Pagrindinių kūrinio veikėjų Mašenka Nabokovas charakteristikos. Jų vaizdai ir aprašymas

1926 metais buvo išleistas pirmasis Nabokovo prozos kūrinys – romanas „Mašenka“. Ta proga žurnalas „Niva“ rašė: „Linksmindamasis Nabokovas savo darbų drobėse nenuilstamai siuvinėja save ir savo likimą įvairiomis variacijomis. Bet ne tik jo paties, nors vargu ar kas nors domino Nabokovą labiau nei jis pats. Tai ir viso žmogaus tipo – rusų emigrantų intelektualo – likimas. Iš tiesų, Nabokovui gyvenimas svetimame krašte vis dar buvo gana sunkus. Praeitis, kurioje buvo šviesių jausmų, meilės, visai kitoks pasaulis, tapo paguoda. Todėl romanas paremtas prisiminimais. Siužeto kaip tokio nėra, turinys skleidžiasi kaip sąmonės srautas: įsiterpę veikėjų dialogai, vidiniai pagrindinio veikėjo monologai, veiksmo scenos aprašymai.

Pagrindinis romano veikėjas Levas Glebovičius Ganinas, atsidūręs tremtyje, prarado kai kuriuos svarbiausius asmenybės bruožus. Jis gyvena pensionate, kuris jam nereikalingas ir neįdomus, jo gyventojai Ganinui atrodo apgailėtini, o jis pats, kaip ir kiti emigrantai, niekam nenaudingas. Ganinas liūdnas, kartais negali apsispręsti, ką daryti: „ar reikia pakeisti kūno padėtį, atsikelti nusiplauti rankas, atidaryti langą...“. „Sutemos manija“ yra apibrėžimas, kurį autorius pateikia savo herojaus būsenai. Nors romanas priklauso ankstyvajam Nabokovo kūrybos laikotarpiui ir yra, ko gero, „klasikiškiausias“ iš visų jo sukurtų kūrinių, čia yra ir rašytojui būdingas žaidimas su skaitytoju. Neaišku, kas yra pagrindinė priežastis: arba dvasiniai išgyvenimai deformuoja išorinį pasaulį, arba, priešingai, bjauri tikrovė alina sielą. Apima jausmas, kad rašytoja vieną prieš kitą pastatė du kreivius veidrodžius, kuriuose vaizdai negražiai lūžta, padvigubėja ir trigubai.

Romanas „Mašenka“ yra sukurtas kaip herojaus prisiminimas apie buvusį gyvenimą Rusijoje, kurį nutraukė revoliucija ir pilietinis karas; Pasakojimas pasakojamas trečiuoju asmeniu. Ganino gyvenime prieš emigraciją buvo vienas svarbus įvykis - jo meilė Mašenkai, kuri liko tėvynėje ir buvo prarasta kartu su ja. Tačiau visai netikėtai Ganinas atpažįsta savo Mašenką nuotraukoje pavaizduotoje moteryje, savo kaimyno iš Berlyno pensionato Alferovo žmonos. Ji turi atvykti į Berlyną, ir šis laukiamas atvykimas atgaivina herojų. Sunki Ganino melancholija praeina, jo siela prisipildo praeities prisiminimų: kambarys Sankt Peterburgo name, užmiesčio dvaras, trys tuopos, tvartas su nudažytu langu, net žybsintys dviračio rato stipinai. Ganinas vėl paniręs į Rusijos pasaulį, išsaugodamas „kilmingų lizdų“ poeziją ir šeimos santykių šilumą. Vyko daug įvykių, iš kurių autorius atrenka reikšmingiausius. Ganinas Mašenkos įvaizdį suvokia kaip „ženklą, raginimą, klausimą, išmestą į dangų“, ir į šį klausimą staiga gauna „brangakmenį, puikų atsakymą“. Susitikimas su Mašenka turėtų būti stebuklas, grįžimas į pasaulį, kuriame Ganinas galėjo būti tik laimingas. Padaręs viską, kad kaimynas nesusitiktų su žmona, Ganinas atsiduria stotyje. Tuo metu, kai sustoja traukinys, kuriuo ji atvyko, jis mano, kad šis susitikimas neįmanomas. Ir jis išvyksta į kitą stotį, kad paliktų miestą.

Atrodytų, romane yra meilės trikampio situacija, o siužeto raida stumia to link. Tačiau Nabokovas atmeta tradicinę pabaigą. Gilūs Ganino išgyvenimai jam daug svarbesni nei veikėjų santykių niuansai. Ganino atsisakymas susitikti su mylimąja turi ne psichologinę, o filosofinę motyvaciją. Jis supranta, kad susitikimas nereikalingas, netgi neįmanomas ne dėl to, kad tai sukelia neišvengiamų psichologinių problemų, o todėl, kad neįmanoma atsukti laiko atgal. Tai gali lemti paklusnumą praeičiai ir dėl to savęs išsižadėjimą, o tai Nabokovo herojams paprastai neįmanoma.

Romane „Mašenka“ Nabokovas pirmiausia kreipiasi į temas, kurios vėliau kartosis jo kūryboje. Tai prarastos Rusijos tema, veikianti kaip prarasto rojaus ir jaunystės laimės įvaizdis, atminties tema, kuri vienu metu priešinasi viskam, kas naikina laiką, ir žlunga šioje bergždžioje kovoje.

Pagrindinio veikėjo Ganino įvaizdis labai būdingas V. Nabokovo kūrybai. Jo kūryboje nuolat pasirodo nenusistovėję, „pasiklydę“ emigrantai. Apdulkėjęs pensionas Ganinui nemalonus, nes niekada nepakeis tėvynės. Pensione gyvenančius – Ganiną, matematikos mokytoją Alferovą, senąjį rusų poetą Podtyaginą, Klarą, linksmąsias šokėjas – vienija nenaudingumas, kažkoks atskirtis iš gyvenimo. Kyla klausimas: kodėl jie gyvena? Ganinas vaidina filmuose, parduoda savo šešėlį. Ar verta gyventi, kad „kas rytą atsikeltum ir eitum į spaustuvę“, kaip tai daro Klara? Ar „ieškok sužadėtuvių“, kaip to ieško šokėjai? Pažeminti save, prašyti vizos, aiškintis bloga vokiškai, kaip yra priverstas Podtyaginas? Nė vienas iš jų neturi tikslo, kuris pateisintų šią apgailėtiną egzistavimą. Visi jie negalvoja apie ateitį, nesistengia įsikurti, pagerinti savo gyvenimą, gyvendami dieną. Rusijoje liko ir praeitis, ir laukiama ateitis. Tačiau pripažinti tai sau reiškia pasakyti sau tiesą apie save. Po to reikia padaryti tam tikras išvadas, bet kaip gyventi, kaip užpildyti nuobodžias dienas? O gyvenimas kupinas smulkių aistrų, romanų ir tuštybės. „Podtyaginas atėjo į pensionato šeimininkės kambarį, glostė meilų juodąjį taksą, sugniaužė jai ausis, karpą ant pilko snukio ir kalbėjo apie skaudžią savo senolio ligą ir apie tai, kad jis jau seniai bandė. viza į Paryžių, kur smeigtukai ir raudonas vynas yra labai pigūs “

Ganino ryšys su Liudmila nė sekundei nepalieka jausmo, kad kalbame apie meilę. Bet tai nėra meilė: „Ir trokšdamas ir susigėdęs jis pajuto, kaip beprasmis švelnumas – liūdna šiluma, likusi ten, kur meilė kažkada labai greitai nuslydo, – verčia jį be aistros prispausti prie purpurinės jos nusileidžiančių lūpų gumos...“ Ar Ganinas turėjo tikra meilė? Kai vaikystėje susipažino su Mašenka, jis įsimylėjo ne ją, o savo svajonę – savo sugalvotą idealią moterį. Mašenka pasirodė jo neverta. Jis mėgo tylą, vienatvę, grožį ir siekė harmonijos. Ji buvo lengvabūdiška ir įtraukė jį į minią. Ir „jis jautė, kad šie susitikimai mažina tikrąją meilę“. Nabokovo pasaulyje laiminga meilė neįmanoma. Tai arba susiję su išdavyste, arba herojai net nežino, kas yra meilė. Individualistinis patosas, pavaldumo kitam žmogui baimė, jo sprendimo galimybės baimė verčia Nabokovo herojus pamiršti apie ją. Neretai rašytojo kūrinių siužetas remiasi meilės trikampiu. Tačiau jo darbuose neįmanoma aptikti aistrų intensyvumo, jausmų kilnumo, istorija atrodo vulgariai ir nuobodžiai.

Romanui „Mašenka“ būdingi bruožai, kurie atsirado vėlesniame Nabokovo kūrinyje. Tai žaismas su literatūrinėmis citatomis ir teksto konstravimu nepagaunamais ir pasikartojančiais leitmotyvais ir vaizdais. Čia nepriklausomi ir reikšmingi tampa garsai (nuo lakštingalos giedojimo, reiškiančio natūralų pradą ir praeitį, iki traukinio ir tramvajaus triukšmo, personifikuojančio technologijų pasaulį ir dabartį), kvapai, pasikartojantys vaizdai – traukiniai, tramvajai, šviesa, šešėliai. , herojų palyginimai su paukščiais. Nabokovas, kalbėdamas apie veikėjų susitikimus ir išsiskyrimus, neabejotinai užsiminė skaitytojui apie „Eugenijaus Onegino“ siužetą. Taip pat dėmesingas skaitytojas romanuose gali rasti vaizdų, būdingų A.A. Feta (lakštingala ir rožė), A.A. Blokas (pasimatymai sniego audroje, herojė sniege). Tuo pačiu metu herojė, kurios vardas yra romano pavadinime, niekada nepasirodė jo puslapiuose, o jos egzistavimo tikrovė kartais atrodo abejotina. Žaidimas su iliuzijomis ir prisiminimais tęsiasi.

Nabokovas aktyviai naudoja rusų literatūrai tradicines technikas. Autorius kreipiasi į Čechovui būdingas detalizavimo technikas, prisotina pasaulį kvapais ir spalvomis, kaip Buninas. Visų pirma, taip yra dėl vaiduokliško pagrindinio veikėjo įvaizdžio. Šiuolaikiniai Nabokovo kritikai Mašenką pavadino „narciziniu romanu“ ir siūlė autoriui nuolat „atspindėti save“ savo veikėjuose, pasakojimo centre iškeldamas nepaprasto intelekto ir stiprios aistros turinčią asmenybę. Nevyksta charakterio vystymasis, siužetas tampa sąmonės srautu. Daugelis amžininkų nepriėmė romano, nes jis neturėjo dinamiškai besivystančio siužeto ir laimingo konflikto sprendimo. Nabokovas rašė apie „įrengtą“ emigracijos erdvę, kurioje jis ir jo herojai nuo šiol gyveno. Rusija liko prisiminimuose ir svajonėse, ir į šią realybę reikėjo atsižvelgti.

Tomo Millerio iliustracija

1924 m. pavasaris Levas Glebovičius Ganinas gyvena rusiškame pensione Berlyne. Be Ganino, pensione gyvena matematikas Aleksejus Ivanovičius Alferovas, vyras „su plona barzda ir blizgančia putlia nosimi“, „senasis rusų poetas“ Antonas Sergejevičius Podtjaginas, Klara – „visa krūtinė juodas šilkas, labai jauki jauna dama“, dirbanti mašinininke ir įsimylėjusi Ganiną, taip pat baleto šokėjus Koliną ir Gornotsvetovą. „Ypatingas atspalvis, paslaptingas potraukis“ skiria pastarąjį nuo kitų internaterių, tačiau „šalia sąžine negalima kaltinti šios nekenksmingos poros balandžių laimės“.

Pernai atvykęs į Berlyną Ganinas iškart susirado darbą. Jis buvo darbininkas, padavėjas ir papildomas darbuotojas. Likusių pinigų jam užtenka išvykti iš Berlyno, tačiau tam jam reikia išsiskirti su Liudmila, kurios santykiai tęsiasi jau tris mėnesius ir jis yra gerokai pavargęs. Tačiau Ganinas nežino, kaip jį sulaužyti. Iš jo lango atsiveria vaizdas į geležinkelio bėgius, todėl „galimybė išvykti nuolat erzina“. Šeimininkei praneša, kad šeštadienį išvažiuos.

Iš Alferovo Ganinas sužino, kad šeštadienį atvyks jo žmona Mašenka. Alferovas nuveža Ganiną į savo vietą parodyti jam žmonos nuotraukų. Ganinas atpažįsta savo pirmąją meilę. Nuo tos akimirkos jis visiškai paniręs į šios meilės prisiminimus, jam atrodo, kad jis tapo lygiai devyneriais metais jaunesnis. Kitą dieną, antradienį, Ganinas praneša Liudmilai, kad myli kitą moterį. Dabar jis gali laisvai prisiminti, kaip prieš devynerius metus, būdamas šešiolikos, vasaros dvare prie Voskresensko, sveikdamasis nuo šiltinės, susikūrė sau moterišką įvaizdį, kurį po mėnesio sutiko realybėje. Mašenka turėjo „kaštonų pynę juodame lanke“, „totorių deginimo akis“, tamsų veidą, balsą „judantį, palaidą, su netikėtais krūtinės garsais“. Mašenka buvo labai linksma ir mėgo saldumynus. Ji gyveno vasarnamyje Voskresenske. Kartą ji su dviem draugėmis užlipo į pavėsinę parke. Ganinas pradėjo kalbėtis su merginomis, jos susitarė kitą dieną plaukti valtimi. Bet Mašenka atėjo vienas. Jie pradėjo kasdien susitikti kitoje upės pusėje, kur ant kalvos stovėjo tuščias baltas dvaras.

Kai juodą, audringą naktį, išvykimo į Sankt Peterburgą mokslo metų pradžios išvakarėse, paskutinį kartą sutiko ją šioje vietoje, Ganinas pamatė, kad vieno dvaro lango langinės. buvo šiek tiek atviri, o prie stiklo iš vidaus buvo prispaustas žmogaus veidas. Tai buvo sargo sūnus. Ganinas išdaužė stiklą ir pradėjo „daužyti savo šlapią veidą akmeniniu kumščiu“.

Kitą dieną išvyko į Sankt Peterburgą. Mašenka į Sankt Peterburgą persikėlė tik lapkritį. Prasidėjo „sniegingoji jų meilės era“. Sunku buvo susitikti, ilgai klaidžioti šaltyje buvo skausminga, todėl abu prisiminė vasarą. Vakarais jie valandų valandas kalbėdavosi telefonu. Visa meilė reikalauja vienatvės, bet jie neturėjo pastogės, jų šeimos nepažinojo vienas kito. Naujųjų metų pradžioje Mašenka buvo išvežta į Maskvą. Ir tai keista: šis išsiskyrimas Ganinui buvo palengvėjimas.

Mashenka grįžo vasarą. Ji paskambino Ganinui į vasarnamį ir pasakė, kad jos tėtis daugiau niekada nenorėjo nuomotis vasarnamio Voskresenske ir dabar ji gyvena už penkiasdešimties mylių nuo ten. Ganinas pas ją nuvažiavo dviračiu. Atėjau jau sutemus. Mašenka jo laukė prie parko vartų. „Aš tavo“, – pasakė ji. „Daryk su manimi, ką nori“. Tačiau parke pasigirdo keisti ošimo garsai, Mašenka gulėjo pernelyg nuolankiai ir nejudėdama. „Man atrodo, kad kažkas ateina“, - pasakė jis ir atsistojo.

Po metų jis susipažino su Mašenka vasaros traukinyje. Ji išlipo kitoje stotyje. Jie daugiau niekada nematė vienas kito. Karo metu Ganinas ir Mašenka kelis kartus apsikeitė švelniais laiškais. Jis buvo Jaltoje, kur „buvo ruošiama karinė kova“, tai buvo kažkur Mažojoje Rusijoje. Tada jie prarado vienas kitą.

Penktadienį Colinas ir Gornotsvetovas sužadėtuvių, Klaros gimtadienio, Ganino išvykimo ir tariamo Podtyagino išvykimo į Paryžių aplankyti dukterėčios proga nusprendžia surengti „šventę“. Ganinas ir Podtyaginas eina į policijos skyrių padėti jam gauti vizą. Gavęs ilgai lauktą vizą, Podtyaginas netyčia palieka savo pasą tramvajuje. Jį ištiko širdies smūgis.

Šventinė vakarienė nėra linksma. Podtyaginas vėl serga. Ganinas duoda jau girtam Alferovui ko nors atsigerti ir pasiunčia į lovą, o jis įsivaizduoja, kaip ryte stotyje pasitiks Mašenką ir ją išsiveš.

Susirinkęs daiktus Ganinas atsisveikina su prie mirštančio Podtyagino lovos sėdinčiais internatininkais ir eina į stotį. Iki Mashenkos atvykimo liko valanda. Jis atsisėda ant suoliuko parke prie stoties, kur prieš keturias dienas prisiminė šiltinę, dvarą, Mašenkos nuojautą. Palaipsniui „negailestingai aiškiai“ Ganinas supranta, kad jo romanas su Mašenka baigėsi amžiams. „Tai truko tik keturias dienas – šios keturios dienos buvo, ko gero, laimingiausias laikas jo gyvenime. Mašenkos įvaizdis liko su mirštančiu poetu „šešėlių namuose“. Bet kitos Mašenkos nėra ir negali būti. Jis laukia akimirkos, kai per geležinkelio tiltą pravažiuos iš šiaurės atvažiuojantis greitasis traukinys. Jis sėda į taksi, nuvažiuoja į kitą stotį ir įsėda į traukinį, važiuojantį į pietvakarių Vokietiją.

Perpasakota

1926 metais buvo išleistas pirmasis Nabokovo prozos kūrinys – romanas „Mašenka“. Ta proga žurnalas „Niva“ rašė: „Linksmindamasis Nabokovas savo darbų drobėse nenuilstamai siuvinėja save ir savo likimą įvairiomis variacijomis. Bet ne tik jo paties, nors vargu ar kas nors domino Nabokovą labiau nei jis pats. Tai ir viso žmogaus tipo – rusų emigrantų intelektualo – likimas. Iš tiesų, Nabokovui gyvenimas svetimame krašte vis dar buvo gana sunkus. Praeitis, kurioje buvo šviesių jausmų, meilės, visai kitoks pasaulis, tapo paguoda. Todėl romanas paremtas prisiminimais. Siužeto kaip tokio nėra, turinys skleidžiasi kaip sąmonės srautas: įsiterpę veikėjų dialogai, vidiniai pagrindinio veikėjo monologai, veiksmo scenos aprašymai.

Pagrindinis romano veikėjas Levas Glebovičius Ganinas, atsidūręs tremtyje, prarado kai kuriuos svarbiausius asmenybės bruožus. Jis gyvena pensionate, kuris jam nereikalingas ir neįdomus, jo gyventojai Ganinui atrodo apgailėtini, o jis pats, kaip ir kiti emigrantai, niekam nenaudingas. Ganinas liūdnas, kartais negali apsispręsti, ką daryti: „ar reikia pakeisti kūno padėtį, atsikelti nusiplauti rankas, atidaryti langą...“. „Sutemos manija“ yra apibrėžimas, kurį autorius pateikia savo herojaus būsenai. Nors romanas priklauso ankstyvajam Nabokovo kūrybos laikotarpiui ir yra, ko gero, „klasikiškiausias“ iš visų jo sukurtų kūrinių, čia yra ir rašytojui būdingas žaidimas su skaitytoju. Neaišku, kas yra pagrindinė priežastis: arba dvasiniai išgyvenimai deformuoja išorinį pasaulį, arba, priešingai, bjauri tikrovė alina sielą. Apima jausmas, kad rašytoja vieną prieš kitą pastatė du kreivius veidrodžius, kuriuose vaizdai negražiai lūžta, padvigubėja ir trigubai.

Romanas „Mašenka“ yra sukurtas kaip herojaus prisiminimas apie buvusį gyvenimą Rusijoje, kurį nutraukė revoliucija ir pilietinis karas; Pasakojimas pasakojamas trečiuoju asmeniu. Ganino gyvenime prieš emigraciją buvo vienas svarbus įvykis - jo meilė Mašenkai, kuri liko tėvynėje ir buvo prarasta kartu su ja. Tačiau visai netikėtai Ganinas atpažįsta savo Mašenką nuotraukoje pavaizduotoje moteryje, savo kaimyno iš Berlyno pensionato Alferovo žmonos. Ji turi atvykti į Berlyną, ir šis laukiamas atvykimas atgaivina herojų. Sunki Ganino melancholija praeina, jo siela prisipildo praeities prisiminimų: kambarys Sankt Peterburgo name, užmiesčio dvaras, trys tuopos, tvartas su nudažytu langu, net žybsintys dviračio rato stipinai. Ganinas vėl paniręs į Rusijos pasaulį, išsaugodamas „kilmingų lizdų“ poeziją ir šeimos santykių šilumą. Vyko daug įvykių, iš kurių autorius atrenka reikšmingiausius. Ganinas Mašenkos įvaizdį suvokia kaip „ženklą, raginimą, klausimą, išmestą į dangų“, ir į šį klausimą staiga gauna „brangakmenį, puikų atsakymą“. Susitikimas su Mašenka turėtų būti stebuklas, grįžimas į pasaulį, kuriame Ganinas galėjo būti tik laimingas. Padaręs viską, kad kaimynas nesusitiktų su žmona, Ganinas atsiduria stotyje. Tuo metu, kai sustoja traukinys, kuriuo ji atvyko, jis mano, kad šis susitikimas neįmanomas. Ir jis išvyksta į kitą stotį, kad paliktų miestą.

Atrodytų, romane yra meilės trikampio situacija, o siužeto raida stumia to link. Tačiau Nabokovas atmeta tradicinę pabaigą. Gilūs Ganino išgyvenimai jam daug svarbesni nei veikėjų santykių niuansai. Ganino atsisakymas susitikti su mylimąja turi ne psichologinę, o filosofinę motyvaciją. Jis supranta, kad susitikimas nereikalingas, netgi neįmanomas ne dėl to, kad tai sukelia neišvengiamų psichologinių problemų, o todėl, kad neįmanoma atsukti laiko atgal. Tai gali lemti paklusnumą praeičiai ir dėl to savęs išsižadėjimą, o tai Nabokovo herojams paprastai neįmanoma.

Romane „Mašenka“ Nabokovas pirmiausia kreipiasi į temas, kurios vėliau kartosis jo kūryboje. Tai prarastos Rusijos tema, veikianti kaip prarasto rojaus ir jaunystės laimės įvaizdis, atminties tema, kuri vienu metu priešinasi viskam, kas naikina laiką, ir žlunga šioje bergždžioje kovoje.

Pagrindinio veikėjo Ganino įvaizdis labai būdingas V. Nabokovo kūrybai. Jo kūryboje nuolat pasirodo nenusistovėję, „pasiklydę“ emigrantai. Apdulkėjęs pensionas Ganinui nemalonus, nes niekada nepakeis tėvynės. Pensione gyvenančius – Ganiną, matematikos mokytoją Alferovą, senąjį rusų poetą Podtyaginą, Klarą, linksmąsias šokėjas – vienija nenaudingumas, kažkoks atskirtis iš gyvenimo. Kyla klausimas: kodėl jie gyvena? Ganinas vaidina filmuose, parduoda savo šešėlį. Ar verta gyventi, kad „kas rytą atsikeltum ir eitum į spaustuvę“, kaip tai daro Klara? Ar „ieškok sužadėtuvių“, kaip to ieško šokėjai? Pažeminti save, prašyti vizos, aiškintis bloga vokiškai, kaip yra priverstas Podtyaginas? Nė vienas iš jų neturi tikslo, kuris pateisintų šią apgailėtiną egzistavimą. Visi jie negalvoja apie ateitį, nesistengia įsikurti, pagerinti savo gyvenimą, gyvendami dieną. Rusijoje liko ir praeitis, ir laukiama ateitis. Tačiau pripažinti tai sau reiškia pasakyti sau tiesą apie save. Po to reikia padaryti tam tikras išvadas, bet kaip gyventi, kaip užpildyti nuobodžias dienas? O gyvenimas kupinas smulkių aistrų, romanų ir tuštybės. „Podtyaginas atėjo į pensionato šeimininkės kambarį, glostė meilų juodąjį taksą, sugniaužė jai ausis, karpą ant pilko snukio ir kalbėjo apie skaudžią savo senolio ligą ir apie tai, kad jis jau seniai bandė. viza į Paryžių, kur smeigtukai ir raudonas vynas yra labai pigūs “

Ganino ryšys su Liudmila nė sekundei nepalieka jausmo, kad kalbame apie meilę. Bet tai nėra meilė: „Ir trokšdamas ir susigėdęs jis pajuto, kaip beprasmis švelnumas – liūdna šiluma, likusi ten, kur meilė kažkada labai greitai nuslydo, – verčia jį be aistros prispausti prie purpurinės jos nusileidžiančių lūpų gumos...“ Ar Ganinas turėjo tikra meilė? Kai vaikystėje susipažino su Mašenka, jis įsimylėjo ne ją, o savo svajonę – savo sugalvotą idealią moterį. Mašenka pasirodė jo neverta. Jis mėgo tylą, vienatvę, grožį ir siekė harmonijos. Ji buvo lengvabūdiška ir įtraukė jį į minią. Ir „jis jautė, kad šie susitikimai mažina tikrąją meilę“. Nabokovo pasaulyje laiminga meilė neįmanoma. Tai arba susiję su išdavyste, arba herojai net nežino, kas yra meilė. Individualistinis patosas, pavaldumo kitam žmogui baimė, jo sprendimo galimybės baimė verčia Nabokovo herojus pamiršti apie ją. Neretai rašytojo kūrinių siužetas remiasi meilės trikampiu. Tačiau jo darbuose neįmanoma aptikti aistrų intensyvumo, jausmų kilnumo, istorija atrodo vulgariai ir nuobodžiai.

Romanui „Mašenka“ būdingi bruožai, kurie atsirado vėlesniame Nabokovo kūrinyje. Tai žaismas su literatūrinėmis citatomis ir teksto konstravimu nepagaunamais ir pasikartojančiais leitmotyvais ir vaizdais. Čia nepriklausomi ir reikšmingi tampa garsai (nuo lakštingalos giedojimo, reiškiančio natūralų pradą ir praeitį, iki traukinio ir tramvajaus triukšmo, personifikuojančio technologijų pasaulį ir dabartį), kvapai, pasikartojantys vaizdai – traukiniai, tramvajai, šviesa, šešėliai. , herojų palyginimai su paukščiais. Nabokovas, kalbėdamas apie veikėjų susitikimus ir išsiskyrimus, neabejotinai užsiminė skaitytojui apie „Eugenijaus Onegino“ siužetą. Taip pat dėmesingas skaitytojas romanuose gali rasti vaizdų, būdingų A.A. Feta (lakštingala ir rožė), A.A. Blokas (pasimatymai sniego audroje, herojė sniege). Tuo pačiu metu herojė, kurios vardas yra romano pavadinime, niekada nepasirodė jo puslapiuose, o jos egzistavimo tikrovė kartais atrodo abejotina. Žaidimas su iliuzijomis ir prisiminimais tęsiasi.

Nabokovas aktyviai naudoja rusų literatūrai tradicines technikas. Autorius kreipiasi į Čechovui būdingas detalizavimo technikas, prisotina pasaulį kvapais ir spalvomis, kaip Buninas. Visų pirma, taip yra dėl vaiduokliško pagrindinio veikėjo įvaizdžio. Šiuolaikiniai Nabokovo kritikai Mašenką pavadino „narciziniu romanu“ ir siūlė autoriui nuolat „atspindėti save“ savo veikėjuose, pasakojimo centre iškeldamas nepaprasto intelekto ir stiprios aistros turinčią asmenybę. Nevyksta charakterio vystymasis, siužetas tampa sąmonės srautu. Daugelis amžininkų nepriėmė romano, nes jis neturėjo dinamiškai besivystančio siužeto ir laimingo konflikto sprendimo. Nabokovas rašė apie „įrengtą“ emigracijos erdvę, kurioje jis ir jo herojai nuo šiol gyveno. Rusija liko prisiminimuose ir svajonėse, ir į šią realybę reikėjo atsižvelgti.

Pirmasis V.V.Nabokovo romanas; parašyta Berlyno laikotarpiu 1926 metais rusų kalba. Šis kūrinys išskirtinis ir nepaprastas. Tai skiriasi nuo visų jo parašytų romanų ir pjesių.

Trumpai kalbant apie romano temą, tai pasakojimas apie neįprastą žmogų tremtyje, kurio susidomėjimas gyvenimu jau pradeda blėsti. Ir tik netyčia sutikęs jaunystės meilę, bando atgimti, sugrįžti į šviesią praeitį, sugrįžti į jaunystę, per kurią buvo toks laimingas.

Knyga apie „atminties keistenybes“, apie įnoringą praeities ir dabarties gyvenimo modelių susipynimą, apie „puikią įvykį“, kai pagrindinis veikėjas, gyvenantis rusų emigrantas Levas Ganinas, prikėlė savo pirmosios meilės istoriją. Berlyne. Vos šešias dienas trunkantis romanas, kuriame vaidina labai mažai veikėjų, įgauna emocinio aštrumo ir semantinio gylio dėl aistringos Ganino (ir autoriaus) atminties galios, ištikimos neracionaliems praeities momentams.

Savo romane Nabokovas filosofiškai apmąsto meilę moteriai ir Rusijai. Šios dvi meilės jam susilieja į vieną visumą, o atsiskyrimas nuo Rusijos jam sukelia ne mažesnį skausmą nei išsiskyrimas su mylimąja. „Man meilės ir Tėvynės sąvokos yra lygiavertės“, – tremtyje rašė Nabokovas. Jo personažai trokšta Rusijos, neskaitant Alferovo, kuris Rusiją vadina „prakeikta“ ir sako, kad ji „atėjo į savo gyvenimo pabaigą“. („Atėjo laikas mums visiems atvirai paskelbti, kad Rusija yra kapota, kad „Dievo nešėja“ pasirodė, kaip buvo galima spėti, pilkas niekšas, todėl mūsų tėvynė žuvo.) Tačiau kiti herojai aistringai myli savo tėvynę ir tiki jos atgimimu. („...Rusiją reikia mylėti. Be mūsų emigrantų meilės Rusija baigta. Niekas ten jos nemyli. Ar tu myli? Aš tikrai myliu.“)

Mašenka ir jos vyras vėliau pasirodo Nabokovo romane „Lužino gynyba“ (13 skyrius).

1991 metais pagal knygą buvo sukurtas to paties pavadinimo filmas.

• Rinktiniai romanai

• Populiarūs straipsniai

  • : Vladimiras Vladimirovičius Sirinas-Nabokovas yra vienas iš dviejų rusų rašytojų, gyvenusių Paryžiuje vien iš savo literatūros kūrinių pajamų...
  • : ..Saugi tremtis Vėl jaučiu V. Nabokovo viršelį Nesunku atspėti, kad visas Montrė miestas ruošiasi šlovingam jubiliejui. Ateities centras...