Meninės ypatybės romano „Karas ir taika. Žanro ir siužeto originalumas Kūrinio „Karas ir taika“ žanriniai bruožai

Karas ir taika. Žanro ypatybės, kūrimo istorija

1862 metais Tolstojus vedė ir savo žmoną išsivežė iš Maskvos į Jasnaja Polianą, kur dešimtmečiais buvo nustatyta jo gyvenimo tvarka.

Tolstojus pradėjo rašyti „Karą ir taiką“ tiesiai 1863 m. pabaigoje, baigęs darbą su istorija „Kazokai“. 1869 m. romanas buvo parašytas; publikuotas storame žurnale M.N. Katkovo „Rusijos biuletenis“. Romano pagrindas – istoriniai kariniai įvykiai, meniškai išversti rašytojo. Istorikai teigia, kad romanas „Karas ir taika“ yra ne tik istoriškai tikėtinas, bet ir istoriškai pagrįstas.

Žanro ypatybės

„Karas ir taika“ – unikalus žanro reiškinys (kūrinyje daugiau nei 600 personažų, iš kurių 200 – istorinės asmenybės, nesuskaičiuojama daugybė kasdienių scenų, 20 mūšių) Tolstojus puikiai suprato, kad jo kūryba netelpa į jokį žanro kanoną. . Straipsnyje „Keli žodžiai apie knygą „Karas ir taika““ (1868) Tolstojus rašė: „Tai ne romanas, juo labiau eilėraštis, juo labiau istorinė kronika“. Jis iškart pridūrė: „Nuo Gogolio „Mirusių sielų“ iki Dostojevskio „Mirusiųjų namų“ naujajame rusų literatūros laikotarpyje nėra nė vieno išskirtinio prozos meno kūrinio, kuris visiškai tilptų į romano, eilėraščio formą. arba istorija“. Tolstojus teisus tuo, kad rusų literatūra drąsiai eksperimentavo su žanrine forma.

„Karui ir taikai“ priskirtas epinio romano žanrinis apibrėžimas, atspindintis romano ir epo savybių derinį kūrinyje. Romanojus pradžia siejama su šeimos gyvenimo ir privačių herojų likimų, jų dvasinių ieškojimų vaizdavimu. Tačiau, pasak Tolstojaus, individualus savęs patvirtinimas jam yra pražūtingas. Tik vienybėje su kitais, sąveikaujant su „bendra gyvenimu“, galima tobulėti ir tobulėti. Pagrindiniai epo bruožai: didelė kūrinio apimtis, kurianti tautos gyvenimo paveikslą jai istoriniame lūžio taške (1812 m.) bei visapusiškumą. Bet jei senovės epo, Homero Iliados, esmė, pavyzdžiui, yra generolo viršenybė prieš individą, tai Tolstojaus epe „bendras gyvenimas“ neslopina individualaus principo, o yra organiškai su juo sąveikaujantis.

Neatsitiktinai vandens rutulys-gaublys, kurį Pierre'as Bezukhovas mato sapne, vadinamas analoginiu žanro ir viso epinio romano meninio pasaulio modeliu. Gyvas gaublys, susidedantis iš atskirų lašų, tekančių vienas į kitą. Pierre'as Bezukhovas yra pirmasis Tolstojaus herojus, kuris visapusiškai įkūnijo tą Žmogaus idėją, kurią Tolstojus suformulavo tik paskutiniais savo gyvenimo metais, bet susiformavo jame nuo pirmųjų literatūrinių eksperimentų: „Žmogus yra viskas“ ir „visko dalis“.

Tie patys vaizdai kartojasi ir Petios Rostovo sapne, kai jis, užmigęs, išgirsta „harmoningą muzikos chorą“: „Kiekvienas instrumentas, kartais panašus į smuiką, kartais kaip trimitai - bet geresnis ir švaresnis už smuikus ir trimitus - kiekvienas instrumentas grojo savo ir, dar nebaigęs melodijos, susiliejo su kita, kuri prasidėjo beveik taip pat, ir su trečia, ir su ketvirta, ir jie visi susiliejo į vieną ir vėl išsibarstė, ir vėl susiliejo, dabar į iškilmingą. bažnyčią, dabar į ryškiai nuostabią ir pergalingą.

Skirtingai nuo antikinio epo, Tolstojaus epiniame romane vaizduojamas ne tik dvasinis herojų judėjimas, bet ir jų įsitraukimas į nenutrūkstamą ir nesibaigiantį gyvenimo tėkmę. „Kare ir taikoje“ nėra veiksmo pradžios ir pabaigos įprasta prasme. Scena, kuri pradeda romaną Annos Scherer salone, griežtai tariant, nieko „nesuriša“ veiksme, o iš karto įveda herojus ir skaitytojus į istorijos judėjimą - nuo Didžiosios Prancūzijos revoliucijos iki „neatidėliotinos“. Visa knygos estetika yra pavaldi vienam dėsniui: „Tikras gyvenimas visada yra tik dabartyje“.

Antroje epilogo dalyje Tolstojus išdėsto savo istorijos filosofijos sampratą:

1. istoriją kuria pačios masės;

2. žmonės istoriją kuria individualiai, o ne kartu;

3. žmonės istoriją kuria nesąmoningai.

Romane yra Napoleono ir Kutuzovo priešprieša. Tolstojus piešia šiek tiek sumažintą Napoleono portretą. Napoleonas vaidina viskuo; jis yra aktorius.

Kutuzovas nelaiko savęs istorijos demiurgu. Visur paprasta. Tolstojus sumažina savo išorinę didybę, bet pabrėžia vidinį aktyvumą. Kutuzovas yra išorinis populiariosios minties įsikūnijimas.

Epas – senovinis žanras, kuriame gyvenimas vaizduojamas nacionaliniu-istoriniu mastu. Romanas yra naujas Europos žanras, susijęs su domėjimusi asmens likimu.

Epo „Karas ir taika“ bruožai: centre – istorinis Rusijos žmonių likimas Tėvynės kare

1812 m. karas, jo herojiško vaidmens prasmė ir „visos“ egzistencijos įvaizdis.

Romano bruožai: „Karas ir taika“ pasakoja apie asmeninį žmonių gyvenimą, parodo konkrečius asmenis jų dvasiniame tobulėjime.

Epinio romano žanras yra Tolstojaus kūryba. Kiekvienos scenos ir kiekvieno personažo idėjinė ir meninė prasmė išaiškėja tik jų sąsajoje su visapusišku epo turiniu. Epas romanas sujungia detalius Rusijos gyvenimo paveikslus, mūšio scenas, meninį autoriaus pasakojimą ir filosofinius nukrypimus. Epinio romano turinio pagrindas – didžiųjų įvykiai

Istorinis mastas, „gyvenimas yra bendras, o ne privatus“, atsispindi atskirų žmonių likimuose. Tolstojus pasiekė neįprastai plačią visų Rusijos gyvenimo sluoksnių aprėptį - taigi ir didžiulis veikėjų skaičius.

Ideologinė ir meninė kūrinio šerdis – liaudies istorija ir geriausių aukštuomenės atstovų kelias į liaudį. Kūrinys parašytas ne istorijai atkurti, tai nėra kronika. Autorius sukūrė knygą apie tautos gyvenimą, sukūrė meninę, o ne istoriškai patikimą tiesą (didelė dalis tikrosios to meto istorijos knygoje nebuvo įtraukta, be to, iškraipomi tikri istoriniai faktai, siekiant patvirtinti 2014 m. pagrindinė romano idėja - Kutuzovo senatvės ir pasyvumo perdėjimas, portretas ir daugybė Napoleono veiksmų).

Istoriniai ir filosofiniai nukrypimai, autoriaus apmąstymai apie praeitį, dabartį ir ateitį yra būtinas „Karo ir taikos“ žanrinės struktūros komponentas. 1873 m. Tolstojus bandė supaprastinti kūrinio struktūrą, išvalyti samprotavimų knygą, o tai, daugumos tyrinėtojų nuomone, padarė didelę žalą jo darbui.

Manoma, kad gremėzdiškumas, laikotarpių (sakinių) sunkumas, daugialypė kompozicija, daugybė siužetinių linijų, gausybė autorinių nukrypimų yra neatsiejami ir būtini Karo ir taikos bruožai. Pati meninė užduotis – milžiniškų istorinio gyvenimo klodų epinis aprėpimas – reikalavo sudėtingumo, o ne lengvumo ir formos paprastumo. Sudėtinga Tolstojaus prozos sintaksinė struktūra yra socialinės ir psichologinės analizės įrankis, esminė epinio romano stiliaus dalis.

„Karo ir taikos“ kompozicijai taip pat taikomi žanro reikalavimai. Siužetas paremtas istoriniais įvykiais. Antra, atskleidžiama šeimų ir individų likimų reikšmė (išanalizuoti visus kontrastus žr. aukščiau).

Psichologizmas (parodyti veikėjus raidoje) leidžia ne tik objektyviai pavaizduoti veikėjų psichinio gyvenimo vaizdą, bet ir išreikšti moralinį autoriaus vertinimą to, kas vaizduojama.

Psichologinė analizė autoriaus-pasakotojo vardu. Atskleidžiamas nevalingas nenuoširdumas, pasąmoningas noras geriau pamatyti save ir intuityviai ieškoti savęs pateisinimo (pavyzdžiui, Pierre'o mintys apie tai, ar eiti pas Anatolijų Kuraginą, jam davus Bolkonskiui žodį to nedaryti). Vidinis monologas, sukuriantis „išgirstų minčių“ įspūdį (pavyzdžiui, Nikolajaus Rostovo sąmonės srautas medžiojant ir persekiojant prancūzą; Princas Andrejus po Austerlico dangumi). Sapnai, pasąmonės procesų atskleidimas (pvz., Pierre'o sapnai). Herojų įspūdžiai iš išorinio pasaulio. Dėmesys sutelkiamas ne į patį objektą ir reiškinį, o į tai, kaip personažas juos suvokia (pavyzdžiui, pirmasis Natašos kamuolys). Išorinės detalės (pvz., ąžuolas kelyje į Otradnoe, Austerlico dangų). Neatitikimas tarp laiko, kada iš tikrųjų vyko veiksmas, ir pasakojimo apie jį laiko (pavyzdžiui, Marijos Bolkonskajos vidinis monologas apie tai, kodėl ji įsimylėjo Nikolajų Rostovą).

Anot N. G. Černyševskio, Tolstojų „labiausiai domino pats psichinis procesas, jo formos, jo dėsniai, sielos dialektika, siekiant tiesiogiai pavaizduoti psichinį procesą išraiškingu, apibrėžiančiu terminu“. Černyševskis pažymėjo, kad Tolstojaus meninis atradimas buvo vidinio monologo vaizdavimas sąmonės srauto pavidalu. Černyševskis įvardija bendruosius „sielos dialektikos“ principus: a) Žmogaus vidinio pasaulio vaizdas nuolatiniame judėjime, prieštaravime ir vystymesi (Tolstojus: „žmogus yra skysta substancija“); b) Tolstojaus domėjimasis lūžiais, kritiniais žmogaus gyvenimo momentais; c) Įvykis (išorinio pasaulio įvykių įtaka herojaus vidiniam pasauliui).

Esė temomis:

„Karas ir taika“ yra tarsi epinis romanas. „Karo ir taikos“ žanras neįprastas. Pats Tolstojus atmetė savo didingo kūrinio žanrinį apibrėžimą, pirmenybę teikdamas...

Romanas-epas-pasakoja apie reikšmingus, grandiozinius įvykius iš šalies istorijos, nušviečia svarbius įvairių visuomenės sluoksnių žmonių gyvenimo aspektus, pažiūras, idealus, gyvenimą ir dorovę.
Istorinių įvykių vertinimas epiniame romane pateikiamas visos tautos požiūriu.

„Karas ir taika“ yra ne tik didžiausias Levo Tolstojaus kūrinys, bet ir didžiausias XIX amžiaus pasaulinės literatūros kūrinys. Kūrinyje yra apie šešis šimtus personažų. „Siaubingai sunku apgalvoti ir persigalvoti apie viską, kas gali nutikti visiems būsimiems būsimojo rašinio žmonėms, labai dideliam, ir pagalvoti apie milijonus galimų kombinacijų, kad būtų galima pasirinkti vieną milijoninę jų“, – skundėsi rašytojas. Tolstojus patyrė tokius sunkumus dirbdamas prie kiekvieno pagrindinio savo kūrinio. Tačiau jie buvo ypač puikūs, kai rašytojas sukūrė „Karą ir taiką“, ir tai nenuostabu. Juk šio romano veiksmas trunka daugiau nei penkiolika metų ir apima daugybę įvykių. Rašytojas tikrai turėjo apgalvoti „milijonus galimų derinių“ ir iš jų pasirinkti tik būtiniausią, ryškiausią ir teisingiausią.

Per metus Tolstojus parašė penkiolika karo ir taikos pradžios versijų. Kaip matyti iš išlikusių rankraščių, romaną jis bandė pradėti autoriaus įžanga, kurioje buvo įvertinti 1812 m. istoriniai įvykiai, vėliau – scena, kuri vyksta Maskvoje, vėliau – Sankt Peterburge, vėliau – dvare. senasis kunigaikštis Bolkonskis, paskui užsienyje. Ko pasiekė rašytoja tiek kartų keisdama romano pradžią? Tai galima pamatyti perskaičius sceną, kuri atveria karą ir taiką. Tolstojus rodo garbės tarnaitės Anos Pavlovnos Scherer aukštuomenės saloną, kuriame susitinka iškilūs svečiai ir gyvai kalbasi apie tai, kas tuo metu labiausiai jaudino Rusijos visuomenę – apie artėjantį karą su Napoleonu. Skaitydami šią sceną susipažįstame su daugybe veikėjų ir tarp jų dviem pagrindiniais romano veikėjais – Andrejumi Bolkonskiu ir Pierre'u Bezukhovu.

Tolstojus rado tokią kūrinio pradžią, kuri iš karto supažindina su prieškario atmosfera, supažindina su pagrindiniais veikėjais, parodo, kaip jų pažiūros ir nuomonės susidūrė vertinant aktualiausias to meto problemas.

Ir nuo šios pirmosios scenos iki romano pabaigos su nenumaldomu susidomėjimu ir jauduliu sekame, kaip klostosi įvykiai ir kaip vis daugiau žmonių tampa jų dalyviais.

„Karas ir taika“ parodo XIX amžiaus pradžios Rusijos gyvenimą visa jo įvairove, fiksuojant istorinius įvykius, susijusius su dviem karais – 1805–1807 ir 1812 m., taip pat įvykius Rusijos politiniame ir socialiniame gyvenime. Svarbių istorinės reikšmės įvykių paveikslai romane susipina su kasdienėmis scenomis, kuriose vaizduojama herojų kasdienybė su visais džiaugsmais ir vargais.

Tolstojus buvo vienodai sėkmingas tiek karo, tiek taikos paveiksluose ir scenose. Ir iš to jis patyrė didelį kūrybinį džiaugsmą. Norėdamas nupiešti Borodino mūšio paveikslą, jis nukeliavo į Borodiną ir sukūrė mūšio paveikslą, kokio dar nebuvo nei rusų, nei visoje pasaulio literatūroje. Kiekviena svarbi Borodino mūšio akimirka ir kiekviena reikšminga jo detalė aprašyta nuostabiai aiškiai. Atrodo, kad mes patys esame to, kas vyksta, centre – Kurgano baterijoje, iš kurios matome visą mūšio lauką.

Viena geriausių „taikių“ romano scenų – medžioklės scena. Pats įžvalgus autorius tuo buvo labai patenkintas.

Siekdamas visiškai patikimai apibūdinti 1812 m. Tėvynės karo įvykius, Tolstojus išstudijavo daugybę knygų, istorinių dokumentų, laiškų ir kitos medžiagos apie šią epochą. Skaitydamas, ką Rusijos ir užsienio istorikai rašė apie 1812 m. Tėvynės karą, Tolstojus labai pasipiktino. Jis pamatė, kad pirmasis „nevaržomai gyrė imperatorių Aleksandrą I, laikydamas jį Napoleono užkariautoju, o antrasis gyrė Napoleoną, vadindamas jį neįveikiamu. Jie bandė įrodyti, kad Napoleoną nugalėjo ne Kutuzovo vadovaujama Rusijos kariuomenė, o... dėl didelių Rusijos šalnų.

Tolstojus ryžtingai atmetė visus tuos istorikų „darbus“, kuriuose 1812 m. karas vaizduojamas kaip dviejų imperatorių – Aleksandro ir Napoleono – karas. Jis tai parodė kaip Rusijos žmonių išsivadavimo karą prieš svetimšalius. Tai buvo Tėvynės karas, kuriame, kaip rašo Tolstojus, „žmonės turėjo vieną tikslą: išvalyti savo žemę nuo invazijos“. Rašytojas teigė, kad šiame kūrinyje jam patiko „liaudies mintis“, kad Rusijos žmonėms šis karas buvo šventas, nes jis buvo apie svarbiausią dalyką - tėvynės išgelbėjimą nuo svetimos pavergimo.

Romanas „Karas ir taika“- didelės apimties kūrinys. Ji apima 16 metų (nuo 1805 m. iki 1821 m.) Rusijos gyvenimo ir daugiau nei penkis šimtus skirtingų herojų. Tarp jų yra tikrų aprašytų istorinių įvykių veikėjų, išgalvotų personažų ir daugybė žmonių, kuriems Tolstojus net neįvardija, pavyzdžiui, „generolas, kuris įsakė“, „karininkas, kuris neatvyko“. Taip rašytojas norėjo parodyti, kad istorijos judėjimas vyksta ne veikiant kokių nors konkrečių asmenų, o visų įvykių dalyvių dėka. Norėdamas sujungti tokią didžiulę medžiagą į vieną kūrinį, autorius sukūrė iki tol nė vieno rašytojo nenaudotą žanrą, kurį pavadino. epinis romanas.

Romane aprašomi tikri istoriniai įvykiai: Austerlico, Šengrabeno, Borodino mūšis, Tilžės taikos sudarymas, Smolensko užėmimas, Maskvos pasidavimas, partizaninis karas ir kiti, kuriuose pasireiškia tikros istorinės asmenybės. Istoriniai įvykiai romane taip pat atlieka kompozicinį vaidmenį. Kadangi Borodino mūšis iš esmės nulėmė 1812 m. karo baigtį, jo aprašymui skirta 20 skyrių, tai yra romano kulminacijos centras. Kūrinyje buvo mūšio paveikslų, užleidžiančių vietą pasaulio, kaip visiškos karo priešingybės, vaizdiniams, taikai, kaip daugybės žmonių bendruomenės egzistavimui, taip pat gamtai, ty viskam, kas supa žmogų erdvėje ir laikas. Ginčai, nesusipratimai, užslėpti ir atviri konfliktai, baimė, priešiškumas, meilė... Visa tai tikra, gyva, nuoširdu, kaip patys literatūros kūrinio herojai.

Būdami šalia tam tikrais gyvenimo momentais, vienas nuo kito visiškai skirtingi žmonės netikėtai padeda sau geriau suprasti visus jausmų atspalvius ir elgesio motyvus. Taigi, princas Andrejus Bolkonskis ir Anatol Kuragin vaidins svarbų vaidmenį Natašos Rostovos gyvenime, tačiau jų požiūris į šią naivią ir trapią merginą skiriasi. Susidariusi situacija leidžia įžvelgti gilią prarają tarp šių dviejų aukštuomenės vyrų moralinių idealų. Tačiau jų konfliktas netrunka ilgai – matydamas, kad Anatole taip pat yra sužeistas, princas Andrejus atleidžia savo priešininkui tiesiog mūšio lauke. Tobulėjant romanui veikėjų pasaulėžiūra keičiasi arba pamažu gilėja. Trys šimtai trisdešimt trys keturių tomų skyriai ir dvidešimt aštuoni epilogo skyriai sudaro aiškų, apibrėžtą vaizdą.

Pasakojimas romane vyksta ne pirmuoju asmeniu, bet kiekvienoje scenoje apčiuopiamas autoriaus buvimas: jis visada stengiasi įvertinti situaciją, parodyti savo požiūrį į herojaus veiksmus per jų aprašymą, per herojaus vidinį monologą, arba per autoriaus nukrypimą-samprotavimą. Kartais rašytojas suteikia skaitytojui teisę pačiam išsiaiškinti, kas vyksta, parodydamas tą patį įvykį iš skirtingų požiūrių. Tokio vaizdo pavyzdys yra Borodino mūšio aprašymas: pirma, autorius pateikia išsamią istorinę informaciją apie jėgų pusiausvyrą, abiejų pusių pasirengimą mūšiui, pasakoja apie istorikų požiūrį į šį įvykį; tada parodo mūšį karinių reikalų neprofesionalo akimis - Pierre'as Bezukhovas (tai yra rodo jutiminį, o ne loginį įvykio suvokimą), atskleidžia kunigaikščio Andrejaus ir Kutuzovo mintis apie elgesį mūšio metu. Savo romane L.N. Tolstojus siekė išreikšti savo požiūrį į istorinius įvykius, parodyti savo požiūrį į svarbias gyvenimo problemas ir atsakyti į pagrindinį klausimą: „Kokia yra gyvenimo prasmė? O Tolstojaus raginimas šiuo klausimu skamba taip, kad negalima su juo nesutikti: „Turime gyventi, turime mylėti, turime tikėti“.

Taip pat skaitykite:

Meniniai romano bruožai

Kūrinio moralinė ir filosofinė prasmė

Kokie yra epinio romano „Karas ir taika“ žanro bruožai?

Kūrinio žanrinis pobūdis daugiausia lemia jo turinį, kompoziciją, siužeto raidos pobūdį ir juose pasireiškia. Pats L. N Tolstojui buvo sunku nustatyti savo kūrinio žanrą; jis sakė, kad tai „ne romanas, ne istorija... juo labiau eilėraštis, dar mažiau istorinė kronika“, ir mieliau tvirtino, kad parašė tiesiog „ knyga." Laikui bėgant įsigalėjo „Karo ir taikos“ kaip epinio romano idėja. Epas suponuoja visapusiškumą, svarbiausių tautinio gyvenimo reiškinių vaizdavimą istorinėje epochoje, lemiančią tolesnę jo raidą. Aukščiausios kilmingos visuomenės gyvenimas, Rusijos kariuomenės vyrų, karininkų ir karių likimai, vaizduojamam laikui būdingos visuomenės nuotaikos ir masiniai judėjimai sudaro plačiausią tautinio gyvenimo panoramą. Autoriaus mintis ir jo atvirai skambantis žodis susieja praėjusios eros paveikslus su šiuolaikine Rusijos gyvenimo būkle, pagrindžia universalią, filosofinę vaizduojamų įvykių prasmę. O romano pradžia „Kare ir taikoje“ pasireiškia per įvairių personažų ir likimų vaizdavimą sudėtingame persipynime ir sąveikoje.

Jau pats romano pavadinimas atspindi jo sintetinį žanrinį pobūdį. Rašytojui svarbios visos galimos dviprasmiškų žodžių, sudarančių pavadinimą, reikšmės. Karas yra armijų susidūrimas, žmonių ir grupių konfrontacija, interesai, kaip daugelio socialinių procesų ir asmeninio herojų pasirinkimo pagrindas. Taika gali būti suprantama kaip karinių veiksmų nebuvimas, bet ir kaip visuma socialinių sluoksnių, individų, sudarančių visuomenę, žmones; kitame kontekste pasaulis – tai artimiausi, žmogui brangiausi žmonės, reiškiniai ar visa žmonija, net viskas, kas gyva ir negyvoji gamtoje, sąveikaujantys pagal dėsnius, kuriuos protas siekia suvokti. Visi šie aspektai, klausimai, problemos vienaip ar kitaip iškyla „Kare ir taikoje“, yra svarbūs autoriui, paverčia jo romaną epu.

Ieškota čia:

karo ir taikos žanro bruožai
Romano „Karas ir taika“ žanro bruožai
karo ir taikos žanro bruožai