Кашкин павел николаевич. Кашкин николай сергеевич Н д кашкин
Николай Дмитриевич (27.11.1839, Воронеж - 15.03.1920, Казань), муз. критик, педагог. Род. в семье воронежского книгопродавца Д. А. Кашкина, к-рый был любителем музыки, играл на гуслях, был первым учителем музыки для своих сыновей. К. также брал уроки фортепиано у К. К. Гепнера, активно занимался муз. самообразованием. С 13 лет выступал как пианист. Давал частные уроки игры на фортепиано. Отец хотел, чтобы К., имевший способности к математике, поступил в С.-Петербургский технологический ин-т, однако К. переехал в Москву и решил заняться музыкой, лишившись материальной поддержки отца.
В 1860 г. К. стал членом-исполнителем только что открывшегося Московского отд-ния Имп. РМО, познакомился со мн. московскими музыкантами. А. И. Дюбюк, повлиявший на решение К. посвятить себя музыке, бесплатно давал ему уроки игры на фортепиано, теории музыки и композиции. К. занимался самообразованием, посещал репетиции и концерты Имп. РМО. Поселившись в квартире в доме П. И. Юргенсона (там же размещалась контора РМО), К. стал участником постоянных творческих и дружеских встреч с Г. А. Ларошем, К. К. Альбрехтом, Н. Г. Рубинштейном и др.; эти встречи послужили началом буд. консерваторского кружка, иногда собиравшегося у К. Впосл. К. поддерживал дружеские связи со мн. музыкантами и писателями - П. И. Чайковским , М. А. Балакиревым , А. П. Бородиным, А. Н. Островским, А. Н. Плещеевым и др.
К. был хорошим пианистом, но избрал путь педагога и муз. критика. Он захотел получить профессиональное муз. образование в только что открывшейся С.-Петербургской консерватории, однако Рубинштейн убедил его не уезжать из Москвы, стал заниматься с ним игрой на фортепиано, а впосл. пригласил работать в открывшейся в 1866 г. Московской консерватории в качестве профессора. В 1875 г. К. решил держать экзамен на получение звания «свободный художник», но Художественный совет консерватории без экзамена единогласно удостоил его этого звания.
С 1863 г. К. преподавал фортепиано и элементарную теорию музыки в муз. классах Московского отд-ния Имп. РМО. В Московской консерватории до 1896 г. вел занятия по элементарной теории музыки, истории музыки (1905/06), сольфеджио, гармонии и др. предметам, преподавал в классе фортепиано. Среди его учеников были Ел. Ф. Гнесина, А. Т. Гречанинов , А. И. Зилоти, Л. Э. Конюс, Г. Э. Конюс, А. Н. Корещенко , Н. К. и А. К. Метнер, К. С. Сараджев. В 1878-1883, 1884-1896 и 1905-1906 гг. К. был секретарем художественного совета Московской консерватории, в 1883-1884 гг.- членом директории (временного комитета по управлению консерваторией), исполнял должность инспектора. По воспоминаниям С. Н. Нюберг-Кашкиной и С. И. Танеева , все директора консерватории, принимая важные решения, советовались с К. (см.: Кашкина. С. 19-20). В 1908 г. дирекция Московского отд-ния Имп. РМО ходатайствовала об утверждении К. в звании заслуженного профессора (РГАЛИ. Ф. 2099. Оп. 2. Ед. хр. 12. Л. 36).
В 1870-1873 гг. преподавал теорию музыки в уч-ще при Синодальном хоре, в 1902-1914 гг. был членом Наблюдательного совета московского Синодального уч-ща церковного пения . В 1876-1891 гг. К.- инспектор муз. классов в Мариинском уч-ще. Содействовал организации Народной консерватории (1906), был в числе ее педагогов и членов бюро. Один из учредителей и член Музыкально-исторического кружка, Кружка любителей русской музыки (организованного А. М. и М. С. Керзиными), об-ва «Музыкально-теоретическая библиотека», член Музыкально-этнографической комиссии при этнографическом отделе Имп. об-ва любителей естествознания, антропологии и этнографии при Московском ун-те.
В 1918 г. из-за проблем с продовольствием К. переехал в Казань, где стал преподавателем и председателем художественно-педагогической коллегии Государственной муз. школы 2-й ступени (по существу муз. уч-ща), инструктором муз. секции при политотделе Революционного совета Запасной армии республики. Читал лекции по курсу «Методология истории музыки» на фак-те изящных искусств Казанского ун-та, на музыкально-педагогических курсах при гороно, выступал с докладами по вопросам муз. воспитания.
К. написал и перевел ряд трудов в области истории и теории музыки, муз. образования, в т. ч.: «Учебник элементарной теории музыки» (М., 1875, 1931п), «Начальный учебник хорового пения в связи с элементарной теорией музыки, изложенной в практических примерах» в 2 частях (совм. с А. В. Никольским; М., 1908-1909. Курсы 1-2; 19162. Курс 1), «Очерк истории русской музыки» (М., 1908, 2012р; один из первых учебников такого рода; церковной музыке посвящены гл. 1 (Русская церковная музыка от ее древнейшего периода до пол. XVII в.) и 15 (Новейшая церковная музыка в России)).
Проявил себя талантливым критиком, публицистом, историком, мемуаристом, хроникером. По инициативе Рубинштейна с 1862 г. начал писать статьи и рецензии на концерты и муз. спектакли для «Московских ведомостей», первым начал вести в газете постоянную муз. хронику. Сотрудничал в др. периодических изданиях. Один из первых рус. теоретиков и историков муз. образования. Автор фундаментальной работы «Основы понимания музыки» (1899, не опубл.).
Работы К. имеют важное значение в историографии русского церковного пения. В монографической ст. «П.И. Чайковский и его церковные композиции» (ДЧ. 1903. Ч. 3. С. 677-687) особенно ценно сообщение К. о том, что Чайковский готовил проект крупной работы в области церковной музыки на основе древних напевов, оставшийся неосуществленным. К. принадлежат также воспоминания о деятелях Синодального уч-ща и хора (Памяти скромного деятеля: Из истории Московского Синодального уч-ща церк. пения [об И. Д. Бердникове] // Там же. 1907. Ч. 1. № 1. С. 119-126; Воспоминания о В. С. Орлове // Памяти В. С. Орлова. М., 1907. С. 11-16).
В ряде критических статей в периодике 1896-1903 гг. К. выступал как сторонник Нового направления в рус. духовной музыке, представленного творчеством А. Д. Кастальского , Гречанинова, П. Г. Чеснокова и др. авторов московской школы. Суть нового течения К. видел в опоре на древние распевы, определяющие как церковный, так и национальный характер песнопений. Кроме того, он придавал большое значение художественной значимости и оригинальности произведений, техническому мастерству композитора, в частности «контрапунктической технике», к-рую трактовал в широком смысле как средство создания развитой многоголосной фактуры. Крупнейшей фигурой «современного движения» К. считал Кастальского, переложения к-рого открывают «новые широкие горизонты в области обработки старинных церковных напевов» (Русская церковная музыка и ее совр. движение // Моск. вед. 1898. № 4. 4 янв. С. 3-4 [под псевд. Старый учитель]). К. подчеркивал «колоссальное значение» Кастальского как композитора, завершающего длительный этап поисков самобытного национального стиля в церковном пении в XIX в., к-рые вели «такие корифеи национального искусства, как Бортнянский, Чайковский, Римский-Корсаков» (Синодальное училище церковного пения // Рус. листок. 1903. № 317. 17 нояб.). В разд. «Новейшая церковная музыка в России», включенном в «Очерк по истории русской музыки» (М., 1908), К. называет Кастальского и Гречанинова «главными столпами нового направления в русской церковной музыке» (С. 195). Статьи и рецензии К. вместе с работами Н. Ф. Финдейзена , И. В. Липаева , прот. Михаила Лисицына составили основу муз. критики Нового направления.
Арх.: Нюберг-Кашкина С. Н. Воспоминания о Н. Д. Кашкине // ГЦММК. Ф. 35. № 118, 301; Кашкина О. К. Воспоминания о Н. Д. Кашкине: Ркп. // Там же. № 425.
Соч.: Двадцатипятилетие (1865-1890) деятельности П. И. Чайковского // Рус. обозр. 1890. Т. 4. № 8. С. 815-832; [Духовный концерт Синодального хора] // Моск. вед. 1896. № 348; [Духовный концерт Синодального хора] // Там же. 1897. № 63; [По поводу концерта Синодального хора] // Там же. 1897. № 350. 20 дек. С. 5; Николай Григорьевич Рубинштейн и его роль в муз. развитии Москвы: (Муз.-ист. очерки). VIII // Там же. 1898. № 315. 9 дек. С. 3-4; О церковном пении в России // Там же. 1899. № 271. 30 окт.; [Концерт Синодального хора 19 дек. 1899 г.] // Там же. 1899. № 352. 22 дек.; [Концерт Синодального хора] // Там же. 1900. № 91; [Духовный концерт] // Там же. 1900. № 351. 20 дек. С. 5; О самобытности в русской музыке // Рус. обозр. 1901. Вып. 1. С. 16-32; [Концерт Синодального хора 3 нояб. 1902 г.] // Моск. вед. 1902. № 305. 5 нояб.; [Концерт Синодального хора 19 дек. 1902 г.] // Там же. 1902. № 351. 21 дек.; [Синодальный хор: 2 концерта, посвящ. памяти П. И. Чайковского] // Там же. 1903. № 302. 4 нояб. С. 5; [Синодальный хор: (О концерте 16 нояб., посвящ. сочинениям А. Д. Кастальского)] // Там же. 1903. № 318. 20 нояб. С. 4; [Концерт Синодального хора 14 дек. 1903 (песнопения литургии С. В. Панченко и М. М. Ипполитова-Иванова)] // Там же. 1903. № 344. 16 дек.; Михаил Иванович Глинка: По поводу 100-летия его рождения. СПб., 1906; Мысли о рус. церковной музыке // ДЧ. 1906. Ч. 1. № 1. С. 83-97; № 2. С. 198-209; «Литургия» Рахманинова // Рус. слово. М., 1910. № 273. 26 нояб. С. 5; К юбилею муз. об-ва // Там же; Московское отделение Имп. РМО: Очерк деятельности за 50-летие: 1860-1910. М., 1910; Консерватории и муз. уч-ща // РМГ. 1911. № 6. Стб. 145-150; № 7. Стб. 181-184; № 8/9. Стб. 220-231; Воспоминания о С. И. Танееве // Музыка: Ж. М., 1916. № 245. С. 99-106; № 246. С. 115-117.
Е.С. Лотош, Н. Ю. Плотникова
Публикуемые «Воспоминания о П. И. Чайковском» Н. Д. Кашкина занимают в литературе о Чайковском особое место. Написанные вскоре после смерти композитора, они явились, по существу, его первой творческой биографией, по которой с ним знакомилось целое поколение русских музыкантов и любителей. Уже после «Воспоминаний», публикация которых до их издания П, И, Юргенсоном началась еще в 1894 году в журнале «Русское обозрение», один за другим вышли три тома биографии композитора, написанной его братом Модестом Чайковским. Но ни фундаментальная биография Модеста Чайковского, ни другие работы не смогли заменить собой скромной книжечки Кашкина,—так много ценного содержала она и в обрисовке личности композитора, и в свидетельствах, касающихся его музыкальных и художественных вкусов. Написанная с большой теплотой и задушевностью, она на многие годы оставалась" одной из наиболее популярных книг о Чайковском.
Свое значение, несмотря на имеющиеся в них фактологические неточности, «Воспоминания о П. И. Чайковском» сохранили и в наше время. Так, благодаря «Воспоминаниям» -и тем указаниям, которые в них содержатся относительно оркестровых голосов уничтоженной Чайковским партитуры «Воеводы», удалось восстановить эту оперу и возродить ее к новой сценической жизни. Поставленная в 1949 году на сцене ленинградского Малого театра оперы и балета, «Воевода» стала одной из репертуарных опер Чайковского.
Н. Д. Кашкину и его «Воспоминаниям» советская наука о Чайковском обязана
в значительной мере и теми немногими данными, которыми она располагает
в отношении музыки оперы «Ундина», большей частью уничтоженной, но частично
«раскассированной» композитором по другим аго произведениям (см. «Воспоминания»
стр. 87 и примечание № б стр. 207).
К наиболее примечательным страницам «Воспоминаний», безусловно, следует
отнести, прежде всего, весь рассказ о московском периоде жизни и творчества
Чайковского: здесь и факты, относящиеся к консерваторской среде композитора,
и к его дружбе с Артистическим кружком (А. И. Островский, А. Н. Плещеев,
Пров Садовский и др.), свидетельства, касающиеся первых московских постановок
оперы «Воевода» и балета «Лебединое озеро»; и рассказ о времени создавания
музыки к весенней сказке «Снегурочка»; и знаменитое описание последней
репетиции «Евгения Онегина» накануне исторического спектакля в московском
Малом театре, я многое, многое другое.
Не случайно на «Воспоминания» Кашкина так часто ссылаются все выходящие
работы о Чайковском. Несмотря на большое количество существующих источников
и обширную документацию, «Воспоминания» эти нисколько не устарели. Внимательное
чтение их проливает свет на те моменты творческой биографии великого композитора,
которые оставались до сих пор недостаточно освещенными. Как на один из
примеров, здесь можно указать на следующий любопытный факт. Оказывается,
кроме известных нам музыкально-критических статей, или, как они назывались,
«Музыкальных фельетонов», перу Чайковского принадлежат и другие статьи,
написанные им совместно с Кашкиным, но опубликованные без подписи (см.
стр. 103).
Не приходится доказывать, какой находкой явилось бы обнаружение этих еще
не известных нам статей Чайковского и каким неоценимым материалом для
дополнительной характеристики его музыкально-критической деятельности
оказались бы они в руках исследователей.
Живой свидетель трудов и дней Чайковского, Кашкин писал воспоминания по
свежим следам, не сверяясь ни с какими документами, полагаясь исключительно
на свою память. Отсюда — встречающиеся в них фактологические неточности,
которые со страниц журнала «Русское обозрение», где воспоминания печатались
вплоть до последнего, декабрьского номера 1895 года, перешли затем и в
издание Юргенсона, единственное отдельное издание «Воспоминаний о П. И.
Чайковском», осуществленное в 1896 году.
С тех пор «Воспоминания о П. И. Чайковском» Н, Д. Кашкина никогда и никем
не издавались.
Настоящая публикация является, таким образом, их первым переизданием.
«Воспоминания» печатаются в том виде, в каком они были изданы Юргенсоном,
за исключением двух небольших купюр: одной, относящейся к характеристике,
которую Кашкии дает деятельности покровительницы Русского музыкального
общества великой княгини Елены Павловны (в главе V), и другой, содержащей
в себе его оценку апрельских событий 1866 года (в главе I).
Все фактологические неточности оговорены в примечаниях. Даты всюду даются
по старому стилю. Наименование первой оперы Глинки заменено ее первоначальным
авторским названием — «Иван Сусанин».
Биография
Напишите отзыв о статье "Кашкин, Николай Дмитриевич"
Примечания
Литература
- Кашкин Н. Д. / И. М.Ямпольский. // Гондольера - Корсов. - М . : Советская энциклопедия: Советский композитор, 1974. - (Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973-1982, т. 2).
- Кашкин Николай Дмитриевич // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров . - 3-е изд. - М . : Советская энциклопедия, 1969-1978.
- Соловьёв Н. Ф. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
Ссылки
Отрывок, характеризующий Кашкин, Николай Дмитриевич
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.
Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
Петраше-вец, чиновник Азиатского департамента Мини-стерства иностранных дел, приговорен к катор-ге на 4 года, замененной солдатчиной. Кашкин — сын декабриста С.Н. Кашкина — закончил в 1847 г. Александ-ровский лицей с серебряной медалью. С весны 1848 г. Кашкин служил в Азиатском департа-менте Министерства иностранных дел. С октяб-ря 1848 г. у Кашкина собирался кружок так на-зываемых «чистых фурьеристов», занимавших-ся главным образом изучением трудов Ш. Фурье. В кружок входили , братья Дебу, и др., — всего человек 12. На одном из собраний Кашкин читал речь, основанную на положени-ях труда «Дилетантизм в науке». Собрания происходили еженедельно, по вторни-кам в квартире Кашкина. По утверждению Каш-кина, он познакомился с только на обеде в честь Ш. Фурье 7 апреля 1849 г., куда они решили пригласить и М.В. Петрашевского, а на вечере у М.В. Петрашевского Каш-кин был лишь однажды.
вспоминает: «Младший из всех осужденных был Кашкин <...>, только что окончивший Царскосельский лицей и до того получивший прекрасное домаш-нее образование, так как принадлежал к зажиточ-ной дворянской семье, владевшей значительны-ми поместьями. Кашкин был в высшей степени симпатичный молодой человек с очень гуманны-ми воззрениями. Одним из главных идеалов жизни он ставил себе освобождение крестьян. Верный этому идеалу, он, так же как Спешнев, после 1861 года сделался мировым посредником первого призыва».
Достоевский отрицал факт знакомства с Кашкиным: «Что же касается до Каш<к>ина, то я его и в ли-цо не знаю, и у Петрашевского никогда не ви-дел», да и сам Кашкин утверждал, что не был знаком ни с Достоевским (до 22 декабря 1849 г.), ни с многими другими петрашевцами: «Не был я знаком ни с Достоевским, и Плещеевым, и с очень многими из петрашевцев. Когда нас поставили на Семеновскому плацу, я многих увидал в первый раз» (Исторический вестник. 1914. № 8. С. 559). Любопытно, что А.С. Долинин отмечает перекличку богобор-ческих тирад в (глава «Бунт») с некоторыми положениями доклада Кашкина «Идеалистический и позитивный методы в соци-ологии», который он сделал на собрании своего кружка в декабре 1848 г. Кашкин встречался с Досто-евским, его женой и братом в 1861 г., о чем сви-детельствует письмо Кашкина к Достоевскому от 6 августа 1861 г.: «Мне очень прискорбно, мно-гоуважаемый Федор Михайлович, что за многи-ми хлопотами перед отъездом я не мог найти сво-бодного вечера, чтобы проститься с вами: наде-юсь вознаградить себя в следующий приезд в Петербург. Прошу вас засвидетельствовать мое искреннее уважение супруге вашей и Михаилу Михайловичу и передать им просьбу мою — со-хранить мне доброе расположение, которым я пользовался <...> благодарю вас за добрые часы, проведенные в вашем обществе и поручаю себя вашей памяти».
22 декабря 1849 г. Кашкин вместе с другими петрашевцами был выведен на Семеновский плац. Кашкин вспоминает: «Все мы, проведшие 8 месяцев в одиночном заключении в Петропав-ловской крепости, были разбужены на рассвете 22 декабря, одеты в собственное платье, отобран-ное от нас при заключении в крепость, и отвезе-ны в наемных извозчичьих каретах на Семенов-ский плац. С каждым из нас сидел в карете жан-дарм, и каждая карета была окружена четырьмя конными жандармами. Прибыв на плац, мы были высажены из карет и увидели выстроенный деревянный помост, окруженный решеткой, на несколько ступеней возвышающийся над землей и окруженный с трех сторон войсками от всех частей Петербургского гарнизона. Мы были про-ведены перед фронтом всех этих войск и затем вошли на помост, где плац-адъютантом были расставлены в порядке, определенном пригово-ром генерал-аудиториата, от Петрашевского до Пальма. Моим соседом был Плещеев, с которым мы познакомились, когда аудитор, читая при-говор и обращаясь последовательно к каждому из осужденных, произнес наши фамилии. Ниже нас на земле, кругом помоста, стояло несколько генералов и адъютантов. Ближайшим ко мне был действительно обер-полицмейстер генерал Галахов, с которым я был знаком. Священник в черной ризе произнес нам слово, начинавшееся словами: "Оброцы греха есть смерть, — говорит апостол Павел", и взволнованным голосом убеж-дал нас, что со смертию телесною не все будет для нас кончено и что при помощи веры и покаяния мы можем наследовать жизнь вечную. Затем он дал нам приложиться ко кресту. После прелом-ления палачом шпаг над головами большинства из дворян с нас сняли верхнюю собственную нашу теплую одежду и взамен ее надели длин-ные холщовые саваны с капюшонами и длинны-ми рукавами, в которых мы должны были про-стоять довольно долго при сильном утреннем морозе. Затем Петрашевский, Момбелли и Гри-горьев были сведены с помоста и привязаны длинными рукавами к трем столбам, вкопанным впереди трех вырытых ям, и перед ними в неко-тором расстоянии поставлен был взвод солдат. За спинами осужденных находился существо-вавший в то время на Семеновском плацу зем-ляной вал. Солдатам было скомандовано заря-жать, — и на глаза трех привязанных к столбам подвинуты были капюшоны саванов. Конечно, в это время все осужденные прониклись убеж-дением, что казнь состоится, и тогда я не шепо-том, а громко обратился к стоявшему около по-моста на земле генералу Галахову на француз-ском языке с просьбой указать мне, к кому мы могли бы еще обратиться для исходатайствования разрешения исполнить перед смертью хри-стианский долг, на что генерал, так же громко, ответил мне, что государь был так милостив, что даровал всем жизнь. "Даже и тем", — добавил он, указывая на привязанных к столбам. Все сто-явшие близ меня услышали сказанное, и шеп-нуть мне эти слова генерал Галахов не мог вви-ду разделявшего нас расстояния. Вскоре за тем, по данному сигналу, отвязали от столбов Петрашевского, Момбелли и Григорьева, ввели их об-ратно на помост, и аудитор, снова обращаясь последовательно к каждому из осужденных, прочел новый, окончательный приговор...».
23 декабря 1849 г. Кашкин был отправлен в Ставрополь, в 4-й линейный батальон, участво-вал в боевых операциях и в 1858 г. получил ор-ден «За храбрость». В апреле 1857 г. ему было возвращено дворянство, в сентябре он вы-шел в отставку, поселился в Калуге, управляя имением отца. В мае 1860 г. Кашкину было раз-решено жить в столице, он стал видным либе-ральным общественным деятелем в Калужском комитете по крестьянским делам.
В. Пикуль приводит воспоминания Кашкина: «После ссылки я установил с ним [Достоевским] близкие связи, всю жизнь уважая этого челове-ка. Последний раз я виделся с Достоевским в Пе-тербурге, как раз тогда началась балканская вой-на, писателя я застал больным. Анна Григорь-евна сообщила мне, что вчера у них на квартире было заседание Славянского общества, и Федя так разволновался за страдания братьев-болгар, что с ним случился припадок. Он все-таки вы-шел ко мне, долго говорил о великом будущем славянского мира...». Существует легенда, согласно которой Достоев-ский после поездки в 1878 г. в Оптину пустынь посетил в Калуге Кашкина.
Музыкальный критик, педагог, музыкальный деятель.
Профессор (1875)
Засл. профессор (1908)
Родился 27 или 28 ноября 1839 года в Воронеже в семье известного в городе книгопродавца Д. А. Кашкина, владельца книжного магазина с библиотекой для бесплатного чтения, который служил своего рода клубом для местной интеллигенции. Он был большим любителем музыки, играл на гуслях, настраивал фортепиано, писал стихи и рисовал. Отец стал первым учителем музыки своих сыновей, один из которых (Дмитрий) впоследствии продолжил профессиональное образование в Московской консерватории у Н. Г. Рубинштейна.
Н. Д. Кашкин получил домашнее музыкальное образование. Кроме занятий с отцом, брал уроки фортепиано у К. К. Гепнера. Активно занимался самообразованием: знакомясь с камерными произведениями классиков по выписанным из Москвы нотам, читал литературу о музыке на русской, немецком и франццзском языках, по различным учебникам изучал теорию музыки. С 13 лет выступал как пианист и давал частные уроки игры на фортепиано настолько успешно, что к концу 1850-х годов приобрел в Воронеже репутацию виртуоза и авторитетного педагога.
Обладая большими способностями к математике (однажды применил к арифметическим задачам алгебраический метод, не зная об этом предмете), Н. Д. Кашкин собирался поступить в Технологический институт в Петербурге. Но по дороге в Петербург под влиянием рассказов попутчика о московской музыкальной жизни предпочел остаться в Москве.
С 1860 переехав в Москву, стал членом-исполнителем только что начавшего деятельность МО РМО, познакомился со многими московскими музыкантами. С А. И. Дюбюком, по совету которого решил посвятить себя музыке, занимался фортепиано, теорией музыки и композицией (уроки Дюбюк давал ему бесплатно). Продолжал самообразование, знакомясь с новой литературой в музыкальных магазинах Шильдбаха, затем - П. И. Юргенсона, посещал репетиции и концерты РМО.
Поселившись в квартире, находившейся в доме Юргенсона (там же располагалась контора РМО), стал участником постоянных творческих и дружеских встреч с Г. А. Ларошем, К. К. Альбрехтом, Н. Г. Рубинштейном и др. Встречи послужили началом будущего консерваторского кружка, собиравшегося в том числе у Н. Д. Кашкина. По словам Лароша, «дом Кашкиных начиная с 1865 года долгое время был одним из центров общества профессоров Московской консерватории» (Цит. по: ЯковлевВ. Н.Д. Кашкин. С. 18). Поддерживал дружеские связи со многими музыкантами и писателями - М. А. Балакиревым, А. П. Бородиным, А. Н. Островским, А. Н. Плещеевым и др. Принадлежал к числу ближайших друзей П. И. Чайковского. Известно, что Кашкин и Чайковский совместно работали над составлением первоначального сценария «Евгения Онегина». Композитор посвятил Н. Д. Кашкину романс «Ни слова, о друг мой».
Н. Д. Кашкин был хорошим пианистом, но посвятил себя педагогике и музыкальной критике. Когда в 1862 он выразил желание завершить профессиональное музыкальное образование в только что открывшейся Петербургской консерватории, Н.Г. Рубинштейн, «высоко ценя его дарование, убедил его не покидать Москвы. Мечтая об открытии консерватории в Москве и, по-видимому, уже тогда предполагая привлечь Кашкина к педагогической работе в ней, Рубинштейн взял на себя обязательство заниматься с ним игрой на фортепиано. Он значительно содействовал росту Кашкина-музыканта и тем обеспечил возможность его работы в открывшейся в 1866 году консерватории в качестве профессора» (Цит. по: Глущенко Г. С. 45). В 1875, будучи профессором консерватории, Кашкин решил держать экзамен на получение диплома свободного художника, однако Совет профессоров консерватории без экзамена единогласно удостоил его этого звания.
С 1863 преподавал фортепиано и элементарную теорию музыки в музыкальных классах МО РМО. В Московской консерватории проработал до 1896 (и в 1905/06 уч. г.). В течение почти 40 лет (до 1893) был профессором элементарной теории, обучая один из самых больших классов в консерватории (в конце 1870-х гг. число учеников доходило до 100). Вел также обязательное фортепиано (женский класс, 1866- 1869), младший класс специального фортепиано (с 1869), историю музыки (с 1876), сокращенный курс гармонии для певцов (с 1881), третий курс сольфеджио (с 1884), гармонию, энциклопедию для певцов (с 1885), историю фортепианной игры (1892-93), историю оперы (1894-95).
В 1905 - 1906 читал лекции по истории музыки. Среди его учеников разных поколений: А. Альшванг, Р. Бесси (Левина), Ел. Гнесина, А. Гречанинов, А. Зилоти, Е. Кадмина, Л. Конюс, Г. Конюс, А. Корещенко, Н. Ладухин, И. Левин, Н. Метнер, А. Метнер, Н.Морозов, К. Сараджев, В. Цыбин, Д. Шор.
В течение многих лет (1878 - 1883, 1884 - 1896, 1905 - 1906) секретарь художественного совета Московской консерватории, в 1883 - 1884 член Директории (Временного комитета по управлению консерватории до избрания Н. А. Губерта), исполнял должность инспектора. С. Н. Нюберг-Кашкина вспоминала: «...отец всегда категорически отказывался от всякой административной деятельности и представительства, хотя его, кажется, многие хотели иметь директором, но на моей памяти все директора консерватории всегда в важных случаях совещались с ним» (Кашкина О.К. С. 19-20). С. И. Танеев нередко говорил: «Ваш папа … это наша нимфа Эгерия, мы все руководствуемся его советами, а сам он всегда остается в тени» (Там же). В 1908 Дирекция МО ИРМО исходатайствовала утверждение Н. Д. Кашкина в звании заслуженного профессора «ввиду … исключительных заслуг как в области педагогической, так и музыкально-литературной» (РГАЛИ. Ф. 2099. Оп. 2. Ед. хр. 12. Л. 36).
Его педагогическая и музыкально-общественная деятельность в Москве не ограничивалась только консерваторией. В 1876 - 1891 - инспектор музыкальных классов в Мариинском училище, свыше 10 лет член-сотрудник наблюдательного совета московского Синодального училища церковного пения. Содействовал организации Народной консерватории (1906), был в числе ее педагогов и членов бюро. Один из учредителей и член Музыкально-исторического кружка, Кружка любителей русской музыки А. М. и М. С. Керзиных, общества «Музыкально-теоретическая библиотека», член Музыкально-этнографической комиссии при Московском университете, член-сотрудник Императорского общества любителей естествознания, астрономии и этнографии.
В 1918 из-за проблем с продовольствием переехал с семьей в Казань, где стал преподавателем Художественно-педагогической коллегии Государственной 2-ступенной музыкальной школы (по существу, музыкального училища), инструктором музыкальной секции при политотделе Революционного совета Запасной армии Республики. Читал лекции по курсу «Методология истории музыки» на факультете изящных искусств Казанского университета, на Музыкально-педагогических курсах при гороно, выступал с докладами по вопросам музыкального воспитания. Принимал деятельное участие в преобразовании Казанского училища в Музыкально-художественный научыйн институт. Предлагал учредить при Казанском музыкальном училище кафедру (или доцентуру) по изучению музыкального творчества народностей казанского края.
Автор и переводчик трудов в области истории и теории музыки, а также музыкального образования. В числе наиболее известных: «Учебник элементарной теории музыки» (М., 1875; последнее изд. 1931), «Начальный учебник хорового пения в связи с элементарной теорией музыки, изложенной в практических примерах» в 2-х ч. (совм. с А.В. Никольским; Курс I. М., 1908. Курс II. М., 1909), «Очерк истории русской музыки» ([М.], 1908; один из первых опытов создания учебника по этому предмету).
Совместно с Танеевым перевел на русский язык «Учебник форм инструментальной музыки» (1883), «Свободный стиль. Учебник контрапункта и фуги в свободном стиле» (1885) Л. Бусслера, «Катехизис истории музыки» (ч. 1-2. 1896, 1897) и «Акустика с точки зрения музыкальной науки» (1898) Г. Римана и др.
Содействовал русскому изданию «Музыкального словаря» Римана под ред. Ю. Д. Энгеля (М.-Лейпциг, 1901).
В музыкально-литературной деятельности проявил себя талантливым критиком, публицистом, историком, мемуаристом, хроникером. Первый историограф Московской консерватории и МО РМО/ИРМО (см.: Первое двадцатипятилетие Московской консерватории… М., 1891; Московское отделение Императорского Русского музыкального общества. Очерк деятельности за пятидесятилетие 1860-1910 гг. М., 1910).
По инициативе Н.Г. Рубинштейна, с 1861/62 сотрудничал в «Московских ведомостях», первым начал вести в газете постоянную музыкальную хронику. Выступал со статьями, пропагандирующими концерты РМО, с 1869 - неутомимый популяризатор музыки Чайковского. Сотрудничал во многих периодических изданиях: «Московские ведомости», «Русские ведомости», «Русская музыкальная газета», в журналах «Артист», «Русская мысль», «Баян», «Ежегодник императорских театров», «Московский еженедельник», «Музыкальный труженик», «Музыка», «Музыкальный современник», «Хроника музыкального современника» и др.
Один из первых теоретиков и историков музыкального образования. В книге «Русские консерватории и современные требования искусства» (М., 1906), в ряде статей и записок в Главную дирекцию ИРМО впервые в России подошел к осмыслению истории музыкального образования в связи с историей общества и культуры в целом. Многие идеи Н. Д. Кашкина поражают глубиной и даром предвидения: необходимость упорядочения функций высших и средних учебных заведений (консеоватории и училищ ИРМО), организации в консерватории научных кафедр (музыкальной эстетики и других). В 1899 создал фундаментальную работу «Основы понимания музыки» (не опубл.). Награжден орденами Св. Станислава 3-й ст., Св. Анны 3-й ст.
Труды:
- «Воевода». Опера г. Чайковского [б.п.] // Рус-ские ведомости. 1869. 5 февр.;
- «Опричник» на московской сцене // Там же. 1875. 11 мая;
- Двадцатипятилетие (1865-1890) деятельности П. И. Чайковского // Русское обозрение. 1890. ¹10;
- Николай Григорьевич Рубинштейн и его роль в музыкальном развитии Москвы (Музыкально-исторические очерки). VIII // Московские ведомости. 1898. 9 дек.;
- О самобытности в русской музыке // Русское обозрение. Вып. 1. 1901;
- Герман Августович Ларош. Опыт характеристики по личным воспоминаниям // Московские ведомости. 1904. 19 окт.;
- Михаил Иванович Глинка. По поводу столетия его рождения… СПб., 1906;
- Русские консерватории и современные требования искусства. М., 1906;
- Основы музыкальной критики // Музыкальный труженик. 1908. ¹4-6;
- Кризис оперных сцен // Русское слово. 1910. ¹201, 207, 209, 214;
- Московское отделение Императорского Русского музыкального общества. Очерк деятельности за пятидесятилетие 1860-1910 гг. М., 1910;
- Консерватории и музыкальные училища // РМГ. 1911. ¹6-9;
- Балакирев и его отношение к Москве // Музыка. 1913. ¹147, 148, 150-152, 154;
- Воспоминания о С.И. Танееве // Там же. 1916. ¹245, 246;
- Статьи о русской музыке и музыкантах. М., 1953;
- Избранные статьи о Чайковском. М., 1954;
- Избранные статьи о М.И. Глинке. М., 1958
Литература о педагоге:
- МЭ2; КПМ2;
- Яковлев В. Н.Д. Кашкин. М.-Л., 1950;
- Глущенко Г. Н. Д. Кашкин. М., 1974;
- Нюберг-Кашкина С. Н. Воспоминания о Н.Д. Кашкине (рукопись; из личного архива семьи Кашкиных)ам же.
