Trifonovo miesto istorijos. Trifonovo kūriniai Yu.V.

Gyvenimo metai: nuo 1925-08-28 iki 1981-03-28

Sovietų rašytojas, vertėjas, prozininkas, publicistas, scenaristas. Jis yra viena svarbiausių sovietinio laikotarpio literatūros veikėjų. Realizmo egzistencinės krypties atstovas.

Gimė Maskvoje, revoliucinių tradicijų turtingoje šeimoje. Tėvas: revoliucionierius, SSRS Aukščiausiojo Teismo karinės kolegijos pirmininkas, motina: gyvulininkystės specialistas, inžinierius ekonomistas. Rašytojo močiutė ir senelis iš motinos pusės, taip pat jo dėdė (tėvo brolis) buvo glaudžiai susiję su revoliucija. Juros vaikystė buvo daugmaž be debesų, tačiau 1937 metais buvo suimtas Trifonovo tėvas (1938 m. sušaudytas, 1955 m. reabilituotas), o 1938 m. – motina. Trifonovas ir jo sesuo buvo palikti močiutės globai.

Karo pradžioje šeima buvo evakuota į Taškentą, kur Trifonovas baigė vidurinę mokyklą. 1943 m. grįžo į Maskvą, dirbo lėktuvų gamykloje mechaniku, cecho vedėju, gamyklos didelio tiražo žurnalo redaktoriumi. 1944 m. įstojo į Literatūros instituto korespondencijos skyrių. Gorkis. Į etatinį skyrių perėjo 1947 m., įgijęs reikiamą darbo patirtį gamykloje (kaip liaudies priešo šeimos narys).

1949 m. baigė Literatūros institutą, apgynė apsakymą „Studentai“. Istorija gauna Stalino premiją (1951), o Ju.Trifonovas netikėtai išgarsėja. 1949 metais vedė dainininkę Niną Neliną (mirė 1966 m.), o 1951 metais iš šios santuokos gimė dukra. 1952 metais pagrindinio Turkmėnijos kanalo keliu išvyko į Turkmėniją, o Vidurinė Azija ilgam įsiliejo į rašytojo gyvenimą ir kūrybą.

50–60-ieji tampa kūrybinių ieškojimų laiku. Tuo metu rašytojas paskelbė daugybę istorijų ir romaną „Troškulio malšinimas“, kuriuo (kaip ir pirmuoju savo kūriniu) liko nepatenkintas. 1968 m. jis vedė Alą Pastukhova.

1969 m. su istorija „Mažai“ prasidėjo „Maskvos“ arba „miesto“ istorijų ciklas, kuriame taip pat buvo „Preliminarūs rezultatai“, „Ilgas atsisveikinimas“, „Kitas gyvenimas“ ir „Namas ant krantinės. “ 1969-1981 metų kūriniai tapo pagrindiniais rašytojo kūrybos pavelde.

1975 metais jis vedė trečią kartą. Žmona Olga Romanovna Mirošničenko (Trifonova). 1979 metais iš santuokos gimė sūnus.

1981 metais Trifonovui buvo diagnozuotas inkstų vėžys, o 1981 metų kovo 28 dieną jis mirė nuo pooperacinių komplikacijų (embolijos).

1932-1938 metais Trifonovų šeima gyveno garsiuosiuose Vyriausybės rūmuose Serafimovicha g. 2. Namas buvo skirtas partijos elito šeimoms, vėliau (dėl Trifonovo pasakojimo) tapo žinomas kaip „Namas ant krantinės“. Dabar name veikia muziejus, kurio direktorė yra Ju.Trifonovos našlė Olga Trifonova.

Romanas „Numalšinantis troškulį“ buvo nominuotas Lenino premijai, bet apdovanojimo taip ir negavo.

B. Okudžava vieną savo eilėraštį skyrė Trifonovui (Sušuks...)

Trifonovo našlė „Ilgojo atsisveikinimo“ ekranizaciją pavadino filmu, sukurtu „labai gerai ir labai adekvačiai“. Ir ji buvo visiškai nepatenkinta filmo „Namas ant krantinės“ ekranizacija, sakydama, kad „scenarijaus autoriai skaitė kitą knygą“.

Rašytojo apdovanojimai

Trečiasis laipsnis už apsakymą „Studentas“ (1951)
Nominuota Nobelio literatūros premijai (1980 m.)

Bibliografija

Romanai ir istorijos

Gimė Jurijus Trifonovas bolševiko, žymaus partinio ir karinio veikėjo Valentino Andrejevičiaus Trifonovo šeimoje. Mano tėvo brolis Jevgenijus Andrejevičius, pilietinio karo didvyris, publikuotas E. Bražnevo slapyvardžiu (iš jo, matyt, Jurijus Trifonovas paveldėjo rašymo dovaną). Trifonovų šeimoje gyveno močiutė T. A. Slovatinskaja (iš motinos pusės E. A. Lurie), bolševikų „senosios gvardijos“ atstovė, be galo atsidavusi Lenino-Stalino reikalams ir svyruojanti kartu su partijos linija. Tiek mama, tiek močiutė turėjo didelę įtaką būsimojo rašytojo auklėjimui.
1932 metais šeima persikėlė į garsiuosius Vyriausybės rūmus, kurie po daugiau nei keturiasdešimties metų visame pasaulyje tapo žinomi kaip „ Namas ant krantinės“ (pagal Trifonovo pasakojimo pavadinimą).
1937 metais buvo tėvas sulaikytas Ir rašytojo dėdė, kurie netrukus buvo sušaudyti (dėdė - 1937 m., tėvas - 1938 m.). Jurijaus Trifonovo motina taip pat buvo represuota (atliko kalėjimo bausmę Karlage). Iš valdžios pastato buto iškeldinti vaikai (Jurijus ir jo sesuo) ir jų močiutė klajojo ir gyveno skurde. Bet močiutė savo įsitikinimų, gyvendama iki brandžios senatvės, nepakeitė ir po 20-ojo TSKP suvažiavimo, kai prasidėjo nekaltai nuteistų žmonių reabilitacija.

Literatūrinis Jurijaus Trifonovo debiutas

Su pradžia karai Trifonovas buvo evakuotas į Taškentas Grįžęs į Maskvą 1943 m., jis pateko į karinę gamyklą. 1944 m., dar dirbdamas gamykloje, įstojo į neakivaizdinį kursą Literatūros institutas, vėliau perkeltas į etatą. Dalyvavo kūrybiniame seminare, kurį vedė garbingi rašytojai K. G. Paustovskis Ir K. A. Fedinas, kuris vėliau atsispindėjo „Prisiminimuose apie nebylumo kančias“ (1979).
Jis pradėjo rašyti labai anksti, beveik būdamas kandis, toliau rašė evakuacijos metu ir grįžęs į Maskvą. Savo eilėraščius ir apsakymus jis siuntė mamai į lagerį. Juos siejo meilė, pasitikėjimas ir kažkoks transcendentinis intymumas.
Trifonovo diplominis darbas, istorija “ Studentai“, parašytas 1949-1950 metais, netikėtai atnešė šlovę. Jis buvo paskelbtas pirmaujančiame literatūros žurnale „Naujasis pasaulis“ ir apdovanotas Stalino premija (1951). Pats rašytojas vėliau savo pirmąją istoriją traktavo šaltai. Ir vis dėlto, nepaisant pagrindinio konflikto dirbtinumo (ideologiškai pamaldus profesorius ir kosmopolitas profesorius), istorija nešė pagrindinių Trifonovo prozos savybių pradžią - gyvenimo autentiškumą, žmogaus psichologijos suvokimą per kasdienybę. Penktajame dešimtmetyje, matyt, jie tikėjosi, kad sėkmingas laureatas ir toliau naudos šią temą, parašys romaną „Absolventai“ ir kt.

Jurijaus Trifonovo požiūris į istoriją

Tačiau Trifonovas praktiškai nutilo (šeštojo dešimtmečio pabaigoje - septintojo dešimtmečio pradžioje daugiausia rašė istorijas: „Bakko“, „Akiniai“, „Klycho Durdos vienatvė“ ir kt.).
1963 metais romanas „ Numalšina troškulį“, medžiagas, kurias jis surinko Centrinėje Azijoje, statydamas Didįjį Turkmėnijos kanalą. Tačiau pats autorius nebuvo visiškai patenkintas šiuo romanu. Ir vėl tylos metai, išskyrus sporto istorijas ir reportažus. Trifonovas buvo vienas iš psichologinės istorijos apie sportą ir sportininkus įkūrėjų.

Pagrindinis Trifonovo darbas tais metais buvo dokumentinė istorija “ Ugnies šviesa„(1965) – pasakojimas apie tėvą (Dono kazoką), apie kruvinus įvykius prie Dono. Rašytojui tėvas buvo idėjų žmogaus, visiškai atsidavusio revoliucijai, įsikūnijimas. Tos neramios eros romantika, nepaisant viso savo žiaurumo, istorijoje vis dar vyrauja. Santūrų pasakojimą apie tikrus faktus lydi lyriniai nukrypimai (Trifono lyrizmas neatsiejamai susijęs su bėgančio laiko, keičiančio pasaulio veidą įvaizdžiu). Veiksme, kuris vyksta arba 1904-aisiais (mano tėvo įstojimo į bolševikų partiją metais), arba 1917-aisiais ar 1937-aisiais, išryškėja laiko storis, daugiasluoksniškumas.
Atšilimas po Stalino užleido vietą naujam šaltam orui, o istorija stebuklingai prasmukdavo pro cenzūros užtrenktų durų plyšį į tiesos literatūrą. Artėjo tamsūs laikai.

Trifonovas vėl pasuko į istoriją. romanas" Nekantrumas„(1973 m.) apie „Narodnaja Voliją“, publikuota „Politizdate“ serijoje „Ugniniai revoliucionieriai“, pasirodė rimta XIX amžiaus antrosios pusės socialinės minties meninė studija. per Narodnaja Voljos prizmę. Aliuzijos tapo pagrindiniu Trifonovo literatūriniu prietaisu. Galbūt būtent jis iš visų savo laikų „legalių“ autorių buvo griežčiausiai cenzūros tikrinamas. Tačiau kaip bebūtų keista, Trifonovo darbuose buvo nedaug cenzūros užrašų. Rašytojas buvo įsitikinęs, kad talentas pasireiškia gebėjimu pasakyti viską, ką autorius nori pasakyti, ir nebūti cenzūros sugadintas. Tačiau tam reikia aukščiausio žodžių meistriškumo, didžiausio mąstymo ir beribio pasitikėjimo skaitytoju. Trifonovo skaitytojas, žinoma, visiškai pateisino šį pasitikėjimą: jo archyve buvo išsaugoti keli tūkstančiai laiškų, kurie nurodė, kad Rusijoje aštuntajame – devintajame dešimtmetyje. susidarė didžiulis mąstymo sluoksnis, išsilavinusių žmonių, galvojančių ir apie žmogaus, ir apie Tėvynės likimą.

Jurijaus Trifonovo „Maskvos pasakos“.

Trifonovas gimė ir visą gyvenimą gyveno Maskvoje. Jis mylėjo, pažinojo ir bandė suprasti savo miestą. Galbūt todėl kritikai jo miesto istorijų ciklą pavadino „Maskva“. Pirmoji šio ciklo istorija 1969 m. Mainai“, kuriame taip pat buvo „Preliminarūs rezultatai“ (1970), „Ilgas atsisveikinimas“ (1971) ir „Kitas gyvenimas“ (1975). Tapo aišku, kad rašytojas Trifonovas pasiekė naują lygį.

Šios istorijos pasakojo apie meilę ir šeimos santykius, gana trivialius, bet kartu ir labai charakteringus, nuogai atpažįstamus. Tačiau skaitytojas atpažino ne tik savo gyvenimą su visuotiniais džiaugsmais ir tragedijomis, bet ir aštriai jautė savo laiką ir vietą šiame laike. Trifonovo meninių ieškojimų centre nuolat iškildavo moralinio pasirinkimo, kurį žmogus yra priverstas priimti net paprasčiausiose kasdienėse situacijose, problema. Tirštėjančio Brežnevo belaikiškumo tankumo laikotarpiu rašytojas sugebėjo parodyti, kaip buvo protingas, talentingas žmogus (apsakymo „Kitas gyvenimas“ herojus istorikas Sergejus Troickis), nenorėjęs daryti kompromisų savo padorumui. dūsta šioje toksiškoje atmosferoje. Oficiali kritika apkaltino autorių menkomis temomis, teigiamos pradžios nebuvimu ir apskritai tuo, kad Trifonovo proza ​​stovi „gyvenimo nuošalyje“, toli nuo didelių laimėjimų ir kovos už šviesios ateities idealus.

Tačiau Trifonovas susidūrė su kita kova. Jis aktyviai priešinosi Rašytojų sąjungos sekretoriato sprendimui pašalinti iš „Naujojo pasaulio“ redakcinės kolegijos, kurios autorius buvo ilgametis rašytojas, vadovaujančius darbuotojus I. I. Vinogradovą, A. Kondratovičių, V. Ya. Lakšiną. puikiai žinant, kad pirmiausia tai yra smūgis žurnalo vyriausiajam redaktoriui A. T. Tvardovskis, kuriam Trifonovas jautė didžiausią pagarbą ir meilę.
Namo ant krantinės gyventojai
Būdamas drąsus, Trifonovas atkakliai ir toliau stovėjo „gyvenimo nuošalyje“, sodindamas savo herojus į „kasdienybės prokrusto lovą“ (taip buvo vadinami straipsniai apie jo kūrybą centriniuose laikraščiuose) ir atkakliai negailėjo „savo“ savo“, į kurią jis įtraukė ir save, 1960 m. intelektualą

Jau aštuntajame dešimtmetyje Trifonovo kūrybą labai vertino Vakarų kritikai ir leidėjai. Kiekviena nauja knyga buvo greitai išversta ir išleista įspūdingu, pagal Vakarų standartus, tiražu. 1980 m., Heinricho Böllo siūlymu, Trifonovas buvo nominuotas už Nobelio premiją.Šansai buvo labai dideli, tačiau rašytojo mirtis 1981-ųjų kovą juos išbraukė.

1976 metais žurnalas „Tautų draugystė“ paskelbė Trifonovo istoriją „ Namas ant krantinės“, vienas ryškiausių aštuntojo dešimtmečio darbų. Pasakojimas pateikė gilią psichologinę baimės prigimties analizę, žmonių degradacijos po totalitarinės sistemos jungą prigimtį. „Tai buvo laikai, net jei laikai ir nepasitinka“, – mano vienas iš istorijos „antiherojų“ Vadimas Glebovas. Pateisinimas pagal laiką ir aplinkybes būdingas daugeliui Trifonovo personažų. Trifonovas pabrėžia, kad Glebovą skatina motyvai, kurie yra tiek asmeniški, tiek ir nešioja epochos antspaudą: valdžios troškulys, viršenybė, kuri siejama su materialinės gerovės turėjimu, pavydas, baime ir kt. Autorius įžvelgia priežastis, kodėl jo išdavystė ir moralinis nuosmukis ne tik dėl baimės, kad jo karjera gali būti nutraukta, bet ir iš baimės, į kurią buvo panardinta visa Stalino teroro apimta šalis.

Trifonovo istorijos ir žmogaus supratimas

Žvelgdamas į įvairius Rusijos istorijos laikotarpius, rašytojas parodė žmogaus drąsą ir jo silpnumą, budrumą ir aklumą, didybę ir niekšiškumą ne tik jo vingiuose, bet ir kasdieniame kasdienybės sūkuryje. „Kadangi viskas susideda iš smulkmenų, iš nereikšmingų dalykų, iš kasdienių šiukšlių, dalykų, kurių palikuonys negali pamatyti jokia vizija ar vaizduote“.
Trifonovas nuolat jungė skirtingas eras, surengė „konfrontaciją“ skirtingoms kartoms - seneliams ir anūkams, tėvams ir vaikams, atrasdamas istorinius skambučius, bandydamas pamatyti žmogų dramatiškiausiomis jo gyvenimo akimirkomis - moralinio pasirinkimo momentu.

Atrodytų, kiekviename tolesniame savo darbe Trifonovas išliko jau meniškai įvaldytame temų ir motyvų diapazone. Ir tuo pačiu jis pastebimai pajudėjo gilyn, tarsi „brėždamas“ (savo žodį) tai, kas jau buvo rasta. Keista, bet Trifonovas neturėjo silpnų, priimtinų dalykų, jis, nuolat didindamas savo atpažįstamo rašto galią, tapo tikru minčių valdovu.

Jurijaus Trifonovo ugnies lava

Nepaisant to, kad trejus metus „Namas ant krantinės“ nebuvo įtrauktas į jokį knygų rinkinį, Trifonovas ir toliau „tempė ribas“ (jo paties posakis). Jis dirbo su romanu „Senis“, kuris buvo seniai sumanytas – romaną apie kruvinus įvykius prie Dono 1918 m. „Senis“ pasirodė 1978 m. žurnale „Tautų draugystė“ ir pasirodė dėka išskirtinės pažintys ir žurnalo vyriausiojo redaktoriaus S. A. Baruzdino gudrumas.

Pagrindinis romano veikėjas Pavelas Evgrafovičius Letunovas atsako į savo sąžinę. Už jo – „didžiuliai metai“, tragiški įvykiai, didžiausias revoliucinių ir porevoliucinių metų stresas, ugninga istorinės lavos srovė, kuri nušlavė viską savo kelyje. Sutrikusi atmintis sugrąžina Letunovą į savo patirtį. Jis vėl išsprendžia daugelį metų jį persekiojantį klausimą: ar tikrai korpuso vadas Migulinas (tikrasis F.K.Mironovo prototipas) buvo išdavikas? Letunovą kankina slaptas kaltės jausmas - kartą į tyrėjo klausimą jis atsakė, kad leido Migulinui dalyvauti kontrrevoliuciniame maište ir taip paveikė jo likimą.

Naujausi Jurijaus Trifonovo darbai

Giliausia, labiausiai Išpažintinis Trifonovo romanas „Laikas ir vieta“, kuriame šalies istorija buvo suvokiama per rašytojų likimus, buvo atmestas redakcijos ir jo gyvavimo metu nebuvo išleistas. Jis pasirodė po rašytojo mirties m 1982 su labai reikšmingomis cenzūros išimtimis. Naujasis pasaulis taip pat atmetė istorijų ciklą “ apvirtęs namas“, kuriame Trifonovas apie savo gyvenimą pasakojo su neslepia atsisveikinimo tragedija (apsakymas buvo paskelbtas ir po jos autoriaus mirties, 1982 m.).
Trifonovo proza ​​naujausiuose kūriniuose įgavo naują kokybę, didesnį meninį susikaupimą ir kartu stilistinę laisvę. Pats rašytojas apibrėžė „Laiką ir vietą“ kaip „savimonės romaną“. Herojus, rašytojas Antipovas, visą gyvenimą išbandomas dėl moralinės tvirtybės, kurioje galima įžvelgti jo pasirinktą likimo giją įvairiais laikais, įvairiose sunkiose gyvenimo situacijose. Rašytojas siekė sujungti laikus, kurių liudininku jis pats buvo: ketvirtojo dešimtmečio pabaiga, karas, pokaris, atšilimas, modernumas.
Apsakymų cikle „Apverstas namas“ dominuoja ir savimonė, Trifonovo dėmesio centre – amžinos temos (taip vadinasi viena iš apsakymų): meilė, mirtis, likimas. Čia dažniausiai sausas Trifonovo pasakojimas yra lyriškai spalvingas ir linkęs į poeziją, o autoriaus balsas skamba ne tik atvirai, bet ir išpažinčiai.

Trifonovo kūryba ir asmenybė užima ypatingą vietą ne tik XX amžiaus rusų literatūroje, bet ir viešajame gyvenime. Ir ši vieta kol kas lieka neužimta. Trifonovas, padėjęs suvokti laiką, tekantį per mus visus, buvo žmogus, privertęs atsigręžti į save, atimdamas kažkam dvasinį paguodą, padėdamas gyventi.

Gimė Jurijus Valentinovičius Trifonovas 1925 metų rugpjūčio 28 d Maskvoje. Tėvas – Dono kazokas, profesionalus revoliucionierius, bolševikų partijos narys nuo 1904 m., dviejų revoliucijų dalyvis, vienas iš Petrogrado Raudonosios gvardijos įkūrėjų, pilietinio karo metu Liaudies komisariato valdybos narys. karinių reikalų, kelių frontų revoliucinių karinių tarybų narys.

1937 metais Trifonovo tėvai buvo represuoti. Trifonovą ir jo jaunesnę seserį įvaikino jų močiutė T.L. Slovatinskaja.

1941 metų ruduo kartu su artimaisiais buvo evakuotas į Taškentą. 1942 metais Ten baigęs mokyklą įstojo į karinių lėktuvų gamyklą ir grįžo į Maskvą. Jis gamykloje dirbo mechaniku, parduotuvės vadovu ir techniku. 1944 metais tapo fabriko didelio tiražo laikraščio redaktoriumi. Tais pačiais metais įstojo į Literatūros instituto korespondencijos skyrių. Jis kreipėsi į poezijos skyrių (rašytojo archyve buvo išsaugota daugiau nei 100 niekada neskelbtų eilėraščių), bet buvo priimtas į prozos skyrių. IN 1945 perkeltas į Literatūros instituto dieninį skyrių, kūrybiniuose seminaruose studijavo K.A. Fedina ir K.G. Paustovskis. Baigė koledžą m 1949 .

Pirmosios publikacijos buvo feljetonai iš studentiško gyvenimo, publikuoti laikraštyje „Moskovsky Komsomolets“. 1947 ir 1948 metais(„Platus asortimentas“ ir „Siauri specialistai“). Buvo paskelbta pirmoji jo istorija „Stepėje“. 1948 metais jaunųjų rašytojų almanache „Jaunoji gvardija“.

1950 metais Trifonovo istorija „Studentai“ pasirodė Tvardovskio „Naujajame pasaulyje“. Jos sėkmė buvo labai didelė. Ji gavo Stalino premiją, „iš Mosfilmo, radijo, leidyklos pasipylė įvairiausių glostančių pasiūlymų“, – prisiminė rašytojas. Istorija buvo populiari. Žurnalo redaktoriai sulaukė daugybės skaitytojų laiškų, apie tai buvo kalbama įvairiose auditorijose. Nepaisant visos sėkmės, istorija iš tikrųjų priminė tik gyvenimą. Pats Trifonovas prisipažino: „Jei turėčiau jėgų, laiko ir, svarbiausia, noro, dar kartą perrašyčiau šią knygą nuo pirmo iki paskutinio puslapio“. Tačiau kai knyga pasirodė, jos autorius jos sėkmę vertino kaip savaime suprantamą dalyką. Tai liudija „Studentų“ pastatymas – „Jaunieji metai“ – ir po metų parašyta pjesė apie menininkus „Sėkmės raktas“ ( 1951 ), pastatytas teatre. M.N. Ermolova A.M. Lobanovas. Spektaklis sulaukė gana griežtos kritikos ir dabar yra užmirštas.

Po stulbinamos „Studentų“ sėkmės Trifonovas, pagal jo paties apibrėžimą, pradėjo „varginantį kažkokio mėtymosi laikotarpį“. Tuo metu jis pradėjo rašyti apie sportą. 18 metų Trifonovas buvo žurnalo „Fizinė kultūra ir sportas“ redakcinės kolegijos narys, šio žurnalo ir pagrindinių laikraščių korespondentas Romos, Insbruko, Grenoblio olimpinėse žaidynėse, keliuose pasaulio ledo ritulio ir tinklinio čempionatuose. . Jis parašė dešimtis istorijų, straipsnių, pranešimų ir pastabų sporto temomis. Daugelis jų buvo įtraukti į kolekcijas „Sezono pabaigoje“ (1961 ), „Flaminio fakelai“ ( 1965 ), „Žaidimai prieblandoje“ ( 1970 ). Jo „sportiniuose“ darbuose atvirai atsiskleidė tai, kas vėliau tapo viena pagrindinių jo kūrybos temų – dvasios pastangos siekiant pergalės net prieš save patį.

Nuo 1952 m Trifonovo kelionės į Turkmėnistaną pradėjo tiesti turkmėnų, o vėliau ir Karakumo kanalą. Kelionės truko apie aštuonerius metus. Rezultatas buvo apsakymų rinkinys „Po saule“ ( 1959 ) ir išleistas romanas „Numalšinantis troškulį“. 1963 metaisžurnale „Znamya“. Romanas buvo kelis kartus perspausdintas, įskaitant. ir Roman-Gazeta, nominuotas Lenino premijai 1965 , buvo dramatizuotas ir nufilmuotas. Tiesa, kaip sakė Trifonovas, romaną jie skaitė, palyginti su „Studentais“, „daug ramiau ir net, galbūt, vangiau“.

„Numalšinti troškulį“ pasirodė kaip tipiškas „atšilimo“ kūrinys, daugeliu atžvilgių išlikęs vienu iš daugelio tų metų „pramoninių“ romanų. Tačiau jame jau buvo veikėjų ir minčių, kurios vėliau taps rašytojo dėmesio centru.

Kritikai romano pavadinimą „Numalšinantis troškulį“ iššifravo ne tik kaip numalšinantį žemės troškulį, laukiantį vandens, bet ir numalšinantį žmogaus teisingumo troškulį. Norą atkurti teisingumą padiktavo istorija „Ugnies blyksnis“ ( 1965 ) – dokumentinis pasakojimas apie rašytojo tėvą. 1960-ųjų pabaiga jis pradeda vadinamąjį ciklą. Maskvos ar miesto istorijos: „Keisti“ ( 1969 ), „Preliminarūs rezultatai“ ( 1970 ), „Ilgas atsisveikinimas“ (1971 ), tada prie jų prisijungė „Kitas gyvenimas“ (1975 ) ir „Namas ant krantinės“ ( 1976 ). Šių knygų, ypač pirmųjų trijų, siužetai, atrodo, skirti tik šiuolaikinio miestiečio gyvenimo „smulkmenoms“. Skaitytojų iš karto atpažįstama miestiečių kasdienybė daugeliui kritikų atrodė vienintelė knygų tema.

Praėjusio amžiaus septintojo ir aštuntojo dešimtmečio kritikams prireikė daug laiko, kad suprastų, jog už šiuolaikinio miesto gyvenimo atgaminimo slypi „amžinųjų temų“ supratimas, kas yra žmogaus gyvenimo esmė. Taikant Trifonovo kūrybą, pasiteisino vieno iš jo herojų žodžiai: „Žygdarbis yra supratimas. Suprasti kitą. Dieve mano, kaip sunku!

Knyga apie Narodnaya Volya „Nekantrumas“ ( 1973 ) buvo suvokiamas priešingai nei „miesto“ istorijos. Negana to, ji atsirado po pirmųjų trijų, kai dalis kritikos bandė sukurti Trifonovo, kaip tik šiuolaikinio kasdienybės rašytojo, pasinėrusio į kasdienį miestiečių šurmulį, užsiėmusio, pagal rašytojo apibrėžimą, „didžiąja“ reputaciją. gyvenimo smulkmenos“.

„Nekantrumas“ – tai knyga apie XIX amžiaus teroristus, nekantriai stumdančius istorijos eigą, ruošiančius pasikėsinimą į carą, žūstančius ant pastolių.

Romanas „Senis“ ( 1978 ). Jame viename gyvenime susijungė istorija ir, iš pirmo žvilgsnio, atrodytų, su ja nesusijusi, kasdienybės šurmulyje be pėdsako nykstanti modernybė, įsisavinta savaime. „Senis“ – tai romanas apie praeinančius žmones ir laiką, bėgantį, išnykstantį, su jais besibaigiantį. Romano veikėjai praranda jausmą, kad yra tos nesibaigiančios gijos, apie kurią kalbėjo „Kito gyvenimo“ herojus, dalimi. Ši gija, pasirodo, nutrūksta ne su gyvenimo pabaiga, o su praeities atminties išnykimu.

Po rašytojo mirties 1980 metais Išleistas jo romanas „Laikas ir vieta“ bei apysaka „Apverstas namas“. 1987 metaisŽurnalas „Tautų draugystė“ išleido romaną „Išnykimas“, kurį Trifonovas rašė daug metų ir nespėjo pabaigti.

„Laikas ir vieta“ prasideda klausimu: „Ar mums reikia prisiminti? Naujausi Trifonovo darbai – atsakymas į šį klausimą. Rašytojas apibrėžė „Laiką ir vietą“ kaip „savimonės romaną“. Todėl naujausios knygos pasirodė labiau autobiografinės nei jų pirmtakės. Naratyvas juose, įeidamas į naujus psichologinius ir moralinius klodus, įgavo laisvesnę formą.

Pradedant nuo istorijų 1960-ieji- per beveik 15 metų - Trifonovas pasirodė esąs vienas iš ypatingos šiuolaikinės rusų literatūros tendencijos - vadinamosios - įkūrėjų. miesto proza, kurioje sukūrė savo pasaulį. Jo knygas vienija ne tiek įprasti miestiečių personažai, pereinantys iš vieno į kitą, kiek mintys ir pažiūros tiek į herojų, tiek į autoriaus gyvenimą. Trifonovas pagrindiniu literatūros uždaviniu laikė gyvenimo fenomeno ir laiko fenomeno atspindį jų santykiuose, išreikštą žmogaus likimu.

Jurijaus Valentinovičiaus Trifonovo darbuose laikas sustingo kaip tam tikras simbolis, perteikiamas per jo herojų moralinius likimus. Neįprastas ir nepaprastas rašytojo požiūris atrodė „ne vietoje“, jam priekaištavo socialinių charakterių stoka ir aiškiai išreikšta autoriaus pozicija. Laikui bėgant paaiškėjo, kad jis nulėmė ištisos eilės rašytojų, kritikės V. Bondarenkos vadinamų „keturiasdešimtmečių karta“ (į jį įeina A. Kimas, R. Kirejevas, A. Kurčatkinas, V. Makaninas). Jiems taip pat svarbi ne praeities įvykių chronologija, o sovietmečio istorija, pateikta kitu matmeniu. Panagrinėkime Trifonovo kūrinių originalumą ir parodykime, kaip jo tekstuose kuriamas pasaulio paveikslas.

Šeimos aplinka buvo ypač svarbi rašytojo raidai. Jo tėvo, buvusio revoliucionieriaus, profesionalaus kariškio, vieno iš Raudonosios armijos organizatorių, biografija neįprasta. Jis buvo sovietinio elito narys ir buvo SSRS Aukščiausiojo Teismo karinės kolegijos pirmininkas. Kaip ir daugelis kitų sovietinės nomenklatūros atstovų, XX amžiaus pabaigoje Valentinas Trifonovas gavo butą garsiuosiuose Maskvos vyriausybės rūmuose, esančiuose Bersenevskajos krantinėje. Tais metais buvo statomi konstruktyvistiniai pastatai, kuriuose turėjo išsipildyti svajonė apie naują socialistinį gyvenimo būdą. Todėl uždaroje erdvėje buvo įrengtos visos gyvenimui reikalingos patalpos: būstas, kino teatras, teatras, parduotuvės, skalbykla, valykla, uždara valgykla ir maisto platintojas. Tiesą sakant, buvo sukurtas siauras naujosios biurokratijos pasaulis, kuris smarkiai skyrėsi nuo kasdienės sovietų žmonių tikrovės. Stalino represijų metais šeima nukentėjo, iš pradžių buvo areštuotas tėvas, o paskui motina. Tėvas buvo sušaudytas, o Trifonovų šeima tapo Tėvynės išdaviko šeima. Vaikystės ir jaunystės įspūdžiai atsispindėjo daugelyje Trifonovo kūrinių ("Namas ant krantinės", 1976; "Senis", 1978).

Karo pradžioje Ju.Trifonovas buvo evakuotas į Vidurinę Aziją. Baigęs vidurinę mokyklą Taškente, dirba orlaivių gamykloje mechaniku, parduotuvės vedėju, yra gamyklos žurnalo redaktorius. Suėmus tėvus, teko eiti darbininko pareigas, Ju.Trifonovas tuo pat metu įgijo darbo patirties, kuri 1944 m. grįžus į Maskvą leido įstoti į Literatūros institutą. M. Gorkis. Ten mokėsi kūrybiniame prozininkų seminare pas K. Paustovski ir K. Fediną, pastarasis rekomendavo A. Tvardovskio Trifonovo diplominiam darbui – pasakojimui „ Studentai„(1950) – publikavimui žurnale „Naujasis pasaulis“. Taip įvyko pirmasis didelis leidinys pirmaujančiame literatūros ir meno žurnale.

Pirmasis Yu. Trifonovo pasakojimas pasirodė didelio tiražo laikraštyje, o pirmoji reikšminga publikacija – „Jaunosios gvardijos“ almanache. Įdomu tai, kad Ju.Trifonovas pradėjo nuo poezijos, kurios vėliau praktiškai niekada nenagrinėjo. Pavyzdžiui, „Studentuose“ gamyklos literatų būrelis aptaria grafomaniškus mechaniko Belovo eilėraščius. Gali būti, kad čia autorius panaudojo savo kūrinius, kuriuos, kaip pats prisiminė, parašė „lengvai ir plačiai“.

Istorija „Studentai“ 1951 metais buvo apdovanota III laipsnio Stalino premija. Tarp tų metų laureatų buvo G. Abašidzė, S. Antonovas, S. Babajevskis, F. Gladkovas, A. Malyško, S. Maršakas, G. Nikolajeva, A. Rybakovas, S. Ščipačiovas. Kompozicija pasirodė tokia reprezentatyvi, kad jaunuolis iškart pasijuto rašytoju.

Kūrinio turinys atitiko to meto iššūkius. Tęsiant inteligentijos persekiojimą, Y. Trifonovas atskleidė profesoriaus „kosmopolitiškumą“ ir „garbinimąsi Vakarams“. Nepaisant aiškiai pritaikyto kūrinio pobūdžio, pastatyto pagal tradicinę kontrapunkto schemą – teigiamas – neigiamas herojus (pirminės linijos studentas ir jo nekovojantis bendražygis, svetimos įtakos sklaidos bendrininkas), istorija atspindėjo bruožus. kuri taptų dominuojančia tolesniam Yu. Trifonovo darbui. Jis tiksliai, nuosekliai ir iš dalies netgi pragmatiškai fiksuoja savo laiką. Detalės vaidina svarbų vaidmenį jo tekstuose. Tačiau bruožai, kurie vėliau tapo rašytojo vizitine kortele, jo metaforos ir simboliai, iki šiol praktiškai neatskleidžiami.

1952-ųjų pavasarį į komandiruotę žurnalui „Naujasis pasaulis“ Ju.Trifonovas išvyko į Turkmėniją rinkti medžiagos savo planuojamam romanui apie kanalo statybą. Tačiau po Stalino mirties statybvietė buvo apimta, o Trifonovo darbų publikavimas pasirodė nereikšmingas. romanas" Numalšina troškulį“, vėliau išverstą į daugelį kalbų, jis išleis tik 1963 m.

Karakumo kanalo statybos istorijos pavyzdžiu autorius plėtoja „pramoninio romano“ formą, kurios veiksmas vyksta šeštojo dešimtmečio pabaigos „atšilimo“ metu. Naudodamas panoraminio romano elementus, rašytojas savo herojus paverčia įvairių visuomenės sluoksnių atstovais, darbininkais, jaunaisiais intelektualais, neseniai baigusiais institutus, inžinieriais, žurnalistais, mokslininkais. Autorius perteikia jų mąstymo ypatumus. Trifonovo kūrybos patosą daugiausia lemia „atšilimo“ atmosfera, esminių pokyčių visuomenėje lūkesčiai. Pasisakęs šios dienos tema, autorius vėliau nesikreipė į industrinio romano formą, daugiausia dėmesio skyrė kitoms temoms ir problemoms. 1950-aisiais jis taip pat rašė pjeses, filmų scenarijus ir esė.

Priverstinę pauzę Yu.Trifonovas užpildo ir rašydamas istorijas, kurios rašytojui tapo savotiškomis kūrybinėmis dirbtuvėmis. Vėliau jie sudarė kolekcijas " Po saule"(1959) ir" Sezono pabaigoje“ (1961). Y. Trifonovas praktiškai visą gyvenimą rašė istorijas. Naujajame pasaulyje paskelbti tekstai buvo įtraukti į rinkinį „ Dangtelis su dideliu skydeliu“ (1969). Pasakojimai apibrėžė jo kūrybos problematiką ir suformavo savo stilių, konkretų, aiškų, be gausybės metaforų ir sudėtingų sintaksinių struktūrų. Evoliucija pasireiškė ir laipsnišku autoriaus vietos naratyve mažėjimu, iš objektyvaus pasakotojo jis virs komentatoriumi, o vidinis vertinimas atsiras autoriaus balso pavidalu.

Kelionė į Turkmėnistaną nepraėjo be pėdsakų, po jos taip pat pasirodė serija istorijų, kuriose buvo „ Gydytojas, studentas ir Mitya», « Aguonos», « Paskutinė medžioklė“ ir kiti Trifonovo darbai. Autorius pirmiausia fiksuoja unikalų egzotišką pasaulį su savo problemomis, unikaliais žmonėmis, naujais kraštovaizdžiais. Netgi romane Nekantrumas„Sutiksime įspūdingą rytietiško turgaus aprašymą. Tiesa, čia rodomas karo laikotarpio Taškento turgus, o autoriaus pavaizduota Babilonijos pandemonija aiškiai atspindi dvasinę miesto esmę, kuri sugėrė iš centrinių miestų evakuotuosius, gydomus ir apsigyvenusius sužeistuosius. čia; ir tie, kurie nuteisti dėl politinių kaltinimų, kurie negali išvykti. Apie tai, kas pavaizduota autorės, netiesiogiai liudija Taškento peizažai Dinos Rubinos romane „Saulėtojoje gatvės pusėje“, kur aprašomi panašūs reiškiniai.

Istorijose atskleidžiamas rašytojo judėjimas savo stiliaus link, jis tai, ką matė, fiksuoja fotografiškai, išvardija jausmus nurodančius veiksmažodžius: „Mačiau“, „Pažiūrėjau“, „Mačiau dar ką nors“. Perteikdamas istorijas Ju.Trifonovas ne visada vengia klišių ir praleidžiamų frazių: „Kas ten nebuvo“. Posūkis į konkrečias problemas reikalavo susiformuoti savo kalbą, tai buvo bandymai išreikšti savo pasaulėžiūrą.

Vėliau, kuriant veiksmo dinamiką, pradėjo dalyvauti surašymas (remiantis judesio veiksmažodžiais): „Jie šokinėjo, bėgo, suklupo, tempė ryšulius pilkoje vėsioje tamsoje“.

Autoriaus siekis tikslių aprašymų akivaizdus ir dokumentiniame pasakojime “ Ugnies šviesa“ (1965). Rašytojas atsigręžia į tėvo V. A. Trifonovo biografiją, atkuriami pamiršti ir mažai kam žinomi Pilietinio karo ir revoliucijos puslapiai. Dokumentinis pagrindas Ju.Trifonovui neatmetė galimybės atsigręžti į sudėtingus ir sunkius laiko reiškinius, sutelkiant dėmesį į psichologinius konfliktus.

Senųjų bolševikų tematika bus tęsiama romane „ Senas vyras“, tarsi papildydama užsakomąją knygą, išleistą serijoje „Ugniniai revoliucionieriai“ „Politizdate“ (septintajame – aštuntajame dešimtmečiuose joje dalyvavo V. Aksenovas, A. Gladilinas, V. Voinovičius, B. Okudžava). Dalyvavimas tokiuose projektuose daugeliui rašytojų tapo vienintele saviraiškos ir pajamų galimybe. Materialinė nepriklausomybė leido išgyventi ir ant stalo rašyti kitus tekstus.

„Netoleravimo“ sąvoka jam tampa savotišku santykių ženklu. Meninėje formoje Ju. Trifonovas nagrinėjo jį sudominusią koncepciją (kuri jam tapo reiškiniu), naudodamasis „Narodnaya Volya“ nario Andrejaus Želiabovo likimo pavyzdžiu romane „ Nekantrumas(1973), taip pat parašyta serijai „Fiery Revolutionaries“. Nepaisant aiškiai nurodytos užduoties, Ju.Trifonovas bando išreikšti savo požiūrį, įvardydamas „Narodnaya Volya“ narius kaip tiesioginius bolševikų revoliucijos pirmtakus. Teroristų pakėlimas į herojų rangą paveikė kūrinio likimą, kuris ilgą laiką nebuvo perspausdintas. Savo poziciją autorius įvardija taip: „Nieko, išskyrus mano stebimus įvykius, faktus, vardus, pavadinimus, metus, minus valandas, dienas, dešimtmečius, šimtmečius, tūkstantmečius, be galo išnykstančius upelyje...“. Pasinėręs į istoriją rašytojas prikelia ne tik aplinką, bet ir 1870-ųjų žmonių įpročius, mintis, išvaizdą.

Įdomu tai, kad Ju.Trifonovo požiūris iš dalies sutampa su Ju.Davydovo pozicija, kuris savo kūryboje dominuoja Narodnaja Volos epochą. Dokumentinis preciziškumas leido abiem autoriams įgarsinti laiko balsus. Šiuolaikiniam skaitytojui nutolęs istorinis laikotarpis tampa įdomus dėl aktyvaus skaitytojo įsitraukimo į įvykius, jis yra priverstas priimti sprendimus, skubėti paskui herojus, besistengiančius atlikti savo misiją, nevėluoti.

Tik perestroikos laikotarpiu buvo išleistas paskutinis, nebaigtas Ju.Trifonovo romanas. “ Išnykimas“ (išleista 1987 m.), kurioje rašytojas dar atviriau savo prozoje atsigręžia į tradicinį herojaus iš privilegijuotos, o vėliau represuotos 1917 metų revoliucijos šalininkų šeimos vaikystės ir jaunystės vaizdavimą.

1960-aisiais Yu.Trifonovas susidomėjo sporto temomis, išleido apsakymų ir esė sporto temomis rinkinius: Sezono pabaigoje"(1961)," Fakelai ant Flaminio"(1965)," Twilight žaidimai x“ (1970). Jis taip pat rašo scenarijų " Ledo ritulio žaidėjai“, iš kurio buvo sukurtas filmas 1965 m. Daugelis prisimena, kad nepaisant šiek tiek senamadiškos išvaizdos, akinių ir sulenkimo, Yu.Trifonovas buvo aistringas gerbėjas. Jis puikiai žaidė šachmatais ir ne kartą važinėjo į pagrindines užsienio varžybas kaip komentatorius.

Aštuntojo dešimtmečio pradžioje pradėjo pasirodyti istorijos, nulėmusios Yu. Trifonovo, kaip rašytojo, asmenybę: „ Mainai», Preliminarūs rezultatai», « Ilgai atsisveikink», « Kitas gyvenimas», « Namas ant krantinės“ Būtent juose skaitytojai tikrai atranda Yu.Trifonovą. Kritikai šiuos kūrinius vadina „Maskvos“ arba „miesto“ istorijomis. Pats rašytojas savo ciklą ketino pavadinti „Smėlio gatvėmis“. Galbūt taip jis norėjo lokalizuoti savo kūrinius erdvėje, nurodydamas vieną iš Maskvos rajonų. Būtent šiuolaikinio Maskvos gyvenimo aprašymas yra jo darbų centre.

Kitas ciklo bruožas yra susijęs su topografiniu aprašymų tikslumu. Herojaus žodžiai nėra atsitiktiniai: Namai ant krantinės“, kuris galvoja apie miestą „kaip gyvą būtybę, kuriai reikia pagalbos“. Didžiulis miesto topas aprašytas išsamiai, detaliai ir per didžiulį laikotarpį: pasakoja apie karo ir taikos, prieškarinę ir šiuolaikinę Maskvą. Vaizdo objektas yra ir centras, Bersenevskajos krantinė, ir neseniai esantys pakraščiai - Neskuchny sodas ir Serebryany Bor. Paskutinė vieta jam visada išliko mėgstamiausia, čia prabėgo rašytojo ankstyvieji metai, todėl jo tekstuose jis vaizduojamas kaip savotiškas chronotopas.

Ypatinga Yu. Trifonovo kūrybos erdvės ir laiko sistema, jis nesiekia chronologinio įvykių išdėstymo, greičiau siužeto judėjimą lemia biografinis laikas, todėl amžinos gyvenimo ir mirties, meilės temos. ir atsižvelgiama į neapykantą, ligas ir sveikatą. Laikinųjų charakteristikų tarpininkavimas leidžia sutelkti dėmesį ne tik į kasdienį komponentą, bet ir ypatingą dėmesį skirti kraštovaizdžio eskizams. Be surašymo, autorius naudoja kartojimą ir gradaciją, kraštovaizdžio funkcija yra aprašomoji ir charakterinologinė. Peizažas leidžia nurodyti veiksmo vietą ir laiką.

Retrospektyvus autoriaus žvilgsnis atsiskleidė dviejose baigiamose „Maskvos“ istorijose. “ Kitas gyvenimas„(1975) skirta istoriko, siekiančio gauti informacijos apie carinės slaptosios policijos darbuotojus, tarp kurių vėliau buvo iškilių partijos ir sovietinės valstybės veikėjų, likimui. Ieškodamas tiesos, jis kelia sau pavojų. Dažnai pristatydamas istoriko figūrą, Ju.Trifonovas perduoda jai teisę vertinti ir spręsti vietoj autoriaus (Sergejus Troickis iš „Kito gyvenimo“, Pavelas Evgrafovičius Letunovas iš „Senis“).

Iš čia ir dėmesys simbolizmui, kuris pasireiškia pradedant nuo pavadinimo. Antrosios istorijos pavadinimas“ Namas ant krantinės(1976) tiksliai atspindi jos turinį ir virsta simboliniu laiko įvaizdžiu. Besidomintis visuomenės sąmonės pokyčių priežastimis, rašytoja siekia tyrinėti tų, kurie stovėjo prie naujosios visuomenės ištakų, psichologiją. Pamažu jis grįžta į laiko gelmes, pateikdamas vieną iš nedaugelio tuometinių požiūrių į individo likimą totalitarizmo laikotarpiu.