Ponia su šunimi išdavystės tema. Čechovo kūrinio „Ponia su šunimi“ analizė

89 pamoka. Tema: Istorijų „Ponia su šunimi“ ir „Nuotaka“ analizė

Pamokos tikslai:

1. Parodykite pasakojimų „Nuotaka“ ir „Ponia su šunimi“ reikšmę Čechovo kūryboje; susidaryti supratimą apie kūrinio menines ypatybes: išplėsti moralinių kategorijų sampratą.

2. Kūrinio analizės mokymas.

3. Švietimas estetinis skonis, kruopštus požiūris į gražiausią ir nuostabiausią meilės jausmą.

Per užsiėmimus.

1. Mokinių paruošimas suvokti istoriją:
Mokytojo žodis .
Visi žino F.M. Dostojevskis

kad Puškinas su savimi į kapus nusinešė tam tikrą paslaptį, o dabar mes šią paslaptį atskleidžiame be jo. Tuos pačius žodžius – apie paslaptį, apie kūrybiškumo mįslę –, esu tikras, galima pritaikyti Antonui Pavlovičiui Čechovui.

Jo originalumas suglumino jo amžininkus, ir iki šių dienų jis išlieka vienu „neišspręstų“ rašytojų. Iš tiesų, už akivaizdaus Čechovo kūrinių paprastumo slypi kažkas, kas netinka aiškiai kritiškai formuluoti. – Vulgarumo priešas? – Prieblandos dainininkė? — Pabaigos poetas? Jis buvo artimas ir suprantamas L. Tolstojui, M. Gorkiui, D. Merežkovskiui... A. Beliui Čechovas buvo rašytojas, atradęs naują meną – „simbolizmo realizmą arba realizmo simboliką“.

Studento žinutė apie A. P. Čechovo apsakymą „Nuotaka“.

Istorija „Nuotaka“ – paskutinis užbaigtas Čechovo pasakojimas – literatūros kritikoje susilaukė ypatingo likimo. Daugelis jame matė „rašytojo kūrybos posūkį link linksmesnio, optimistiškesnio tikrovės suvokimo“. Sovietų kritikų nuomone, istorijos „Nuotaka“ prasmė yra visiškai skaidri. Būsimoji revoliucionierė Nadya Shumina atsibunda naujam, sąmoningam gyvenimui, veikiama revoliucinės demokratės Sašos ir įvykdo žygdarbį – vos vestuvių išvakarėse palieka savo „gimtąjį kampelį“, kuriuo pasibjaurėjo. Dažnai buvo brėžiamos paralelės: Nadya – Sasha ir Anya – Petya iš „Vyšnių sodo“. „Rašytojas dėl cenzūros sąlygų negalėjo susitarti, kad Nadia ir Anė eina į revoliucinę kovą“, – rašė V. Ermilovas. Jam aišku, kad Nadia Šumilovoje Čechovas parodė „nuostabų rusų mergaitės, žengusios sąžiningą revoliucinės kovos kelią, kad gyvenimas pakeistų gyvenimą, paverstų savo Tėvynę žydinčiu sodu, įvaizdį“.

A.Turkovas nebetvirtina, kad Nadia jungiasi prie revoliucijos, tačiau pažymi, kad istorija „Nuotaka“ primena daugybę 60-70-ųjų demokratinių rašytojų kūrinių apie jaunuolio ir merginos išsiskyrimą su jų aplinka. aukštų idealų įkvėpto gyvenimo vardan..(Turkovas A. Čechovas ir jo laikas, - M., 1987. – P. 517). Iš tiesų, pats Antonas Pavlovičius laiške O.L. Knipperis pažymėjo: „Dabar aš rašau istoriją senuoju stiliumi, aštuntojo dešimtmečio stiliumi“.

2. Pokalbis su mokiniais:

(Atsakymo pavyzdys:

Iš nedidelės ekspozicijos istorijos pradžioje sužinojome, kad Nadya Shumina yra 23 metų amžiaus, kad nuo 16 metų ji „aistringai svajojo apie vedybas“. Tačiau dabar, kai jau buvo nustatyta jos vestuvių su Andrejumi Andreichu, „protingu, maloniu“ vyru, kuris jai patiko, diena, staiga viskas pasikeitė iš karto: „nebuvo džiaugsmo, ji prastai miegojo naktį, linksmybės buvo dingo“. Tarsi tęsdamas gerai žinomą temą, Čechovas parodo, kad Nadya staiga pasijuto užrakinta byloje, kurioje jautėsi tvanku ir liūdna. Jauna mergina trokšta erdvės: „Norėčiau pagalvoti, kad ne čia, o kažkur po dangumi, virš medžių, toli už miesto, laukuose ir miškuose dabar klostėsi pavasariškas, paslaptingas gyvenimas. , gražus, turtingas ir šventas, nepasiekiamas silpno, nuodėmingo žmogaus supratimui.")

(Skamba, kvepia kepta kalakutiena, aliejiniai dažai; peilių barškėjimas virtuvėje, Sašos kosulys).

Mokiniai savo išvadas surašo į sąsiuvinius.

3 . Studentų žinutė apie Andrejų Andreevičių, Nadios sužadėtinį . (Apytikslis atsakymas.

Iš pirmo žvilgsnio tai tipiškas Čechovo intelektualas: baigė Filologijos fakultetą (kaip Gurovas iš apsakymo „Ponia su šunimi“), „atrodo kaip menininkas“ (kaip Alechinas iš „mažosios trilogijos“), griežia smuiku (kaip Andrejus Prozorovas iš „Trijų seserų“). Tačiau skaitytojas mato Andrejaus Andreicho bevertybę. „Aš nieko nedarau ir nieko negaliu“, – prisipažįsta jis. Nadine sužadėtinis priklauso tam žmonių tipui, apie kuriuos Lopakhinas sako: „O kiek žmonių, brolau, yra Rusijoje, kurie egzistuoja, nes niekas nežino kodėl“. Andrejus Andreichas nemoka dirbti, nenori tarnauti („Kodėl man taip šlykštu net mintis, kad kada nors užsidėsiu ant kaktos kokadą ir eisiu tarnauti?“), kartais net tingi kalbėti. : "Jis mylėjo smuiką, galbūt todėl, kad žaidimo metu buvo galima tylėti."

Tačiau Andrejaus Andreicho kalbos ypatybės yra labai išraiškingos. „Oi, kokia aš laiminga! Esu pamišusi iš džiaugsmo! - sako jis Nadiai, ir jai atrodo, kad ji skaitė kažką panašaus romane - „senas, suplyšęs, seniai apleistas“.

„O, Motina Rusai“, – su patosu sako Andrejus Andreichas, „kiek dar daug dykinėjančių ir nenaudingų žmonių nešiojate! Kiek iš jūsų yra tokių kaip aš, ištvermingas! Herojui, kuris mažai kalba, tokia tirada yra stipresnė nei „gerbiama spinta“!)

Pokalbis su mokiniais :

Kaip Nadios močiutė ir mama suvokė jos staigų išvykimą ?

(Močiutė tris dienas gulėjo nejudėdama. Nina Ivanovna per metus labai paseno.)

Rašytiniai atsakymai :

Ką Nadya reiškia žodžiais: „Tu labai nelaiminga, mama“?

Kaip keičiasi Nadios požiūris į aplinkinius?

Individuali užduotis . Ar Nadya gali tikrai mylėti?

- Atrankinis rašytinių atsakymų skaitymas .

4 . Baigiamasis pokalbis su mokiniais :

Kas būtent verčia Nadją bėgti iš namų („noras apversti gyvenimą“ ar specifinis egoizmas)?

Kokias žmogaus ydas atskleidžia A. P.? Čechovas savo apsakyme „Nuotaka“? (Čechove jo herojai nesąmoningai neša kančias savo artimiesiems: arba dėl savo dvasinių ribotumo, arba dėl universalių pasaulio, kuriame jie gyvena, savybių. Taip pat Nadya visiškai nenorėdamas pasmerkia savo artimuosius sielvartui, melancholijai ir vienatvė, nesidomėjimas tuo, kas vyksta jų sieloje, nejaučianti jokios moralinės atsakomybės , sveikas, laisvas ir turintis galimybę „atsižvelgti į savo likimą tiesiai ir drąsiai, pripažinti save teisu“).

5. Mokytojo žodis . Atsisveikindamas rašytojas uždavė mums mįslę, kurią taip pat bandome įminti. Paskutinėse istorijos eilutėse skaitome: „Ji užlipo į lovą, o kitą dieną atsisveikino su šeima ir gyva bei linksma paliko miestą, kaip tikėjo, amžiams“. Ką reiškia „kaip aš galvojau“? Ar tai Nadios sprendimas negrįžti į gimtąjį miestą ar autorės vertinimas to, kas vyksta? Ištikimas savo principų, Čechovas suteikia skaitytojui galimybę pačiam pagalvoti ir įsivaizduoti, kaip susiklostys tolimesnis jo herojės likimas.

6. Pokalbis pagal apsakymo „Ponia su šunimi“ tekstą

Kur vyksta istorijoje aprašyti įvykiai?

Ką mes žinome apie pagrindinius veikėjus prieš jiems susitinkant?

Abu herojai yra šeimos žmonės. Ko trūksta jų šeimos santykiams?

Kuo pagrįsti jų šeimos santykiai?

Kokiu tikslu, išskyrus poilsį, herojai atvyko į Jaltą?

2) Darbas su tekstu:

Kokią „kartią patirtį“ turėjo Gurovas?

Kokį įspūdį Gurovas padarė moterims?

Kaip į juos reagavote?

Skaityti ištrauką. 1 skyrius „Ir tada vieną dieną, vakare“ į „Ji juokėsi“

Kokiu tikslu Gurovas nusprendė susitikti su „dama berete“?

Kokį įspūdį Gurovui padarė Anna Sergejevna?

(„Joje vis dėlto yra kažkas apgailėtino“)

Perskaitykite, kaip Anna Sergeevna skyrėsi nuo ankstesnių Gurovo moterų!

Kodėl herojė nenori ir negali pateisinti savo elgesio?

(Teoriškai atostogų romanas turėtų džiuginti, tačiau abu herojai nepatiria nieko panašaus.

Gurovas – sutrikęs (ir jis turi patirties bendraudamas su moterimis!)

Anna Sergejevna -iš nevilties „Man patinka sąžiningas, švarus gyvenimas.“)

Kaip Gurovas reagavo į Anos Sergejevnos apreiškimą?

(valgo arbūzą! - nepažeidžiamas abejingumas kito kančioms - simbolizuoja abejingą meilužį, pripratusį prie lengvų pergalių)

Papasakokite, kokie buvo veikėjų santykiai prieš jiems grįžtant namo.

(atkreipkite dėmesį į turtingą Gurovo vidinį pasaulį, kuriame jo sugebėjimas

Perskaitykite epizodą, kuriame pasakojama apie herojaus būklę grįžus namo (3 skyrius – pradžioje).

Pabandykite atsakyti į klausimus, kuriuos sau kelia Gurovas.

(kas atsitiko? Jis jau kalba su savimi apie savo meilę, nori kam nors atsiverti)

Dialogas su pareigūnu apie „skonį eršketą“ -

VIDAUS HEROJAUS KONFLIKTAS!

Visas jo žarnynas atmeta esamą gyvenimo būdą – jis nori daugiau. Herojus atgimsta. Jis suprato, kad gyvena dvigubą gyvenimą: slepia ne tik savo „romantiškumą“, bet ir „tikrąjį žmogiškąjį gyvenimą“.

Perskaitykite epizodą nuo žodžių „Jis atvyko į S...“ iki „Jis manė...“.

Papasakokite apie herojų susitikimą teatre.

Apibūdinkite Gurovo elgesį viešbutyje, kai Anna Sergejevna verkia.

(užsakyta arbata! - namų, kasdienybės, ramybės simbolis)

Mokytojo žodis.

Čechovas yra subtilus psichologas, meistras trumpai ir lakoniškai kalbėti apie daugelį dalykų, apie tai, kas svarbu. Naudota technika, tokia kaip potekstė, meninė detalė, simbolis.

Meninė detalė - išraiškingos detalės kūrinyje, turinčios reikšmingą turinį ir idėjinį-emocinį krūvį.

Simbolis - sutartinis ženklas, užuomina.

Apsakyme „Ponia su šunimi“ galima atsekti tikro, vidinio dviejų asmenybių artumo atsiradimą, kurį autorė pabrėžė meninėmis detalėmis, simbolizuojančiomis tai, kas svarbu, esminga, būdinga. Tikėjausi mąstančio skaitytojo.Prisiminkite epizodus: arbūzas Jaltoje ir arbata Maskvoje! Nuo abejingumo iki namų intymumo atmosferos, kai Gurovas jau myli, supranta, palaiko.

Įrodykite citatomis iš teksto, kad veikėjai tikrai myli vienas kitą.

6. Medžiagos apibendrinimas:

Pagalvokite, kodėl Čechovas istoriją pavadino „Dama su šunimi“.

(pagrindinis istorijos įvykis – pokytis, įvykęs veikiant meilei. Ponia su šunimi – dvasinio lūžio, įvykusio su Gurovu, simbolis. Vidinis atgimimas, žmogaus atgimimas meilės įtakoje moteris)

Kokį pavadinimą duotumėte šiai istorijai?

Kaip manote, ką Čechovas norėjo pasakyti mums apibūdindamas šią istoriją?

Mokytojo žodis.

Ši istorija neturi siužeto pabaigos. Ši pabaiga vadinama atvira. Ką Čechovas norėjo tuo pabrėžti?

Taigi galime apibendrinti:

Čechovui svarbu pasakyti ne kur herojai nori eiti, o nuo ko jie bėga.

Herojų likimas verčia susimąstyti, kodėl žmonės nelaimingi, ką reikia daryti, kad į gyvenimą įneštų džiaugsmo, nuoširdumo, meilės.

Čechovui svarbiausia, kad vyksta laipsniškas žmogaus „išpakavimas“, tikrosios gyvenimo prasmės įgijimas, žmonių noras išsisukti nuo tų taisyklių, kurios daro juos nelaimingus. Anot Čechovo, galima gerbti žmones už jų gebėjimą mylėti!

7. Galima rinktis iš namų darbų:

Istoriją „Ponia su šunimi“ Čechovas sukūrė 1898 m., jausdamas gyvenimo Jaltoje.

Kūrinyje pristatoma tema paprasta ir daugeliui skaitytojų pažįstama – šventinis romanas ir jo pasekmės. Tačiau Čechovo idėja nebuvo pavaizduoti liūdnai pagarsėjusio atostogų romano. Kūrinio tikslas slypi daug giliau. Autorius nori parodyti skaitytojui (o ypač to meto skaitytojui), kaip iš gyvenimiškos situacijos beviltiškumo, pasmerkimo iš išorės baimės ir nesugebėjimo žengti žingsnių tikrosios meilės link atsirado visuomenė, kuri yra kurčia. aklas viskam.

Pirmoje dalyje rašytojas demonstruoja vyro ir moters elgesį nuo šeimos nutolusiame kurorte bei įprastą gyvenimo būdą. Pagrindinis veikėjas Gurovas Dmitrijus Dmitrijevičius yra gundančios minties apie trumpalaikį ryšį, apie romaną su nepažįstama žavia moterimi. Namuose liko nemylima, nuobodžia žmona ir trys vaikai. Tačiau siela, pavargusi be meilės, tiesiogine prasme reikalauja meilės ir švelnumo. Moteris su šunimi lygiai taip pat siekia supratimo. Pagrindinė veikėja niekada net nemylėjo savo vyro. Nelaisvų ir nelaimingų susituokusių žmonių pažintis buvo iš anksto nulemta.

Gurovas tiesiog norėjo atsipalaiduoti ir gerai pailsėti. Tačiau susitikimas su Anna Sergejevna jį pakeitė. Jis nuoširdžiai ją įsimylėjo, mylėjo tarsi pirmą kartą gyvenime, pilnametystėje patyręs skaudžių jaunatviškų jausmų. Ir ši meilė apšvietė jį suvokimo blyksniu apie visą nepastebėtų, neįdomių dienų kvailumą.

Čechovas skaitytojus veda prie pagrindinio postulato – meilė gali viską. Štai kodėl jo herojus pasikeitė ir atgavo regėjimą. Jis nebėra gyvenimo švaistytojas, o žmogus, gebantis užjausti, būti nuoširdus ir ištikimas.

Siužetą autorius nubrėžė filigraniniu literatūriniu menu. Čia tarp vaikštančių kurorto krantine iškyla naujas veidas – dama su šunimi. Po kelių dienų Gurovas susitinka su šia panele. Po savaitės susitikimų, anot Annos Sergeevnos, ji nukrito.

Atrodo, kad „Don Žuanas“ pasiekė tai, ko norėjo, ir kas turėtų sekti. Anos Sergejevnos vyro laiškas, kuriame prašoma grįžti namo, nutraukia malonią pramogą. Netrukus Gurovas grįžo namo, nuoširdžiai tikėdamas, kad daugiau jos nebepamatys. Tačiau herojus atsisveikino ne su kitu „nuotykiu“, o su visu savo ankstesniu gyvenimu, įpročiais ir mintimis. Štai kodėl jis tada pasirodo kaip visiškai naujas žmogus.

Ir jei Dmitrijui Dmitrijevičiui iš pradžių grįžimas namo į Maskvą yra malonus ir patogus, tada jo mintys vėl krypsta į Aną Sergejevną. Jausmai greitai apima Gurovą ir išvalo jį nuo veidmainystės ir abejingumo. Vidiniai pokyčiai verčia jį ieškoti mylimos moters.

Rašytojas sąmoningai vaizduoja S. miesto, kuriame gyvena herojė, niūrumą ir niūrumą. Tai tarsi tyrų ir šviesių santykių kalėjimas. Likimas iškelia juos prieš sunkų pasirinkimą, tačiau meilė daro stebuklus. Neturėdami jėgų įveikti savo tikrų ir stiprių jausmų, Gurovas ir Anna Sergeevna nusprendžia tęsti susitikimą. Ji atvyksta pas jį į Maskvą pasimatymui į viešbutį.

Priešingai šventiškam visuomenės požiūriui, autorius aiškiai simpatizuoja pagrindiniams veikėjams. Ir šis išdėstymas matomas jų portretuose. Gurovas yra padorus maskvietis, žavus, išradingas, pastabus ir labai mandagus bendraujant su damomis. Ji turi gražias pilkas akis ir švelnų kaklą.

Čechovas visiškai atsisakė priimtų standartų ir labai kategoriškai plėtoja istorijos siužetą visiškai priešingu keliu. Juk pasakojimuose apie šventinius romanus herojai neturėtų būti tokie beviltiškai nelaimingi.

Nuo šiol Gurovas turi du gyvenimus: akivaizdų, bet kupiną įprastos tiesos ir apgaulės, ir kitą, kuris vyksta paslaptyje nuo aplinkinių.

Čechovas nekelia klausimų, kas laukia šių žmonių. Tai tiesiog parodo, kaip meilė gali pakeisti žmogų. Tačiau dvasiniame tobulėjime parodomas tik pagrindinis veikėjas. Ponia su šunimi beveik nesikeičia, išskyrus tai, kad ji supranta, kad ji nėra puolusi moteris. Tačiau jos mintys dabar yra artimos ir suprantamos Gurovui, nes dabar jis tikrai myli.

Istorijos analizė A.P. Čechovo „Jonichas“

„Ponia su šunimi“ – A.P. Čechovas. Pirmieji šios istorijos įrašai datuojami 1896 m. Pirmą kartą Kislovodske 1896 m. rugpjūtį Čechovo sąsiuviniuose pasirodo pavadinimas „Ponia su mopsu“, 1897 m. - eskizai istorijai iš provincijos miesto gyvenimo, tada planas pritaikytas „kurorto romantikai““ Tuo tarpu plano įgyvendinimas buvo atidėtas, ir tik 1899 metais istorija buvo baigta ir paskelbta XII rusų minties knygoje. Vėliau istorija buvo įtraukta į antrąjį A.P. kūrinių leidimą. Čechovas (1903 m. žurnalo „Niva“ priedas). Rengdamas naują „Ponia su šunimi“ versiją, Čechovas iš esmės pakeitė pagrindinio veikėjo Dmitrijaus Gurovo įvaizdį, pašalino kai kuriuos jo ciniško požiūrio į moteris bruožus ir parodė savo sugebėjimą užjausti.

Šis visuotinai pripažintas Čechovo šedevras pagrįstas kai kuriomis jo asmeninės biografijos aplinkybėmis. Visų pirma, istorija atspindi tai, kad Čechovas buvo su O.L. Knipperis Jaltoje 1899 m. ir kai kurie jų romano „intymūs atgarsiai“. Vieną dieną Čechovas Jaltoje sutiko kažkokią „damą su šunimi“, E. A. dukrą. Roggenbau, kuris galiausiai suteikė istorijai pavadinimą. Taip pat žinomi ir kiti „Ponia su šunimi“ personažų prototipai.

Nepaisant to, kad Čechovo istorija yra paremta konkrečiomis atpažįstamomis detalėmis (tai turėtų apimti dokumentinius Jaltos, jos gamtos, lankytinų vietų, atskirų pastatų, pylimo ir kt. aprašymus), yra gausu tikslių stebėjimų ir portretų eskizų, ji turi ryškų charakterį. parabolė ir būtent tai pasakojimo „egzistencinė dimensija“ jam suteikė plačiausią pripažinimą pasaulyje. Kita vertus, istorija tam tikra prasme yra Čechovo apsakymų „apie meilę“ kulminacija, kur ypač harmoningai išsisprendžia daugelis jo požiūrio į moteris prieštaravimų. Neatsitiktinai pasakojimo herojė Anna Sergeevna von Diederitz visiškai neprimena nei Ariadnės, nei apsakymų „Ana ant kaklo“, „Albiono dukra“ herojės - Čechovo ironiškai pavaizduotų moteriškų tipų. Šia prasme „Ponia su šunimi“ yra svarbus paties autoriaus dvasinės evoliucijos etapas. Filme „Ponia su šunimi“ buvo aiškiai parodytas brandaus Čechovo sugebėjimas neatskirti ir nesupriešinti kasdienybės vulgarumo ir romantiškai didingo, o tarsi parodyti juos neatsiejama gyvenimo tiesos vienybe: įpratus gyventi dvigubas gyvenimas, prasidėjęs „neturėdamas ką veikti“ ir, pagal nusistovėjusį paprotį, atostogų romaną, Dmitrijus Dmitrijevičius Gurovas beveik negalvojo apie pasekmes, kurios apvertė jo idėjas apie pasaulį ir save aukštyn kojomis. (V.B. Katajevas atkreipė dėmesį į kai kuriuos pačių Anos Sergejevnos ir Gurovo tipų panašumus su tokiais „amžinais pasaulio literatūros įvaizdžiais“ kaip Don Žuanas ir Donna Anna). Herojaus savigarbos pasikeitimas, pasibjaurėjimo ankstesne egzistencija padidėjimas Čechove įgauna talpią aforistinę formą (prisiminkime tik gerai žinomą pareigūno pastabą apie eršketą su kvapu, girdėtą Gurovo „m. atsakymas“ į jo nuoširdų prisipažinimą, kad yra susižavėjęs moterimi). Savo ruožtu Gurovo romano su Anna Sergejevna vaizdavimas yra „neteisingas“, draudžiamas, slaptas romanas – nepaisant pakylėjimo natų (migruojančių paukščių atskyrimo motyvas, „kurie buvo sugauti ir priversti gyventi atskiruose narvuose“). , randamas kituose to meto Čechovo darbuose, ypač „Trys seserys“), niekada nepalieka žemės. Autorės žvilgsnis užkliūna į pusiau suvalgytą arbūzą ant stalo aprašius pirmojo fizinio intymumo sceną, į pilką namo tvorą, už kurios gyvena Anna Sergejevna, ir į užrašą „einu į amfiteatrą“ scenoje. netikėtas susitikimas S. Čechovo meistriškumo mieste sulieja didybę ir pagrindą, suteikdamas pasakojimui pasakos bruožus: „Gurovas nuėjo pas ją, o Maskvoje apie tai niekas nežinojo“.

Kaip ir dauguma Čechovo kūrinių, istorija neturi laimingos pabaigos. Herojai, regis, radę laimę, niekada neranda atsakymo į amžiną Čechovo klausimą: kaip jie, „likimas nulemtas vienas kitam“, gali išsivaduoti iš absurdiškų „gyvenimo grandinių“. Meilė atsiskleidžia kaip ilgas, visapusiškai besikeičiantis sielos išbandymas ir darbas: „Ir abiem buvo aišku, kad pabaiga dar toli, toli, o pats sunkiausias ir sunkiausias dalykas tik prasideda“.

Čechovo istorija sukėlė prieštaringus dviejų artimiausių Čechovui šiuolaikinių rašytojų M. Gorkio ir L. N. vertinimus. Tolstojus. Gorkis rašė: „Skaičiau jūsų „Damą“. Ar žinai, ką darai? Jūs žudote realizmą, ir greitai jį nužudysite – iki mirties, ilgam... Niekas negali eiti šiuo keliu toliau už jus, niekas negali rašyti taip paprastai ir apie tokius paprastus dalykus, kaip jūs galite. Tolstojus išreiškė nesutikimą su autoriaus pozicija, kuri, jo nuomone, neskiria gėrio ir blogio, o Nyčės įtakoje lieka be „aiškios pasaulėžiūros“. Kai kurios literatūros kritikos (A. M. Skabicheskiy, N. K. Michailovskis) taip pat buvo užsiėmusios autoriaus moralinės pozicijos pasmerkimu. Tačiau nemažai recenzentų autoriaus pozicijos negailestingumą aiškino tuo, kad „jo gyvasis dievas yra neįprastai aukštas“ (A.S. Glinka), pasakojime aptinkama „brendusio talento“ bruožų (A. Izmailovas) ir net „talento titaninė galia“ (I.P. -dangus). Pastarasis atrado, ką Čechovo istorija turi bendro su Maupassant apysaka „Mėnesiena“.

Čechovo istorija įkvėpė kitų menų veikėjus: 1956 metais I. Kheifits pagal jį sukūrė to paties pavadinimo filmą su A. Batalovu ir I. Savvina pagrindinius vaidmenis, o 1985 metais R.K. Ščedrinas už M.M. Plisetskaya sukūrė baletą „Ponia su šunimi“, kuris buvo sėkmingai atliktas Didžiojo teatro (Maskva) scenoje.

Mums žinomas kaip talentingas satyrikas, per savo gyvenimą sukūrė daugybę nuostabių istorijų, novelių ir įvairių kūrinių, kurių aktualumas akivaizdus ir šiandien. Kartais atrodo, kad Antono Pavlovičiaus tikslas buvo išryškinti visus žmogaus gyvenimo aspektus – visas jo subtilybes ir visas moralines puses. Ir negalima sakyti, kad jam nepavyko susidoroti su šia užduotimi, nes visi jo darbai yra įvairūs ir gilūs, paliečiantys pačius įvairiausius gyvenimo aspektus.

"Studentas"

Nepaisant mažo dydžio, ši istorija kelia pasaulines moralės problemas ir paliečia daug opių temų. Pagrindinis istorijos veikėjas supranta viską, kas gyvenime yra tiesa, ir dėl to įgauna tikėjimą bei pažvelgia į pasaulį visiškai kitomis akimis.

Čechovas nuo pat pradžių parodo mums studentą kaip žmogų, visiškai nusivylusį pasauliu ir žmonėmis. Viso pasakojimo metu stebime Ivano atgimimą, kaip jis keičiasi - jis pripildo savo vidinį pasaulį kažkuo šviesaus ir malonaus, o dabar tikėjimas veda jį į priekį. Mažesni istorijos veikėjai susiduria su ta pačia problema. Lukerija ir Vasilisa taip pat yra susipažinę su gyvenimo sunkumais, tačiau jų orumas yra tas, kad jie niekada neprarado tikėjimo.

"Ponia su šunimi"

Ši istorija įspūdinga tuo, kad jos pagrindinis motyvas – meilė – atsiskleidžia iš netikėtos pusės. Čechovas, būdamas nuobodžios ir pilkos kasdienybės vaizdavimo meistras, leidžia susitikti dviem nepaprastiems herojams vienoje iš savo istorijų – „Ponia su šunimi“. Kuo šie du herojai jų susitikimas yra reikšmingas?

Tiek Gurovą, tiek Anną Sergejevną kankina kasdienybė, jų pasirinkimų netikrumas – jie abu nemyli ir nepriima savo sutuoktinių, todėl gyvenimas jiems atrodo neįtikėtinai nuobodus. Tačiau kurorto meilė keičia jų pasaulėžiūrą, o jų gyvenimas prisipildo spalvų ir naujų pojūčių. Ir pasirodo, kad atostogų romanas kartą ir visiems laikams pakeičia herojų gyvenimus.

Gurovas, grįžęs į Maskvą, atranda, kad jo gyvenimas ne tik bjaurus, bet ir nebegali su tuo taikstytis. Ir staiga jis supranta, kad jo laimės simbolis yra Anna Sergeevna, kurią, jo manymu, iki šiol pamirš. Pagrindinis dalykas, kurį rašytojas norėjo parodyti, yra tai, kad laisvė ir laimingas gyvenimas sapnuose pateikiami visiškai kitaip, o kai ateina tikras gyvenimas, žmogus negali susidoroti su jo rutina ir kasdienybe. Istorijos pabaigą galima pavadinti atvira, nes naujas dviejų pagrindinių veikėjų gyvenimas tik prasideda.

"Vyšnių sodas"

Kalbėdami apie Čechovo pjesę „Vyšnių sodas“, jie visada užsimena, kad tai kontrastingas kūrinys – rimtumas persipina su juokingumu, o įspūdžio iš šio kūrinio nepavadinsi vienareikšmiu. Čechovas pjesėje norėjo atspindėti socialinius epochos pokyčius ir parodyti, kaip aukštuomenė pamažu transformavosi ir prarado savo pozicijas... Ir tai jam pavyko padaryti iki galo.

Jam būdingu stiliumi Čechovas parodė išmatuotą ir ramų pagrindinių veikėjų gyvenimą, o visi pagrindiniai ir prieštaringi įvykiai vyko ne skaitytojo akivaizdoje, o užkulisiuose. O socialinis-istorinis lūžis visos Rusijos, ir didikų visuomenės gyvenime, atsiskleidžia iš pačios netikėčiausios pusės – gana kasdieniškos ir išblėsusios.

A. P. Čechovo istorijos „Ponia su šunimi“ siužetas ir siužeto organizavimas

Vienas iš daugelio - „veidas“, neišsiskiriantis iš minios, dėmesį į save patraukiantis tik savo naujumu - taip mums pasirodo Anna Sergeevna A. P. Čechovo kūrinio „Ponia su šunimi“ pradžioje. Tačiau Antonas Pavlovičius su ja elgiasi ne paniekinamai, o jau pavadinime sutelkia dėmesį į šią veikėją, bet netiesiogiai, neminėdamas nei vardo, nei pavardės (priešingai nei I. S. Turgenevo „Rudinas“ ar „Romeo ir Džuljeta“ Šekspyras); - tik ponia su šunimi.

Kalbėdamas apie siužetą, A.P. Čechovas remiasi įprasto atostogų romano istorija – istorija, matyt, tikrai amžina. Įvykiai klostosi pagal įprastą schemą: atostogaujant du nelaimingi susituokę žmonės randa vienas kitą turėdami vieną iš pažiūros tikslą: kelioms minutėms pamiršti kasdienius rūpesčius ir pasijusti šiek tiek laimingesniais, nors ir neilgam. Po kelių savaičių „nerūpestingos laimės“ pas vieną iš dviejų skubotai sudarytos sąjungos dalyvių (arba vyrą – čia viskas priklauso nuo autoriaus „originalumo“ troškimo) ateina žmona, kyla didžiulis skandalas, o paskui visi. grįžta namo, o tik retkarčiais per pirmuosius išsiskyrimo mėnesius „tragikomedijos“ herojus aplanko prisiminimai apie atostogas, sukeliantys liūdnus atodūsius arba nuobodų susierzinimą.

Siužetas yra daugiau nei nuspėjamas, tai yra, nuspėjamas pasirinktam siužetui. Čechovas supažindina mus su pagrindiniu savo istorijos veikėju - Gurovu, kuris jau turi vadinamųjų savanaudiškų planų, susijusių su „nauju veidu“. Lyg tarp kitko, autorius šiek tiek atskleidžia ir skaitytoją jau sužavėjusį „ponės su šunimi“ įvaizdį (noriu pabrėžti, kad mes ją matome Gurovo akimis, o Čechovas leidžia sau išsamesnį „Ponia su šunimi“ aprašymą). moteris būtent jo akivaizdoje). Štai Antonas Pavlovičius pirmą kartą nepastebimai atskiria heroję nuo masių: „Ji vaikščiojo viena, vis dar su ta pačia berete, su baltu špicu; niekas nežinojo, kas ji tokia, ir jie ją tiesiog vadino: ponia su šunimi.

Be to, ekspozicijoje Čechovas išsamiau pristato skaitytoją pagrindiniam veikėjui: Dmitrijui Dmitrijevičiui Gurovui. Tai „padorus“ „maskvietis“, vyras, pripratęs prie moteriškos visuomenės, vedęs, tačiau savo žmonai nejaučia jokių šiltų jausmų ir dažnai ją apgaudinėja („jis buvo vedęs“, – sako autorius, iš ko išplaukia, kad Gurovo santuoka įvyko ne pagal jo valią, o tarp sutuoktinių niekada nebuvo didelės meilės). Tuomet Gurovas atsiveria dar labiau: jam patinkančios „panios su šunimi“ pažinties scenoje visiškai akivaizdu, kad jis nėra kvailas, išradingas, žavus, pastabus ir labai išmanantis bendrauti su merginomis. Pats susitikimo epizodas ir pirmoji veikėjų kartu praleista diena – visai įprastas šventinio romano siužetui. Taip pat čia aiškėja kai kurie faktai apie Anos Sergejevnos gyvenimą, o galiausiai Čechovas atskleidžia mums paslaptingos ponios vardą. Svarbu pažymėti, kad skaitytojas moters vardą sužino tuo pačiu metu kaip ir Gurovas – tai įrodo, kad jis yra pagrindinis istorijos veikėjas – iš tikrųjų istorijos centras. Bet čia Antonas Pavlovičius netikėtai įveda laisvą motyvą, prieštaraujantį visam siužetui: „Vis dėlto jame yra kažkas apgailėtino“, - ši mintis, taip pastebimai rėžianti prie tradicijos pripratusio skaitytojo ausis, pasirodo Gurove. prilygsta visiškai nereikšmingiems vaizdiniams ir epitetams, kol jis galvoja apie Aną Sergejevną. Čechovas savo herojaus mintis netgi sutalpina į atskirą pastraipą, taip grafiškai parodydamas skaitytojui jos izoliaciją.

Artimesni santykiai, dėl kurių iš tikrųjų viską pradėjo Gurovas, tarp Dmitrijaus Dmitrijevičiaus ir Anos Sergejevnos pradeda vystytis prieplaukoje, kai jie kartu sutinka laivą: moteris pastebimai susirūpinusi ir sutrikusi („Ji daug kalbėjo, ir jos klausimai buvo staigūs, ir ji pati iškart pamiršo, ko klausė, tada pametė savo lorgnetę minioje.

„Gyvenime būna įvairiausių susitikimų!“ Dabar Čechovas jau atvirai kalba apie Anos Sergejevnos išskirtinumą, apie jos nepanašumą į kitus (Gurovas lygina ją su savo praeities „patirtimi“, bet niekada nebuvo sutikęs tokio kaip jis). Autorius atkreipia skaitytojo dėmesį į žaidimą, kurį jis žaidė, atrodo, giriasi savo vikrumu: „Ana Sergeevna, ši "dama su šunimi", kažkaip sureagavo į tai, kas nutiko ypač, labai rimtai, tarsi eidamas į savo nuopuolį – taip atrodė, keista ir netinkama. O Gurovas? Gurovas sutrikęs („Aš nesuprantu“, - tyliai pasakė jis). Tik pagalvok apie tai! Pats Dmitrijus Dmitričius Gurovas yra pasimetęs, būdamas toks patyręs ir išmanantis santykius su moterimis, tiesiog nežino, ką sakyti ar daryti... Ir tikrai gėda, gėda tokiam kaip jis, jis pradeda valgyti arbūzą gulėdamas. ant stalo Anos Sergejevnos kambaryje, kad „mažiausiai pusvalandis praeitų tyloje“. Taip pat yra dar vienas siužeto prieštaravimas: priešingai nei įprastai įvykių raidai, kai atostogų romanas (o ypač jo kulminacija) turėtų sukelti trumpalaikį džiaugsmą, trumpalaikę laimę, abu herojai to nepatiria – Gurovas jaučiasi labai gerai. nepatogiai, o Anna Sergejevna ir visiškai neviltyje („Ana Sergeevna... kažkaip ypatingai, labai rimtai priėmė tai, kas atsitiko...“, „liūdnai kabo ilgi plaukai“, „liūdna poza“). Nukrypimas nuo siužeto taip pat yra Gurovo vidinis monologas, kuris skamba įsimylėjėlių bendros viešnagės Oreandoje metu: Čechovas parodo skaitytojui, kad jo herojus yra gilus žmogus, turintis turtingą vidinį pasaulį, galintis kalbėti apie amžinąjį ( o tai yra priešinga įprastai pasakojimo atostogų romantikos herojaus idėjai: neišmanantis ir nepaprastai žemiškas).

Vėliau Antonas Pavlovičius vėl trumpam grįžta prie įprasto siužeto, kurį pabrėžia likusių Anna Sergeevna ir Gurov Jaltoje praleistų dienų aprašymas („Tada kiekvieną popietę jie susitikdavo ant krantinės, kartu pusryčiaudavo, pietaudavo, vaikščiodavo , grožėjosi jūra.“, „...visi vieni ir tie patys klausimai...“ – autorius atkreipia dėmesį į jų dienų rutiną, į monotonišką jų gyvenimo eigą). Tačiau konfliktą, kuris yra bet kurios istorijos apie atostogų romaną kulminacija, Čechovas iškart nukreipia: „Jie laukė, kol ateis vyras. Bet iš jo atėjo laiškas...“, taigi jau čia autorius gana tiesiogiai nurodo savo pirmenybę siužetui, o ne siužetui, palieka pasakojimą neužbaigtą, nepasiekiančią kulminacijos – aukščiausio konflikto taško, nepatenkinančio lūkesčių. skaitytojas, kuris jau spėjo sau nuspėti pabaigą ir sukeldamas jam net nedidelį pasipiktinimą. Gurovo atsisveikinimo su Anna Sergejevna scenoje autorius taip pat atsisveikina su siužetu: „Ir jis pagalvojo, kad jo gyvenime yra dar vienas nuotykis ar nuotykis, ir jis jau buvo pasibaigęs, o dabar liko tik prisiminimas. ..“ Dmitrijus Dmitrijevičius ne tik atsisveikina su sekančiu „nuotykiu“, čia jis atsisveikina su visu savo praėjusiu gyvenimu, įpročiais ir idėjomis, atsisveikina su savimi, nes tada skaitytojas pamatys visiškai pasikeitusį, naują žmogų.

S. Čechovo mieste gausu pilkos spalvos: grindys dengtos „pilku kareivio audeklu“, „pilka su dulkėmis“ rašalinė, pilka antklodė, „pilka, ilga, su vinimis“ tvora (žiūrint susidaro įspūdis, kad šis miestas, šis gyvenimas yra net Anos Sergejevnos kalėjimas) - visa tai yra tarsi herojės vidinio pasaulio aprašymas: skaitytojas jau pasiruošęs pamatyti liūdną, nelaimingą moterį, kurios gyvenime yra absoliučiai. jokių spalvų, išskyrus juodą ir baltą. Pats Gurovas visame tame atsiduria ir abu yra nelaimingi, o pilka tvora su vinimis yra kiekvieno gyvenime. Čia Čechovas jau visiškai atsisakė siužeto, labai kategoriškai, eidamas visiškai priešingu keliu (apsakymuose apie atostogų romanus herojai negali būti tokie beviltiškai nelaimingi); Skaitytojas dar labiau tuo įsitikinęs: „Ir vyras tikėjo, ir netikėjo“ – visiškas šiam siužetui tinkamo konflikto nebuvimas sufleruoja, kad to nesitikima.

Nuo šiol Dmitrijus Dmitrijevičius Gurovas turi du gyvenimus: „vieną akivaizdų, kurį matė ir žinojo visi, kam to reikėjo, kupiną įprastos tiesos ir įprastinės apgaulės, visiškai panašią į jo pažįstamų ir draugų gyvenimą, o kitą, vyko slapta“ (tai ryškiausiai matoma scenoje, kur jis eina susitikti su Anna Sergeevna, lydėdamas dukrą į gimnaziją). Dabar jie „labai artimi, mieli žmonės“, dabar Gurovas užsisako arbatos (šią sceną autorius nustato priešingai nei scenoje su arbūzu pačioje kūrinio pradžioje), ne tam, kad kur nors atsidurtų, o supranta, kad Annai Sergejevnai reikia laiko nusiraminti. Dabar jos mintys Gurovui nebėra paslaptis, jis žino, apie ką galvoja Anna Sergeevna, žino apie jos išgyvenimus, šios mintys tarsi skamba jo galvoje. Čechovas parodo skaitytojui naujos būsenos žmogų, žmogų, kuris tikrai myli.

Kalbėdamas apie siužetą, per dvigubą Gurovo gyvenimą Antonas Pavlovičius perteikia savo istorijos dvilypumo idėją - čia jis taip pat turi du gyvenimus, tiksliau, realijas: siužetinį gyvenimą ir siužetinį gyvenimą. Remdamasis daugeliui pažįstama ir savo turiniu trivialia istorija, Čechovas supriešino ją su siužetu, supriešino tarsi žaismą. O skaitytojas, perskaitęs istoriją iki galo, nusišypsos ir liks ramus dėl Anos Sergejevnos ir Dmitrijaus Dmitričiaus likimo, nes autorius visus patikino: jų kelionė „dar tik prasideda“ ir „greitai nesibaigs, ne vienas žino kada“. Skorokhodova Liudmila, Herzeno valstybinio pedagoginio universiteto Sankt Peterburgo II kurso studentė