Prekybinės aplinkos moralė A. Ostrovskio komedijoje „Savi žmonės – būsime suskaičiuoti!
Rusų teatras šiuolaikiniu supratimu prasideda nuo Ostrovskio: rašytojas sukūrė teatro mokyklą ir holistinę vaidybos teatre koncepciją. Jis pastatė spektaklius Maskvos Malio teatre.
Pagrindinės teatro reformos idėjos:
teatras turi būti pastatytas pagal konvencijas (yra 4-oji siena, skirianti žiūrovus nuo aktorių);
požiūrio į kalbą pastovumas: kalbos savybių, kurios išreiškia beveik viską apie veikėjus, įvaldymas;
statymas yra dėl visos trupės, o ne dėl vieno aktoriaus;
„Žmonės eina žiūrėti žaidimo, o ne paties žaidimo – galite jį perskaityti.
Ostrovskio idėjas logiškai užbaigė Stanislavskis.
Viso kūrinio sudėtis 16 tomų. PSS sudėtis 16 tomų. M: GIHL, 1949–1953. Su vertimų, neįtrauktų į PSS, priedu.
Maskva, Valstybinė grožinės literatūros leidykla, 1949 - 1953, tiražas 100 tūkst.
1 tomas: pjesės 1847–1854 m
Iš redaktoriaus.
1. Šeimos tapyba, 1847 m.
2. Mūsų žmonės – būsime suskaičiuoti. Komedija, 1849 m.
3. Jauno vyro rytas. Scenos, 1950, cenzorius. leidimas 1852 m
4. Netikėtas įvykis. Dramatiškas apybraižas, 1850 m., publ. 1851 m.
5. Vargšė nuotaka. Komedija, 1851 m.
6. Nesėdėkite savo rogėse. Komedija, 1852 m., leid. 1853 m.
7. Skurdas nėra yda. Komedija, 1853 m., leid. 1854 m.
8. Negyvenk taip, kaip nori. Liaudies drama, 1854, publ. 1855 m.
Taikymas:
Peticija. Komedija (1-asis spektaklio „Šeimos paveikslas“ leidimas).
2 tomas: pjesės 1856–1861 m.
9. Kieno nors kito šventėje yra pagirios. Komedija, 1855 m., leid. 1856 m.
10. Pelninga vieta. Komedija, 1856 m., leid. 1857 m.
11. Šventinis miegas – prieš pietus. Maskvos gyvenimo nuotraukos, 1857, publ. 1857 m.
12. Jie nesusitarė! Maskvos gyvenimo nuotraukos, 1857, publ. 1858 m.
13. Vaikų darželis. Scenos iš kaimo gyvenimo, 1858, publ. 1858 m.
14. Perkūnija. Drama, 1859, publ. 1860 m.
15. Senas draugas geriau nei du nauji. Maskvos gyvenimo nuotraukos, 1859, publ. 1860 m.
16. Jūsų pačių šunys kivirčijasi, netrukdykite svetimiems! 1861, publik. 1861 m.
17. Ko eisi, tą ir rasi (Balzaminovo vedybos). Maskvos gyvenimo nuotraukos, 1861, publ. 1861 m.
3 tomas: pjesės 1862–1864 m.
18. Kozma Zacharičius Mininas, Sukhorukas. Dramos kronika (1-as leidimas), 1861, publ. 1862 m.
Kozma Zakharyich Minin, Sukhorukas. Dramos kronika (2-asis leidimas), leid. 1866 metai.
19. Nuodėmė ir nelaimė niekam negyvena. Drama, 1863 m.
20. Sunkios dienos. Maskvos gyvenimo scenos, 1863 m.
21. Juokdariai. Maskvos gyvenimo nuotraukos, 1864 m.
4 tomas: pjesės 1865–1867 m
22. Voevoda (Sapnas prie Volgos). Komedija (1-as leidimas), 1864 m., leid. 1865 m.
23. Judrioje vietoje. Komedija, 1865 m.
24. Bedugnė. Maskvos gyvenimo scenos, 1866 m.
25. Dmitrijus Pretendentas ir Vasilijus Šuiskis. Dramos kronika, 1866, publ. 1867 m.
5 tomas: pjesės 1867–1870 m
26. Tushino. Dramos kronika, 1866, publ. 1867 m.
27. Paprastumo užtenka kiekvienam išmintingam žmogui. Komedija, 1868 m.
28. Šilta širdis. Komedija, 1869 m.
29. Beprotiški pinigai. Komedija, 1869 m., leid. 1870 m.
6 tomas: pjesės 1871–1874 m.
30. Miškas. Komedija, 1870 m., leid. 1871 m.
31. Ne viskas katei yra Maslenitsa. Maskvos gyvenimo scenos, 1871 m.
32. Nebuvo nė cento, bet staiga buvo altynas. Komedija, 1871 m., leid. 1872 m.
33. XVII amžiaus komikas. Eiliuota komedija, 1872 m., publ. 1873 m.
34. Vėlyva meilė. Scenos iš užmiesčio gyvenimo, 1873 m., publ. 1874 m.
7 tomas: pjesės 1873–1876 m
35. Snieguolė. Pavasario pasaka, 1873 m.
36. Darbo duona. Scenos iš užmiesčio gyvenimo, 1874 m.
37. Vilkai ir avys. Komedija, 1875 m.
38. Turtingos nuotakos. Komedija, 1875 m., leid. 1878 m.
8 tomas: pjesės 1877–1881 m
39. Tiesa yra gera, bet laimė geresnė. Komedija, 1876 m., leid. 1877 m.
40. Paskutinė auka. Komedija, 1877 m., leid. 1878 m.
41. Be kraičio. Drama, 1878, publ. 1879 m.
42. Širdis ne akmuo. Komedija, 1879 m., leid. 1880 m.
43. Vergiškos merginos. Komedija, 1880 m., leid. 1884?
9 tomas: pjesės 1882–1885 m
44. Talentai ir gerbėjai. Komedija, 1881, leid. 1882 m.
45. Gražus vyras. Komedija, 1882 m., leid. 1883 m.
46. Kaltas be kaltės. Komedija, 1883 m., leid. 1884 m.
47. Ne iš šio pasaulio. Šeimos scenos, 1884, publ. 1885 m.
48. Voevoda (Sapnas prie Volgos). (2-asis leidimas).
10 tomas. Pjesės, parašytos kartu su kitais autoriais, 1868-1882 m.
49. Vasilisa Melentyeva. Drama (dalyvauja S. A. Gedeonovas), 1867 m.
Kartu su N. Ya. Solovjovu:
50. Laiminga diena. Scenos iš provincijos užmiesčio gyvenimo, 1877 m.
51. Belugino vedybos. Komedija, 1877 m., leid. 1878 m.
52. Laukinis. Komedija, 1879 m.
53. Šviečia, bet nešildo. Drama, 1880, publ. 1881 m.
Kartu su P. M. Nevežhinu:
54. Užgaida. Komedija, 1879 m., leid. 1881 m.
55. Senas nauju būdu. Komedija, 1882 m.
11 tomas: pasirinkti vertimai iš anglų, italų, ispanų, 1865–1879 m.
1) Nusivylusio nuraminti. Šekspyro komedija, 1865 m.
2) Kavinė. Komedija Goldoni, 1872 m.
3) Nusikaltėlių šeima. P. Giacometti drama, 1872 m.
Servanteso intarpai:
4) Salamano urvas, 1885 m.
5) Stebuklų teatras.
6) Du šnekėjai, 1886 m.
7) Pavydus senukas.
8) Skyrybų teisėjas, 1883 m.
9) Biskajos apsišaukėlis.
10) Alkaldų rinkimai Daganso mieste.
11) Budrusis globėjas, 1884 m.
12 tomas: Straipsniai apie teatrą. Pastabos. Kalbos. 1859-1886 m.
13 tomas: Grožinė literatūra. Kritika. Dienoraščiai. Žodynas. 1843-1886 m.
Meno kūriniai. 7 - 136 p.
Istorija apie tai, kaip ketvirčio prižiūrėtojas pradėjo šokti, arba yra tik vienas žingsnis nuo puikaus iki juokingo. Istorija.
Zamoskvoreckio gyventojo užrašai Esė.
[Jašos biografija]. Funkcinis straipsnis.
Zamoskvorechye atostogauja. Funkcinis straipsnis.
Kuzma Samsonych. Funkcinis straipsnis.
Nesusitarė. Pasaka.
„Svajojau apie didelę salę...“ Eilėraštis.
[Acrostic]. Eilėraštis.
Maslenitsa. Eilėraštis.
Ivanas Tsarevičius. 5 veiksmų ir 16 scenų pasaka.
Kritika. 137 - 174 p.
Dienoraščiai. 175 - 304 p.
Žodynas [Medžiaga rusų liaudies kalbos žodynui].
14 tomas: 1842 - 1872 laiškai
15 tomas: 1873–1880 m. laiškai
16 tomas: 1881–1886 m. laiškai
Vertimai, neįtraukti į visą rinkinį
Viljamas Šekspyras. Antonijus ir Kleopatra. Ištrauka iš nebaigto vertimo. , pirmą kartą išleistas 1891 m
Staritsky M.P. Vedantis du paukščius vienu akmeniu. Keturių veiksmų komedija iš buržuazinio gyvenimo.
Staritsky M.P. Praeita naktis. Istorinė drama dviejose scenose.
Spektaklis „Mūsų žmonės – būsime sunumeruoti“ buvo priskirtas A.N. Ostrovskis į komedijos žanrą, tačiau tiek amžininkai, tiek vėlesnių laikotarpių kritikai dramaturgo pasakojamą istoriją laikė gana tragiška. O ir paties kūrinio likimas nebuvo paprastas: jį uždrausta statyti, o pats autorius net buvo stebimas. Tačiau pjesės skaitymas įvyko – jis vyko rusų istoriko Michailo Pogodino namuose. Tačiau jai teko laukti dar 11 metų, kol susitiks su publika – ir net tada gamyba buvo gerokai sumažinta, palyginti su originalu.
Ostrovskio pjesė „Mūsų žmonės – būkime suskaičiuoti“ paremta konfliktu tarp tėvų ir vaikų. Vyresnioji karta yra gana simpatiška, nes pirklys Samsonas Silichas Bolšovas apgaudinėja bent jau dėl savo dukters ateities ir visiškai pasitiki ja ir jos sužadėtiniu, tačiau Lazaras ir Lipočka apgaudinėja savo naudai, nedvejodami išduoti žmogų. arčiausiai jų. Taigi kūrinyje glaudžiai persipina socialiniai ir šeimyniniai konfliktai, o tai leidžia aiškiau parodyti veikėjų charakterius.
„Jūsų žmonės suskaičiuoti“ verta perskaityti iki galo arba atsisiųsti visą, kad pamatytumėte, kaip komedija virsta tragedija. Žiūrovas gali stebėti apgautojo melagio Bolšovo, kuris dėl mylimos dukters godumo ir savanaudiškumo pateko į skolininko kalėjimą, epifaniją. Ostrovskio pavaizduota moralė atrodo gana žiauriai, o jaunoji pirklių karta atrodo dar negražiau nei senoji. Juk jei Samsonas Silichas tikėjo bent jau šeimos ryšiais, tai jaunimas tiki tik stora pinigine. Ar dramaturgas, dirbdamas Maskvos komerciniame teisme, praktikoje susidūrė su panašiomis situacijomis, tiksliai nežinoma, tačiau jo teisinės patirties dėka tapęs maksimalus pjesės tikroviškumas daro tai, kas vyksta, dar labiau sukrečia.
Sudėtis
Pjesė „Mes būsime sunumeruoti savo tauta“, kurioje A. N. Ostrovskis dirbo 1846–1849 m., tapo jauno dramaturgo debiutu. Pradinis kūrinio pavadinimas „Bankrutavęs“ leidžia suprasti pjesės siužetą. Jo pagrindinis veikėjas, užkietėjęs pirklys Bolšovas, pastoja ir vykdo neįprastą sukčiavimą. Jis skelbiasi bankrutavęs, nors iš tikrųjų taip nėra.
Šios apgaulės dėka Bolšovas tikisi tapti dar turtingesnis. Tačiau jis negali susitvarkyti vienas, o tarnautojas Podkhalyuzinas puikiai žino savo reikalų būklę. Pagrindinis veikėjas klerką daro savo bendrininku, tačiau neatsižvelgia į vieną dalyką – Podkhalyuzinas yra dar didesnis aferistas nei Bolšovas. Dėl to patyręs pirklys, keliantis grėsmę visam miestui, „lieka su didele nosimi“ - Podkhalyuzinas perima visą jo turtą ir netgi veda vienintelę dukrą Lipočką.
Mano nuomone, šioje komedijoje Ostrovskis iš esmės veikė kaip N. V. Gogolio tradicijų tęsėjas. Taigi, pavyzdžiui, didžiojo rusų komiko „maniera“ jaučiama kūrinio konflikto prigimtyje, tame, kad čia nėra teigiamų herojų (vienintelį tokį „herojų“ galima pavadinti juoku).
Tačiau tuo pat metu „Mes būsime sunumeruoti kaip mūsų pačių žmonės“ yra labai novatoriškas kūrinys. Tai pripažino visi Ostrovskio „literatūriniai“ amžininkai. Savo pjesėje dramaturgas panaudojo visiškai naują medžiagą – į sceną išvedė pirklius, rodė jų aplinkos gyvenimą ir papročius.
Mano nuomone, pagrindinis skirtumas tarp „Mūsų žmonės – skaičiuokime“ ir Gogolio pjesių slypi komiškos intrigos vaidmenyje ir veikėjų požiūryje į ją. Ostrovskio komedijoje yra personažų ir ištisų scenų, kurios ne tik nereikalingos siužeto plėtrai, bet, priešingai, ją lėtina. Tačiau šios scenos kūrinio supratimui ne mažiau svarbios nei intriga, pagrįsta tariamu Bolšovo bankrotu. Jie būtini, norint išsamiau apibūdinti pirklių gyvenimą ir papročius, sąlygas, kuriomis vyksta pagrindinis veiksmas.
Pirmą kartą Ostrovskis naudoja techniką, kuri kartojasi beveik visose jo pjesėse – plačią sulėtintą ekspoziciją. Be to, kai kurie kūrinio veikėjai neįvedami į pjesę tam, kad kažkaip išplėtotų konfliktą. Šios „situacijos asmenybės“ (pavyzdžiui, piršlys Tiška) įdomios savaime, kaip kasdienės aplinkos, moralės ir papročių atstovai: „Kiti savininkai, jei yra berniukas, jis gyvena berniukuose, todėl jis yra parduotuvėje. Bet su mumis, šen bei ten, ištisą dieną tu blaškiesi grindiniu kaip išprotėjęs. Galima sakyti, kad šie herojai smulkiais, bet ryškiais, spalvingais prisilietimais papildo prekybinio pasaulio įvaizdį.
Taigi, kasdienis, įprastas dramaturgą Ostrovskis domina ne mažiau nei kažkas neįprasto (Bolšovo ir Podchaliuzino sukčiai). Taigi Bolšovo žmonos ir dukters pokalbiai apie aprangą ir jaunikius, kivirčai tarp jų, senos auklės niurzgėjimas puikiai perteikia įprastą pirklių šeimos atmosferą, šių žmonių interesų ir svajonių spektrą: „Tai buvo ne tu. kas mokė – pašaliečiai; išsamumas, prašau; Tu pats, tiesą pasakius, nieko neauklėjęs“; „Nusiramink, ei, nusiramink, begėdė mergaite! Jei išvarysi mane iš kantrybės, eisiu tiesiai pas tėvą ir spirsiu jam į kojas, pasakysiu, nuo dukters Samsonuškos jokios gyvybės! „...visi vaikštome baimėje; Tik pažiūrėk, ateis girtas. Ir kaip tai gerai, Viešpatie! Užgims kažkoks piktadarys! ir tt
Svarbu, kad veikėjų kalba čia taptų jų talpia vidine charakteristika, tiksliu gyvenimo ir moralės „veidrodiu“.
Be to, Ostrovskis dažnai tarsi pristabdo įvykių raidą, manydamas, kad būtina parodyti, apie ką galvojo jo veikėjai, kokia žodine forma buvo aprengti jų apmąstymai: „Kokia problema! Štai čia ir mus ištiko bėda! Ką turėčiau valgyti dabar? Na, tai blogai! Dabar negalime išvengti paskelbimo nemokiais! Na, tarkime, savininkui kažkas liks, bet ką aš su tuo turėsiu? (Podchaliuzino samprotavimai) ir kt.. Todėl šioje pjesėje pirmą kartą rusų dramoje veikėjų dialogai tapo svarbia moralinio apibūdinimo priemone.
Verta paminėti, kad kai kurie kritikai platų Ostrovskio kasdienių detalių naudojimą laikė scenos dėsnių pažeidimu. Vienintelis pateisinimas, jų nuomone, galėtų būti tas, kad trokštantis dramaturgas buvo prekybinio gyvenimo pradininkas. Tačiau šis „pažeidimas“ vėliau tapo Ostrovskio dramaturgijos dėsniu: jau pirmoje komedijoje jis intrigos aštrumą derino su daugybe kasdienių smulkmenų. Be to, dramaturgas vėliau ne tik neatsisakė šio principo, bet ir jį išplėtojo, pasiekdamas maksimalų estetinį abiejų savo pjesės komponentų - dinamiško siužeto ir statiškų „pokalbių“ scenų – efektą.
Taigi, A. N. Ostrovskio pjesė „Mūsų žmonės – būsime suskaičiuoti! yra kaltinamoji komedija, pirmoji dramaturgo satyra apie prekybinės aplinkos moralę. Dramaturgas pirmą kartą rusų literatūroje parodė Zamoskvorečės gyvenimą – Maskvos pirklių gyvenimą ir papročius, jų požiūrį į gyvenimą, svajones ir siekius. Be to, pirmoji Ostrovskio pjesė nulėmė jo kūrybos stilių, techniką ir metodus, kurių pagalba jis vėliau sukūrė tokius dramatiškus šedevrus kaip „Perkūnas“ ir „Kraitis“.
MŪSŲ ŽMONĖS – MUS GALIMA SUSKAITYTI
Devyniolikmetė pirklio dukra Lipočka privačiai pasakoja sau, kaip jai patinka šokti, bet ne su mokiniais: „Kokia prasmė skirtis nuo kariuomenės! Ir ūsai, ir epaletai, ir uniforma, o kai kurie netgi turi atšakas su varpeliais!
Jos svajonėse - apranga, pramogos, genialūs džentelmenai.
Lipočka yra tuščiagalvė mergina, blogai valsuoja, nors iš vietinės šokių mokytojos vedė dvidešimt pamokų.
Mama priekaištauja Lipočkai dėl verpimo ir verpimo, o Lipočka atkerta: „Tu, mama, man nelabai svarbi!
Mama ir dukra ginčijasi. Lipochka tikrai nori susituokti. Mama nori jai garbingo jaunikio, bet dukrai reikia „brangioji, mieloji, kapidė“!
„Kapidonas“ yra žodis, kilęs iš meilės dievo „Kupidonas“.
Lipočkos, jos motinos ir tėvo kalba yra komiškai neraštinga. Jie nuolat įžeidžia vienas kitą. Ir jei Agrafena Kondratyevna vis dar jaučia gyvulišką motiniškos meilės dukrai jausmą („Aš nušluosčiau tau kaktą nosine!“, tai Lipočka skuba iš namų - į laisvą gyvenimą, kur yra tik drabužiai ir pramogos.
Lipočka nenori tekėti už pirklio, tik „už kilmingąjį“. Ir jis turi būti tamsiaplaukis!
Ateina piršlys, išgeria taurę, žada „puikią“ jaunikį.
Ir Samsonas Silychas turi savo problemų ir rūpesčių. Jis kreipiasi į advokatą (teisminių bylų vedimo meistrą) Rispoženskį („kalbanti“ pavardė – nuo „prisigerti iki rūbo“), kartėlį girtuoklį, kad padėtų nesumokėti skolų, pasiskelbtų. bankrutavęs (nemokus skolininkas). Tiesą sakant, Bolypovas turi pinigų, bet nenori jų atiduoti.
Rispoženskis pataria Bolypovui parduoti arba įkeisti visas savo parduotuves tam, kuris yra patikimas. Ir tada paskelbti, kad jis nuogas kaip sakalas.
Prašau, jei nori, gauk dvidešimt penkias kapeikas už skolos rublį, kitaip liksi be nieko!
Samsonas Silichas mano, kad gali visiškai pasitikėti savo tarnautoju. Jis prisiekia ištikimybę, bet turi tik savo naudą. Ne veltui šio sumanaus jaunuolio pavardė yra Podkhalyuzinas, net ne sykofantas, o sykofantas. O ko iš jo gali tikėtis Bolšovas, kuris jį vaikystėje nusivedė į parduotuvę ir kaip galėdamas žemino, manydamas, kad daro paslaugą?
Kaip Podkhalyuzinas negali išplėšti savo sandorio dalies?
Jis žino, kad Bolypovas yra turtingas pirklys, tik iš godumo ir net dėl pramogos pradėjo bankroto aferą.
Podchaliuzinas patraukia Rispoženskį į savo pusę, pažadėdamas jam dvigubai daugiau pinigų nei Bolšovui.
Ir klerkui iškyla kita mintis: ar neturėtume sudaryti sąjungos su Lipočka? Ar turėčiau ją vesti?
Už piršlybas Ustinyai Naumovnai jis žada sabalo kailį ir du tūkstančius rublių. Atlygis tiesiog neįtikėtinas!
O jaunikiui, kurį piršlys jau surado Lipočkai, tereikia pasakyti, kad nuotakai kraičio nėra, nes jos tėvas bankrutuoja.
Ustinya, suviliota sabalo kailio ir didžiulių pinigų, žada padėti Podchaliuzinui.
Bolyiovas sutinka duoti Lipočką už Podkhalyuziną: „Mano protas! Jei noriu, valgau su koše, jei noriu, plaku sviestą!
Lipočka buvo paleistas laukdamas jaunikio vizito. Motina žiūri į ją su švelnumo ašaromis, dukra atstumia: „Palik mane ramybėje, mamyte! Fi! Padoriau neapsirengsi, tuoj pat imsi emocijų...“
Piršlys praneša, kad „puikusis“ jaunikis persigalvojo.
Lipočka yra neviltyje. Bolšovas praneša savo dukrai, kad yra jaunikis! Ir jis kviečia Podkhalyuziną: „Šliaužk!
Lipočka atsisako tokios nepatogios santuokos, tačiau tėvas jos neklauso.
Bolypovo dukra liko viena su Podkhalyuzinu. Jis parodo jai dokumentus: „Jūsų vaikinas bankrutavo, pone!
Podkhalyuzinas vilioja ją ateities gyvenimo perspektyvomis:
– Namuose, pone, vilkėsite šilkines sukneles, bet lankydamiesi ar į teatrą nedėvėsime nieko kito, išskyrus aksomines, pone.
O Lazaras Elizarovičius žada namą nusipirkti ir papuošti akį traukiančia prabanga. Ir jei Lipočkai nepatinka jo barzda, jis pakeis savo išvaizdą taip, kaip to nori jo žmona.
Bet jie nepaklus savo tėvams, jie išsigydys patys!
Olympiada Samsonovna sutinka.
Po vestuvių Lipočka labai patenkinta savo gyvenimu: ji turi daug naujų suknelių, gražūs namai, vyras nesulaužė pažadų!
Tačiau nei piršlys Ustinya, nei Rispoženskis žadėto atlygio negavo. Podkhalyuzinas juos apgavo.
Be to, Bolšovas yra kalėjime - „skolos skylėje“. Podchaliuzinas nesiruošia sumokėti savo skolų, net po dvidešimt penkias kapeikas už rublį. Naujiems turtuoliams nereikia nei tėvo, nei motinos.
Savi žmonės, o jie savaip apsigyveno – apgavikas apgavo apgaviką.
O Podkhalyuzinas atidaro parduotuvę ir kviečia:
"Sveiki! Jei atsiųsite mažą vaiką, mes jūsų neapgausime“.
Pirmieji pasisekimai 1847 m. - Ostrovskio literatūrinės veiklos pradžia. Laikraštis „Maskvos miestų sąrašas“ paskelbė scenas iš komedijos „Nemokus skolininkas“. Tai buvo ištrauka iš tuo metu nebaigtos komedijos „Bankrutas“ (vėliau pavadinta „Mūsų žmonės – būkime sunumeruoti!“). Segmentas sulaukė išskirtinės sėkmės. Tai amžiams nulėmė būsimą Ostrovskio gyvenimo kelią. „Pradėjau save laikyti rusų rašytoju ir, be jokių abejonių ar dvejonių, tikėjau savo pašaukimu“, – rašė jis autobiografiniame užraše.
Rašytoja Rastopchina savo įspūdžius perteikė taip: „Koks malonumas yra „bankrutuoti“! Tai mūsų rusas Tartufas, tiesos, stiprybės ir energijos orumu jis nenusileidžia vyresniajam broliui. Sveika! Čia gimsta teatro literatūra!...“ Gogolis gyrė jauno dramaturgo talentą: „Svarbiausia, kad yra talento, ir jį galima išgirsti visur...“
Pagrindiniai veikėjai: Samsonas Siličius Bolšovas, pirklys Agrafena Kondratjevna, jo žmona Olimpiada Samsonovna (Lipočka), jų dukra Lazar Elizarych Podkhalyuzin, tarnautoja Ustinya Naumovna, piršlys Sysoy Psoich Rispohensky, advokatas Tishka, berniukas Bolšove
Kūrinio siužetas: Veiksmas vyksta turtingo pirklio Bolšovo namuose. Jo dukra Lipočka, vedybinio amžiaus mergina, svajoja ištekėti už kariškio. Bent jau kilmingajam. Piršlys Ustinya Naumovna turi vieną geresnį piršlį už kitą, tačiau net ir ji negali įtikti visiems iš karto – tėčiui, mamai ir dukrai.
Namo savininkas pirklys Bolšovas turi savų problemų. Atėjo laikas grąžinti skolas, ir nors pinigų jam užtenka, mokėti su kreditoriais jis nenori. Padedamas korumpuoto teisėjo, Bolšovas parengia dokumentus, iš kurių seka, kad jis yra sužlugdytas, o norėdamas įrodyti savo bankrotą, visą savo turtą perduoda raštininkui Podchaliuzinui.
Visų Ostrovskio darbų pagrindas. Su kokiu tikslumu ir tikroviškumu nupiešti visi komedijos veikėjai! Atrodytų, kad šiame siužete nėra nieko įdomaus ar linksmo. Tačiau komedija įdomi ne dėl sudėtingo siužeto, o dėl gyvenimo tiesos
Komedija „Bankrotas“ buvo uždrausta trisdešimt dvejus metus. Kodėl? Cenzorius M.A.Gedeonovas 1849 metais rašė: „Visi veikėjai: pirklys, jo dukra, advokatas, tarnautojas ir piršlys yra žinomi niekšai. Pokalbiai nešvarūs, visas spektaklis įžeidžia Rusijos pirklius. Spektaklio teatro istorija:
Spektaklyje „Bankrutas“ nėra skirstymo į teisingus ir neteisingus, nėra teigiamų ir neigiamų herojų. Teatras nesiruošia atskleisti „tamsiosios karalystės“, nei ieškoti joje „šviesos spindulio“. Juokinga ir liūdna pjesė apie tai, kaip vienam verslininkui nepavyko, parabolė apie prarastą pasitikėjimą net pačiais artimiausiais žmonėmis. A.I. Liubeznovas - Bolšovas spektaklyje „Mūsų žmonės – būsime sunumeruoti“, autoriaus A.N. Ostrovskis. Maly teatras
Tapęs turtingas, Bolšovas iššvaistė paveldėtą žmonių moralinį „kapitalą“. Tapęs pirkliu, jis yra pasirengęs bet kokiai niekšybei ir sukčiavimui svetimų atžvilgiu. Jis išmoko prekybininko posakį: „Jei neapgausi, neparduosi“. Tačiau kai kurie seni moraliniai principai jame vis dar išlikę. Bolšovas vis dar tiki šeimos santykių nuoširdumu: jų žmonės skaičiuos, vienas kito nenuvils.
Komedija kaip tipiško prekybinio gyvenimo išraiška Jos siužetas paimtas iš paties gyvenimo storio, iš teisinės praktikos ir prekybinio gyvenimo, kurie dramaturgui gerai žinomi. Apgaulė čia prasideda maža nuo klerko sugebėjimo suveržti medžiagą arba "išplėšti" per ranką kalikos kiemą prieš neatsargią pirkėjo nosį; tęsiasi su dideliu ir rizikingu sukčiavimu. Visas šis gyvenimas paremtas apgaulės mechanizmais, o jeigu tu neapgausi, jie tave apgaus, tai Ostrovskis sugebėjo parodyti.
