Волошин Максимилиан Александрович. "алла прима техник ашиглан зурах" зургийн хичээлийн төлөвлөгөө Тосон будгийн алла прима техник

Том үүл, Беркшир. Ла Прама техникийг ашиглан зураг зурах

Италийн "Алла прима" гэсэн нэр томъёо нь "анхны харцаар" эсвэл "нэг суух" гэсэн утгатай. Энэхүү техникийг ашигласнаар будгийн давхаргыг хатаахыг хүлээхгүйгээр будгийг нэг сессээр дуусгадаг. Алла прима нь мөн "анхны оролдлого" арга, "өдөрт зурах", "нэг амьсгал" гэж нэрлэгддэг бөгөөд цэцэгсийн натюрморт, хөрөг зураг, ландшафтыг зурахад ашигладаг. Энэ бол ур чадвараа дээшлүүлэх, зотон дээр будгийг будах нууцыг ойлгох гайхалтай арга юм - сүүдэр, хэлбэр, шугам, объектын эрч хүч, концентрацийг холих.

Давуу тал

"Эхний оролдлого" аргыг ашиглан тостой ажиллахдаа "нойтон дээр нойтон" аргыг ашигладаг, учир нь тостой нойтон давхарга бүрэн хатаахад нэлээд хугацаа шаардагддаг. Уран зураачид энэ аргыг усан будаг, удаан хатаах акрилаар хийдэг. "Өдөрт зурах" нь гадаа (гадаа) ландшафтын хувьд маш үр дүнтэй арга юм.

зураач Кристин Лафуэнте

Алла Прима нь зургийг хурдан дуусгах эсвэл тодорхой хэсэгт тодорхой илэрхийлэл, уян хатан байдлыг бий болгоход тусалдаг. Эхлээд зураг зурах нь зураг эсвэл палитр дээр будгийг шууд холих боломжийг олгодог нэмэлт давуу талтай. Нойтон будгийн давхарга нь шинэ зураасанд хуурай давхаргаас тэс өөрөөр нөлөөлдөг тул өнгө холих ур чадвар шаардагдана. "Шууд будах" нь тосон будгийн энгийн арга гэж тооцогддог боловч энэ нь хуурамч сэтгэгдэл юм.

Улаан өнгийн харандаагаар зурсан Sanguina

Төлөвлөлт бол амжилтанд хүрэх түлхүүр юм

"Өдөрт зурах" -ыг эзэмшиж, дараа нь гайхалтай аяндаа хэв маяг бүхий бүтээлүүд, хэд хэдэн давхаргаар сойзоор цохих нь анх харахад тийм ч хялбар биш юм. "Анхны оролдлого" арга нь төлөвлөж сурахыг зөвлөж байна:

зураач Майк Малм

• Зотон өнгө;
• Үндсэн өнгөт цэгүүдийн байршлын төлөвлөгөө;
• Эхлээд хэрэглэж буй үндсэн болон фокусын өнгө;
• Өнгөний харилцан үйлчлэл нь арын дэвсгэр дээр тавигдсан өнгө аясаар нөлөөлнө. Хэрэв дээд талын өнгө нь доод талынхаас бараан өнгөтэй байвал тэдгээр нь цайвар болж, эсрэгээр нь болно;
• Гэрэлт газрыг нөөцлөх нь бараан өнгөөр ​​бохирдохоос зайлсхийхэд тусалдаг;
• Зотон дээр биш харин палитр дээр өнгийг холих нь зураг дээрх цус харвалт нь шаардлагагүй зураасаар хэт ачаалалгүйгээр шууд, аяндаа шинж чанартай байх баталгаа болдог;
• Энэхүү техник нь урт, зоримог, өөртөө итгэлтэй цус харвалт, сойз дээр их хэмжээний будгийг агуулдаг.

Усны дуслыг хэрхэн яаж зурах вэ

Эхлээд харахад "шулуун зураг" нь туршилт хийхэд хялбар арга боловч цус харвалтын төгс байдал нь зөвхөн туршлагаар л ирдэг.

Дэлгэрэнгүй мэдээллийг өгөөч

Алла Прима бол зураачийг нарийн ширийн зүйлийг бичихээс чөлөөлөх гайхалтай арга юм. Цаг хугацааны хүчин зүйл, түүнчлэн ашигласан уран сайхны материалын хязгаарлалт нь үнэндээ өнгөний холимог, хэлбэр, цус харвалтын хэмжээ зөн совингийн сонголт юм.

Голланд уран зураг дээр

Хамгийн эртний зургуудын дунд Голландчууд "нэг хуралдаан" аргыг ашигласан. Ян Ван Эйкийн "Арнольфиний хосын хөрөг" зотон зураг нь уламжлалт тосон зураг болон тосон зургийн "нойтон дээр нойтон" аргыг хослуулсан жишээ юм. "Нэг сесс" техникийг Фламандын зураач Франс Халс тосон зураг дээр ашигласан - мастер будгийг сул, зузаан давхаргаар түрхсэн. Шуурхай байдал, аяндаа байдал, эрч хүч, сэтгэл хөдлөлийн нөлөө нь "шулуун зураг" - зураачийн "гар", Халсын хадгалагдан үлдсэн сойзны цохилтыг зураг дээр маш тод харж болно.

Бид Винсент Ван Гогийн "Одтой шөнө" зургийн хуулбарыг зурж байна.

Чухал төлөөлөгчид

зураач Эгберт Оудендаг (1914-1998)

Халсын бүтээл дэх Алла прима нь импрессионизмаас 200 гаруй жилийн өмнө байсан. "Эхний оролдлого" арга нь уран бүтээлчдийн ажлыг хэд хэдэн сойзоор визуал мэдээллийг хурдан дамжуулахыг зорьсон замыг зассан.

Дуучин Саржент, Сезанн нар

"Өдөрт зурах" бол реалист Жон Сингер Саржент, пост импрессионист Пол Сезанн нарын дуртай арга бөгөөд тухайн сэдвийн амьд мөн чанарыг шууд дамжуулах арга юм.

Импрессионистууд нэг дор хийсэн тосон будгийг өргөнөөр ашигласнаараа ихээхэн нэр хүндтэй болсон.

Монет Матис Пикассо

Агуу зураачид уг бүтээлийг "нэг амьсгалаар" ашиглаж, бүх дэлхийн анхаарлыг татсан - эдгээр нь Монегийн жижиг ноорог, Матисс, Сезанна, Пикассо нарын бүтээлүүд юм. Импрессионизм, Пост-импрессионизм, Германы экспрессионизм зэрэгт нэг хуралдаанд дуусгасан олон зураг байдаг.

Зураач Александр Сергеевтэй хийсэн ярилцлага

Винсент Ван Гог

Удалгүй техник нь өөрөө төгсгөл болсон - уянгын, бүжгийн цохилтууд Винсент ван Гогын хамгийн алдартай бүтээл болох "Одтой шөнө"-д харагдаж байна. Зарим дамжуулалтыг бүрэн хийж, дараа нь зураач өөр газар руу шилждэг. Бүрэн хэмжээний том хөрөг зураг нь нэг нэгээр нь ахиц дэвшил гаргадаг: эхлээд зураг, дараа нь хувцас, арын дэвсгэр, тус тусад нь будах хэсгүүдээр төгсдөг. Үүнээс өмнө зураачид нарийн ширийн зүйлийг нарийн хийдэг байсан бөгөөд дараа нь "шууд зураг" нь орчин үеийн олон зураачдын дунд түгээмэл хэрэглэгддэг арга болжээ.

Винсент Ван Гогийн "Арлес дахь улаан усан үзмийн цэцэрлэгүүд"

Зургаа дахь мэдрэмж

"Нэг амьсгалаар" зурах зөн совингийн арга нь сэтгэл татам, шинэлэг, аяндаа мэдрэмжээр тодорхойлогддог. Ажлын эхэнд тосон будгийн хамгийн нимгэн давхаргыг ашигладаг. Дараа нь гол өнгөт толбуудыг зураг дээр дүрсэлсэн бөгөөд тэдгээр нь тодорхой аялгуугаар дүүргэгдсэн байдаг.

Цэцэглэж буй цахилдагийг хэрхэн зурах вэ

Ажлын хувьд хурдан хатаахаас зайлсхийхийн тулд баяжуулсан, тунгалаг бус, тосон шингэрүүлсэн будаг, харин шиллэгээг өдөөхгүйн тулд том сойз хэрэглээрэй. Зургийг өнгө аяс, нарийвчилсан ажлыг холих зориулалттай жижиг зөөлөн сойзоор дүүргэсэн. Уран зураг нь мэдрэмжийн шинэлэг байдал, тод байдал, бийрний тэмдэг, өнгөт зураасаар хадгалагдана. "Нэг хуралдаан" зураг нь зарим онцлог шинж чанартай байдаг.

• Нимгэн сойз хэрэглэхээс зайлсхийхийг зөвлөж байна. Өргөн үстэй багс нь том талбайг бүрхэж, уран зурагт тод байдлыг нэмэхэд тохиромжтой;
• Та "өдөрт зураг зурах" ажлыг нэг буюу хэд хэдэн үе шаттайгаар хийж болно;
• 6 эсвэл 7-оос ихгүй өнгөний хязгаарлагдмал палитрыг ашигладаг;
• "Анхны оролдлого" бүтээлүүд нь усан будгийг болгоомжтой ашиглахад тохиромжтой;
• Та нэг сессийн аргыг нэг метрээс дээш гадаргуу дээр эсвэл хэтэрхий жижиг талбайд хэрэглэж болохгүй;
• Нэг цохилттой уран зураг нь тод өнгийн блокуудыг агуулдаг бөгөөд энэ нь тэнгэр, ус, талбай, гурваас цөөн сэдэвтэй зураг бүхий ландшафтуудад тохиромжтой.

“Өнгө ба шугам” номноос Ю.Аксенов, М.Левидов

“Техник бол уран бүтээлчийн хэл юм; түүнийг уйгагүй, ур чадварын хэмжээнд хүртэл хөгжүүл. Үүнгүйгээр та хэзээ ч хүмүүст мөрөөдөл, туршлага, үзсэн гоо үзэсгэлэнгээ хэлж чадахгүй." (П.П. Чистяков. Захидал, дэвтэр, дурсамж.)

"Техник бол зөвхөн арга хэрэгсэл, харин үүнийг үл тоомсорлодог зураач хэзээ ч асуудлаа шийдэхгүй ... Мориндоо овъёос өгөхөө мартсан морьтон шиг болно." (Роден).

Техникийн ур чадварын ур чадварын ач холбогдлын тухай мастеруудын ижил төстэй мэдэгдлүүдийн зэрэгцээ та техникийн арга барилыг өөрийн зорилго болгон ашиглахгүй байх, ялангуяа дуртай мастераасаа сохроор зээлж авахгүй байхыг анхааруулах болно.

"Бусдыг дагадаг хүн хэзээ ч тэднийг гүйцэхгүй, хэрхэн зөв ажиллахаа мэдэхгүй хүн хэзээ ч бусдын бүтээлийг зөв ашиглаж чадахгүй" гэж Микеланджело хатуу хэлсэн. (А. Сидоров. Хуучин мастеруудын зурсан зургууд.)

Зєвлєлтийн нэрт зураач, багш И.П.Крымов энэ бодлоо vргэлжлvvлэн: “Бидний олонхи нь агуу их мастеруудыг дуурайхыг хичээдэг. Тэд зан авирыг нь дуурайдаг бөгөөд хамгийн сүүлчийн зүйл бол арга барил юм. Тэд ихэвчлэн Константин Коровиныг дуурайдаг ч худлаа бичдэг... Түүнийг дуурайгчид түүний замыг давтахыг оролдсон нь дээр байх. Энэ замыг дагаж тэд Коровины замаар биш, харин өөрийнхөөрөө бичиж эхэлсэн байх." (П.П. Крымов - зураач, багш).

Эдгээр мэргэн үгсийн талаар бодож, будгийг холих жор, цус харвалт хийх зайлшгүй аргыг хайх хэрэггүй.

Залуу эсвэл насанд хүрсэн уран бүтээлчдийн хамгийн түрүүнд асуудаг асуулт бол: Хаанаас эхлэх вэ?

Мэдээжийн хэрэг, та шууд зотон эсвэл картон дээр зурахаас эхлэх хэрэгтэй, бүр жижиг ноорог - цаасан дээр харандаа эсвэл нүүрсээр хийсэн ноорог зурж, дараа нь зураг руу шилжүүлж болно. Ноорог зурган дээр та сонирхолтой үзэл бодлыг хайх, найрлагыг нь тунгаан бодох, пропорцийг тодруулах гэх мэт илүү олон боломжуудтай. Гэсэн хэдий ч та урьдчилсан ажлын энэ хэсгийг шууд зотон эсвэл картон дээр хийж болно. гадаргууг өөдөсөөр амархан арилгаж болох нүүрсээр зургийг хийж, засаж, тодруулна. Та харандаагаар газар зурж болно, гэхдээ газрын гадаргууг хөндөх баллуураар арилгах хэрэгтэй.

Нүүрсээр хийсэн зургийг дараа нь өөдөсөөр арчиж, зөвхөн ул мөр үлдэх ёстой. Хэрэв нүүрстөрөгчийг сэгсэрдэггүй бол энэ нь будагтай холилдож, түүнийг бохирдуулна. Нүүрсээ цэвэрлэсний дараа бараг мэдэгдэхүйц хэв маягийг нимгэн шингэлсэн цэнхэр эсвэл хүрэн будгаар дүрсэлж болно.

Мөн дахин асуулт: будагтай ажиллахыг хаанаас эхлэх вэ? Хариулт нь: бүх зүйлээс нэг дор байж болно. Энэхүү хачирхалтай хариултыг тайлбарлахад хялбар байдаг. Дээд эсвэл доод, баруун эсвэл зүүн гэх мэтээс эхлэх нь буруу. Та өнгөний үндсэн хамаарлыг цайвар, өнгөний өнгөний хувьд нэн даруй тодорхойлж, тэдгээрийг тоймлон харуулах, нэгэн зэрэг тодорхойлох хэрэгтэй. хамгийн харанхуй, хамгийн хөнгөн нь юу вэ. Ихэвчлэн дутуу будах гэж нэрлэдэг энэхүү тэмдэглэгээг нимгэн шингэрүүлсэн будгаар хийхийг зөвлөж байна.

Эхлэгчдэд ноорог хэсэг хэсгээр нь бичиж чадахгүй гэдгийг мэдэх нь илүү чухал боловч үүнийг бүхэлд нь, бүхэлд нь нээх хэрэгтэй. Та будгийн хэсгийг дуусгаж чадахгүй, эргэн тойронд алаг даавуу эсвэл тоймтой сүүдэр үлдээж болно.

B.V. Иогансон эхлэгчдэд мозайкийн өнгөт хайрга чулууг сонгохтой адил өнгөт зураасыг ашиглан зотон дээр нэг дор будахыг зөвлөж байна. Үүний зэрэгцээ "ерөнхий байдлаас тодорхой хүртэл" ажиллахын тулд зургийн бүх хэсгүүдийн боловсруулалтын түвшинг ижил түвшинд байлгах шаардлагатай.

Эхний туршилтыг хоёр, гурван объектоос бүрдсэн энгийн натюрморт дээр хийх ёстой.

Эхлээд та натюрмортыг бүхэлд нь нимгэн шингэрүүлсэн будгаар будаж, объектын өнгө, тэдгээрийн хөнгөн байдлын харьцааг ойролцоогоор тодорхойлж, дараа нь зузаан бичих рүү шилжих хэрэгтэй. Үүний зэрэгцээ ажил нь нэг сэдвээс нөгөөд шилжиж, нэг хэсгийг бүрэн дуусгаад дараагийнх руу шилжих байдлаар биш, бүх цаг хугацаанд бүхэлд нь хийгдэх ёстой. Хэрэв ажил нэг өдөр ба түүнээс дээш хугацаагаар тасалдсан бол будгийн дээд давхаргыг палитр хутгаар арилгаж эсвэл тосонд дэвтээнэ, эсвэл бүр илүү сайн "Retouch" лакаар хийнэ. Газрын тосны будгийн давхарга нь гадаргуу дээр нимгэн хальс үүсгэснээр хатаж эхэлдэг бөгөөд энэ нь улам бүр зузаан болж, эцэст нь будгийн давхаргын бүрэн зузаан хүртэл хатдаг.

Хэрэв хальс үүссэний дараа будгийн давхаргад шинэ давхарга түрхсэн бол хатах үед будаг нь багасаж, доод давхаргын хальсыг эвддэг. Үүний зэрэгцээ, энэ давхаргын тос нь доод хэсэгт ордог бөгөөд үүний үр дүнд бүдгэрсэн гэж нэрлэгддэг будаг үүсдэг бөгөөд энэ нь будаг нь өнгө аясаа алдаж, гэрэлтэж, уйтгартай, уйтгартай харагддаг. Ажил дууссаны дараа эдгээр газруудыг тосонд дэвтээснээр уйтгартай толбыг арилгах боломжтой боловч будгийн давхаргын гадаргуу дээр илүүдэл тос үлдэхгүй байх ёстой. Хэрэв нэвчүүлснээс хойш хэдхэн цагийн дараа зураг дээр гялалзсан толбо үлдсэн бол (будгийн давхаргын гадаргуу дээр байрлах тосноос) тэдгээрийг зөөлөн даавуугаар сайтар арчих хэрэгтэй.

Хэрэв та нэг сесс дотор ажлаа дуусгаагүй бол хатаасан будгийн давхарга дээр дараагийн бүртгэлийг хийнэ үү. Үгүй бол өнгө нь хатаж, харлах болно.

Гэхдээ хуралдааны хооронд 2-3 хоногоос илүүгүй хугацаа өнгөрөөгүй тохиолдолд үүссэн будгийн хальсыг сармис эсвэл сонгины зүссэн хумсаар арчиж уусгаж болно. Үүний дараа та хатахаас айхгүйгээр "түүхий" ажлаа үргэлжлүүлж болно.

Тосон будаг нь тохирох праймер дээр сайн наалддаг бөгөөд загварчлах, сүүдэрлэх, өнгө аяс руу үл мэдэгдэх шилжилтийг хийхэд хялбар болгодог, учир нь тэдгээр нь удаан хугацаанд нойтон хэвээр үлдэж, хатаах үед анхны өнгөө өөрчлөгддөггүй. Гэхдээ тосон будгаар будахад ямар ч гүйцэтгэлийн арга хэрэггүй бөгөөд ямар ч системгүйгээр нэг давхар будгийг давхар наах боломжийг олгодог гэж бодох нь эндүүрэл болно. Эсрэгээрээ, тосон будгийн зураг нь маш тодорхой гүйцэтгэлийн системийг шаарддаг. Үнэн бол тосон будгийн ажилд материалыг зохисгүй ашиглах согогууд нь бусад будгийн техникт ижил нөхцөлд ажиглагддаг шиг хурдан илрүүлдэггүй, гэхдээ эрт орой хэзээ нэгэн цагт тэдгээр нь зайлшгүй гарч ирэх болно.

Тосон будгийн бүх ердийн аргууд нь хоёр онцлог шинж чанартай байдаг.
1) Нэг алхамаар будах "алла прима" (алла прима) - зураачийн тухайн зүйлийн талаархи уран сайхны мэдлэг, таатай нөхцөлийг харгалзан нэг юм уу хэд хэдэн удаа хийж дуусгахаар зураг зурах арга. сесс, гэхдээ будаг хатаахаас өмнө. Энэ тохиолдолд будгийн өнгөний нөөцийг зөвхөн палитр дээрх будгийг шууд хольж, ажилд ашигласан газар дээрх гэрэлтүүлгээс олж авсан өнгө хүртэл бууруулна.

2) Хэд хэдэн техникээр будах - зураач уран зургийн даалгавраа хэд хэдэн аргад хуваадаг арга бөгөөд тэдгээр нь тус бүр нь тодорхой тооцоогоор эсвэл ажлын том хэмжээтэй тул тусгай утгыг өгдөг.

Энэ тохиолдолд ажлыг эхний зураг - доод будгийн ажилд хуваадаг бөгөөд үүнд зураачийн даалгавар нь зураг, ерөнхий хэлбэр, гэрэл, сүүдэрийг хатуу тогтоох хүртэл бууруулж, будахад хоёрдогч ач холбогдол өгдөг, эсвэл үүнийг гүйцэтгэдэг. Ийм аялгуунд зөвхөн давхардсан будгаар будахдаа хүссэн өнгө, үр нөлөөг өгдөг, хоёр дахь, гурав дахь гэх мэт бүртгэлд, хэлбэр, өнгөний нарийн ширийн зүйлийг шийдвэрлэхэд үүрэг гүйцэтгэдэг.

Энэ хоёр дахь арга нь тосон будгийн бүх нөөцийг ашиглах боломжтой болгодог.

Та будгийн үндсэн дүрмийг үргэлж дагаж мөрдөх ёстой.

1) ерөнхийдөө зузаан давхаргад тосон будгийг түрхэж болохгүй, ялангуяа тосоор баялаг будаг;

2) будахдаа дунд зэргийн наалдамхай (тос) праймер, түүнчлэн будгийн доод давхарга, ерөнхийдөө будгийн доод давхаргыг хэрэглэж, хэрэв түүний агууламж хангалтгүй бол тэдгээрийг тосоор дүүргэнэ.

Хоёр дахь удаагаа бүртгүүлэх хамгийн сайн будах арга бол "алла прима" зураг бөгөөд энэ нь зургийн гүйцэтгэлд шинэлэг байдлыг өгдөг.

Хоёр дахь бүртгэлийг доод будгаас илүү шингэн будгаар хийдэг. Энд будгийн лак, өтгөрүүлсэн тосыг хэрэглэж болно. Сүүлийнх нь turpentine лактай холилдсон будаг руу нэвтрүүлсэн. Хоёр дахь бүртгэл нь түүний будаг дахь холбогч бодисын агууламжийн хувьд доод будгийн хэмжээнээс давсан байна. Тосон будгийг давхарлах эртний зарчим болох "туранхай дээр өөх тос" - бүрэн дагаж мөрддөг. Гэсэн хэдий ч, та энд тос, лакыг хэтрүүлэн хэрэглэх ёсгүй, харин тодорхой хэм хэмжээг баримтлах хэрэгтэй.

Хэрэв доод будгийг ердийн өнгөт будгаар хийсэн бол ажлыг хөнгөвчлөхийн тулд хоёр дахь бүртгэлийг байгалийн өнгөт паалантай эсвэл хагас паалангаар эхлүүлэх нь ашигтай байдаг.

Газрын тосны будгийн засварууд

Газрын тосны будаг нь цаг хугацаа өнгөрөх тусам илүү ил тод болдог. Энэхүү тунгалаг байдлын өсөлт нь биеийн будагд ч ажиглагддаг бөгөөд зарим нь цагаан тугалга зэрэг нь нуух чадвараа алдаж, хатах үед давхарга нимгэрдэг тул тунгалаг болдог. Тосон будгийн энэ онцлогийг харгалзан үзэхэд зураач заримдаа шаардлагатай байдаг тосон будгийн бүх төрлийн захидал харилцаа, эрс өөрчлөлтийг маш болгоомжтой хийх шаардлагатай байдаг, учир нь биеийн будгийн нимгэн давхаргаар хийсэн бүх засвар, тэмдэглэл дахин харагдах болно. удаан хугацааны дараа.

Ийнхүү Веласкесийн бүтээсэн Филипп IV-ийн морьт хөрөг дээр найман хөл харагдаж байгаа бөгөөд тэдгээрийн дөрөв нь газрын өнгөнөөс цухуйсан бөгөөд зохиогч нь хөлний байрлалд сэтгэл хангалуун бус байсан бололтой.

И.Крамской зураач Литовченкогийн хөрөг дээр (Третьяковын галерей) зураачийн толгой дээр байрлуулсан хар малгайгаар Литовченкогийн дух нь маш тод харагдаж байна. толгойг нь аль хэдийн будсан байх үед малгай өмссөн бололтой. Рембрандтын Ян Собиескийн хөрөг дээр Собиескийн гартаа барьсан саваа эхэндээ том хэмжээтэй байсан бөгөөд дараа нь богиносгосон байдаг. Ийм жишээ олон байж болно.

Тосон будгаар будахад нимгэн давхарга, бүр тунгалаг будгаар хийсэн засвар нь зорилгодоо хүрэхгүй байгааг дээрх жишээнүүд тодорхой харуулж байна. Энд будгийн давхаргыг сайтар давтаж хийх шаардлагатай бөгөөд энэ нь дангаар нь устгахыг хүсч буй зургийн хэсгүүдийг үүрд үл үзэгдэх болно. Энэ тохиолдолд будгийг өөрчлөх зориулалттай газруудыг бүрэн цэвэрлэж, дараа нь цэвэр газар дахин бичих нь илүү дээр юм. Хлороформ, ацетон, бензол ашиглан та маш хуучин тосон будгийг ч амархан, хурдан арилгах боломжтой.

Чухал хэсгүүдэд (жишээлбэл, толгой, гар хөрөг гэх мэт) жижиг засвар хийхдээ залруулсан талбайн лакны доорх хаван, ердийн харанхуйлах зэргийг анхаарч үзэх хэрэгтэй. Тиймээс засаж эхлэхдээ хуурайшилтаас зайлсхийхийн тулд өөрчлөх шаардлагатай газруудыг сайтар хатааж, шингэн лакаар хучиж, будаг, будгийн лакаар засна. Үүнтэй ижил тохиолдолд бүдгэрч байгаа бол түүнийг лакаар хучих ёсгүй, харин алдагдсан гялбаа, өнгө аясыг зөвхөн тос түрхэх замаар сэргээх хэрэгтэй.

Энд бид зөвхөн тосон будгийн техникийн талаархи хамгийн ерөнхий, анхан шатны мэдээлэл, эхлэгч зураач бүрийн мэддэг байх ёстой мэдээллийг толилуулж байна. Мэдээжийн хэрэг, тосон будгийн техник нь эдгээр товч зөвлөмжөөр хязгаарлагдахгүй. Зураач практик ажлын явцад энэ чиглэлээр мэдлэг, ур чадвараа өөрөө хуримтлуулдаг.

Туршлага олж авснаар тосон будгийн бусад аргуудыг сур - дутуу будах, их биеийг хэвлэх, шиллэгээ хийх арга. Бид "энгийнээс нарийн төвөгтэй" рүү шилжих ёстой.

Д.И.Кипликээс авсан хэсгүүдийг доороос иш татав: "Уран зургийн техник", М.: Сварог и К, 1998, 504 х.

Техникийн болон зургийн аль алиныг нь тосон будгаар будах нь янз бүрийн аргаар хийгддэг.

Энэ аргыг наалдамхай болон хагас наалдамхай праймер дээр будах нь хамгийн тохиромжтой, учир нь сүүлчийнх нь хэрэглэснээр газрын тосны давхаргын тоо буурч, будгийн бат бөх байдалд маш сайн нөлөө үзүүлдэг, гэхдээ төгс бэлтгэсэн тосон праймерууд. бас ашиглаж болно.

Праймерын өнгө нь өөр өөр байж болно: цагаан, саарал, хүрэн, улаавтар болон бусад өнгөт праймерууд нь нэлээд бараан өнгөтэй байж болно, учир нь тэдгээрийг хүссэн тохиолдолд тунгалаг болгож, будгийн давхаргаар огт харагдахгүй байх боломжтой. тэдгээрийг давхарлах систем.

Доод будгийн ажилд байнга хэрэглэгддэг, нэлээд үр дүнтэй будгийн аргуудын нэг бол "алла прима" будгийн нэгэн адил тосон будаг, шингэрүүлсэн эфирийн тос, турпентин, тос гэх мэтээр "үрж" хийх явдал юм.

Нимгэн, усан будгийн давхарга нь зургийн хэлбэр, ерөнхий өнгө, бүхэл бүтэн чуулга зэргийг тогтоодог.

Мэдээжийн хэрэг, ийм дутуу будах нь хамгийн бага зүлгүүртэй праймерыг шаарддаг, учир нь зөвхөн энэ нөхцөлд л өнгө аясыг нь хадгалж, ажилд тустай байж болно.

Энэ аргаар хийсэн будгийг хурдан хатааж, будгийн давхарга нь нимгэн байдаг тул будаг нь маш хурдан хатдаг бөгөөд энэ нь мэдээжийн хэрэг будгийн цаашдын ажилд чухал ач холбогдолтой юм.

Гэхдээ та импасто будгаар будгийг хийж болно, техник нь ашигласан хөрсний шинж чанараас бүрэн хамаарна.

Будаг нь ямар ч шингэрүүлэгчгүйгээр хоолойноос ирсэн хэлбэрээр цавуу татах праймерт хэрэглэнэ. Газрын тосыг хөрсөнд шингээж авснаар түүн дээр өтгөрч, тодорхой хэмжээгээр наалдамхай болж, шинэ будгийн цохилтыг сайн авдаг. Энэ нь зураачдад өнгө аясыг хялбархан оруулах боломжийг олгодог бөгөөд ингэснээр палитр дээр биш, зураг дээрх өнгөнд саад учруулдаг.

Хөрсөнд тосыг хэсэгчлэн шингээж авсны улмаас будгууд нь түрхсэний дараа удалгүй харанхуйлдаг бөгөөд энэ нь зураачийг зургийг илүү цайвар өнгөөр ​​хадгалахад хүргэдэг. Хэт уян хатан хөрс нь ажилд тохиромжгүй тул нэмэлт эмчилгээ шаарддаг.
Энэхүү будгийн эерэг шинж чанар нь түүний будаг нь хурдан хатаж, газартай нягт наалддаг. Сул тал нь будгийн явцад будгийн өнгө өөрчлөгдөх, цаашлаад бүртгүүлэхээс өмнө доод будгийг лакаар арчих явдал юм.

Тосоор баялаг эмульсийн праймер дээр, ялангуяа тосон праймер дээр тосон будгаар будах нь энэ талаар ихээхэн хөнгөвчилдөг, учир нь тэдгээрт түрхсэн будаг нь өнгө аясыг нь өөрчилдөггүй. Энд будгийг мөн импасто түрхэж болох бөгөөд хурдан хатаах будгийг илүүд үздэг.

Хуучин мастерууд, ялангуяа биднээс илүү хол байгаа хүмүүс өөрсдийн уран зураг дээрх ажлыг бэлтгэлийн барзгар ажил гэж үздэг бөгөөд үүнд мастерын бүх анхаарал нь зураг зурах, загварчлах хэлбэр, найрлагын нарийн ширийн зүйлийг тохируулахад шингэсэн; Будгийн хувьд зөвхөн шаардлагатай суурийг доод будгийн ажилд бэлтгэсэн бөгөөд үүний үндсэн дээр зургийн өнгийг бий болгосон бөгөөд түүний шинэлэг байдал нь дээр дурдсан ажлын арга барилаар ихээхэн тайлбарлагдана.

Орчин үеийн уран зураг нь ерөнхийдөө ижил ажлын тогтолцоог дагаж мөрддөг боловч "алла прима" зурах арга нь үүнд маш их ач холбогдолтой болсон. Эрин үе бүр өөрийн гэсэн уран зургийн системийг бий болгодог бөгөөд үүнийг үл тоомсорлож болохгүй.

Зургийн утгаар будах ажлыг боломжтой бол цаашдын бүх бүртгэлийг хялбарчлах үүднээс хийх ёстой. Тиймээс хоёр дахь удаагаа бүртгүүлэхэд бага хэмжээний будгаар будаж дуусгахад хялбар байдаг.

Уран зураг, олон давхаргат будгийн чиглэлээр орчин үеийн зураач нь хуучин зураачдын төгс төгөлдөр болгож ашигладаг оптикийн үндсэн хуулиудыг практикт мэддэг байх ёстой.

Жишээлбэл:

Харанхуй өнгөнд дулаан өнгийг түрхэхдээ будгийн үндсэн өнгө дээр тусгаарлагчийг авдаг;
Хүйтэн болон эсрэгээр нь хүйтэнд дулаан өнгө түрхэхэд - хүйтэнд дулаарах - үр дүн нь тус бүрийн өнгө сулрах гэх мэт.

Хоёр дахь бүртгэл нь эхнийх нь хатсаны дараа, өөрөөр хэлбэл дутуу будсаны дараа л эхэлнэ.

Доод будгийг хатаах хугацаа нь олон нөхцөл байдлаас шалтгаална: юу, хэрхэн, ямар будгийг хийсэн, түүний будагны найрлага, эцэст нь зураг хийх температур, гэрлийн нөхцлөөс хамаарна.

Температураар хийсэн доод будгийг бусад будгаас эрт бүртгүүлэхэд бэлэн болно. Дараа нь бэлэн байдлын дарааллаар наалдамхай праймер дээр тосон будаг, эцэст нь эмульс, тосон праймер дээр тослог будгийг хийнэ. Эдгээр сүүлийнх нь хатаахдаа онцгой анхаарал шаарддаг, учир нь энгийн тосон будаг нь давхаргынхаа зузаанаар удаан хатдаг. Тосон лакны будагны хувьд тэдгээрийн холбогч найрлагаас шалтгаалан бүх давхаргад будгийг хатаах нь энгийн тосон будгаас илүү эрчимтэй явагддаг.

Сайн хатаасан зургийг дараах шинж чанаруудаар таньж болно.
1) наалддаггүй,
2) хумс, хутгаар хусахад нунтаг болж хувирдаг, харин хусуур биш,
3) амьсгалах үед манан гарахгүй.

Шаардлагатай бол доод будгийг дахин будахаас өмнө хутга, тусгай хусуур гэх мэтээр сайтар хусаж, тэгшлэх боломжтой.

Тослог будгийн давхаргыг хусах, уушиглах, тэгшлэх нь ялангуяа будгийн (тослог) давхаргаар будахад тохиромжтой, учир нь энд илүүдэл барзгар байдлыг таслан авч, хамгийн чухал нь хатаасан тосны дээд царцдасыг арилгадаг. тосон будаг нь хүчтэй хатаж, тосон будгийн дээд талд түрхсэн давхаргыг наахаас сэргийлдэг. Энэ үйл ажиллагааны дараа доод будгийг цэвэр усаар угааж, хатаана.

Доод будаг нь импасто биш бол түүнийг хусах шаардлагагүй, харин бусад боловсруулалт хийх шаардлагатай байдаг, учир нь тосон будгийн хатуу хатсан давхаргын дээд хальс нь зөвхөн тос нэвчих чадваргүй төдийгүй тосыг "хүлээн авахгүй"; өөрөөр хэлбэл гадаргууд нь түрхсэн тос нь чийгшүүлэхгүй, жигд тархахгүй, дусал хэлбэрээр хуримтлагдаж, өнхрөх болно. Тиймээс тосон будгийн шинээр түрхсэн давхарга нь аль хэдийн хатсан давхаргын гадаргуу дээр нягт наалддаггүй тул нягт наалддаггүй. Тосон будгийн хатсан давхарга будаг хүлээн авах чадвараа сэргээхийн тулд хусаж, зүлгэж амжаагүй бол цайруулсан тосоор арчиж, алган дээр нь үрнэ. Дахин будах гэж буй гадаргууг чийгшүүлэхийн тулд тосыг хамгийн бага хэмжээгээр хэрэглэдэг. Үүний дараа тэд ажилдаа ордог.

Газрын тосны оронд будгийг эртний үед хэрэглэж байсан турпентин дахь Венецийн турпентин (бальзам) -ын дулаан шингэн уусмалаар эсвэл эфирийн тос нь хатаасан тосон будгийг амархан чийгшүүлдэг тул турпентин лакны шингэн уусмалаар бүрж болно. Эфирийн тос агуулсан будгийн лакыг будганд нэмснээр ижил зорилгод хүрдэг.

Хэрэв будгийн доорхи будагтай ажиллах эдгээр дүрмийг дагаж мөрдөөгүй бол будгийн дээд давхаргууд нурах хандлагатай болж, илүү их байх тусам будаг нь удаан хугацаанд үлдэх болно; Үүний жишээг хожуу үеийн уран зургийн бүтээлүүдэд олон бий.

Цаашид доод будгийг будахдаа будгийн гүйцэтгэлийн төлөвлөгөөний нэг хэсэг байсан бол пааланг нэвтрүүлж болно, эсвэл хоёрдогч будгийг "хагас будах" гэж нэрлэгддэг, өөрөөр хэлбэл биеийн будгийн нимгэн давхаргаар хийж, будгийн төгсгөлийг хийж болно. энэ техникээр. Гэсэн хэдий ч тосон будгийн өнгөний хэт их хуримтлал нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй гэдгийг санах нь зүйтэй; Шинээр хэрэглэсэн давхарга бүрийг хатаах ёстой бөгөөд зөвхөн дараа нь цаашдын ажлыг эхлүүлж болно.

Техникийн хувьд энэ будгийн арга нь хамгийн сайн арга юм, учир нь бүхэл бүтэн зураг нь нэг давхаргаас бүрддэг бөгөөд хатаах нь дунд зэргийн зузаантай, саадгүй, хэвийн явагддаг тул зохих хөрстэй байдаг. будаг нь анхны шинэлэг байдлаа хадгалдаг шиг хагарлаас хамгаалагдсан. Гэхдээ энэ аргыг практикт үргэлж хэрэгжүүлэх боломжгүй бөгөөд үүнээс гадна зураачийн ажлын нэг хэсэг байдаггүй.

"Алла прима" будгийн праймер нь хэт чанга, хэт ус үл нэвтрэх, гулгамтгай байх ёсгүй тул наалдамхай праймерыг ашиглахдаа тос алдагдсанаас будгийн өнгө мэдэгдэхүйц өөрчлөгдөхөөс урьдчилан сэргийлэхийн тулд шаардлагатай бүх арга хэмжээг авдаг. Тослог хөрс, ялангуяа сайтар хатсан, тиймээс нэвт нэвтэрдэггүй хөрсөнд тодорхой хэмжээний нэвчилт өгдөг бөгөөд үүнийг архи, уушгинаар үрж үрж өгдөг; Үүнээс гадна барзгар гадаргуутай хөрсийг сонгох хэрэгтэй. Хөрсний өнгөний хувьд энэ тохиолдолд хамгийн тохиромжтой нь будгийн даалгаврын дагуу янз бүрийн сүүдэртэй цайвар хөрс, түүнчлэн цэвэр цагаан хөрс юм. Ягаан, шаргал болон бусад сүүдэртэй праймерыг цагаан праймерыг ил тод будгаар будах замаар олж авдаг.

Тайлбарласан будгийн арга нь ихэвчлэн ердийн зураг зурах шаардлагагүй бөгөөд зураач зурах ажил, зураачийн туршлагаас хамааран зурж, бичих ажлыг шууд үргэлжлүүлж болно.

Хэрэв зураг зурах шаардлагатай бол түүнийг хөнгөн нүүрсний ноорогоор хязгаарлаж болно. Аливаа хурц хар контур нь дараа нь нимгэн будгийн давхаргаар гарч, улмаар будгийг сүйтгэдэг тул бэхлэгчтэй хар нүүрс зурахаас зайлсхийх хэрэгтэй. Бэхэлгээний найрлага нь түүний хүч чадлыг үл тоомсорлодог.

Газрын цэвэр байдал, өнгийг илүү сайн хадгалахын тулд зургийг цаасан дээр тусад нь хийж, дараа нь зураг руу шилжүүлж болно.

Түүхий хэлбэрээр будаж дуусгахын тулд, өөрөөр хэлбэл тосон будгийг хатаж эхлэхээс өмнө будгийг сонгохоос эхлээд бүх төрлийн арга хэмжээ авдаг боловч будахад гэмгүй. Энд удаан хатаах будгийг илүүд үздэг. Тиймээс цайрын цагаан нь хар тугалгатай харьцуулахад илүү тохиромжтой; Үүнээс гадна будагны найрлага нь энд бас чухал ач холбогдолтой юм. Тийм ч учраас удаан хатаах тос дээр сараалжтай будгийг энд хамгийн их хэрэглэдэг: намуу, хушга, наранцэцэг; маалинган тос дээр суурилсан будаг нь зөвхөн хурдан, богино хугацааны ажилд тохиромжтой.

Будгийг хатаахыг аль болох удаан хойшлуулахын тулд хийж буй будгийг хүйтэн, харанхуй газар, ажлын хоорондох зайд байрлуулж, боломжтой бол агаарт чөлөөтэй нэвтрэх боломжийг хаадаг. Харамсалтай нь эдгээр сүүлчийн арга хэмжээний хэрэгжилтийг үргэлж ашиглах боломжгүй, ялангуяа том хэмжээтэй будгийн хувьд эдгээр арга хэмжээ нь маш зөв юм.

Эфирийн тосыг ижил зорилгоор ашигладаг бөгөөд дээр дурьдсан тосон будгийн их бага хэмжээгээр хатаах явцыг удаашруулдаг. Энэ тохиолдолд хамгийн эрч хүчтэй нь хумсны тос байх болно. Гэсэн хэдий ч эдгээр тосыг будахад их хэмжээгээр хэрэглэх нь хор хөнөөлийн баталгаатай шинж тэмдгүүд байдаг.

Энэ аргаар будах нь өөр өөр бөгөөд зураачийн хувийн онцлогоос ихээхэн хамаардаг; Тийм ч учраас энэ аргыг танилцуулахдаа бид зөвхөн хамгийн чухал, чухал зааварчилгаагаар өөрсдийгөө хязгаарлаж чадна.

"Алла прима" уран зураг гэдэг нь эдгээр үгсийн шууд утгаараа зураач байгальд харж буй бүх зүйл, тухайлбал өнгө, хэлбэр, гэрэл, сүүдэрийг будгаар нэн даруй хуулбарлах зорилт тавьсан аргуудын нэгийг хэлэх ёстой. гэх мэт нарийн төвөгтэй ажлыг ажлын тусдаа мөчүүдэд хуваахгүйгээр. Энэ асуудлыг шийдэхэд хэцүү байх нь мэдээжийн хэрэг бөгөөд хэрэв зураач уран бүтээлээ "түүхий" буюу будгийг хатахаас өмнө дуусгахыг хичээвэл бүр ч их болно.

Будгийг янз бүрийн аргаар хийдэг. Үүнийг хагас зузаан будгаар зурж, бүхэл бүтэн зураг гарч ирэх хүртэл палитр дээр удаан хугацаагаар хутгахгүйгээр чөлөөтэй, өнгө аясаар түрхэж эхэлж болно. Эхлээд сүүдрийг эцсийн хэлбэрт байх ёстойгоос илүү хөнгөн, дулаан байлгах нь ашигтай байдаг; гэрэл нь эсрэгээрээ бараан, хүйтэн байдаг. Хамгийн хүчтэй гэрэл, сүүдрийг эцсийн мөчид буюу зураг дуусах үед хэрэглэнэ. Энд импасто будгаар шийдэмгий, эцсийн цохилт хийх нь маш тохиромжтой.

Хоолойн будгийг байгаагаар нь, өөх тос нэмэлгүйгээр будна. Хар будгийг (хөнгөн жинтэй) хэрэглэхдээ зузаан давхаргад түрхэж болохгүй, учир нь дээр нь түрхсэн хүнд будаг нь хар өнгөөр ​​живж, будгийг бохирдуулдаг.

Хэт зузаан будгийн давхаргыг түрхэж, цаашдын ажлыг хүндрүүлж байгаа бол палитр хутга, хусуур, хутга ашиглан илүүдлийг арилгахаас гадна алган дээр дарсан будгийн давхарга дээр цэвэр цаас тавих хэрэгтэй. гар чинь эсрэгээрээ, дараа нь арилгасны дараа бүх илүүдэл будгийг авна. "Алла прима"-г зурахдаа та түрхэж, будгийг турпентинаар шингэлж, усан будаг шиг шингэнээр түрхэж болно. Энэхүү тавих ажлыг хавтгай хэлбэрээр, загварчлах хэлбэргүйгээр, зөвхөн өргөн хүрээний үр нөлөө үзүүлэх зорилгоор гүйцэтгэдэг. Үүний тулд цагаан өнгийг оруулан биеийн будаг хэрэглэх нь дээр. Дараа нь цаашдын ажилд импасто будгийг нэвтрүүлж, жинхэнэ зураг эхэлнэ.

Хэт наалдамхай газар дээр "алла прима" ажиллахдаа тосон будаг нь царцсан зураг үүсгэдэг бөгөөд энэ нь өнгөний хувьд даруу байдлаас доогуур байдаг бөгөөд хэрэв будаг нь хэт их тослоггүй бол хүч чадал дутагддаг.

Гүйцэтгэсэн "алла прима" уран зураг нь өвөрмөц гоо үзэсгэлэнтэй бөгөөд энэ нь шинэлэг байдал, аяндаа тааламжтай бөгөөд зохиолчийн "сойз" болон түүний даруу байдлыг илтгэдэг. Энэ төрлийн уран зургийн жишээ нь И.Репиний "Төрийн зөвлөл" уран зургийн ноорог байж болно.

Хичээлийн загвар төлөвлөгөө

4-р ангийн уран зургийн хичээл

сэдвээр: "Ла прима будах техник"

Хичээлийн сэдэв: "Уран зургийн техник".

Хичээлийн зорилго: "a la prima" техникийг судалж, практик хичээл дээр түүний будах чадварыг илчлэх.

Даалгаварууд:

Боловсролын - "Ала Прима" техникийг ашиглан усан будгаар ажиллах арга техникийг сурах;

Хөгжлийн - анхаарлыг хөгжүүлэх, ажлын үе шатуудын дарааллыг оюун санааны дүн шинжилгээ хийх тодорхой зохион байгуулалт, эв найрамдал, тэнцвэртэй байдлын мэдрэмж, үзсэн зүйлд дүн шинжилгээ хийх чадварыг хөгжүүлэх;

Боловсролын - ажлын гүйцэтгэлийн нарийвчлал, хүрээлэн буй орчны гоо үзэсгэлэнг харах чадвар, өнгөний хослолыг сонгохдоо харьцааны мэдрэмж, цэвэршсэн амтыг төлөвшүүлэх;

Хичээлийн төрөл: - хосолсон хичээл;

Хичээлийн хэрэгсэл:

Багшийн хувьд:

Хичээлийн танилцуулга;

Харааны хүрээ: зураачдын бүтээлүүдийн хуулбар: Альбрехт Дюрер "Том ширэгт", Карл Брюллов "Италийн гэр бүл"; Томас Гиртин "Хотын ландшафт"; Ричард Паркес Бонингтон "Венеци. Нохойн ордон"; "Ала Прима" техникийг ашиглан усан будгийн ажил гүйцэтгэх тод жишээ;

Оюутны шилдэг бүтээл;

Оюутны хувьд:

Нэг хуудас цаас, А-3 формат, усан будгийн будаг, багс No2,6, хөвөн, усны сав, гар салфетка, мольберт.

Хичээлийн төлөвлөгөө:

1. Зохион байгуулалтын мөч. Оюутнуудыг шинэ материалыг ойлгоход бэлтгэх: 1 мин;

2.Танилцуулах яриа: 2 минут;

3. Онолын хэсэг: асуудлыг тодорхойлох, асуудлыг шийдвэрлэхэд шаардлагатай шинэ материалыг тайлбарлах. Усан будгийн техник үүссэн түүхийн тухай яриа. Илтгэл үзүүлэх. Alà Prima техникээр ажиллахад шаардлагатай багаж хэрэгслийн танилцуулга: 9 мин.;

4. Мастер анги явуулах: 8 минут;

5. Оюутнуудын практик ажил: 13 мин.;

6. Бүтээлийн үзэсгэлэн. Оюутны уран сайхны бүтээлч байдлын үр дүнгийн дүн шинжилгээ, үнэлгээ: 5 мин;

7. Тусгал: 1 мин.

8. Хичээлийг дүгнэх: 1 мин.

Хичээлийн үеэр:

I.Байгууллагын мөч. Хүүхдийг шинэ материалыг хүлээн авахад бэлтгэх.

Мэндчилгээ. Хичээлийн бэлэн байдлыг шалгах (шаардлагатай тоног төхөөрөмж байгаа эсэх).

II.Танилцуулга яриа:

Ноцтой зураг зурахад бэлтгэхдээ Зөвлөлтийн зураач, ландшафтын мастер Константин Федорович Юоны дараах зааврын гүн утгыг ойлгох ёстой: "Ажлын явцад зураачийн мэдрэмж нь зөвхөн гадаад ертөнцийг ойлгоход чиглэгддэггүй. , тэдгээр нь нэгэн зэрэг материал, үйлдвэрлэлийн багаж хэрэгслийн чанар, шинж чанар, тэдгээрийн боломжит шинж чанаруудыг зөв цагт нь ойлгоход хамаатай." Эдгээр үгс нь бидний хичээлд бүрэн нийцдэг. Өнөөдөр зураг зурах нь энгийн зүйл биш байх болно, учир нь бидний ажлыг дуусгахад ашиглах техник нь хэнийг ч хайхрамжгүй орхихгүй. Энэ техникийн нэр таныг гайхшруулахгүй. Та үүнийг аль хэдийн ашигласан, энэ талаар плейнер хичээл дээр сонссон. Энэ техникийг "a la prima" гэж нэрлэдэг.

Хичээлийн зорилго: "a la prima" техникийг илүү нарийвчлан судалж, практик хичээлээр будах чадварыг илчлэх.

III.Онолын хэсэг: асуудлыг тодорхойлох, асуудлыг шийдвэрлэхэд шаардлагатай шинэ материалыг тайлбарлах.

Усан будгийг хамгийн энгийн бөгөөд хамгийн өргөн тархсан будгийн арга гэж үздэг. Үнэн хэрэгтээ бүх зүйл энгийн мэт санагдаж байна - цаас, усанд уусдаг будаг, багс нь хүн бүрт боломжтой ... Гэхдээ энэ нь зөвхөн анхны харцаар л харагдаж байна! Агаартай, нарийн өнгөний шилжилт, баялаг өнгө, хагас өнгөний боловсронгуй байдал, гэрэл ба өнгө - зөвхөн усан будгийн хамгийн баялаг арсеналыг эзэмшсэн мэргэжлийн зураач л энэ бүхнийг ашиглаж чадна. Дэлхийн усан будгийн зураачдын бараг хоёр мянган жилийн турш хуримтлуулсан зэвсэг...

Усан будгийн техник нь өөрийнхөөрөө ойлгомжгүй, нууцлаг байдаг. "Усан будаг" гэдэг үгийг 15-р зууны эхээр анх хэрэглэж байжээ. Италийн зураач Cennino Cennini "Уран зургийн трактат"-даа будгийг усанд уусгах урлагийг дүрсэлсэн байдаг. Төрөхдөө эдгээр өнгө нь устай салшгүй холбоотой байдаг бөгөөд ус - байгалийн дөрвөн элементийн нэг нь тэрслүү, хувирч, урьдчилан таамаглах боломжгүй байдаг. Тиймээс усан будгаар ажиллаж эхэлсэн зураач үүнийг тэвчээртэй, удаан судлахгүйгээр амжилтанд хүрэх нь юу л бол. Гэхдээ зоригтой, тодорхой бодол санаа, импровизаци, бичих хурд, өөртөө итгэх итгэл зэрэг нь чухал биш юм.

Ерөнхийдөө усан будгаар ажиллах хоёр арга, хоёр техник байдаг. Зураач эдгээр ид шидийн өнгөний усан элементийг бүхэлд нь өгч чадна - нойтон хуудсан дээр усан будгийн техникийг ашиглан ус, өнгөний хүчийг цаасан дээр зохион бүтээх. Эсвэл тэр будгийн орон зайд илүүдэл ус оруулахгүйгээр хуурай, паалантай, жижиг цохилтоор ажиллах боломжтой. Хэрэв усан будгийн зураач авъяастай бол эдгээр будгийн аргуудын аль нэг нь гайхалтай, мартагдашгүй зургийг бүтээхэд туслах болно.

Жишээлбэл, Европт хуурай, хуурай усан будгийн техникийг цаасан дээрх чийгийг удаан хугацаанд хадгалах боломжгүй үед анх удаа plein air ашиглаж байжээ. Эрт дээр үед Италийн халуун тэнгэрийн дор сонгодог "Италийн усан будаг" ингэж гарч ирсэн байх. Ийм зураач байдлаар тэд хуурай цаасан дээр ажиллаж, дизайны контурыг бийрээр түрхэж, сүүдэр үүсгэдэг. Эндээс гол төлөв тунгалаг биетэй будгаар мозайк усан будгаар будах, тунгалаг паалантай олон давхаргат будгийн техник хөгжжээ.

Нойтон цаасан дээр усан будгаар будах шинэ техник нь 19-р зууны эхээр Англид үүссэн. Нойтон дээрх усан будаг нь "хуурай" эгчийнхээс хамаагүй илүү дур булаам бөгөөд хачирхалтай бөгөөд үүнийг анх далайгаар хүрээлэгдсэн Британийн арлуудад эзэмшсэн нь гайхмаар зүйл биш юм. Английн чийглэг уур амьсгал нь уг зурагт зөөлөн, тунгалаг хөнгөн байдлыг өгсөн. Үүнээс гадна агаарын хэтийн төлөв, нарны гэрлийн мэдрэмж. Мэдээжийн хэрэг, нойтон усан будгийг хуурай "Итали" -аас ялгаатай нь "Англи усан будаг" гэж нэрлэдэг байв.

Замдаа баллуур гэж нэрлэгддэг янз бүрийн загварыг зохион бүтээжээ - тусгай хүрээ-таблетууд нь чийгийг амархан хадгалах боломжийг олгодог цаасан хуудас. Нойтон техник нь удаан ажиллаж, будгийг удаан хугацаанд хольж, хайлуулах боломжтой болсон. Энэ тохиолдолд цаасыг халуун уураар эсвэл илүү энгийнээр, нойтон фланел эсвэл даавуугаар норгосон. Энэ нь усанд зөгийн бал, глицерин эсвэл араб бохь нэмснээр будгийг хурдан хатаахаас сэргийлж байсан өмнөх аргуудаас хамаагүй хялбар болсон - хэдийгээр 19-р зууны төгсгөлд зураачид одоогийн Арабын бохь урьдынх шигээ байхаа больсон ... Тэд хамгийн төгс чамин үзэмжийг нэмсэн - жишээлбэл, буталсан зөгийөөс шохойн сүү, бүр эмгэн хумсны шүлсийг маш тодорхой аргаар олж авсан (энэ утгаараа уг зохиолыг унших нь сонирхолтой юм. 18-р зуунд дүрс зураач Дионисиусын бичсэн "Эрминиа").

"Нойтон" усан будгийн оргил үе, ялангуяа гялалзсан зурагт 19-р зууны төгсгөл, 20-р зууны эхэн үед тохиосон. Амьдрал, урлаг улам бүр хурдасч, өнгөрсөн зууны дунд үе гэхэд нойтон техник нь эцсийн ялалтыг авч, "хурдан" уламжлалаараа "а ла прима" аргыг ашигласан. Ийм усан будгийг нэн даруй, нэг хуралдаанд, нэмэлт нэмэлт, өөрчлөлтгүйгээр буддаг. Зураачийн сонголтоос гадна энэ аргын сонголтыг даван туулах боломжгүй нөхцөл байдлаас шалтгаалан тодорхойлж болно - жишээлбэл, ландшафтын тойм зураг дээрх цаг агаарын өөрчлөлт. Туршлагатай зураач эхлээд бүх өнгийг бүрэн хэмжээгээр нь авч, цаасан дээр өнгөний зохицлын дээд зэргийн баялаг, шинэлэг байдлыг хадгалдаг бөгөөд дараа нь усан будаг нь "нойтон" эффектийн шууд уян хатан чанар, байгалийн жинхэнэ сэтгэл санааг дамжуулснаар татдаг.

Оюутнуудаас өмнөх жилүүдийн оюутнуудын Итали усан будаг, англи усан будгийн техникээр хийсэн хоёр бүтээлийг харьцуулахыг хүсч байна.

IВ . Мастер анги хийх:

Өнөөдөр бид Alà Prima техникийг ашиглан натюрморт хийж дуусгах ёстой.

Багш нь ажлын үндсэн үе шатуудыг харуулж байна.

1. Багш уран бүтээлийн хэрэглүүрийг тавьж, түүний ажилд юу хэрэгтэй болох талаар тайлбар өгдөг. Дараах нь цаасны хэлбэр, өнгө, чанарын сонголт, зохион байгуулалтын тухай түүх юм. Оюутнууд багшийг тойрон сууна.

2. Багш ажлаа эхлүүлж, цаасыг норгож, хуванцар сууринд хавсаргаж, үйлдлийнхээ талаар дэлгэрэнгүй ярина.

3. Дараа нь бид усан будгийн техникийг a la prima ашиглан өнгөөр ​​ажилладаг. Урьдчилан чийгшүүлсэн хуудсан дээр будах ажлыг өргөн цар хүрээтэй, том өнгөт дүүргэлтээр хийдэг. Өнгө нь хүссэн сүүдэр, аяыг бүрэн хэмжээгээр аль болох хурдан авах ёстой. Зөвлөлтийн зураач, багш Борис Владимирович Иогансон энэ үйл явцыг эхлээд өнгөт шигтгэмэлийн том чулуу, дараа нь янз бүрийн сүүдэртэй жижиг, жижиг чулуунуудыг нэг дор байрлуулахтай харьцуулсан. Усан будгийн шинж чанарыг дээрээс нь доош нь урсгах шинж чанарыг харгалзан ноорог зургийг дээрээс нь зурж эхлэхийг зөвлөж байна. Үүнийг хийхийн тулд та бага зэрэг хазайлтыг ашиглаж болно.

4. Зургийн үндсэн өнгөний схемийг шивж дууссаны дараа багш гол зүйлийг хэрхэн тодруулах, нарийн ширийн зүйлийг хэрхэн яаж ажиллах, нүүрэн талыг хэрхэн онцлон тэмдэглэх, алдааг хэрхэн засах талаар хэлж, харуулж байна.

5. Унтраах.

Үүний үр дүнд та хэр сайн хийж чадахыг үнэлэх болно: халих, толбо, будгийн урсгал, хөнгөн, агааргүй байдлын өвөрмөц эффектийг бий болгох.

В . Практик ажил:

Дараа нь оюутнуудаас бие даан натюрморт зурахыг хүснэ. Оюутны бие даасан ажлын явцад багш даалгаврын гүйцэтгэлд хяналт тавьж, оюутнуудад бие даасан байдлаар хандаж, тэдний үйлдлүүдэд тайлбар өгдөг. Багш хүн бүрт ойртож, ажиллаж байхдаа алдааг зааж, даалгаврыг шийдвэрлэх боломжит арга замыг санал болгодог. Төгссөний дараа оюутнууд хийсэн ажлаа харуулна.

В I.Бүтээлийн үзэсгэлэн. Ажлын дүн шинжилгээ, үнэлгээ:

Оюутнууд хичээлийнхээ дагуу таблет дээр бүтээлээ харуулдаг.

Бүтээлийг дараах шалгуураар үнэлнэ.

Хуудасны найрлагад байрлуулах;

"Ала-прима" техникийг ашиглан ажил гүйцэтгэх;

Ажлын бүрэн байдал.

Хичээлийн сэдвийг бататгах асуултууд:

"бүрэлдэхүүн" гэсэн үгийг тодорхойлох;

Орчуулгад "Ала - прима" гэсэн нэр томъёо нь юу гэсэн үг вэ?

Танай бүтээлүүдээс аль нь илүү таалагдсан бэ, яагаад?

VII.Тусгал

VIII.Дүгнэж хэлэхэд:

Бүтээлийг оюутнууд өөрсдөө ярилцаж, багшийн өөрийнх нь өгсөн зөвлөмжийн хамтаар толбогор дээр тавьдаг. Ажлын үнэлгээ.

Та бүхний бүтээлүүдээс харахад та бүхний ихэнх нь даалгавраа сайн гүйцэтгэсэн бөгөөд бүтээлүүд нь халих, толбо, будгийн урсах, амьсгалах, ямар ч хичээнгүй бичихэд хүрч чадахгүй өвөрмөц эффектүүдтэй болсон.

Ажлын байрыг цэвэрлэх.

Ангитайгаа баяртай.

Хичээл дууслаа.

Ном зүй:

Авсиан О.А. Дүрслэлээс байгаль ба зураг. М.: Дүрслэх урлаг, 1985. – 148 х.: өвчтэй.

Аксенов Ю., Левидова М. Өнгө ба шугам. М .: Зөвлөлтийн зураач, 1976 он.

Третьяковын цомог. Зураг, усан будаг / Comp. В.Азаркевич, А.Гусарова, Е.Плотникова. М .: Зөвлөлтийн зураач, 1966 он.

Ананьев Б.Г., Дворяшин М.Д., Кудрявцева Н.Л. Хүний хувь хүний ​​хөгжил, ойлголтын тогтмол байдал. М.: Боловсрол, 1968 он.

Асуудал G.V. Уран зураг. М .: Урлаг, 1971.

Борев Ю.Б. Гоо зүй. М.: Улс төрийн уран зохиол, 1988 он.

Гинзбург I.P.P. Чистяков ба түүний сурган хүмүүжүүлэх тогтолцоо. Л.; М .: Урлаг, 1940 он.

Даниел С.М. Харах урлаг: бүтээлч байдал, ойлголт, шугам, өнгөний хэл, үзэгчийн боловсролын тухай. М .: Урлаг, 1990.

Игнатьев Е.И. Хүний бүтээлч үйл ажиллагаанд төсөөлөл, түүний хөгжил. М .: Мэдлэг, 1968.

Лук А.Н. Сэтгэн бодох чадвар, бүтээлч байдал. М .: Улс төр. хэвлэлийн газар, 1976 он.

Маслов Н.Я. Plein air: Дүрслэх урлагт дадлага хийх. Сурах бичиг тосгон урлаг, график урлагийн оюутнуудад зориулсан. хуурамч. ped. Инст. М.: Боловсрол, 1984 он.

Михайлов А.М. Усан будгийн урлаг. М .: Дүрслэх урлаг, 1995.

Хөөрхөн, Капалдо. Бүтээлч байдал, илэрхийлэл. М.: Урлаг, 1989. T. 2.

Яшухин А.П. Үзүүлэнгийн хэрэгслээр усан будгийн зураг зурах арга техник // Түүхийн онолын асуултууд, дүрслэх урлагийг заах арга зүй. Карачаевск: Карачай-Черкес багшийн их сургууль. Институт, 1970.

Технологийн төрөл тосон зурагЗургийг (эсвэл түүний хэсгийг) нэг дор, нэг алхам эсвэл сессээр дуусгахыг багтаасан хурдан, тод зураасаар. Өөрөөр хэлбэл, будгийг хатахаас өмнө урьдчилсан бүртгэл, дутуу будалтгүйгээр бичсэн болно. Зарим тохиолдолд энэ нь онцлог шинж чанараар тодорхойлогддог уран сайхныматериал, бусад тохиолдолд энэ нь ур чадварын үзүүлэлт юм. Хэдийгээр энгийн мэт боловч зураачаас ур чадвар, авъяас чадвар шаарддаг тул нэлээд ховор тохиолддог.

Энэ техникээр будсан зураг эхний хичээлийн дараа бэлэн болно. Үүний урьдчилсан нөхцөл бол зураачийн өөртөө итгэх итгэл, будагны туршлага юм. Өнгө нь ихэвчлэн палитр дээр холилдсон байдаг бөгөөд тэдгээр нь шинэлэг, гэрэлтсэн харагддаг. Зургийг аяндаа дамжуулах хэлбэрээр будахдаа энэ нь ажиллахад маш тохиромжтой арга юм. Будгийг үслэг сойзоор хийдэг. Барзгар бүтэцтэй даавуу нь зотон шиг сайн ажилладаг, гэхдээ бас картон. Алла прима будгийн будгийг хэрэглэх нь ердийн авсаархан, заримдаа тусламжийн бүтцийг бий болгодог. Энэ нь контурын хэсгүүдийг үрж, "бүдгэрүүлэх" замаар "сүүдэрлэж" болно. Энэ тохиолдолд будгийн давхаргыг хуурай, зөөлөн үхрийн үсний сойзоор амархан үрж болно. Тиймээс өнгө, контурын ирмэг нь илүү зөөлөн болж, бага зэрэг "бүдгэрсэн" харагдана. Энэ аргыг мөн "сфумато" ("бүдгэрсэн контуртай") гэж нэрлэдэг.

Энэхүү шууд, шууд будгийн арга нь техникийн хувьд маш үр дүнтэй байдаг. Үүний давуу тал нь зургийн аль ч хэсэгт байгаа бүх будгийг нэг будгийн үеэр, эсвэл ядаж хатаах үед хэрэглэдэг. Энэ нь янз бүрийн хэмжээний тос, давирхайг ашиглахтай холбоотой бүх бэрхшээл, мөн будгийн давхаргын хоорондох жигд бус хатаах хугацаа зэрэг нь үр дүнтэй арилдаг гэсэн үг юм, учир нь үндсэндээ зураг нь зөвхөн нэг давхаргатай байдаг. Энэ техник нь гарч ирснээр зураг зурахад илүү хүчтэй болсон импрессионистууд, "нойтон газар" удаан ажиллах боломжийг эрэлхийлэхийн тулд будгийн ажилд ихэвчлэн ашигладаг байсан. холбогчнамуу цэцгийн үрийн хагас хатаах тос.

Алла прима техникийн зарчмууд.

Алла прима будах нь олон талаараа тосон будгаар ажиллах хамгийн төвөгтэй арга юм, учир нь энэ нь зөвхөн өөрийн илэрхийлэх чадвараас гадна цус харвалт бүрийг зөв бүрдүүлэхэд ихээхэн хамаардаг. Нэмж дурдахад үр дүн нь сонгосон будгийн өнгө, өнгөний шинж чанар, түүнчлэн аль хэдийн хэрэглэсэн будагтай зэргэлдээ сойзны цохилтын өнгө, өнгө, хэлбэрээс хамаарна. Мэдээжийн хэрэг, зураач будгийг нойтон байхад нь хусах замаар үндсэн гадаргуугаас бүтэлгүйтсэн хэсгийг арилгаж, дараа нь дахин боловсруулж болно. Олон уран бүтээлчид үүнд ханддаг; Тиймээс шинэлэг, хөнгөн, уян хатан мэт санагдах ажлын элементүүд нь зургаа дахь эсвэл долоо дахь оролдлогын үр дүнг илэрхийлж болно. Хэрэв та хүссэн үр дүндээ хүрсэн бол үүнийг хүлээн зөвшөөрөх боломжтой. Дүрмээр бол объектыг сайтар судалж, будгаар шууд зотон дээр шууд шилжүүлэх чадвар нь удаан хугацааны туршлагын үр дүн юм - ихэвчлэн илүү системтэй будах техникээр. Энэхүү дадлага нь зураачдад будагтай ажиллахдаа өөрийн "хувийн" хэлийг аажмаар хөгжүүлэхэд тусалдаг бөгөөд үүнийг бусад зургийн объект руу шилжүүлж болно.

Уран зургийн "хэл"-ийн уян хатан байдал, уян хатан байдалд хүрэхийн тулд зураач нь зотон зургийн хэсэг бүрт тохирох өнгө, өнгөний холимогийг зөн совингоор үнэлж, палитр дээр бэлтгэх, мөн сойз, сойз зөв сонгох чадвартай байхыг шаарддаг. ажлын техник. Үүнээс гадна өөрийн "хэл"-ийг эзэмших нь хурдан шийдвэр гаргах чадвар, эрсдэлд орох хүсэл эрмэлзлийг агуулдаг. Олон талаараа алла прима техник нь нэг зургийн сессээр дуусгах боломжтой жижиг форматтай ажилд хамгийн тохиромжтой байдаг. Энэ нь дараа нь студийн орчинд том хэмжээний зураг болгон хөгжүүлэх боломжтой газрын тосны судалгааг бүтээх гайхалтай арга юм.

Алла прима техник дэх бүх бүтээлүүд илэрхийлэлтэй шинж чанартай байдаггүй. Зарим зураачид нэн даруй, шууд ажиллахыг илүүд үздэг боловч зурагны хоосон зайд аажмаар, тууштай, аргачлалаар будгийг гадаргууг бүрэн бүрхэх хүртэл; Энэ тохиолдолд харандаа зургийг өмнө нь гадаргуу дээр хэрэглэж болно.