Бах кетене хэлээр ямар бүтээл бичсэн бэ? Веймарын үеийн кантатууд: шинэ яруу найраг, шинэ хэлбэр, дүр төрх

Иоганн Себастьян Бах
Амьдралын он жилүүд: 1685-1750 он

Бах маш их хэмжээний суут ухаантан байсан тул өнөөдрийг хүртэл тэр юутай ч зүйрлэшгүй, онцгой үзэгдэл мэт санагддаг. Түүний бүтээлч байдал үнэхээр шавхагдашгүй юм: 19-р зуунд Бахын хөгжмийг "нээсний" дараа түүний сонирхол тасралтгүй нэмэгдэж, Бахын бүтээлүүд "ноцтой" урлагийг ихэвчлэн сонирхдоггүй сонсогчдын дунд ч үзэгчдийг байлдан дагуулж байна.

Бахын ажил нь нэг талаасаа нэг төрлийн дүгнэлт байсан юм. Хөгжмийн зохиолч хөгжмийн урлагт олсон, нээсэн бүх зүйлд тулгуурласан түүний өмнө. Бах Германы орган хөгжим, найрал дууны полифони, Герман, Италийн хийлийн хэв маягийн онцлогийг маш сайн мэддэг байсан. Тэрээр зөвхөн танилцаад зогсохгүй орчин үеийн Францын клавиатурачид (ялангуяа Куперин), Италийн хийлчид (Корелли, Вивалди), Италийн дуурийн томоохон төлөөлөгчдийн бүтээлийг хуулж авсан. Шинэ бүх зүйлд гайхалтай мэдрэмжтэй байсан Бах өөрийн хуримтлуулсан бүтээлч туршлагыг хөгжүүлж, нэгтгэсэн.

Үүний зэрэгцээ тэрээр дэлхийн хөгжмийн соёлын хөгжлийг нээсэн гайхалтай шинийг санаачлагч байв шинэ хэтийн төлөв. Түүний хүчирхэг нөлөө нь 19-р зууны агуу хөгжмийн зохиолчдын (Бетховен, Брамс, Вагнер, Глинка, Танеев) болон 20-р зууны шилдэг мастеруудын (Шостакович, Хонеггер) бүтээлүүдэд тусгагдсан байв.

Бахын бүтээлч өв бараг асар их бөгөөд янз бүрийн жанрын 1000 гаруй бүтээлийг багтаасан бөгөөд тэдний дунд цаг хугацааны хувьд онцгой цар хүрээтэй хүмүүс байдаг (MP). Бахын бүтээлүүдийг хувааж болно гурван үндсэн жанрын бүлэг:

• дууны болон хөгжмийн зэмсэг;
• эрхтэн хөгжим,
• бусад зэмсэг (клавир, хийл, лимбэ гэх мэт) болон зэмсгийн чуулга (оркестрийг оруулаад) хөгжим.

Бүлэг бүрийн бүтээлүүд нь Бахын бүтээлч намтарт тодорхой үетэй холбоотой байдаг. Хамгийн чухал эрхтэний бүтээлүүд Веймарт, гар, найрал хөгжмийн бүтээлүүд голчлон Котений үеийнх, дууны болон хөгжмийн зэмсгийн бүтээлүүд ихэвчлэн Лейпцигт бичигдсэн байдаг.

Бахын ажиллаж байсан үндсэн төрлүүд нь уламжлалт: масс ба хүсэл тэмүүлэл, кантата ба оратори, найрал дууны найруулга, оршил ба фуга, бүжгийн сюит, концерт. Эдгээр төрлүүдийг өмнөх үеийнхнээсээ өвлөн авсан Бах тэдэнд урьд өмнө хэзээ ч мэддэггүй байсан цар хүрээг өгсөн. Тэрээр тэдгээрийг илэрхийлэх шинэ хэрэгслээр шинэчилж, хөгжмийн урлагийн бусад төрлөөс зээлсэн шинж чанаруудаар баяжуулсан. Үүний тод жишээ бол. Клавиерт зориулан бүтээгдсэн бөгөөд энэ нь том эрхтний импровизацын илэрхийлэл, мөн театрын гарал үүслийг гайхалтай уншдаг.

Бахын бүтээл бүх нийтээрээ, багтаамжтай байдгаараа тухайн үеийн тэргүүлэх жанруудын нэг болох дуурийг "өнгөрсөн". Үүний зэрэгцээ Бахын шашны кантатуудын заримыг тэр үед Италид аль хэдийн дахин төрж байсан инээдмийн интермедээс ялгах зүйл бараг байдаггүй. дуурь-буффа. Хөгжмийн зохиолч тэднийг Италийн анхны дуурь шиг "хөгжмийн жүжиг" гэж нэрлэдэг байв. Бахын "Кофений өрөө", "Тариачин" кантата зэрэг өдөр тутмын амьдралын уран зөгнөлт жанрын үзэгдэл болгон бүтээсэн нь Германы Singspiel-ийг хүлээж байсан гэж хэлж болно.

Зургийн тойрог, үзэл суртлын агуулга

Бахын хөгжмийн дүрслэлийн агуулга нь өргөн цар хүрээгээрээ хязгааргүй юм. Сүр жавхлантай, энгийн нь түүнд адилхан хүртээмжтэй байдаг. Бахын урлаг нь гүн уй гашуу, энгийн сэтгэлгээтэй хошигнол, хурц жүжиг, гүн ухааны эргэцүүллийг агуулдаг. Ханделийн нэгэн адил Бах өөрийн эрин үеийн чухал талуудыг - 18-р зууны эхний хагасыг тусгасан боловч бусад нь - үр дүнтэй баатарлаг байдал биш, харин шинэчлэлийн дэвшүүлсэн шашин, гүн ухааны асуудлуудыг тусгасан байв. Тэрээр хөгжимдөө хүний ​​амьдралын хамгийн чухал, мөнхийн асуултууд болох хүний ​​зорилго, түүний ёс суртахууны үүрэг, амьдрал ба үхлийн талаар тусгасан байдаг. Бах бараг бүх насаараа сүмд үйлчилж, сүмд зориулсан хөгжмийн асар их хэсгийг бичсэн, өөрөө Ариун Судрыг маш сайн мэддэг, гүн гүнзгий шүтлэгтэй хүн байсан тул эдгээр эргэцүүлэл нь шашны сэдэвтэй холбоотой байдаг. Тэрээр нас барахаасаа хэд хоногийн өмнө сүмийн баярыг тэмдэглэж, мацаг барьж, гэм буруугаа хүлээн зөвшөөрч, нөхөрлөдөг байв. Герман, Латин гэсэн хоёр хэл дээрх Библи нь түүний лавлах ном байв.

Бахын Есүс Христ бол гол дүр, идеал юм. Энэхүү зураг дээр хөгжмийн зохиолч хүний ​​​​хамгийн сайн чанаруудын дүр төрхийг олж харжээ: хүч чадал, сонгосон замдаа үнэнч байх, бодлын цэвэр ариун байдал. Бахын хувьд Христийн түүхэн дэх хамгийн ариун нандин зүйл бол Калвари ба загалмай, хүн төрөлхтний авралын төлөөх Есүсийн золиослолын эр зориг юм. Бахын бүтээлийн хамгийн чухал сэдэв болох энэ сэдэв нь хүлээн авдаг ёс суртахуун, ёс суртахууны тайлбар.

Хөгжмийн бэлгэдэл

Бахын бүтээлүүдийн цогц ертөнц нь барокко гоо зүйд нийцүүлэн хөгжсөн хөгжмийн бэлгэдлээр илэрдэг. Бахын орчин үеийн хүмүүс түүний хөгжмийг, түүний дотор хөгжмийн зэмсэг, "цэвэр" хөгжмийг тодорхой ойлголт, сэтгэл хөдлөл, санаа бодлыг илэрхийлдэг тогтвортой уянгалаг эргэлтүүдтэй тул ойлгомжтой яриа гэж үздэг байв. Сонгодог уран илтгэлтэй адилтгаж эдгээр дууны томъёог нэрлэдэг хөгжмийн болон риторик дүрүүд. Зарим риторик дүрсүүд нь дүрслэлийн шинж чанартай байсан (жишээлбэл, анабазис - өгсөх, катабазис - удам, эргэлт - эргэлт, фуга - гүйх, тирата - сум); бусад нь хүний ​​ярианы интонацийг дуурайсан (exclamatio - exclamation - зургаа дахь өгсөх); бусад нь аффектийг илэрхийлдэг (suspiratio - санаа алдах, passus duriusculus - уй гашуу, зовлон зүдгүүрийг илэрхийлэх өнгөт хөдөлгөөн).

Тогтвортой семантикийн ачаар хөгжмийн дүрүүд "тэмдэг", тодорхой мэдрэмж, ойлголтын бэлгэ тэмдэг болж хувирав. Жишээлбэл, уруудах аялгуу (катадаз) нь уйтгар гуниг, үхэх, булшлахыг бэлгэддэг; өсөх масштаб нь амилалтын бэлгэдэл гэх мэтийг илэрхийлсэн.

Бэлгэдлийн хээ нь Бахын бүх бүтээлд байдаг бөгөөд эдгээр нь зөвхөн хөгжим, риторик дүрс биш юм. Аялгуу нь ихэвчлэн бэлгэдлийн утгатай байдаг Протестант хорлогчид,тэдний сегментүүд.

Бах амьдралынхаа туршид шашин шүтлэг, сүмийн хөгжимчин мэргэжлээр протестант найрал дуучидтай холбоотой байв. Тэрээр найрал дуучидтай олон төрлийн жанраар байнга ажилладаг байсан - орган найрал дууны оршил, кантата, хүсэл тэмүүлэл. П.Х. Бахын хөгжмийн хэлний салшгүй хэсэг болсон.

Найрал дууг бүх протестант нийгэмлэг дуулж, тэд ертөнцийг үзэх үзлийн байгалийн, зайлшгүй элемент болгон хүний ​​оюун санааны ертөнцөд орж ирэв. Найрал дууны аялгуу, түүнтэй холбоотой шашны агуулгыг хүн бүр мэддэг байсан тул Бахын үеийн хүмүүс найрал дууны утга санаа, Ариун Судар дахь тодорхой үйл явдалтай амархан холбоо тогтоожээ. Бахын бүх бүтээлд П.Х. түүний хөгжмийг, түүний дотор хөгжмийн зэмсгийг агуулгыг тодруулсан сүнслэг хөтөлбөрөөр дүүргэ.

Тэмдэгтүүд нь мөн тогтмол утгатай тогтвортой дууны хослолууд юм. Бахын хамгийн чухал бэлгэдлийн нэг хөндлөн тэмдэг, өөр өөр чиглэлд дөрвөн тэмдэглэлээс бүрдсэн. Хэрэв та эхнийх нь гурав дахь, хоёр дахь нь дөрөв дэхтэй нь графикаар холбогдвол хөндлөн хэв маяг үүснэ. (БАХ овог нь хөгжимд хөрвүүлэгдэхдээ нэг хэв маягийг бүрдүүлдэг нь сонин юм. Хөгжмийн зохиолч үүнийг хувь заяаны нэг төрлийн хуруу гэж ойлгосон байх).

Эцэст нь Бахын кантата-оратори (жишээ нь текст) бүтээлүүд болон түүний хөгжмийн зэмсгийн хооронд олон тооны холбоо байдаг. Жагсаалтад дурдсан бүх холбоо, янз бүрийн риторик тоонуудын дүн шинжилгээнд үндэслэн, a Бахын хөгжмийн тэмдгийн систем. Түүний хөгжилд А.Швейцер, Ф.Бусони, Б.Яворский, М.Юдина нар асар их хувь нэмэр оруулсан.

"Хоёр дахь төрөлт"

Бахын гайхалтай бүтээлийг түүний үеийнхэн үнэхээр үнэлээгүй. Органик хөгжимчин гэдгээрээ алдаршсан тэрээр амьд ахуйдаа хөгжмийн зохиолчийн хувьд олны анхаарлыг татсангүй. Түүний уран бүтээлийн талаар нэг ч ноцтой бүтээл туурвигдаагүй, өчүүхэн хэсэг нь л хэвлэгджээ. Бахыг нас барсны дараа түүний гар бичмэлүүд архивт тоос шороо болж, олон нь нөхөж баршгүй алга болж, хөгжмийн зохиолчийн нэр мартагдсан.

Бахыг жинхэнэ сонирхох нь зөвхөн 19-р зуунд үүссэн. Үүнийг Ф.Мендельсон эхлүүлсэн бөгөөд тэрээр номын сангаас “Гэгээн Мэтью Хүсэл тэмүүлэл”-ийн тэмдэглэлийг санамсаргүйгээр олж авсан юм. Түүний удирдлаган дор энэ ажлыг Лейпцигт хийжээ. Хөгжимд үнэхээр цочирдсон ихэнх сонсогчид зохиолчийн нэрийг хэзээ ч сонсож байгаагүй. Энэ бол Бахын хоёр дахь төрөлт байв.

Түүний нас барсны зуун жилийн ойд (1850) А Бах нийгэмлэг, хөгжмийн зохиолчийн амьд үлдсэн бүх гар бичмэлийг бүтээлийн бүрэн түүвэр (46 боть) хэлбэрээр хэвлүүлэх зорилт тавьсан.

Бахын хэд хэдэн хөвгүүд нэрт хөгжимчид болсон: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеманн (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (хамгийн залуу, "Лондон" Бах).

Бахын намтар

Намтар

Хүүхэд нас

I.-S амьдарч байсан хотууд Бах

Иоганн Себастьян Бах нь хөгжимчин Иоганн Амбросиус Бах, Элизабет Леммерхирт нарын гэр бүлийн зургаа дахь хүүхэд байв. Бахын гэр бүл 16-р зууны эхэн үеэс хөгжмийн чадвараараа алдартай болсон: Иоганн Себастианы өвөг дээдсийн ихэнх нь мэргэжлийн хөгжимчид байсан. Энэ хугацаанд Сүм, орон нутгийн засаг захиргаа, язгууртнууд хөгжимчдийг, ялангуяа Тюрингия, Саксонид дэмжлэг үзүүлж байв. Бахын аав Эйзенах хотод ажиллаж амьдарч байжээ. Энэ үед хот 6000 орчим хүн амтай байсан. Иоганнес Амбросиусын ажил нь иргэний концерт зохион байгуулах, сүмийн хөгжим тоглох зэрэг багтсан.

Иоганн Себастьяныг 9 настай байхад ээж нь нас барж, жилийн дараа аав нь нас барж, удалгүй дахин гэрлэжээ. Хүүг ойролцоох Охрдруф хотод эрхтэн хөгжимчнөөр ажиллаж байсан ах Иоганн Кристоф авчээ. Иоганн Себастьян биеийн тамирын зааланд орж, ах нь түүнд эрхтэн, клавиер тоглохыг заажээ. Иоганн Себастьян хөгжимд маш их дуртай байсан бөгөөд түүнийг дадлагажуулах, шинэ бүтээл судлах боломжийг хэзээ ч алдаж байгаагүй. Дараах түүх Бахын хөгжимд дурлах хүсэл тэмүүллийг харуулсан нь мэдэгдэж байна. Иоганн Кристоф хувцасны шүүгээндээ тухайн үеийн алдартай хөгжмийн зохиолчдын бичсэн дэвтэр хадгалдаг байсан ч Иоганн Себастианы хүсэлтийг үл харгалзан түүнийг уншихыг зөвшөөрөөгүй. Нэгэн удаа залуу Бах ахынхаа үргэлж цоожтой шүүгээнээсээ дэвтэр авч, зургаан сарын турш сарны гэрэлт шөнө түүний агуулгыг хуулж авчээ. Ажил аль хэдийн дууссаны дараа ах нэг хуулбарыг олж аваад тэмдэглэлийг авчээ.

Ахынхаа удирдлаган дор Охрдруф хотод суралцаж байхдаа Бах орчин үеийн Өмнөд Германы хөгжмийн зохиолчид болох Пачелбел, Фробергер болон бусад хүмүүсийн бүтээлтэй танилцжээ. Мөн Хойд Герман, Францын хөгжмийн зохиолчдын бүтээлтэй танилцсан байх магадлалтай. Иоганн Себастьян уг эрхтэнг хэрхэн арчлахыг ажигласан бөгөөд үүнд өөрөө оролцсон байж магадгүй юм.

1706 онд Бах ажлаа солихоор шийдэв. Түүнд Гэгээн Петрийн сүмд илүү ашигтай, өндөр албан тушаал хашихыг санал болгов. Мюльхаузен дахь Власиа, улсын хойд хэсэгт орших томоохон хот. Дараа жил нь Бах уг саналыг хүлээн авч, органчин Иоганн Георг Ахлегийн оронд оров. Өмнөх цалинтай харьцуулахад цалин нь нэмэгдэж, дуучдын стандарт ч сайжирсан. Дөрвөн сарын дараа 1707 оны 10-р сарын 17-нд Иоганн Себастьян Арнстадтаас үеэл Мария Барбаратай гэрлэжээ. Дараа нь тэд долоон хүүхэдтэй болсон бөгөөд тэдний гурав нь багадаа нас баржээ. Амьд үлдсэн хоёр хүн болох Вильгельм Фридеманн, Карл Филипп Эммануэл нар хожим алдартай хөгжмийн зохиолчид болжээ.

Мюльхаузен хотын болон сүмийн удирдлагууд шинэ ажилтандаа сэтгэл хангалуун байв. Тэд эргэлзэлгүйгээр сүмийн эрхтэнг сэргээн засварлах төлөвлөгөөг баталж, асар их зардал шаардсан бөгөөд баярын кантата "Эзэн бол миний хаан" хэвлэн нийтлэх, Ням гараг бүр Лютеран сүмд уншдаг текстүүд болон жилийн турш амралтын өдрүүдээр уншдаг байв. ; олон (жишээ нь “Уучлаарай! Ruft uns die Stimme"болон "Нун комм, дер Хайден Хайланд") уламжлалт сүм хийдийн дуунууд дээр тулгуурладаг.

Тоглолтын үеэр Бах арпскорд дээр суусан юм уу, эсвэл доод галлерей дахь найрал дууны өмнө эрхтэний доор зогсож байсан бололтой; Хажуугийн галлерейд эрхтэний баруун талд үлээвэр хөгжим, тимпани, зүүн талд нь чавхдаст хөгжим байв. Хотын зөвлөл Бахыг ердөө 8 орчим жүжигчнээр хангадаг байсан бөгөөд энэ нь ихэвчлэн хөгжмийн зохиолч ба засаг захиргааны хооронд маргаан үүсгэдэг: Бах найрал хөгжмийн бүтээлийг тоглохын тулд өөрөө 20 хүртэл хөгжимчин хөлслөх шаардлагатай болдог. Хөгжмийн зохиолч өөрөө голдуу эрхтэн эсвэл клавиа хөгжим тоглодог; хэрэв тэр найрал дууг удирдаж байсан бол энэ газрыг бүтэн цагийн эрхтэн хөгжимчин эсвэл Бахын ууган хөвгүүдийн нэг эзэлсэн байв.

Мөн тэр үед Бах хэсэг бичжээ КайриТэгээд Глориаалдарт Масс д минор, дараа нь үлдсэн хэсгүүдийг дуусгасан бөгөөд аяыг нь хөгжмийн зохиолчийн шилдэг кантатуудаас бараг бүхэлд нь зээлж авсан. Удалгүй Бах шүүхийн хөгжмийн зохиолчийн албан тушаалд томилогдов; Тэрээр энэ өндөр албан тушаалыг удаан хугацаанд эрэлхийлсэн нь хотын удирдлагуудтай маргалдсандаа хүчтэй маргаан болсон бололтой. Хэдийгээр хөгжмийн зохиолчийн амьд байх хугацаанд уг массыг бүхэлд нь хэзээ ч тоглож байгаагүй ч өнөөдөр олон хүн бүх цаг үеийн шилдэг найрал дууны нэг гэж үздэг.

Бах амьдралынхаа туршид 1000 гаруй бүтээл бичсэн. Лейпцигт Бах их сургуулийн багш нартай найрсаг харилцаатай байв. Пикандер хэмээх нууц нэрээр бичсэн яруу найрагчтай хамтран ажилласан нь ялангуяа үр дүнтэй байв. Иоганн Себастьян, Анна Магдалена нар Германы өнцөг булан бүрээс ирсэн найз нөхөд, гэр бүлийн гишүүд, хөгжимчдийг гэртээ байнга хүлээн авдаг байв. Карл Филипп Эммануэлийн загалмайлсан эцэг Телеманн зэрэг Дрезден, Берлин болон бусад хотуудын шүүх хөгжимчид байнга зочилдог байв. Лейпцигээс ердөө 50 км-ийн зайд орших Халле хотын Бахтай ижил жил Жорж Фридерик Гендель Бахтай хэзээ ч уулзаж байгаагүй боловч Бах насандаа болон насандаа түүнтэй хоёр удаа уулзах гэж оролдсон нь сонирхолтой юм. Гэсэн хэдий ч эдгээр хоёр хөгжмийн зохиолчийн хувь заяаг нас барахынхаа өмнөхөн хоёуланд нь мэс засал хийлгэсэн Жон Тейлор холбожээ.

Хөгжмийн зохиолчийг Гэгээн Петрийн сүмийн ойролцоо оршуулжээ. Томас, тэнд 27 жил үйлчилсэн. Гэсэн хэдий ч булш удалгүй алга болсон бөгөөд зөвхөн 1894 онд Бахын шарилыг барилгын ажлын үеэр санамсаргүйгээр олжээ. дараа нь дахин оршуулах ёслол болов.

Бах судлал

Бахын амьдрал, уран бүтээлийн талаархи анхны тайлбар нь Иоганн Форкелийн 1802 онд хэвлэгдсэн бүтээл юм. Форкелийн Бахын намтар нь Бахын хөвгүүд, найз нөхдийн түүх, эмгэнэлийн түүх дээр суурилдаг. 19-р зууны дунд үеэс Бахын хөгжмийг олон нийтийн сонирхох сонирхол нэмэгдэж, хөгжмийн зохиолч, судлаачид түүний бүх бүтээлийг цуглуулах, судлах, хэвлүүлэх ажлыг эхлүүлсэн. Бахын тухай дараагийн томоохон бүтээл бол 1880 онд хэвлэгдсэн Филип Спиттагийн ном юм. 20-р зууны эхээр Германы эрхтэн судлаач, судлаач Альберт Швайцер ном хэвлүүлжээ. Энэхүү бүтээлд Бахын намтар, түүний бүтээлүүдийн тайлбар, дүн шинжилгээ хийхээс гадна түүний ажиллаж байсан эрин үеийн дүрслэл, түүний хөгжимтэй холбоотой теологийн асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Эдгээр номууд нь 20-р зууны дунд үе хүртэл хамгийн нэр хүндтэй байсан бөгөөд шинэ техникийн хэрэгсэл, нарийн судалгааны тусламжтайгаар Бахын амьдрал, ажлын талаархи шинэ баримтуудыг олж тогтооход зарим газар уламжлалт үзэл санаатай зөрчилддөг байв. Жишээлбэл, Бах хэдэн онд хэдэн кантата бичсэн нь тогтоогдсон (өмнө нь үүнийг 1740-өөд онд болсон гэж үздэг байсан), үл мэдэгдэх бүтээлүүд олдсон бөгөөд өмнө нь Бахтай холбоотой байсан зарим нь түүний бичээгүй болох нь тогтоогдсон; Түүний намтар түүхийн зарим баримтыг тогтоосон. 20-р зууны хоёрдугаар хагаст энэ сэдвээр олон бүтээл бичсэн - жишээлбэл, Кристоф Вольфын номууд. Түүнчлэн хөгжмийн зохиолчийн бэлэвсэн эхнэрийн нэрийн өмнөөс Английн зохиолч Эстер Майнелийн бичсэн “Иоганн Себастьян Бахын бэлэвсэн эхнэр Анна Магдалена Бахын эмхэтгэсэн амьдралын түүх” хэмээх 20-р зууны хуурмаг бүтээл бий.

Бүтээл

Бах 1000 гаруй хөгжмийн зохиол бичсэн. Өнөөдөр алдартай бүтээл болгонд дугаар өгдөг

Организмын бүтээлч байдал

Бахын үед Герман дахь орган хөгжим нь Бахын өмнөх хүмүүс болох Пачелбель, Бом, Букстехуде болон бусад хөгжмийн зохиолчдын ачаар хөгжсөн эртний уламжлалтай байсан бөгөөд тус бүр түүнд өөр өөрийнхөөрөө нөлөөлж байжээ. Бах тэдний олонхыг биечлэн мэддэг байсан.

Бах амьдралынхаа туршид нэгдүгээр зэрэглэлийн орган хөгжимчин, багш, хөгжмийн зохиолч гэдгээрээ алдартай байв. Тэрээр тухайн үеийн уламжлалт "чөлөөт" төрөлд, тухайлбал оршил, уран зөгнөлт, токката, илүү хатуу хэлбэрүүд болох хорын оршил, фуга зэрэгт хоёуланд нь ажилласан. Бах эрхтэний бүтээлүүддээ амьдралынхаа туршид танил болсон янз бүрийн хөгжмийн хэв маягийн онцлогийг чадварлаг хослуулсан. Хөгжмийн зохиолчид хойд Германы хөгжмийн зохиолчдын хөгжим (Бах Люнебургт уулзсан Георг Бом, Любект Дитрих Букстехуд) болон өмнөд нутгийн хөгжмийн зохиолчдын хөгжим хоёуланд нь нөлөөлсөн: Бах Франц, Италийн олон хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийг өөртөө зориулж хуулбарласан. тэдний хөгжмийн хэлийг ойлгох; Дараа нь тэр бүр Вивалдигийн хэд хэдэн хийлийн концертыг эрхтэнд зориулж бичжээ. Орган хөгжмийн хамгийн үр өгөөжтэй үед (- жил) Иоганн Себастьян олон хос оршил, фуга, токката, фуга бичээд зогсохгүй дуусаагүй Орган ном буюу 46 богино найрал дууны оршил бүхий цуглуулга, янз бүрийн арга техникийг харуулсан, дуусаагүй Орган номыг зохиосон. найрал дууны сэдэвт найруулгын бүтээлд хандах хандлага. Веймарыг орхисны дараа Бах эрхтэний талаар бага бичиж эхлэв; Гэсэн хэдий ч Веймарын дараа олон алдартай бүтээлүүд бичигдсэн (6 гурвалсан сонат, цуглуулга " Клавьер-Убунг" ба 18 Лейпцигийн найрал хөгжим). Бах амьдралынхаа туршид зөвхөн эрхтэнд зориулж хөгжим зохиосон төдийгүй хөгжмийн зэмсгүүдийг бүтээх, шинэ эрхтэнүүдийг турших, тааруулах талаар зөвлөлдсөн.

Бусад гар ажиллана

Бах мөн клавян хөгжимд зориулж хэд хэдэн бүтээл бичсэн бөгөөд тэдгээрийн ихэнхийг нь клавихорд тоглож болно. Эдгээр бүтээлүүдийн ихэнх нь полифоник бүтээл зохиох янз бүрийн техник, аргыг харуулсан нэвтэрхий толь бичгийн цуглуулга юм. Бахын амьдралынхаа туршид хэвлэгдсэн гарын бүтээлүүдийн ихэнх нь "" нэртэй цуглуулгад багтсан байв. Клавьер-Убунг"("Гарын дасгал").

• “Сайн ааштай Клавьер” хоёр боть, он жилээр бичигдсэн түүвэр бөгөөд нэг боть нь 24 оршил, фуга, нийтлэг түлхүүр тус бүрд нэгийг багтаасан болно. Энэ мөчлөг нь ямар ч товчлуур дээр хөгжим тоглоход хялбар болгодог багажны тааруулах системд шилжихтэй холбоотой маш чухал байсан - юуны түрүүнд орчин үеийн тэгш хэмийн хэмжүүр юм.
• Хоёр дуут 15, гурван дуут 15 шинэ бүтээл нь түлхүүр дэх тэмдгүүдийн тоог нэмэгдүүлэх дарааллаар байрлуулсан жижиг бүтээлүүд юм. Эдгээр нь гарын хөгжмийн зэмсгийг хэрхэн тоглохыг заах зорилготой байсан (мөн өнөөг хүртэл ашигладаг).
• Англи люкс, Францын люкс, Клавьерийн партита гэсэн гурван цуглуулга. Цикл бүр нь стандарт схемийн дагуу баригдсан 6 люкс (allemande, courante, sarabande, gigue болон сүүлийн хоёрын хоорондох нэмэлт хөдөлгөөн) агуулсан. Англи хэлний сюитад аллемендагийн өмнө оршил байдаг бөгөөд сарабанд болон гигугийн хооронд яг нэг хөдөлгөөн байдаг; Францын цуглуулгад нэмэлт хэсгүүдийн тоо нэмэгдэж, оршил байдаггүй. Партитад стандарт схемийг өргөжүүлсэн: тансаг танилцуулга хэсгүүдээс гадна нэмэлт хэсгүүд байдаг бөгөөд зөвхөн сарабанде ба гигугийн хооронд биш юм.
• Голдбергийн хувилбарууд (ойролцоогоор) - 30 хувилбартай аялгуу. Цикл нь нэлээд төвөгтэй, ер бусын бүтэцтэй байдаг. Хувилбарууд нь аялгуунаасаа илүү сэдвийн өнгө аяс дээр суурилдаг.
• Францын хэв маягийн увертюра, BWV 831, Chromatic Fantasia and Fugue, BWV 903, эсвэл Италийн концерт, BWV 971 гэх мэт төрөл бүрийн бүтээлүүд.

Оркестр болон танхимын хөгжим

Бах бие даасан хөгжмийн зэмсэг болон чуулгад зориулж хөгжим бичсэн. Түүний гоцлол хөгжимд зориулсан 6 сонат ба партита, BWV 1001-1006, виолончельд зориулсан 6 сюит, BWV 1007-1012, гоцлол лимбээнд зориулсан партита, BWV 1013 зэрэг нь хөгжмийн зохиолчийн хамгийн гүн гүнзгий уран бүтээлд тооцогддог. . Нэмж дурдахад Бах дан хөгжимд зориулж хэд хэдэн бүтээл зохиосон. Тэрээр мөн трио сонатууд, гоцлол лимбэ, виола да гамба зэрэгт зориулсан сонатууд, зөвхөн ерөнхий басс хөгжимтэй, мөн олон тооны канонууд, рисер вагонуудыг ихэвчлэн гүйцэтгэх хөгжмийн зэмсгүүдийг заагаагүй бичжээ. Ийм бүтээлийн хамгийн тод жишээ бол "Фугийн урлаг", "Хөгжмийн өргөл" циклүүд юм.

Бахын найрал хөгжимд зориулсан хамгийн алдартай бүтээл бол Бранденбургийн концерт юм. Бах тэднийг 1721 онд Бранденбург-Шведтийн Марграв Кристиан Людвиг рүү илгээж, өөрийн ордонд ажилд орохыг бодсон тул тэднийг ингэж нэрлэдэг байв. энэ оролдлого амжилтгүй болсон. Концерто гроссо төрөлд зургаан концерт бичигдсэн байдаг. Бахын найрал хөгжимд зориулсан бусад бүтээлүүд нь хийлийн хоёр концерт, 2 хийл хөгжимд зориулсан D минор концерт, BWV 1043, нэг, хоёр, гурав, бүр дөрвөн арсихорт зориулсан концертууд юм. Судлаачид эдгээр клавиа концертууд нь Иоганн Себастианы одоо алдагдсан хуучин бүтээлүүдийн хуулбар байсан гэж үздэг. Концертоос гадна Бах 4 найрал хөгжим зохиосон.

Дууны бүтээлүүд

• Кантатууд. Амьдралынхаа урт хугацааны туршид Бах ням гараг бүр Гэгээн Петрийн сүмд болдог. Лютеран сүмийн хуанлийн дагуу сэдвийг сонгосон кантата тоглолтыг Томас удирдан явуулав. Бах хэдийгээр бусад хөгжмийн зохиолчдын кантатуудыг тоглодог байсан ч Лейпцигт тэрээр жилийн ням гараг бүр, сүмийн баяр болгонд зориулж дор хаяж гурван бүрэн бүтэн кантата зохиосон. Нэмж дурдахад тэрээр Веймар, Мюльхаузенд хэд хэдэн кантата зохиосон. Бах нийтдээ оюун санааны сэдвээр 300 гаруй кантата бичсэнээс өнөөг хүртэл ердөө 195 нь л үлджээ. Бахын кантатууд нь хэлбэр, багаж хэрэгслийн хувьд ихээхэн ялгаатай байдаг. Тэдний зарим нь нэг дуу хоолой, зарим нь найрал дууны төлөө бичигдсэн байдаг; Зарим нь том найрал хөгжим тоглохыг шаарддаг бол зарим нь цөөхөн хэдэн хөгжмийн зэмсэг шаарддаг. Гэсэн хэдий ч хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг загвар нь: кантата нь найрал дууны оршил үгээр нээгдэж, дараа нь гоцлол дуучид эсвэл дуэтийн речитатив, ариуудыг ээлжлэн сольж, найрал дуугаар төгсдөг. Лютеран канонуудын дагуу энэ долоо хоногт уншдаг Библийн ижил үгсийг ихэвчлэн уншсан үгс гэж авдаг. Төгсгөлийн найрал дууг голдуу дунд хэсгийн аль нэгэнд найрал дууны оршил гэж таамаглаж байдаг бөгөөд заримдаа нээлтийн хөдөлгөөнд кантус фирмус хэлбэрээр ордог. Бахын сүнслэг кантатауудаас хамгийн алдартай нь "Христийн хоцрогдол Тодесбанден" (тоо 4), "Ein" feste Burg" (тоо 80), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (тоо 140), "Herz und Mund und Tat" юм. und Leben" (тоо 147). Үүнээс гадна Бах ихэвчлэн ямар нэгэн үйл явдал, тухайлбал хуриманд зориулсан олон тооны шашны кантата зохиосон. Бахын хамгийн алдартай шашны кантатуудын дунд Хуримын хоёр кантата болон комик Кофе Кантата байдаг.

• Хүсэл тэмүүлэл, эсвэл хүсэл тэмүүлэл. Иоханы дагуу хүсэл тэмүүлэл () ба Матай (в.) -ийн дагуу хүсэл тэмүүлэл - Христийн зовлонгийн тухай сайн мэдээний сэдвээр найрал дуу, найрал хөгжимд зориулсан бүтээлүүд нь Сайн баасан гаригт Гэгээн Ариун сүмийн сүмүүдэд тоглоход зориулагдсан. Томас ба Сент. Николас. "Хүсэл тэмүүлэл" бол Бахын хамгийн амбицтай дууны бүтээлүүдийн нэг юм. Бах 4-5 хүсэл тэмүүлэл бичсэн нь мэдэгдэж байгаа боловч зөвхөн энэ хоёр л өнөөг хүртэл бүрэн хадгалагдан үлджээ.

• Оратори ба магнификатууд. Хамгийн алдартай нь Христийн Мэндэлсний Баярын Ораторио () юм - литургийн жилийн Христийн Мэндэлсний Баярын үеэр тоглох 6 кантатаас бүрддэг цикл. Улаан өндөгний баярын ораторио (-) ба Магнификат нь нэлээд өргөн цар хүрээтэй, нарийвчилсан кантатууд бөгөөд Христийн Мэндэлсний Баярын Ораторио эсвэл Хүсэл тэмүүлэлтэй харьцуулахад бага хэмжээтэй байдаг. Magnificat нь анхны (E-flat major, ) болон хожуу бөгөөд илүү алдартай (D major, ) гэсэн хоёр хувилбартай байдаг.

• Масс. Бахын хамгийн алдартай бөгөөд чухал масс бол Б-минор (1749 онд дууссан) бөгөөд энэ нь энгийн бүхэл бүтэн мөчлөг юм. Энэхүү масс нь хөгжмийн зохиолчийн бусад олон бүтээлийн нэгэн адил шинэчилсэн анхны бүтээлүүдийг багтаасан болно. Бахын амьдралын туршид Массыг хэзээ ч бүрэн гүйцэд хийж байгаагүй - энэ нь зөвхөн 19-р зуунд анх удаа тохиолдсон юм. Нэмж дурдахад энэ хөгжмийг дууны үргэлжлэх хугацаа (2 цаг орчим) учир зориулалтын дагуу гүйцэтгэсэнгүй. Б минор дахь Массаас гадна Бахын бичсэн 4 богино хоёр хөдөлгөөнт масс, мөн Санктус, Кайри зэрэг бие даасан хөдөлгөөнүүд бидэнд хүрч ирсэн.

Бахын үлдсэн дууны бүтээлүүдэд хэд хэдэн мотет, 180 орчим найрал хөгжим, дуу, ари багтсан.

Гүйцэтгэл

Өнөөдөр Бахын хөгжмийн уран бүтээлчид жинхэнэ тоглолтыг илүүд үздэг, өөрөөр хэлбэл Бахын үеийн хөгжмийн зэмсэг, арга барилыг ашигладаг, Бахыг орчин үеийн хөгжмийн зэмсгээр тоглодог хүмүүс гэсэн хоёр лагерьт хуваагддаг. Бахын үед жишээлбэл, Брамсын үеийнх шиг тийм том найрал хөгжим, найрал хөгжим байдаггүй байсан бөгөөд түүний хамгийн их амбицтай бүтээлүүд болох "Б минор", "Хүсэл тэмүүлэл" гэх мэт бүтээлүүдийг нь ч том бүлгүүд тоглохыг зорьдоггүй. Нэмж дурдахад Бахын зарим танхимын бүтээлүүд нь багаж хэрэгслийг огт заагаагүй тул өнөөдөр ижил бүтээлүүдийн гүйцэтгэлийн маш өөр хувилбарууд мэдэгдэж байна. Эрхтэн ажилд Бах бараг хэзээ ч бүртгэл, гарын авлагад өөрчлөлт оруулаагүй. Чавхдаст гарын хөгжмийн зэмсгүүдээс Бах клавичордыг илүүд үздэг байв. Тэрээр Силбермантай уулзаж, шинэ хөгжмийн зэмсгийнхээ дизайны талаар ярилцаж, орчин үеийн төгөлдөр хуурыг бүтээхэд хувь нэмрээ оруулсан юм. Бахын зарим зэмсэгт зориулсан хөгжмийг ихэвчлэн бусад хөгжимд зориулж найруулдаг байсан, тухайлбал, Бусони токката, фуга д минор болон бусад зарим бүтээлийг төгөлдөр хуурд зориулж найруулсан.

Түүний бүтээлүүдийн олон тооны "хялбар" болон орчин үеийн хувилбарууд нь 20-р зуунд Бахын хөгжмийг алдаршуулахад хувь нэмэр оруулсан. Тэдгээрийн дунд 1968 онд шинээр зохион бүтээсэн синтезаторыг ашигласан "Switched-On Bach" дууны "Switched-On Bach" дууны бичлэг, Wendy Carlos-ийн 1968 онд хийсэн Swingle Singers-ийн хийсэн өнөөгийн алдартай аяууд багтсан болно. Жак Лусье зэрэг жазз хөгжимчид Бахын хөгжим дээр мөн ажиллаж байсан. Оросын орчин үеийн жүжигчдийн дунд Федор Чистяков 1997 онд гаргасан "Бах сэрэх үед" бие даасан цомогтоо агуу хөгжмийн зохиолчийн дурсгалд хүндэтгэл үзүүлэхийг оролдсон.

Бахын хөгжмийн хувь заяа

Бахын хувийн тамга

Амьдралынх нь сүүлийн жилүүдэд болон Бахыг нас барсны дараа түүний хөгжмийн зохиолчийн алдар нэр буурч эхэлсэн: түүний хэв маягийг үүсэж буй сонгодог үзэлтэй харьцуулахад хуучинсаг гэж үздэг байв. Түүнийг залуу Бахуудын жүжигчин, багш, аав, ялангуяа хөгжим нь илүү алдартай Карл Филипп Эммануэль гэдгээрээ илүү сайн мэддэг байсан. Гэсэн хэдий ч Моцарт, Бетховен, Шопен зэрэг олон томоохон хөгжмийн зохиолчид Иоганн Себастианы бүтээлийг мэддэг, хайрладаг байв. Жишээлбэл, Санкт-Петербургийн сургуульд зочлохдоо. Томас Моцарт мотетуудын нэгийг (BWV 225) сонсоод: "Энд сурах зүйл байна!" - Үүний дараа тэр тэмдэглэлийг асууж, удаан хугацаанд, урам зоригтойгоор судалжээ. Бетховен Бахын хөгжмийг маш их үнэлдэг байв. Тэрээр хүүхэд байхдаа Ааштай Клавьерын оршил, фуга тоглодог байсан бөгөөд хожим Бахыг "Эв найрамдлын жинхэнэ эцэг" гэж нэрлээд "Түүний нэр нь горхи биш, харин тэнгис" гэж хэлсэн байдаг. БахГерман хэлээр "урсгал" гэсэн утгатай). Шопен концертын өмнө өрөөндөө түгжиж, Бахын хөгжмийг тоглодог байв. Иоганн Себастианы бүтээлүүд олон хөгжмийн зохиолчдод нөлөөлсөн. Бахын бүтээлүүдийн зарим сэдвүүдийг, жишээлбэл, Токката ба До минор дахь Фугийн сэдэвийг хөгжимд дахин ашигласан.

Бахын амьдрал, уран бүтээлийг судлаачид 1703-1717 оныг "Веймар" гэж нэрлэдэг боловч үнэн хэрэгтээ тэрээр энэ хугацаанд харьцангуй бага хугацаанд Веймар хотод байсан. Тэрээр эхний зургаан сарыг тэнд өнгөрөөж, найрал дууны сүмүүдийн нэгэнд хөгжимчнөөр ажилласан. Гэвч удалгүй Бах шинэ хэтийн төлөв, сэтгэгдлийг хайж олохын тулд Арнстадт руу нүүжээ. Тэнд тэрээр "Шинэ сүм"-д органик хөгжимчин болж, хөгжмийн ур чадвараа сайжруулахын тулд маш их чөлөөт цаг гаргадаг. Энд анх удаа Иоганн Себастьян Бахын хөгжмийн суут ухаан урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй их хүч чадлаар сэрж байна. Орчуулга, найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулсан "Чи миний сэтгэлийг тамд орхихгүй" хэмээх сүнслэг кантата түүний анхны уран бүтээл болжээ. Өөр нэг эртний бүтээл болох Клавиерийн "Хайрт ахыгаа явах тухай Каприччио" зохиолд түүний найруулгын хэв маягийн хамгийн онцлог шинжүүд анх удаа илт харагдаж байна. Дараа нь Бах явганаар Любект очдог бөгөөд тэнд гайхалтай органик хөгжимчин Buxtehude концерт өгдөг. Энэ үйл явдал нь хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлд эргэлтийн цэг болдог.
Букстехудегийн орган хөгжим нь залуу Бахыг ур чадвар, шинэлэг найруулгын арга барилаараа гайхшруулж, хөгжмийн зохиолч Любект хоёр жил гаруй ажилласан. Түүнийг буцаж ирэхэд нь сүмийн зөвлөлөөс зэмлэл хүлээдэг, учир нь тэд түүнийг сүмээс ердөө дөрвөн сарын хугацаанд сулласан юм. Тусгаар тогтнолоо олж авахын тулд Бах Веймарыг орхив.
Суут ухаантны шинэ хоргодох газар нь Мюльхаузен хот болж, сүмд хөгжимчнөөр ажилладаг. Бүтэн жилийн турш Бах хотын хөгжмийн соёлын түвшинг дээшлүүлэхийг хичээж, сүм хийд болон хотын удирдлагуудын анхаарлыг татсангүй. Энэ богино хугацаанд тэрээр “Сонгомол кантата”-аа бичиж, тоглосон нь амьд ахуйдаа хэвлэгдсэн цорын ганц бүтээл болжээ.

Удалгүй 1708 онд Бах орхисон Веймарт дахин ирж, энэ удаад ордны хөгжимчний албан тушаалыг хүлээн авав. Энэ хугацаанд түүний тоглолтын авъяас чадвар хөгжиж, хийл, арпскорд, эрхтэн тоглох замаар улам боловсронгуй болсон. Бах эдгээр зэмсгүүдийг импровизаци хийдгээрээ алдартай.
Веймарын үед уг эрхтэн Бахын хувьд "бүтээлч лаборатори" болсон. Жинхэнэ эрдэмтэн шиг тэрээр түүний бүтэц, дууны үйлдвэрлэлийн бүхий л шинж чанарыг судалж, улмаар орган хөгжмийг өнөөг хүртэл тодорхойгүй түвшинд хүргэсэн бөгөөд энэ нь Бахын тэмдэглэлээс өнөөдөр бидэнд хэлж байна. Түүний бүтээлч хүч нь домогт полифони (полифони) байв. Тэрээр алдарт "Токката ба фуга ин де минор" болон бусад олон бүтээлийг эрхтэнд зориулж бичдэг.
1716 онд Веймар хамтлагийн ахлагч нас барсны дараа Бах түүний найдаж байсан шиг албан тушаалаа аваагүй. Энэ бичлэгийг дунд зэргийн хөгжимчинд өгдөг, гэхдээ эрх баригчдад таалагддаг нэгэн. Шударга бус явдалд эгдүүцсэн Бах албан тушаалаасаа огцорч, "үл хүндэтгэсэн" хэргээр баривчлагдаж, Веймарыг орхиж, гэр бүлийнхээ хамт Котен руу нүүжээ.

19-р зуунаас өнөөг хүртэл Иоганн Себастьян Бахын бүтээлийг сонирхох сонирхол буураагүй байна. Гайхалтай суут хүний ​​бүтээлч байдал нь цар хүрээгээрээ гайхшруулдаг. дэлхий даяар алдартай. Түүний нэрийг мэргэжлийн хүмүүс, хөгжим сонирхогчид төдийгүй “ноцтой” урлагийг төдийлөн сонирхдоггүй сонсогчид ч мэддэг. Нэг талаас Бахын ажил бол тодорхой үр дүн юм. Хөгжмийн зохиолч өмнөх үеийнхнийхээ туршлагад тулгуурласан. Тэрээр Сэргэн мандалтын үеийн найрал дууны полифони, Германы орган хөгжим, Италийн хийлийн хэв маягийн онцлогийг маш сайн мэддэг байв. Тэрээр шинэ материалыг сайтар судалж, хуримтлуулсан туршлагаа боловсруулж, нэгтгэсэн. Нөгөөтэйгүүр, Бах бол дэлхийн хөгжмийн соёлын хөгжлийн шинэ хэтийн төлөвийг нээж чадсан гайхалтай шинэчлэгч байв. Иоганн Бахын бүтээл нь түүний дагалдагчдад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн: Брамс, Бетховен, Вагнер, Глинка, Танеев, Хонеггер, Шостакович болон бусад олон агуу хөгжмийн зохиолчид.

Бахын бүтээлч өв

Тэрээр 1000 гаруй бүтээл туурвижээ. Түүний хэлсэн жанрууд нь маш олон янз байв. Түүгээр ч барахгүй тухайн үед цар хүрээ нь онцгой байсан бүтээлүүд байдаг. Бахын бүтээлийг дөрвөн үндсэн төрөлд хувааж болно.

• Орган хөгжим.
• Вокал-инструменталь.
• Төрөл бүрийн хөгжмийн зэмсгийн хөгжим (хийл, лимбэ, клавиер болон бусад).
• Багажийн чуулгад зориулсан хөгжим.

Дээрх бүлгүүдийн бүтээлүүд нь тодорхой хугацаанд хамаарах болно. Веймар хотод хамгийн гайхамшигтай эрхтэний зохиолууд зохиогджээ. Кетений үе нь асар олон тооны гар, найрал хөгжмийн бүтээлүүдийн дүр төрхийг тэмдэглэдэг. Дууны болон хөгжмийн зэмсгийн дуунуудын ихэнхийг Лейпцигт бичсэн.

Иоганн Себастьян Бах. Намтар ба бүтээлч байдал

Ирээдүйн хөгжмийн зохиолч 1685 онд Эйзенах хэмээх жижиг хотод хөгжмийн гэр бүлд төржээ. Бүхэл бүтэн гэр бүлийн хувьд энэ нь уламжлалт мэргэжил байсан. Иоганны анхны хөгжмийн багш нь түүний аав байв. Хүү гайхалтай хоолойтой бөгөөд найрал дуунд дуулдаг байв. 9 настайдаа өнчин хоцорчээ. Эцэг эх нь нас барсны дараа түүнийг Иоганн Кристоф (ах дүү) өсгөсөн. 15 настайдаа хүү Охрдруфын лицей сургуулийг онц дүнтэй төгсөж, Люнебург руу нүүж, "сонгосон хүмүүсийн" найрал дуунд дуулж эхлэв. Тэрээр 17 нас хүртлээ янз бүрийн клавян, эрхтэн, хийл тоглож сурсан. 1703 оноос хойш тэрээр өөр өөр хотод амьдардаг: Арнстадт, Веймар, Мюлхаузен. Энэ үеийн Бахын амьдрал, ажил тодорхой бэрхшээлүүдээр дүүрэн байв. Тэрээр оршин суугаа газраа байнга сольдог бөгөөд энэ нь тодорхой ажил олгогчдоос хамааралтай гэдгээ мэдрэх дургүй байдагтай холбоотой юм. Тэрээр хөгжимчнөөр (орган хөгжимчин эсвэл хийлчээр) ажилласан. Ажлын нөхцөл нь түүнийг байнга сэтгэл хангалуун бус байдаг. Энэ үед түүний клавиер, эрхтэнд зориулсан анхны зохиолууд, мөн сүнслэг кантатууд гарч ирэв.

Веймарын үе

1708 онд Бах Веймарын гүнгийн шүүхийн зохион байгуулагчаар ажиллаж эхэлсэн. Үүний зэрэгцээ тэрээр сүмд танхимын хөгжимчнөөр ажилладаг. Энэ хугацаанд Бахын амьдрал, ажил маш их үр өгөөжтэй байсан. Энэ бол хөгжмийн зохиолчийн анхны төлөвшлийн жилүүд юм. Хамгийн шилдэг эрхтэний бүтээлүүд гарч ирэв. Энэ:

• Оршил ба Фуг минор, минор.
• Токката С гол.
• Пассакаглиа бага.
• Токката ба фуга минор.
• "Эрхтэн ном".

Үүний зэрэгцээ Иоганн Себастьян кантата жанрын бүтээлүүд дээр, Италийн хийлийн концертыг клавиерт зориулсан транскрипц дээр ажиллаж байна. Тэрээр анх удаа гоцлол хийлийн сюит, сонат төрөлд хандсан.

Кетен үе

1717 оноос хойш хөгжимчин Котен хотод суурьшжээ. Энд тэрээр танхимын хөгжмийн найруулагчийн өндөр албан тушаал хашдаг. Тэр бол үнэн хэрэгтээ шүүхийн бүх хөгжмийн амьдралын менежер юм. Гэхдээ тэр хот хэтэрхий жижиг байгаад сэтгэл хангалуун бус байна. Бах хүүхдүүддээ их сургуульд сурч, сайн боловсрол эзэмших боломжийг олгохын тулд илүү том, илүү ирээдүйтэй хот руу нүүх хүсэлтэй байна. Котенд өндөр чанартай эрхтэн байхгүй, бас найрал дуу ч байсангүй. Тиймээс Бахын гарны бүтээлч байдал энд хөгждөг. Мөн хөгжмийн зохиолч чуулгын хөгжимд их анхаардаг. Котенд бичсэн бүтээлүүд:

• 1-р боть "HTK".
• Англи хэлний люкс.
• Гоцлол хийл хөгжимд зориулсан сонатууд.
• "Бранденбургийн концерт" (зургаан хэсэг).

Лейпцигийн үе ба амьдралын сүүлийн жилүүд

1723 оноос хойш маэстро Лейпцигт амьдарч, Томасчул дахь Гэгээн Томас сүмийн сургуулийн найрал дууг удирдаж (канторын албан тушаал хашдаг). Хөгжим сонирхогчдын олон нийтийн дугуйланд идэвхтэй оролцдог. Хотын "коллегия" нь иргэний хөгжмийн концертыг байнга зохион байгуулдаг. Тухайн үед Бахын бүтээлд ямар шилдэг бүтээлүүд нэмэгдсэн бэ? Лейпцигийн үеийн гол бүтээлүүдийг товч дурдах нь зүйтэй бөгөөд үүнийг хамгийн сайн гэж үзэж болно. Энэ:

• "Жон Пассион"
• Масс бага.
• "Матай хүсэл тэмүүлэл"
• 300 орчим кантата.
• "Зул сарын Ораторио".

Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд хөгжмийн зохиолч хөгжмийн зохиолд анхаарлаа хандуулсан. Бичсэн:

• 2-р боть "HTK".
• Италийн концерт.
• Партита.
• "Фугийн урлаг".
• Төрөл бүрийн хувилбартай ариа.
• Эрхтэн масс.
• "Хөгжмийн өргөл"

Амжилтгүй болсон хагалгааны дараа Бах хараагүй болсон ч нас барах хүртлээ хөгжим зохиохоо зогсоосонгүй.

Загварын онцлог

Бахын бүтээлч хэв маяг нь янз бүрийн хөгжмийн сургууль, төрөл жанрын үндсэн дээр үүссэн. Иоганн Себастьян уран бүтээлдээ хамгийн сайн зохицлыг органик байдлаар нэхсэн. Италичуудын хөгжмийн хэлийг ойлгохын тулд тэрээр тэдний зохиолыг дахин бичсэн. Түүний бүтээлүүд нь Франц, Италийн хөгжмийн зохиол, хэмнэл, хэлбэрүүд, Хойд Германы контрпунталь хэв маяг, түүнчлэн Лютеран литурги зэргээр баялаг байв. Төрөл бүрийн хэв маяг, жанрын нийлэгжилт нь хүний ​​​​туршлагын гүн гүнзгий мэдрэмжтэй нийцтэй хослуулсан. Түүний хөгжмийн сэтгэлгээ нь онцгой өвөрмөц байдал, түгээмэл байдал, тодорхой сансрын чанараараа ялгардаг байв. Бахын бүтээл нь хөгжмийн урлагт бат бөх тогтсон хэв маягт багтдаг. Энэ бол өндөр барокко үеийн сонгодог үзэл юм. Бахын хөгжмийн хэв маяг нь гол санаа нь хөгжимд давамгайлж байдаг ер бусын уянгалаг бүтэцтэй гэдгээрээ онцлог юм. Эсрэг цэгийн техникийг эзэмшсэний ачаар хэд хэдэн аялгуу нэгэн зэрэг харилцан үйлчлэх боломжтой. Полифонийн жинхэнэ мастер байсан. Тэрээр импровизаци, гайхалтай уран чадварт дуртай байв.

Үндсэн жанрууд

Бахын бүтээлд уламжлалт төрөл бүрийн төрлүүд багтдаг. Энэ:

• Кантат ба оратори.
• Хүсэл тэмүүлэл ба масс.
• Оршил ба фуга.
• Найрал дууны зохион байгуулалт.
• Бүжгийн иж бүрдэл, концерт.

Мэдээжийн хэрэг, тэр жагсаасан жанруудыг өмнөхөөсөө зээлсэн. Гэсэн хэдий ч тэрээр тэдэнд хамгийн өргөн хүрээг өгсөн. Маэстро тэднийг шинэ хөгжмийн болон илэрхийлэлийн хэрэгслээр чадварлаг шинэчилж, бусад жанрын онцлог шинж чанаруудаар баяжуулсан. Хамгийн тод жишээ бол "Д Минор дахь Хроматик Уран зөгнөлт". Энэхүү бүтээлийг клавиерт зориулж бүтээсэн боловч театрын гарал үүсэл, том эрхтний импровизацын илэрхийлэлийн шинж чанарыг гайхалтай уншсан байдаг. Бахын бүтээл тухайн үеийн тэргүүлэгч жанруудын нэг байсан дуурийг "тойрч" байсныг анзаарахад хялбар байдаг. Гэсэн хэдий ч хөгжмийн зохиолчийн олон төрлийн кантатуудыг инээдмийн интермедиудаас ялгахад хэцүү байдаг (энэ үед Италид тэд дуурийн буфф болон доройтож байсан) гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Ухаалаг жанрын үзэгдлүүдийн сүнсээр бүтээгдсэн Бахын зарим кантата нь Германы Сингспиелийг хүлээж байв.

Иоганн Себастьян Бахын үзэл суртлын агуулга, дүрсний хүрээ

Хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээл дүрслэх агуулгаараа баялаг. Жинхэнэ мастерын үзэгнээс туйлын энгийн бөгөөд туйлын сүр жавхлант бүтээлүүд гардаг. Бахын урлагт энгийн хошин шог, гүн харуусал, гүн ухааны эргэцүүлэл, цочмог жүжиг агуулагддаг. Гайхамшигтай Иоганн Себастьян өөрийн хөгжимдөө шашин, гүн ухааны асуудлууд гэх мэт эрин үеийн чухал асуудлуудыг тусгасан байв. Гайхамшигт дуу чимээний ертөнцийн тусламжтайгаар тэрээр хүний ​​амьдралын мөнхийн бөгөөд маш чухал асуултуудын талаар эргэцүүлэн боддог.

• Хүний ёс суртахууны үүргийн тухай.
• Энэ ертөнц дэх түүний үүрэг, зорилгын талаар.
• Амьдрал ба үхлийн тухай.

Эдгээр эргэцүүлэл нь шашны сэдэвтэй шууд холбоотой. Мөн энэ нь гайхах зүйл биш юм. Хөгжмийн зохиолч бараг бүх насаараа сүмд үйлчилсэн тул ихэнх хөгжмийг түүнд зориулж бичсэн. Үүний зэрэгцээ тэрээр итгэгч байсан бөгөөд Ариун Судрыг мэддэг байв. Түүний лавлах ном нь хоёр хэлээр (Латин, Герман) бичсэн Библи байв. Тэрээр мацаг барьж, гэм буруугаа хүлээхээр явж, сүмийн баярыг тэмдэглэдэг. Нас барахаасаа хэдхэн хоногийн өмнө тэрээр нөхөрлөлийг авчээ. Хөгжмийн зохиолчийн гол дүр бол Есүс Христ юм. Энэхүү төгс дүр төрхөөр Бах хүний ​​​​хувьд хамгийн сайн чанаруудын биелэлийг олж харсан: бодлын цэвэр байдал, сүнсний хүч чадал, сонгосон замдаа үнэнч байх. Хүн төрөлхтний авралын төлөөх Есүс Христийн золиослолын эр зориг Бахын хувьд хамгийн ариун нандин зүйл байв. Энэ сэдэв нь хөгжмийн зохиолчийн уран бүтээлийн хамгийн чухал сэдэв байв.

Бахын бүтээлүүдийн бэлгэдэл

Барокко эрин үед хөгжмийн бэлгэдэл гарч ирэв. Түүгээр дамжуулан хөгжмийн зохиолчийн ээдрээтэй, гайхалтай ертөнц илчлэгддэг. Бахын хөгжмийг түүний үеийнхэн ил тод, ойлгомжтой яриа гэж хүлээн зөвшөөрдөг байв. Энэ нь тодорхой сэтгэл хөдлөл, санаа бодлыг илэрхийлдэг тогтвортой уянгалаг эргэлтүүд байгаатай холбоотой юм. Ийм дууны томъёог хөгжим-риторик дүрс гэж нэрлэдэг. Зарим нь аффектийг илэрхийлж, зарим нь хүний ​​ярианы интонацийг дуурайж, зарим нь дүрслэлийн шинж чанартай байв. Тэдгээрийн заримыг энд дурдъя:

• анабазис - өгсөх;
• эргэлт - эргэлт;
• катабаз - удам;
• exclamatio - өргөлт, зургаа дахь;
• фуга - гүйх;
• passus duriusculus - зовлон зүдгүүр, уй гашууг илэрхийлэхэд ашигладаг хроматик хөдөлгөөн;
• суспираци - санаа алдах;
• тирата - сум.

Аажмаар хөгжим, риторик дүрүүд нь тодорхой ойлголт, мэдрэмжийн "шинж тэмдэг" болж хувирдаг. Жишээлбэл, бууж буй катабазыг ихэвчлэн уйтгар гуниг, уйтгар гуниг, гашуудал, үхэл, авс дахь байрлалыг илэрхийлэхэд ашигладаг байв. Аажмаар дээшлэх хөдөлгөөн (анабазис) нь өгсөлт, өндөр сүнс болон бусад мөчүүдийг илэрхийлэхэд ашиглагддаг. Хөгжмийн зохиолчийн бүх бүтээлд бэлгэдлийн хэв маяг ажиглагддаг. Бахын бүтээлд протестант найрал хөгжим давамгайлж байсан бөгөөд маэстро амьдралынхаа туршид түүнд ханддаг байв. Энэ нь бас бэлгэдлийн утгатай. Найрал дуучидтай ажиллах нь кантата, хүсэл тэмүүлэл, оршил зэрэг олон төрлийн жанраар хийгдсэн. Тиймээс протестант найрал дуу нь Бахын хөгжмийн хэлний салшгүй хэсэг болох нь логик юм. Энэ уран бүтээлчийн хөгжимд олдсон чухал тэмдгүүдийн дотроос бид байнгын утгатай дуу авианы тогтвортой хослолыг тэмдэглэх хэрэгтэй. Бахын бүтээлд загалмайн бэлгэдэл давамгайлж байв. Энэ нь дөрвөн олон чиглэлтэй тэмдэглэлээс бүрдэнэ. Хэрэв та хөгжмийн зохиолчийн овог нэрийг (BACH) тэмдэглэлээр тайлж үзвэл ижил график хэв маяг үүсдэг нь анхаарал татаж байна. B - B хавтгай, A - A, C - C, H - B. Ф.Бусони, А.Швейцер, М.Юдина, Б.Яворский болон бусад судлаачид Бахын хөгжмийн бэлгэдлийг хөгжүүлэхэд асар их хувь нэмэр оруулсан.

"Хоёр дахь төрөлт"

Амьдралынхаа туршид Себастьян Бахын бүтээлийг үнэлээгүй. Үеийнхэн түүнийг хөгжмийн зохиолч гэхээсээ илүү органист гэдгээр нь мэддэг байсан. Түүний тухай нэг ч ноцтой ном бичээгүй. Түүний асар олон бүтээлээс цөөхөн хэд нь хэвлэгджээ. Түүнийг нас барсны дараа хөгжмийн зохиолчийн нэр удалгүй мартагдаж, хадгалагдан үлдсэн гар бичмэлүүд архивт тоос даржээ. Магадгүй бид энэ гайхалтай хүний ​​талаар юу ч мэдэхгүй байх байсан. Гэвч аз болоход ийм зүйл болсонгүй. Бахын жинхэнэ сонирхол 19-р зуунд үүссэн. Нэгэн өдөр Ф.Мендельсон номын сангаас Гэгээн Маттьюгийн хүсэл тэмүүллийн тэмдэглэлийг олж мэдсэн нь түүний сонирхлыг ихэд татав. Түүний удирдлаган дор энэ ажлыг Лейпцигт амжилттай гүйцэтгэсэн. Олон сонсогч одоог хүртэл олны танил болсон зохиолчийн хөгжимд баяртай байв. Энэ бол Иоганн Себастьян Бахын хоёр дахь төрөлт байсан гэж бид хэлж чадна. 1850 онд (хөгжмийн зохиолчийн нас барсны 100 жилийн ойгоор) Лейпцигт Бахын нийгэмлэг байгуулагдав. Энэ байгууллагын зорилго нь Бахын олдсон бүх гар бичмэлийг бүтээлийн бүрэн цуглуулга хэлбэрээр хэвлүүлэх явдал байв. Үүний үр дүнд 46 боть цуглуулсан.

Бахын эрхтэн ажилладаг. Дүгнэлт

Хөгжмийн зохиолч эрхтэнд зориулж маш сайн бүтээл туурвисан. Энэ хэрэгсэл бол Бахын хувьд байгалийн жинхэнэ хүч юм. Энд тэрээр өөрийн бодол санаа, мэдрэмж, сэтгэл хөдлөлөө чөлөөлж, энэ бүхнийг сонсогчдод хүргэж чадсан юм. Тиймээс шугамын томрол, концертын гүйцэтгэл, уран чадвар, драмын дүр төрх. Эрхтэнд зориулж бүтээсэн найрлага нь уран зургийн фресктэй төстэй байдаг. Тэдгээрийн бүх зүйлийг голчлон ойрын зургаар харуулдаг. Оршил, токката, уран зөгнөлд чөлөөт, импровизацын хэлбэрээр хөгжмийн дүрсийн гашуун байдал ажиглагддаг. Фугууд нь онцгой ур чадвар, ер бусын хүчирхэг хөгжлөөр тодорхойлогддог. Бахын эрхтэний бүтээл нь түүний дууны шүлгийн өндөр яруу найраг, түүний гайхалтай импровизацын агуу цар хүрээг илэрхийлдэг.

Клавиерийн бүтээлүүдээс ялгаатай нь эрхтэний фугу нь хэмжээ, агуулгын хувьд хамаагүй том байдаг. Хөгжмийн дүрсийн хөдөлгөөн, түүний хөгжил үйл ажиллагаа нэмэгдэж байна. Материалын задралыг хөгжмийн том давхаргын давхарга хэлбэрээр харуулсан боловч онцгой салангид байдал, завсарлага байхгүй. Үүний эсрэгээр тасралтгүй байдал (хөдөлгөөний тасралтгүй байдал) давамгайлдаг. Өгүүлбэр бүр өмнөх хэллэгээс улам хурцадмал байдалтайгаар дагалддаг. Оргил мөчүүдийг яг ийм байдлаар бүтээдэг. Сэтгэлийн хөөрөл эцэстээ дээд цэгтээ хүрдэг. Бах бол хөгжмийн зэмсэгт полифоник хөгжмийн том хэлбэрт симфони хөгжлийн хэв маягийг харуулсан анхны хөгжмийн зохиолч юм. Бахын эрхтэний ажил хоёр туйлд хуваагдсан мэт. Эхнийх нь оршил, токката, фуга, уран зөгнөл (том хөгжмийн мөчлөг) юм. Хоёр дахь нь нэг хэсэг Тэд голчлон танхимын хэв маягаар бичигдсэн байдаг. Тэд голчлон уянгын дүр төрхийг илчилдэг: дотно, гашуудалтай, гайхалтай эргэцүүлэн боддог. Иоганн Себастьян Бахын эрхтэнд зориулсан шилдэг бүтээлүүд - До минор дахь фуга, минор дахь оршил, фуга болон бусад олон бүтээл.

Клавиерт ажилладаг

Зохиол бичихдээ Бах өмнөх хүмүүсийн туршлагад тулгуурладаг байв. Гэсэн хэдий ч тэрээр шинийг санаачлагч гэдгээ энд бас харуулсан. Бахын гарны бүтээлч байдал нь цар хүрээ, онцгой олон талт байдал, илэрхийлэх хэрэгслийг хайх зэргээр тодорхойлогддог. Тэрээр энэ хөгжмийн зэмсгийн олон талт байдлыг үнэлдэг анхны хөгжмийн зохиолч юм. Бүтээлээ зохиохдоо тэрээр хамгийн зоригтой санаа, төслүүдийг туршиж, хэрэгжүүлэхээс айдаггүй байв. Би бичихдээ дэлхийн хөгжмийн соёлыг бүхэлд нь удирддаг байсан. Түүний ачаар клавиер нэлээд өргөжсөн. Тэрээр хөгжмийн зэмсгийг шинэ уран сайхны техникээр баяжуулж, хөгжмийн дүрсийн мөн чанарыг өөрчилдөг.

Түүний эрхтэнд зориулсан бүтээлүүдээс дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв.

• Хоёр хоолой, гурван хоолойтой шинэ бүтээлүүд.
• "Англи", "Франц" люкс.
• "Хроматик уран зөгнөл ба фуга".
• "Сайн ааштай Клавьер."

Ийнхүү Бахын бүтээл цар хүрээгээрээ гайхалтай харагдаж байна. Хөгжмийн зохиолч дэлхий даяар алдартай. Түүний бүтээлүүд таныг эргэцүүлэн бодоход хүргэдэг. Түүний зохиолуудыг сонсоод та өөрийн эрхгүй шимтэн шимтэж, гүн гүнзгий утга санааг нь эргэцүүлэн боддог. Маэстрогийн амьдралынхаа туршид ярьсан төрөл жанрууд нь маш олон янз байв. Энэ бол орган хөгжим, гоцлол хөгжим, янз бүрийн хөгжмийн зэмсэг (хийл, лимбэ, клавиер болон бусад) болон хөгжмийн зэмсгийн чуулгад зориулсан хөгжим юм.

1708 онд Бах дахин Веймарт гоферийн органик хөгжимчнөөр ажиллахаар болжээ. Түүний энд байх хугацаа 10 жил үргэлжилсэн. Энэ хугацаанд хөгжмийн зохиолч хэд хэдэн албан тушаал хашиж чадсан - тус бүр өөрийн гэсэн ажлын онцлогтой байв. (Би нэг дор хэд хэдэн хөгжмийн зэмсэг бичих хэрэгтэй болсон). Хөгжмийн зохиолч Веймарт байхдаа хөгжмийн зохиолчийн хувьд үнэлж баршгүй туршлага хуримтлуулсан. Тэр эрхтэнд зориулсан шилдэг бүтээлүүдийг энд бичсэн нь учир дутагдалтай биш юм.

Иоганн Себастьян залуу насандаа өөрийгөө маш сайн уран органист гэдгээрээ алдартай байсныг нэмж хэлэх нь зүйтэй болов уу. Тэрээр үе үе аялал хийдэг байсан бөгөөд эдгээр үзүүлбэрүүд нь Бахын гайхалтай импровизаторын алдар нэрийг түгээхэд тусалсан. Жишээлбэл, Кассель хотод ийм өөрчлөлтийг дөрөө ашиглан хийж байсан нь сонсогчдыг баярлуулсан. Бидэнд ирсэн мэдээллээр Бах үнэхээр гайхалтай байсан бөгөөд энэ баримт нь бүх өрсөлдөгчөө ардаа орхисон юм. Тэрээр ижил сэдвийг 2 цагийн турш янз бүрээр өөрчлөх боломжтой.

Намтар судлаачдын байнга дурддаг хөгжмийн зохиолчийн амьдралын үйл явдлуудын нэг нь 1717 онд болсон. Бах Дрезден хотод Луи Маршантай (Францын алдарт гарны хөгжимчин) хамт тоглох урилга хүлээн авав. Тоглолт дээр Маршан франц дууг дуулж, гайхалтай үзүүлбэрийнхээ төлөө үзэгчдийн удаан алга ташилтыг хүртсэн. Дараа нь Иоганн Себастьян уг зэмсэг тоглохыг урьсан. Богино боловч чадварлаг оршил ярьсны дараа хөгжмийн зохиолч Маршаны тоглосон дууг давтаж, урьд өмнө хэзээ ч сонсож байгаагүй олон хувилбарыг ашигласан. Бахын давуу байдал илт байсан бөгөөд Иоганн Себастьян өрсөлдөгчдөө нөхөрсөг тулаан санал болгоход бүтэлгүйтлээс айсан Маршан Дрезденийг аль болох хурдан орхихыг сонгосон.

Гэсэн хэдий ч Германы хөгжмийн зохиолч бусдаас хичнээн их давуу байсан ч энэ нь түүний ерөнхий байдлыг сайжруулсангүй. Дрезденд тэд наргиж цэнгэж орхисон гэж хэлж болно.

Бах хэзээ ч амжилтаараа сайрхаж байгаагүй, тэр ч байтугай тэднийг санах дургүй байсан нь анхаарал татаж байна. Хэрхэн ийм өндөр гүйцэтгэлтэй болсон бэ гэж асуухад хүн бүр адилхан хичээл зүтгэл гаргаж чадна гэж хариулсан. Тэр даруухан, шударга хүн байсан тул бусад хүмүүст сайн санааны мэдрэмжээ хадгалсан - түүний шүтээн нь, жишээлбэл, Хандел байв. Бах үргэлж түүнтэй уулзахыг хүсч, үүний төлөө хичээж байсан боловч уулзалт хэзээ ч болоогүй.

Веймарт 10 жил ажилласны дараа Иоганн Себастьян бүх үндсэн ажлыг хийж байсан ч зөвхөн хамтлагийн туслахын албыг хашиж байв. Тиймээс шүүхийн кондукторын сул орон тоо нээгдэхэд Бах үүнийг авах бүх шалтгаан байсан боловч энэ албан тушаал түүнд биш, харин нас барсан кондукторын дунд зэргийн хүүд очжээ. Энэ нь аяндаа Иоганн Себастьяныг доромжилсон хэрэг мэт санагдсан тул тэрээр огцрохыг шаарджээ. Гүн үүнд маш хатуу хариу үйлдэл үзүүлсэн боловч ханхүү ёс суртахууны үүднээс сэтгэл хангалуун бус ажилтныг баривчилжээ - энгийн зарц хамгийн дээд тушаалд эргэлзэж зүрхэлсэн бололтой. Тиймээс Бах Веймарт 10 жил ажилласаных нь төлөө баривчлагдаж нөхөн төлбөр авсан.

Бахын Котен дахь амьдрал

Веймарын дараа Бах эхнэр, хүүхдүүдийнхээ хамт Котенд ирэв (энэ нь 1717 онд). Түүний ажил нь ордны найрал хөгжмийг удирдахаас гадна Котений хунтайжид багшлах ажил байв. Хөгжмийн зохиолч үлдсэн цагаа бичих боломжтой. Эрхтэн байхгүйн улмаас би гарын хөгжимд анхаарлаа хандуулахаас өөр аргагүй болсон.

Цаг хугацаа өнгөрөхөд Иоганн Себастьян мужийн жижиг хотод улам уйдаж, явах талаар бодож байв. Гэвч уйтгартай байдлаас гадна өөр хоёр нөхцөл байдал энэ алхамыг өдөөсөн - 1720 он (эхнэр Мария Барбара нас барсан), хүүхдүүддээ их сургуулийн сайн боловсрол олгох хүсэл. Эхэндээ Бах Гамбург хотод Гэгээн Жеймсийн сүмд эрхтэн хөгжимчнөөр ажилд орохыг оролдсон. Тэрээр сүүлийн үеийн уран бүтээлийн аяллынхаа нэгэнд энэ хотод тоглолт хийж, тэнд байсан аль хэдийн өндөр настай Рейнкен зэрэг эрхтэн дээр тоглож байгаагаараа хүн бүрийг баярлуулсан. Бах дахин хүссэн байр сууриа олж аваагүй бөгөөд үүнийг хөгжмийн талаар юу ч мэдэхгүй, харин сүмийн санд хандивласан хүнд өгсөн. Шинэ хэтийн төлөв гарч ирэхээс өмнө бид дахиад жаахан хүлээх хэрэгтэй болсон.

1721 онд агуу хөгжмийн зохиолч дахин гэрлэжээ. Сонгогдсон хүний ​​нэрийг Анна Магдалена гэдэг бөгөөд тэрээр хөгжмийн гэр бүлээс гаралтай, өөрөө ч хүчтэй хоолойтой байв. Зарим зан чанарын (зөөлөн, хариу үйлдэл) ачаар Анна нөхрийнхөө дэмжлэг, дэмжлэг болсон.

Бахын Лейпциг дэх амьдрал

Удалгүй хөгжмийн зохиолч Лейпциг хотод кантороор ажилд орохыг оролдов. Тэрээр шүүгчид өргөдөл гаргасан боловч тэд илүү алдартай хөгжимчин хайж байв. Одоо байгаа нэр дэвшигчид татгалзсан тул Бахыг, тэр ч байтугай доромжилсон нөхцөлд хүлээн авахаар шийдсэн.

Яг ийм нөхцөл байдлын ачаар Иоганн Себастианы тэнхимд байсан дуучдын сургууль бүрэн сүйрчээ. Найрал дууны гишүүд даалгавраа даван туулж чадаагүй, тэдний ихэнх нь зохих бэлтгэлгүй байсан бол бусад нь найрал дуунд дуулахад тохиромжгүй байв. Оркестрт тоглож байсан хөгжимчидтэй адилхан түүх байсан. Иоганн Себастьян шүүгчид тайлан бичсэн боловч дэмжлэг аваагүй. Түүнийг толгойлж байсан жижиг хөрөнгөтний язгууртнуудад бүх бурууг шинэ кантор руу чихэх нь хамаагүй хялбар байсан бөгөөд энэ нь тэдний олон баримт бичигт хийсэн зүйл юм. Ийнхүү Лейпцигт эрх баригчидтай харилцах харилцаа үр дүнд хүрээгүй ч Иоганн Себастьян ийм зүйлд нэлээд туршлагатай байсан тул хаа нэг газар нүүхийг хүсээгүй.

Дарга нарын байнгын дайралт, доромжлолын мэдрэмжийг ямар нэгэн байдлаар зөөлрүүлсэн цорын ганц зүйл бол хөгжмийн зохиолчийн уран сайхны аялал байв. Бахын хөгжмийг тухайн үеийн шилдэг хүмүүс өндрөөр үнэлдэг байсан тул түүний гайхалтай ур чадвар нь түүнд хүмүүсийн өрөвдөх сэтгэлийг татахаас гадна олон шинэ танилуудтай болох боломжийг олгосон юм.

Гэсэн хэдий ч хөгжмийн зохиолчийн оруулсан хувь нэмэр (хөгжмийн зохиолчийн цаг заваа зарцуулсан гол зүйл) дутуу үнэлэгдсэн хэвээр байв. Бахын бүтээлүүдийг хэн ч тоодоггүй юм шиг хэвлээгүй. Дараа нь хөгжимчин ба нийгмийн хооронд үл ойлголцлын хана үүсч, Иоганн Себастьян ганцаардмал зураач болсон юм шиг (эхнэр нь түүнд маш их дэмжлэг үзүүлсэн гэж хэлэх ёстой). Харамсалтай нь хөгжмийн зохиолч нас барах хүртэл ийм байсан.

Бахын сүүлийн үеийн бүтээлүүд нь бодит ертөнцөөс харь гаригийн гүн ухааны хийсвэрлэлээрээ ялгагдана. Тэдэнд тэрээр ертөнцийн харгис бодит байдлаас өөрийгөө хашиж байгаа мэт санагддаг. Гэхдээ энэ нь полифоник урлагийн оргил гэж зүй ёсоор тооцогддог эдгээр бүтээлийн ач холбогдлыг бууруулж чадахгүй.

1750 оны 7-р сарын 28-нд Бах таалал төгсөв. Энэ үйл явдал нэг их олны анхаарлыг татсангүй. Гэсэн хэдий ч бидний үед хөгжмийн зохиолчийн шарилын үлдэгдэл байрладаг газарт тоо томшгүй олон хүмүүс цуглардаг - бүгд түүний уран бүтээлийг шүтэн бишрэгчид юм.