Рафаэлитийн өмнөх үеийн шашны зургийн онцлог юу вэ? Хөгжилтэй зураачид
Хэдийгээр "Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн" гэсэн нэр нь биднийг 15-р зууны үед буюу Рафаэль, Микеланджело нарын өмнөх үеийнхэн ажиллаж байсан бөгөөд Эрт Сэргэн мандалт нь зөвхөн эдгээр агуу мастеруудын хөрсийг бэлдэж байсан үеийг хэлдэг ч үнэндээ энэ нь хэд хэдэн уран бүтээлчдийг нэгтгэдэг. хоёрдугаар зууны. 19-р зууны хагасзуун. Гэсэн хэдий ч "Рафаэлээс өмнө" байсан хүмүүстэй холбоотой хэвээр байна.
1 /5
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн Флоренцын Фра Анжелико, Жованни Беллини, Боттичелли болон 15-р зууны хамгийн мэдрэмжтэй, сүнслэг нөлөө бүхий Quattrocento-г бүтээгч бусад хүмүүсээс санаа авчээ. Тэр өдрүүдэд тэд урлаг нь дундад зууны үеийн готик хэв маягийг даван туулахад бэлэн байгааг өөрсдийн шилдэг бүтээлүүдээр харуулсан. Анжелико чимэглэсэн шашны сэдэволон янзын цэвэр өнгө, алтан туяаг агуулсан бөгөөд Жованни Беллини ариун ба иргэний хоорондын зааг ялгааг бүдгэрүүлж, эртний урлагийн арга барилыг улам бүр мэдэгдэхүйц ашиглаж, тэдгээрийг гэрэл гэгээ, дүрслэлээр сэргээсэн.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн өөрсдийн шүтээн шиг академизм, конвенц, дүрэм журам, загваруудыг эсэргүүцдэг байв. Ийм эсэргүүцлийг дэмжигчид болох Данте Габриэль Россетти, Жон Эверетт Миллэйс, Уильям Холман Хант болон бусад хүмүүс 1848 онд Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүст нэгджээ. Сэргэн мандалтын үеийн оргил үеийн мастеруудын бүтээлээс өмнөх уран зургийн энгийн, ойлгомжтой, үнэнч байдал нь Рафаэлийн өмнөх үеийнхэнд англи уран зургийг сүйрлийн уламжлалаас холдуулах арга зам байсан юм. Тэд амьдралаас зураг зурдаг, энгийн байдлаар ажилладаг, дүрэм журмаар удирддаггүй.
1 /5
"Хайрын амьд бүрхэвч нь сараана цэцэглэж, цагаан хун сэлдэг шиг алхамаа бараг нуусангүй." Данте Габриэль Россетти
1 /5
Рафаэлийн өмнөх үеийн өөр нэг гавьяа - шинэ дүр төрхдээр эмэгтэйлэг гоо үзэсгэлэн. Түүнийг Британийн эмэгтэй Элизабет Сиддал дүрсэлсэн - мэдрэмжтэй, улаан үстэй, цайвар, туранхай. Эндээс Миллет өөрийн алдартай "Офелия" -ийг нас барсны дараа үзэсгэлэнтэй, ер бусын дүр төрхийг хадгалсан живсэн эмэгтэй бичжээ. Сиддал зураачдаа зориулж ваннд зураачдаа зургаа авхуулж, Миллэйс өвлийн улиралд зураг дээр ажилладаг байсан тул суугчийг хөлдөхгүйн тулд дэнлүүгээр халааж байв. Нэг өдөр эдгээр чийдэн унтарч, ус хүйтэн болж, Элизабет уушгиндаа ханиад хүрэв. Эрүүл мэнд нь доройтож, доройтож байсан нь сэтгэлийн хямралтай холилдсон байв. Эцэст нь Рафаэлитээс өмнөх муза опиумыг хэтрүүлэн хэрэглэснээс болж нас баржээ.
Рафаэлийн өмнөх үеийн бүтээлүүд амжилтанд хүрч, нийгэмд хүлээн зөвшөөрөгдсөн, үзэсгэлэнд гарч байсан ч 1853 онд "Ахан дүүс" задрах болно. Гэвч шилдэг бүтээлүүд нь бүтээгчдээсээ илүү насалж, олон нийтийг баярлуулсан хэвээр байна. Москвад Пушкиний музей im. А.С. Пушкинүзэсгэлэн нээгдэж байна "Рафаэлийн өмнөх үе: Викторийн авангард", дэлхийн аялан тоглолтын хүрээнд нийслэлд ирдэг Тейт Британи. Үзэсгэлэн 10-р сарын 12 хүртэл үзэгчдийн хүртээл болно.
Данте Габриэль Россеттигийн "Хатагтай Лилит" (1866-1873)
Үндэсний галерей гол зүйлээ өгсөн үзэсгэлэнгийн танхимдоор Зуны үзэсгэлэн. 1850 онд энэ нь урьдын адил савласан байв. Хатан хааны урлагийн академийн сэтгэл хөдөлсөн оюутнууд зургийнхаа хажууд чичирч, багш нарынхаа өхөөрдөм харцанд өртөв. Үзэсгэлэнгийн нээлтээс хойш нэг цаг орчмын дараа зочдын дийлэнх нь нэг зураг дээр төвлөрчээ.
Гартаа сонин барьдаг нэгэн зальтай оюутан алдарт урлагт дурлагч Чарльз Диккенсийн бичсэн тоймоос ишлэлүүдийг уншиж, найзуудынхаа баяр хөөрөөр уншив. Эхний мөрүүдийн дараа тойм нь сүйрсэн нь тодорхой болов.
- Чарльз Диккенс:
« Тэгэхээр таны өмнө мужааны цех байна. Энэ цехийн урд талд өөр залуутай тоглож байгаад гараа гэмтээсэн, муруй хүзүүтэй, аймаар улаан үстэй залуу зогсож байна. Бяцхан Есүсийг түүний өмнө өвдөг сөгдөн суугаа эмэгтэй тайвшруулж байна - энэ нь Мариа болж хувирав уу? Тийм ээ, энэ аймшигт хүн Францын кабаре эсвэл хамгийн сүүлчийн англи хоолны газарт харьяалагддаг!»
Цугласан олон зохиолчийн хэлсэн ишлэл бүрийг сайшаан инээж угтав.
Зургийн хажууд түүний зохиолч Жон Эверетт Миллэйс зогсож байв. Анхааралтай зассан буржгар үстэй 21 настай залуу уйлах гэж байгаа мэт харагдав. Хатан хааны урлагийн академийн хамгийн залуу, авьяаслаг оюутан тэрээр хэзээ ч ийм хэрцгий шүүмжлэлийн золиос болж байгаагүй. Нөгөөтэйгүүр, тэр урьд өмнө хэзээ ч ийм зүйл бичиж байгаагүй. Энэ хүртэл Жон Миллэйсийн бүх бүтээл Викторийн үеийн уран зургийн зарчимд нийцэж байв.
Энэ хооронд оюутан бууж өгсөнгүй, зохиолчийн ишлэлийг үргэлжлүүлэв.
« Зөвхөн энэ зургаас л бид шинэ төрсөн Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүсийг бүхэлд нь дүгнэж болно. Тиймээс сайхан, ариун, зөөлөн, урам зоригтой бүхнийг мартахад бэлэн байгаарай. Үүний хариуд Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн бидэнд уран зургийн хамгийн жигшүүртэй, зэвүүн бүхнийг санал болгодог.»
Рафаэлийн өмнөх үеийнхний өмнө
TO 19-р сарын дунд үезуунд Английн уран зураг эцэстээ сэтгэл хөдлөл, ёс суртахуун руу шилжсэн. Уран зурагт час улаан улаавтар нялх махлаг хүүхдүүд, гялалзсан үслэг ноход зурсан байв.
Үнэндээ Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн Христ хүртэл тэнгэрт гарахад хэцүү байсан Рафаэль Санти гарч ирснээр урлаг муудсан гэж үзэн энэ хуурамч зүйлтэй тэмцэхээр шийджээ.
Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүсийн гол зарлиг бол амьдралаас зураг авах, хэтрүүлэггүй байх, дүр төрхийг бодитоор харуулах хүсэл байв.
"Түр хүлээгээрэй, намайг өнгөрөө, хажуу тийшээ яв!" - цугласан олны дундаас дараагийн хоёр залуу Миллесийн хажууд гарч ирэв: намхан, хар арьстай, хар буржгар үстэй залуу, хүчирхэг сахалтай эр, олныг залуучуудын бардам зангаар харав. Данте Габриэль Россетти - буржгар үстэй залуугийн нэр байсан - сонинтой оюутанд дургүйцлээ:
– Цаг нь ирнэ, мөн та энэ агуу хүний хажууд зогсох хүндэтгэлийг хүлээсэндээ бахархах болно! "Залуу эр улайх нь аль хэдийнээ цонхийж, хөлрөхөд заналхийлсэн Миллес рүү хуруугаа заалаа.
"Өө, Габриэль, надад огтхон ч эргэлзэхгүй байна" гэж оюутан өөдрөг инээмсэглэлээр хариулав. -Би заримдаа хар дарсан зүүд зүүдэлдэг. Та зүгээр л ирж буй хүмүүсийн нэгийг дүрсэлсэн гэж бодож байна.
Оюутны хариулт эргэн тойрныхоо хүмүүсийн инээдэнд живжээ. Нэг минутын дараа цугласан хүмүүс тарсан. Миллс эхлээд үг хэлэв.
-Магадгүй Диккенс зөв байх? Эцсийн эцэст бид бүх хууль ёсны эсрэг явж байна ...
- Энэ бол гол зүйл! – Россетти тэр дороо дүрэлзэв. - Хүмүүс сохор! Тэдэнд тэнгэрлэг цэцэгсээр сүлжсэн өлгийд хэвтэж буй хавдсан Христийг өг. Хөгжилтэй бай, хонгор минь. Ах дүүгийн зарчмуудыг жагсаая.
"Чамд гайхалтай санаа хэрэгтэй байна" гэж Миллес бувтнаад ойролцоох хонь өлгөөтэй хөдөөгийн бэлчээрийг ширтэв. – Байгалийг дүрслэхийн тулд түүнийг сайтар судлах хэрэгтэй. Урлагт ноцтой байсан бүх зүйлийг анхаарч үзэх хэрэгтэй бөгөөд шог зурсан бүх зүйлийг хаях хэрэгтэй. Хамгийн гол нь бүтээх жинхэнэ бүтээлүүдурлаг.
"Өнөөдрийн үйл явдлын дараа бид кодыг нэг цэгээр өргөжүүлэх хэрэгтэй гэж би бодож байна" гэж Хант ширүүн нэмж хэлэв. – Диккенсийг манай уран зурагнаас хол байлга.
- Чшш, бүгд чимээгүй бай, Раскин ирж байна! – Россетти сандарсандаа бүдгэрсэн ороолтоо заслаа.
Жон Рускин бол хамгийн нэр хүндтэй хүмүүсийн нэг байсан урлаг судлаачид. Хэдийгээр Рафаэлийн өмнөх үеийнхээс нэг их хөгшин биш ч тэрээр аль хэдийн нэр хүндийг бий болгож, алдар нэрийг олж чадсан юм. Ихэвчлэн түүний нэг үг зураачийг устгаж, түүнийг өөд татахад хангалттай байв. Одоо Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн түүний анхаарлыг татав.
- Хмм... Хмм... - Шүүмжлэгчийн хэдэн минут судалсны дараа гаргасан анхны чимээ залуу зураачдын хувьд юу ч биш байсан. Гэсэн хэдий ч түүний нүүрэн дээрх илэрхийлэл шиг бүрэн нэвтэршгүй. Эхнийх нь ердийнх шиг Россетти байв.
-Ноён Раскин, шархадсан Христийн цусанд анхаарлаа хандуулаарай. Маш байгалийн, тийм үү? Энэ бол зураачийн жинхэнэ цус тул жинхэнэ байдалд хүрэхийг хүссэн.
Хариуд нь чимээгүй. Шүүмжлэгч энэ зургийг дахин хэдэн минут шалгав. Дараа нь тэр эргэж хараад хаалганы зүг хөдөллөө. Найдвар олсон Миллес бүрэн живжээ. Тэгээд Раскин эргэж хараад чангаар хэлэв:
– Энэ бол уран зургийн цоо шинэ чиглэл, цэвэр, үнэн. Магадгүй энэ нь дүрийг тодорхойлох болно Английн урлагдараагийн гурван зууны турш. Магадгүй би үүнийг Таймс сонинд бичих болно.
Раскин галерейгаас тайван алхаж гарахад түүний нуман хаалганууд баяр хөөртэй уран бүтээлчдийн дуугаар дүүрэв.
"Би чамд хэлсэн, хонгор минь, түүнд таалагдах болно!" Бидэнд Раскин байна! – Баярласандаа төөрсөн Габриэль тэмцэж буй Хант руу үсрэв. Миллс инээмсэглэхээ зогсоож чадсангүй.
- Яаралтай баяраа тэмдэглэе! - Хэсэгхэн секундын дотор Россетти царайгаа баярласан байснаа өрөвдөлтэй болгож өөрчлөв: - Зөвхөн би дахиад л эвдэрсэн. Би чамд нэг шил жин авч өгөөч гэж хүсэж байна уу?
Аз жаргалтай найзууд галлерейг орхисон. Тэднийг шинэ хүн хүлээж байсан, илүү сайн амьдрал, аль нь одоогоорбулангийн эргэн тойронд байрлах тавернаар бэлэгддэг.
Рафаэлитүүдийн өмнөх хөл хаанаас ургадаг вэ?
Урьдчилан Рафаэлит ахан дүүсийн төрөлт үүссэн урлагийн орчинсэтгэл дундуур байна. Гэсэн хэдий ч уран зураг хамгийн гүн хямралд орсныг багш нартаа ил тод зарладаг залууст өөр юу нөлөөлж болох вэ.
Бяцхан ахан дүүсийн бүх гишүүд - ихэвчлэн гурваас долоон хүнээс бүрддэг - ажилдаа PRB гэсэн товчлолоор гарын үсэг зурахаа амлав. Лондонгийн олон нийт тэр даруй оюун ухаанаа дадлагажуулж, үүнийг тайлж эхлэв. Хамгийн алдартай тайлбарууд нь "Хонхоо дарна уу" болон "Эр бэлэг эрхтэн илүү дээр" гэсэн тайлбарууд байв. Хоёрдахь хувилбар нь Рафаэлийн өмнөх үеийн хэт их амьдралын хэв маягаас өдөөгдсөн.
Данте Габриэль Россетти
Ах дүүгийн гол урам зориг. Улс төрийн шалтгаанаар нарлаг эх орноо Английн манантай эргээр сольсон Италийн профессорын хүү Габриэль ядуу сэхээтнүүдийн дунд өссөн. Өглөөнөөс орой болтол Россеттигийн гэрт улс төр, урлагийн тухай зоримог яриа өрнөж байсан бөгөөд хүү зөвхөн эдгээр хувьсгалт мэдрэмжийг өөртөө шингээж чадсан юм.
Габриэль өөрийн анхны нэрийг эцгийнхээ Данте Алигеригийн яруу найрагт дуртай байсантай холбоотой. Нэр нь үүргээ гүйцэтгэсэн: хүү гартаа үзэг барьж сурмагцаа шүлэг бичиж эхлэв. Гэвч хожим нь түүний гол хобби нь зураг зурахаас гадна эмэгтэйчүүд, архи, галт яриа байсан нь тодорхой болсон. Россетти хэнийг ч юу ч хийхийг ятгах ашигтай чадвартай байсан. Тиймээс тэр хамтрагчидтай болсон.
Уильям Холман Хант
Хачирхалтай үзэл бодлоороо ах дүүгийн галзуу гэж хочилдог, өндөр, хүчтэй сахалтай эр аймгийн ядуу гэр бүлээс гаралтай байв. Тиймээс Габриэлээс ялгаатай нь тэрээр хичээл зүтгэлээрээ ялгардаг байсан - тэр боловсролд нь сүүлчийн мөнгөө оруулсан хамаатан саднаа урвуулах эрхгүй байв.
Жон Эверетт Миллэйс
Нөхөрлөлийн хамгийн залуу нь Baby хочтой царайлаг царайлаг эр бага насчинээлэг гэр бүлийнхээ дуртай хүн байсан. Хүн бүр түүний авьяас чадварт итгэдэг байсан бөгөөд арван нэгэн настайдаа Хатан хааны урлагийн академийн хамгийн залуу оюутан болжээ. Шүүмжлэгчид, профессоруудын таашаалд нийцсэн түүний хувьд ах дүүсийн холбоонд элсэх нь бослоготой адил байв.
Бусад залуучууд үе үе ахан дүүсийн холбоонд элсдэг байсан ч энэ гурав түүний ноён нуруу нь байсан. Тэд хамтдаа тэнүүчилж байв янхны газруудМуза хайж байна. Муза байхгүй бол зураач байдаггүй.
Ах дүүсийн дуунууд
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн эмэгтэйчүүдэд маш их шаардлага тавьдаг байв. Тэд гайхшруулж чадах ер бусын, "дунд зууны" гоо сайхныг хайж байв. Россетти ийм эмэгтэйд зориулсан stunner гэдэг үгийг хүртэл гаргаж ирсэн (үйл үгээс stun - гайхах) нь англи хэлэнд баттай байр сууриа олж авсан. Мэдээжийн хэрэг, музей нь гоёмсог үстэй, улаан өнгөтэй байх ёстой.
Ийм охиныг янхны газраас олох амаргүй байсан. Зөвхөн Хант л амжилтанд хүрсэн. Түүний загвар өмсөгч, хагас цагийн эзэгтэй Анни Миллер ялгарч байв муруй хэлбэртэймөн алтан үсний цочрол. Хамгийн их зургаа авахуулсан нь Анни байв алдартай зургууд"Хөлсөлсөн хоньчин", "Ичгүүрийг сэрээсэн".
Эдгээр зургуудыг бүтээх явцад Хант Анниг "өөрчлөх" хачирхалтай санаа төржээ. Түүнийг Английн нийгмийн ёроолоос гаргаж, нөхөн сэргээж, дараа нь түүнтэй гэрлээрэй. Дараагийн хэдэн жилийн хугацаанд Галзуу хүн Аннигийн дотуур байрны сургалтанд хамрагдахад асар их мөнгө зарцуулсан. эрхэмсэг хатагтай нарболон зохистой хувцаслалт.
Уильям Ариун газар руу хийсэн бизнес аялалаасаа буцаж ирээд ямаа зурж байхдаа Анни энэ бүх хугацаанд Россеттитэй хамт хуурч байсныг мэдэх хүртэл энэ санаа Хантаас гарсангүй. Тэр зүгээр л хуурсангүй, мөн Итали хүнд Хантын мөнгөөр хангасан. Хант, Россетти хоёрын харилцаа муудсан. Гэсэн хэдий ч нөхөрсөг хямрал өнгөрөхөд Габриэль Уильямаас мөнгө зээлсээр байв.
Россеттид хэзээ ч мөнгө байгаагүй. Тэр зургаа амжилттай зарж чадсан ч хүлээж авахаасаа өмнө мөнгөө зарцуулсан нь тогтоогджээ. Зураач өмдөндөө нөхөөс оёхоос ч санаа зовсонгүй, хуучирсан, хуучирсан хувцас өмссөн байв. Харин Габриэль нүхээр гарч буй хөлнийхөө арьсыг хар будгаар будсан байна. Гэхдээ ийм зохисгүй дүр төрхтэй байсан ч Итали залуу эмэгтэйчүүдэд үхлийн аюултай сэтгэгдэл төрүүлэв. Заримдаа шууд утгаараа ...
Офелиягийн дүр төрх
Данте Россеттигийн "Мэдэгдэл", 1850 он
Элизабет Сиддалын намтар нь уйтгартай байсан шигээ ердийн зүйл байв. Лондонгийн хутга ирлэгчийн охин тэрээр малгайны дэлгүүрт ажиллаж, малгайнд өд, тууз оёж, хэзээ ч төлж чадахгүй байв. Тэрээр тослог дээлтэй нутгийн худалдаачинтай гэрлэж, хүүхэд төрүүлж, харанхуйд хөгшрөх ёстой байв. Хэрэв Рафаэлийн өмнөх үеийнхэнтэй ойр байсан зураач Уолтер Деверелл Кранбургийн гудамжинд малгайны дэлгүүрийн цонх руу нэг ч удаа хараагүй бол ийм зүйл тохиолдох байсан.
Түүний нүдний өмнө гайхалтай дүр төрхтэй охин гарч ирэв. Өндөр, туранхай, цүүц зүстэй, нарийхан хамартай, алебастр өнгөтэй арьстай. Гэхдээ гол зүйл бол түүний үс юм. Хурц улаан, намхан боовтой, тэд зуны нар шиг сохорсон. Маргааш нь Лиззиг бүх Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн мөрдөж байв бүрэн хүчин чадлаараа. Россеттиг цохив. Тэр охин руу шууд бичихийг хүссэн.
Хатагтай Сиддалыг шүтэн биширч байсан нь гайхширч, зусардсан: түүний өссөн тойрогт Элизабет гоо үзэсгэлэн гэж тооцогддоггүй байв. Лиззигийн аавд сэтгэгдэл төрүүлэхэд илүү хэцүү байсан. 19-р зуунд загвар өмсөгчдийг биеэ үнэлэгчидтэй адилтгаж байсан бөгөөд түүний охин хэдий ч ядуу гэр бүл, гэхдээ охин сайхан байна. Деверелл ээжийгээ авчрах ёстой байсан бөгөөд тэрээр Сиддалын гэр бүлд Лиззигийн хүндэтгэлийг хүлээсэн юм. Ноён Сиддал загвар өмсөгч малгайны цехийн ажилчдаас цагт гурав дахин их цалин авдаг гэдгийг мэдээд эцэст нь бууж өгсөн.
Ингээд эхэлсэн гайхалтай карьерЛиззи. Россетти анх "Мэдэгдэл" кинонд Элизабетыг онгон Мэригийн дүрд дүрсэлсэн байдаг. Дараа нь охин Хант руу зургаа авахуулжээ. Үүнээс тэрээр "Дэлхийн гэрэл" зураг дээр Христийн үсийг зурсан - Есүс түүхэнд анх удаа урт улаан үсний эзэн болжээ.
Гэвч жинхэнэ алдар нэр нь Миллэйсийн "Офелия" дууны дараа улаан үстэй муза гарч ирэв. (Дашрамд хэлэхэд энэ зураг Кайли Миноуг, Ник Кэйв нарын дууны клипний найруулагчдад урам зориг өгсөн юм.) Лиззи хуучны хүнд даашинзтай зураачийн урлан дахь угаалгын өрөөнд нойтон үсээ сүлжилдэн хэвтэж байв. цэцэг. Миллесийн энэрэнгүй ээж усыг хөргөхгүйн тулд ванны доор хэдэн арван лаа тавьжээ. Гэвч цаг хугацаа өнгөрч, лаа шатаж, ус хөргөнө.
Элизабет суут хүний ажилд хөндлөнгөөс оролцохыг зүрхлэхгүй байсан тул ухаан алдах хүртлээ хүйтэн усанд хөдөлгөөнгүй хэвтэв. Загвар өмсөгчийг живэх үед л Миллес бүтээлч трансаасаа сэрж тусламж дуудах гэж яарав. Цэнхэр царайтай Лиззид үзлэг хийсэн эмч ханиад нь уушгинд нь нөлөөлсөн гэж хэлсэн. Ноён Сиддал эгдүүцэв. Энэ хачирхалтай ажил сайнаар дуусахгүй гэдгийг тэр мэдэрсэн! Миллэйс Лиззиг эргүүлэн авахын тулд охины аавд 50 фунт (тэр үед асар их мөнгө) төлөх ёстой байв. Ноцтой өвчин хатагтай Сиддал, Россетти хоёрыг ойртуулжээ. Одоо тэр түүнийг өхөөрдөм Сид хочоор дуудсан бөгөөд тэр улам бүр студид хонох болжээ.
Миллс Офелияг дуусгалаа. Зураг нь байсан гайхалтай амжилт, зөвхөн үзэгчдийн дунд төдийгүй шүүмжлэгчдийн дунд уур хилэнгээ ахан дүүсийн төлөөх нигүүлслээр сольсон. Урьдчилсан Рафаэлитчүүд ар араасаа үнэтэй захиалга авч эхлэв. Хэрэгцээ болон доромжлол - тэдний үнэнч хамтрагчид - өнгөрсөн зүйл юм. Ах дүүгийн албан ёсны ивээн тэтгэгч болсон Жон Рускин маш их баярласандаа Миллэйст өргөл өргөх агуу хүндэтгэлийг өгсөн. дараагийн зурагхатагтай Эффи Раскиныг загвар өмсөгчөөр ашигла. Шүүмжлэгч удахгүй харамсах шийдвэр.
Зууны салалт
Раскинсууд нийгэмд тааламжтай хосууд гэдгээрээ алдартай байв. Жон Рускин урлагт, түүний эхнэр үзэсгэлэнт Эффи зугаа цэнгэлд хэт их анхаараагүй л бол. Гэсэн хэдий ч Хатагтай Раскин хөнгөмсөг байсангүй: тэр сайн боловсролтой, сайн уншдаг, төгөлдөр хуурыг гайхалтай тоглож, ид шидтэй дуулдаг байв. Раскинсуудад хүүхэдтэй болох цаг хараахан болоогүй байсан тул Эффид ч бас хүүхэдтэй болжээ чөлөөт цагТэгээд Миллэйд "Захиалга суллах" зурагт зургаа авахуулахыг хялбархан зөвшөөрсөн ч өндөр нийгэмсэдэвтэй уран зураг авахуулж байгаагүй. Эффи өөрөөсөө нэг насаар дүү Миллестэй олон цагийг ганцаараа өнгөрүүлэх шаардлагатай болжээ. IN Викторийн эрин үеЭрэгтэйчүүдэд эмэгтэй хүн рүү удаан хугацаагаар ширтэхийг хориглодог байсан ч зураг зурах нь онцгой тохиолдол байв.
Миллэйс Хатагтай Рускины онцлогийг сайтар судлав. Тэгээд санаснаар бол би дурласан. Хэсэг хугацааны дараа, урт дотно яриа өрнүүлсний дараа Эффи Жонд аймшигт нууцаа хүлээн зөвшөөрсөн: тэр онгон хэвээр байна. Раскин түүнд хүрэхээс татгалзаж, янз бүрийн шалтгаанаар маргаж, жишээлбэл, төрөлт нь эмэгтэй хүний дүр төрхийг алдагдуулдаг * гэж мэдэгджээ. Түүгээр ч барахгүй Эффигээс гэрлэлтээ цуцлуулах шинэ шаардлага бүрд Раскин улам бүр уурлаж, эхнэрээ өвчтэй гэж дуудаж, түүнийг шоронд хийснээр түүнээс ангижрах болно гэж сануулжээ. галзуугийн газар(Англи Виктория дахь эхнэр, нөхөр хоёрыг салгах хамгийн түгээмэл арга). Миллс айж сандарсан. Хамгийн тохиромжтой дүр төрхтүүний ивээн тэтгэгч Раскин сарниж, эхнэрийнхээ илүү үзэсгэлэнтэй дүр төрхийг гаргаж ирэв. Зураач Эффид жүжиглэх хэрэгтэй гэж хэлсэн бөгөөд аз болоход охины эцэг эх тэр даруй мэдэж авав. үнэн байр суурьзүйлс түүний талд орсон.
*- Phacochoerus "a Funtik"-ийг анхаарна уу:
«
Ерөнхийдөө Раскиныг педофили, насанд хүрсэн эмэгтэйчүүдийн биед дайсагнасан гэж буруутгаж байсан. Эцсийн эцэст тэр Эффиг өсвөр насандаа дурласан. Тэгээд 48 настайдаа 9 настай Роуз Ла Туштай дахин дурласан. Зөвшөөрч байна, сэжигтэй байна»
Жон Миллэйсийн "Чөлөөлөх баталгаа", 1853 он
1853 онд "Чөлөөлөх захиалга" уран зураг үзэсгэлэнд тавигджээ. Олон нийт эгдүүцсэн. Нэгдүгээрт, хатагтай Раскиныг ноён Раскин биш (үнэндээ Милле амьд хүн биш, харин манекен ашигласан) хүн тэвэрч байгаа нь тодорхой. Хоёрдугаарт, Хатагтай Раскины хөл гутал, оймсгүй харагдаж байсан (Миллз өөр загвар өмсөгчдийн хөлийг будсан). Гэхдээ гол дуулиан өмнө байсан.
Үзэсгэлэнгийн дараа хатагтай Раскин нөхрөөсөө зугтан эцэг эхийнхээ гэр рүү зугтаж, ноён Раскин түүнийг хэзээ ч эхнэрээ болгож байгаагүй гэсэн үндэслэлээр салах хүсэлтэй байгаагаа мэдэгдсэн нь тодорхой болжээ. Хаягдсан шүүмжлэгч урж хаяв. Бэлгийн сулралд сэжиглэгдэж, ялангуяа түүнийг гомдоосон. Раскин дээд эрх мэдэлтнүүдэд хандан "Би маргааш ч гэсэн хүндэт шүүх дээр гарч, өөрийн хүч чадлаа баталж чадна" гэж бичжээ. Харамсалтай нь, шүүмжлэгч хүч чадлаа хэрхэн батлахыг зорьсон нь тодорхойгүй хэвээр байна.
IN чадвартай гартХатан хаан Викториягийн эмэгтэйчүүдийн эмч Эффи гутамшигт онгон байдлын шинжилгээг амжилттай хийлгэсэн нь түүнийг цэвэр ариун бөгөөд "Хатагтай Рускин гэр бүлийн үүргээ биелүүлэхэд эсрэг заалтгүй" гэдгийг нотолсон байна. Эффи 1854 онд гэр бүл цуцлуулах тухай бичгээ хүлээн авчээ. Жилийн дараа тэрээр Жон Эверетт Миллэйстэй гэрлэсэн. Тэд мөнхөд аз жаргалтай амьдарч, найман хүүхэдтэй болжээ.
Агуу эксгумер
Энэ хооронд Элизабет Сиддал, Данте Россетти хоёрын харилцаа тийм ч энгийн байсангүй. Лиззи найдваргүй байдалд оров. Хэдэн жилийн турш тэр зураачтай илэн далангүй хамт амьдарч байсан - одоо тослог хормогч өмссөн муу хувь тавилантай худалдагч ч түүнтэй гэрлэхгүй байв. Россеттигийн байнгын урвалт нь нөхцөл байдлыг хөнгөвчлөхгүй байв. Лиззи эмийн сан бүрт хууль ёсоор зарагддаг лауданум хэмээх опиумын хандмалд донтсон. Эцэст нь 1860 оны 5-р сарын 23-нд дурлагчид далайн эргийн хүйтэн салхитай Хастингс хотод хуримаа хийжээ. Хуриманд хамаатан садан, найз нөхөд байгаагүй, санамсаргүй байдлаар өнгөрч буй хүмүүс гэрчийн дүрд тоглож, сүйт бүсгүй маш сул байсан тул Россетти түүнийг зочид буудлаас сүм рүү тэврэн авч явахаас өөр аргагүй болжээ.
Удаан хүлээсэн хурим нь нөхцөл байдлыг аварсангүй: Дантес эмсийн хүрээлэнгээр үргэлжлүүлэн, Лиззи эмийн сангуудаар зочилсоор байв. Тэрээр жирэмсэн байхдаа ч лауданыг асар их тунгаар ууж, 1861 онд нас барсан охин төрүүлжээ.
Нэг орой өөр нэг эргэлзээтэй алхаж байгаад буцаж ирэхэд Россетти эхнэрээ чанга унтаж, чанга хурхирч байхыг олж харав. Орон дээр зураач "Миний дүүг санаарай" гэсэн бичиг олжээ. Өөрсдийнх нь болон ирж буй эмчийн бүх хүчин чармайлтыг үл харгалзан Лиззи сэрээх боломжгүй байв. Габриэль тэмдэглэлийг устгасан: амиа хорлосон хүмүүс оршуулгын газарт байр авах эрхгүй байсан бөгөөд тэдний гэр бүл арилшгүй ичгүүртэй тулгарсан.
Данте Россеттигийн "Ерөөлтэй Беатрис", 1864-1870.
Оршуулах ёслолын өмнөх үлдсэн өдрүүдэд Россетти үлгэр жишээ Италийн нөхөр шиг аашилж, уй гашуугаараа галзуурав. Түүний студийн голд Лиззитэй хамт авс байсан бөгөөд тэрээр олон цагаар ч орхиогүй бөгөөд эхнэрээсээ "эргэж ирээрэй" гэж гуйжээ. Оршуулах ёслолын үеэр Россетти уйлж, өөр шүлгүүдтэй цорын ганц дэвтэрээ Лиззигийн авс руу хийж, дахин шүлэг бичихгүй гэж амлав.
Габриэль олон жилийн турш Лиззигийн сүнс орой бүр түүн дээр ирдэг гэж мэдэгджээ. Ихэнх алдартай хөрөг зурагЛиззи - "Тэнгэрлэг Беатрис" - түүнийг нас барснаас хойш олон жилийн дараа бичсэн. Тустай тагтаа охинд авчирдаг намуу цэцэгт анхаарлаа хандуулаарай. Намуу нь зөвхөн үхлийг бэлгэддэг төдийгүй Лиззигийн амийг хөнөөсөн опиумыг хийхэд ашигладаг.
Россетти эхнэрээ нас барснаас хойш долоон жилийн дараа хамгийн цочирдмоор үйлдлээ хийсэн байна. Түүнд шүлгийн түүвэр гаргах санал тавьсан. Тэр үед зураач дэвтрийн цорын ганц хувийг хаана тавьснаа санав.
Харанхуй бүрхэвч дор Лиззигийн булшны амгалан тайван байдал алдагдав. Габриел булшийг өөрөө ухаагүй; Дараа нь тэд үнс бүрэн ялзарч, авс бүхэлдээ алтаар дүүрсэн гэж хэлэв. бурханлаг гоо үзэсгэлэнүс. Россетти шүлэг бүхий дэвтэр бараг гэмтэлгүй байгаад баяртай байв. Тэрээр нэг найздаа бичсэн захидалдаа “Цөөн хэдэн газарт л хуудаснууд нь хорхойд идэгдсэн” гэж бичсэн байдаг. Үндсэндээ Рафаэлийн өмнөх ахан дүүс, ядаж анхны гишүүд нь нэлээд хурдан задарсан. Анни, Россетти хоёрын урвалтаас Хант хэзээ ч сэргэсэнгүй, Миллэйс гэр бүлийнхэнтэйгээ илүү их цагийг өнгөрөөжээ. Гэхдээ анхны Рафаэлитчүүд дагалдагчидтай байсан бөгөөд олон урлаг судлаачид тэднийг Рафаэлитизмээс өмнөх хоёр дахь давалгаа гэж үздэг. Россетти ялангуяа тэдний нэг болох Уильям Моррис хэмээх эртэй найзууд болжээ асар их авьяасмөн хүүхэлдэйн киноны дүр төрх.
Махлаг, болхи Моррис Россеттиг дагаж, түүний үг бүрийг сонсов. Оксфордын театрт зочлохдоо хоёулаа нэгэн гайхалтай бүсгүйг анзаарчээ. Энгийн Жэйн гайхалтай буржгар бор үс, цүүц зүс, урт хүзүү гэсэн бүх шинж чанартай байсан. Жэйн их хэмжээний хөрөнгө өвлөн авсан Уильям Морристай гэрлэсэн боловч Россеттид түүнийг биширч байхыг зөвшөөрсөн (магадгүй бие махбодийн хувьд ч бас).
1860-аад оны сүүлээр Данте өөрийн гэсэн байртай болжээ. Челси дэх Тюдорын байшин Россеттитэй холбоотой бүх зүйл шиг алдартай болжээ. Зураачтай хамт шишүүхэй, имж, хэд хэдэн хэрээ, армадилло, тогос, элбэнх, тотьны гэр бүл суурьшжээ. Нэг ням гарагийн өглөө Россетти ахын дурсамжийн дагуу өглөөний цайгаа ууж байсан зураачийг тоть "Чи сүмд байх ёстой юм биш үү?" гэж гайхшруулжээ. Гэхдээ Россетти шишүүхэйнд хамгийн их дуртай байв. Тэдний нэг нь нас барахад тэрээр шүлэг бичсэн:
Би сүүлгүй вомбатыг өсгөсөнгүй
Товч шиг нүд над руу хараагүй,
Хажуу тал нь махлаг байсан ч
Үхэл түүнийг гал халуунд авч явав.
Тэр бүхэл бүтэн малын аж ахуй эрхэлсэн шинэ музРоссетти - түүнийг Фанни Корнфортын янхны газраас авав. Рафаэлитээс өмнөх бүх загвар өмсөгчдөөс Фанни хамгийн бүдүүлэг нь байж магадгүй юм. Түүний гадаад төрх - бөөрөнхий хэлбэр, бүтэн уруул, шал хүртэл урт улаан үс нь нууцлаг мэдрэмжийн талаар хашгирч байсан бөгөөд тэр эдгээр хашгирах дуугаа дарсангүй. Россеттигийн заан хочтой Фанни Ариун Граилд загвар өмсөгч байсан.
Россеттигийн өөр нэг музей хожуу үеТүүний ажил бол тээрэмчин Алекса Вилдинг байсан бөгөөд зураачийн романтик эсвэл бэлгийн харьцаанд ороогүй цорын ганц загвар өмсөгч байв. Та түүнийг "Вероника Веронезе", "Монна Ванна" зураг дээр биширдэг. Гэхдээ "Лилит хатагтай" зураг дээр (нийтлэлийн эхний зургийг үзнэ үү) зураач Фанни Корнфортын биеийг Алекса Вилдингийн нүүрээр зуржээ.
Бид танд тэр хайрцагны тэмдэглэгээний тоосыг арчиж, гайхалтай зүйл (жишээ нь танк) зурахад урам зориг өгсөн гэдэгт найдаж байна. Хэрэв та давхар тунгаар урам зориг авахыг хүсвэл хаягаар очоорой Пушкины музейРафаэлитийн өмнөх үзэсгэлэнд зориулж Москва хот. Та Диккенс шиг тэдний бүтээлийг шүүмжилж болно, эсвэл Раскин шиг эсрэгээрээ.
Р.Фентон. Тинтерн сүмийн дотоод засал, 1850-иад оны сүүлч
1848 онд Их Британид Уильям Хант, Данте Габриэль Россетти, Жон Миллэй нарын бүтээсэн уран бүтээлчдийн нэгдэл болох Рафаэлийн өмнөх ахан дүүс бий болжээ. Залуу зураачид академийн боловсролын систем, Викторийн нийгмийн консерватив үзлийг эсэргүүцэж байв.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн Италийн Прото-Сэргэн мандалтын үе ба 15-р зууны үеийн уран зургаас урам зориг авсан тул "Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн" гэж шууд утгаараа "Рафаэлийн өмнөх" гэж нэрлэдэг. Италийн зураач Өндөр сэргэн мандалтРафаэль Санти).
Фредерик Скотт Арчер калотипийг сольсон нойтон коллоид процессыг зохион бүтээсэн нь Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүс бий болсонтой давхцсан юм. Нөхөрлөлийн гишүүд шинэ арга бий болсныг баяртайгаар хүлээн авав. Ихэнх уран бүтээлчид гайхалтай нарийвчлалыг сул тал гэж үздэг байсан тэр үед гэрэл зургийн зурагУран зурагт нарийн ширийн зүйлийг нарийвчлан гаргахыг хичээж байсан Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн гэрэл зургийн яг энэ талыг биширдэг байв. Рафаэлийн өмнөх үеийн урлагийн шүүмжлэгч Жон Рускин Венецээс худалдаж авсан анхны дагерреотипийн талаар "жижиг эрдэнэс" гэж дурссан: "Ид шидтэн жинхэнэ зүйлийг (Сан Марко эсвэл Канал Гранде) жижигрүүлсэн мэт байсан бөгөөд ингэснээр тэр үүнийг авч явах болно. түүнийг ид шидтэй газар луу."
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн тэр үеийн олон зураачдын нэгэн адил гэрэл зургийг ашигладаг байв бэлтгэл үе шатуран зураг бүтээх. Габриэль Россетти Жэйн Моррисын хэд хэдэн гэрэл зургийг авсан нь зураачийн ирээдүйн уран зургийн материал болсон юм. Россетти, Уильям Моррис нар энэ эмэгтэйг олон удаа зурж, гэрэл зургийн хальснаа буулгаж, дундад зууны үеийн романтик гоо сайхныг биширдэг байсан.
Рафаэлийн өмнөх ахан дүүс байгуулагдсанаас хойш хэдэн жилийн дараа Англид "Өндөр уран сайхны гэрэл зургийн төлөө" хөдөлгөөн гарч ирэв. Энэхүү хөдөлгөөний зохион байгуулагчид нь Рафаэлийн өмнөх үеийнхэнтэй нягт холбоотой, санаа бодлоо хуваалцсан зураач Оскар Густав Рейландер (1813–1875), Генри Пич Робинсон (1830–1901) нар байв. Рейландер, Робинсон нар Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн шиг дундад зууны үеийн Английн уран зохиолын ертөнцөөс, бүтээлүүдээс санаа авчээ. Английн яруу найрагчидУильям Шекспир, Жон Милтон нар. 1858 онд Робинсон өөрийн шилдэг гэрэл зургуудын нэг болох "Шалоттын хатагтай" зургийг Д.Миллаисын "Офелиа" хэмээх Рафаэлитийн өмнөх үеийн уран зурагтай ойролцоо бүтээжээ. Фотомонтажыг баримтлагч Робинсон хоёр негативаас гэрэл зургийг хэвлэв: нэг сөрөг тал дээр зохиолч сэлүүрт завины загвар өмсөж, нөгөө талд нь ландшафтын зургийг авчээ.
“Өндөр уран сайхны гэрэл зургийн төлөө” хөдөлгөөнд оролцогчид уг зургийг хэм хэмжээнд бүрэн нийцүүлэн уран зураг хэмээн тайлбарлав. академик уран зураг. Робинсон "Зургийн эффект" (1869) номондоо "зургийн эффект"-ийг бий болгоход шаардлагатай зохиомж, зохицол, тэнцвэрт байдлын дүрмүүдийн талаар дурьдсан: "Камерын тусламжтайгаар зураг бүтээхийг хүссэн зураач мөн адил хамаарна. Будаг, харандаа ашиглан зураач шиг хууль."
Оскар Густав Рейландер Шведэд төрж, Италид уран зургийн чиглэлээр суралцаж, 1841 онд Англид нүүжээ. Рэйландер 1850-иад оноос гэрэл зураг сонирхох болсон. Тэрээр 1857 онд Манчестерт болсон Урлагийн эрдэнэсийн үзэсгэлэнд тавигдсан "Амьдралын хоёр зам" хэмээх зүйрлэл зохиолоороо алдартай болсон. Гэрэл зургийг фотомонтажийн техник ашиглан авсан бөгөөд үүнийг хийхийн тулд Рейландад 30 (!) негатив шаардлагатай байв. Гэвч олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй нь түүнийг хөдөлмөр их шаарддаг техникээ орхиж, хөрөг зураг руу шилжихэд хүргэсэн. Рэйландерийн хөрөг зургууд нь түүний зүйрлэл бүхий зохиолуудаас ялгаатай нь гүйцэтгэлийн техникээрээ илүү дэвшилттэй байдаг. Мисс Мандерын хөрөг бол Рейландерын хамгийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг юм.
Зураач Рожер Фентон (1819–1869) гэрэл зургийн талаар хамгийн өндөр үзэл бодолтой байсан бөгөөд 1853 онд гэрэл зургийн нийгэмлэг байгуулжээ. Түүний анхны цуврал гэрэл зургууд нь Оросыг харсан, хааны гэр бүлийн хөрөг зураг, сурвалжлага Крымын дайнтүүнийг олон улсын хэмжээнд хүлээн зөвшөөрөв. Фентон ландшафтыг үзэх хандлага нь Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн, тэдний алсын хараатай холбоотой: тэнгэрийн хаяа өндөр, манан, манан гэх мэт романтик аргууд байхгүй. ландшафтын бодит байдлыг алдаршуулсан. Мастер мөн Рафаэлитийн өмнөх үеийн чамин хувцас өмссөн эмэгтэйчүүдийг сонирхдог байсан бөгөөд үүнийг "Нубийн ус тээвэрлэгчид" эсвэл "Египет бүжиглэж буй охид" киноноос харж болно.
Ялангуяа Льюис Кэррол (1832-1898)-ийн авсан хүүхдүүдийн гэрэл зургууд анхаарал татаж байна. Алис гайхамшгийн оронд ба Шилэн шилээр номын зохиолч, Оксфордын их сургуулийн математикийн профессор Кэррол (жинхэнэ нэр нь Чарльз Лутвидж Доджсон) бас авьяаслаг гэрэл зурагчин байжээ. Кэрроллын хувьд хөнгөн зураг зурах нь зүгээр нэг зугаа цэнгэл биш, харин тэрээр маш их цагийг золиосолж, хэд хэдэн цагаа зориулж байсан агуу хүсэл тэмүүлэл байв. жижиг эссэтэр байтугай "Гэрэл зурагчин Хиавата" шүлэг (1857):
Хиаватагийн мөрөн дээр сарнайн модоор хийсэн хайрцаг байдаг: Төхөөрөмж нь маш эвхэгддэг, Банз, шилээр хийгдсэн, Шургаар ухаалгаар чангалагдсан, Хайрцагт багтах. Хиавата хайрцагт авирч, нугасыг нь түлхэж, жижиг хайрцгийг Евклидийн номнуудаас гардаг шиг зальтай дүр болгон хувиргав. Тэр үүнийг tripod дээр байрлуулж, хар халхавчны доор авирдаг. Тэр бөхийж гараа даллан: - За! Хөлдө! Би чамаас гуйя! Маш хачирхалтай зүйл.
Зохиолч энэ "хачирхалтай" ажилдаа 25 жил зориулсан бөгөөд энэ хугацаанд тэрээр хүүхдийн гайхалтай хөргийг бүтээж, өөрийгөө хүүхдийн сэтгэлзүйн чиглэлээр мэргэшсэн мэргэжилтэн гэдгээ харуулсан. Идеал, гоо сайхныг эрэлхийлж, уран зөгнөлийн ертөнцөд улам бүр ухарч байсан Рафаэлийн өмнөх үеийнхний нэгэн адил Кэррол "Харалтын шилээр" гэрэл зурагт өөрийн үлгэрийн Алисыг хайж байв. Хатагтай Жулиа Маргарет Камерон (1815–1878) 1860-аад оны дундуур охин нь түүнд камер бэлэглэснээр гэрэл зураг руу шилжсэн. Камерон "Өмнө нь өнгөрсөн бүх гоо үзэсгэлэнг өөртөө үлдээхийг хүсч байсан бөгөөд эцэст нь миний хүсэл биеллээ" гэж бичжээ.
1874-75 онд Камерон найз Теннисоныхоо хүсэлтээр шүлэг, шүлгийнхээ зарим хэсгийг зуржээ. "Ланселот ба Гиневер хоёрын салалт" гэрэл зургийн найрлага нь Д.Г.Россеттигийн уран зургийн найрлагатай ойролцоо боловч Камерон Рафаэлитээс өмнөх үеийн нарийн ширийн зүйлийг дамжуулахдаа тийм ч нарийвчлалтай байдаггүй. Оптик дизайныг зөөлрүүлснээр Камерон уран бүтээлдээ илүү их яруу найрагт хүрдэг.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн болон гэрэл зурагчдын ажил маш нягт холбоотой байв. Түүгээр ч барахгүй нөлөөлөл нэг талыг барьсангүй. Жулиа Камерон нарийн анхаарал төвлөрүүлэхээс татгалзаж, гайхалтай гэрэл зургийн судалгааг бүтээжээ. Түүний бүтээлийг өндрөөр үнэлдэг байсан Россетти бичих хэв маягаа өөрчилж, улмаар уран сайхны ерөнхий ойлголтыг эрэлхийлэв. Габриэль Россетти, Жон Миллэйс нар өөрсдийн уран зургийг бүтээхдээ гэрэл зургуудыг ашигласан бөгөөд гэрэл зурагчид эргээд Рафаэлийн өмнөх үеийнхний боловсруулсан сэдэв рүү хандсан. Л.Кэррол, Д.М.Кэмерон, О.Г.Рейландер нарын бүтээсэн гэрэл зургийн хөрөг нь тэдний загвар өмсөгчдийн сэтгэл санаа, хүсэл мөрөөдлөөс илүү зан чанарыг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь Рафаэлизмээс өмнөх үеийн онцлог юм. Байгалийг дүрслэх арга барил нь ижил байсан: Рафаэлитийн өмнөх үеийн эртний ландшафтууд болон Рожер Фентон зэрэг гэрэл зурагчдын ландшафтууд нь маш нарийвчлалтай, нарийвчилсан байдаг.
Дэлгэрэнгүй Ангилал: Урлаг дахь олон янзын хэв маяг, хөдөлгөөн, тэдгээрийн онцлог Нийтэлсэн 2015-07-29 14:50 Үзсэн: 2774Пре-Рафаэлитизм бол цэвэр английн үзэгдэл юм. Энэ нь 19-р зууны хоёрдугаар хагаст Английн яруу найраг, уран зурагт илэрч, хөгжсөн.
Урьдчилан Рафаэлитүүд орчин үеийн үед үүнд итгэдэг байв Англи уран зурагХямралын цаг болжээ. Бүрэн үхэхээс сэргийлж, дахин сэргээхийн тулд Италийн эртний урлагийг ялгаж салгаж байсан энгийн байдал, чин сэтгэлээсээ буцах хэрэгтэй.
Нэр томъёоны утга
"Рафаэлийн өмнөх" гэсэн нэр томъёо нь шууд утгаараа "Рафаэлийн өмнөх" гэсэн утгатай бөгөөд энэ бол эрин үе юм. Эрт сэргэн мандалт. "Рафаэлээс өмнөх" (XV-XVI зууны) үеийн төлөөлөгчид бол Перужино, Фра Анжелико, Жованни Беллини нар байв. Гэхдээ Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн өөрсдөө нэлээд хожуу буюу 19-р зуунд амьдарч байжээ. "Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн" гэсэн нэр нь Эрт сэргэн мандалтын үеийн Флоренцын уран бүтээлчидтэй сүнслэг ураг төрлийн холбоог илэрхийлдэг байсан нь тэд үүнийг хүсч, хичээж байв.
Рафаэлитийн өмнөх зорилго
Пре-Рафаэлитүүдийн гол зорилго нь эрдэм шинжилгээний уламжлал, сонгодог бүтээлийг сохроор дуурайлган дууриах явдал байв. Энэ нь Эзэн хааны урлагийн академид үйл ажиллагаа явуулж байсан консерватив үзэл бодол, бүтээлч хандлагад сэтгэл хангалуун бус байсан манай аялагчдын зорилгыг санагдуулдаг. "Босогчид" гэж нэрлэгддэг аялагчидтай ижил төстэй зүйл нь Жон Эверетт Миллэйсийн "Эцэг эхийн гэрт Христ" (1850) зургийг хэт бодитойгоор "урлагийн бослого" гэж нэрлэсэнд оршино.
Энэ зургийг харцгаая.
Жон Эверетт Миллэйс, Эцэг эхийн гэрт Христ (1850). Зотон дээр тосон. 83.3 x 139.7 см Тэйт галерей (Лондон)
Уг зураг нь Есүс Христийн бага насны нэгэн хэсгийг дүрсэлсэн байдаг: зургийн урд талд Онгон Мариа өвдөг сөгдөн, Хүүгээ өрөвдөн, өвдөлтөөр харж байна. Хүү гомдоллож, түүнд гартаа шархыг үзүүлэв. Гэгээн Анна ширээн дээрээс хавчаараар сугалж байсан хадааснаас болж гэмтсэн байж магадгүй юм. Ширээн дээр Жозеф болон түүний туслахууд завгүй ажиллаж байна. Залуу Иохан Баптист Христ рүү аяга ус авчирч байна. Цехийн шалан дээр шинэхэн үртэс хэвтэж, хаалганы гадаа хашаанд хонь харагдана.
Энэхүү зураг нь энгийн бөгөөд бодитой төдийгүй бэлгэдлээр дүүрэн байдаг. Бяцхан Есүсийн алган дээрх шарх, хөл, хадаасных нь дусал цус нь цовдлолт, аяга ус - Христийн баптисм, шатан дээрх тагтаа - Ариун Сүнс, ханан дээрх гурвалжин - Гурвалыг бэлэгддэг. , хонь - гэмгүй золиослол.
Энэ зургийг яагаад "урлаг дахь бослого" гэж нэрлэсэн бэ? Нэгдүгээрт, библийн түүхэндээс гарсан дүр зураг болгон дүрсэлсэн байна бодит амьдрал. Хоёрдугаарт, Ариун гэр бүлдүрсэлсэн жирийн хүмүүс, дээд зэргийн гэрэлт цагираггүйгээр, дэлхийн энгийн хөдөлмөрийн үед. Гуравдугаарт, Есүсийг тосгоны жирийн хүүгийн дүрээр дүрсэлсэн.
Шүүмжлэгчид энэ ажилд эрс сөрөг хариу өгсөн бөгөөд Чарльз Диккенс энэ зургийг "намхан, бузар булай, жигшүүртэй, зэвүүн" гэж нэрлэжээ.
Мөн зөвхөн Жон Рускин (Английн зохиолч, зураач, урлагийн онолч, утга зохиолын шүүмжлэгчба яруу найрагч) түүний тухай болон ерөнхийдөө Рафаэлийн өмнөх үеийн бүтээлийн талаар эерэгээр ярьсан. Энэ үеэс эхлэн шүүмжлэгч болон Рафаэлийн өмнөх үеийнхний хамтын ажиллагаа эхэлсэн.
Британийн урлагийн хөгжлийг Хатан хааны урлагийн академийн үйл ажиллагаа (Орос дахь эзэн хааны урлагийн академи гэх мэт) тодорхойлсон. Академизмын уламжлалыг маш болгоомжтой хадгалсан. Рафаэлийн өмнөх үеийн зураачид хүн ба байгалийг хийсвэр үзэсгэлэнтэй, бодит байдлаас хол байгаа үйл явдлуудыг дүрслэхийг хүсэхгүй байгаагаа илэрхийлж, уран зурагтаа үлгэр домог, түүх, шашны сэдвийг дүрслэхээс залхаж байна. Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн бүх зүйлийг амьдралаас зурах ёстой гэж үздэг. Тэд найз нөхөд, хамаатан саднаа загвар өмсөгчөөр сонгосон. Жишээлбэл, Россетти "Онгон Мэригийн залуу нас" зураг дээр ээж, эгч Кристина нарыг дүрсэлсэн байдаг.
Д.Россетти “Онгон Мэригийн залуу нас” (1848-1849). Тейт галерей (Лондон)
Россетти худалдагчаас хатан хаан, хүргэний охиноос дарь эхийг зурж чаддаг байв. Уран бүтээлчдийн загвар өмсөгчид эрх тэгш түнш болсон.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн Кваттросентогийн эрин үеийн зураачдын өндөр нарийвчлалтай, гүн өнгө рүү буцаж очихыг хүсч байсан (эриний тэмдэглэгээ). Италийн урлаг XV зуун, Эрт сэргэн мандалтын үетэй холбоотой). Тэд "кабинет" зургаа орхиж, уламжлалт будгийн техникийг өөрчилснөөр байгальд зурж эхлэв - тэд цагаан өнгийн будгаар будсан бөгөөд энэ нь праймерын үүрэг гүйцэтгэдэг, тунгалаг будгаар будаж, тослог цаасаар арилгасан. Энэхүү техник нь тод өнгө олж авах боломжийг олгосон бөгөөд маш бат бөх болсон - тэдний бүтээлүүд өнөөг хүртэл анхны хэлбэрээрээ хадгалагдан үлджээ.
Гэвч орчин үеийн хүмүүс үүнийг ойлгоогүй бөгөөд өмнөх Рафаэлитүүдийн бүтээлийг шүүмжилсээр байв. Д.Россеттигийн “The Annunciation” уран зураг ч халдлагад өртжээ.
Д.Россетти "Мэдэгдэл" (1850). Зотон дээр тосон. 73 х 41.9 см Тэйт галерей (Лондон)
Уг зураг нь сайн мэдээний нэгэн алдартай дүр зургийг дүрсэлсэн байдаг: “Зургаа дахь сард тэнгэр элч Габриелыг Давидын гэрээс Иосеф хэмээх нөхөртэй сүй тавьсан онгон бүсгүйн Назарет хэмээх Галилын хот руу илгээв; Онгон охины нэр: Мэри. Тэнгэр элч Түүнд ирээд: Нигүүлслээр дүүрэн баярла! Их Эзэн чамтай хамт байна; Эмэгтэйчүүдийн дунд Та ерөөлтэй еэ. Тэр түүнийг хараад түүний үгнээс ичиж, энэ ямар мэндчилгээ вэ гэж бодов. Тэнгэр элч түүнд хэлэв: Мариа, бүү ай, учир нь чи Бурханы тааллыг олсон; мөн болгоогтун, чи хэвлийдээ жирэмсэлж, Хүү төрүүлж, Түүнийг Есүс гэж нэрлэх болно” (Лукийн Сайн мэдээ; 1:26-31).
Россетти Христийн шашны хуулиас хазайж, улмаар хатуу шүүмжлэлд өртөв. Түүний зотон дээрх Онгон Мариа айж, гартаа цагаан сараана цэцэг барьсан сахиусан тэнгэрээс ухарч байгаа мэт харагдана (Мариагийн онгон байдлын бэлэг тэмдэг). Зураг давамгайлж байна цагаан, мөн онгон Мэригийн өнгө нь цэнхэр гэж тооцогддог.
"Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүс"
Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүс нь нууц нийгэмлэг байв. Анх энэ нийгэмлэг нь Жон Эверетт Миллэйс, Холман Хант, Данте Габриэль Россетти, түүний дүү Майкл Россетти, Томас Вулнер, Фредерик Стивенс, Жеймс Коллинсон гэсэн 7 "ах"-аас бүрддэг байв. Тэд бүгд албан ёсны урлагийн хөдөлгөөнийг эсэргүүцэж байв.
1853 онд ахан дүүс үнэхээр задарсан ч 1856 онд эхэлсэн шинэ үе шатРафаэлийн өмнөх хөдөлгөөний хөгжилд. Гэхдээ тэдний гол санаа бол гоо зүй, хэлбэр дүрс, эротикизм, гоо үзэсгэлэнг шүтэх, урлагийн суут ухаантан. Эхэндээ уг хөдөлгөөний удирдагч нь Россетти байсан бөгөөд зураачдын нэг "Бидний эргэн тойронд эргэдэг гараг байсан юм. Бид түүний ярих арга барилыг хүртэл хуулбарласан." Аажмаар манлайлал Эдвард Берн-Жонс руу шилжсэн бөгөөд түүний бүтээлүүд нь Рафаэлийн өмнөх үеийн хэв маягаар хийгдсэн байв. 1889 онд Парист болсон дэлхийн үзэсгэлэнд тэрээр "Хаан Кофетуа ба гуйлгачин эмэгтэй" уран зургаар Хүндэт Легионы одон хүртжээ.
Эдвард Берн-Жонс, Хаан Кофетуа ба гуйлгачин эмэгтэй (1884). Зотон дээр тосон. 293.4 x 135.9 см Тэйт галерей (Лондон)
Киноны үйл явдлыг домогт сэдэвлэсэн. Кофетуа хаан нэг өдөр цонхигор, хөл нүцгэн гуйлгачин бүсгүйтэй таарах хүртлээ эмэгтэйчүүдийг огт сонирхдоггүй байв. Тэр маш үзэсгэлэнтэй, хамгийн чухал нь буянтай болсон. Хаан түүнд дурлаж, гуйлгачин эмэгтэй хатан болжээ.
Энэ домог бусад бүтээлүүдэд, тэр дундаа Шекспирийн жүжгүүдэд дурдсан байдаг.
Үндсэндээ энэ зургийн өрнөл нь " мөнхийн сэдэв"- биширдэг сайхан хатагтай, гоо үзэсгэлэн, төгс хайрыг эрэлхийлэх.
Энэ үед Пре-Рафаэлизм аль хэдийн шүүмжлэлд өртөхөө больсон байсан: тавилга, гоёл чимэглэлийн урлаг, архитектур, дотоод засал чимэглэл, номын дизайн, чимэглэл.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн шинэ зүйлийг бүтээсэн нь онцгой анхаарал татаж байна эмэгтэй дүр төрхурлагт.
Эмэгтэй гоо сайхны шинэ төрөл
Пре-Рафаэлитүүдийн хувьд энэ нь салангид, тайван, нууцлаг дүр төрх бөгөөд дараа нь Art Nouveau зураачдын боловсруулсан болно. Рафаэлийн өмнөх үеийн уран зураг дээрх эмэгтэйчүүд нь дундад зууны үеийн төгс гоо үзэсгэлэн, эмэгтэйлэг байдлын дүр төрхийг санагдуулдаг бөгөөд үүнийг биширч, шүтэн биширдэг. Гэхдээ ид шидийн, сүйтгэгч гоо үзэсгэлэнг бас харуулдаг. Жишээлбэл, Жон Уильям Уотерхаусын "Шалоттын хатагтай" (1888) зураг.
Жон Уильям Уотерхаус "Шалоттын хатагтай" (1888). Зотон дээр тосон. 200 х 153 см Тэйт галерей (Лондон)
Уран зураг нь зориулагджээ ижил нэртэй шүлэгАльфред Теннисон "Шалоттын илбэчин" (орчуулсан К. Балмонт).
Шүлэг нь Шалотт арал дээрх цамхагт үлдэж, үүрд урт даавуу нэхэх хараал идсэн Элейн хэмээх охины тухай өгүүлдэг. Шаллот нь Камелот руу урсдаг гол дээр байрладаг. Элайн оршин тогтнохыг хэн ч мэдэхгүй, учир нь хараал нь түүнийг цамхгаас гарах, бүр цонхоор харахыг хориглодог. Түүний өрөөнд асар том толь өлгөөтэй байгаа нь тусгалаа харуулж байна бидний эргэн тойрон дахь ертөнц, мөн охин хивсэн даавуу нэхэх завгүй байгаа бөгөөд түүн дээр өөрийн харж чадсан эргэн тойрон дахь ертөнцийн гайхамшгийг дүрсэлсэн байна. Аажмаар дэлхий түүнийг эзэмдэж, цамхагт ганцаараа суух нь тэвчихийн аргагүй болдог. Нэгэн өдөр тэр толинд Сэр Ланселотыг Камелот руу хэрхэн унаж байгааг хараад өрөөнөөс гарч түүнийг цонхоор харав. Яг тэр секундэд хараал биелж, хивсэнцэр задарч, толь хагардаг. Элейн цамхгаас гүйж ирээд завь олоод түүн дээр нэрээ бичжээ. Тэр голын эрэг дагуу хөвж, гунигтай дуу дуулдаг боловч Камелот хүрэхээс өмнө нас бардаг. Оршин суугчид түүнийг олж, Ланселот түүний гоо үзэсгэлэнг гайхшруулдаг.
Уотерхаус нь Шаллотын хатагтайг завин дээр сууж, завийг эрэгт бэхэлсэн гинжийг барьж буйг дүрсэлдэг. Хажууд нь түүний сүлжсэн хивсэнцэр байдаг. Одоо мартагдсан, хэсэгчлэн усанд автсан. Лаа болон цовдлолт нь завийг оршуулгын завь шиг харагдуулдаг. Охин салах ёс гүйцэтгэсэн дууг дуулдаг.
Рафаэлийн өмнөх үеийнхэн оюун санааны цэвэр ариун байдалд татагдаж байв эмгэнэлт хайр, хариу нэхээгүй хайр, хүршгүй охин, хайрын төлөө үхэж буй, ичгүүр эсвэл хараалаар тэмдэглэгдсэн эмэгтэй, ер бусын үзэсгэлэнтэй үхсэн эмэгтэй. Август Өндөг нь "Өнгөрсөн ба одоо" цуврал зургуудыг бүтээжээ гэр бүлийн голомтэхийн завхайрлын үр дүнд. Эмэгтэй шалан дээр хэвтэж, нүүрээ хивсэнд булж, цөхрөнгөө барсан байдалтай, гар дээрх бугуйвчнууд нь гавтай төстэй. Том охин өрөөнд юу болж байгааг анхааралтай сонсдог - тэр гэр бүлд золгүй явдал тохиолдсоныг аль хэдийн ойлгосон. Эрэгтэй хүн цөхрөнгөө барж байна.
Август Эггийн "Өнгөрсөн ба одоо" цувралын анхны зураг (1837). Лондон
Урьдчилан Рафаэлитүүд ландшафтыг хамгийн нарийвчлалтайгаар зурахыг хичээсэн.
Д. Шар будаа " Намрын навч"(1856)
Энэ зургийн талаар Д.Рускин “Анх удаа бүрэнхий байдлыг ийм төгс дүрсэлсэн” гэж хэлсэн байдаг.
Зураачид амьдралын өнгө аясыг аль болох тод, тод хуулбарлаж байсан тул Рафаэлитийн өмнөх ландшафт өргөн тархаагүй бөгөөд дараа нь импрессионизмаар солигдов.
Рафаэлитийн өмнөх яруу найраг
Рафаэлийн өмнөх үеийн уран бүтээлчдийн ихэнх нь яруу найрагч байсан. Данте Габриэль Россетти, түүний эгч Кристина Россетти, Жорж Мередит, Уильям Моррис, Алжернон Свинберн нар явсан. мэдэгдэхүйц ул мөрВ Английн уран зохиол. Россетти Италийн сэргэн мандалтын үеийн яруу найраг, тэр дундаа Дантегийн бүтээлүүдийг биширдэг байв. Россетти "Амьдралын өргөө" хэмээх сонетын циклийг бүтээсэн нь түүний ажлын оргил үе юм.
Рафаэлийн өмнөх яруу найргийн нөлөөгөөр 1880-аад оны Британийн уналт үүссэн. Түүний хамгийн алдартай төлөөлөгч нь Оскар Уайлд юм.
Яруу найрагч Алжернон Свинберн олон хувилбараар туршиж үзсэн бөгөөд жүжгийн зохиолч, утга зохиолын шүүмжлэгч байсан.
Рафаэлитийн өмнөх үеийн ач холбогдол
Энэ урлагийн чиглэлИх Британид алдартай, алдартай. Гэхдээ энэ нь боловсронгуй язгууртнууд, ретроспектизм (өнгөрсөн үеийн урлагт уриалах), эргэцүүлэлээр ялгагдаж байсан тул өргөн олон түмэнд үзүүлэх нөлөө нь ач холбогдолгүй байв. Хэдийгээр өмнөх Рафаэлитүүд өнгөрсөн үеийг харсан ч тэд Art Nouveau хэв маягийг бий болгоход тусалсан дүрслэх урлаг, тэднийг бүр Симболистуудын өмнөх хүмүүс гэж үздэг. Рафаэлийн өмнөх үеийн яруу найраг нь Францын бэлгэдэл судлаач Верлен, Малларме нарын ажилд онцгой нөлөө үзүүлсэн. Берн-Жонсын зураг залуу Толкиенд маш их нөлөөлсөн гэж үздэг.
Орос улсад 2008 оны 5-р сарын 14-18-ны өдрүүдэд Третьяковын галерейд Пре-Рафаэлитүүдийн анхны бүтээлийн үзэсгэлэн гарчээ.
