„Cid“ (Corneille): pjesės aprašymas iš enciklopedijos. Pagrindiniai klasicizmo bruožai pagal pjesės „Sid“ pavyzdį

Opera keturių veiksmų, dešimt scenų. A. d'Ennery, L. Galle, E. Blot libretas pagal P. Corneille to paties pavadinimo tragediją.
Premjera: Paryžius, Didysis operos teatras, 1885 m. lapkričio 30 d.

Personažai:

• Rodrigo (tenoras)
• Don Diego, jo tėvas (bosas)
• Ximena (dramatinis sopranas)
• Grafas Gormas, jos tėvas (lyrinis bosas arba baritonas)
• Infanta (sopranas)
• Karalius, jos tėvas (baritonas arba lyrinis bosas)
• Šventasis Jokūbas (baritonas)
• Maurų pasiuntinys (lyrinis bosas arba baritonas)
• Grafo Gormaso draugai: Don Arias (tenoras), Don Alonso (bosas)
• Dvariškiai, vyskupai, kunigai, vienuoliai, kariai, žmonės

Veiksmas vyksta XV amžiaus pabaigos Ispanijoje.

Kūrybos istorija

Baigęs „Manon“ (1884 m.), tapusią geriausia jo opera, Massenet atvyko pas savo leidėją J. Hartmanną ieškoti naujo siužeto. Jis iškart iš dėžutės ištraukė penkis ranka rašytus sąsiuvinius ir šypsodamasis pasakė: „Aš tave pažįstu! Numatau sėkmę!… 1836–1906) – po dvejų metų kartu su Hartmannu jis taps kitos garsios Massenet operos „Verteris“ libretistu. „The Cid“ libretas jau buvo kartą panaudotas. Tyrėjų teigimu, 1873 metais Bizet baigė operą „Don Rodrigo“, kuri liko neįrašyta. 1884 m. kovą Massenet atnešė savo libretą apie Sidą populiariam dramaturgui Adolphe'ui d'Ennery (1811-1899), kuris, dažnai bendradarbiaudamas su kitais autoriais, parašė 250 komedijų, dramų, revių ir daugybę libretų pagal savo komediją „Don Cesar de Bazan“ „Massenet sukūrė vieną pirmųjų savo operų „The Cid“ kompozitorius nenaudojo d'Ennery libreto, bet iš jo paimdamas vieną situaciją II veiksme (Ximena pripažįsta savo mylimąjį tėvo žudiku). jis įtraukė d'Ennery kaip paskutinis bendraautorius tapo Don Guillem (arba Guillen) Castro y Bellevis (iki 1569-1631), karys ir poetas, Servanteso draugas, kurio vardas įrašytas į Auksinę poetų knygą. Žymiausias jo kūrinys – komedija „Cido jaunystė“ (1618 m., išleista kartu su kitomis komedijomis. 1621–1625 m. Jame buvo sukurtas garsiausias „Cid“, priklausęs „prancūzų tragedijos tėvui“. Pierre'as Corneille'as (1606-1684) Šiame geriausiame jo darbe (1636) panaudotos atskiros detalės ir 72 eilutės iš Castro komedijos, kaip Massenet pasiskolino vieną sceną iš Kastro (dangiškasis regėjimas – Šv. Jokūbo pasirodymas Sidui). III veiksmas). Priešingai populiariems įsitikinimams, kompozitorius nenurodo Kornelio kaip savo operos siužeto šaltinio, nors virš jos neabejotinai sklando didžiulės tragedijos dvasia. Kiekvienam prancūzui Corneille'io kūryba yra nemirtingas šios temos įsikūnijimas.

Sidas yra istorinis herojus. Donas Ruizas (Rodrigo) Diazas (apie 1040–1099 m.) gimė Bivaro kaime netoli Burgoso ir visą gyvenimą praleido mūšiuose. Ypač šlovingų žygdarbių jis padarė kovoje su maurais, kurie jį pagerbė Sido titulu, iš arabiško seido – lordo. XII amžiuje iškilo garsusis ispanų epas „Cido giesmė“, apimantis ankstesnių liaudies legendų ir romansų motyvus, taip pat eilėraščius lotynų kalba. Kai kuriuose romanuose aprašomas Sido tėvo ir grafo Gormo kivirčas, kurio priešininkas dvikovoje yra Sidas, tačiau jie nežino, kokio motyvo kova tarp pareigos ir jausmų išgyveno herojus, įsimylėjęs Gormo dukrą Jimeną. Ji ištekėjo už Sido prieš savo valią dėl politinių priežasčių. Ir tik XTV amžiaus „Rimuota kronika“ (išspausdinta 1522 m.) daugiau dėmesio skiria jų santuokai, o romansai apie Sido ir Ximenos meilę atsiranda dar vėliau. Castro komedijoje pirmą kartą iškyla Jimenos ir Infantos konkurencijos tema.

Massenet entuziastingai dirbo „The Cid“ nuo 1884 m. kovo iki lapkričio. „Libretą, kaip visada, išmokau mintinai. Norėjau, kad mintyse būtų nuolatos priešais save, nereikėtų nešiotis teksto kišenėje. Norėjau, kad galėčiau dirbti ne namuose, gatvėje, pasaulyje, vakarieniaudamas, teatre, bet kur, pagaliau, kur turėjau laisvalaikį. Sunkiai atsiplėšiu nuo darbo, ypač kai jis mane patraukia, kaip ir šiuo atveju“, – prisiminė jis. Muziką II veiksmo baleto siuitai kompozitorius sukūrė pietuose pavasarį, grožėdamiesi „medaus jūra“ ir senuoju Marselio uostu. Viešnagės Ispanijoje metu Massenet išgirdo pirmojo šokio, vadinamo Castillana, temą, artimą garsiajam Sevillanos iš operos „Don Cezaris de Bazanas“. Baleto siuita buvo skirta garsiai šokėjai Rositai Mauri, kuri rengė vakarus Paryžiaus Didžiojoje operoje ir supažindino Massenet su daugybe įdomių ispaniškų ritmų. „The Cid“ premjera įvyko 1885 m. lapkričio 30 d. Didžiojoje operoje, kurios režisieriams E. Rittui ir P. Gaillardui opera skirta.

Sklypas

Grafo Gormaso rūmai Burgose. Miestą puošia vėliavos, skamba šventinės fanfaros: karalius į riterius įvardina jaunąjį Rodrigą, šlovingo senojo kario Don Diego, pasižymėjusio mūšyje, sūnų. Grafo Gormo draugai įsitikinę, kad karališkasis palankumas palies ir jį, ir jis taps kūdikio auklėtoju. Jimena svajoja apie betarpišką laimę: tėvas palaimino jos meilę Rodrigo. Pasirodęs kūdikis liūdnas. Ji taip pat myli jaunuolį, tačiau herojaus siela gyvena paprastame riteryje, ir ji galės pasmaugti savo jausmą: Rodrigo turi tapti Jimenos vyru.

Galerija, vedanti iš karališkųjų rūmų į katedrą. Iškilminga tarnystė. Kunigai, žmonės, dvariškiai ir pats karalius šlovina šventąjį Jokūbą, Ispanijos globėją, padėjusį Don Rodrigo nugalėti maurus. Riterio ceremonija baigiasi Rodrigo priesaika ant kardo, kurią prisiima visi susirinkusieji. Savo garbę jis patiki Jokūbui iš Kompostelos, o meilę – Jimenai. Donas Diegas dėkoja karaliui už jo sūnui parodytas malones, bet karalius taip pat jo pasigaili: Don Diegas taps kūdikio auklėtoju. Grafas Gormas pyksta dėl neteisybės, Don Diegas draugiškai kviečia jį suvienyti savo namus vedant vaikus, tačiau grafas šaiposi iš jo senatvės, išprovokuoja kivirčą ir trenkia jam į veidą. Donas Diegas paima kardą, bet Gormasas išmuša jį iš senolio rankų ir juokdamasis išeina. Donas Diegas keikia savo senatvę ir impotenciją. Grįžtantis Rodrigo reikalauja žinoti nusikaltėlio vardą, kad atkeršytų už tėvo gėdą. Tai išgirdęs, jis atsisveikina su laimės viltimi, paskutinį kartą žvilgtelėjęs į Jimeną, išeinančią iš Burshsa gatvės. Tamsi naktis. Rodrigo apmąsto tragišką likimo posūkį: būti taip arti laimės su Ximena, o dabar tapti jos neapykantos objektu, jei jis atkeršys, ir paniekos objektu, jei jis nekeršys. Grafas Gormas negali patikėti, kad jaunimas nebijo jo, garsaus kario, ir išvaro Rodrigo. Tačiau jis čiumpa kardą ir trumpoje dvikovoje nužudo grafą. Atbėga Gormaso draugai ir žmonės. Ximena prisiekia, kad savo ranka nužudys savo tėvo žudiką. Ji pereina nuo vieno prie kito, bandydama surasti kaltininką, ir, pamačiusi išblyškusį, sukrėstą Rodrigo, krenta be sąmonės. Iš namų pasigirsta requiem garsai.

Pagrindinė Burgoso aikštė priešais karališkuosius rūmus alsuoja linksma minia. Saulėta pavasario diena. Infanta, lydima vienuolių ir jaunų mergelių, dalija pinigus senoliams ir vaikams, laimina jaunavedžius. Prasideda šokiai. Žmonės sveikina karalių ir kūdikį. Linksmybes sujaukia pasirodžiusi Jimena, kuri puola prie karaliaus kojų reikalaudama bausmės savo tėvo žudikui. Donas Diegas paaiškina, kad Rodrigo už jį keršija. Grafo Gormo šalininkai šaukiasi teisybės, Don Diešo šalininkai – pasigailėjimo. Don Diego prašo karaliaus įvykdyti mirties bausmę, kad patenkintų Jimeną. Infanta tikisi laimės: juk dabar kraujas atskyrė jos varžovę nuo Rodrigo. Skambant trimitui pasirodo maurų karaliaus ambasadorius. Jis skelbia naują karą. Karalius priima iššūkį ir priekaištauja Rodrigui, kuris atėmė iš ispanų drąsiausią karį grafą Gormasą. Don Diego tvirtina, kad būtent Rodrigo gali jį pakeisti, tapti kariuomenės vadovu ir išgelbėti šalį. Rodrigas maldauja karaliaus duoti jam vieną gyvenimo dieną, kad jis galėtų įvykdyti šį žygdarbį. Karalius sutinka, nepaisydamas Jimenos ir grafo Gormo draugų protestų.

Jimenos kambarys. Naktis. Ximena aprauda savo likimą, meilę ir tikisi neišvengiamos mirties. Pasirodo Rodrigo. Prieš amžiną išsiskyrimą įsimylėjėliai prisimena buvusias laimingas dienas. Jimena, pamiršusi neapykantą, įkvepia Rodrigo kovai; ji lauks jo sugrįžtant šlovėje. Laimingas, jis pasirengęs kovoti su visu pasauliu.

Rodrigo stovykla. Vakaras. Kareiviai geria ir dainuoja dainas, tada priverčia šokti maurų kalinius. Rodrigo nutraukia bendrą linksmybę: laikas ruoštis mirčiai, juos supa didžiulė maurų kariuomenė. Tarp karių kyla nesantaika: vieni pasiruošę bėgti, kiti – mirti su šlove. Naktis krenta.

Rodrigo palapinė. Jis apimtas gilios nevilties: jo svajonės apie šlovę ir laimę išsisklaidė. Jis kreipiasi į Kūrėją su malda ir girdi dangiškus balsus bei nematomo orkestro garsus. Nuostabi šviesa apšviečia palapinę – iškyla šv.Jokūbo atvaizdas, žadantis pergalę. Regėjimas dingsta, blyksi žaibai, griaustinis griaustinis.

Mūšio laukas. Diena užimta. Kariai ruošiasi mūšiui, nusiteikę kovoti iki galo. Rodrigas skelbia jiems Dievo, kuris jam kalbėjo, valią: jų laukia ne mirtis, o triumfas. Visi prisiekia kovoti už garbę, Ispaniją ir laisvę.

Grenados karališkųjų rūmų salė. Doną Diegą supa bėgliai iš Rodrigo armijos ir pasakoja, kad jis mirė, beatodairiškai puolęs į mūšį su daugybe minių. Tėvas didžiuojasi, kad Rodrigo krito su šlove. Jis išvaro dezertyrus ir aprauda sūnų vienas. Tai girdi pasirodžiusios Infanta ir Jimena. Infanta guodžia senį, Jimena yra neviltyje. Ji prisipažįsta Rodrigo meilėje. Fanfaros skamba iš toli. Ant slenksčio – karalius, nustebintas viešpataujančio liūdesio: visa Grenada džiaugiasi, Rodrigas nugalėjo maurus.

Kiemas priešais karališkuosius rūmus Grenadoje, pilnas dvariškių, kareivių, kunigų, žmonių. Visi giria nugalėtoją, kurį maurų karaliai pripažino savo šeimininku, Cidą; tebūnie toks jo vardas amžinai. Praeina maurų kaliniai. Dvasininkų ir karių procesija užleidžia vietą šokiams. Pasirodo Rodrigas, sutiktas žmonių. Karalius vadina jį Sidu ir siūlo bet kokį atlygį. Tačiau Rodrigo atlygis nėra karaliaus rankose. Visi kreipiasi į Ximeną. Ji yra sutrikusi: Rodrigas suteikė naują spindesį karaliaus karūnai, šlovę bažnyčiai, lobius valdovams, išgelbėjimą žmonėms, ir ji turėtų suteikti jam atlygį, kuriam jis atnešė tik sielvartą. Ximena įvykdys savo pareigą ir nubaus tėvo žudiką. Rodrigo uždeda ranką ant kardo: jis pats vykdys teisingumą ir taikiai mirs, nes Ximena jo apraudos. Visi laukia su jauduliu. Jimena dvejoja, atsigręžia į tėvo šešėlį ir galiausiai, nusilenkusi prieš karalių, ištaria meilės žodžius. Įsimylėjėliai duoda ištikimybės įžadą, visi giria Sidą.

Muzika

„Cid“ – prancūzų didžioji opera, kurioje tradicinis susipynimas svarbių istorinių įvykių ir meilės drama, paremta jausmų ir pareigos kova, tėvų ir vaikų konfliktu. Didelę vietą užima masinės scenos su monumentaliais chorais ir spalvingais baletais. Ir net keturių veiksmų struktūra „The Cid“ tik išoriškai išskiria „The Cid“ nuo įprastos penkių veiksmų didžiosios operos struktūros, nes 10 scenų buvo galima paskirstyti per penkis veiksmus (Massenet III veiksme turi 4 scenas).

Viena ryškiausių operos scenų – įspūdinga baleto siuita paskutinėje II veiksmo scenoje. Jame yra 6 kambariai, atspindintys įvairių Ispanijos provincijų nacionalines ypatybes; kiekvienas pasižymi savitais bruožais. Castigliana (Kastilijos šokis) saikingu judesiu užleidžia vietą sklandžiam Andalūzijos šokiui, kuriame girdima rytietiška palaima ir nuovargis. Po to seka greitas, ryškus aragoniečių šokis, rytinė serenada linksmo gyvo maršo charakteriu ir gyvas katalonų šokis. Lėtas ir melancholiškas Madrido šokis baigiamas energingu šokiu, o greitasis finalinis Navaros šokis apima aragoniečių šokio temos pakartojimą su choro šūksniais. III veiksmas prasideda didele orkestrine įžanga. Solo alto obojus dainuoja gedulingą melodiją, kuri kontrastuoja su ekstazės kupina meilės tema. Šiomis temomis pastatytas geriausias lyrinis operos epizodas – Jimenos arija „Tek, tegul ašaros iš akių teka upeliu“. Nušvitusią Sido maldos melodiją iš 7-osios scenos „Mano viešpatie, mano teisėja, mano tėve“ perima nematomas orkestras ir dangiškų balsų choras, į kurį įpintos Šv. Jokūbo frazės.

A. Koenigsbergas

Šiame straipsnyje papasakosime apie Corneille sukurtą darbą. „Sid“, kurio santrauka aprašyta žemiau, autorius parašė 1636 m. Be perpasakojimo, šiame tekste rasite jo kūrimo ir kritikos istoriją. Taigi, pradedame apibūdinti dramą, kurią sukūrė Corneille („The Cid“). Santrauka supažindins jus su pagrindiniais įvykiais, po kurių analizuosime darbą.

Veiksmo pradžia

Mokytoja Elvira praneša Donai Jimenai gerų naujienų: mergaitės tėvas grafas Gormasas nori turėti Doną Rodrigo, o ne Doną Sančą. Būtent jį Ximena įsimylėjo.

Šis bajoras taip pat yra meilės objektas Urracai, Kastilijos karaliaus dukrai, mergaitės draugei. Tačiau ji yra savo padėties vergė: Urraca įsako tik gimusiam lygiam, kad jos vyras taptų savo pareiga. Infanta, norėdama nutraukti savo kančias, padarė viską, kad Rodrigo susituoktų su Jimena. Ji laukia vestuvių, kurios turėtų nutraukti jos viltis ir kančias.

Grafas Gormas ir Don Diego, Ximena ir Rodrigo tėvai, yra ištikimi karaliaus pavaldiniai. Grafas yra patikima atrama sostui ir dabar, tačiau Diego žygdarbių metas jau už nugaros. Savo amžiuje jis negali vadovauti krikščionių pulkams prieš netikiuosius, kaip anksčiau.

Grafo Gormaso ir Don Diego dvikova

Apibūdinkime šiuos P. Corneille'io („The Cid“) sukurtos dramos įvykius. Santrauka pasakoja, kad karalius Ferdinandas nusprendė pasirinkti Doną Diegą savo sūnaus globėju, o tai išbandė ilgalaikę šių dviejų didikų draugystę. Gormasas tokį pasirinkimą laikė nesąžiningu. Diskusijos apie kiekvieno nuopelnus virsta kivirču. Grafas galiausiai trenkia Don Diego, kuris išsiima kardą, kurį varžovas išmuša iš rankos. Bet Gormas negali tęsti kovos, nes seno žmogaus nužudymas jam būtų gėda.

Donas Diegas nusprendžia pasiųsti savo sūnų į kovą

Tik kraujas gali nuplauti Don Diego įžeidimą. Todėl jis įsako savo sūnui mesti iššūkį priešui į mūšį. Rodrigo sutrikęs – jam teks pakelti ranką prieš mylimosios tėvą. Jo sieloje kaunasi dvi skolos, o sūniškoji laimi, kaip mums rodo Korneilis („Cidas“).

Jimena skundžiasi savo tėvų tuštybe. Nė vienas iš galimų scenarijų merginai nieko gero nežada. Jei Rodrigo mirs, jos laimė taip pat išnyks, o jei jis laimės, sąjunga su jos pačios tėvo žudiku jai taps neįmanoma. Net jei dvikova neįvyks, Rodrigo bus sugėdintas ir nebegalės vadintis bajoru.

Kad ją paguostų, Dona Urraca siūlo, kad Rodrigo būtų su ja, o tada galbūt viskas bus išspręsta per karaliaus tėvus. Tačiau infanta vėlavo – dvikovos dalyvės jau buvo išvykusios į dvikovos vietą.

Aprašytos aplinkybės Urracos sieloje sukelia dviprasmiškus jausmus. Kol ji sielvartauja, ji slapčia džiaugiasi jos širdyje. Mintyse ji įsivaizduoja, kad Rodrigo užkariauja karalystes ir taip tampa jai lygiu.

Rodrigo nužudo Gormą

Karalius įsako maištingą Gormą suimti. Bet tuo metu jį jau smogė Rodrigo ranka. Ximena pasirodo prieš Ferdinandą, maldaudama žudiko mirties. Karalius nusprendžia išbandyti Rodrigo.

Jis ateina į Gormaso namus, kad pasirodytų prieš Jimeną. Merginos mokytoja Elvira, sutikusi jį, išsigąsta, nes Ximena gali negrįžti viena, o jei Rodrigo pamatys jos namuose, ant merginos garbės kris šešėlis. Herojus slepiasi.

Jimena atvyksta su Don Sancho, siūlydama tapti atpildo įrankiu. Mergina nesutinka su jo pasiūlymu, pasikliaudama karališkuoju dvaru.

Ximenos išpažintis

Jimena prisipažįsta mokytojui, kad myli Rodrigo, todėl, pasmerkusi jį egzekucijai, kartu su juo mirs. Rodrigo išgirsta šiuos žodžius ir išeina iš slėptuvės. Jis maldauja, kad jo atžvilgiu būtų įvykdytas teisingumas, įteikdamas merginai kardą. Bet Ximena išvaro Rodrigo.

Donas Diegas džiaugiasi, kad jo sūnus yra gėdos dėmė. Kalbėdamas apie Ximena, jis sako, kad meilužiai keičiasi. Tačiau Rodrigo myli merginą ir vadina tik mirtimi.

Rodrigo nugali maurus

Donas Diegas kviečia savo sūnų atremti maurų armiją, stovinčią drąsuolių būrio priešakyje. Šis žygis atneša puikią kastiliečių pergalę – suimami du maurų karaliai. Visi giria Rodrigo, tik Ximena siekia keršto.

Infanta įtikina merginą atsisakyti keršto. Juk Rodrigas, Kastilijos skydas ir tvirtovė, turi ir toliau tarnauti suverenui. Tačiau Ximena primygtinai reikalauja atlikti savo pareigą. Tačiau ji veltui tikisi karaliaus teismo – Ferdinandas džiaugiasi Rodrigo. Jis nusprendžia pasekti maurų karalių pavyzdžiu, kurie pokalbiuose su karaliumi šį herojų vadino Sidu. Sidas yra šeimininkas, šeimininkas. Nuo šiol jis taip ir bus vadinamas.

Jimena, nepaisydama Rodrigo parodytų pagyrimų, maldauja karaliaus keršto. Ferdinandas, pamatęs, kad mergina myli šį herojų, nusprendžia išbandyti savo jausmus. Jis praneša, kad Rodrigo mirė nuo žaizdų. Jimena mirtinai išblysta, tačiau, sužinojusi, kad tai melas, savo reakciją pateisina tuo, kad jei Sidas būtų miręs nuo maurų rankų, tai nebūtų nuplovusi nuo jos gėdos, būtų atimta keršto galimybė.

Karaliaus sprendimas

Jimena praneša, kad nugalėtas Rodrigo taps jos vyru. Don Sancho savanoriškai kovoja su juo. Karaliui tai nepatinka, tačiau jis sutinka leisti dvikovą, iškeldamas sąlygą, kad Jimenos ranka atiteks tam, kuris išliks nugalėtojas.

Atrodo, kad Rodrigo atsisveikina su Jimena. Ji sutrikusi, nes Donas Sančas visai nestiprus. Tačiau jaunuolis sako, kad eina į egzekuciją, o ne į mūšį. Nenorėdama, kad jis mirtų, mergina sako, kad šis herojus negali mirti nuo Sančo rankų, nes tai pakenks jo šlovei, o Jimena džiaugiasi supratusi, kad jos tėvą nužudė vienas didžiausių riterių. Tačiau galiausiai herojė prašo nugalėti Rodrigo, kad jai nereikėtų tekėti už žmogaus, kurio nemyli.

Jimenos sieloje viešpatauja sumaištis. Ji nenori, kad Rodrigo mirtų, tačiau kitas scenarijus merginai neatneša palengvėjimo. Sancho pasirodo prieš ją su ištrauktu kardu ir kalba apie kovą. Bet ji jo neklauso, skuba pas karalių, prašydama jo nepriversti tekėti už nugalėtojo. Mergina pasiruošusi atiduoti jam visą savo turtą ir pati eiti į vienuolyną.

Kaip iš tikrųjų baigėsi kova?

Tačiau pasirodo, kad Rodrigo išmušė kardą priešui iš rankų, bet nenorėjo jo nužudyti. Karalius sako, kad kova nuplovė nuo Ximenos gėdos dėmę ir paduoda mergaitei Rodrigo ranką. Tačiau ji negali tapti vyro, kuris nužudė jos tėvą, žmona. Tada Ferdinandas nusprendžia palaukti – vestuves atideda metams. Per tą laiką mergina atleis Rodrigo, ir jis atliks daugybę žygdarbių karaliaus ir Kastilijos šlovei.

Taip Corneille's Cid baigiasi.

Kūrinio sukūrimo istorija

Pats autorius šią tragediją apibrėžė žodžiu „tragikomedija“, taip pabrėždamas laimingą pabaigą, kuri tragedijoje neįmanoma. Corneille's Cid buvo parašytas 1636 m., kai autorius buvo Ruane. Pagrindiniu šios pjesės veikėju tapo Ispanijos rekonkista herojus Rodrigo Diazas. Jis buvo žinomas kaip Cid Campeador. Corneille kaip literatūrinę medžiagą panaudojo Guilleno de Castro dramą „Cido jaunystė“ ir ispaniškus romansus. Iš minėtos pjesės jis pasiskolino 72 eilutes. Klasicizmo epochoje tokie skoliniai nebuvo išimtis. Pirmasis šio kūrinio pasirodymas įvyko Marė teatre 1636 m., gruodį (pagal kai kuriuos šaltinius, jis buvo pastatytas kitais metais, sausio mėn.).

Konfliktas kūryboje ir herojų vaizdavimas (Pierre Corneille, „Cid“)

Kūrinio analizė rodo, kad šioje dramoje prieš mus iškylantis konfliktas labai būdingas klasikinio laikotarpio dramaturgijai. Šis autorius dirbo pagal klasicizmo tradicijas. Konfliktas tarp asmeninių ir visuotinai reikšmingų vertybių vykdomas spektaklyje „Sid“, kurio trumpą turinį apžvelgėme, šios vertybės pristatomos kaip skirtingos. Pjesės veikėjai ne kartą susiduria su pasirinkimu, kiekvieno jų motyvacija ir poelgiai yra skirtingi. Būtent tokios pasirinkimo situacijos domina tokį autorių kaip Corneille („Cidas“). Skyrių santrauka rodo, kad tokių scenų spektaklyje yra labai daug.

XVII amžiuje buvo kilusi mintis, kad asmeninis įžeidimas gali būti perduotas įžeisto asmens giminaičiui, todėl Rodrigo buvo išsiųstas į dvikovą.

„Cid“ yra pirmoji pjesė prancūzų literatūroje, kurioje buvo parodyta herojaus psichinė kančia, pasirenkant tarp jausmo ir pareigos. Asmeninės laimės ir garbės konfliktą autorius išsprendžia įvesdamas į kūrinį net aukštesnės už šeimos garbę pareigos – monarchui, šaliai idėją. Būtent jis „Side“ interpretuojamas kaip vienintelis autentiškas. Būtent šios pareigos įvykdymas Rodrigo paverčia nacionaliniu didvyriu. Etinės feodalinės normos jam nebeturi galios, nes jas pakeičia valstybinė būtinybė.

Klasicizmui būdingas ir herojų vaizdavimas „Šone“. Jie kelia susižavėjimą ir susižavėjimą didvyrišku vientisumu. Šio autoriaus kūrybai būdingas panašus vaizdavimo stilius, naudojant vieną piešinį (visiškai teigiamą arba visiškai neigiamą).

Ši drama buvo sukurta naudojant Aleksandrijos eilėraštį, kuris prancūzų kalba yra jambinis hegzametras, parašytas suporiniais rimais.

„Sido“ kritika

Nepaisant to, kad „The Cid“ buvo įvykdyti pagrindiniai klasicizmo reikalavimai, Korneilis juos pergalvojo, ir rezultatas buvo pirmasis tokio stiliaus teatro kūrinys. Pavyzdžiui, „rūmų vienybės“ principas buvo interpretuojamas kaip „miesto vienybė“, o veiksmo trukmė – 30 valandų, o ne para. Tokie nukrypimai tapo priežastimi kritikuoti šią dramą, kuri taip pat buvo priekaištaujama dėl „nekuklaus“ Ximenos elgesio, Rodrigo įsimylėjusio kūdikio šalutinės linijos, taip pat daugybės neįtikėtinų įvykių.

Tačiau išpuoliai slypi politikos, o ne meno srityje. Ispanai kaip didvyriai, parodyti kaip kilnūs ir drąsūs žmonės, jiems buvo netinkami. Jis kovojo su Ispanija dėl įtakos Europoje, todėl nenorėjo matyti spektaklio, kuriame jų varžovai būtų rodomi teigiamai. Susirūpinimą kėlė ir maištingas Rodrigo charakteris. Be to, Corneille buvo apkaltintas plagiatu. Tačiau visuomenė kūrinį priėmė taip entuziastingai, kad net atsirado posakis „gražus, kaip Sidas“. Tačiau Corneille ši tragikomedija buvo paskutinė. Po to dirbo pagal priimtus kanonus, o 1648 m. pakartotiniame leidime Kornelio tragediją pavadino „Cid“.

Veiksmų apibendrinimas ir darbo analizė pateikta kiek paviršutiniškai. Perskaitę originalą, suprasite, kodėl egzistuoja posakis „toks gražus kaip Sidas“. Darbas parašytas puikiai. Pierre'o Corneille'io („The Cid“) sukurta drama vis dar kelia susižavėjimą. Ją analizavo daugelis tyrinėtojų. Ypač vertas dėmesio N.P. Kabanovas, sukūręs puikius šiam darbui skirtus straipsnius. Kornelio „Cidas“ savo santrauka, žinoma, gerokai nusileidžia šios dramos originalui.

Pierre'as Corneille'is (1606-1684) – prancūzų poetas ir dramaturgas, didžiausio klasicizmo kūrinio, pjesės „Sidas“, tapusios jo kūrybos viršūne, kūrėjas.

Personažai:
Donas Fernando, pirmasis Kastilijos karalius
Doña Urraca, Kastilijos infanta.
Donas Diegas, Don Rodrigo tėvas.
Donas Gomezas, grafas Gomezas, Jimenos tėvas.
Don Rodrigo, Jimenos meilužis.
Donas Sančas, įsimylėjęs Jimeną.
Don Arias, Don Alonso – Kastilijos didikai
Jimena, Don Gomezo dukra.
Leonoras, Kūdikėlio mokytojas.
Elvira, Jimenos mokytoja.
Puslapis.
Infanta.

„Sido“ žanras yra tragikomedija, (tai yra tragedija su laiminga pabaiga). Corneille jį parašė 1636 m. Pagrindinis pjesės veikėjas – Don Rodrigo, kuris dėl karinių tarnybų buvo vadinamas Sidu. Pirmajame pjesės veiksme tarp grafo Gomezo ir Dono Diego vyksta kivirčas, kurio metu grafas pliaukšteli Diego. Gomezas atsisako kovoti, nelaikydamas seno žmogaus vertu priešininku. Tada Diego prašo sūnaus nuplauti jo įžeidimą nusikaltėlio krauju. Rodrigo yra sutrikęs:

„Laimei, pagaliau buvau taip arti“,O, pikti išdavystės likimai! —Ir šią akimirką mano tėvas yra įžeistas,O nusikaltėlis buvo Jimenos tėvas.Esu įsipareigojęs vidiniam karui;Mano meilė ir garbė nesutaikomoje kovoje:Gink savo tėvą, atsisakyk savo mylimojo!

Antrajame veiksme karalius liepia grafui atsiprašyti Diego, bet jau per vėlu: Rodrigo ir Gomezas eina į dvikovą. Jimena taip pat susiduria su pasirinkimu tarp jausmo ir pareigos, tačiau vis tiek nusprendžia ginti savo mirusio tėvo garbę:

„Nubausk drąsų jauną beprotį:Jis atėmė gyvybę to, kurio karūnai reikėjo;Jis atėmė iš tėvo dukrą“.

Trečiame veiksme Rodrigo įvykdo egzekuciją ir ateina atgailauti pas Jimeną:

„Atlikęs egzekuciją nusikaltėliui, aš pats einu į egzekuciją.Teisėjas yra mano meilė, teisėjas yra mano Jimena.Pelnyti jos priešiškumą yra blogiau nei išdavystė,Ir aš atėjau gauti, kaip palengvėjimą nuo kankinimų,Tavo sprendimas iš malonių lūpų ir mirtis iš brangių rankų“

Tačiau kūdikis jį atgraso nuo šio susitikimo. Jimena prisipažįsta jai, kad myli Rodrigo, ir, atkeršijusi, pati mirs. Tada išeina jos tėvo žudikas ir pakviečia ją nužudyti jį tuo pačiu kardu, tačiau Ximena pasikliauja karaliumi. Šiuo metu Seviliją puola maurai. Diego pakviečia savo sūnų vadovauti būriui. Ketvirtajame veiksme Rodrigo grįžta kaip herojus. Karalius džiaugiasi savo veiksmais. Ximena pareiškia, kad ištekės už to, kuris atkeršys už jos tėvą. Seniai ją įsimylėjęs Sancho nusprendžia kautis. Penktame veiksme Sancho grįžta ir praneša, kad Rodrigo išmušė kardą iš rankų, bet nenužudė to, kuris saugo Jimeną. Tada karalius duoda Ximenai metus "išdžiovink ašaras“, o Rodrigo vis tiek atliks žygdarbius:

„Pasitikėk savimi, karališkuoju žodžiu;Ximena yra pasirengusi vėl atiduoti savo širdį tau,Ir numalšina joje neišspręstą skausmąDienų kaita, tavo kardas ir tavo karalius padės!

Pierre'o Corneille'o „The Cid“ kaip klasicizmo kūrinys

Kas yra klasicizmas? Trumpai

Prancūzijoje klasicizmas iškilo XVII–XVIII amžiaus pabaigoje. Žanro manifestas – Boileau kūrinys „Poetinis menas“. Pagrindinis klasicizmo konfliktas yra jausmo ir pareigos kova. Tuo pačiu metu herojai visada turėtų rinktis galva, o ne širdimi.

Pagrindiniai klasicizmo bruožai, naudojant pjesės „Sidas“ pavyzdį:

- Herojus visada turi išlikti savimi. Pjesėje veikėjai pasirenka pareigą ir laikosi jos iki galo. Herojaus samprata spektaklyje „The Cid“ rodo, kad Rodrigo turi įveikti neprotingą jausmų balsą savyje, būtent tai daro jį „Sidu“, o ne pergalę prieš maurus. Pagrindinis jo triumfas yra valios ir proto pranašumas prieš aistras.

— Formos ir turinio vienovė, bet pagrindinį vaidmenį atlieka turinys.

— Tragikomedija parašyta eilėmis aiškia ir tikslia kalba, be perteklinių tropų.

- Herojus visada turi pasirinkti pareigą, o ne jausmą. Jį veda racionalizmas, o ne romantiški impulsai. Spektaklyje „The Cid“ abu herojai atlieka pareigą, parodo, koks sunkus jiems šis pasirinkimas. Jie aukoja laimę dėl pareigos, tačiau galiausiai autorius kaip atlygį suteikia jiems viltį, kad baigsis laiminga.

— Drama paremta tikrais istoriniais įvykiais. Rodrigo Diaz yra realus personažas, kuris buvo Reconquista herojus. Sido personažas nėra išgalvotas personažas.

— Veiksmų skaičius griežtai neturi būti lyginis (3,5, retai 7). Corneille'o pjesėje „The Cid“ yra 5 veiksmai.

— „Sido“ problematika visiškai įsiliejo į klasikinį to meto repertuarą: jausmų ir pareigos, proto ir širdies, viešo ir asmeninio konfliktas.

Trejybės taisyklė klasicizme pagal Corneille'o pjesės „The Cid“ pavyzdį:

- Vietos. Visas veiksmas vyksta vienoje vietoje – Sevilijos mieste, kurio interpretacija yra dviprasmiška, nes tai išplėsta vieta.

- Laikas. Pagal klasicizmo kanonus veiksmas turėtų trukti ne ilgiau kaip dieną. Spektaklyje įvykiai vyksta dvi dienas. Pirmą dieną vyksta kivirčas tarp grafo ir Diego, naktį maurai puola miestą, kitą dieną karalius paduoda Jimenai Rodrigo ranką ir širdį.

- Veiksmai. Per visą pjesę turėtų vystytis viena siužetinė linija, vienas konfliktas. Siužetą sujaukia karaliaus dukters Infanto vaidmuo, kuris visų pirma yra įsimylėjęs Doną Rodrigo.

Pjeras Korneilis(1606-1684) – klasikinės tragedijos Prancūzijoje kūrėjas. Dvidešimtojo dešimtmečio pabaigoje jaunas provincijolas, besiruošiantis tapti teisininku, užsidegė teatru ir sekė trupę, gastroliavusią jo gimtajame Ruane, į Paryžių. Čia jis susipažino su klasicizmo doktrina ir pamažu nuo ankstyvųjų komedijų bei tragikomedijų perėjo prie žanro, kurį klasicizmo teoretikai patvirtino kaip aukščiausią. Pirmoji originali Kornelio pjesė „The Cid“, pastatyta 1637 m. sausį, atnešė Korneiui nacionalinę šlovę. Tai buvo didžiulė sėkmė visuomenėje, nuo tada posakis „Gražus kaip Cid“ įėjo į prancūzų kalbą. Tačiau ar „The Cid“ galima laikyti pavyzdine klasikine tragedija? Ar tiesa, kad prancūzų klasikinės tragedijos istorija prasideda nuo „The Cid“? Atsakymai į šiuos klausimus negali būti vienareikšmiai.

Spektaklis pagal ispanišką medžiagą nepatiko kardinolui Rišeljė. Pagrindinis Prancūzijos priešas tuo metu buvo Ispanija. Prancūzai kariavo ilgus karus su Ispanija dėl dominuojančios Europos valdžios pozicijos, ir šioje situacijoje Korneilis pastatė spektaklį, kuriame ispanai rodomi kaip narsūs ir kilnūs žmonės. Be to, pagrindinis veikėjas veikia kaip savo karaliaus gelbėtojas, jame yra kažkas maištaujančio, anarchiško, be kurio negali būti tikro didvyriškumo - visa tai privertė Richelieu atsargiai elgtis su „The Cid“ ir įkvėpti „The Opinion of the Cid“. Prancūzų akademija apie tragikomediją „The Cid““ (1638), kurioje buvo labai rimtų priekaištų dėl idėjinio ir formalaus pjesės plano Tai reiškia, kad Korneilis siužeto nesiskolina iš antikos, o remiasi stipria istorine ir literatūrinė tradicija; siužetas turi laimingą pabaigą, tragedijoje neįmanoma. Corneille nukrypsta nuo Aleksandrijos eilėraščių, vietomis pereina prie sudėtingesnių strofinių formų, pasiskolintų iš ispanų poezijos. Kas tada yra tragiška apie „Sidą“? Tai pirmoji pjesė prancūzų literatūros istorijoje, įkūnijusi pagrindinę klasicizmo filosofinę ir moralinę problemą – pareigos ir jausmų konfliktą.Pjesės tituliniame puslapyje yra autoriaus žanro įvardijimas – „tragikomedija“. Tragikomedija – barokinis, mišrus žanras, aštriai kritikuojamas klasicistų. Paantraštėje įvesdamas „tragikomediją“, Korneilis nurodo, kad jo pjesė turi laimingą pabaigą, neįsivaizduojama tragedijai, kuri turėtų baigtis pagrindinių veikėjų mirtimi. „Cidas“ negali baigtis tragiškai, nes jo siužeto šaltiniai siekia viduramžių ispanų romansus apie Sido jaunystę. Cidas tragedijoje yra tas pats realaus gyvenimo Reconquista herojus Rodrigo Diazas, kuris vaizduojamas ispanų herojiniame epe „Mano Sido daina“. Iš jo gyvenimo paimtas tik dar vienas epizodas – istorija apie jo vedybas su grafo Gormo dukra Jimena, kurią jis nužudė dvikovoje. Tiesioginis Kornelio šaltinis, be ispaniškų romansų, buvo ispanų dramaturgo Guilleno de Castro pjesė „Cido jaunystė“ (1618).Aistringai Ximeną įsimylėjęs Rodrigo yra priverstas į dvikovą mesti iššūkį savo mylimosios tėvui grafui Gormasui, kuris įžeidė jo tėvą Doną Diegą. Rodrigo dvejoja tarp meilės ir šeimos garbės pareigos, jam skaudu netekti Jimenos, bet galiausiai jis įvykdo savo sūnišką pareigą. Po tėvo mirties Ximena negali staiga nustoti mylėti Rodrigo ir atsiduria lygiai tokioje pačioje situacijoje: ji turi padaryti ne mažiau skausmingą pasirinkimą tarp meilės ir dukters pareigos atkeršyti tėvo žudikui, o kaip ideali herojė jos meilužis Ximena reikalauja karaliaus Rodrigo mirties. Tačiau naktį Rodrigo vadovauja būriui, atremdamas netikėtą maurų ataką. Jo patriotinis žygdarbis ir ištikima tarnystė karaliui yra akstinas sėkmingam rezultatui. Karalius nusprendžia dėl Rodrigo ir Jimenos gynėjo Dono Sancho dvikovos: kas laimės šią dvikovą, gaus Jimenos ranką. Kai Don Sancho pasirodo prieš laukimą drebančią Jimeną – jį pas ją atsiuntė Rodrigo, kuris jį nugalėjo – ji, manydama, kad Rodrigo buvo nužudytas, atskleidžia savo tikruosius jausmus. Po to Ximena yra priversta atsisakyti keršto už savo tėvą, o karalius nustato jos ir Rodrigo vestuvių laiką.Su stulbinančia simetrija pjesėje atskleidžiamas konfliktas tarp jausmų – karštos ir abipusės meilės – ir aukščiausių transpersonalinės garbės reikalavimų. Išoriškai herojai griežtai laikosi garbės pareigos, tačiau Kornelio didybė slypi tame, kad jis parodo šios pareigos agoniją. Rodrigo daro pirmąjį sunkų pasirinkimą:Esu įsipareigojęs vidiniam karui; L mano meilė ir garbė nesutaikomoje kovoje: In gink savo tėvą, išsižadėk savo mylimojo! Jis ragina drąsos, ji laiko jį už rankos

man. Bet kad ir ką pasirinkčiau – keisti meilę ant kalno Ar vegetuoti iš gėdos – Ir ten, ir čia kankinimuisi nėra galo. O, pikti išdavystės likimai! Ar turėčiau pamiršti egzekuciją?

įžūlus? Ar turėčiau įvykdyti mirties bausmę savo Jimenos tėvui?

Ir tada garsiuosiuose posmuose Rodrigo pirmojo veiksmo pabaigoje pateikia visus ginčo su savimi argumentus ir prieš žiūrovo akis priima tinkamą sprendimą. Vėliau Jimena randa vienodai stiprius ir vienodai pagrįstus žodžius savo kankinimui apibūdinti:Deja! Vieną mano sielos pusę užklumpa kita, o pareiga, kuri man liepia, yra baisi, todėl aš atkeršiju išgyvenusiam už tą, kuris mirė.

Kiekvieną tragedijos akimirką Kornelio herojai tiksliai žino, ką daryti jų situacijoje, o savianalizė padeda jiems kovoti su asmeniniais jausmais. Jie aukoja viltį dėl asmeninės laimės dėl pareigos.Šeimos keršto skola yra archajiška besikuriančio buržuazinio pasaulio vertybių sistemos reliktas. Hamletas dvejojo ​​atkeršyti protėviams, tačiau Kornelio herojai, puikiai suvokę savo pareigą, nusprendžia atkeršyti, apleisdami meilę. Tokia konflikto raida yra tikrai tragiška ir atmeta asmeninės laimės galimybę. Tačiau Korneilis randa siužetą ir psichologinį konflikto sprendimą, įvesdamas į pjesę kitą, aukštesnę pareigos gradaciją, prieš kurią vienodai tyli ir individualios meilės pareiga, ir feodalinė šeimos garbės pareiga. Ši aukščiausia pareiga yra pareiga savo monarchui, savo šaliai, kuri spektaklyje vertinama kaip vienintelė tiesa. Šios aukščiausios pareigos laikymasis iškelia Rodrigą iš įprastų normų lauko, nuo šiol jis yra nacionalinis didvyris, sosto ir tėvynės gelbėtojas, karalius jam dėkingas ir įsipareigojęs, todėl visi pareigos reikalavimai, kurie galioja paprasti žmonės atšaukiami jo atžvilgiu dėl valstybės būtinybės. Ir ši moralinė pamoka „The Cid“ paverčia pavyzdiniu ankstyvosios klasicizmo eros kūriniu.

Klasicizmui taip pat būdingi Kornelio charakterių kūrimo metodai ir technikos. Rišeljė eros tauta išgyveno „didvyrišką“ istorijos laikotarpį, o Kornelio herojus buvo raginamas įgyvendinti tikrosios didybės ir kilnumo svajonę. Jis pažadina žiūrovo ir skaitytojo entuziastingą nuostabą (susižavėjimą) savo galia, vientisumu ir tvirtumu. Pažymima, kad Kornelio herojai yra nepakitę: teigiami – savo ištikimybe, neigiami – savo apgaule. Atrodo, kad jie priešinasi išoriniams poveikiams, būdami ištikimi sau, „pataiko vieną tašką“ kiekvienoje scenoje. Jų vidinis pasaulis pateikiamas erdviškai, o tai atitinka tradicines idėjas apie herojiškumo esmę. Žinoma, Corneille'o Ispanija yra grynai sutartinė, vargu ar kas nors supainios „The Cid“ herojus su ispaniškais hidalgais.

Kornelio tragedija savo judesių gausa ir dažnu herojų padėties kaita vienas kito atžvilgiu tarsi iliustruoja XVII amžiaus atomistinę filosofiją: jos veikėjai, kaip ir Dekarto materijos dalelės, iš pradžių juda visomis kryptimis, t. pamažu sumuša savo aštrius kampus vienas į kitą ir yra „geroje tvarkoje“ ir galiausiai įgauna „labai tobulą Pasaulio formą“.

„Prancūzų akademijos nuomonė...“ fiksuoja daugybę Corneille'io „The Cid“ nukrypimų nuo klasicizmo normų (šalutinio siužeto apie kūdikį, įsimylėjusį Cidą; tariamai nekuklus Ximenos elgesys, jokios aplinkybės negali tapti jos tėvo žudiko žmona neįtikėtinu įvykių sankaupa siužete). Ši kritika iš pačių viršūnių paralyžiavo Corneille'ą – jis išvyko į Ruaną ir po dvejų metų grįžo į Paryžių su naujomis pjesėmis, parašytomis visiškai laikantis ne tik dvasios, bet ir klasicizmo raidės – „Horacijus“ ir "Cina".Didžiausia Kornelio šlovė sulaukė 3–4 dešimtmetyje ir, nors jis labai ilgai dirbo teatre, antroje amžiaus pusėje jį pakeitė nauji puikūs dramaturgai. Racine klasikinę tragediją pakelia į naują lygį, o Moljeras kuria klasikinę komediją.

Prisegtukas:

Priversk likimą prašyti Ximena - nekovoti,

Ateik su pergale - ir tu, galbūt, vėl,

Ir tik tokiu būdu sugrąžinsi jos meilę.

Bet laikas yra brangus, ir tau ir man jo reikia

Negalite prarasti žodžių, eikite, ruoškitės mūšiui;

Kovok ir laimėk, įrodyk monarchui

Kad pakeisite viską, kas buvo nužudytasis grafas.

KETVIRTAS VEIKSMAS

PIRMA SCENA

Ximena, Elvira

Ir tai ne apgaulė, ne klaidingas gandas, Elvira?

Visi mieste jį pakelia kaip stabą,

Ir visuotinė šlovė griausma į dangų

Kovotojas, padaręs nemirtingų darbų.

Jo priešai padarė jam tik gėdą:

Greitai užpuolę jie pabėgo dar greičiau.

Ir jo rankose, kai išauš aušra,

Pergalė baigta ir du karaliai paimami į nelaisvę.

Ispanijos lyderis nulenkė galvas po jungu.

Ir šiuos stebuklus Rodrigo padarė vienas?

Dviejų karalių nelaisvė yra jo darbo vainikas:

Jis pats juos nugalėjo ir pats sužavėjo.

Bet kodėl tu viską taip tiksliai žinai?

Gandai skleidžia jo šlovę visur:

Jis yra bendro džiaugsmo priežastis ir objektas,

Jis yra angelas, kuris išgelbėjo visą šalį nuo rūpesčių.

Kaip karalius žiūrėjo į tos nakties žygdarbį?

Rodrigo nedrįso pasirodyti prieš jo akis;

Džiaugsmingo tėvo vardu

Į rūmus atvežami karūnuoti belaisviai,

Klausia lordo leidimo

Suteikite prieigą tam, kuris išsaugojo savo turtą.

Bet ar jis nesužeistas?

Niekas nekalbėjo.

Bet tu blyški! Jums reikia daugiau jėgų.

Man reikia daugiau jėgų teisingam pykčiui:

Ar nerimauji dėl jo kaip drebanti mergelė?

Ir garbė nugali, ir pareiga susilpnėja!

Jis nugalėjo karalius, bet mano tėvas neatsikels.

Mano liūdna apranga liudija mano bėdas,

Tai buvo pirmoji Rodrigue'o pergalių pasekmė;

Ir, kad ir koks puikus jis buvo populiarios nuomonės,

Čia viskas aplink kalba apie baisų nusikaltimą.

Tu, suvereni priekaištai mano atminimui,

Šydai, suknelės, krepiniai drabužiai, iškilmingi drabužiai,

Kurioje jis apvyniojo mane kruvina ranka,

Neleiskite švelnumui nugalėti šlovės;

Ir jei mano meilė vėl ims viršų,

Tu vėl man priminsi mano liūdną pareigą,

Tarnaukite man kaip skydas, labiau nepraeinantis nei tvirtas.

Pažabokite savo impulsą, čia ateina kūdikis.

REIKŠINIAI ANTRA

Infanta, Ximena, Leonor, Elvira

Aš tau neatnešu užmaršties balzamo;

Prie tavo ašarų noriu pridėti savo atodūsį.

Geriau prisijunk prie visų džiaugsmo

Ir mėgaukis tau atsiųstu džiaugsmu,

ponia; Tik man leidžiama atsidūsti.

Rodrigo atstūmė banguojančią armiją,

Jis išgelbėjo mus visus nuo priešo grėsmės;

Ir tik aš turiu teisę šiandien lieti ašaras.

Jis narsiai tarnavo monarchui ir šaliai,

Ir jo šlovingas kardas yra priešiškas tik man.

Tačiau tai, ką jis padarė, iš tikrųjų yra kaip stebuklas.

Šis neapykantos gandas sklinda iš visur,

Ir visi sako ir vėl kartoja:

Ta šlovė su juo draugiška, kaip ir meilė nėra draugiška.

Bet kodėl jų žodžiai kelia neapykantą jūsų ausiai?

Juk šis jaunas Marsas buvo tavo mylimasis išrinktasis,

Paklusdamas tau, jis užvaldė tavo sielą;

Kas jį gerbia, giria tavo pasirinkimą.

Taip, žinoma, kiekvienas gali jį pagerbti;

Bet šis šlovinimo triukšmas padaugina mano kančias.

Šlovindami Jį, jie sudegina mano sielą ugnimi:

Aiškiai matau, ką jame praradau.

O, mano nelaimingos meilės skausmingas sielvartas!

Kuo garsesnės žinios apie jį, tuo karštesnė aistringa liepsna,

Ir vis dėlto mano pareiga yra pati galingiausia

Ir, priešingai jo širdžiai, jis jo negailės.

Vakar šią skolą vainikavote nauja garbe;

Jūsų kova su savimi buvo tokia sunki

Tokia didinga, kad viskas aplink tave

Jie stebėjosi narsiu, sielvartu dėl mylinčiojo.

Tačiau nuoširdžioje draugystėje įsiklausysite į nuomones?

Aš laikysiu nusikaltimu tau nepaklusti.

Tai buvo tavo pareiga vakar; šiandien jis ne tas pats.

Rodrigo dabar yra vienintelė mūsų tvirtovė,

Paprastų žmonių ir kilmingųjų viltis ir meilė,

Kastilija yra ištikimas skydas ir maurų armijos teroras.

Pats karalius sutinka su populiariu gandu,

Kad pagal jo paveikslą tavo tėvas buvo prikeltas;

Trumpai tariant, kalbėdamas be meilikavimo ir apgaulės,

Jo mirtyje yra valstybės mirtis.

Ir jūs nuspręstumėte, gindami savo namus,

Atiduoti tėvynę priešo pralaimėjimui?

Kodėl mus sukrėtė baisus smūgis?

Ir kokiu būdu mes esame nusikaltę, kad neštume tokią bausmę?

Jūs, žinoma, neprivalote priimti jo kaip savo vyro.

Tas, kuriam pateisinamas jūsų priešiškumas:

Aš pats žiūrėčiau į tai su nerimu;

Atimkite iš jo meilę, bet nelieskite jo gyvenimo.

Kitas būtų tai padaręs, bet ne aš;

Mano pareiga neturi ribų.

Tegul mano laimė iki šiol būna tik jame,

Tegul jį myli minia, glosto valdovas,

Tegul drąsiausi kovotojai pagerbia jį,

Antkapinis kiparisas pranoks jo karūnas.

Atrodytų, kad ne visas narsumas yra pajėgus

Keršydamas savo tėvui, pamiršk savo brangią širdį;

Bet jis yra didis siela ir dvigubai narsus,

Kurie paaukos savo kraujo pasididžiavimą šaliai.

Patikėkite, užtenka atimti iš jo meilę;

Tavo šaltumas jam yra blogesnis už bet kokią bausmę.

Mintys apie visus ir tavo širdį nevalingai.

O kokį atsakymą tau duos karalius?

Jis gali atsisakyti, bet aš neturiu teisės tylėti.

Ir pasverkite pasekmes, įsivaizduokite jas realybėje.

Atsisveikink; Apsvarstykite mano patarimą privačiai.

Kadangi mano tėvas buvo nužudytas, aš neturiu kito pasirinkimo.

REIKŠINIAI TREČIAS

Don Fernando, Don Diego, Don Arias, Don Rodrigo,

Donas Sančas

Donas Fernando

Narsus nuostabaus namo paveldėtojas,

Kurio šlovė tėvynei pažįstama nuo neatmenamų laikų,

Protėvių palikuonis, išbandytas kovos,

Su kuo tavo pirmoji kova lygino tave,

Nėra atlygio už tai, ką padarėte;

Kad tai atsipirkčiau, visos mano jėgos yra nereikšmingos.