Микеланджело төрсөн. Микеланджело Буонарротигийн гарчигтай уран зураг, бүтээлүүд

Өндөр сэргэн мандалтын оргил үе нь тухайн үеийн соёлын гүн гүнзгий зөрчилдөөний тусгал нь Италийн урлагийн гурав дахь титан болох Микеланджело Буонарроти (1475-1564) -ийн бүтээл байв. Микеланджело олон талт байдгаараа гайхагддаг Леонардо, Рафаэль нартай харьцуулахад ч гэсэн уран сайхны бүтээлч талбар бүрт тухайн үеийн хамгийн дэвшилтэт санааг агуулсан асар том цар хүрээ, хүч чадал бүхий бүтээлүүдийг үлдээдгээрээ ялгардаг. Микеланджело бол гайхалтай уран барималч, зураач, архитектор, зураач, цэргийн инженер, яруу найрагч, нэгэн зэрэг хүмүүнлэгийн өндөр үзэл санааны төлөө тэмцэгч, эх орныхоо эрх чөлөө, тусгаар тогтнолыг гартаа атгасан иргэн байв.

Агуу зураач, тэмцэгч нь Микеланджелогийн үзэл санааг салгах аргагүй юм. Түүний бүхий л амьдрал бол хүний ​​эрх чөлөө, бүтээлч байдлын төлөөх байнгын баатарлаг тэмцэл юм. Урт хугацааны туршид бүтээлч замУран бүтээлчийн гол анхаарал нь үр дүнтэй, идэвхтэй, эр зоригт бэлэн, агуу хүсэл тэмүүллээр дүүрэн хүн байв. Түүний хожуу үеийн бүтээлүүд нь Сэргэн мандалтын үеийн үзэл санааны эмгэнэлт уналтыг тусгасан байдаг.

Микеланджело Капрез хотод (Флоренцын ойролцоо) хотын захирагчийн гэр бүлд төрсөн. Арван гурван настай байхдаа тэрээр Гирландайогийн урланд орж, жилийн дараа урлагийн сургуульГайхамшигт Лоренцо де Медичигийн ордонд. Энд, Сан Марко хийдийн дэргэдэх Медичигийн цэцэрлэг гэж нэрлэгддэг газарт тэрээр эртний эрин үеийг шүтэн бишрэгч Бертолдо ди Жованнигийн удирдлаган дор үргэлжлүүлэн суралцжээ. Медичигийн ордны баялаг, боловсронгуй соёлтой танилцаж, гайхалтай бүтээлүүдЭртний болон орчин үеийн урлаг, алдартай яруу найрагчид, хүмүүнлэгчдийн хамт Микеланджело дэгжин ордны орчинд өөрийгөө тусгаарлаагүй. Түүний анхны бие даасан бүтээлүүд нь түүний баатарлаг байдал, хүч чадлаар дүүрэн том хөшөө дурсгалд татагдахыг аль хэдийн баталжээ. "Кентавруудын тулаан" (1490-ээд оны эхэн үе, Флоренц, Каса Буонарроти) нь тулааны жүжиг, шуургатай динамик, тэмцэгчдийн аймшиггүй байдал, эрч хүч, харилцан уялдаатай хүчирхэг дүрүүдийн хүчирхэг уян хатан байдлыг, нэг хурдацтай хэмнэлээр нэвт шингээж өгдөг.

Микеланджелогийн нийгмийн ухамсрын эцсийн төлөвшил нь Медичи нарыг Флоренцээс хөөж, тэнд бүгд найрамдах засаглал тогтоох үед болсон. Болонья, Ром руу хийсэн аялал нь дуусгахад тусална урлагийн боловсрол. Эртний үе нь түүнд уран барималд нуугдаж байсан асар том боломжуудыг нээж өгдөг. Ромд гантиг чулуун "Пиета" бүлгийг (1498-1501, Ром, Гэгээн Петрийн сүм) бүтээсэн бөгөөд энэ нь Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүнлэгийн үзэл санааны ялалтад итгэх итгэлээр шингэсэн мастерын анхны томоохон бүтээл юм. Уран барималч нь Бурханы эхийн Христийн гашуудлын драмын сэдвийг сэтгэлзүйн гүн гүнзгийгээр шийдэж, Мадоннагийн зүүн гарын дохио зангаанаас яг таарч, толгойгоо хазайлгаж, хэмжээлшгүй их уй гашууг илэрхийлдэг. Мэригийн дүр төрхийн ёс суртахууны цэвэр ариун байдал, түүний мэдрэмжийг хязгаарлах нь зан чанарын хүчийг илтгэж, сонгодог тод хэлбэрээр, гайхалтай төгс байдлаар илэрхийлэгддэг. Хоёр дүрсийг салшгүй бүлэг болгон байрлуулсан бөгөөд нэг ч нарийн ширийн зүйл нь хаалттай дүрс эсвэл хуванцар илэрхийлэлийг зөрчөөгүй болно.

Уран барималчийг Флоренц руу буцаж ирэхэд 1501-1504 онд гүйцэтгэсэн Давидын хөшөөнд (Флоренц, Дүрслэх урлагийн академи) гүн итгэл үнэмшил, урам зоригийг харуулсан байдаг. Зураг дээр домогт баатарИргэний эр зориг, эрэлхэг зориг, үл тэвчих санааг тусгасан байв. Микеланджело өмнөх үеийнхээ өгүүлэх арга барилыг орхисон. Дайсныг ялсны дараа Давидыг дүрсэлсэн Донателло, Верроккио нараас ялгаатай нь Микеланджело түүнийг тулалдааны өмнө танилцуулав. Тэрээр баатрын бүх хүч чадлын уян хатан байдал, эрч хүчийг хуванцар аргаар дамжуулахад анхаарлаа төвлөрүүлжээ. Энэхүү асар том хөшөө нь Микеланджелогийн хуванцар хэлний онцлогийг тодорхой илэрхийлдэг: баатрын гаднах тайван дүр төрх, хүчирхэг их бие, гайхалтай загварчлагдсан гар, хөл бүхий дүр төрх, үзэсгэлэнтэй, сүнслэг нөлөө бүхий царай нь бие махбодийн болон оюун санааны хүчний дээд төвлөрлийг илэрхийлдэг. Бүх булчингууд хөдөлгөөнөөр нэвчсэн мэт санагддаг. Микеланджелогийн урлаг нь эртний уран барималд байсан ёс зүйн утгыг нүцгэн байдалд эргүүлж өгсөн. Давидын дүр төрх нь илэрхийлэл болгон илүү өргөн утгыг олж авдаг бүтээлч хүчнүүд чөлөөт хүн. Тэр өдрүүдэд Флоренцчууд хөшөөний иргэний сэтгэлгээ, түүний ач холбогдлыг ойлгож, түүнийг хотын төвд Палаццо Веккиогийн өмнө байрлуулж, эх орноо хамгаалах, шударга засаглалыг уриалж байв.

Хөшөөний итгэл үнэмшилтэй хэлбэрийг (нэг хөл дээрээ тулгууртай) олж авсны дараа Микеланджело түүнийг маш сайн загварчилж, материалтай ажиллахад тулгарч байсан бэрхшээлээ мартуулжээ. Энэхүү хөшөөг азгүй барималч сүйтгэсэн гэж хүн бүр итгэдэг гантиг чулуугаар сийлсэн байна. Микеланджело уг зургийг бэлэн гантиг чулуун блоконд хийж, маш нягт нямбай байрлуулж чадсан.

Давидын хөшөөтэй зэрэгцэн Палаццо Веккиогийн Зөвлөлийн танхимыг "Касинагийн тулаан" (сийлбэр, зургийн хуулбараар мэддэг) будахад зориулж картон хийсэн. Леонардотой өрсөлдсөнөөр залуу Микеланджело олон нийтийн талархлыг хүлээсэн; Тэрээр дайн ба түүний харгис хэрцгий байдлыг илчлэх сэдвийг баатарлаг үйлсэд бэлэн бүрээний дуугаар дайны талбарт гүйж очсон Флоренцын цэргүүдийн эр зориг, эх оронч үзлийн агуу мэдрэмжийг алдаршуулсантай харьцуулсан.

Пап лам II Юлийгаас булшны чулуугаа босгох тушаалыг хүлээн авсан Микеланджело Каскинагийн тулалдааныг дуусгалгүй 1505 онд Ром руу нүүжээ. Тэрээр олон тооны хөшөө, рельефээр чимэглэсэн сүрлэг бунхны төслийг бүтээдэг. Материал - гантиг блокуудыг бэлтгэхийн тулд уран барималч Каррара руу явав. Түүнийг эзгүй байх үед пап лам бунхан барих санаагаа орхисон. Доромжлуулсан Микеланджело Ромыг орхиж, Пап ламын байнгын дуудлагын дараа л буцаж ирэв. Энэ удаа тэрээр өөрийгөө зураач биш харин уран барималч гэж үздэг байсан тул Систин сүмийн таазыг будах шинэ том захиалга хүлээн авав. Энэ зураг нэг болсон хамгийн агуу бүтээлүүдИталийн урлаг.

Хамгийн хүнд нөхцөлд Микеланджело дөрвөн жил (1508-1512) ажиллаж, асар том таазны (600 м.кв) бүхэл бүтэн зургийг өөрийн гараар хийж дуусгажээ. Тэрээр сүмийн архитектурын дагуу түүнийг бүрхсэн хонгилыг хэд хэдэн талбарт хувааж, дэлхийн бүтээн байгуулалт, дэлхий дээрх анхны хүмүүсийн амьдралын тухай Библиэс авсан есөн зохиолыг өргөн төв талбайд байрлуулжээ. "Гэрлийг харанхуйгаас салгах нь", "Адамыг бүтээх нь", "Унах", "Ноагийн хордлого" гэх мэт. Тэдний хажуу талд, хонгилын энгэр дээр бошиглогч, ах дүүсийн дүрүүдийг дүрсэлсэн байдаг. (мэдээчид), талбайн буланд нүцгэн залуус сууж байна; хонгилын далбаа, цонхны дээгүүр хэв хашмал, лунеттүүд нь Библи болон Христийн өвөг дээдэс гэгддэг хэсгүүд юм. Гурван зуу гаруй дүрийг багтаасан энэхүү сүр жавхлант чуулга нь хүний ​​гоо үзэсгэлэн, хүч чадал, оюун ухааныг илтгэж, түүний бүтээлч авъяас чадвар, баатарлаг үйлсийг алдаршуулсан дуулал мэт санагдана. Бурхны дүрд ч гэсэн сүр жавхлантай, хүчирхэг өвгөний хувьд юуны түрүүнд ертөнцийг бүтээж, хүнд амьдрал бэлэглэх чадвартай мэт түүний гарны хөдөлгөөнөөр илэрхийлэгддэг бүтээлч түлхэцийг онцлон тэмдэглэдэг. Титаникийн хүч чадал, оюун ухаан, ухаалаг мэргэн ухаан, гайхалтай гоо үзэсгэлэн нь бошиглогчдын дүр төрхийг тодорхойлдог: гүн бодолтой, гашуудалтай Иеремиа, яруу найргийн сүнслэг нөлөө бүхий Исаиа, хүчирхэг Кумай Сибил, үзэсгэлэнт залуу Дельфи Сибил. Микеланджелогийн бүтээсэн дүрүүд нь ерөнхийдөө асар их хүч чадалтай; Дүр бүрийн хувьд тэрээр тусгай байрлал, эргэлт, хөдөлгөөн, дохио зангаа олдог.

Хэрэв эмгэнэлт бодлыг бошиглогчдын бие даасан дүр төрхөөр илэрхийлсэн бол боол гэгддэг нүцгэн залуу эрэгтэйчүүдийн дүр төрхөд байхын баяр баясгалан, няцашгүй хүч чадал, эрч хүчийг илэрхийлдэг. Нарийн төвөгтэй өнцөг, хөдөлгөөнөөр дүрслэгдсэн тэдний дүрс нь хамгийн баялаг хуванцар хөгжлийг хүлээн авдаг. Тэд бүгд хонгилын хавтгайг эвдэхгүйгээр баяжуулж, тектоникийг илчилж, эв найрамдлын ерөнхий сэтгэгдэлийг сайжруулдаг. Агуу цар хүрээ, үйл ажиллагааны хатуу хүч, гоо үзэсгэлэн, өнгөний төвлөрөл нь эрх чөлөөний мэдрэмжийг төрүүлж, хүний ​​ялалтад итгэх итгэлийг төрүүлдэг.

Хүүхэд байхдаа ном их уншдаг байсан, “Гайхалтай хүмүүсийн амьдрал” цувралын номонд уярч байсан үе бий. Би намтрыг унших дуртай байсан өөр өөр зохиолчид, хөгжимчид, уран бүтээлчид, гэхдээ Микеланджело Буонаоттигийн намтар надад онцгой их таалагдсан. Би бүр ээжээсээ түүний уран бүтээлийн дүрслэл бүхий цомог гаргаж өгөөч гэж гуйсан ГерманТэр үед маш үнэтэй байсан (3 рубль 40к), надад одоо ч байгаа.

1. Микеланджело Буанороттигийн хөрөг. БОЛЖ БАЙНА УУ. 1535. Марчелло Венусти. Капитолиний музей, Флоренц.

"Микеланджело Буонарротигийн амьдрал, уран бүтээл бараг бүхэл бүтэн зуун - 1475-1564 он хүртэл үргэлжилсэн. Микеланджело 1475 оны 3-р сарын 6-нд Тосканагийн Капрез хотод төрсөн. Тэр бага түшмэлийн хүү байсан. Эцэг нь түүнийг Микеланджело гэж нэрлэсэн: ямар ч бодолгүйгээр. Удаан хугацааны турш, гэхдээ дээрээс нь сүнслэг нөлөө үзүүлснээр тэрээр энэ төрөлхтөн мөнх бус хүмүүсийнхээс илүү тэнгэрлэг, бурханлаг болохыг харуулахыг хүссэн нь хожим нь түүний хүүхэд нас хэсэгчлэн Флоренцэд, нэг хэсэг нь тивд өнгөрчээ Хөдөө, гэр бүлийн эдлэнд Хүүгийн ээж нь татварын тооллогын дагуу олон зууны турш хотын дээд давхаргад харьяалагддаг байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ Микеланджело маш их бахархдаг. тэр ганцаараа үлдэж, нэлээд даруухан амьдардаг байсан бөгөөд тухайн үеийн бусад зураачдаас ялгаатай нь өөрийгөө сайжруулахыг хэзээ ч эрэлхийлээгүй. санхүүгийн байдал. Тэрээр хамгийн түрүүнд аав, дөрвөн ахыгаа боддог байсан. Зөвхөн дээр богино хугацаа, аль хэдийн жаран настайдаа хамт бүтээлч үйл ажиллагаа, Томмасо Кавальери, Витториа Колонна нартай нөхөрлөх нь түүний хувьд гүн гүнзгий амин чухал ач холбогдолтой болсон.

1. Гантиг чулуун рельеф. 1490-1492. (Флоренс, Буонарроти музей.)

1488 онд аав нь арван гурван настай Микеланджелогийг тэр үед Доменико Гирландайогийн боттегад (устал) суралцахаар илгээжээ. шилдэг мастеруудзөвхөн Флоренц төдийгүй Итали даяар. Микеланджелогийн ур чадвар, зан чанар нь маш их өссөн тул Доменико түүний зарим зүйлийг залуу хүний ​​хийх ёстойгоос өөрөөр хийж байгааг хараад гайхаж байв, учир нь түүнд Микеланджело бусад оюутнуудыг ялсан мэт санагдаж байсан бөгөөд Гирландайод тэдний олонх нь байсан ч ихэнхдээ тийм биш юм. эзний хувьд бүтээсэн зүйлээрээ түүнээс доогуур. Тиймээс, Доменикотой хамт сурч байсан залуусын нэг нь Гирландайогийн хэд хэдэн дүрсийг үзэггээр хуулж авахад хувцасласан эмэгтэйчүүд, Микеланджело түүнээс энэ хуудсыг булааж аваад зузаан үзгээр эмэгтэйн нэгнийх нь дүрийг өөрийнх нь илүү төгс гэж үзсэн зураастай дүрсийг дахин дүрсэлсэн нь хоёр зан араншингийн ялгааг хараад гайхшруулж орхив. багшийнхаа ажлыг засч залруулах зоригтой ийм зоригтой залуугийн ур чадвар, амтыг ч бас. Доменико Санта Мария Новелла дахь том сүмд ажиллаж байгаад ямар нэгэн байдлаар тэндээс гарч ирэхэд Микеланджело амьдралынхаа туршид урлагийн бүх хэрэгслээр бүрхэгдсэн хэд хэдэн ширээ бүхий банзан шат, мөн хэд хэдэн залууг зурж эхлэв. тэнд хэн ажиллаж байсан. Доменико буцаж ирээд Микеланджелогийн зурсан зургийг хараад: "За, энэ хүн надаас илүү мэддэг" гэж хэлсэн нь учир нь тэр шинэ арга барил, байгалийн нөхөн үржихүйн шинэ аргыг гайхшруулсан юм.

2. "Ариун гэр бүл" ("Мадонна Дони") 1503 -1504. Флоренц, Уффици галерей.

Гэвч жилийн дараа Гайхамшигт хочит Лоренцо Медичи түүнийг ордондоо дуудаж, эртний мастеруудын бүтээлийн арвин цуглуулгатай цэцэрлэгт нь орох боломжийг олгосон байна. Хүү уран барималчийн гар урлалын шаардлагатай техникийн ур чадварыг бараг бие даан эзэмшсэн. Тэрээр шавраар уран баримал хийж, өмнөх үеийнхнийхээ бүтээлээс зурж, төрөлхийн хүсэл тэмүүллийг нь хөгжүүлэхэд юу тусалж болохыг яг таг сонгожээ. Түүнтэй нөхөрлөж байсан ч атаархлын сэдлээр түүнийг урлагт түүнээс илүү үнэлдэг, тоглоом шоглоом хийсэн юм шиг тийм их хүчээр хамар руу нь цохисон гэж тэд ярьдаг. эвдэрсэн, муухай буталсан хамар гэж тэмдэглэсэн; Учир нь Торригиано Флоренцээс хөөгджээ...

3. Цовдлолт.

1492 онд Гайхамшигт Лоренцо нас барсны дараа Микеланджело эцгийнхээ гэрт буцаж ирэв. Флоренц хотын Санто Спирито сүмийн хувьд тэрээр модон загалмай хийж, өндөр тахилын ширээний хагас тойргийн дээгүүр байрлуулсан бөгөөд урьдын зөвшөөрлөөр түүнийг байрлуулж, цогцсыг ихэвчлэн анатомийн судлалаар задлан, тэр дараа нь худалдаж авсан тэр агуу зургийн урлагийг төгс төгөлдөр болгож эхлэв.

Францын хаан VIII Чарльз 1494 онд зураачийн ивээн тэтгэгч Медичи нарыг Флоренцыг орхин явахыг албадахын өмнөхөн Микеланджело Венец рүү, дараа нь Болонья руу зугтжээ. Микеланджело цагаа дэмий үрж байгаагаа ухаарч, Флоренц руу баяртайгаар буцаж ирээд Пьерфранческо де Медичигийн хүү Лоренцогийн хувьд Гэгээн Петрийн сийлбэрийг сийлжээ. Жоныг хүүхэд байхдаа тэр даруй өөр нэг гантиг чулуун дээрээс жинхэнэ хэмжээтэй унтаж буй Хайрын бурхан байсан бөгөөд үүнийг дуусгасны дараа Балдасарре дель Миланезаар дамжуулан Пьерфранческод үзэсгэлэнтэй зүйл болохыг харуулсан бөгөөд тэр үүнийг хүлээн зөвшөөрч Микеланджелод хэлэв: "Хэрэв Та үүнийг газарт булж, дараа нь Ром руу илгээж, хуучин гэж хуурамчаар үйлдсэн бол энэ нь тэнд эртний нэгэнд үлдэж, энд зарснаас хамаагүй ихийг авах болно гэдэгт би итгэлтэй байна."

4. Христийн гашуудал ("Пиета"), 1498 - 1499. Ватикан, Гэгээн сүм. Петра.

Энэ түүхийн ачаар Микеланджелогийн алдар нэр нь тэр даруй Ром руу дуудагдсан юм. Ийм ховор авъяастай зураач Христийн гашуудлын гантиг, бүхэлдээ бөөрөнхий баримлыг гантигаар урснаараа алдартай хотод өөрийнхөө тухай сайхан дурсамж үлдээсэн бөгөөд түүнийг дуусгасны дараа Гэгээн Петрийн сүмд байрлуулсан байв. Петр Ангараг гарагийн сүм байсан халууралтыг эдгээгч Онгон Мариагийн сүмд байдаг. Микеланджело энэ бүтээлд маш их хайр, хөдөлмөр зарцуулсан тул зөвхөн түүн дээр (бусад бүтээлдээ хийгээгүй) Бурханы эхийн цээжийг чангалан бүсний дагуу нэрээ бичжээ.

1501 оны 8-р сарын 4-нд Флоренц хотод олон жилийн үймээн самууны дараа бүгд найрамдах улсыг тунхаглав. Зарим найзууд нь Флоренцаас түүнд захидал бичиж, сүмийн арчилгаанд эвдэрсэн гантиг чулууг энд ирэхийг хүсэв. Ноосны худалдаачдын чинээлэг корпорац мастерт Давидын баримал хийхийг тушаажээ.

5.Дэвид, 1501-1504. Флоренц, Дүрслэх урлагийн академи.

Микеланджело Давидын дүр төрхийг тайлбарлах уламжлалт аргыг эвддэг. Тэрээр ялагчийг хөлд нь аварга том толгой, гартаа хүчтэй илд барьчихсан дүрсэлсэнгүй, харин мөргөлдөөний өмнөх нөхцөл байдлыг, магадгүй дайтахын өмнөх үеийн овгийнхны төөрөгдлийг мэдрэх тэр агшинд л залууг харуулсан. дуэл хийгээд холоос Голиат ард түмнээ шоолж байгааг ялгаж харав. Зураач өөрийн дүрд Грекийн баатруудын хамгийн үзэсгэлэнтэй дүрүүд шиг хамгийн төгс контрпостыг өгчээ. Хөшөөг барьж дуусмагц нэр бүхий иргэд, уран бүтээлчдээс бүрдсэн комисс түүнийг хотын төв талбай буюу Палаццо Веккиогийн өмнө байрлуулахаар шийджээ. Энэ нь эрт дээр үеэс, өөрөөр хэлбэл мянга гаруй жилийн хугацаанд олон нийтийн газар нүцгэн баатрын хөшөөний хөшөө анх удаа гарч ирсэн явдал байв. Энэ нь хоёр нөхцөл байдлын амжилттай давхцсаны улмаас тохиолдсон байж болох юм: нэгдүгээрт, зураач коммунын оршин суугчдад хамгийн дээд зэргийн бэлгэдлийг бүтээх чадвар. улс төрийн идеалуудхоёрдугаарт, иргэдийн хамт олны энэ бэлгэдлийн хүчийг ойлгох чадвар. Ард түмнийхээ эрх чөлөөг хамгаалах хүсэл нь Флоренцчуудын хамгийн агуу хүсэлд яг одоо хариулав.

6. Мосе. БОЛЖ БАЙНА УУ. 1515. Ром, Винколи дахь Сан Пьетро сүм .

Флоренцийн аварга Христийн гашуудал, картон цаасны дараа Микеланджелогийн алдар нэр нь 1503 онд Пап лам VI Александрыг нас барсны дараа Юлий II сонгогдох үед (мөн Микеланджело 29 орчим настай байсан) түүнийг маш их хүндэтгэлтэйгээр урьсан юм. Юлий II-ээр түүний булшин дээр ажиллах. Эрт дээр үеэс барууны орнуудад хувь хүнд зориулж ийм зүйл босгож байгаагүй. Нийтдээ энэ ажилд дөчин гантиг баримал багтсан бөгөөд үүнийг тооцохгүй өөр өөр түүхүүд, путт болон чимэглэл, cornice болон бусад архитектурын хог хаягдлын бүх зүсэлт. Тэрээр мөн таван тохой өндөр (235 см!) Мосегийн гантиг чулууг барьж дуусгасан бөгөөд ямар ч баримал энэ хөшөөтэй гоо үзэсгэлэнгээр харьцуулж чадахгүй. орчин үеийн бүтээлүүд. Микеланджело үүн дээр ажиллаж байх хооронд Каррара хотод үлдсэн гантиг чулуун булшинд зориулж, усаар ирсэн бөгөөд үлдсэн хэсэг нь Санкт-Петербургийн талбай руу зөөвөрлөсөн гэж тэд хэлэв. Петра; мөн хүргэлтийн төлбөрийг төлөх ёстой байсан тул Микеланджело ердийнх шигээ пап лам руу явав; гэвч Дээрхийн Гэгээнтэн тэр өдөр завгүй байсан тул чухал асуудлууд, Болонья хотод болсон үйл явдалтай холбогдуулан тэрээр гэртээ буцаж ирээд гантиг чулууг өөрийн мөнгөөр ​​төлж, Дээрхийн Гэгээнтэн энэ талаар даруй тушаал өгнө гэж итгэжээ. Маргааш нь пап ламтай ярилцахаар дахин очсон боловч тэднийг дотогш оруулаагүй тул хаалгач нь түүнийг оруулахгүй байхыг тушаасан тул тэвчээртэй байх хэрэгтэй гэж хэлэв.

7. Мадонна ба Хүүхэд, 1504 (Нотр Дамын сүм, Брюгге, Нидерланд).

Микеланджело энэ үйлдэлд дургүй байсан бөгөөд энэ нь түүнд урьд өмнө тохиолдсон зүйлтэй огт адилгүй мэт санагдсан тул тэрээр уурлаж, папын хаалгачдад хэрэв ирээдүйд Дээрхийн Гэгээнтэнд хэрэгтэй бол түүнийг хаана байгааг нь хэлээрэй гэж хэлэв. тэр явж байсан - орхисон. Тэрээр урландаа буцаж ирээд шөнийн хоёр цагт шуудангийн газарт сууж, хоёр үйлчлэгчдээ бүх гэр ахуйн эд зүйлсийг иудейчүүдэд зарж, дараа нь түүнийг даган Флоренц руу явахыг тушаажээ. Флоренцын бүс нутаг дахь Поггибонси хотод ирээд аюулгүй байдлаа мэдэрч зогсов.

Гэвч тийм ч их хугацаа өнгөрөөгүй таван элч Пап ламаас захидал авч, түүнийг буцааж авчрахаар тэнд ирэв. Гэсэн хэдий ч тэрээр дургүйцлийн улмаас Ром руу буцахыг тушаасан хүсэлт, захидлыг үл харгалзан юу ч сонсохыг хүссэнгүй. Зөвхөн элч нарын хүсэлтийг биелүүлж, тэрээр эцэст нь Дээрхийн Гэгээнтний хариуд уучлал гуйсан боловч түүнийг ямар нэгэн тэнэмэл хүн шиг хөөн зайлуулсан тул түүнд эргэж очихгүй гэж хэдэн үг бичжээ. Түүний үнэнч үйлчлэлийн төлөө зохисгүй бөгөөд пап лам хаана ч гэсэн өөртөө зарц хайж чадна.

8. Загалмайг зөөж буй Христ, 1519-1521. Санта Мария сопра Минерва сүм, Ром.

Удалгүй Пап лам бунханыг байрлуулах тохиромжтой газар байхгүйд санаа зовж, улам их догдолж эхлэв. том төсөл- Гэгээн Петрийн сүмийг сэргээн босгох. Тиймээс тэр өмнөх төлөвлөгөөгөө түр орхисон. 1508 онд эзэн эцэст нь Ромд буцаж ирсэн боловч булш дээр ажиллах боломж олдсонгүй. Дээрхийн Гэгээнтэн амьд ахуйдаа бунхан барих нь азгүйтсэн, үхлийг урин дуудах гэсэн утгатай хэмээгээд бунханаа дуусгахыг шаардсангүй. Түүнийг илүү гайхалтай захиалга хүлээж байв: Дээрхийн Гэгээнтний авга ах Сикстийн дурсгалд зориулж, Сикстийн ордонд барьсан сүмийн таазыг зурах. Гэвч Микеланджело булшийг дуусгахыг хүссэн бөгөөд сүмийн таазны ажил нь түүнд том бөгөөд хэцүү санагдсан: будгаар будах туршлагаа санаж, энэ ачаанаас ангижрахыг бүх талаар хичээсэн. Дээрхийн Гэгээнтнийг тууштай байхыг хараад Микеланджело эцэст нь үүнийг хийхээр шийдэв. 1512 оны 10-р сарын 31 хүртэл Микеланджело Сикстин сүмийн хонгил дээр гурван зуу гаруй дүрс зуржээ.

9. "Адамын бүтээл" (Систин сүмийн зургийн хэсэг)

Сүмийг барьж дуусгасны дараа тэрээр энэ удаад маш их саад бэрхшээлгүй дуусгахын тулд булшийг дуртайяа авав, гэхдээ тэр үргэлж үүнээс илүү их зовлон, бэрхшээлийг хүлээж байсан боловч бүх амьдралынхаа туршид урт хугацаандӨөрийг нь ивээн тэтгэж, ивээж байсан пап ламд талархалгүй нэгэн гэдгээрээ нэг талаараа алдартай болсон. Тиймээс, бунхан руу буцаж ирэхдээ тэрээр үүн дээр тасралтгүй ажиллаж, сүмийн хананы зургийг эмх цэгцтэй болгосон боловч хувь заяа нь ийм төгс төгөлдөр эхэлсэн энэ хөшөөг яг ийм байдлаар дуусгахыг хүсээгүй. Учир нь тэр үед Пап лам Юлий нас барсан ямар нэг зүйл тохиолдсон тул Юлиусаас дутахааргүй ажил хэрэгч, эрх мэдлээрээ гялалзаж, эх орондоо үлдээхийг хүссэн Пап лам X Лео сонгогдсоны улмаас энэ ажил орхигдсон. өөрөө болон бурханлиг зураач, түүний нутаг нэгтэн, ийм гайхамшгуудыг зөвхөн түүн шиг агуу эзэнт гүрэн л бүтээж чадна. Тиймээс тэр фасадыг захиалсан тул Сан ЛоренцоФлоренц хотод Медичигийн гэр бүлийн барьсан сүмийг Микеланджелод даатгасан бөгөөд энэ нөхцөл байдал нь Юлиусын булшны ажил дуусаагүй байх шалтгаан болсон юм.

10.Гүн Лоренцогийн булш. Медичи сүм. 1524-1531 он. Флоренц, Сан Лоренцогийн сүм.

Лео X-ийн ламын бүх хугацаанд улс төрийн эргэлтүүд Микеланджелогоос салсангүй. Нэгдүгээрт, гэр бүлийнхэн нь Делла Роверын гэр бүлд дайсагнасан пап лам Юлий II-ийн булшны ажлыг үргэлжлүүлэхэд саад болж, 1515 оноос зураачийг дизайнаар, 1518 оноос хойш сүмийн фасадыг хийж гүйцэтгэсэн. Сан Лоренцо. 1520 онд ашиггүй дайны дараа пап фасадны барилгын ажлыг орхихоос өөр аргагүйд хүрч, улмаар Микеланджелод Сан Лоренцогийн дэргэд Медичи сүм барихыг даалгаж, 1524 онд Лаурентийн номын санг барих тушаал өгчээ. Гэвч 1526 онд Медичи Флоренцээс хөөгдөхөд эдгээр төслүүдийн хэрэгжилт нэг жилийн турш тасалдсан. Одоо тунхаглагдсан Флоренцийн Бүгд Найрамдах Улсын хувьд сүүлийн удааМикеланджело бэхлэлтүүдийн командлагчийн үүргийг гүйцэтгэж, шинэ бэхлэлт хийх төлөвлөгөөг хэрэгжүүлэхээр яаравчлав, гэхдээ урвалт, улс төрийн явуулга нь Медичи буцаж ирэхэд хувь нэмэр оруулж, түүний төслүүд цаасан дээр үлджээ.

11. Лааны суурьтай сахиусан тэнгэр. 1494-1495 он. Болонья дахь Сан Доменикогийн сүм.

Леогийн үхэл Ром, Флоренцын уран бүтээлчид, урлагийнхны дунд ийм төөрөгдөл үүсгэж, Адриан VI-ийн амьдралын туршид Микеланджело Флоренцэд үлдэж, Юлиусын булш дээр ажиллаж байжээ. Гэвч Адриан нас барж, Архитектур, уран баримал, уран зургийн урлагт Лео болон түүний өмнөх үеийнхээс дутахааргүй алдар нэрийг үлдээхээр зүтгэсэн Клемент VII пап ламаар сонгогдох үед Ромын пап Микеланджелогийг Ромд дуудсан юм.

Пап лам Микеланджело өмнөх хаан II Юлийгийн таазыг зурсан Сикстин сүмийн ханыг будахаар шийджээ. Клемент үүнийг эдгээр ханан дээр, тухайлбал тахилын ширээ байгаа гол ханан дээр бичихийг хүссэн. Эцсийн шүүлт, ингэснээр энэ түүхэнд зурах урлагт боломжтой бүх зүйлийг харуулах боломжтой байсан бөгөөд нөгөө хананд эсрэгээрээ Люсифер бардам зангаараа тэнгэрээс хэрхэн хөөгдсөнийг харуулахыг гол хаалганы дээгүүр тушаажээ. Түүнтэй хамт нүгэл үйлдсэн бүх сахиусан тэнгэрүүд тамын гүнд хэрхэн хаягдсан.

12. "Эцсийн шүүлт". 1534-1541

Олон жилийн дараа Микеланджело энэ төлөвлөгөөнд зориулж ноорог болон янз бүрийн зураг зурсан нь тогтоогдсон бөгөөд тэдгээрийн нэгийг нь Микеланджелод олон сар үйлчилсэн Сицилийн зураач Тринитагийн Ромын сүмд фреск зурахад ашиглаж, будгийг нь үрж байжээ.

Энэ ажлыг Ромын пап Клемент VII нас барахынхаа өмнөхөн захиалсан байдаг. Түүний залгамжлагч Паул III Фарнес Микеланджелогийг энэ зууны хамгийн өргөн цар хүрээтэй, орон зайн хувьд нэгтгэсэн энэхүү зургийг яаран дуусгахад хүргэсэн юм. Эцсийн шүүлтийн өмнө зогсоход бидэнд төрсөн анхны сэтгэгдэл бол үнэхээр сансар огторгуйн үйл явдалтай тулгарч байна гэсэн мэдрэмж юм. Үүний голд Христийн хүчирхэг дүр байдаг. Энэхүү бүтээлийн ер бусын гоо үзэсгэлэнгээс гадна уран зураг, түүний гүйцэтгэлийн нэгдмэл байдал нь нэг өдрийн дотор зурсан мэт харагддаг бөгөөд ийм нарийн өнгөлгөөг ямар ч бяцхан бүтээлээс олж чадахгүй. Тэрээр энэхүү бүтээлээ 8 жилийн турш дуусгахаар ажиллаж, 1541 онд Христийн Мэндэлсний Баярын өдөр нээж, бүх Ромыг төдийгүй бүх дэлхийг гайхшруулж, гайхшруулжээ.

13. Төлөөлөгч Петр, Паул, в. 1503/1504. Сүм хийд, Сиена.

1546 онд зураач амьдралынхаа хамгийн чухал архитектурын ажлыг даатгажээ. Пап лам III Паулын хувьд тэрээр Палаццо Фарнесе (гадны фасад ба эрдэнийн 3 давхар) барьж дуусгаж, түүнд зориулж Капитолын шинэ чимэглэлийг зохион бүтээсэн боловч түүний материаллаг дүрслэл нь нэлээд удаан үргэлжилсэн юм. Гэвч мэдээжийн хэрэг түүнийг төрөлх Флоренц руугаа үхэх хүртлээ буцаж ирэхэд нь саад болсон хамгийн чухал тушаал бол Микеланджелогийг Гэгээн Петрийн сүмийн ерөнхий архитектороор томилсон явдал байв. Пап лам Микеланджело түүнд ийм их итгэл хүлээлгэж, түүнд итгэдэг гэдэгтээ итгэлтэй байсан бөгөөд өөрийн гэсэн сэтгэлгээг харуулахын тулд сайн санаа, зарлигт түүнийг Бурханыг хайрлах хайрын үүднээс, ямар ч урамшуулалгүйгээр бүтээн байгуулалтад үйлчилсэн гэж тунхаглахыг хүссэн. Бүрэн ухамсартайгаар тэрээр сүнсээ Их Эзэний гарт, биеэ газарт, өмч хөрөнгөө хамгийн ойрын төрөл төрөгсөддөө өгч, ойр дотны хүмүүстээ Бурханы хүсэл тэмүүллийг түүнд сануулахыг тушаажээ. Эзэн энэ амьдралаас явахдаа. Ингээд 1563 оны 2-р сарын 17-нд Флоренцын тооцоогоор (Ромын тооцоогоор 1564 онд байх байсан) Микеланджело таалал төгсөв.

14. Пиета Бандини (Никодемустай Пиета). 1550. Санта Мария дель Фиоре сүмийн музей, Флоренц.

Микеланджелогийн авъяас чадвар нь олон хүнд тохиолддог шиг нас барсны дараа биш харин амьд байх хугацаандаа хүлээн зөвшөөрөгдсөн; Учир нь тэргүүн тахилч нар Юлий II, Лев X, Клемент VII, Паул III ба Юлий III, IV Паул, IV Пиус нар түүнийг үргэлж хамт байлгахыг хүсдэг байсныг бид харсан бөгөөд бидний мэдэж байгаагаар туркуудын захирагч Сулейман , Валуагийн Фрэнсис - Францын хаан, Чарльз V - Эзэн хаан. Венецийн синьория, герцог Косимо де Медичи нар түүний агуу авъяас чадварыг ашиглахын тулд түүнийг хүндэтгэлтэйгээр шагнасан бөгөөд энэ нь зөвхөн агуу гавьяатай хүмүүст л хамаатай юм. Гэхдээ тэр ийм хүмүүсийнх байсан, учир нь тэр гурван урлаг бүгд ийм төгс төгөлдөрт хүрсэн гэдгийг хүн бүр мэдэж, харсан бөгөөд эртний болон орчин үеийн хүмүүсийн дунд олон жилийн туршид олдохгүй. Түүнд ийм ийм төгс төсөөлөл байсан бөгөөд түүний санаанд санагдуулсан зүйлүүд нь түүний гараар ийм агуу, гайхалтай төлөвлөгөөг хэрэгжүүлэх боломжгүй байсан бөгөөд тэрээр ихэнхдээ бүтээлээ орхиж, бүр олон зүйлийг устгасан; Ийнхүү тэрээр нас барахынхаа өмнөхөн өөрийн гараар бүтээсэн олон тооны зураг, ноорог, картон цаасыг шатааж, түүний даван туулсан ажил, авьяас билгээ эрэмбэлэн шалгасан арга барилыг хэн ч харахгүй байсан нь мэдэгдэж байна. төгс төгөлдөр байхаас дутуугүй гэдгийг харуулах.

Мөн Микеланджело уран бүтээлдээ дурласан хүн шиг ганцаардмал байдалд дуртай байсан нь хэнд ч хачирхалтай санагдахгүй байг. Урлагт оролцохыг хүссэн хүн нийгмээс зайлсхийх хэрэгтэй, учир нь урлагийг сэтгэдэг хүн хэзээ ч ганцаараа, бодолгүй үлдэхгүй, харин үүнийг түүний доторх хачирхалтай, хачирхалтай гэж үздэг хүмүүс эндүүрдэг, хэн ч хүссэн Сайн ажиллахын тулд тэрээр бүх санаа зовнилоосоо өөрийгөө холдуулах ёстой, учир нь авъяас нь оюун санааны тэнүүчлэл биш харин эргэцүүлэн бодох, ганцаардал, амар амгаланг шаарддаг."

Жоржио Васари. "Микеланджелогийн намтар".

15.Христийн тэргүүн (Христийн гашуудлын хөшөөний хэсэг)

Микеланджелогийн хувийн амьдрал.

1536 онд Пескарагийн маршиан Витториа Колонна Ромд ирж, 47 настай бэлэвсэн яруу найрагч бүсгүй гүн гүнзгий нөхөрлөл, эс тэгвээс бүр хүсэл тэмүүлэлтэй хайр 61 настай Микеланджело. Чиний мундаг платоник хайртэрээр хэд хэдэн цоглог сонетуудаа зориулж, түүнд зориулж зураг зурж, түүнтэй хамт олон цагийг өнгөрөөсөн. Витториагийн дугуйланд оролцогчдын санааг зовоож байсан шашны шинэчлэлийн санаа нь эдгээр жилүүдэд Микеланджелогийн ертөнцийг үзэх үзэлд гүн гүнзгий ул мөр үлдээжээ. Тэдний тусгалыг жишээлбэл, Сикстин сүмийн "Эцсийн шүүлт" фрескээс харж болно.

Витториа бол нэр нь Микеланджелотой нягт холбоотой цорын ганц эмэгтэй бөгөөд ихэнх судлаачид ижил хүйстэн, ядаж л бисексуал гэж үздэг.

Судлаачдын үзэж байгаагаар дотно амьдралМикеланджелогийн найз, намтар судлаач Кондиви түүний цэвэр ариун байдлыг ерөнхийд нь сүм хийд гэж тодорхойлсон ч түүний ариун амьдралын хэв маяг нь ижил хүйстэнтэй холбоотой зөн совинд нь заналхийлж чаддаггүй тул Микеланджелогийн маршионы төлөөх халуун хүсэл нь далд ухамсрын сонголтын үр дүн байв. "Тэр түүнийг индэр дээр тавьсан боловч түүнийг хайрлах хайрыг нь гетеросексуал гэж нэрлэх аргагүй юм: тэр түүнийг "эмэгтэйн эрэгтэй" гэж нэрлэсэн.

16.Витториа Колонна, Себастьяно дель Пиомбогийн хөрөг

Алдарт зураачийн намтар судлаачид: "Эдгээр хоёр гайхалтай хүний ​​захидал харилцаа нь намтар зүйн өндөр ач холбогдолтой төдийгүй маш сайн дурсгал юм. түүхэн эрин үеТэгээд ховор жишээамьд бодол солилцох, оюун ухаанаар дүүрэн, нарийн ажиглалт ба инээдэм." Судлаачид Микеланджело Витториад зориулсан сонетуудын талаар бичжээ: "Тэдний харилцааны санаатай, албадан платонизм нь Микеланджелогийн яруу найргийн хайр-гүн ухааны бүтцийг улам хурцатгаж, талстжуулсан бөгөөд энэ нь 1530-аад оны үед тоглож байсан маршиансын өөрийнх нь үзэл бодол, яруу найргийг голчлон тусгасан байв. Микеланджелогийн сүнслэг хөтөчийн үүрэг. Тэдний яруу найргийн "захидал" нь үеийн хүмүүсийн анхаарлыг татсан; Магадгүй хамгийн алдартай нь 60-р сонет байсан бөгөөд энэ нь тусгай тайлбарын сэдэв болсон юм." Португалийн зураач Франческо д'Холландын нас барсны дараа хэвлэгдсэн тэмдэглэлд Витториа, Микеланджело хоёрын харилцан ярианы бичлэгүүд хадгалагдан үлджээ.

Сонет № 60

Мөн хамгийн өндөр суут ухаантан нэмэхгүй
Гантиг өөрөө гэж нэг бодсон
Энэ нь элбэг дэлбэг нуугддаг - энэ нь бидэнд хэрэгтэй зүйл юм
Ухаанд дуулгавартай гар илчлэх болно.
Би баяр баясгаланг хүлээж байна уу, сэтгэлийн түгшүүр зүрхэнд минь дарагдаж байна уу?
Хамгийн ухаалаг, сайн донна, - танд
Би бүх зүйлийг хийх үүрэгтэй бөгөөд миний хувьд ичгүүр нь хүнд байна.
Миний бэлэг чамайг зохих ёсоор алдаршуулахгүй байна.
Хайрын хүч ч биш, чиний гоо үзэсгэлэн ч биш,
Эсвэл хүйтэн зан, эсвэл уур хилэн, эсвэл үл тоомсорлох дарангуйлал
Тэд миний азгүйтлийн бурууг үүрнэ, -
Учир нь үхэл нигүүлсэлтэй нийлдэг
Чиний зүрхэнд, гэхдээ миний өрөвдмөөр суут ухаантан
Хайрласнаар тэрээр нэг үхлийг гаргаж авах чадвартай.

Микеланджело

Систин сүмийн зургийн хэсгүүд:

17. Христ.

18. "Евагийн бүтээл"

19. "Гэрэлтүүлэгч, ургамал бий болгох"

20. "Уналт"

21. "Үер"

22. "Ноагийн тахил"

23. Бошиглогч Исаиа

24. Бошиглогч Иеремиа.

25. Кумай Сибил

26. Дельфийн Сибил

27. Эритрейн Сибил.

Микеланджело онцлох эрин үеСэргэн мандалтын үе буюу түүний соёл урлагт оруулсан хувь нэмэр нь асар их бөгөөд өнөөдөр түүний нэр нийтийн нэр болж, авъяас билгийн ижил утгатай болжээ. Тэр үнэхээр агуу архитектор байсан. Түүний ажил хөгжлийн векторыг тавьсан Европын соёл, түүний шилдэг бүтээлүүд өнөөдөр ч хүмүүсийг цочирдуулдаг. Манай баатар 1457 онд алдарт Флоренцын ойролцоо орших Италийн Капрез хотод төрсөн. Тэрээр дампуурсан язгууртан Лодовико Буонарротигийн гэр бүлд төржээ.

Хүүхэд байхаасаа л насанд хүрэгчид хүүгийн ер бусын авъяас чадварыг олж хардаг байв. Хүү 13 настай байхдаа алдарт зураач Гирландайогийн шавь болжээ. Хоёр жилийн дараа хүү нь үнэндээ хотын эзэн байсан Медичигийн ивээлд орно. Залуу авьяасСургуульдаа сурдаг бөгөөд тэрээр уран бүтээлч болох авьяасаа үргэлжлүүлэн сайжруулсаар байна. Микеланджело маш хурдан агуу мастер болсон. Түүний авьяас үнэхээр илт байсан тул бүгд түүнийг таньсан. Тэр байсан байнга зочинПап лам болон бусад өндөр албан тушаалтнууд, удирдагчид. Хүн бүр гэр орон, оффисоо их мастерийн бүтээлээр чимэглэхийг хүсдэг байсан. Суут ухаантан маш их аялсан ч амьдралынхаа ихэнх хугацааг Флоренц, Ромд өнгөрөөсөн. Микеланджело бол "Гэгээн Иоганнес" ба "Нойрсож буй хайрын бурхан", "Дэвид", "Арван хоёр Төлөөлөгч", "Гэгээн Матью", "Мосе", "Хүлээгдэж буй боол", "Үхэж буй боол" зэрэг баримлын зохиогч юм. Леа”, “Загалмайтай Христ” болон бусад. Микеланджело Буонарроти 89 насандаа Ромд таалал төгсөв. Агуу барималч хэзээ ч гэрлэж байгаагүй бөгөөд харамсалтай нь ардаа хүүхэд үлдээгээгүй.

Тэр хүн амьдарсан гайхалтай амьдрал, Хэдэн зуун жил өнгөрсөн ч хүн төрөлхтөн түүний авъяас чадвар, олон талт байдлыг биширсээр байна. Микеланджело ийм байгаагүй бүх нийтийн суут ухаантанЛеонардо да Винчи шиг, гэхдээ түүний амжилт өөр өөр газар нутагбүтээлч байдал гайхалтай хэвээр байна. Итали хүн зураачийн хувьд энэ ур чадварын оргилд, эсвэл үүнтэй ойрхон хаа нэгтээ зогсож байгааг тэмдэглэе. Түүний ажлын чанар нь гайхалтай бөгөөд түүний бүтээлч байдал өөрөө бий том нөлөөурлагт анхны алхмаа хийх мастерууд дээр. Микеланджелогийн зурсан Ром дахь Систин сүмийн асар олон тооны фрескууд нь түүний зан чанарын цар хүрээг үгээр биш, харин үйлдлээр гэрчилдэг. Гэсэн хэдий ч зохиолч өөрөө уран сайхны авьяас чадварынхаа талаар даруухан байдаг, тэр өөрийгөө уран барималч гэж үздэг. Тэрээр авъяаслаг зураач, уран барималч төдийгүй маш сайн архитектор юм. Тэрээр Флоренц дахь Медичи сүмийн дизайны зохиогч бөгөөд удаан хугацаанд Гэгээн Петрийн сүмийн барилгын ерөнхий архитектороор ажилласан. Микеланджело ч бас үзэсгэлэнтэй гэдгийг мэдээд гайхах хэрэггүй

Микеланджело Буонарроти 1475 оны 3-р сарын 6-нд Флоренцаас зүүн өмнө зүгт 40 милийн зайд орших Капрез хэмээх жижиг хотод төржээ. Одоо энэ хотыг зураачийг хүндэтгэн Капрез Микеланджело гэж нэрлэдэг. Түүний эцэг Лодовико хүүгээ төрөх үед Капрез хотын захирагчийн үүргийг гүйцэтгэж байсан ч удалгүй түүний бүрэн эрхийн хугацаа дуусч, эх орон Флоренц руугаа буцжээ. Эртний гэр бүлЭнэ үед Буонарроти маш ядуу болсон нь Лодовиког язгууртнуудаараа бахархаж, амьдралаа залгуулахаас дээгүүр гэж үзэхэд нь саад болоогүй юм. Гэр бүл нь Флоренцээс гурван милийн зайд орших Сетиньяно тосгонд фермийн авчирсан мөнгөөр ​​амьдрах ёстой байв.
Энд Сетиньяно хотод нялх хүүхэд Микеланджелогийг нутгийн чулуучин эхнэрт хооллохоор өгчээ. Флоренцын ойролцоох чулууг эртнээс олборлож байсан бөгөөд Микеланджело дараа нь "уран барималчийн цүүц, алхыг сувилагчийнхаа сүүгээр шингээсэн" гэж хэлэх дуртай байв. Хүүгийн уран сайхны хандлага нь илэрсэн бага насГэсэн хэдий ч аав нь язгууртны үзэл баримтлалын дагуу хүүгийнхээ зураач болох хүслийг удаан хугацаанд эсэргүүцэв. Микеланджело зан чанараа харуулж, эцэст нь зураач Доменико Гирландайод шавь болох зөвшөөрөл авчээ. Энэ явдал 1488 оны дөрөвдүгээр сард болсон.
Дараа жил нь тэрээр хотын жинхэнэ эзэн Лоренцо де Медичи (Гайхамшигт хочтой) ивээл дор байсан уран барималч Бертолдо ди Жованнигийн сургуульд шилжсэн. Гайхамшигт Лорензо маш их байсан боловсролтой хүн, урлагт сайн мэддэг, өөрөө шүлэг бичдэг байсан бөгөөд залуу Микеланджелогийн авъяас чадварыг шууд таньж чадсан. Микеланджело хэсэг хугацаанд Медичигийн ордонд амьдарч байжээ. Лорензо түүнд хайртай хүү шигээ хандсан.
1492 онд Микеланджелогийн ивээн тэтгэгч нас барж, зураач буцаж ирэв уугуул гэр. Энэ үед Флоренц хотод улс төрийн үймээн самуун эхэлсэн бөгөөд 1494 оны сүүлээр Микеланджело хотыг орхин гарчээ. Венеци, Болонья хотод очиж 1495 оны сүүлээр буцаж ирэв. Гэхдээ удаан биш. Бүгд найрамдах улсын шинэ дүрэм нь хотын амьдралыг тайвшруулахад хувь нэмрээ оруулаагүй бөгөөд тахлын тахал гарч ирэв. Микеланджело тэнүүлээ үргэлжлүүлэв. 1496 оны 6-р сарын 25-нд тэрээр Ромд гарч ирэв.
Тэрээр дараагийн таван жилийг " Мөнхийн хот" Энд түүнийг анхны гайхалтай амжилт хүлээж байв. Ирснийхээ дараахан Микеланджело кардинал Рафаэль Риариогийн Бахын гантиг баримал, 1498-99 онд "Пьета" гантиг баримлын захиалга авчээ. дүрслэх урлагБурханы эхийн Христийг гашуудаж буй дүр зургийг уламжлал ёсоор ингэж нэрлэдэг байв). Микеланджелогийн найруулга нь шилдэг бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн нь урлагийн шатлал дахь байр сууриа улам бэхжүүлсэн юм. Дараагийн захиалга нь "Оршуулга" зураг байсан боловч зураач үүнийг дуусгаагүй бөгөөд 1501 онд Флоренц руу буцаж ирэв.
Амьдрах төрөлх хоттэр үед тогтворжсон байсан. Микеланджело Давидын асар том хөшөөний захиалга авчээ.
1504 онд дуусгасан Дэвид Ром дахь Христийн гашуудлын адил Флоренц дахь Микеланджелогийн нэр хүндийг бэхжүүлсэн. Хөшөөг өмнө нь төлөвлөж байсан газрын оронд (хотын сүмд) хотын төв хэсэгт, хотын захиргаа байрладаг Палаццо Веккиогийн эсрэг талд суурилуулжээ. Тэрээр библийн Дэвид шиг иргэдийнхээ эрх чөлөөний төлөө тэмцэж байсан шинэ бүгд найрамдах улсын бэлгэ тэмдэг болжээ.
Хотоос ирсэн өөр нэг захиалгын түүх бол Палаццо Веккиогийн "Каскинагийн тулаан" уран зургийн хувьд сонирхолтой юм. Түүний хуйвалдаан нь 1364 онд болсон Кассинагийн тулалдаанд Флоренцчууд Писануудыг ялсан явдал байв. Леонардо да Винчи Палаццо Веккиогийн ("Ангиарийн тулаан") хоёр дахь зургийг зурах үүрэг хүлээсэн нь нөхцөл байдлыг улам хүндрүүлсэн. Леонардо Микеланджелогоос 20 насаар ах байсан ч тэр залуу энэ сорилтыг нээлттэй халхавчтай хүлээж авав. Леонардо, Микеланджело хоёр бие биедээ дургүй байсан бөгөөд тэдний өрсөлдөөн хэрхэн дуусахыг олон хүн сонирхож хүлээж байв. Харамсалтай нь хоёр зураг дуусаагүй байна. Леонардо туршилт хийж байхдаа бүтэлгүйтсэний дараа ажлаа орхисон шинэ технологиханын зураг, Микеланджело "Каскинагийн тулалдаанд" зориулсан гайхалтай судалгааг бүтээж, 1505 оны 3-р сард Пап лам Юлий II-ийн дуудлагаар Ром руу явав.
Гэсэн хэдий ч тэрээр 1506 оны 1-р сард л зорьсон газартаа хүрч, Каррарагийн карьеруудад хэдэн сар зарцуулж, түүнд захиалсан Пап лам II Юлийсийн булшны гантиг чулууг сонгожээ. Эхлээд дөчин барималаар чимэглэхээр төлөвлөж байсан ч удалгүй пап лам энэ төслийг сонирхохоо больж, 1513 онд нас баржээ. Зураач болон талийгаачийн төрөл төрөгсдийн хооронд урт хугацааны маргаан эхэлсэн. 1545 онд Микеланджело эцэст нь булшны ажлыг дуусгасан бөгөөд энэ нь анхны төлөвлөгөөний зөвхөн цайвар сүүдэр болж хувирав. Зураач өөрөө энэ түүхийг "булшны эмгэнэл" гэж нэрлэсэн.
Гэвч Пап лам II Юлийсийн өөр нэг тушаал Микеланджелог бүрэн ялалт байгуулав. Энэ бол Ватикан дахь Сикстин сүмийн булангийн зураг байв. Зураач үүнийг 1508-1512 оны хооронд дуусгасан. Энэхүү фрескийг үзэгчдэд толилуулахад энэ нь хүн төрөлхтний хүч чадлын бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн.
1516 онд папын хаан ширээнд II Юлийсийг сольсон Лео X (Медичи) Флоренц дахь Сан-Лоренцогийн сүмийн фасадны дизайныг Микеланджелод даалгажээ. Түүний хувилбар 1520 онд татгалзсан боловч энэ нь зураачийг ижил сүмд дахин захиалга авахад саад болоогүй юм. Тэрээр 1519 онд анхныхыг нь хийж эхэлсэн бөгөөд энэ нь Медичигийн булш байв. Хоёр дахь төсөл - алдартай номын санХадгалах зориулалттай Laurentian өвөрмөц цуглуулгаМедичигийн гэр бүлд хамаарах ном, гар бичмэл.
Эдгээр төслүүдэд завгүй байсан Микеланджело ихэнх цагаа Флоренцэд үлдээсэн.
1529-30 онд тэрээр Медичигийн цэргүүдээс хотын хамгаалалтыг хариуцаж байв (тэд 1527 онд Флоренцээс хөөгджээ). 1530 онд Медичи дахин хүчээ авч, Микеланджело амийг нь аврахын тулд хотоос зугтжээ. Гэсэн хэдий ч Пап лам VII Клемент (мөн Медичигийн гэр бүл) Микеланджелогийн аюулгүй байдлыг баталгаажуулж, зураач тасалдсан ажилдаа буцаж ирэв.
1534 онд Микеланджело Ромд дахин, мөнхөд буцаж ирэв. Сикстин сүмийн тахилын ширээний хананд "Амилалт"-ыг зурахаар түүнд захиалга өгөх гэж байсан Пап лам VII Клемент зураач ирснээс хойш хоёр дахь өдөр нь нас баржээ. Шинэ аав, Паул III "Амилалт"-ын оронд ижил хананд "Эцсийн шүүлт" зургийг захиалсан. 1541 онд баригдсан энэхүү асар том фреск Микеланджелогийн суут ухааныг дахин баталжээ.
Тэрээр амьдралынхаа сүүлийн хорин жилийг бараг бүхэлдээ архитектурт зориулжээ.
Үүний зэрэгцээ тэрээр Ватикан дахь Паолина сүмд зориулж хоёр гайхамшигтай фреск бүтээж чадсан хэвээр байна (“Саулын хувиргалт”, “Гэгээн Петрийн цовдлолт”, 1542-50). 1546 оноос эхлэн Микеланджело Ром дахь Гэгээн Петрийн сүмийг сэргээн босгох ажилд оролцсон. Өмнөх хүмүүсийн хэд хэдэн санааг үгүйсгэж, тэрээр энэ барилгын талаархи өөрийн төсөөллийг санал болгов. Зөвхөн 1626 онд ариусгагдсан сүмийн сүүлчийн дүр төрх нь юуны түрүүнд түүний суут ухааны үр жимс юм.
Микеланджело үргэлж гүн шүтлэгтэй нэгэн байсан бөгөөд амьдралынхаа төгсгөлд түүний шашин шүтлэгийн мэдрэмж улам хурц болсон нь түүний баримтаар нотлогддог сүүлчийн бүтээлүүд. Энэ бол Цовдлолт ба Пиетагийн хоёр уран баримлын бүлгийг дүрсэлсэн цуврал зураг юм. Эхнийх нь зураач өөрийгөө Ариматейн Иосефын дүрээр дүрсэлсэн байв. 1564 оны 2-р сарын 18-нд Микеланджелог 89 настайдаа гүйцэж түрүүлсэн үхэл хоёр дахь баримлыг дуусгахад саад болжээ.

Микеланджело Буонарроти нь түүний хамгийн алдартай зураач гэж олон хүн үздэг алдартай бүтээлүүд- "Давид" ба "Пиета" барималууд, Систин сүмийн фрескууд.

Төгс төгөлдөр багш

Микеланджело Буонарротигийн бүтээлийг бүх цаг үеийн урлагийн хамгийн агуу үзэгдэл гэж товчхон хэлж болно - түүнийг амьд ахуйдаа ингэж үнэлдэг байсан бөгөөд өнөөг хүртэл түүнийг ингэж үнэлсээр байна. Түүний уран зураг, уран баримал, архитектурын хэд хэдэн бүтээл нь дэлхийн хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг юм. Хэдийгээр Ватикан дахь Сикстин сүмийн таазан дээрх фрескууд хамгийн их байдаг алдартай бүтээлүүдзураач, юуны түрүүнд өөрийгөө барималч гэж үздэг байв. Урлагийн хэд хэдэн төрлөөр хичээллэх нь түүний үед тийм ч сонин биш байв. Тэд бүгд зураг дээр үндэслэсэн. Микеланджело амьдралынхаа туршид зөвхөн урлагийн бусад төрлүүдэд ажилласан тодорхой үеүүд. Систин сүмд хүндэтгэлтэй хандаж байгаа нь зарим талаараа илүү агуу байдлын тусгал юм анхааралтай ажигла, энэ нь 20-р зуунд уран зурагт өгөгдсөн бөгөөд зарим талаараа мастерын олон бүтээл дуусаагүй байсны үр дүнд бий болсон.

Микеланджелогийн насан туршийн алдар нэрийн гаж нөлөө нь түүний карьерыг тухайн үеийн бусад уран бүтээлчдээс илүү дэлгэрэнгүй дүрсэлсэн байдаг. Тэрээр нас барахаасаа өмнө намтар нь хэвлэгдсэн анхны зураач болжээ. Эхнийх нь байсан сүүлийн бүлэгзураач, архитектор Жоржио Васаригийн зураачдын амьдралын тухай номууд (1550). Энэ нь Микеланджелод зориулагдсан бөгөөд түүний бүтээлийг урлагийн төгс төгөлдөр байдлын оргил гэж толилуулжээ. Ийм магтаалыг үл харгалзан тэрээр бүрэн сэтгэл хангалуун бус байсан бөгөөд туслах Асканио Кондивид тусад нь бичихийг даалгажээ. богино ном(1553), магадгүй зураачийн өөрийнх нь тайлбар дээр үндэслэсэн байх. Түүнд Микеланджело болон мастерын бүтээлийг бусдад харуулахыг хүссэнээр нь дүрсэлсэн байдаг. Буонарроти нас барсны дараа Васари хоёр дахь хэвлэлд (1568) няцаалт нийтэлжээ. Эрдэмтэд Кондивигийн номыг Васаригийн насан туршдаа бичсэн номоос илүүд үздэг ч энэ нь ерөнхий ач холбогдол, олон хэлээр дахин хэвлэгдсэн нь уг бүтээлийг Микеланджело болон Сэргэн мандалтын үеийн бусад уран бүтээлчдийн тухай мэдээллийн гол эх сурвалж болгожээ. Буонарротигийн алдар нэр нь олон зуун захидал, эссэ, шүлэг зэрэг тоо томшгүй олон баримт бичгийг хадгалахад хүргэсэн. Гэсэн хэдий ч, хэдий ч их хэмжээний-д хуримтлагдсан материал маргаантай асуудлуудИхэнхдээ зөвхөн Микеланджелогийн үзэл бодол л мэдэгддэг.

Товч намтар, бүтээлч байдал

Зураач, уран барималч, архитектор, яруу найрагч, хамгийн алдартай хүмүүсийн нэг алдартай уран бүтээлчид Италийн сэргэн мандалтМикеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони 1475 оны 3-р сарын 6-нд Италийн Капрез хотод төрсөн. Түүний аав Леонардо ди Буанаротта Симони богино хугацааТэрээр эхнэр Франческа Неригийн хамт таван хүүгийн хоёр дахь хүүхэдтэй байхдаа жижиг тосгонд шүүгчээр ажиллаж байсан боловч Микеланджелог нялх байхдаа Флоренц руу буцаж ирэв. Ээжийнх нь өвчний улмаас хүүг чулуучин гэр бүлд хүмүүжүүлэхээр өгсөн. агуу уран барималчтэр алх, цүүцийг сувилагчийн сүүгээр шингээсэн гэж хожим нь хошигножээ.

Үнэхээр ч Микеланджело суралцах сонирхолгүй байсан. Хөрш зэргэлдээх сүмүүдийн зураачдын бүтээлч байдал, тэнд үзсэн зүйлээ давтах нь түүний анхны намтар судлаачдын хэлснээр түүнийг илүү их татсан юм. Сургуулийн найзМикеланджело, түүнээс зургаан насаар ах Франческо Граначчи найзаа зураач Доменико Гирландайотой танилцуулжээ. Аав нь хүүгээ гэр бүлийн санхүүгийн бизнес сонирхдоггүйг мэдээд түүнийг 13 настайгаас нь загварлаг Флоренцын зураачд шавь болгохыг зөвшөөрчээ. Тэнд тэрээр фрескийн техниктэй танилцсан.

Медичи цэцэрлэгүүд

Микеланджело ганцхан жил семинарт суусан үед онцгой боломж гарч ирэв. Гирландайогийн зөвлөснөөр Медичигийн гэр бүлийн хүчирхэг гишүүн болох Флоренцын захирагч Лоренцо Гайхамшигт ордонд нүүж, цэцэрлэгт нь сонгодог уран баримал судлахаар болжээ. Энэ бол Микеланджело Буонарротигийн хувьд үржил шимтэй үе байсан. Уран бүтээлчийн намтар, уран бүтээл нь Флоренцийн элит, авъяаслаг уран барималч Бертольдо ди Жованни, тухайн үеийн нэрт яруу найрагчид, эрдэмтэд, хүмүүнлэгчидтэй танилцсанаар тэмдэглэгдсэн байв. Буонарроти мөн эрүүл мэндэд нь сөргөөр нөлөөлсөн ч цогцсыг судлахын тулд сүмээс тусгай зөвшөөрөл авсан байна.

Эдгээр нөлөөллийн хослол нь Микеланджелогийн танигдахуйц хэв маягийн үндэс суурийг бүрдүүлсэн: булчингийн нарийвчлал, бодит байдал нь бараг уянгын гоо үзэсгэлэнтэй хослуулсан. Түүний 16 настайдаа онцгой авьяастай байсныг "Кентавруудын тулаан", "Шатны Мадонна" хэмээх хоёр барельеф, амьд үлдсэн нь гэрчилнэ.

Эрт амжилт, нөлөө

Гайхамшигт Лоренцо нас барсны дараа улс төрийн зөрчилдөөн Микеланджелогийг Болонья руу дүрвэхэд хүргэж, тэндээ үргэлжлүүлэн суралцжээ. Тэрээр 1495 онд Флоренц руу буцаж ирээд эртний сонгодог бүтээлүүдээс өөрийн хэв маягийг зээлж уран барималчаар ажиллаж эхэлсэн.

Хэд хэдэн хувилбар байдаг сонирхолтой түүхМикеланджелогийн эртний ховор олдворыг санагдуулам зохиомлоор хөгшрүүлсэн Хайрын бурхан баримлын тухай. Нэг хувилбараар зохиолч үүнийг патина эффект авахыг хүссэн гэж үздэг бол нөгөө хувилбараар түүний урлагийн дилер уг бүтээлийг эртний эдлэл болгон үлдээхийн тулд оршуулсан байна.

Кардинал Риарио Сан Жоржио хайрын бурханыг ийм баримал гэж үзэн худалдаж авсан бөгөөд хууртагдсанаа мэдээд мөнгөө буцааж өгөхийг шаарджээ. Эцэст нь хууран мэхэлсэн худалдан авагч Микеланджелогийн бүтээлд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн тул зураачдаа мөнгөө өөртөө үлдээхийг зөвшөөрчээ. Кардинал түүнийг Ромд хүртэл урьсан бөгөөд Буонарроти амьдралынхаа эцэс хүртэл ажиллаж, амьдарч байжээ.

"Пиета" ба "Дэвид"

1498 онд Ром руу нүүж ирснийхээ дараа удалгүй түүний карьерыг Францын хаан VIII Чарльз дахь папын элч Жан Биллер де Лагрола өөр кардинал ахиулсан. Мариа үхсэн Есүсийг өвөр дээрээ барьж буйг дүрсэлсэн Микеланджелогийн Пиета нэг жил хүрэхгүй хугацаанд дуусч, кардинал булштай сүмд байрлуулсан байна. 1.8м өргөн, бараг өндөртэй уг хөшөөг Ватикан дахь Гэгээн Петрийн сүм дэх одоогийн байрлалаа олох хүртлээ таван удаа хөдөлгөжээ.

Ганц ширхэгээс сийлсэн, уран баримлын даавууны уян хатан байдал, объектуудын байрлал, Пиетагийн арьсны "хөдөлгөөн" ("өрөвдөлтэй" эсвэл "өрөвч сэтгэл" гэсэн утгатай) түүний анхны үзэгчдийг айдаст автуулсан. Өнөөдөр энэ бол гайхалтай хүндэтгэлтэй бүтээл юм. Микеланджело дөнгөж 25 настай байхдаа үүнийг бүтээжээ.

Микеланджело Флоренц руу буцаж ирэхдээ аль хэдийн олны танил болсон байв. Уран барималч өмнөх хоёр уран барималч оролдоод бүтэлгүйтсэн Давидын хөшөөний захиалга авч, таван метр гантиг чулууг гол дүр болгон хувиргасан байна. Шөрмөсний бат бөх байдал, эмзэг нүцгэн байдал, хүнлэг байдлын илэрхийлэл ба ерөнхий зориг"Дэвид"-ийг Флоренцийн бэлгэ тэмдэг болгосон.

Урлаг ба архитектур

Дараа нь Пап лам II Юлийсийн булшны амбицтай зураг төсөл зэрэг бусад комиссууд гарч ирсэн боловч Микеланджелог Сикстин сүмийн таазыг чимэглэхийн тулд уран барималаас уран зураг руу шилжихийг хүсэхэд ажил тасалдсан.

Энэхүү төсөл нь зураачийн уран сэтгэмжийг төрүүлж, 12 төлөөлөгчийг зурах анхны төлөвлөгөө нь 300 гаруй дүрс болон хувирчээ. Энэ ажлыг хожим нь гипс дэх мөөгөнцрийн улмаас бүрэн устгаж, дараа нь сэргээсэн. Буонарроти өөрийн чадваргүй гэж үзсэн бүх туслахуудаа ажлаас нь халж, 1512 оны 10-р сарын 31-нд дуусах хүртэл 65 метрийн таазыг өөрөө дуусгаж, эцэс төгсгөлгүй олон цагийг нуруун дээрээ хэвтэж, атаархсан байдлаар хамгаалж байв.

Микеланджелогийн уран бүтээлийг дараах байдлаар товч тодорхойлж болно. Энэ бол багшийн залуу насандаа шингэсэн Христийн шашны бэлгэдэл, зөгнөл, хүмүүнлэгийн зарчмуудыг агуулсан Сэргэн мандалтын үеийн өндөр урлагийн трансцендент жишээ юм. Систин сүмийн таазан дээрх тод виннетууд нь калейдоскопын эффектийг бий болгодог. Хамгийн гайхалтай дүр бол Бурхан хүнийг хуруугаараа хүрч буйг дүрсэлсэн "Адамын бүтээл" зохиол юм. Ромын зураач Рафаэль энэ бүтээлийг үзээд хэв маягаа өөрчилсөн бололтой.

Намтар, уран бүтээл нь уран баримал, зурагтай үүрд холбоотой байсан Микеланджело Идэвхтэй хөдөлгөөн хийхСүм хийдийг будаж байхдаа тэрээр архитектурт анхаарлаа хандуулахаас өөр аргагүй болжээ.

Мастер дараагийн хэдэн арван жилд Юлий II-ийн булшны ажлыг үргэлжлүүлэв. Тэрээр мөн Флоренц дахь Сан Лоренцогийн сүмийн эсрэг талд байрлах Лаурензина номын сангийн дизайныг гаргаж, Медичигийн ордны номын сан байх ёстой байв. Эдгээр барилгууд нь архитектурын түүхэн дэх эргэлтийн цэг гэж тооцогддог. Гэвч Микеланджелогийн энэ салбарт алдар нэр нь 1546 онд даргаар ажиллаж байсан юм.

Зөрчилдөөний мөн чанар

Микеланджело 1541 онд Сикстины сүмийн ханан дээр хөвж буй Эцсийн шүүлтийг нээлээ. Тэр даруй эсэргүүцлийн дуу хоолой сонсогдов - нүцгэн дүрсүүд ийм ариун газарт тохиромжгүй байсан бөгөөд Италийн сэргэн мандалтын үеийн хамгийн том гэрэл зургийг устгахыг уриалав. Зураач хариуд нь найруулгадаа шинэ дүрүүдийг оруулав: түүний гол шүүмжлэгч чөтгөрийн дүрээр, мөн өөрийгөө арьс ширтэй Гэгээн Бартоломьюгийн дүрээр дүрсэлсэн.

Баячуудын холбоо, ивээлээс үл хамааран нөлөө бүхий хүмүүсМикеланджелогийн гайхалтай оюун ухаан, бүх талын авъяас чадвараар хангагдсан Итали нь эзний амьдрал, ажил үйлс нь муу санаатнаар дүүрэн байв. Тэрээр ихэмсэг, түргэн ууртай байсан тул үйлчлүүлэгчидтэйгээ байнга хэрүүл маргаан үүсгэдэг байв. Энэ нь түүнд зовлон авчираад зогсохгүй түүнд сэтгэл дундуур байх мэдрэмжийг төрүүлэв - зураач төгс төгөлдөрт хүрэхийг үргэлж хичээдэг бөгөөд буулт хийж чаддаггүй байв.

Заримдаа тэрээр уйтгар гунигтай дайралтуудыг мэдэрч байсан бөгөөд энэ нь түүний олон хүнд ул мөр үлдээдэг уран зохиолын бүтээлүүд. гэж Микеланджело бичжээ агуу гай зовлонмөн хөдөлмөр эрхэлдэг, түүнд найз нөхөдгүй, тэдэнд хэрэггүй, хангалттай хооллох цаг байхгүй, гэхдээ эдгээр таагүй байдал нь түүнд баяр баясгаланг авчирдаг.

Залуу насандаа Микеланджело хамтрагчаа шоолж, хамар руу нь цохиулсан нь насан туршдаа түүний дүр төрхийг алдагдуулсан юм. Олон жилийн туршид тэрээр ажлаасаа залхаж, нэгэн шүлэгтээ Сикстин сүмийн таазыг зурахын тулд асар их хүч хөдөлмөр зарцуулсан тухай бичсэн байдаг. Хайрт Флоренц дахь улс төрийн хэрүүл бас түүнийг зовоож байсан ч түүний хамгийн тод дайсан нь өөрөөсөө 20 насаар ах Флоренцын зураач Леонардо да Винчи байв.

Утга зохиолын бүтээл, хувийн амьдрал

Бүтээлч чанар нь уран баримал, уран зураг, архитектураараа илэрхийлэгддэг Микеланджело, гүйцсэн жилүүдяруу найрагт орсон.

Хэзээ ч гэрлэж байгаагүй Буонарроти нь түүний 300 гаруй шүлэг, сонетыг хүлээн авсан Витториа Колонна хэмээх сүсэгтэн, эрхэмсэг бэлэвсэн эхнэрт үнэнч байжээ. Тэдний нөхөрлөл нь 1547 онд Колоннаг нас барах хүртлээ Микеланджелод маш их дэмжлэг үзүүлсэн. 1532 онд эзэн залуу язгууртан Томмасо де Кавальеритай дотносож, тэдний харилцаа ижил хүйстэн байсан уу, эсвэл эцэг хүний ​​сэтгэлийг мэдэрсэн үү гэдэг талаар түүхчид одоо ч маргасаар байна.

Үхэл ба өв залгамжлал

Микеланджело 1564 оны 2-р сарын 18-нд буюу 89 насныхаа төрсөн өдрөөс хэдхэн долоо хоногийн өмнө богино хугацаанд өвчний дараа Ром дахь гэртээ нас баржээ. Зээ хүү цогцсыг Флоренц руу аваачиж, түүнийг "бүх урлагийн эцэг, ноён" хэмээн хүндэлж, барималч өөрөө гэрээслэн үлдээсэн Санта Кроче Базиликад оршуулжээ.

Олон зураачдаас ялгаатай нь Микеланджелогийн ажил амьдралынхаа туршид түүнд алдар нэр, эд баялаг авчирсан. Мөн тэрээр Жоржио Васари, Асканио Кондиви нарын хоёр намтрыг хэвлэн нийтлэхийг харсан азтай байсан. Буонарротигийн гар урлалыг үнэлж байсан нь олон зууны тэртээгээс үүдэлтэй бөгөөд түүний нэр Италийн сэргэн мандалтын үеийнхтэй ижил утгатай болжээ.

Микеланджело: бүтээлч байдлын онцлог

Дургүй агуу алдар нэрзураачийн бүтээлүүд, тэдгээрийн хожмын урлагт үзүүлэх нөлөө харьцангуй хязгаарлагдмал байдаг. Үүнийг Микеланджелогийн уран бүтээлийг алдар нэрээрээ хуулбарлах дургүй байсантай холбон тайлбарлах аргагүй, учир нь авьяас чадвараараа адилхан Рафаэлийг илүү олон удаа дуурайдаг байв. Буонарротигийн тодорхой, бараг сансрын хэмжээний илэрхийлэл нь хязгаарлалт тавьсан байж магадгүй юм. Бараг бүрэн хуулбарласан хэдхэн жишээ бий. Хамгийн авьяаслаг зураач бол Даниэле да Вольтерра байв. Гэсэн хэдий ч зарим талаараа Микеланджелогийн урлаг дахь бүтээлч байдал үргэлжлэлийг олж авав. 17-р зуунд түүнийг анатомийн зургийн хамгийн шилдэг нь гэж үздэг байсан ч түүний ажлын өргөн хүрээний элементүүдийн хувьд бага магтдаг байв. Маннеристууд түүний орон зайн шахалт болон түүний Ялалтын баримал дахь эргэлдэж буй байрлалыг ашигласан. 19-р зууны мастер Огюст Родин дуусаагүй гантиг блокуудын нөлөөг ашигласан. 17-р зууны зарим мастерууд. Барокко хэв маяг нь үүнийг хуулбарласан боловч ижил төстэй байдлыг үгүйсгэхийн тулд. Түүгээр ч зогсохгүй Ян, Питер Пол Рубенс нар Микеланджело Буонарротигийн бүтээлийг хойч үеийн уран барималч, зураачид хэрхэн ашиглаж болохыг хамгийн сайн харуулсан.