detektyvas mėgėjas Augustas Dupinas, susidūręs su paslaptingu nusikaltimu, kurio aukomis tapo L’Espanay motina ir dukra, pradeda tyrinėti aplinkybes. Kaip galėjo įvykti žmogžudystė iš vidaus užrakintame kambaryje? Kaip paaiškinti motyvacijos stoką monstriškai žmogžudystei? Kaip nusikaltėlis dingo? Radęs atsakymą į paskutinį klausimą (mechaniškai trinkteli langas), Dupinas randa atsakymą ir į visus kitus.

Kitoje istorijoje Edgaras Po, Pavogtas laiškas , Dupinas veikia pagal tą pačią schemą – jis siekia nustatyti: kaip galima paslėpti raidę? Tačiau pirmuoju atveju jis ieško materialių pėdsakų, antruoju – įsiskverbia į priešo psichologijos paslaptis, įsivaizduodamas, ką tokioje situacijoje gali padaryti protingas, gudrus, neįprastai mąstantis žmogus. Taigi jis daro tokią išvadą ministras pasirinko išradingą ir paprastą būdą, kaip paslėpti laišką visiškai jo neslėpdamas.

Edgaras Po pasiūlė ne tik naują pasakojimo būdą, bet ir pagrindines jo variacijas.

Mus dominanti problema yra trijų klausimų veikimo mechanizmas; pagal atsakymų į juos pobūdį Edgaro Alano Po herojus numatė tiek Šerloko Holmso išskaičiavimą, tiek tėvo Browno intuiciją ir pasiūlė keletą dabar jau klasikinių modifikacijų. IN Žmogžudystė Morgue gatvėje klausimas Kaip tarnauja kaip pagrindinė gija ir būtent jis veda į sprendimą PSO?. IN Pavogtas laiškas Jau pirmuose puslapiuose sužinome, kas yra nusikaltėlis, o kartu su Dupinu sužinome, kaip jam pavyko net nepavogti, o tik paslėpti laišką. Įdomu, kad abiem atvejais Kodėl beveik nevaidina jokio vaidmens. Pirmuoju atveju – ypatinga nemotyvuoto nužudymo byla, antruoju – in užduoties sąlygos tuoj pat duodamas paaiškinimas: laiškas – šantažo priemonė. IN Marie Roger paslaptis buvo naudojama skirtinga schema ir skirtingas trijų klausimų sąveikos mechanizmas.

Iš pateiktų pavyzdžių tik Simenonas iškilo klausimu Kodėl? Ir tai visai neatsitiktinai. Klausimo pobūdis lemia ne tik tyrimo metodą, bet ir viso pasakojimo pobūdį. PSO? Ir kaip? - intrigų varikliai, jie atlieka grynai siužetinę funkciją ir tenkina pačius primityviausius jausmus - smalsumą, trauką paslaptimi. Kodėl? – analitinis klausimas. Galite atsakyti vienareikšmiškai: žmogžudystė įvyko dėl savanaudiškumo, keršto, neapykantos ir pan. Bet galima ieškoti pagrindinių nusikaltimo priežasčių, ieškoti paaiškinimų ne tik faktui, bet ir reiškiniui. Klausimas Kodėl? atveria duris į gilesnes žmogaus gyvenimo sritis, domisi psichologija, sociologija, politika. Taigi, pavyzdžiui, jau minėtame švedų romane užrakintas kambarys atsakymas į klausimą Kodėl buvo nužudytas senas pensininkas? ištraukė kaip siūlą tarpusavyje susijusių socialinių reiškinių raizginį ir atskleidė ne tik konkrečią šios žmogžudystės priežastį, bet ir daug daugiau. Toks analitinis pobūdis būdingas ir kai kuriems pastarųjų metų detektyviniams filmams, ypač itališkiems, kuriuose didžiausias dėmesys skiriamas ne paties nusikaltimo, o jį nulėmusių priežasties ir pasekmės ryšių tyrimui. Deja, tokių kūrinių nėra daug, istorijos su dominuojančiu klausimu apie Tai?.

Prie visų šių problemų teks grįžti ne kartą, pasitelkiant specifinę kino ir literatūros medžiagą. Čia svarbu pažymėti, kad yra trys klausimai, formuojantys paslaptį ir jos atskleidimo eigą, kaip vieną iš mūsų nagrinėjamo žanro požymių.

2. Kompozicijos struktūros

Garsus anglų paslapčių autorius Richardas Austinas Freemanas, kuris savo kūryboje stengėsi ne tik suformuluoti žanro dėsnius, bet ir suteikti jam tam tikrą literatūrinį svorį (Detektyvinės istorijos menas, 1924) įvardija keturis pagrindinius kompozicijos etapus: 1) problemos (nusikaltimo) išdėstymas; 2) tyrimas (solo detektyvas); 3) sprendimas (atsakymas į klausimą PSO?; 4) įrodymas, faktų analizė (atsakymai į Kaip? Ir Kodėl?).

Viktoras Šklovskis dar 1925 m. jis atliko detektyvinės istorijos struktūrinės analizės eksperimentą arba, kaip jis pavadino, kriminalinis romanas. Lygindamas daugelį Conano Doyle'o apsakymų, jis pastebėjo tų pačių elementų, motyvų, technikų pasikartojimą, jų monotoniškumą. Remdamasis šiais pastebėjimais, jis sukūrė bendrą schemą:

1) statiška Šerloko Holmso ir daktaro Vatsono scena, kurioje jiedu atsiduoda prisiminimams apie ankstesnes bylas, išaiškintus nusikaltimus. Iš esmės tai yra uvertiūra, kuri nuteikia skaitytojui, panardina jį į kažko laukimo būseną;

2) kliento, pranešančio apie paslapties buvimą, pasirodymas (nužudymas, pagrobimas);

3) dalykinė istorijos dalis – tyrimas, Šerlokas Holmsas renka įrodymus, užuominas, vedančias į klaidingą sprendimą;

4) Watsonas neteisingai interpretuoja įrodymus. Jis čia turi dvigubą funkciją – vesti skaitytoją netinkamu taku ir pasiruošti pakilimas Puikus detektyvas, skverbiasi į šventųjų šventumą – paslaptį;

5) nusikaltimo vietos tyrimas. Kriminalinis. Įrodymai yra vietoje (pseudo-nusikaltimas, pseudo-įrodymai);

6) oficialus detektyvas (antagonistas Puikus detektyvas) pateikia klaidingą atsakymą;

7) intervalas, kupinas Watsono minčių, kuris nesupranta, kas vyksta. Tuo metu Šerlokas Holmsas, slepiantis intensyvų minties darbą, rūko arba groja smuiku (savotiškas šamanizmas), po to faktus jungia į grupes, nepateikdamas galutinės išvados;

8) baigtis, dažniausiai netikėta;

9) Šerlokas Holmsas pateikia analitinę faktų analizę.

Sovietų mokslininkas Ju. Ščeglovas tyrinėjo apysakų siužetinių funkcijų rinkinį Conanas Doyle'as O Šerlokas Holmsas, jų aiškinimas, elementų jungimo sintaksiniai dėsniai.

Pagrindinę novelių temą jis suformuluoja kaip situacija S-D, (iš angliškų žodžių Security – sauga ir pavojus – pavojus), kuriame civilizuoto gyvenimo jaukumas, komfortas (šio atributai – Holmso butas Baker gatvėje, tvirtos sienos, židinys, vamzdis ir kt.) kontrastuojami su baisus pasaulis už šios saugumo citadelės, pasaulio, kuriame gyvena teroro apimtas Holmso klientas. Situacija S-D apeliuoja į paprasto skaitytojo psichologiją, nes verčia jausti savotišką malonią nostalgiją savo namų atžvilgiu ir patenkina jo troškimus pabėgti nuo pavojų, stebėti juos iš pastogės, tarsi pro langą, patikėti savo globą. likimas stipriai asmenybei, gynėjui ir draugui – Holmsui.

Siužeto plėtra lemia D (pavojaus) padidėjimą, kurio poveikį sustiprina baimės įvedimas, pabrėžiant nusikaltėlio stiprybę ir ramybę bei bejėgišką kliento vienatvę. Tačiau Yu.Shcheglov tai žino situacija S-D- tik vieno semantinio plano aprašymas.

Shcheglovas įformina sąvokas S - D, nesigilindamas į jų reikšmę. Ši, atrodytų, grynai kompozicinė formulė tai atspindi konkretaus turinio, kuri tapo forma. Sunku rasti žanrą, kuriame buržuazinė moralė, skelbianti pavojų palikti nubrėžtą magišką ratą, būtų įkūnyta tokiais iškalbingais įrodymais. Mano namai yra mano pilis- feodalų šūkis - buržuazija pritaikyta, šiek tiek pakeitusi, praplėtusi sąvoką namas. Tai ne tik mano namai, bet ir visas mano turtas, mano įmonė, mano klasė ir t.t. O ankstyva buržuazijos aistra nuotykiams, nuotykių kupini išsišokimai išsigimė į jaukų, nervus kutenantį pavojų žaidimą. D laukia jūsų, jei išeisite iš namų, bet šis D yra sąlyginis, žaislas, vis tiek grįšite į savo įprastą S, mėgaudamiesi nuotykių iliuzija. Ir kuo jis aštresnis, baisesnis, įspūdingesnis, tuo didesnis malonumas. Čia nevyksta nefinita- galutinės pabaigos nebuvimas. Detektyvas visada (su retomis išimtimis) turi laiminga pabaiga. Laiminga pabaiga- laiminga pabaiga yra masinės kultūros išradimas, labai tipiškas ir socialiai sąlygotas. Detektyvinėje istorijoje tai yra visiškas grįžimas į saugumą (S) per pergalę prieš pavojų (D). Detektyvas vykdo teisingumą, blogis baudžiamas, viskas grįžo į savo vėžes. Kompozicinė struktūra pasirodo kupina intencionalinio turinio, tai mechanizmas, atliekantis įvairaus pobūdžio darbus, taip pat ir ideologinius.

Kompozicijos standartas rodo, kad detektyvą traukia tie patys konstrukcijos dėsniai. Šis formos konservatyvumas taip pat daugiausia paaiškinamas suvokimo konservatyvumu, vartotojo polinkiu į įprastus ir pažįstamus stereotipus, kurie palengvina supratimą. Čia, žinoma, kalbame apie konkretų vartotoją, kuris pirmiausia ieško pramogų, atsipalaidavimo, atsipalaidavimo literatūroje ir mene.

3. Intriga, siužetas, siužetas

Mūsų žanrui būdingi ypatingi santykiai tarp tokių sąvokų kaip intriga, siužetas, siužetas.

Detektyvinė intriga susiveda į paprasčiausią schemą: nusikaltimas, tyrimas, paslapties sprendimas. Ši diagrama sudaro įvykių grandinę, kuri sudaro dramatišką veiksmą. Kintamumas čia yra minimalus. Siužetas atrodo kitaip. Gyvenimo medžiagos pasirinkimas, specifinis detektyvo charakteris, veiksmo vieta, tyrimo metodas, nusikaltimo motyvų nustatymas sukuria siužetinių konstrukcijų gausybę vieno žanro ribose. Variacijos galimybės čia smarkiai išauga. Didėja ir santykinė autoriaus asmenybės svarba. Jo moralinės, socialinės ir estetinės pozicijos, kad ir kokios paslėptos jos atrodytų, atsiskleis medžiagos siužeto pobūdyje. Jeigu pati intriga yra neideologinė, tai siužetas yra ne tik formali sąvoka, bet būtinai siejama su autoriaus pozicija, su šią poziciją lemiančia sistema.

Vyras nužudo savo neištikimą žmoną – intrigos kūrimo schema.

Mauras, pasitikėdamas klastingu pavydžiu žmogumi, nužudo savo žmoną ir, neatlaikęs psichinės įtampos, atima sau gyvybę. Šioje siužeto schemoje jau yra Šekspyras, kuriam šios istorijos reikėjo, kad išreikštų ką nors daugiau – siužetą apie pasitikėjimo žlugimą, apie tragišką tyro, nuostabaus žmogaus susidūrimą su niekšiškumu, žiaurumu, veidmainiavimu ir galiausiai apie pasaulį kuris blogis stipresnis už gėrį.

Siužetinėje koncepcijoje įkūnyta autoriaus asmenybė lemia tikrąjį idėjinį ir meninį daikto mastą. Tačiau šios skalės priklauso ir nuo pasirinkto žanro. Štai kodėl Šekspyras rašo tragediją Otelas , o Dostojevskis romano siužetą kuria remdamasis kriminalinėmis intrigomis ir detektyviniu siužetu Nusikaltimas ir bausmė .

4. Rekonstrukcija. Dviejų pasakų

prancūzų mokslininkas Regis Messac, lyginant nuotykių istoriją su detektyvu, pastebėjau kuriozinį jų skirtumą. Abu gali papasakoti tą pačią istoriją, tačiau pasakojimo būdas skirsis. Nuotykių istorijoje istorija seka įvykių eigą, laikantis natūralios chronologijos. Nuo pat pradžių einama į rezoliuciją – nutrūkimą. Skaitytojas tarsi įtraukiamas į įprastą laiko tėkmę, istorija jam klostosi nuo pradžios iki pabaigos, jis seka herojų veiksmus siužeto laiko seka.

Detektyvinėje istorijoje visai ne taip. Prancūzų sociologas ir filosofas Rogeris Caillois rašo savo garsiojoje knygoje Romano galimybės : ...detektyvinė istorija primena filmą, kuris rodomas nuo pabaigos iki pradžios. Ji apverčia laiko tėkmę ir keičia chronologiją. Jos pradžios taškas yra taškas, prie kurio baigiasi nuotykių istorija: žmogžudystė, kuri užbaigia nežinomą dramą, kuri bus palaipsniui rekonstruojama, o ne pasakojama pirmiausia. Taigi, detektyvinėje istorijoje pasakojimas seka atradimą. Jis prasideda nuo įvykio, kuris yra galutinis, baigiamas ir, paversdamas jį proga, grįžta prie priežasčių, sukėlusių tragediją. Pamažu jis randa įvairių vingių, kuriuos nuotykių istorija pasakotų tokia tvarka, kokia jie įvyko. Todėl labai lengva detektyvą paversti nuotykių istorija ir atvirkščiai – tereikia jas apversti... Išskirtinis detektyvinės istorijos vaidmuo literatūroje yra būtent chronologijos apvertimas ir įvykių eiliškumo pakeitimas atradimas.

Tai itin svarbu norint nustatyti žanro specifiką. Dažniau ir lengviau detektyvas painiojamas su šnipų ir kriminaliniu pasakojimu, nes visos jos skirtos ne tik panašioms temoms, bet ir yra susijusios savo paskirtimi: emociniu skaitytojo įtraukimu – su apologetika. drąsa, rizika, miklumas, išradingumas ir pan. Bet apie skauto nuotykius, oi išnaudoja gangsteris arba atsidavimas Policijai autorius pasakoja taip, kad skaitytojas sektų veiksmus, stebėdamas laikiną seką: nuo jo niekas neslepiama, čia susilpnėja paslapties stichija, tačiau šiuo atveju įtakoja ne paslaptis, o herojų neįprastumas, veiksmų netikrumas, jėga, vikrumas ir gudrumas. Ekrane žiūrovo akyse vyksta žvalgo ir priešo dvikova arba policininko ir nusikaltėlio kova, kuri prilyginama imtynių varžybų žiūrovui – jo neaplenkia nei vienas smūgis, o. jis mato, kaip pasiekiama pergalė. Čia įvykis išplaukia iš renginio ir nuoseklus jų vystymas sukuria intrigą.

Detektyvinėje istorijoje visas tyrimo procesas, dažniausiai užimantis pagrindinę vietą pasakojime, yra prieš tai buvusių įvykių rekonstrukcija. prie pradinio lavono. Ši rekonstrukcija atspindi tyrimo gyvenimo praktiką. Mano mintyse Puikus detektyvas jis prasideda iš karto, bet mums pateikiami tik šio restauravimo darbo elementai ir tik pabaigoje prieš mus iškyla visas vaizdas to, kas buvo anksčiau.

Neatsitiktinai daugelis detektyvų autorių pradeda savo darbą nuo pabaigos – sugalvodami kriminalinę istoriją, kuri bus ištirta; pirmiausia jie sukuria tikslią nusikaltimo konstrukciją, tikslų pagrindą to, kas buvo prieš lavono pasirodymą. , topografinis nusikaltėlio veiksmų žemėlapis. Tik po to yra pastatyta pagrindinė pasakojimo dalis, skirta nežinomo žudiko paieškoms, ir, galiausiai, pilnai pristatoma mums pabaigoje – m. galutinis efektas- įvykių rekonstrukcija.

Ir dar viena svarbi pastaba. Tiek nuotykių, tiek detektyvinėse istorijose pagrindinis veikėjas gali būti šnipas, o juo labiau – policininkas. Tai tik profesinės priklausomybės ženklas. Detektyviniu herojumi jis taps tik tuo atveju, jei jo veiksmų tikslas yra atskleisti paslaptį, ištirti ir rekonstruoti įvykius prieš nusikaltimą.

Ištyrus daugybę kompozicinių schemų, daroma išvada apie dviejų aukštų detektyvo konstrukciją. Messac ir Caillois taip vadina atvirkštiniu pasakojimo būdu Tiesą sakant, viename pasakojime yra dvi pasakos, kurių kiekviena turi savo kompoziciją, savo turinį ir netgi savo herojų rinkinį (išskyrus žudiką, kuris yra abiejose istorijose). Šių istorijų erdvės ir laiko proporcijos gali labai skirtis. Taigi, ilgame romane Emilija Gaboriau Pone Lecoq betarpiška žmogžudystės drama ir tyrimas užima daug mažiau vietos nei istorija iki jos. Dažniausiai nutinka atvirkščiai. Labiausiai paplitusi schema, kurioje pagrindinę vietą užima tyrimo siužetas, o nusikaltimo siužetas gali būti dedamas į vieną ar du puslapius. Jie prasiskverbia vienas į kitą, o tyrimo siužete nuolat kaupiasi nusikaltimo siužeto elementai.

IN Žmogžudystė Morgue gatvėje Išsamiausiai ir įdomiausiai išplėtotas tyrimo siužetas, apimantis autoriaus teorines mintis, mūsų pažintį su Dupinu, laikraščio reportažą apie nužudymą, Dupino tiriamųjų minčių eigą, jo veiksmus; liudininkų apklausa, Didžiojo detektyvo ir autoriaus dialogai, susitikimas su beždžionės šeimininku, epilogas. Nusikaltimo siužetas – jūreivio pasakojimas apie tai, kas nutiko. Jis užima tik du puslapius iš dvidešimt aštuonių, tačiau jo elementai (veiksmo vietos aprašymas, nukentėjusiųjų išvaizda, įkalčiai, pėdsakai ir kt.) taip pat buvo tyrimo siužete. Pirmosios istorijos dalyvės – dvi moterys, beždžionė ir jūreivis. Antrasis – autorius Dupinas, nekaltas įtariamasis Le Bonas, daugybė liudininkų, anoniminė minia, policija. Ir abiejose veikia tik jūreivis. Šis klasikinis pavyzdys aiškiai parodo, kaip tyrimo siužetas palaipsniui atkuria (sukuria) nusikaltimo siužetą, kuriame yra visi atsakymai.

5. Įtampa (suspense). Įtampa

Detektyvinės istorijos struktūriniai ir kompoziciniai bruožai yra ypatingas įtakos mechanizmas. Su visais šiais klausimais glaudžiai susijusi įtempimo problema, be kurios mūsų svarstomas žanras neįsivaizduojamas. Viena pagrindinių detektyvinės istorijos užduočių – sukurti įtampą suvokėjuje, po kurios turėtų sekti paleidimas. išsivadavimas. Įtampa gali būti emocinio susijaudinimo pobūdžio, tačiau ji gali būti ir grynai intelektualinio pobūdžio, panaši į tai, ką žmogus patiria spręsdamas matematinę problemą, sudėtingą galvosūkį ar žaisdamas šachmatais. Tai priklauso nuo įtakos elementų pasirinkimo, nuo istorijos pobūdžio ir metodo. Dažnai abi funkcijos yra derinamos – psichinę įtampą skatina emocinių dirgiklių sistema, sukelianti baimę, smalsumą, užuojautą ir nervinį šoką. Tačiau tai nereiškia, kad šios dvi sistemos negali pasirodyti beveik išgrynintos formos. Vėlgi pakanka pažvelgti į Agatos Christie ir Georgeso Simenono istorijų struktūrų palyginimą. Pirmuoju atveju turime reikalą su rebuso detektyvu su beveik matematiniu siužeto konstrukcijos šaltumu, tiksliomis schemomis ir siužeto veiksmo plikumu. Simenono pasakojimai, priešingai, pasižymi emociniu skaitytojo įsitraukimu, nulemtu ribotos gyvenamosios erdvės, kurioje vaidinamos Simenono aprašytos žmogiškos dramos, psichologinis ir socialinis autentiškumas.

Agata Kristi kalbama apie ženklus, kurie yra itin abstrahuoti nuo pirminio šaltinio – gyvybės medžiagos. Jos herojai yra tik pavadinimai: X yra žudikas, VD yra didysis detektyvas, A, B, C... yra matematinės lygties komponentai. Auka teisėtai gali būti pažymėta ženklu 0 - nulis, nes jis turi siužetinę kompozicinę reikšmę ir reikalingas tik kaip atspirties taškas tolesniam formulės įrodymui.

Simenono personažai atkakliai įtikina skaitytoją savo tikrosios kilmės kilme, o jei ir nėra tokie, bet aktyviai bando tai mėgdžioti, todėl gaunamas gana aukštas tikrumo lygis. Būdinga, kad Simenono pasakojimuose auka toli gražu nėra nulinė vertybė, ji yra vienas iš pagrindinių dramos veikėjų ir jai ne tik skiriama daug dėmesio, bet kartais ji tampa kolizijos įvykių centru.

Mes atkreipėme dėmesį į du beveik poliarinius pavyzdžius; tarp jų yra masinės gamybos vandenynas. Šis elementas įgijo ypatingą reikšmę kine. Tai tapo viena pagrindinių detektyvinio veiksmo versmių, aktyviausia technika dalyvavimasžiūrovas. Būtent čia, šioje standartų ir stereotipų srityje, pastebimi nuolatiniai charakterio pokyčiai. įtampa. Jei prieš maždaug keturiasdešimt metų buvo galima išgąsdinti žiūrovą, rodant į publiką stambiu planu iškeltą peilį ar šaudant pistoletu, tai pasauliui patyrus Antrojo pasaulinio karo tragediją, šie bauginimo būdai pasirodė esą būk tiesiog juokinga. Reikėjo išrasti naują baimės arsenalą. Buvo naudojamas siurrealizmas ir froidizmas, o ekranas buvo užpildytas raudonu anilinu. Bet tai taip pat tapo nuobodu. Varžybose kūrybiškumas, režisieriai – masinės kultūros prekių tiekėjai išrado naujus žanrinius darinius – atsirado jau minėti aukščiau siaubo filmai(siaubo filmai), kruvinas smurtas-filmai(smurtiniai filmai), pornografiniai sekso filmai. Šių naujovių atliekos yra visiškai panaudotos senasžanrai – vesternas, gangsterių ir šnipų filmai, detektyvas. Sunkiausia rašytojui ir režisieriui – suprojektuoti įtampos sistemą, nes žiūrovas reikalauja, kad būtų padidinta literatūrinio ir kino narkotiko dozė, antraip ji nustoja veikti.

Būtų rimta klaida laikyti įtampą tik neigiama kategorija. Viskas priklauso nuo technikos turinio, nuo jos panaudojimo tikslų. Be to, ne tik detektyvas neįsivaizduojamas Įtampa, bet ir daug kitų žanrų – nuo antikinės tragedijos iki šiuolaikinio vesterno.

Įtampa- vienas iš pramogų elementų, per emocinę įtampą taip pat pasiekiamas įspūdžio intensyvumas, reakcijų spontaniškumas.

Akivaizdus detektyvo suvokimo spontaniškumas ir intensyvumas. Sergejus Eizenšteinas Intensyviai poveikio mechanizmų paslaptį svarstęs detektyvas pasuko kaip į gryniausią žanrą, kuriame itin aiškiai matomas šių mechanizmų darbas. Užduokite sau klausimą: kas gero detektyve?- jis atsakė: Nes tai pats efektyviausias literatūros žanras. Negalite nuo jo atsiplėšti. Jis sukonstruotas naudojant tokias priemones ir būdus, kurios maksimaliai prikausto žmogų prie skaitymo. Detektyvinė istorija yra pati galingiausia priemonė, labiausiai išgryninta, ištobulinta struktūra daugelyje kitų literatūrų. Tai yra žanras, kuriame įtakos priemonės yra apribotos.

Toje pačioje paskaitoje, skaitytoje VGIK studentams 1928 m. rugsėjį, Eizenšteinas kalba apie absoliučių poveikio priemonių mechanika, susiję, viena vertus, su mitologija, epu ir, kita vertus, su būtimi nuogiausia pagrindinio buržuazinės visuomenės šūkio apie nuosavybę forma, kuris diktuoja lėšų pasirinkimą.

6. Paslaptis, paslaptis

Taip būdingi detektyvams, jie susideda ne tik iš klausinėjant(kas? kaip? kodėl?), bet ir iš specialios šių mįslių veiksmų sistemos. Užuominos, mįslės, įrodymai, herojų elgesio pervertinimas, paslaptingas Didžiojo detektyvo minčių slėpimas nuo mūsų, visiška galimybė įtarti visus dalyvius – visa tai yra rąstai, kuriuos autorius meta į mūsų vaizduotės ugnį.

Paslaptis sukurta tam, kad sukeltų ypatingą žmogaus dirginimą. Jo prigimtis yra dvejopa – tai natūrali reakcija į smurtinės žmogaus mirties faktą, tačiau tai ir dirbtinis dirginimas, pasiekiamas mechaniniais dirgikliais. Viena iš jų yra slopinimo technika (kai skaitytojo dėmesys nukreipiamas neteisingu taku). Conano Doyle'o apsakymuose ši funkcija priklauso Watsonui, kuris visada neteisingai supranta įrodymų prasmę, pateikia klaidingą motyvaciją ir, kaip sako Shklovsky, vaidina. berniuko, paduodančio kamuolį žaidimui, vaidmuo. Jo samprotavimai nestokoja logikos, jie visada tikėtini, tačiau juo sekantis skaitytojas atsiduria aklavietėje. Tai yra slopinimo procesas, be kurio detektyvas negali išsiversti.

Grįžkime dar kartą prie Žmogžudystė Morgue gatvėje Edgaras Po, pažiūrėkime, kaip šioje novelėje kuriama paslaptingojo paslaptis ir atmosfera.

Po autoriaus diskusijos apie neprieinami mūsų proto analitiniai gebėjimai, apie žaismingą analizės pradžią, jos ryšį su vaizduote, po savotiškos teorinės uvertiūros, kuri sukuria Ju. Ščeglova situacija S-D(saugumas – pavojus), kuriame S ypač ryškiai atsiskleidžia ramus, neskubantis ir patogumas ant fotelio autoriaus samprotavimo, į veiksmą įtraukiamas pagrindinis veikėjas – Dupinas. Jau vaizduojant šį herojų ima skambėti pavojaus tema. Sužinome, kad pasakotojas ir Diupinas apsigyvena keistos architektūros namas ramiame Sen Žermeno priemiesčio kampelyje, kurį savininkai apleido dėl kai kurių prietaringų legendų.

S stabilumas pradeda trikdyti, nes namas, kuriame klajoja vaiduokliai, praranda buitinę jėgą. Tačiau S gali būti sukurtas dirbtinai: Griebėmės padirbinėjimo: išaušus pirmam rytui, užtrenkėme sunkias seno namo langines ir uždegėme dvi ar tris lempas, kurios, rūkdamos smilkalais, skleisdavo blankią, vaiduoklišką šviesą. Jo blyškiame spindesyje leidomės į sapnus, skaitėme, rašėme, kalbėjomės, kol laikrodžio skambėjimas mums pranešė apie tikrosios tamsos atėjimą. Ir tada susikibę rankomis išėjome į gatvę...

Ir čia, už namo sienų, prasidėjo D karalystė. Laikraščio straipsnis skelbė negirdėtas nusikaltimas, kurį pamačiusi minia atsitraukė, apimtas siaubo ir nuostabos. Skustuvas kruvinais ašmenimis, suluošintas kūnas kamine, kieme po langu senos moters lavonas nukirsta galva. Liudytojų parodymuose sutariama, kad balsus už užrakintų durų girdėjo visi, tačiau nesutaria, ar vienas iš jų priklausė vyrui ar moteriai, prancūzui, anglui, italui, vokiečiui ar rusui.

Rue Morgue yra tyli, apleista, o ši sadistiška žmogžudystės paslaptis ypač bauginančiai įsilieja į jos kraštovaizdį.

Taigi nusikaltimas ne tik itin paslaptingas, bet ir atitinkamai papuoštas. Dialogai didina baimės jausmą, apie tai kalba Dupinas ir autorius neapsakomo siaubo jausmas, kylantis dėl šio įvykio, O monstriškas, peržengiantis visas ribas, kas čia pastebima visame kame ir taip toliau.

Paslapties sprendimas taip pat gali sukelti siaubą. Žudikas yra didžiulis orangutanas, pabėgęs nuo savo jūreivių šeimininko.

Nuvedęs skaitytoją per visus baisaus ir paslaptingo ratus, autorius vėl grąžina jį į ramią būseną. Beždžionė buvo išsiųsta į zoologijos sodą, nekaltas vyras buvo paleistas, autorius ir detektyvas grįžo prie savo intelektualių pokalbių. Skaitytojas išvyko į paslaptingųjų karalystę, patyrė aštrų baimės jausmą, jo nervai patyrė įtampą, bet viskas vėl grįžo į savo vėžes, o skaitytojas tarsi iš naujo įvertino savo saugumą, izoliaciją nuo baisaus pasaulio, slypinčio anapus. jo namų slenkstis.

Taigi būtina detektyvo žanro sąlyga yra paslapties buvimas, pateiktų problemų klausiamoji prigimtis ir specialiai sukurta suvokėjo įtampos skatinimo sistema.

Bet kur tada yra ribos tarp gotikinio romano, taip populiaraus XVIII amžiuje, ir daugelio paslapčių romanų? Charles Dickens, Eugenijus Xu, Viktoras Hugo o detektyvas? Turime nedelsiant pripažinti šių žanrų tęstinumą ir giminingumą. Be tamsių gotikinių romanų, kupinų siaubingų nusikaltimų, siaubo, kruvinų paslapčių su jų požemių rekvizitais, senomis pilimis, stebuklais, romantiškais herojais-nedorėliais, velniškais gudrybėmis, klastingais apgavikais, ryškiai kontrastuojančiais su rožinėmis ir mėlynomis aukomis. pragariškos jėgos, daugelio klasikinių XIX amžiaus literatūros kūrinių, ypač Dickenso paslaptingų romanų, nebūtų. Dickensui paslaptis tapo būdu suprasti tikrovę, keliu, vedančiu į tiesą.

Kūrimas Wilkie Collinsas Ir Artūras Konanas Doilis jo šaknys yra Dikenso romano tradicijoje ir gilesniame angliško siaubo romano archeologiniame sluoksnyje. Beje, gotikinio romano tradicijų gaivinimas detektyvinėse istorijose ypač patrauklus kinui, mėgstančiam egzotišką atmosferą, dekorą, lokacijas, situacijas, herojus.

Ir vis dėlto yra skirtumų tarp šių žanrų ir detektyvinės istorijos.

7. Didysis detektyvas

Prancūzų mokslininkas, jau minėtas Rogeris Caillois, parašęs vieną įdomiausių darbų šia tema – esė Detektyvinė istorija, teigia, kad šis žanras atsirado dėl naujų gyvenimo aplinkybių, pradėjusių dominuoti XIX amžiaus pradžioje. Fouche, sukurdamas politinę policiją, jėgą ir greitį pakeitė gudrumu ir slaptumu. Iki tol valdžios atstovas buvo atpažįstamas pagal uniformą. Policininkas puolė persekioti nusikaltėlį ir bandė jį sučiupti. Slaptasis agentas gaudynes pakeitė tyrimu, greitį – žvalgyba, smurtą – slaptumu. Šis slaptasis agentas pakeitė savo išvaizdą, jis dingo minioje, bet bet kurią akimirką galėjo nusimesti kaukę ir pasirodyti persekiojamajam kaip atpildas, valdžios pasiuntinys. Paslaptis romantizavo jo visiškai proziškas funkcijas, sugebėjimas užmaskuoti jį nustebino ir gąsdino. Net didysis Balzakas naudojo degantį susidomėjimą slaptieji agentai, ypač garsiajam Vidocq, o daugelį pastarojo bruožų jis perdavė savo herojui Vautrinui. Jis įžvelgė juose savotišką mistiką, leidžiančią atspėti įmantriausias paslaptis; jis tikėjo dovana vidinis balsas garsieji detektyvai turėjo kone dievišką intuiciją, kurios pagalba jie skverbėsi į paslėpto gelmes.

Neatsitiktinai jie yra apokrifiniai Dienoraščiai Vidocq sulaukė precedento neturinčios skaitytojų sėkmės, kuri paskatino Eugenijus Xu (Paryžiaus paslaptys ), Aleksandra Dumas (Paryžiaus mohikanai ) Ir Ponson du Terail (Rockambole ) plačiai naudoja savo medžiagą.

Nuo čia jau buvo vienas žingsnis iki pono Lecoq romanuose Emilija Gaboriau– pirmasis profesionalus detektyvas, policininkas, atliekantis tyrimą pagal visus ne gyvenimo, o žanro dėsnius. Pone Lecoq, skirtingai nei herojus Edgaras Poe Auguste'as Dupinas, Ne kilmingos ir net garsios šeimos palikuonis, iš užgaidos ir iš proto pertekliaus, užsiima mįslingų kriminalinių problemų sprendimu, tačiau profesionalus policijos pareigūnas, savo amato meistras.

Reikia pasakyti, kad ir po to toks mėgėjų detektyvas kaip Dupinas neišnyks. Anglų rašytojo romanuose Dorothy Sayers susitiksime su lordu Peteriu Wimsey, Agatha Christie - su ponia Marple, Chestertone - su tėvu Brownu, į tyrimą dalyvaus gydytojai, žurnalistai, teisininkai, gražios moterys, vaikai ir patys detektyvinių romanų autoriai.

Tiesa, ilgainiui profesionalus detektyvas ne tik nustojo tarnauti policijoje, paliko valstybinę tarnybą ir atidarė privatų biurą, bet ir atsidūrė oficialiojo teisingumo opozicijoje bei virto valstybės policininko antagonistu. Ir jei jis liks Surte ar Scotland Yard darbuotojų, jis ten užėmė ypatingas pareigas, kaip komisaras Maigret ar inspektorius Morganas. Pirmuosiuose detektyvo žanro eksperimentuose kine atsirado naujas herojus, besiskiriantis nuo kitų žanrų herojų ne tik kompozicine funkcija, bet ir gyvenimo turiniu. Buvo nustatytos dvi šio herojaus charakterizavimo tendencijos, sukurtas taisyklių ir schemų rinkinys, pagal kurį iki šių dienų kuriamos Didžiojo detektyvo versijos. Taip pat susiformavo Didžiojo detektyvo – Supermeno, kaip ir Džeimso Bondo – standartas. Šio tipo herojus šmaikščiai apibūdino rašytojas Borisas Vasiljevas: Dabar man sunku prisiminti kiekvieno iš jų vardus - jie buvo gražūs vyrai, tačiau pagrindinis jų pranašumas buvo nemirtingumas. Iš bet kokių bėdų jie visada išlipdavo sveiki ir nepažeisti, o žiūrovas turėjo susirūpinti būtent dėl filmo trukmės: pamatęs žodį galas, jis be jokio susijaudinimo nuėjo gerti arbatos.

Jis yra daugialypis ir stebėtinai tarptautinis, šis stebuklų herojus. Man jis įkūnija visą ne tik televizijos ar kino gamybos kryptį, bet ir apskritai visiškai specialus menas, kurio pagrindinė užduotis – žiūrovo, kaip ir skaitytojo, išgyvenimus sumažinti iki nulio. Į siužetą supakuotą emocinį valerijoną vartotojas praryja su ypatingu malonumu: siužetas baigiasi, baigiasi visi jo keliami rūpesčiai. Natūralu, kad herojui nieko nenutiko, galite ramiai eiti miegoti.

Didžiojo detektyvo tipas daugiausia lemia pasakojimo tipą. Pavyzdžiui, šiuolaikiniame politiniame detektyviniame filme Didysis detektyvas yra ne tik detektyvas, bet ir tam tikrų pažiūrų žmogus. Jo profesija jam padeda apsiginti, jas įgyvendinti, o dažniausiai – vykdyti teisingumą savo rizika.

8. Technikų ir personažų katalogas

Galbūt joks literatūros žanras neturi tokio tiksliai ir išsamiai apibrėžiančių dėsnių žaidimo taisykles, nustatant leistino ribas ir pan.

Ir kuo labiau detektyvinė istorija virto galvosūkių žaidimu, tuo dažniau ir atkakliau buvo siūlomos taisyklės-suvaržymai, taisyklės-gairės ir pan.

Ikoniška paslaptingos novelės prigimtis tilpo į stabilią sistemą, kurioje ženklais tapo ne tik situacijos ir išskaičiavimo metodai, bet ir veikėjai. Pavyzdžiui, nusikaltimo auka patyrė rimtą revoliuciją. Jis virto neutralia butaforija, lavonas tiesiog tapo pagrindine žaidimo pradžios sąlyga. Tai ypač ryšku angliškoje detektyvo versijoje. Kai kurie autoriai bandė kompromisas nužudė, tarsi pašalindama moralinę problemą: pateisindama autoriaus abejingumą lavonas.

Be to, daugelis rašytojų sąmoningai kovojo su sadistiniu žiaurumu, tamsiomis ir kruvinomis nuotraukomis, kurias skaitytojui siūlė detektyviniai nuotykių serialai apie Natą Pinkertoną, Nicką Carteri, šiuolaikinio supermeno Džeimso Bondo protėvius ar amoralų Mickey Spillane'o romanų herojų. - Mike'as Hemmeris.

Vėliau apsistosime ties detektyvinio pasakojimo socialinio turinio raida, realizmo prigimtimi, didaktinėmis ir psichologinėmis žanro funkcijomis ir nagrinėsime šias problemas pasitelkdami detektyvinio kino medžiagą. Bet visa ši problema bus neaiški ir nepakankamai įtikinama, jei iš pradžių nestudijuosite elementariosios dalelės kokios jo vidinės struktūros. Natūralu, kad tai yra ženklai, turintys ne tik formalią, bet ir semantinę reikšmę.

Teoriniai žanro specifikos ir dėsnių apmąstymai privertė Conaną Doyle'ą ieškoti jų formulių. Išsiplėtusia forma žaidimo taisykles pasiūlytas Ostinas Freemanas jau minėtame straipsnyje Detektyvinio pasakojimo menas . Jis nustato keturis kompozicijos etapus – problemos teiginį, pasekmę, sprendimą, įrodymus – ir kiekvieną iš jų apibūdina. Chestertonas tuos pačius klausimus nagrinėjo po dvejų metų Walterio Mastermano romano pratarmėje Laiškas netinkamam adresatui (Neteisinga raidė). Jis išvardija, ko detektyvų autorius neturėtų daryti (vaizduoti slaptąsias draugijas, kurios turi savo atstovus visame pasaulyje; diplomatų-politikų darbas; galiausiai neįgyvendinti brolis dvynys iš Naujosios Zelandijos; neslėpk nusikaltėlio iki pat pabaigos, iškelk jį į sceną tik paskutiniame skyriuje; vengti veikėjų, nesusijusių su intrigomis ir pan.).

Jie turėjo dar daugiau nomenklatūrinio pobūdžio 20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių S. Van Dyna(po šiuo pseudonimu slėpėsi populiarus amerikiečių detektyvinių romanų autorius, literatūros kritikas ir eseistas Willardas Wrightas). Įdomiausia iš šių taisyklių: 1) skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti mįslę; 2) meilė turėtų atlikti patį nereikšmingiausią vaidmenį. Tikslas – pasodinti nusikaltėlį už grotų, o ne privesti prie altoriaus įsimylėjėlių porą; 3) detektyvas ar kitas tarnybinio tyrimo atstovas negali būti nusikaltėliu; 4) nusikaltėlį galima nustatyti tik loginėmis-dedukcinėmis priemonėmis, bet ne atsitiktinai; 5) detektyvinėje istorijoje turi būti lavonas. Nusikaltimas, mažesnis už žmogžudystę, neturi teisės atkreipti skaitytojo dėmesio. Trys šimtai puslapių tam yra per daug; 6) tyrimo metodai turi turėti realų pagrindą, detektyvas neturi teisės griebtis dvasių pagalbos, spiritizmo, minčių skaitymo per atstumą; 7) turi būti vienas detektyvas – Didysis detektyvas; 8) nusikaltėliu turi būti asmuo, kurio įprastomis sąlygomis negalima įtarti. Todėl nerekomenduojama atrasti piktadarį tarp tarnų; 9) neleisti fantazijos a laŽiulis Vernas; 10) reikia praleisti visas literatūrines grožybes ir nukrypimus, nesusijusius su tyrimu; 11) tarptautinė diplomatija, kaip ir politinė kova, priklauso kitiems prozos žanrams ir pan.

Anglų nariai Aptikimo klubas (Detektyvų klubas) įsipareigojo laikytis griežtų taisyklių ir net kartu parašė romaną Driftingas admirolas . Amerikos klubo nariai taip pat sukūrė savo pastraipas Amerikos paslapčių rašytojai (Amerikos paslapčių rašytojų klubas).

Siūlomi detektyvo taisyklių variantai Ronaldas Knoxas, Johnas Dixonas Carras, Raymondas Chandleris, Dorothy Sayers ir daugelis kitų. Visi jie yra ne teoretikai, o praktikai – daugybės istorijų ir romanų autoriai. Čandleris ir Dorothy Sayers stengtasi ne tik plėsti ir turtinti receptų asortimentą, bet ir didinti žanro autoritetą. Jei Van Dyne'o kodas labai priminė savarankišką kroketo žaidimo instrukcijų vadovą ir išvirto į tai, kas galima, o kas ne, tai, pavyzdžiui, Chandleryje kalbame apie tikrovišką situaciją ir atmosferą, gyvenimiškumą ir pan. psichologinis vaizdų autentiškumas. Jis pataria sutelkti dėmesį į protingą skaitytoją ir to meto kultūrinį kontekstą.

Dorothy Sayers mėgino priartinti detektyvinę istoriją prie psichologinio romano, prisotinti ją socialinėmis problemomis. Ji griežtai priešinosi taisyklių kanonizavimui, prieš detektyvinės istorijos pavertimą kažkuo panašiu į sportinį žaidimą. Jai buvo svarbu apibūdinti aplinką, charakterizuoti įvykius.

Formos tobulinimo troškimas ir taisyklių naudojimo virtuoziškumas lėmė tai, kad daugelis kūrinių pradėjo panašėti į algebrinę problemą. Iš čia ir norisi riboti vietos, veiksmo ir laiko vienovę, esminį įvykių hermetiškumą, apsivalymą nuo socialinio turinio ir pan.

Amerikos juodasis detektyvas bandė griauti barjerus, skiriančius detektyvinę istoriją nuo jai artimų žanrų. Jis ne tik pasiūlė rimtą ir šiuolaikišką, socialiai aštrų turinį, bet ir kėsinasi į tokius nekintamus dėsnius kaip sukurtas veikėjų katalogas, pagal kurį Didžiajam detektyvui duodamas įprastinis dialogistas (Dupinas yra autorius, Šerlokas Holmsas – Vatsonas, tėvas Brownas – Flambeau ir t. t.). Šis partneris Puikus detektyvas atlieka tris funkcijas – imituoja skaitytoją (tiksliau, jo ribotumą), sukuria slopinimą ir leidžia pagrindiniam veikėjui garsiai ištarti reikiamas maksimas, padedančias sekti jo minčių eigą.

Pagal detektyvinės istorijos taisykles visi kiti veikėjai turi būti įtariamieji; mažiausiai įtarimų tenka tikram nusikaltėliui. Iš šios aplinkos gali išsiskirti asistentas Puikus detektyvas, kurie iš įtariamojo kategorijos pereis į partnerių kategoriją. Tačiau, kaip matysime, normatyvumas, net ir tokioje sėslioje ir uždaroje struktūroje kaip detektyvas, praktiškai nepasiteisina.

9. Ambivalentiškumas

Dar vieną detektyvo bruožą reikėtų išskirti, kad suprastume jos ypatingą vietą literatūriniame seriale. Kalbame apie ambivalentiškumą, kompozicinį ir semantinį dvilypumą, kurio tikslas – dviguba suvokimo specifika. Jau kalbėjome apie dviaukštę detektyvo konstravimą, būdingą šiam žanrui. Šiuo atveju mums svarbu pažymėti, kad vienas iš siužetų – nusikaltimo siužetas – pastatytas pagal draminio pasakojimo dėsnius, kurių centre įvykis – žmogžudystė. Ji turi savo veikėjus, jos veikimą lemia įprastas priežasties-pasekmės ryšys. Tai kriminalinis romanas. Tyrimo siužetas sukonstruotas kaip rebusas, užduotis, galvosūkis, matematinė lygtis ir aiškiai žaismingo pobūdžio. Viskas, kas susiję su nusikalstamumu, turi ryškią emocinę spalvą, ši medžiaga patraukia mūsų psichiką ir jausmus. Pasakojimo skleidžiamos paslapties bangos veikia žmogų per emocinių signalų sistemą, kuri yra žinutė apie žmogžudystę (paprastai apsupta ypatingų aplinkybių), paslaptingas ir egzotiškas dekoras, visų veikėjų įtraukimo atmosfera. žmogžudystėje, sumenkinimas, mistiškas to, kas vyksta, nesuvokimas, pavojaus baimė ir pan.

Paprastai nusikaltimo centre yra žudikas, tyrimo centre – detektyvas – Didysis detektyvas. Šis paskirstymas sukuria savo dilemas. Žudikas yra amoralus principas, ir jis pirmiausia suvokiamas emociškai. Detektyvas yra analitikas, puikus intuicijos ir išskaičiavimo mechanizmas. Jis yra moralės ir teisės atstovas, mūsų suvokimas apie jį daugiausia yra loginio pobūdžio. Susidomėjimas žudiku yra sensacingas ir impulsyvus. Susidomėjimas Didžiuoju detektyvu, net susižavėjimas juo paaiškinamas sąmoninga reakcija į stebuklingą (nes Didžiojo detektyvo funkcijos yra pabrėžtinai antgamtinės, panašios į mago pasirodymą cirke).

Bet kadangi abu siužetai prasiskverbia vienas į kitą, detektyvas tuo pačiu yra istorija ir užduotis, pasaka ir tyrinėjimas, didaktika ir pramoga. Šis detektyvo dviprasmiškumas paaiškina, kad jį gali skaityti patys neišsivysčiusi žmonės, tačiau juo taip pat gali žavėtis Norbertas Vyneris. Kiekvienas detektyvinėje istorijoje randa tai, kas jam patinka, ir jo pagalba patenkina savo psichinius ir intelektualinius poreikius. Vieniems žmogžudystė ir viskas, kas su ja susiję, tėra abstrakcija, neišvengiamas lygties elementas, kitiems – svarbiausias narkotikas, jaudulys, tretiems žavi bendros kūrybos procesas. Pirmieji abejingai perbraukia puslapius, kurie nėra tiesiogiai susiję su analize ar tyrimais; pastarieji, neįsitempę spėlioti ir visiškai pasitikėdami Didžiuoju detektyvu, mėgaujasi ne tuo, kaip Maigret įmeta mįslę, o kaip Simenonas aprašo veikėjus, jų santykius, gyvenimo sąlygas, psichologiją. Kai kurie patiria matematikos malonumą, lošėjo jaudulį, analitiko įkvėpimą. Kiti patiria baimę, ūmų emocinį įtampą, įsijaučia į herojus ir pan. Žvelgiant iš pirmųjų perspektyvos – literatūrinis tobulumas, psichologija, charakterio raida, aprašymo detalės, yra ne tik neprivalomos žanro savybės, bet ir žalingos jam. Kitiems trukdo grynumas iš psichologijos, intrigų sudėtingumas ir siužeto komplikacijos.

Detektyvinės istorijos ambivalentiškumas paaiškina žanro populiarumą, tradicinį požiūrį į jį kaip pasitenkinimą savimi ir amžinas diskusijas apie tai, kokia ji turėtų būti, kokias funkcijas jis turėtų atlikti (didaktines ar pramogines) ir ar jame yra daugiau žalos, naudos. Iš čia kyla tradicinis požiūrių, požiūrių ir reikalavimų painiojimas. Ir neskubėkime sutikti su Rogeriu Caillois, kuris teigia, kad detektyvinės istorijos raida privedė prie to, kad šiuo metu jis neturi nieko bendra su literatūra, kad jo tikroji prigimtis yra žaisminga, kad jis ima tik kadrą iš. gyvenimą, tik psichologiją laiko tyrimo metodu arba analizės atramos tašku, nagrinėja aistras ir emocijas tiek, kiek to reikalauja jėga, paleidžianti jos sukurtą mechanizmą. Caillois teigia, kad detektyvas yra abstrakcija, jis nesiekia sujaudinti, šokiruoti ar pamaloninti sielą, atspindėdamas jos nerimą, kančią ir viltis, jis yra sterilus ir šaltas, idealiu atveju - smegenų. Nežadina jokių jausmų, verčia sapnuoti ir pan. Visa tai vienu metu ir tiesa, ir klaidinga. Dėl akivaizdaus reiškinio paprastumo vis tiek matysime daug sudėtingumo.

10. Detektyvas ir pasaka

Kol kas rimto darbo, skirto pasakos ir detektyvinės istorijos giminingumui, nėra, tačiau čia slypi daug įdomių galimybių suprasti tiriamą žanrą. Kai kuriuose kūriniuose yra įdomių spėlionių apie pasakų ir detektyvų morfologinį sudėtingumą, apie tikro ir netikro santykį, apie herojų mitinį charakterį ir turtinga monotonija jos funkcijos. Šių spėjimų pagrįstumą galima lengvai patikrinti atliekant lyginamąją dviejų žanrų analizę.

Skiriasi pasakos ir detektyvinės istorijos genezė ir istorija, skiriasi jų atsiradimo laikas. Pasaka gimė iš mito, jos atsiradimo šaknys – senoviniuose ritualuose, praktikoje, seniai praradusioje kasdienybę. Pasakos istorija, jos raida glaudžiai susijusi su istorine žmonijos raida, su socialiniu jos egzistavimo kontekstu. Detektyvinis pasakojimas, kilęs XIX amžiaus viduryje, sukurtas konkrečių realaus gyvenimo aplinkybių, yra kapitalistinės santvarkos vedinys, atspindintis buržuazinius santykius, tipiškas gėrio ir blogio konfigūracijas tam tikrame socialiniame darinyje. Didelio kapitalistinio miesto gyvenimas, naujų socialinių grupių formavimasis, buržuazinės valdžios ir nuosavybės saugumo aparato kūrimas – tai koordinatės ir dirva detektyvinės istorijos atsiradimui. Tačiau iš realybės išlindusi detektyvinė istorija tapo mitu, tarsi pasakos raidoje einanti priešinga kryptimi. Nepaisant tokios skirtingos istorijos ir kilmės, abu žanrai turi daug panašumų. Svarbiausia yra psichinė funkcija. Pedagoginė, moralizuojanti pasakos esmė nenuginčijama. Jo pagalba tėvai stengiasi padėti jaunajam klausytojui sukurti moralinį ir socialinį pasaulio modelį, išmokyti pirmąsias pamokas apie būtinybę kovoti gėriu su blogiu, ginti silpnuosius, didvyriškų poelgių kilnumą. Tai yra aukščiausias pasakos lygis. Po to seka šeimos ir kasdienių idėjų klodas (močiutė – anūkė, pamotė – podukra, brolis – sesuo, vyras – žmona ir t. t.), kurių mitinis pagrindas yra įsiterpęs į vaikui jau pažįstamas kasdienes smulkmenas (a dovana, išvykimas į svečius, pasivaikščiojimas ir pan. Toliau). Visa ši didaktika skirta sukurti moralinių idėjų ir vertybių sistemą vaiko galvoje, pateikiant jam pasaulio ir visuomenės, gyvenimo ir mirties schemą. Todėl pasaka yra pagrindinė gyvenimo pamoka, kurią vaikui moko suaugęs žmogus.

Tačiau tai neišsemia savo tikslo. Tai taip pat savotiška psichinė terapija, kurios griebiasi tėvai, norėdami grūdinti ir pripratinti vaiko kūną įveikti save savyje (slopinti baimę, siaubą), prie gebėjimo sekti minčių eigą (o tai savo ruožtu yra parengiamoji mankšta). , loginio mąstymo mokymas). Taigi suaugęs žmogus, pasakodamas vaikui pasaką, tarsi atlieka dvi apeigas – inicijavimo ir išbandymo.

Tačiau kodėl vaikai taip mėgsta pasakas? Ir kodėl vakare prieš miegą jie taip nori vėl išgirsti apie Baba Yaga, Kaščejų Nemirtingąjį, vilkų valgytoją, gyvus mirusiuosius, apie visas šias aistras, kurios priverčia juos sustingti iš siaubo? O jei prisiminsime padidėjusį vaiko įspūdingumą, polinkį susitapatinti, tapatinti save su veikėjais, jo nepaprastą gebėjimą įsivaizduoti istoriją ryškiais ir ryškiais vaizdiniais paveikslais, tuomet suprasite, kokį sukrėtimą jis patiria suvokimo procese. Galima daryti prielaidą, kad vaikui panirimas į baisumą – tai pažintis su nauja dimensija, perėjimas iš mikro į makro pasaulį, o laimingas rezultatas – praturtintas grįžimas į normalų gyvenimą. Vyksta moralinio, psichofiziologinio ir intelektualinio ugdymo procesas. Tačiau bet koks dozės pažeidimas gali sukelti organinius sutrikimus. Žinoma, kad dažno gąsdinimo pasekmė yra psichinės pusiausvyros praradimas, įvairios moralinės deformacijos arba reakcijos nublankimas, visiškas jos praradimas.

A. S. Makarenko svarstė žaidimą vienas iš svarbiausių ugdymo būdų. Daug rašyta apie didaktinį vaidinimo vaidmenį tiek čia, tiek užsienyje. Neabejotina, kad žaidimas gali būti labai veiksminga ugdymo priemonė, viskas priklauso nuo jo tikslų ir uždavinių. Visa tai tiesiogiai susiję tiek su pasakomis, tiek su detektyvais, kurių žaismingas pobūdis sudaro jų žanrinę prigimtį. Vadinasi, esmė ta, kokie uždaviniai jiems keliami, kokia didaktika, ideologinis ir moralinis turinys juos užpildo, ar jie tarnauja moraliniams, ar amoraliems tikslams.

Taigi, pasaka ir žaidimas atlieka daugiafunkcį darbą, naudingą ir reikalingą. 1968 m. 6-ajame tarptautiniame filosofų kongrese Upsaloje prancūzų mokslininkas Etienne'as Souriau skaitė pranešimą Menas kaip darbas. Mes nepaliesime visų šios ataskaitos aspektų ir nuostatų. Sutelkime dėmesį tik į vieną. Souriot aštriai protestavo prieš buržuaziniame pasaulyje paplitusią tendenciją meną ir kultūrą laikyti tik pramoga, laisvalaikio praleidimo forma. Jis mano, kad tai ne tik estetinis, bet ir mokslinis, sociologinis, psichologinis, ekonominis kliedesys. Meną laikydamas socialiniu reiškiniu, Surio įvardija įvairias jo funkcijas. Vienas iš jų – psichinių poreikių tenkinimas, kurie yra tokie pat gilūs ir svarbūs kaip ir fizinio gyvenimo poreikiai.

Mums reikia šio teiginio, kad patvirtintume idėją apie pasakos ir detektyvinės istorijos poveikio ir suvokimo panašumą, kurie ne tik sukuria panašų darbą, bet ir atlieka jį iš esmės tomis pačiomis priemonėmis.

Garsus sovietų mokslininkas V. Ya. Proppas pasakų studijoms skyrė du pagrindinius darbus - Pasakos morfologija(1928) ir Istorinės pasakų šaknys(1946). Abiejuose yra daug nuostatų, kurios, pasirodo, puikiai tinka detektyvinei istorijai. Pažvelkime į kai kuriuos iš jų.

V. Ya. Propp pateikia tokį apibrėžimą: Morfologiškai pasaka gali būti vadinama bet kokia raida nuo sabotažo ar trūkumo per tarpines funkcijas iki vestuvių ar kitų funkcijų, naudojamų kaip baigtis. Paskutinės funkcijos kartais yra atlyginimas, kasimas ar net problemų pašalinimas, taupymas nuo persekiojimo ir pan. Šią plėtrą vadiname žingsniu. Kiekvienas naujas sabotažas, kiekvienas naujas trūkumas sukuria naują žingsnį.

Šiek tiek žemiau skaitome: Žinodami, kaip pasiskirsto judesiai, bet kurią pasaką galime suskaidyti į sudedamąsias dalis – tai yra veikėjų funkcijos. Toliau turime jungiančius elementus, tada motyvacijas. Ypatingą vietą užima veikėjų išvaizdos formos (gyvatės atėjimas, susitikimas su Yaga). Galiausiai turime atributinių elementų ar priedų, tokių kaip Yagos namelis ar jos molinė koja. Šios penkios elementų kategorijos lemia ne tik pasakos konstravimą, bet ir visą pasaką kaip visumą..

Proppo pasiūlyta pasakos konstravimo schema tiksliai dedama ant detektyvinės istorijos konstravimo schemos. Tam jums reikia sabotažas Ir trūkumas pakeisti terminais nužudymas arba pagrobimas, neatskleiskite jo atskirai Vestuvės, ir teisingumo triumfas per problemos pašalinimas. O detektyvinėje istorijoje kiekvienas naujas sabotažas – nusikaltimas pagimdo naują žingsnį, keičiantį veiksmo eigą – tyrimą. Penki Proppo įvardinti elementai-kategorijos – veikėjų funkcijos – taip pat sutampa (detektyvinėje istorijoje jie įvardijami dar aiškiau nei pasakoje – Puikus detektyvas, jo padėjėjas ar aplinka, grupė įtariamųjų, žudikas – visi jie atlieka funkcijas, kurias nulems žanras; čia kintamumas sumažinamas iki minimumo), jungiamieji elementai (jų vaidmenį detektyvinėje istorijoje atlieka tyrimo metu iškylančios situacijos, kurios savo ruožtu sukelia naujas situacijas), motyvacija (nusikaltimo aplinkybių išaiškinimas, šeima ir kt. ryšiai, santykiai tarp veikėjų; šis elementas detektyvinėje istorijoje, palyginti su pasaka, gerokai sustiprėja, veikėjų išvaizdos formos (Didžiojo detektyvo, jo kliento, naujų herojų pasirodymo aplinkybių ekscentriškumas), atributai ir aksesuarai (jų vaidmuo didžiulis ir įvairus – tai Holmso smuikas, Nero Wolfe’o orchidėjos, o daiktai – įrodymai, daiktai – dekoras ir daiktai yra tyrimo įrankiai, tai egzotiškos veiksmo vietos, tokios kaip senoviniai rūmai, muziejai, miestas lūšnynai ir panašiai).

Ir pasakoje, ir detektyve dosniai pasitelkiama paslaptis ir paslaptis. Pirmuoju atveju efektas pasiekiamas per fantastišką tikrovės transformaciją, stebuklą, antruoju veikia kita sistema (kaip aptarta aukščiau). Tačiau galima pateikti daug pavyzdžių, kai detektyvas pasitelkia pasakiškus ir stebuklingus pavyzdžius, kad galų gale pateiktų jiems realų paaiškinimą (fantastiškas Žmogžudystės Morgue gatvėje Edgaras Po, Baskervilių skalikai Conanas Doyle'as, Dešimt mažųjų indėnų Agata Kristi ir taip toliau).

Paslaptis glaudžiai susijusi su baime, padeda skaitytoją-klausytoją-žiūrovą įtraukti į žaidimą su baime, patenkinti jo stebuklingojo ilgesį. Pasakoje baimės efektas pasiekiamas stiprinant baisybę (jos herojams išdaužomos akys, nupjaunamos kojos, išpjaunamos ir suvalgomos širdys, kartais suvalgomas visas žmogus, paverčiamas šuo, paukštis, varlė, jie užmūryti gyvi.. Smurtas ir kankinimai čia pateikiami visokiais – nuo priverstinės santuokos iki kanibalizmo!). Detektyvinėje istorijoje baimė nėra tokio baisaus pobūdžio ir gimsta daugiausia iš pavojaus jausmo, pakartotinio nusikaltimo galimybės (nepagautas žudikas yra potencialus pavojus). Tam įtakos turi ir ypatingos žmogžudystės aplinkybės. Įdomu pastebėti, kad daugelyje detektyviniai kodai Draudžiama žudyti vaikus, mėgautis patologija, fanatizmu, naudoti stebuklus ir fantaziją. Kanoninėje detektyvinėje istorijoje beveik neparodomas nužudymo procesas, o tik jo rezultatas – lavonas, gana abstraktus ir beasmenis. Paslapties pavasaris čia yra ir to, kas vyksta (kas? kaip? kodėl?) ir veiksmų nesuvokiamumas. Puikus detektyvas, kurio minčių eiga nuo mūsų paslėpta.

Nusikaltimą padaręs nusikaltėlis taip pat aktyviai mus klaidina. geri tikslai, užgožia nuo mūsų tiesą, padeda detektyvui, rūpinasi aukos interesais, atlieka kažkokius gerus darbus (kaip Baba Yaga, kuri maitina, laisto, plauna ateivius, kad įkvėptų jų pasitikėjimą).

Iš šios paslaptį kuriančios sistemos negalima pašalinti vieno iš pagrindinių jos elementų – Didžiojo detektyvo įvaizdžio, stulbinamai primenančio pasakos herojaus įvaizdį. Tai žmogus ir kartu mitinė būtybė, apdovanota ypatinga dovana, kone magiškais sugebėjimais. Jis pašalina bėdą, pašalina pavojų, įvykdo teisingumo triumfo aktą, laimi dvikovą su blogiu. Jo didybę pabrėžia jo vienatvė. Paprastai jis rizikuoja pats, išsprendžia sudėtingiausias problemas, praeina visus išbandymus ir sužino tiesą. Jis yra visagalis, visažinis, nenugalimas, kaip pasakų herojus, kaip ir jis, nesensta ir nesikeičia, išeina nepažeistas ir prisikelia iš numirusių (antras pasirodymas skaitytojui Šerlokas Holmsas po jo, kuri pasirodė esanti įsivaizduojama, mirties nuo šėtoniško priešo – Moriarty – rankų). Ir tegul mūsų nesupainioja šiuolaikinio Didžiojo detektyvo, kaip komisarė Maigret, užmarštis ir sąmoningas realizmas. Jo akivaizdus realizmas yra būdas sužadinti skaitytojo pasitikėjimą jo nuostabia nežmoniškos apvaizdos dovana.

Maigretas, kaip ir tėvas Brownas ir daugelis kitų, taip gerai išmano nusikaltimo mechanizmus, nusikaltėlio psichologiją, kad gauna ypatingą galią magiškai paversti blogį gėriu.

Daugelis literatūros istorikų pastebėjo, kad XIX amžiuje prasidėjo miesto mitologizacija, o jo aprašymai vis labiau pasirodė fantastiški ir pasakiškai epiški. Rogeris Caillois esė Paryžius, šiuolaikinis mitas, rašo: Reikia pripažinti, kad ši miesto metamorfozė kyla iš Fenimore'o Cooperio savanų ir džiunglių perkėlimo į jo dekoracijas, kuriose kiekviena nulūžusi šaka reiškia nerimą ar viltį, už kiekvieno kelmo slepiasi priešo ginklas ar nematomo lankas. , tykantis keršytojas. Visi rašytojai – o Balzakas buvo pirmasis – atkakliai pabrėžė šį pasiskolinimą ir atidavė Cooperiui savo pareigas.

Dumas, Balzakas, Sue, Ponson du Terrail daug nuveikė, kad Paryžius literatūroje atsirastų ne tik kaip šiuolaikinis Babilonas, bet ir kaip romantiškos Kuperio džiunglės.

Pierre'as Souvestre'as ir Marcelis Allenas, „Fantômas“ kūrėjai ( nusikaltimo genijus, siaubo meistras, stebuklingų žmogaus virsmų be asmeninių žymių meistras... tas kurio nepaima kulka, palei kurį slysta peilis, kuris geria nuodus kaip pieną), nupiešė mistiškai baisaus Paryžiaus vaizdą, kuriame blogis ir nusikaltimai slypi už kiekvieno kampo. Jų Fantomas slepiasi po žeme, kad atsirastų požeminių perėjų labirinte arba Dievo Motinos katedros altoriuje, arba už portreto Luvre. Visur jo laukia nesuskaičiuojama daugybė padėjėjų ir informatorių, ištikimai tarnauja kunigai, policininkai, padavėjai ir t.t. Išvaizdą keičiantis vyras tamsiais akiniais Fantomas Paryžiuje jaučiasi kaip namuose kaip pasakoje Lešis miške. Jis yra šių po žeme paslėptų rūmų ir laboratorijų, gatvių, namų, žmonių, esančių ant žemės, savininkas.

Materialistinis kapitalistinio miesto mito atsiradimo pagrindas yra nenuginčijamas. Ją lėmė istorinės, ekonominės, socialinės, labai specifinės ir materialinės priežastys. Patyręs evoliuciją kapitalizmo formavimosi eroje, jos Iliada , miestas sugėrė milijonus žmonių egzistencijos, sutirštino aistras, sukėlė labai daug naujų konfliktų, neįveikiamų prieštaravimų. Siūlydamas žmogui daugialypiškumą, jis padarė jį dar vienišesnį, slopino masteliu, ritmu, medžiagiškumu ir mechaniškumu. Nesuteikdamas laiko natūraliam prisitaikymui, jis pasinėrė į neįprasto chaosą, minimalizuojant asmenybę aš, panardino jį į fantastinės realybės pasaulį. Engelsas rašė: Fantastiški vaizdai, iš pradžių atspindėję tik paslaptingas gamtos jėgas, dabar įgauna ir socialinių atributų bei tampa istorinių jėgų atstovais..

Mitologizuotas kapitalistinio miesto vaizdas į literatūrą pateko ne tik puikių XIX amžiaus prozos kūrinių, bet ir didžiąja dalimi detektyvinės literatūros dėka. Chestertonas apie šį reiškinį rašė dar 1901 m.: Didelio miesto, kaip kažko stebėtinai stebuklingo, samprata, be jokios abejonės, susirado Iliada kriminaliniame romane. Turbūt visi pastebėjo, kad šiuose romanuose herojus ar jį sekantis žmogus juda po Londoną, nekreipdamas nė menkiausio dėmesio į praeivius, ir laisvai kaip pasakų princai elfų šalyje. Šioje nuotykių kupinoje kelionėje paprastas omnibusas įgauna užburto laivo išvaizdą... ir taip toliau

Vyksta aktyvi miesto mitologizacija, jį keikia ir gieda, jis gąsdina ir traukia, griauna ir aukština. Realistiškų ir nerealistiškų elementų derinys suteikia siurrealistinį miesto vaizdą – pasakų mišką, kuriame vaidinamos žmonių dramos ir kuriame mūsų herojus – Didysis detektyvas – atlieka savo mistinę misiją: padeda žmogui įgyti iliuziją. pasitikėjimo ir pusiausvyros. Aš pats Puikus detektyvas- tas pats kapitalistinis mitas, naujosios religijos elementas ir kiekviena religija, - anot Engelso, - yra ne kas kita, kaip fantastinis atspindys žmonių galvose tų išorinių jėgų, kurios dominuoja jų kasdieniame gyvenime – atspindys, kuriame žemiškos jėgos įgauna nežemiškų jėgų pavidalą..

Slaptasis agentas, detektyvas, policininkas, pašauktas ginti tikrąją valdžią, buržuazinę privačią nuosavybę nuo realių jai gresiančių pavojų, patyręs literatūrinę metamorfozę, tapo mitiniais Didžiaisiais detektyvais, kovotojais už abstraktų teisingumą, pasakų gynėjais herojais.

Kine asfalto džiunglės modernus kapitalistinis miestas iš įspūdingos dekoracijos pavirs dramos dalyviu, ne kartą žiūrovui pasirodys kaip pikta, klastinga, priešiška žmogui būtybė. Ir šiame pasakiškai baisiame, paslaptingame miške klajos herojai, pilkąjį vilką ar stebuklingą arklį pakeitę naujos markės automobiliu.

V. Ya. Proppas, kalbėdamas apie pasaką, pažymėjo, viena vertus, nuostabią jos įvairovę, įvairovę ir spalvingumą, o iš kitos – ne mažiau nuostabią monotoniją, pasikartojimą. Ir tai pelnytai galima priskirti detektyvinei istorijai, kuri, nepaisant kompozicinių siužetinių schemų monotonijos, technikų sukaulėjimo ir veikėjų stereotipų, sugeba būti įvairi ir spalvinga.

Kas išplaukia iš šio panašumo? Kokias išvadas galima padaryti palyginus detektyvą ir pasaką? Jau aptarėme dviejų žanrų psichologinių funkcijų sutapimą, mitologinį pobūdį, žaismingą ir didaktinį charakterį. Moralinis ir poetinis pasakos užtaisas yra neišmatuojamai stipresnis, ji sugėrė visą turtingą žmonijos patirtį, suliejo ją į gražius vaizdinius, alegorijas, simbolius, įkūnijo žmonių svajonę apie gėrio, grožio ir teisingumo pergalę. Detektyvinis pasakojimas yra nepamatuojamai skurdesnis už pasaką, iš jos netenka žmogiškumo, išmintingos ir naivios poezijos, o svarbiausia – demokratiškumo. Detektyvinė istorija populiari, bet ne demokratiška, jos pagrindinė idėja – privačios nuosavybės apsauga ir pagrindinių kapitalizmo dėsnių stiprinimas. Jis remiasi tomis pačiomis moralinėmis kategorijomis kaip ir pasaka, taip pat pasisako už gėrio pergalę prieš blogį, kovoja už teisingumo triumfą, tačiau šių kategorijų turinys siūlo kažką kitokio, konkretesnio, renkantis, kaip taisyklė, pinigus. pagrindinis kovos objektas.

Pasaka iš mito ir tikrovės elementų formuoja savo pasaulį, kuriame stebuklingai nutinka kažkas, kas gyvenime visai nevyksta arba pasiekiama labai sunkiai. Tas pats ir detektyve. Abiem atvejais veikia stebuklas, tik skirtumas tas, kad gerosios fėjos funkcijas atlieka Didysis detektyvas, turintis stebuklingų galių. Tai eskapizmas, iliuzinė ir svajinga dviejų žanrų prigimtis, jų sutartingumas, abstrakcija nuo sudėtingų realių problemų. Detektyvinė istorija yra viena iš šiuolaikinių pasakų pasakojimo versijų, glaudžiai susijusi su racionalizmo, kapitalo ir buržuazinės masinės kultūros era.

Detektyvinės istorijos pasakiškumas ypač aiškiai išryškėja buržuaziniame kine, kuris, kaip taisyklė, traukia į eskapistinę iliuziją, link laimingos pabaigos filosofija, įprastiems herojams. Masinė kultūra sustiprino šias kino detektyvo savybes ir padėjo jas ideologijai.

Visi išvardinti elementai-ženklai susideda į bendrą sistemą, kurios prasmė – savotiška didaktinė pamoka. Detektyvinė fantastika yra vienas didaktiškiausių žanrų, pagrindinis jos uždavinys – pasmerkti. Visa esmė slypi vardan to, koks šis pasmerkimas, koks yra jo galutinis moralinis tikslas. Čia galima bet kokia manipuliacija, bet koks moralinių kriterijų perkėlimas. Užtenka atpažinti šūkį tikslas pateisina priemones, o prieš pateisinant bet kokį neteisėtumą, liko labai mažai ką padaryti. Apgaulė, kyšininkavimas, o vėliau ir žmogžudystė taps tik natūraliomis grandimis siekiant pagrindinio tikslo – turto. Bus pasmerkti tik tie, kurie kėsinasi į svetimą grobį ir pažeidžia džiunglių įstatymus. Turtas, gautas svetimo kraujo kaina, bet jau įgytas, tampa saugomas ir pripažįstamas, tačiau naujas kėsinimasis į jį vertinamas kaip šiurkštus taisyklių pažeidimas. Šimtai detektyvų (literatūroje ir kine) paremti nusikalstamu būdu įgyto palikimo ir naujos kartos kovos už jį tema. Pats palikimas, jo kilmė, tarytum, nėra moraliai vertinama, dėmesys sutelkiamas į jėgas, bandančias sugriauti jau nusistovėjusį. harmonija, sulaužyti socialinę hierarchiją. Neatsitiktinai nusikaltėlis dažniausiai būna nepažįstamas žmogus. Jis yra arba nesantuokinis sūnus, arba meilužis (meilė), arba atstumtas draugas; jis priklauso kitam socialiniam rangui, kitam sluoksniui, kitai tautai ir pan.

Taigi didaktika nusileidžia nuosavybės tabu, įstatymą dėl grobio neliečiamumo. O kad pamoka būtų įspūdinga, suprantama ir pamokanti, įjungiami visi detektyvo elementai – kompoziciniai, struktūriniai ir semantiniai, formalūs ir emociniai, socialiniai ir psichologiniai. Tiesą sakant, paaiškėja, kad viskas – nuo pavadinimo iki paskutinės frazės – sukurta galutiniam efektui. Kaip bažnytiniame pamoksle, kur ne tik tema, bet ir pamokslininko maniera, jo gebėjimas nuleisti ir pakelti balsą, reikiamu momentu panaudoti pauzę ar deklamacijos techniką, į kalbą įnešti vaizdinės simbolikos, kad Per ją prasišviečia susirinkusiems suprantama reali situacija, todėl ir detektyviniame pasakojime svarbus tampa dekoras, ritmas, detalių parinkimas, mažėjimas ir didinimas. tonai, spąstai ir apgaulės, pasakiškumas, užmaskuotas kaip tikrovė (arba atvirkščiai). Abiem atvejais įvykdomas pasmerkimo aktas. Pamoksle kunigas veikia kaip tarpininkas, jis tarsi aiškina mokymą paties Viešpaties Dievo vardu. Detektyvinėje istorijoje autorius taip pat paslėptas, aukščiausiasis teisėjas Puikus detektyvas, tiesą sakant, tai alter ego.

Visa tai, kas išdėstyta aukščiau, temos neuždaro. Detektyvo ambivalentiškumas yra jo prigimtinė savybė, jo specifika. Ir tie patys elementai, pamokslavimo detektyvo esmė, gali būti panaudoti ne tik blogiui. Jeigu galutinis tikslas, ideologinė superužduotis, sieks tikrai moralių, humaniškų tikslų, tai didaktinė pamoka gaus visiškai kitokį turinį. Tokiais atvejais tikslas nepateisins priemonių, dėmesys bus sutelktas į abiejų tikslų ir priemonių kritiką. Turto siekis atsiskleis kaip socialinių santykių mechanizmas, kuriame grobuoniška kova dėl grobio, šlovės ir valdžios tampa nepakeičiama socialinės sistemos sąlyga. Detektyvinė istorija šiuo atveju bus būdas (nors ir sąlyginis ir ribotas) parodyti tikrus santykius.

Pirmajame variante nusikaltimas vertinamas kaip nelaimingas atsitikimas, kaip socialinės pusiausvyros pažeidimas, antrojoje – kaip socialinis modelis. Hercule'as Puaro - Puikus detektyvas Agata Kristi Ir Komisarė Maigret Georgesas Simenonas skiriasi ne tik tyrimo atlikimo būdu, bet visų pirma savo pasaulėžiūra. Šis skirtumas dar ryškiau matomas tokių ultraburžuazinių autorių kaip Spillane'as ar Flemmingas, kurių detektyvinės konstrukcijos turi akivaizdų apsauginį pobūdį, jų politinis šališkumas demonstratyvus ir nuoseklus. Abiem atvejais struktūros elementai nelieka pasyvūs, jie užpildomi skirtingu turiniu ir keičia savo funkcijas. Tai galima pastebėti bet kuriame iš ženklų. Didžiojo detektyvo pasirinkimas, aplinkos ypatybės, priežasties ir pasekmės santykių analizės metodas, tikroviškumo ir sutartingumo matas, pasakiškumas ir autentiškumas savo ruožtu įtakoja kompoziciją, paslapties dozavimą, katalogą. technikos ir personažai.

Konstrukcinių elementų skaičius toli gražu neapsiriboja aukščiau išvardytais. Mes pabrėžėme tik pagrindinius. Bet neįmanoma, pavyzdžiui, nekreipti dėmesio į tokius iš pažiūros išorinius detektyvo požymius, kaip kūrinio pavadinimo pobūdis, viršelio dizainas (filmo titrų ypatybės), autorių populiarumas (režisierius). , aktoriai), veikėjų vardus, profesijas, reklamos specifiką ir kt.

Takai ir kryžkelės bei K. Marksas ir F. Engelsas. Esė, t. 20. M., 1961, p. 329.

A. K. Chestertonas. Detektyvinės istorijos gynimas. Londonas, 1901, p. 158

K. Marksas ir F. Engelsas. Esė, t. 20, p. 328

Detektyvas (anglų k. detektyvas, iš lot. detego – atskleisiu, atskleidžiu) – literatūros žanras, kurio kūriniuose aprašomas paslaptingo įvykio tyrimo procesas, siekiant išsiaiškinti jo aplinkybes ir įminti mįslę. Dažniausiai toks įvykis yra nusikaltimas, o detektyvas. aprašo savo tyrimą ir nustatymą kaltu, šiuo atveju konfliktas yra pastatytas ant teisingumo susidūrimo su neteisėtumu, baigiant teisingumo pergale.

„Detektyvinės istorijos pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“, – tokia buvo N. N. Vasiljevo nuomonė apie „detektyvų“ žanrą.

Kas dažnai randama detektyvo žanre:

Įprasta aplinka. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, dažniausiai yra įprastos ir skaitytojui gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jomis pasitiki). Dėl to skaitytojui iš pradžių akivaizdu, kas iš to, kas aprašyta, yra įprasta, o kas keista, nepatenka į taikymo sritį.

Stereotipinis veikėjų elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei turi kokių nors išskirtinių bruožų, jie tampa žinomi skaitytojui. Personažų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai) taip pat stereotipiniai.

Egzistuoja sklypo statymo taisyklės, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų sutapimų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali sakyti tiesą, gali meluoti, gali suklysti ar suklaidinti, bet gali tiesiog nemotyvuotai suklysti (netyčia sumaišyti datas, sumas, vardus). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė - liudytojas yra tikslus, arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Žanro evoliucija

Pirmieji šio žanro kūrėjai buvo tokie garsūs rašytojai kaip E. A. Poe, G. K. Chestertonas, A. Conanas Doyle'as, G. Leroux, E. Wallace'as, S. S. Van Dyne'as, D. Hammettas, E. Quinnas ir kt.

Bene pirmasis detektyvinės istorijos, kaip ypatingo žanro, teoretikas buvo G. K. Chestertonas, kuris 1902 metais paskelbė straipsnį „Gindamas detektyvinę literatūrą“. Chestertonas savo esė pabrėžia, kad „detektyvinis romanas ar apysaka yra visiškai teisėtas literatūros žanras“. „Svarbiausias detektyvo privalumas yra tai, kad tai ankstyviausia ir kol kas vienintelė populiariosios literatūros forma, kurioje buvo išreikštas tam tikras šiuolaikinio gyvenimo poezijos pojūtis.

XX amžiaus pradžioje buvo bandoma sukurti standartus, pagal kuriuos būtų kuriami detektyvo žanro kūriniai. Taigi 1928 m. anglų rašytojas Willardas Hattingtonas paskelbė savo literatūrinių taisyklių rinkinį, pavadinęs jį „20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių“.

Iš šiuolaikinių detektyvų tyrinėtojų reikėtų paminėti A. Adamovą, G. Andžaparidzę, N. Berkovskį, V. Rudnevą, A. Vulį. Jų kūriniuose atsekama žanro istorija, analizuojama jo poetika, nagrinėjamos meninės paralelės skirtingų autorių kūryboje.

Pasak V. Rudnevo, detektyvas yra „žanras, būdingas XX amžiaus masinei literatūrai ir kinui“. Rudnevas detektyvo žanro ypatumą aiškina tuo, kad „pagrindinis elementas kaip žanras yra pagrindinio veikėjo buvimas jame - detektyvo detektyvo (dažniausiai privataus), kuris nustato nusikaltimą. Taigi pagrindinis detektyvo turinys yra tiesos ieškojimas.

Dar kartą pažvelkime į žanro apibrėžimą:

DETEKTYVAS (lot. detectio – angl. detektyvo atskleidimas – detektyvas) – grožinės literatūros kūrinys, kurio siužetas paremtas gėrio ir blogio konfliktu, realizuojamu sprendžiant nusikaltimą.

Pasirodo, detektyvinėje istorijoje išryškėja edukaciniai ir psichologiniai aspektai: detektyvas turi parodyti gėrio triumfą, bausmės už blogį neišvengiamumą, taip pat leidžia atskleisti nusikaltimo pobūdį. Kaip žmogus tampa linkęs nusikalsti? Kaip tai atsitinka: ar dėl visko kalta aplinka, ar jis linkęs tai daryti pats?

Detektyvinėje istorijoje žmogus parodomas retos situacijos metu – asmeninės ar socialinės dramos metu. Detektyvas – tai intensyvi kova, nesvarbu, ar tai būtų intelektuali kova, tardymas, gaudymas, šaudymas ar kova su rankomis.

Broliai Weineriai pažymėjo, kad būtina detektyvo sąlyga yra socialumas. O kadangi detektyvo tema – nusikaltimas, jis „pasima gyvenimo gabalą, kuriame susikaupė sprogstamosios jėgos, kurioje „neigiami aspektai“ pralaužė socialinius moralės ir teisėtumo pagrindus. Būtent rašytojai detektyvai ryžtingai ir negailestingai atskleidžia visuomenės opas ir pūliavimą.

Charlesas P. Snow rašė, kad detektyvinė literatūra yra civilizacijos požymis, o nusikaltimų tyrimas – viso pozityvaus, kas egzistuoja šiuolaikiniame pasaulyje, simbolis – romantika visa to žodžio prasme. Ši detektyvo savybė ypač vertinga dabar, kai labai trūksta tikros romantikos, pavojingos kovos su blogiu, jo atskleidimu ir bausme.

Kalbant apie detektyvą, negalima ignoruoti rašytojo, sukėlusio revoliuciją žanre, įamžinusio klasikinę detektyvinę istoriją. Tai, žinoma, Agatha Christie! Ji supažindino pasaulį su nauja prozos samprata, kuri skelbė įstatymo viršenybę ir proto triumfą, saugantį visą visuomenę ir ypač individus nuo grėsmės, kad kažkas kėsinasi į kitų teises ir laisves. Genialusis Edgaras Allanas Poe, kuris įkūrė detektyvinę istoriją kaip tokią, traukė į mistiką, todėl nesukūrė „Nemezio idėjos“, teisingumo nusikaltėliams, kuri vėliau buvo atrasta Christie; Prie šio žanro plėtros svariai prisidėjo Arthuras Conanas Doyle'as, pasiūlęs universalų herojaus – legendinio Šerloko Holmso, garsėjančio logika ir ryžtu, įvaizdį; Moralės klausimus ne kartą svarstė gerbiamas Keithas Gilbertas Chestertonas, per savo pagrindinį veikėją tėvą Browną kreipdamasis į dėmesingą skaitytoją. Tačiau pergalingą detektyvo žygį lemta vadovauti moteriai, kuri 1920-aisiais ir 1930-aisiais tapo pasitikinčia viduriniosios vakariečių klasės atstove. Savo kūrybos leitmotyvu pavertusi artimą idealiam teisingumui ir bausmės neišvengiamumui nusikaltėliui, Christie nepamiršo apie literatūrą tiesiogiai, skvarbiu paprastumu pelnydama skaitytojų pasitikėjimą, įkaitindama intrigą iki ribos ir apibūdindama kasdienius konfliktus. senoji geroji Britanija.

Agatos Christie kūrybos analizė

"Rogerio Ackroydo nužudymas"

Analizei buvo paimtas romanas „Rogerio Ackroydo nužudymas“, vienu metu pripažintas vienu geriausių Agathos Christie kūrinių ir šio žanro šedevru.

Romano veiksmas vyksta išgalvotame Anglijos kaime Kings Abbot. Istorija prasideda nuo ponios Ferrar, turtingos našlės, kuri, kaip gandai, nužudė savo vyrą, mirtį. Kaimiečiai mano, kad našlė nusižudė, kol miršta Rogeris Ackroydas, našlys, ketinęs vesti ponią Ferrar.

Į įvykio vietą atvykęs Hercule'as Puaro pradeda tyrimą, aplinkui yra daug įtariamųjų – Ackroydo artimųjų ir pažįstamų, kurių kiekvienas domėjosi jo mirtimi. Vienas iš jų, paskutinis žmogus, matęs Ekroidą gyvą, daktaras Jamesas Shepardas, yra istorijos pasakotojas ir žingsnis po žingsnio seka Puaro veiksmus, veikdamas kaip savotiškas „daktaras Vatsonas“ – profesionalaus detektyvo padėjėjas ir biografas. . Šen bei ten romano tekste išsibarstę paslapties „raktai“ – užuominos, išlygos, detalės – kurias atidžiai perskaičius gali atverti akis į tai, kas vyksta dar gerokai prieš istorijos pabaigą.

Pagrindinis žodis, kuris, mūsų nuomone, yra romano pagrindas, yra žodis „silpnavalis“. Pirmiausia tai 17 skyriuje kalba daktaras Šepardas, o paskui jo sesuo Caroline, kalbant apie save patį.

„Pradėjome kalbėti apie Ralphą Patoną.

„Jis silpnos valios žmogus“, – tvirtinau, – bet ne piktybinis.

A! Tačiau silpnumas, kur tai baigiasi?

Tai tiesa, – pasakė Karolina, – pavyzdžiui, Džeimsą, minkštą kaip vanduo. Jei nebūčiau šalia jo prižiūrėti

Mano brangioji Karolina, – suirzusi tariau, – ar negalėtum asmeniškai?

- Tu silpnas, Džeimsai, - tęsė ji, visiškai nepajudinta mano pastabos, - aš aštuoneriais metais už tave vyresnė, o! Aš neprieštarauju, jei ponas Puaro apie tai žino.

Būtent valios silpnumas sukelia dramatiškas pasekmes: šantažą, kurstymą nusižudyti, žmogaus nužudymą ir draugo išdavystę vardan asmeninių interesų. Štai kaip tai išdėsto Hercule'as Poirot:

„Paimkime žmogų – labai paprastą žmogų, kuris net negalvoja apie žmogžudystę. Tačiau kažkur sielos gelmėse slypi tam tikras polinkis į silpnumą. Jai niekas nedaro įtakos, ji neišreiškia savęs. Galbūt tai niekada nepasireikš, o žmogus į kapą eis sąžiningas ir visų gerbiamas. Bet tarkime, kažkas atsitiko. Jis atsiduria sunkioje situacijoje.Ar net ne tai. Jis netyčia sužino kokią nors paslaptį, paslaptį, nuo kurios priklauso kažkieno gyvybė ar mirtis. Jo pirmasis instinktas – apie tai kalbėti, sąžiningai atlikti savo, kaip piliečio, pareigą. Ir tada pasireiškia jo polinkis į silpną valią. Mato, kad gali gauti pinigų – didelius pinigus. Bet jam reikia pinigų, jis jų trokšta. Ir tai taip paprasta. Jam nereikia nieko daryti, kad juos gautų. Jam tiesiog reikia tylėti. Tai pradžia. Tačiau aistra pinigams auga. Jam reikia vis daugiau ir daugiau! Jis apsvaigęs nuo jo kojų aptiktos aukso kasyklos. Jis tampa godus ir savo godumu pergudrauja pats save“.

Kas žino, kiek dar būtų buvę žmogžudysčių, jei nusikaltėlis nebūtų sustabdytas? Artimiausi žmonės taip pat gali būti užpulti.

„Bet labiausiai mane gąsdino Karolina. Maniau, kad ji gali atspėti. Tą dieną ji keistai kalbėjo apie mano polinkį būti silpnavaliu.

Žymiausia technika, kurios naudojimas sukėlė daug diskusijų, yra nepatikimo pasakotojo, kuris galiausiai tampa žudiku, naudojimas. Savo paskutiniame prisipažinime daktaras Sheppardas bando teisintis dėl galimų kaltinimų melu:

„Aš esu labai patenkintas savimi, kaip rašytoja. Kas gali būti tikslesnis, pavyzdžiui, šie žodžiai: „Laiškas buvo atneštas dvidešimt minučių iki devynių. Jis liko neskaitytas, kai išėjau dešimt minučių prieš devintą. Jau griebusi durų rankeną, nedrąsiai sustojau ir apsidairiau, galvodama, ar viską padariau. Nieko negalvodama išėjau ir uždariau po savęs duris.

Agathos Christie idėja buvo tokia, kad daktaras Sheppardas neslepia tiesos ir nemeluoja – jis tiesiog nieko nesako. Visų pirma, jis „pamiršta“ paminėti, kas nutiko nuo 20.40 iki 20.50 val., kai iš tikrųjų buvo nužudytas Rogeris Ackroydas.

Įvykiai skaitytojo akyse įgauna naują prasmę, kai žudikas tampa žinomas. Pats daktaras Sheppardas stebisi savo dviveidiškumu, tyrimo sudėtingumu ir tuo, kad tiek daug žmonių buvo įtarinėjami. Viena vertus, jį apima baimė atsiskleisti, kita vertus, jis žavisi ir didžiuojasi savo gudrumu, tuo, kad gali apgauti tokį garsų detektyvą kaip Puaro!

Net ir po atskleidimo žudikas nesigaili to, ką padarė, prarastų gyvybių, manydamas, kad jie gavo pelnytą bausmę ir atpildą. Jis net negaili savęs. Jį glumina vienas dalykas: kad ten pasirodė Hercule'as Puaro.

„Ir kas tada bus toliau? Veronas? Tai būtų tarsi atpildas iš viršaus, kažkas panašaus į poetinį teisingumą. Aš nelaikau savęs atsakinga už ponios Ferrars mirtį. Tai buvo tiesioginis jos pačios veiksmų rezultatas. Man jos negaila. Man net negaila savęs. Taigi tebūnie veronalas. Bet būtų geriau, jei Hercule'as Puaro niekada neišeitų į pensiją ir atvyktų čia auginti moliūgų.

Taigi, remdamiesi tuo, kas išdėstyta pirmiau, galime padaryti tokias išvadas

1. Išnagrinėję „detektyvinio“ žanro apibrėžimą ir ištyrę šio žanro raidą, išsiaiškinome, kad išskirtinė klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra moralinė idėja arba jai būdinga moralė. Taigi A. Christie romanuose reikalas visada pasirodo kaip nusikaltėlio bausmė ir teisingumo triumfas.

2. Detektyvuose galima pagauti daug mokomojo ir net perspėjimo, pateikiamos situacijos, susijusios su visuotinėmis žmogaus ydomis. Dažniausiai herojai patenka į labai ekstremalias situacijas, o tai padeda autoriui atpažinti paslėptus asmenybės bruožus iš pažiūros klestinčių žmonių.

Ką matome Agathos Christie filme „Rogerio Ackroydo nužudymas“?

Mylimo žmogaus išdavystė dėl savo interesų

Draugo išdavystė dėl asmeninių interesų

Koks rezultatas?

Lengvi pinigai, kurie neatneša laimės

Varyti į savižudybę

Žmogaus nužudymas

Nuolatinė poveikio baimė

Tačiau kodėl, galima paklausti, ar žmogui reikia kokių nors papildomų problemų, juk gyvenimas ir taip pilnas įvairių bėdų. Patekimas į aklavietę, finansinė padėtis ir kitos problemos pamažu palaužia žmogų ir netrukus jis pasiduoda ydoms, slenka, pavyzdžiui, vagystei ar šantažui. Tada ateina neįveikiamos baimės akimirka, ir dėl to tenka padaryti dar vieną, sunkesnį nusikaltimą, kad išvengtum bausmės už pirmąjį.

Ar žmogus šiuo metu mano, kad jis dvigubai apsunkina savo situaciją? Blogis ėda žmogų, viena yda veda prie kitos, o lengvi pinigai tik nueina perniek, kaip lengvai gaunami, taip lengvai ir praeina.

Šiame darbe pagrindinis veikėjas pradeda rašyti romaną apie viską, kas vyksta. Kodėl jums reikėjo rašyti apie savo nusikaltimą? Viskas apie neįtikėtiną pasitikėjimą žmogaus, kuris kompetentingai susikūrė sau alibi ir tikėjosi nusiųsti šią knygą Hercule'ui Poirot kaip pirmąjį neišaiškintą nusikaltimą jo praktikoje. O kas galiausiai nepasisekė?

Žmonės neturėtų pamiršti, kad bet koks nusikaltimas nelieka nenubaustas, o jei nuosprendžio nepriims teismas, jį paskelbs gyvenimas, kuris yra sunkesnis ir negailestingesnis.

Tyrinėdami pasaulį, žmonės tampa išmintingesni ir švaresni. Detektyvinis romanas taip pat yra tam tikras žinojimas - per stebėjimą iki „įžvalgos“, tiesos atradimo. Žmogiškos dramos Agathos Christie romanuose nėra iškeliamos į pirmą planą, jos visada išlieka gilumoje, todėl ir daro tokį stiprų įspūdį. Tarsi siekdamas linksmo siužeto praeini pro žmonių likimus.

Šios studijos medžiaga kaip papildoma medžiaga gali būti naudojama popamokinėse literatūros pamokose, pamokose studijuojant XX a. užsienio literatūrą.