Хааны ордонд театрын дүр төрх. Оросын эзэнт гүрний эзэнт гүрний театрууд
17-р зуунаас эхтэй үл хөдлөх хөрөнгө. Тэр үеэс л театрын тоглолтын үндсэн зарчмууд бүрэлдэж, Орос улсад урлагийн энэ хэлбэрийн үндэс суурь тавигдсан юм.
Оросын театрын үүсэл
Оросын ард түмэн амралт чөлөөт цагаа төрөлжүүлэх чадвараараа үргэлж алдартай байсан. Эрт дээр үеэс Орос улсад үзэсгэлэн худалдаа, баяр ёслолууд зохион байгуулагдаж ирсэн бөгөөд энэ үеэр одууд гол дүр болжээ. Дуучин, хөгжимчин, жүжигчин гээд хүмүүс үүнийг уран бүтээлчид гэж нэрлэдэг байв.
Дүрмээр бол театрын үзүүлбэрүүд зарим сүмтэй давхцах ёстой байсан ч цаг хугацаа өнгөрөхөд баяр ёслолыг ямар ч шалтгаангүйгээр зохион байгуулж болно. Буффонууд нь орон байргүй, мөнгөгүй хүмүүс байв. Тоглолтдоо тэд янз бүрийн дуулал, хүүхэлдэй, гар хийцийн хувцас зэргийг ашигласан.
Хэсэг хугацааны дараа уран бүтээлчид шинэ хотод ирэхдээ тэдний амьдардаг талбай дээр тусгай барилга барьж, үзэгчдийг хүлээн авав. Ийм барилгыг лангуу гэж нэрлэж эхэлсэн бөгөөд дараа нь бүх театрын үзүүлбэрүүд ижил нэртэй болжээ. Буффонуудын урын санд нийгмийн хошигнол, хошигнол, баллад, үлгэр багтсан.
Жинхэнэ театр гарч ирснээр лангуунуудад хандах хандлага эрс сөрөг, сөрөг болсон ч хуучин Оросын зугаа цэнгэл театрын хөгжилд үзүүлсэн нөлөөг мартаж болохгүй.
Ардын тоглолтоос үүссэн театрын элементүүд
17-р зуунд Орос улсад театр урт удаан аялалаа дөнгөж эхэлж байсан тул олон элемент, нарийн ширийн зүйлийг буфонуудаас авч, ардын тоглолтоос авсан.
Нэгдүгээрт, эдгээр нь театрын байр юм. Анхны ийм танхим бол 1613 оноос хойш бүжигчид уригдаж байсан Соёл амралтын танхим байв. Ийм тоглолтыг театр гэж бүрэн нэрлэж болохгүй, учир нь тэд циркийн шинж чанартай, хошигнол, янз бүрийн арга зальтай байдаг.
Хоёрдугаарт, тайз. Тоглолтынхоо үеэр буффонууд эргэн тойронд нь маш олон хүмүүсийг цуглуулсан бөгөөд бүх хүмүүс үүнийг харахын тулд ямар нэгэн алдар нэр дээр авьяас чадвараа харуулах шаардлагатай байв. Эхний тайзыг хүүхэлдэйн театрын үзүүлбэр үзүүлэхээр барьсан.
Гуравдугаарт, аман жүжиг. Буффонууд хүмүүсийн бичсэн бүтээлүүдийг тоглосон. Алдарт баатар Яншуй ингэж төржээ.
17-р зууны шүүхийн театр
Хаан хаанчлалынхаа үеэр ч ордны театр байгуулах тухай бодож байжээ. Гэсэн хэдий ч энэ санааг хэрэгжүүлэхийн тулд гадаадын мэргэжилтнүүд шаардлагатай байсан, учир нь Орос улсад Мелпоменад нэр төртэй үйлчлэх чадвартай язгууртны жүжгийн зохиолч, зураачид байдаггүй байв.
1644 онд Страсбургаас Орост жүжигчдийн баг хүрэлцэн ирж тоглолтоо бэлдэхэд бүтэн сар зарцуулжээ. Гэвч тодорхойгүй шалтгаанаар тэднийг эх орноосоо хөөжээ.
Орост 17-р зуунд Европт байнга зочилж, урлаг гэж юу болохыг олж хардаг бойар Артамон Матвеев энэ санааг дэвшүүлсэн үед бүрэн хэмжээний театр гарч ирэв. 17-р зууны Оросын анхны театр 1672 онд ажиллаж эхэлсэн.
Германы суурингийн пастор Иоганн Готфрид Грегори Матвеевын тушаалаар хэдэн долоо хоногийн дотор эрэгтэй, хөвгүүдээс бүрдсэн жүжигчдийн багийг цуглуулж, драмын урлагийн хичээл заажээ. Тэрээр мөн Естерийн библийн үлгэрээс сэдэвлэн анхны жүжгээ бичсэн.
Преображенское тосгонд жинхэнэ театрын тайз баригдсан. Тоглолт 10-р сарын 17-нд нээлтээ хийсэн. Тоглолт арван цаг үргэлжилсэн боловч хаан, боярууд, царина нар дагалдан яваа хүмүүстэйгээ эцсээ хүртэл суув.
1673 онд түүнийг Кремльд шилжүүлэв. Жүжгийн зохиолч уран бүтээлийнхээ шагналыг сайн авч, шинэ жүжиг бичихээр яаравчлав. Энэ удаад тэрээр Жудитын тухай бичээд библийн түүхийг ашигласан байна. 17-р зуунд Орост театр нь хааны гол зугаа цэнгэл болжээ.
1675 онд Грегори нас барсны дараа түүний туслах Гивнер шүүхийн театрын дарга болсон бөгөөд тэрээр хэд хэдэн амжилттай драмын жүжиг бүтээжээ. Гэсэн хэдий ч 17-р зууны Оросын шүүхийн театр 1676 онд Цар Алексей Михайлович нас барсны дараа оршин тогтнохоо больжээ.
Сургуулийн театр
17-р зуунд Орос улсад театр хурдацтай хөгжиж, тэр дундаа шашны боловсролын байгууллагуудад дөнгөж эхэлж байв. Энэ нь хүмүүсийн дунд байр сууриа бэхжүүлэхийг эрмэлздэг сүмийн боломжийн оролцоотойгоор боломжтой болсон.
Киев-Могила, Славян-Грек-Латин академид анхны сургуулийн театрууд нээгдэв. Урын сан нь шашны сэдэвт үзүүлбэр дээр суурилж байсан ч хажуугийн үзүүлбэр үзүүлэх боломжтой байв. Хошигнол нь санваартнуудын ашиг сонирхолд нөлөөлж, эцэст нь сургуулийн театрууд 18-р зуунд оршин тогтнохоо больжээ.
Сургуулийн театр нь уламжлалд нөлөөлсөн. Хажуугийн шоу нь орчин үеийн инээдмийн прототип болсон. Жүжигчид уран бүтээлдээ сонгодог үзлийн зарчмуудыг дагаж мөрдөж, бэлгэдэл, тэр дундаа хувцас хунарт ашигладаг байв.
Гадаадын аялал
17-р зуунд Оросын театр нь Итали, Прусс, Францын гадаадын аялан тоглолтын багаас үнэлж баршгүй туршлага хуримтлуулсан. Тэдний ачаар сүнслэг сэтгэлгээний ялалтад хүрч, тэд нийгмийн болон бүтээлч хөгжлийн эх үүсвэр болсон.
Шинэ хаан урлагийг төдийлөн сонирхдоггүй байсан тул засгийн эрхэнд гарснаар 17-р зууны театр, уран зураг, хөгжим удаан хугацааны туршид зогсонги байдалд оржээ. Гэвч хувь тавилан түүний хаанчлал удаан үргэлжлэхгүй байхаар шийджээ.
Хаан ширээнд суусан Их Петр Оросын театр, урлагийн хөгжилд шинэ эргэлт авчирсан.
(Алексей Михайловичийн удирдлаган дор (1645-1676))
Ортодокс сүмийн хүч суларч байна. Алексей Михайловичийг Никоны дарамтаас чөлөөлсөн нь хашаан доторх театрууд байдаг Европ руу харав. Петрийн төрөлт нь Царын зөвлөх Артамон Матвеев Иоганн Грегориг жүжигчний дүрд тоглохыг санал болгож байна. Грегори "Артаксерксийн хууль" жүжгийн зохиолыг гаргаж ирэв. “Инээдмийн танхим” боссон. Танхимын дотоод үзэмж, "Артаксеркосын үйлдэл" үзүүлбэр. Дараа нь тэд Орос хөвгүүдийг бичээчдээс жүжигчнээр элсүүлж, өөр жүжиг тавьсан. Театр нь эзэнт гүрнийг хөгжөөх зорилгоор байгуулагдсан тул хаан нас барснаар оршин тогтнохоо больсон.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст Ортодокс сүмийн хүч суларч,Дундад зууны үе дуусч, шинэ үе ойртож байна.
Цар Алексей Михайлович эхний хагаст нам гүм, бурханаас эмээж байсан Патриарх Никоны эрх мэдлийн дарамтанд (баффонуудын эсрэг зарлиг гаргасан) дарамтанд байсан бөгөөд 1660-аад оноос эхлэн тэрээр энэхүү дарангуйлагч нөлөөнөөс өөрийгөө аажмаар чөлөөлөв. Европын гүрнүүд, тэдний шинэлэг санаануудыг эргэн харвал - Баруун Европын хаадын ордонд театрын тоглолтууд.
1672 он - Царина Наталья Кирилловна Царевич Петрийг төрүүлж, энэ үйл явдлыг хүндэтгэн хаан Естерийн библийн домог болох "инээдмийн жүжиг" (ямар ч театрын үзүүлбэр гэж нэрлэдэг) тоглохоор шийджээ.
Тухайн үед хааны анхны зөвлөх "ойрхон" бояр байсан Артамон Матвеев. "Барууны", Европт юу болж байгааг мэдэж байсан, эхнэр нь Шотланд байсан, тэр гадаадын иргэдтэй харилцах асуудлыг хариуцдаг байсан (Тэр Элчин сайдын Приказад алба хааж байсан). Хааны хоёр дахь эхнэр Наталья Нарышкина түүний гэр бүлд өссөн. Тэр Алксей Михайловичийг санал болгов Иоганн Готфрид Грегори, Германы суурин дахь Лютеран сүмийн пастор, хааны гэрээслэлийг гүйцэтгэгч. Тэр сайн зохион байгуулагч, гайхалтай соёлтой, магистрын зэрэгтэй, театрын бизнесийг мэддэг, магадгүй тэр өөрөө Дрездений сургуулийн театрын тоглолтод оролцдог байсан.
Грегори болон Естерийн тухай библийн домгийн тайзны текстийг бүтээжээ "Артаксерксын үйлдэл."Жүжигчид нь Германы суурингийн 60 гадаадын залуу, Грегори тэргүүтэй сургуулийн сурагчид юм. Преображенское тосгонд тэд босгов "Инээдмийн танхим" - анхны театрын барилга.Хана нь улаан даавуугаар хучигдсан, шал нь ногоон өнгөтэй, голд нь улаан даавуун дээр өргөгдсөн тавцан дээр вангийн сандал, хажуу талд нь бусад үзэгчид, хатан хаан, гүнж нарт зориулсан вандан сандал байв. танхимын төгсгөлд хүрээтэй хайрцаг байсан (эмэгтэйчүүдийг зөвшөөрдөггүй).
Тайзыг танхимаас хөшигөөр тусгаарлаж, үзэсгэлэнт газруудыг чимэглэсэн (хааны зураач Андрей Абакумов), хувцас хунарыг оёдолчин Кристиан Мейссен урлаж, тоглолтыг хөгжмийн зэмсэг дагалдаж байв.
1673 оны 6-р сард Оросын 26 залууг бичээч, хөрөнгөтний хүүхдүүдээс жүжигчнээр элсүүлж, муурыг Грегори заажээ. Тэрээр тэдэнтэй хамт "Артаксерксийн хууль" (1672), Жудит ("Голофернийн хууль") (1673), Бага Тобиагийн тухай инээдмийн жүжиг (1673), Зоригтой Егорын тухай инээдмийн жүжиг (Егорын инээдмийн жүжиг) (1673) зэрэг 9 "инээдмийн жүжиг" тоглосон. ), "Темир-Аксаковын хууль" (Баязет ба Тамерлан) (1675), "Иосефын тухай бяцхан инээдмийн жүжиг" (1675), "Адам, Ева хоёрын тухай өрөвдмөөр инээдмийн жүжиг" (1675), Голиадтай Давидын тухай инээдмийн жүжиг ( 1676), Сугартай Бахусын тухай инээдмийн кино (1676), + Орфей бадет.
Өвлийн улиралд тоглолтыг Кремль рүү шилжүүлэв.
"Бүрэн эрхтний зугаа цэнгэл" хэлбэрээр зохион байгуулагдсан шүүхийн театр байсан тул ордны дүрэм, журамд бүрэн захирагдаж байв. эзэн хаан нас барснаар оршин тогтнохоо больсон (1676 оны 1-р сарын 26).
Театрын дүр нь бүхэл бүтэн европ шинж чанартай байдаг - шашингүй, мэргэжлийн. Тэр хаалттай ордны дүртэй байсан. Грегоригийн дараагаар хэсэг хугацаанд Элчин сайд Приказын орчуулагч Гивнер театрын толгойлж байсан бөгөөд удалгүй Киевийн сургуулийн багш Чижинскийг сольжээ.
Төрөл бүрийн театрын системүүдийн хослол: шүүхийн театр, сүм ба сургуулийн театр, Английн инээдмийн жүжигчдийн театр.
4. 18-р зууны эхний хагасын ҮЗЭВЧИН, ТЕАТРЫН ХОТЫН СОЁЛ: НИЙТИЙН АНХНЫ ТЕАТР, “СУРГУУЛЬ” продакшн, ГАДААДЫН ХООЛЧИД, “АНЧИД” ТОГЛОЛТ.
Петр I-ийн үеийн театр (1682-1721)
Олон нийтэд сурталчлах хүсэл, түүний илрэлийн янз бүрийн арга замууд. Сплавский Польш руу явсан. Москвад "Кунст" хамтлагийн ирэлт. Лефортово дахь театрын барилгын тоног төхөөрөмж. Хэлний асуудал - тэд орос хүүхдүүдэд сургалт явуулсан. Ялсан инээдмийн жүжгүүдийг тайзнаа тавьж, тулааны үзэгдлүүдийг хошин ангиудтай сольж байна. 1703 онд "Инээдмийн сүм" баригдаж дууссан. 1703 он - Кунст нас барсан, түүний оронд Отто Фюрст, хамгийн үр бүтээлтэй үе. Зөвхөн хаан ирэхэд л театрын амьдрал сэргэсэн. 1706 - Германы муж. Наталья Алексеевнагийн нэрэмжит театр. 1723 - Манны хамтлаг. 18-р зууны эхний гуравны нэг дэх театр, хүүхэлдэйн театрууд.
Оросын анхны нийтийн театр.Петр I-ийн эрин үе оросуудын амьдралын бүхий л салбарт өөрчлөлт авчирсан. Гол шинж тэмдгүүдийн нэг нь олон нийтэд сурталчлах хүсэл юм. Петр үүнийг хэрэгжүүлэх бүх төрлийн арга замыг зохион бүтээдэг: цэргүүдийг угтан авах, үдэх ёслолын жагсаал, хөлөг онгоц, бөмбөг хөөргөх, маскарад хийх гэх мэт.
Энэхүү шинэ олон нийтийн соёлын амьдралд европ маягаар сэргээн босгож, нийтийн театр салшгүй шинж чанартай байх ёстой байв.
1702 онд Улсын театр дахин нээгдэв. Энэ нь нийтийн хүртээмжтэй, хотын хүн амын өргөн хүрээг хамарсан хүмүүст үйлчлэх зорилготой байв. Энэ нь Петрийн шинэчлэлийг хамгаалах, нийгэмд эх оронч сэтгэлгээ, мэдрэмжийг төлөвшүүлэх үзэл суртлын тэмцлийн нэг хэрэгсэл болох ёстой байв.
1701 онд Петрийн зарлигаар Ян Сплавскийг Польш руу илгээв, инээдмийн жүжигчин-хүүхэлдэйчин. Зорилтот: И.Кунст тэргүүтэй театрын багийг Оросын алба хаах ял оноов. Тэд Польшид ирсэн нь санамсаргүй хэрэг биш байсан: тэдэнд орос хэл, ядаж славян хэл мэддэг жүжигчид хэрэгтэй байв. 1702 онд Кунстын хамтлаг Москвад ирэв(багт нэг эмэгтэй байдаг - Кунстын эхнэр Анна).
Хамтлагийнхан ирсэнтэй холбогдуулан би боссон тоглолтод зориулсан театрын барилга барих асуудал.Тэд Улаан талбай дээр барихыг хүссэн боловч үүнийг бэлтгэх цаг байсангүй, Немецкая Слобода дахь Лефортын хуучин байшинд театрын барилгыг тохижуулжээ.
Багийнхан ирсний дараа тэд зөвхөн герман хэл дээр тоглолт хийх боломжтой болсон тул тэд өгсөн Оросын хүүхдүүдийг сургахад "энэ асуудалд тухтай".
Энэ театр оршин тогтнох бүх жилүүдэд Москвад хаан ирэхэд зориулсан тоглолтыг зохион байгуулжээ. шинэ "ялалт инээдмийн жүжиг",дараагийн ялалтуудад зориулав. Тулааны дүр зураг ээлжлэн солигдов бүсийн аймшигт үзэгдэл, тэнд тухайн үеийн инээдмийн киноны мөнхийн од Тразо оролцсон.
1703 оны эцэс гэхэд Улаан талбай дээрх "Инээдмийн сүм" баригдаж дууссан боловч Кунст 1703 онд нас баржээ. Түүний оронд Отто Фурстыг авав 1704 оны хавар-зун театр хамгийн үр бүтээлтэй үеийг туулсан энэ үеэр янз бүрийн үнээр орох тасалбарыг нэвтрүүлсэн.
Инээдмийн сүм нь хэдэн зуун үзэгчийг багтаасан бөгөөд тоглолт бүрт ердөө 25 хүн оролцдог байв.
Хаан болон түүнийг дагалдан яваа хүмүүсийн эзгүйд театрын амьдрал удааширч,сэргэлт нь зөвхөн Петрийг Москвад ирснээр л болсон. Театр нь Москвачуудын өдөр тутмын амьдралд хараахан нийцэж амжаагүй, үзэгчид цөөхөн байсан бөгөөд тоглолтууд тогтмол гардаггүй байв.
Тэд Германы жүжгийн зохиолчдын язгууртнууд болон хөрөнгөтний үзэгчдэд зориулсан жүжгүүдийг тоглосон. Лохенштейн "Ромын удирдагч Сципио Африк, Нумидигийн хатан хаан Софонисбагийн сүйрэл" ба "Шударга урвагч буюу Фридерико фон Поплей ба түүний эхнэр Алойсиус" + Кальдерон, Мольер нарын зохиосон жүжгүүд.
Амьдралаас тусгаарлагдсан: репертуар, тоглолтын нэг хэсэг нь герман хэл дээр, орчуулгууд нь амьд яриагаар биш, харин германизм, сүмийн славянизмаар дүүрэн байдаг нь олон нийтэд ойлгомжгүй байдаг.
Мөн уран зохиолын бичвэргүй, импровизацын элементийг зөвшөөрдөг "жагсаалтын жүжгүүд" байсан. - амьд ярианы хэлийг ашиглах боломжтой болгосон.
Кунст, Фюрст нар Оросын амьдралаас хол байсан бөгөөд тэдний ёс суртахуун, зан заншил, ашиг сонирхол нь харь байв.
1706 онд Германы жүжигчдийн гэрээ дуусгавар болж, тэд эх орон руугаа явахыг хүсчээ. Удахгүй цэргийн алба хааж байгаатай холбоотой Үйл ажиллагаа нь Китай-Город дахь бүх модон барилгуудыг, тэр дундаа Инээдмийн сүмийг буулгаву. Театрын бүх эд зүйлс: үзэмж, хувцаслалт, жүжгийн зохиолуудыг Преображенское тосгонд аваачиж, жүжиглэж эхэлсэн. гүнж Наталья Алексеевнагийн шүүхийн гэрийн театр, Петрийн дүү. Оросын жүжигчид ч түүний ажилтнуудад нэгдсэн. 1708 онд гүнж Санкт-Петербург руу нүүж, тэндээ театраа нүүлгэжээ. Тэд лангуу, хайрцаг бүхий тусгай барилгыг тохижуулсан (энэ нь нийгмийн дээд хэсэгт хамаарна). 1716 он хүртэл нас барах хүртэл үргэлжилсэн. Нийслэлийг Санкт-Петербургт шилжүүлсний дараа олон нийтэд зориулсан үзүүлбэр үзүүлжээ. Зөвхөн шүүх гэлтгүй хотын иргэд ч оролцсон. Оросын жүжигчид тоглосон.
Измайлово тосгонд янз бүрийн зэрэг, ангиллын үзэгчдэд нээлттэй шүүхийн өөр нэг театр байсан. Царина Прасковья Федоровнагийн шүүх дээр(I Петрийн ах Цар Иван Алексеевичийн бэлэвсэн эхнэр).
Театр нь 1672 онд Оросын хааны ордонд үүссэн. Үүнээс өмнө Орост яншуй хэмээх ардын театр байсан. Ардын жүжиг заримдаа хөнгөмсөг, бүдүүлэг байсан бөгөөд тэд хааны ордонд тохиромжгүй байв. Шүүхийн театр нь Европын орнуудаас Орост орж ирсэн шинэлэг зүйл болжээ. Үүнийг бүтээх санаа 1660 онд Цар Алексей Михайловичийн шүүх дээр гарч ирсэн боловч тэр үед хэзээ ч хэрэгжээгүй. Хаан эрэл хайгуулдаа ганцаараа байсан бөгөөд сүм чөтгөрүүдийн бүтээгдэхүүн гэж үзэн хоёр нүүр гаргахаас урьдчилан сэргийлэхийн тулд чадах бүхнээ хийсэн. 70-аад онд Элчин сайдын Приказын тэргүүн, Цар Алексейгийн хоёр дахь эхнэр Наталья Кирилловна Нарышкинагийн сурган хүмүүжүүлэгч Артамон Сергеевич Матвеев шүүхэд нөлөөлсөн. Матвеев бол тухайн үеийн барууны үзэл баримтлагч байсан бөгөөд Шотланд бүсгүй Хэмилтонтой гэрлэсэн бөгөөд Германы нийслэлтэй нягт холбоотой байжээ. Тэнд тэд Европын театрын тоглолтын талаар шүүхээс илүү эрт мэддэг байсан бөгөөд гэрийн жижиг тоглолтуудыг зохион байгуулдаг байв.
1672 онд Матвеевын найз фон Стаденыг хаан Курланд руу хошин шогийн жүжигчдийг авахаар илгээв. Энэ хооронд өөрийн театр байгуулах хүсэл маш хүчтэй байсан тул хаан элчийнхээ буцаж ирэхийг хүлээлгүй Германы суурингийн Лютеран сүмийн пастор Иоганн Готфрид Грегорид инээдмийн жүжиг тавихыг даалгажээ. Тэр үед Орост бүх театрын жүжиг, төрөл бүрийн жанрын жүжгийг инээдмийн кино гэж нэрлэдэг байсныг тэмдэглэх нь зүйтэй. Цар Алексей хувийн тусгай зарлигаар анхны бүтээлийн сэдвийг тодорхойлсон. Уг зарлигаар “Естерийн ном болох Библийн инээдмийн кинонд тоглохыг” тушаасан. Инээдмийн жүжгийг "Артаксерксийн үйл ажиллагаа" гэж нэрлэжээ. Энэ хуйвалдаан нь хаан Нарышкинатай гэрлэх тухай өгүүлсэн тул шүүх дээр алдартай болсон.
Жүжгийг тайзнаа тавихын тулд Грегори хэдэн арван гадаадын хүмүүсийг багтаасан багийг цуглуулав. Эдгээр нь ихэвчлэн Германы суурингийн залуучууд байв. Оросын жүжигчид аажмаар тэдэнтэй нэгдсэн. Жүжгүүдийг герман, орос хэл дээр тоглосон. Анх Грегори Германы суурин дахь сургуульд жүжигчидтэй хичээл зааж, 1675 оноос Винонт Людений хашаанд хичээл заажээ. Гэвч оюутнууд өөрсдийг нь нөмөр нөөлөг болсон эзнийх нь эд хөрөнгөөр ёслолд зогсохгүй, овоохойнхоо зуух, цонхыг гэмтээж, хашаагаа эвдсэн байна. Үүний дараа хамтлагийг Элчин сайдын ордонд шилжүүлэв.
Москвагийн ойролцоох тосгоны нэг болох Преображенское хотод тоглолт үзүүлэх өрөө тохижуулсан. Алексей Михайловичийн байнга зочилдог хааны өргөөний нэг нь энд байрладаг байв. Энэ өрөөг "театрын сүм" гэж нэрлэдэг байв. Удалгүй хааны бүх хүрээнийхэн тэдний сонголт буруу гэдэгт итгэлтэй байв. Тоглолтыг үзэхийн тулд хаан ба түүний дагалдан яваа хүмүүс Преображенский рүү аялж, тэнд үлдэж, тоглолтыг бүхэлд нь үзэж, дараа нь Кремльд буцаж очихын тулд шөнө дунд босохоос өөр аргагүй болжээ. Зарим мэдээллээр эхний тоглолтууд тус бүр 10 цаг хүртэл үргэлжилсэн. Үүний дараа Приказын эмийн сангийн танхимуудын дээгүүр Кремль дэх театрт тусгай өрөөг хуваарилав.
Тоглолтын үеэр хааны ойр дотны хүмүүсээс ирсэн үзэгчид жүжигчдийн хамт тайзан дээр сууж, эзэн хааны тайзны өмнө тусгай вандан сандал байрлуулсан байв. Тэр үеийн үзэл бодлын дагуу театр гэх мэт зугаа цэнгэл нь эмэгтэйчүүдэд, ялангуяа хатанд тохиромжгүй байв. Гэхдээ ийм шинэлэг зүйл, Оросын уламжлалыг Европын шинэлэг зүйлтэй холбосон Наталья Нарышкинагийн хүмүүжлийг харах хүсэл нь хатан, гүнж нарт зориулж тусгай хайрцаг хийж, баараар хашаалахад хүргэсэн. Үзэгчид эдгээр торны цаана харагдахгүй байсан ч тэд өөрсдөө тайзан дээр болж буй бүх зүйлийг төгс ажиглаж байв.
Театрын репертуар нэлээд олон янз байсан. Библийн болон түүхэн баатарлаг сэдвээр жүжгүүд, тухайлбал Францын зохиолч Ду Бекийн "Тамерланы түүх" зохиолоос сэдэвлэсэн "Темир-Аксаковын үйл ажиллагаа" жүжгийг тавьсан. Аажмаар хаан ямар нэгэн "Франц бүжиг" хийх хүсэл эрмэлзэлтэй болсон боловч Алексей хэсэг хугацаанд жанрын сонголтдоо эргэлзэж байв. Төөрөгдөлтэй байсан зүйл бол сүмээс хатуу шүүмжилсэн паган шашны зугаа цэнгэлтэй эн зэрэгцэх зайлшгүй шаардлагатай хөгжмийн дагалдах хэрэгсэл байв. Хаан эргэлзэж байгаагаа илэрхийлж, түүнд "хөгжимгүй бүжиглэх нь хөлгүйтэй адил боломжгүй" гэж хэлэв. Үүний үр дүнд бүтээлийг жүжигчдэд үлдээсэн. "Орфей" балет гарч ирсэн бөгөөд бүжиг нь уншлага, эрхтэнтэй хослуулсан байв.
Театрт зориулсан зарим жүжгийг ордны яруу найрагч, сэтгэгч Полоцкийн Симеон бичсэн. Үүнд: “Төлсөн хүүгийн тухай инээдмийн сургаалт зүйрлэл” болон “Зуханд шатаасан Небухаднезар, бие, алт ба гурван эцгийн тухай” инээдмийн кинонууд багтана. Полоцкийн жүжгүүд өмнө нь Григорийн тайзнаа тавьж байсан жүжгүүдээс илүү өвөрмөц байсан. Грегори Германы театруудын замыг дагаж, үлгэр домогт дүрүүдийг дүрсэлсэн үзүүлбэрүүдийг бүтээжээ. Полоцкий Польшийн инээдмийн жүжигчдийн уламжлалд илүү ойр байсан бөгөөд тэдний бүтээлүүд Оросын үзэгчдэд илүү амьд, илүү хүртээмжтэй, ойлгомжтой байв.
Цар Алексей Михайлович нас барсны дараа уран бүтээлүүд дахин сэргэсэнгүй. Театр бүтээгчдийнхээ нэгийг ч гүйцэхгүй.
Ардын жүжиг бол театрын онцгой хэлбэр байв. Эхэндээ энэ нь янз бүрийн аман болон бичгийн бүтээлүүд, уяачдын хуримын яриа болон бусад ардын аман зохиолын жүжигчилсэн тоглолт байв. Тоглолт нь оролцогч бүр өөр өөрийн гэсэн хувь нэмрээ оруулсан хамтын тоглолтыг санагдуулсан юм. Аажмаар 19-р зуунд хийгдсэн тэмдэглэлд өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн байнгын түүх, бичвэрүүд гарч ирэв. Хамгийн алдартай нь "Цар Максимилиан", "Завь", "Багшийн тухай инээдмийн жүжиг" зэрэг ардын жүжиг юм.
16-17-р зууны төгсгөлд үүссэн. "Завь" ардын жүжиг нь тариачин, казакуудын аман болон яруу найргийн бүтээлч байдалтай холбоотой байв. Энэ нь Степан Разин, Ермак Тимофеевич нарын тухай алдартай санаануудыг тусгасан байв. "Төсөөллийн эзэн", "Мастер ба бичиг хэргийн ажилтан", "Шинэ Афонка, Барин нар нүцгэн" болон бусад ардын жүжигүүд боярууд болон газрын эздийг элэглэн дооглож байв. Дүрмээр бол эзэн нь хязгаарлагдмал, явцуу сэтгэлгээтэй хүн, зарц нь "жижиг", заримдаа бичиг хэргийн ажилтан, ухаалаг, авхаалжтай хүн гэж дүрслэгдсэн байв.
Хожим нь 1812 онд Оросын ард түмний тэсвэр тэвчээрийн түүхийг өгүүлсэн "Франц хүн Москваг хэрхэн эзэлсэн" ардын жүжиг бүтээжээ.
Ардын жүжиг нь драмын болон эмгэнэлт элементүүдийг хослуулж, хүчирхэг хүмүүсийн тэмцэл, хурц нийгмийн зөрчилдөөн, онигооны элементүүдийг хөнгөн, хөгжилтэй агуулга, хошин шогийн арга барилаар хурц хэлбэрээр харуулсан. Энэхүү үзүүлбэрийн харилцан яриа нь ихэвчлэн хошин шог байсан бөгөөд үгэн дээрх жүжиг дээр суурилдаг: эсрэг утгатай үгсийн хослол, үгийн дуу авианы харилцан зохицуулалт, ижил утгатай, ижил утгатай тоглоом. “Төсөөллийн эзэн” тоглоом ийнхүү өндөрлөв.
Багш: Та өдий хүртэл хаагуур зугаалж байсан бэ?
Дарга: Би чиний улаан завин дээр суусан.
Багш: Та харж байна уу: эзэн хүзүүндээ гогцоотой, тэр улаан завин дээр явж байсан!
Дарга: Багш аа, хэрэв та хүзүүндээ гогцоотой байсан бол би тримбабули-бомыг аваад бутлах байсан.
1672 оны 5-р сарын 15-нд хаан хурандаа Николай фон Стаденд (Бояр Матвеевын найз) "хошин шог тоглох" хүмүүсийг гадаадад хайж олохыг даалгасан зарлиг гаргажээ. Стаден "хааны сүр жавхланг зугаацуулахын тулд" алдартай жүжигчид Иоганн Фэлстон, Анна Полсон нарыг урьсан. Гэвч нууцлаг Мусковын тухай түүхээс айсан хошин урлагийнхан татгалзаж, Стаден ердөө таван хөгжимчнийг Москвад авчирсан. Матвеев 1658 онд Москвад буцаж ирсэн Германы сүмийн сургуулийн багш Иоганн Готфрид Грегори "хошин шог бүтээх" аргыг мэддэг болохыг мэдэв. 1672 оны 6-р сарын 4-нд "Гадаадын иргэн Яган Готфридэд инээдмийн жүжиг тоглож, Библи буюу Естерийн номноос гарсан инээдмийн жүжигт тоглох, үүний төлөө дахин харш, барилга байгууламж барих тушаал өгсөн. тэр харш, юунд зориулж Володимирын ёслолын зарлигаас худалдаж авах ёстой. Тэрхүү агуу их эзэнт гүрний зарлигийн дагуу Преображенское тосгонд тэр харшид шаардлагатай бүх тоног төхөөрөмж бүхий хошин шогийн танхим баригдсан."
Хааны зарлигийг биелүүлэхийн тулд Грегори болон түүний туслах Рингубер нар хүүхдүүдийг цуглуулж, театрын урлагийг зааж эхлэв. Нийт 69 хүн ажилд орсон. Гурван сарын дотор уг жүжгийг герман, славян хэлээр сурсан. Энэ үед аль хэдийн баригдсан "Инээдмийн танхим" нь хоёр хэсгээс бүрдсэн модон барилга байв. Дотор нь тайз, амфитеатрт байрлуулсан суудал, вандан сандалтай байв. Урагшаа цухуйсан хааны суудал нь улаан даавуугаар бүрээстэй байсан бөгөөд хатан хаан, ханхүү нарт зориулж нарийн тортой хайрцагнууд байсан бөгөөд тэд тайз руу харж, бусад үзэгчдээс нуугдаж байв. Шалнаас дээш өргөгдсөн тайз үзэгчдээс хашлага тусгаарлагдсан байв. Тайзан дээр өөрчлөлт хийх шаардлагатай үед хаалттай хөшиг байсан. Уг тайзыг Голландын зураач Питер Инглис бүтээжээ. Хаан Грегорид "100 рублийн үнэ бүхий 40 булга, Артаксерксийн үеийн тухай инээдмийн киноных нь цалинд хоёр найман рубль" өгчээ. Энэ тоглолтын талаар Рингутер өдрийн тэмдэглэлдээ: "Тоглолт 1672 оны 10-р сарын 17-нд болсон. Хаан үүнийг гайхан бүхэл бүтэн арван цаг боссонгүй" гэж бичжээ. Жүжгийг тоглосон: Блюментрост, Фридрих Госсен, Иван Мева, Иван, Павел Бернер, Петр Карлсон болон бусад хүмүүс 1673 оны хоёрдугаар хагас хүртэл тоглолтонд оролцсон. Хуримын ойн үеэр хаан тоглолт зохион байгуулахыг хүссэн боловч. Тэд Преображенское руу явахыг хүсээгүй тул "хошин шогийн бүжгийг" тойрогт нь барьсан боловч цагт нь дуусгаж чадаагүй. Алексей Михайлович театрын тоглолтод байнга зочилдог болсон.
1673 оны 2-р сарын 8-нд Масленица хотод Орфей ба Евридицийн түүхээс сэдэвлэсэн шинэ үзүүлбэр болсон. Жүжигчдэд балетын урлагийг инженер Николай Лим заажээ. Зун гэхэд (5-р сарын 15-аас 6-р сарын 16 хүртэл) Германы жүжигчдийг оросууд сольсон. Васка Мешалкин, Николай, Родион Иванов, Кузьма Журавлев, Тимофей Максимов, Лука Степанов болон бусад нэрс нь хаанд хандан бичсэн уриалгад гарын үсэг зурсан тул түүхэнд тэдний нэр хадгалагдан үлджээ. "Өршөөлтэй эзэн хаан, хаан ба агуу герцог Алексей Михайлович! Биднийг зарц болгож өгөөч, их эзэнт гүрний цалингаар өдөр тутмын хоолоо хийж өгөөрэй, тэгвэл бид инээдмийн бизнест таны зарц байсаар өлсөж үхэхгүй. Эзэн хаан минь, өршөөгөөч” гэв. Хаан хошин шогийн жүжигчиддээ өдөрт "4 мөнгө" өгөхийг зөвшөөрөв.
Тоглолт нь Москвагийн шүүхийн хамгийн дуртай зугаа цэнгэлийн нэг болжээ. Оросын 26 жүжигчин байсан. Хөвгүүд эмэгтэй дүрд тоглосон. 1672 оны 9-р сарын 21-нд Германы суурин дахь Грегоригийн байшингийн хашаанд нээгдсэн тусгай сургуульд гадаадын болон Оросын жүжигчдийг бэлтгэдэг байв. Орос, гадаадын оюутнуудыг сургахад хэцүү болж, 1675 оны хоёрдугаар хагаст хоёр театрын сургууль ажиллаж эхлэв: Польшийн шүүхэд - гадаадын иргэдэд, Мещанская Слобода - оросуудад. Театрын урын сан: Артаксерксийн жүжиг (1672), Бага Тобиагийн тухай инээдмийн жүжиг (1673), Жудит (1674), Темир-Аксаковын жүжиг (1675), Иосефын тухай жижиг дажгүй инээдмийн жүжиг (1675), Давид ба Голиатын тухай инээдмийн жүжиг (1676), инээдмийн жүжиг Сугар гарагтай Бахус (1676) гэх мэт.
Грегори 1675 оны 2-р сарын 16-нд нас барав. Юрий Гютнер түүний залгамжлагч болж, түүнээс удирдлага нь Блюментрост, бакалавр Иван Волошениновт шилжсэн. Хожим нь Смоленскийн амбан захирагч хунтайж Голицын зөвлөснөөр Латин хэлний багш Стефан Чижинский удирдагч болов.
1676 онд Алексей Михайлович нас барав. Театрын санааг өдөөгч Бояр Матвеев цөллөгджээ. 1677 оны 12-р сарын 15-ны өдөр хааны зарлигаар: "Эмчийн газар хошин шогтой байсан танхимуудыг болон тэдгээр танхимд байгаа зүйл, эд эрхтэн, хэтийн төлөвийг бүх төрлийн инээдмийн хангамжаас цэвэрлэхийг тушаав; Бүгдийг Никита Иванович Романовын хашаанд аваач."
Алексей Михайловичийн үеийн анхны жүжгийн зохиолчдын нэг бол Полоцкийн Симеон байв. Түүний жүжгүүд нь амьдралд ойр, зүйрлэлгүй дүр төрхөөрөө сургуулийнхаас ялгаатай байв. Түүний "уншлага" нь уянгын бүтээлүүд байв. "Тунхаглал" дахь улс төрийн суртал ухуулгын боломж нь хааныг татсан. Тэрээр эрдэмт ламыг Москвад урьжээ. Түүний жүжгүүдээр Оросын үндэсний утга зохиолын театр эхэлсэн юм. "Хоньчны яриа" жүжгийн хувьд энгийн монолог уншлагыг жинхэнэ хөгжсөн харилцан яриагаар сольж, хоньчдын дүр төрхийг хөгжүүлэх оролдлого хийсэн: нэг нь энгийн сэтгэлгээтэй, нөгөө нь ухаалаг гэх мэт. Гэхдээ дүрүүд өөрсдийн гэсэн нэртэй болоогүй бөгөөд бүрэн тоймыг хүлээн аваагүй байна. Полоцкийн Симеоны намтараас харахад тэрээр Цар Федор Алексеевичийн үед шавь нарынхаа хийсэн уншлагыг үргэлжлүүлэн бичиж байсан нь Алексей Михайловичийн шүүхийн театрын оршин тогтнохыг илтгэж байв.
Бусад түүхчид театр оршин тогтнохоо больж, Петрийн эриний эхэн үед дахин сэргэсэн гэж маргадаг, учир нь энэ нь ордныхны маш хязгаарлагдмал хүрээлэлд чиглэгдсэн байв.
