Рубенсийн бичсэн Фламанд уран зургийн технологи. Фламандын зураг

өнгө, гэрэл сүүдрийн тоглолт, өргөлт бүрийн зохистой байдал, ерөнхий байдал, өнгө зэргээрээ өнгөрсөн үеийг гайхшруулдаг. Гэвч өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн галерейд бидний харж байгаа зүйл нь зохиолчийн үеийнхний үзсэнээс өөр юм. Тосон будгийн зураг нь цаг хугацааны явцад өөрчлөгдөх хандлагатай байдаг бөгөөд үүнд будгийн сонголт, гүйцэтгэлийн техник, ажлын гүйцэтгэл, хадгалах нөхцөл зэргээс шалтгаална. Энэ нь авъяаслаг мастерын шинэ аргыг туршиж үзэхэд гаргаж болох жижиг алдаануудыг тооцдоггүй. Энэ шалтгааны улмаас зурагны сэтгэгдэл, гадаад төрх байдлын тодорхойлолт нь олон жилийн туршид өөр өөр байж болно.

Хуучин мастеруудын техник

Тосон будгийн техник нь ажилд асар их давуу талыг өгдөг: зургийг олон жилийн турш зурж, аажмаар маягтыг загварчилж, нарийн ширхэгтэй будгийн давхарга (шиллэгээ) ашиглан нарийн ширийн зүйлийг зааж өгдөг. Тиймээс, тэр даруй зургийг дуусгах гэж оролддог биеийн бичээс нь тостой ажиллах сонгодог арга барилд тийм ч түгээмэл биш юм. Будгийг сайтар бодож, үе шаттайгаар түрхэх нь өмнөх давхарга бүр дараагийн давхаргад гялалздаг тул гайхалтай сүүдэр, эффектийг бий болгох боломжийг олгодог.

Леонардо да Винчигийн маш их хэрэглэх дуртай байсан Фламанд арга нь дараах алхмуудаас бүрдэж байв.

• Хөнгөн газар дээр зургийг нэг өнгөөр, сепиа - контур, үндсэн сүүдэртэй бичсэн.
• Дараа нь эзэлхүүний загварчлалаар нимгэн доогуур будгийг хийсэн.
• Эцсийн шат нь хэд хэдэн шиллэгээтэй давхаргын тусгал, нарийвчилсан чимэглэл байв.

Гэвч цаг хугацаа өнгөрөхөд Леонардогийн хар хүрэн бичээс нь нимгэн давхаргатай байсан ч өнгөт дүрсээр хүчтэй илэрч эхэлсэн бөгөөд энэ нь сүүдэрт зургийг харанхуйлахад хүргэсэн. Суурийн давхаргад тэрээр ихэвчлэн шатсан шар, шар шар, Пруссын хөх, кадми шар, шатсан сиенна зэргийг ашигладаг байв. Түүний эцсийн будаг түрхэх нь маш нарийн байсан тул үүнийг барьж авах боломжгүй байв. Өөрөө хөгжүүлсэн сфумато арга (сүүдэрлэх) үүнийг хялбархан хийх боломжийг олгосон. Түүний нууц нь маш их шингэлсэн будаг, хуурай сойзтой.

Рубенс, Веласкес, Титиан нар Италийн аргаар ажилласан. Энэ нь ажлын дараах үе шатуудаар тодорхойлогддог.

• Зотон дээр өнгөт праймер түрхэх (ямар ч пигмент нэмэх);
• Зургийн тоймыг шохой эсвэл нүүрсээр газарт шилжүүлж, тохирох будгаар бэхлэнэ.
• underpainting, зарим газар нягт, ялангуяа зураг гэрэлтүүлсэн газар, зарим газар бүрэн байхгүй, газрын өнгийг орхисон.
• Эцсийн ажил нь хагас шиллэгээтэй 1 эсвэл 2 үе шаттайгаар, нимгэн паалантай бага байдаг. Рембрандтын хувьд зургийн давхаргын бөмбөлөг зузаан нь нэг см хүрч чаддаг байсан ч энэ нь үл хамаарах зүйл юм.

Энэ техникт давхардсан нэмэлт өнгийг ашиглахад онцгой ач холбогдол өгсөн бөгөөд энэ нь ханасан газрыг саармагжуулах боломжийг олгосон. Жишээлбэл, улаан өнгийн газрыг саарал ногоон өнгийн будгаар тэгшлэх боломжтой. Энэ техник дэх ажил нь Фламандын аргаас илүү хурдан хийгдсэн бөгөөд энэ нь үйлчлүүлэгчдэд илүү их таалагдсан. Гэхдээ газрын өнгө, эцсийн давхаргын өнгийг буруу сонгох нь зургийг сүйтгэж болзошгүй юм.

Зургийн өнгө

Уран зурагт эв найрамдалтай байхын тулд тэд рефлексийн бүрэн хүч, өнгөний нэмэлт байдлыг ашигладаг. Мөн Италийн аргын нэгэн адил өнгөт праймер түрхэх, будгийг пигментээр лакаар будах гэх мэт жижиг аргууд байдаг.

Өнгөт праймер нь цавуу, эмульс, тос байж болно. Сүүлийнх нь хүссэн өнгөт тосон будгийн зуурмагийн давхарга юм. Хэрэв цагаан суурь нь гэрэлтэх эффект өгдөг бол харанхуй нь өнгөний гүнийг өгдөг.

Рембрандт хар саарал өнгийн дэвсгэр дээр, Брюллов улаавтар будгаар будсан бол Иванов зотон дээр шар өнгийн будгаар будаж, Рубенс англи улаан, хүрэн өнгийн пигментүүдийг, Боровиковский хөрөг зурахдаа саарал дэвсгэрийг, Левицкий саарал ногооныг илүүд үздэг байв. Шороон өнгийг хэтрүүлэн ашигласан (сиенна, умбер, бараан охор) хүн бүрийг зотон дээр харанхуйлах нь хүлээж байв.

Гайхалтай зураачдын зургийг дижитал хэлбэрээр хуулбарладаг хүмүүст энэ эх сурвалж сонирхолтой байх болно, энэ нь вэб дээр суурилсан зураачдын палитрыг танилцуулах болно.

Лаклах

Цаг хугацаа өнгөрөх тусам харанхуйлах шороон өнгөнөөс гадна давирхай дээр суурилсан өнгөлгөө (жилий, копал, хув) нь зургийн цайвар байдлыг өөрчилж, шаргал өнгөтэй болгодог. Зотон даавуунд эртний өнгө төрхийг зохиомлоор өгөхийн тулд лак дээр улаавтар өнгө эсвэл бусад ижил төстэй пигментийг тусгайлан нэмдэг. Гэхдээ хүчтэй харанхуйлах нь ажилд илүүдэл тос үүсгэх магадлал өндөр байдаг. Энэ нь мөн хагарал үүсэхэд хүргэдэг. Хэдийгээр ийм craquelure нөлөө нь ихэвчлэн хагас нойтон будагтай холбоотой байдаг, энэ нь тосон будгийн хувьд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй: тэд зөвхөн хатаасан эсвэл чийгтэй давхарга дээр бичдэг, эс тэгвээс үүнийг хусаад дахин бүртгүүлэх шаардлагатай.

Энэ хэсэгт би зочдоо Фламандын зургийн техник гэж нэрлэдэг маш эртний давхраатай будгийн техникийг туршиж үзсэн тухайгаа танилцуулахыг хүсч байна. Хуучин мастерууд болох Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчид болох Ян ван Эйк, Питер Пол Рубенс,
Петрус Кристус, Питер Брюгел, Леонардо да Винчи нар. Эдгээр бүтээлүүд, ялангуяа гүйцэтгэлийн техник талаасаа үлгэр дуурайл байсаар байгаа нь эргэлзээгүй.
Энэ сэдвийн талаархи мэдээллийн дүн шинжилгээ нь надад дахин давтагдахгүй бол ядаж Фламандын уран зургийн техник гэж нэрлэгддэг арга барилд ойртоход туслах зарим зарчмуудыг боловсруулахад надад тусалсан.

Питер Класз, натюрморт

Уран зохиол, интернетэд түүний тухай ихэвчлэн бичсэн зүйл энд байна.
Жишээлбэл, ийм шинж чанарыг http://www.chernorukov.ru/ вэбсайтад энэ технологид өгсөн болно.

"Түүхийн хувьд энэ бол тосон будгаар ажиллах анхны арга бөгөөд домогт түүний шинэ бүтээл, мөн будгийг өөрсдөө зохион бүтээсэн нь ах дүү ван Эйктэй холбоотой байдаг. Орчин үеийн урлагийн бүтээлүүдийн судалгаанаас үзэхэд хуучин Фламандын зургийг зурсан гэж үздэг. Магистрыг үргэлж цагаан цавуу праймер дээр хийдэг байсан.Будгийг нимгэн бүрхүүлтэй давхаргаар түрхэж, будгийн бүх давхаргыг төдийгүй будгийн дундуур тунгалаг болж, газрын цагаан өнгийг гэрэлтүүлдэг. Дотор талын зураг нь ерөнхий зургийн эффектийг бий болгоход оролцсон. Мөн цагаан өнгийн хувцас, хөшиг будсан тохиолдлыг эс тооцвол зураг дээр цагаан өнгө бараг байдаггүй нь анхаарал татаж байна. Заримдаа тэдгээр нь хамгийн хүчтэй гэрэлд байдаг боловч Тэр ч байтугай хамгийн нимгэн паалантай хэлбэрээр л.Зурган дээрх бүх ажлыг хатуу дарааллаар гүйцэтгэсэн.Энэ нь зузаан цаасан дээр ирээдүйн зургийн хэмжээгээр зурж эхэлсэн.Энэ нь "картон" гэж нэрлэгддэг байсан. Ийм картон цаасны жишээ бол Леонардо да Винчигийн Изабелла д "Эсте" хөрөг зураг юм. Ажлын дараагийн үе шат бол хэв маягийг газарт шилжүүлэх явдал юм. Үүнийг хийхийн тулд бүхэл бүтэн контур, сүүдрийн хилийн дагуу зүүгээр хатгасан. Дараа нь картоныг самбар дээр түрхсэн цагаан өнгөлсөн праймер дээр байрлуулж, зургийг нүүрсний нунтагаар шилжүүлэв. Картон дээр хийсэн нүхэнд орохдоо нүүрс нь зургийн үндсэн дээр хэв маягийн хөнгөн тоймыг үлдээжээ. Үүнийг засахын тулд нүүрсний ул мөрийг харандаа, үзэг эсвэл сойзны хурц үзүүрээр дүрсэлсэн. Энэ тохиолдолд бэх эсвэл зарим төрлийн ил тод будаг ашигласан. Зураачид хэзээ ч газар дээр шууд зурдаггүй байсан, учир нь тэд түүний цагаан байдлыг алдагдуулахаас айдаг байсан бөгөөд энэ нь аль хэдийн дурьдсанчлан уран зургийн хамгийн хөнгөн өнгөний үүрэг гүйцэтгэдэг. Зургийг шилжүүлсний дараа тэд тунгалаг хүрэн будгаар сүүдэрлэж, газар хаа сайгүй түүний давхаргаар гэрэлтэж байгаа эсэхийг шалгаарай. Сүүдэрлэх нь температур эсвэл тосоор хийгдсэн. Хоёрдахь тохиолдолд будагны холбогчийг хөрсөнд шингээхгүйн тулд нэмэлт цавуугаар хучсан. Ажлын энэ үе шатанд зураач өнгөнөөс бусад ирээдүйн зургийн бараг бүх ажлыг шийдсэн. Ирээдүйд зураг, найруулгад ямар ч өөрчлөлт ороогүй бөгөөд энэ хэлбэрээр аль хэдийнээ урлагийн бүтээл болжээ. Заримдаа зургийг өнгөтөөр дуусгахын өмнө бүхэл бүтэн зургийг "үхсэн өнгө" гэж нэрлэгддэг, өөрөөр хэлбэл хүйтэн, цайвар, бага эрчимтэй аялгуугаар бэлтгэдэг. Энэхүү бэлтгэл нь өнгөт бүрхүүлийн эцсийн давхаргыг авч, түүний тусламжтайгаар бүхэл бүтэн ажилд амьдрал өгсөн.
Фламандын аргаар хийсэн зургууд маш сайн хадгалагдан үлдсэн. Амталсан хавтан, хатуу хөрсөнд хийсэн, тэдгээр нь гэмтлийг сайн эсэргүүцдэг. Үе үе нуух чадвараа алдаж, улмаар бүтээлийн ерөнхий өнгийг өөрчилдөг зургийн давхаргад цагаан өнгө нь виртуаль байдлаар байхгүй байгаа нь бид уран зургуудыг уран бүтээлчдийнхээ урлангаас гарч ирсэнтэй бараг адилхан харах боломжийг бидэнд олгосон юм.
Энэ аргыг ашиглахдаа анхаарах ёстой гол нөхцөл бол нарийн зураг зурах, хамгийн сайн тооцоолол, ажлын зөв дараалал, асар их тэвчээр юм.

Миний анхны туршлага мэдээж натюрморт байсан. Би ажлын хөгжлийг үе шаттайгаар харуулсан үзүүлбэрийг толилуулж байна
Импримтура болон зургийн 1-р давхарга нь сонирхолгүй тул би үүнийг алгасдаг.
2-р давхарга нь байгалийн умбын бүртгэл юм

3-р давхарга нь өмнөхийг нь сайжруулж, нягтруулж эсвэл цагаан, хар будгаар хийсэн "үхсэн давхарга" байж болно, бага зэрэг дулаацуулах эсвэл хүйтэн байлгахын тулд охра, шатаасан шар, ультрамарин нэмнэ.

4-р давхарга нь зураг дээрх өнгөний анхны бөгөөд сул танилцуулга юм.

5-р давхарга нь илүү ханасан өнгийг танилцуулдаг.

6-р давхарга нь дэлгэрэнгүй мэдээллийг эцсийн бүртгэх газар юм.

7-р давхаргыг пааланг тодруулахад ашиглаж болно, жишээлбэл, арын дэвсгэрийг "дуугүй болгох".

Н.ИГНАТОВА, И.Е.Грабарын нэрэмжит Бүх Оросын шинжлэх ухаан, сэргээн засварлах төвийн Урлагийн бүтээлийн судалгааны хэлтсийн ахлах эрдэм шинжилгээний ажилтан

Түүхийн хувьд энэ бол тосон будгаар ажиллах анхны арга бөгөөд домогт түүний шинэ бүтээл, мөн будгийг өөрсдөө зохион бүтээсэн нь ах дүү ван Эйктэй холбоотой байдаг. Фламандын арга нь зөвхөн Хойд Европт төдийгүй алдартай байв. Үүнийг Италид авчирсан бөгөөд тэнд Тициан, Жоржион хүртэлх Сэргэн мандалтын үеийн бүх агуу уран бүтээлчид үүнд ханджээ. Италийн зураачид ах дүү ван Эйк нараас хамаагүй өмнө ийм маягаар бүтээлээ зурдаг байсан гэсэн ойлголт байдаг. Бид түүхийг судалж, хэн анх хэрэглэж байсныг тодруулахгүй, харин аргын талаар ярихыг хичээх болно.
Урлагийн бүтээлийн орчин үеийн судалгаа нь хуучин Фламандын мастеруудын зургийг үргэлж цагаан наалдамхай газар зурдаг байсан гэж дүгнэх боломжийг бидэнд олгодог. Будгийг нимгэн бүрхүүлтэй давхаргад түрхэж, будгийн бүх давхаргад төдийгүй будгаар дамжуулан тунгалаг, дотор талаас нь гэрэлтүүлдэг газрын цагаан өнгийг бий болгоход оролцсон. ерөнхий зургийн эффект. Мөн дутагдалтай байгаа нь анхаарал татаж байна
Цагаан хувцас эсвэл хөшиг будсан тохиолдлыг эс тооцвол тэрээр будахдаа цайруулсан. Заримдаа тэд хамгийн хүчтэй гэрлээр олддог, гэхдээ тэр ч байтугай хамгийн нимгэн бүрхүүл хэлбэрээр л байдаг.
Зурган дээрх бүх ажлыг хатуу дарааллаар гүйцэтгэсэн. Энэ нь ирээдүйн зургийн хэмжээгээр зузаан цаасан дээр зурж эхэлсэн. Энэ нь "картон" гэж нэрлэгддэг зүйл болж хувирав. Ийм картон цаасны жишээ бол Леонардо да Винчигийн Изабелла д'Эстегийн хөрөг зураг юм.
Ажлын дараагийн үе шат бол хэв маягийг газарт шилжүүлэх явдал юм. Үүнийг хийхийн тулд бүхэл бүтэн контур, сүүдрийн хилийн дагуу зүүгээр хатгасан. Дараа нь картоныг самбар дээр түрхсэн цагаан өнгөлсөн праймер дээр байрлуулж, зургийг нүүрсний нунтагаар шилжүүлэв. Картон дээр хийсэн нүхэнд орохдоо нүүрс нь зургийн үндсэн дээр хэв маягийн хөнгөн тоймыг үлдээжээ. Үүнийг засахын тулд нүүрсний ул мөрийг харандаа, үзэг эсвэл сойзны хурц үзүүрээр дүрсэлсэн. Энэ тохиолдолд бэх эсвэл зарим төрлийн ил тод будаг ашигласан. Зураачид хэзээ ч газар дээр шууд зурдаггүй байсан, учир нь тэд түүний цагаан байдлыг алдагдуулахаас айдаг байсан бөгөөд энэ нь аль хэдийн дурьдсанчлан уран зургийн хамгийн хөнгөн өнгөний үүрэг гүйцэтгэдэг.
Зургийг шилжүүлсний дараа тэд тунгалаг хүрэн будгаар сүүдэрлэж, газар хаа сайгүй түүний давхаргаар гэрэлтэж байгаа эсэхийг шалгаарай. Сүүдэрлэх нь температур эсвэл тосоор хийгдсэн. Хоёрдахь тохиолдолд будагны холбогчийг хөрсөнд шингээхгүйн тулд нэмэлт цавуугаар хучсан. Ажлын энэ үе шатанд зураач өнгөнөөс бусад ирээдүйн зургийн бараг бүх ажлыг шийдсэн. Ирээдүйд зураг, найруулгад ямар ч өөрчлөлт ороогүй бөгөөд энэ хэлбэрээр аль хэдийнээ урлагийн бүтээл болжээ.
Заримдаа зургийг өнгөтөөр дуусгахын өмнө бүхэл бүтэн зургийг "үхсэн өнгө" гэж нэрлэгддэг, өөрөөр хэлбэл хүйтэн, цайвар, бага эрчимтэй аялгуугаар бэлтгэдэг. Энэхүү бэлтгэл нь өнгөт бүрхүүлийн эцсийн давхаргыг авч, түүний тусламжтайгаар бүхэл бүтэн ажилд амьдрал өгсөн.
Мэдээжийн хэрэг, бид Фламандын зургийн аргын ерөнхий тоймыг зурсан. Мэдээжийн хэрэг үүнийг ашигласан уран бүтээлч бүр өөр өөрийн гэсэн зүйлийг авчирдаг. Жишээлбэл, зураач Иерономус Бошийн намтраас бид фламандын хялбаршуулсан аргыг ашиглан нэг дор зурсан гэдгийг мэддэг. Үүний зэрэгцээ түүний зургууд маш үзэсгэлэнтэй бөгөөд өнгө нь цаг хугацааны явцад өөрчлөгдөөгүй. Тэрээр бүх үеийнхнийхээ нэгэн адил зузаан биш цагаан газар бэлтгэж, хамгийн нарийн зургийг шилжүүлсэн. Тэрээр үүнийг хүрэн даруу будгаар сүүдэрлэж, дараа нь будгийн дараагийн давхаргаас тос нэвчихээс праймерыг тусгаарладаг ил тод махан өнгөтэй лакаар бүрсэн. Зургийг хатаасны дараа арын дэвсгэрийг урьдчилан бэлтгэсэн өнгөт паалангаар бүртгэж, ажил дууссан. Зөвхөн заримдаа зарим газруудад өнгийг сайжруулахын тулд хоёр дахь давхаргаар нэмж бичсэн байдаг. Питер Брюгел бүтээлүүдээ ижил төстэй эсвэл маш ойрхон байдлаар бичсэн.
Фламандын аргын өөр нэг хувилбарыг Леонардо да Винчигийн бүтээлээс харж болно. Түүний дуусаагүй “Ид шидтэнгүүдийн шүтэн бишрэх” бүтээлийг харвал цагаан хөрсөн дээр эхлүүлсэн нь харагддаг. Картонон дээрээс орчуулсан зургийг ногоон шороо шиг тунгалаг будгаар дүрсэлсэн байв. Зургийг хар, өнгийн харандаа, улаан өнгийн гурван өнгөнөөс бүрдсэн, нэг хүрэн өнгөөр ​​будаж, sepia-тай ойрхон байна. Бүтээлийг бүхэлд нь сүүдэрлэж, цагаан газар хаана ч бичигдээгүй, тэнгэрийг хүртэл ижил бор өнгөөр ​​бэлтгэсэн.
Леонардо да Винчигийн бэлэн бүтээлүүдэд гэрлийг цагаан газрын ачаар олж авдаг. Тэрээр бүтээл, хувцасны дэвсгэрийг хамгийн нимгэн давхцсан тунгалаг будгийн давхаргаар зурсан.
Фламандын аргыг ашиглан Леонардо да Винчи хиароскурогийн ер бусын дүрслэлийг гаргаж чадсан. Үүний зэрэгцээ будгийн давхарга нь жигд, маш нимгэн байдаг.
Фламандын аргыг уран бүтээлчид товчхон ашигласан. Энэ нь хоёр зуунаас илүүгүй хугацаанд цэвэр хэлбэрээр оршин тогтнож байсан ч ийм байдлаар олон гайхалтай бүтээлүүд бий болсон. Өмнө дурьдсан мастеруудаас гадна Холбейн, Дюрер, Перужино, Рогиер ван дер Вейден, Клоует болон бусад уран бүтээлчид үүнийг ашигласан.
Фламандын аргаар хийсэн зургууд маш сайн хадгалагдан үлдсэн. Амталсан хавтан, хатуу хөрсөнд хийсэн, тэдгээр нь гэмтлийг сайн эсэргүүцдэг. Үе үе нуух чадвараа алдаж, улмаар бүтээлийн ерөнхий өнгийг өөрчилдөг зургийн давхаргад цагаан өнгө нь виртуаль байдлаар байхгүй байгаа нь бид уран зургуудыг уран бүтээлчдийнхээ урлангаас гарч ирсэнтэй бараг адилхан харах боломжийг бидэнд олгосон юм.
Энэ аргыг ашиглахдаа анхаарах ёстой гол нөхцөл бол нарийн зураг зурах, хамгийн сайн тооцоолол, ажлын зөв дараалал, асар их тэвчээр юм.

Өнөөдөр би танд илүү ихийг хэлэхийг хүсч байна Фламандын зургийн аргын тухай, бид саяхан миний курсын 1-р цувралд суралцсан бөгөөд мөн би та бүхэнд онлайн сургалтын үр дүн, үйл явцын талаархи жижиг тайланг үзүүлэхийг хүсч байна.

Курс дээр би будгийн эртний аргууд, праймер, лак, будгийн талаар ярилцаж, бидний хэрэгжүүлсэн олон нууцыг илчилсэн - бид Бяцхан Голландын бүтээл дээр үндэслэн натюрморт зурсан. Бид анхнаасаа л Фламандын будгийн аргын бүх нарийн ширийн зүйлийг анхаарч ажиллаж ирсэн.

Энэ арга нь өмнө нь бичигдсэн даруу байдлыг орлуулсан. Газрын тосны будгийн үндэс шиг энэ аргыг Фламандын зураач боловсруулсан гэж үздэг Эрт сэргэн мандалт - Ян Ван Эйк.Эндээс тосон зураг түүхээ эхэлдэг.

Тэгэхээр. Энэ бол Ван Мандерын хэлснээр Фландерсийн зураачдын хэрэглэж байсан будгийн арга юм.Ван Эйки, Дюрер, Лейденийн Лук, Питер Брюгел нар. Арга нь дараах байдалтай байна: цагаан, жигд өнгөлсөн наалдамхай газар дээр зургийг дарь эсвэл өөр аргаар шилжүүлсэн бөгөөд үүнийг өмнө нь цаасан дээр ("картон") тусад нь гүйцэтгэсэн, учир нь газар дээр шууд зурахаас зайлсхийсэн. Фламандын уран зурагт ихээхэн ач холбогдолтой байсан түүний цагаан байдлыг алдагдуулахгүйн тулд.

Дараа нь зургийг ил тод хүрэн өнгөөр ​​будсан бөгөөд ингэснээр газар түүгээр харагдана.

Нэрлэсэн сүүдэр нь ааштай аль алинд нь хийгдсэнТэгээд дараа нь сийлбэр шиг, зураасаар эсвэл тосон будгаар хийдэг байсан бол ажил нь маш болгоомжтой хийгдсэн бөгөөд энэ хэлбэрээр аль хэдийн урлагийн бүтээл байв.

Тосон будгаар будсан зургийн дагуу хатсаны дараа тэд хүйтэн хагас тоноор бичиж дуусгаад дараа нь дулаан өнгө нэмж (ван Мандер үүнийг "Үхсэн өнгө" гэж нэрлэдэг) эсвэл өнгөт паалангаар нэг алхамаар хагас өнгөт будгаар будаж дуусгажээ. -Хүрэн өнгийн бэлдмэлийг дунд өнгө, сүүдэрт гялалзуулж орхисон. Бид яг энэ аргыг ашигласан.

Флемингүүд цагаан газрын тунгалаг байдлыг ашиглахын тулд будгийг үргэлж нимгэн, жигд давхаргаар түрхэж, шаардлагатай бол олон удаа гялалзуулж болох гөлгөр гадаргуутай болгодог.

Уран бүтээлчдийн дүрслэх чадварыг хөгжүүлэх замаардээр дурдсан аргууд нь зарим өөрчлөлт, хялбаршуулсан байдлаар хийгдсэн бөгөөд зураач бүр бусдаас арай өөр өөрийн аргыг ашигласан.

Гэвч удаан хугацааны туршид үндэс суурь хэвээрээ байсан: Фламандын зургийг үргэлж цагаан наалдамхай газар (будагнаас тос татдаггүй) дээр хийдэг байв. , будгийн нимгэн давхарга нь зөвхөн будгийн бүх давхаргад төдийгүй, зургийг дотроос нь гэрэлтүүлдэг гэрлийн эх үүсвэр байсан цагаан газар ч гэсэн ерөнхий зураглалыг бүтээхэд оролцдог. нөлөө.

Таны итгэл найдвар Ильина.

Хуучин мастеруудын нууцууд

хуучин тосон будгийн техник

Тосон будгаар будах Фламанд арга

Фламандын тосон будгаар бичих арга нь үндсэндээ дараахь зүйлийг агуулна: картон гэж нэрлэгддэг зургийг (цаасан дээр тусад нь зурсан зураг) цагаан, жигд өнгөлсөн газар руу шилжүүлэв. Дараа нь зургийг тоймлон, ил тод хүрэн будгаар (темпера эсвэл тос) сүүдэрлэв. Cennino Cennini-ийн хэлснээр, аль хэдийн ийм хэлбэрээр зургууд нь төгс бүтээл шиг харагдаж байв. Энэ техник нь цаг хугацааны явцад хөгжиж ирсэн. Будахаар бэлтгэсэн гадаргууг бор будгийн хольц бүхий тосон лакаар бүрсэн бөгөөд үүгээр сүүдэрлэсэн зураг гэрэлтэв. Үзэсгэлэнт ажил нь тунгалаг эсвэл тунгалаг шиллэгээтэй эсвэл хагас их биетэй (хагас бүрээстэй) нэг алхамаар дууссан. Сүүдэрт бор бэлтгэлээ харуулахаар үлдээв. Заримдаа, бор өнгө бэлтгэхийн тулд тэд үхсэн гэж нэрлэгддэг өнгө (саарал-цэнхэр, саарал-ногоон), шиллэгээтэй өнгөлгөөгөөр бичдэг. Фламандын уран зургийн аргыг Рубенсийн олон бүтээлээс, ялангуяа түүний судалгаа, ноорог зургуудаас, жишээлбэл, "Гүнхүү Изабеллагийн апотеоз" ялалтын нуман хаалганы ноорогоос хялбархан харж болно.

Цэнхэр будгийн өнгөний гоо сайхныг тосон будгаар (тосон түрхсэн цэнхэр пигментүүд өнгөө өөрчилдөг) хадгалахын тулд цэнхэр будгаар бичсэн газруудыг (бүрэн хатаагүй давхарга дээр) ультрамарин юмуу нунтаг нунтаг цацаж, дараа нь Эдгээр газрууд нь цавуу, лакны давхаргаар хучигдсан байв. Газрын тосны зургийг заримдаа усан будгаар бүрсэн байв; Үүнийг хийхийн тулд тэдний гадаргууг өмнө нь сармисны шүүсээр үрж байсан.

Тосон будгаар будах Италийн арга

Италичууд фламандын аргыг өөрчилснөөр Италийн бичгийн өвөрмөц хэв маягийг бий болгосон. Цагаан хөрсний оронд италичууд өнгөт хийсэн; эсвэл цагаан газар ямар нэгэн тунгалаг будгаар бүрхэгдсэн байв. Саарал газар1 тэд шохой эсвэл нүүрсээр зурсан (картонон ашиглахгүйгээр). Зургийг бор цавуугаар будаж, сүүдэрлэж, бараан өнгийн даавуугаар зурсан. Дараа нь тэд бүх гадаргууг цавуу, лакаар бүрхэж, дараа нь цайруулагчтай гэрэл тавихаас эхлээд тосон будгаар будав. Үүний дараа тэд хатаасан цайруулагч бэлдмэл дээр орон нутгийн өнгөөр ​​корпусыг бичсэн; саарал хөрс хагас бүрхүүлд үлджээ. Шилэн будгаар будаж дууссан.

Хожим нь тэд хар саарал праймерыг ашиглаж эхэлсэн бөгөөд цагаан, хар гэсэн хоёр өнгөөр ​​буддаг. Бүр сүүлдээ бор, улаан хүрэн, тэр ч байтугай улаан хөрсийг ашигласан. Дараа нь Италийн уран зургийн аргыг Фламанд, Голландын зарим мастерууд (Терборх, 1617-1681; Мецу, 1629-1667 болон бусад) баталсан.

Итали, Фламанд аргыг хэрэглэх жишээ.

Титиан эхэндээ цагаан дэвсгэр дээр будаж, дараа нь өнгөт (хүрэн, улаан, эцэст нь төвийг сахисан) руу шилжсэн бөгөөд үүнийг grisaille2-ээр хийсэн импасто будгаар хийсэн. Тицианы аргын хувьд бичих нь нэг удаад, дараа нь гялалзахгүйгээр ихээхэн хувийг олж авсан (энэ аргын Итали нэр нь alia prima). Рубенс нь голчлон фламандын аргын дагуу ажилладаг байсан бөгөөд энэ нь хүрэн сүүдэрийг ихээхэн хялбаршуулсан юм. Тэрээр цагаан зотон даавууг цайвар хүрэн будгаар бүрхэж, ижил будгаар сүүдэрлэж, дээр нь grisaille будсан, дараа нь орон нутгийн өнгөөр ​​будсан эсвэл grisaille-ийг тойрон алиа прима бичжээ. Гэхдээ заримдаа Рубенс бор бэлтгэлийн дараа орон нутгийн цайвар өнгөөр ​​будаж, будгийн ажлаа шиллэгээгээр дуусгадаг байв. Рубенс дараахь, маш шударга бөгөөд сургамжтай мэдэгдлийг үнэлдэг: "Сүүдрээ хялбархан будаж эхлээрэй, бага ч гэсэн цагаан өнгийг оруулахаас зайлсхий: цагаан бол будгийн хор бөгөөд зөвхөн онцлох үед л танилцуулж болно. Цагаан өнгө таны сүүдрийн ил тод байдал, алтан өнгө, дулааныг эвдвэл таны зураг цайвар байхаа больж, хүнд, саарал өнгөтэй болно. Гэрлийн хувьд нөхцөл байдал огт өөр байна. Энд будаг нь шаардлагатай бол биед түрхэж болно, гэхдээ энэ нь өнгө аясыг цэвэр байлгах шаардлагатай. Энэ нь өнгө бүрийг өөр хоорондоо зэрэгцүүлэн түрхэх замаар үр дүнд хүрдэг бөгөөд ингэснээр сойзыг бага зэрэг хөдөлгөхөд тэдгээрийг бүдгэрүүлэх боломжтой боловч өнгө нь өөрөө хөндөгдөөгүй болно. Дараа нь та агуу мастеруудын онцлог шинж чанартай эцсийн шийдэмгий цохилтоор ийм зургийг даван туулж чадна.

Фламандын мастер Ван Дик (1599-1641) биеийн зураг зурахыг илүүд үздэг байв. Рембрандт ихэвчлэн саарал газар зурж, тунгалаг хүрэн будгаар хэлбэрийг маш идэвхтэй (харанхуй) өнгөөр ​​будаж, мөн шиллэгээ хийдэг байв. Янз бүрийн өнгөт зураасыг Рубенс нэг нэгээр нь тавьсан бөгөөд Рембрандт зарим зураасыг бусадтай давхцуулжээ.

Фламанд эсвэл Италитай ижил төстэй техникийг цагаан эсвэл өнгөт хөрсөн дээр зуурмагийн өрлөг, шиллэгээ ашиглан 19-р зууны дунд үе хүртэл өргөн хэрэглэж байсан. Оросын зураач Ф.М.Матвеев (1758-1826) саарал өнгийн өнгөөр ​​хийсэн доод будгаар бор газар дээр зуржээ. В.Л.Боровиковский (1757-1825) саарал газар дээр грисайл зурсан. K. P. Bryullov мөн саарал болон бусад өнгөт праймеруудыг ихэвчлэн грисайлаар будсан байдаг. 19-р зууны хоёрдугаар хагаст энэ техникийг орхиж, мартжээ. Зураачид хуучин мастеруудын хатуу системгүйгээр зурж эхэлсэн бөгөөд ингэснээр техникийн чадавхийг нь нарийсгаж байв.

Профессор Д.И.Киплик газрын өнгөний утгын талаар ярихдаа тэмдэглэв: Өргөн хавтгай гэрэлтэй, хурц өнгөөр ​​будах (Рожер ван дер Вейден, Рубенс гэх мэт) нь цагаан өнгийн дэвсгэр шаарддаг; Гүн сүүдэр зонхилсон зураг нь бараан хөрстэй (Караваджо, Веласкес гэх мэт) “Хөнгөн газар нь нимгэн давхаргад түрхсэн өнгөт дулааныг өгдөг боловч тэдгээрийг гүнээс нь хасдаг; харанхуй газар нь будгийн гүнийг өгдөг; хүйтэн өнгөтэй хар хөрс - хүйтэн (Терборч, Мецу)".

“Хөнгөн газар сүүдрийн гүнийг сэдрээхийн тулд хар хүрэн будгаар сүүдэр тавих замаар будган дээрх цагаан газрын нөлөөг устгадаг (Рембрандт); Харанхуй газар дээрх хүчтэй гэрлийг зөвхөн цагаан өнгийн хангалттай давхаргаар будахад харанхуй газрын нөлөөг арилгахад л олж авдаг.

"Хүчтэй улаан газар (жишээлбэл, хөх) дээр хүчтэй хүйтэн өнгө нь улаан хөрсний нөлөөг хүйтэн өнгөөр ​​бэлтгэх эсвэл хүйтэн өнгөт будгийг зузаан давхаргаар түрхэхэд л үүсдэг."

"Өнгөний хувьд хамгийн уян хатан праймер бол төвийг сахисан өнгөт цайвар саарал праймер юм, учир нь энэ нь бүх будганд адилхан сайн бөгөөд хэт их будгаар будах шаардлагагүй"1.

Хроматик өнгөт праймерууд нь зургийн цайвар байдал, ерөнхий өнгөт хоёуланд нь нөлөөлдөг. Корпус болон шиллэгээтэй бичгийн үед хөрсний өнгөний нөлөөлөл өөр өөр нөлөө үзүүлдэг. Тиймээс, улаан өнгийн газар дээр тунгалаг бус биеийн давхаргаар тавьсан ногоон будаг нь хүрээлэн буй орчинд онцгой ханасан харагддаг боловч тунгалаг давхаргаар (жишээлбэл, усан будгаар) түрхэхэд ногоон гэрэл асдаг тул ханалтаа алддаг эсвэл бүрэн өнгөгүй болдог. түүгээр туссан, дамжуулсан нь улаан хөрсөнд шингэдэг.

Тосон будгийн материал хийх нууц

ТОС БОЛОВСРУУЛАХ, БОЛОВСРУУЛАХ

Маалинга, олсны ургамал, наранцэцгийн үр, түүнчлэн хушга цөмөөс тосыг шахах замаар гаргаж авдаг. Шахах хоёр арга бий: халуун, хүйтэн. Буталсан үрийг халаахад халуун, будахад тийм ч тохиромжгүй өндөр өнгөтэй тос гардаг. Үрнээс нь хүйтэн аргаар шахаж авсан тос нь илүү сайн байдаг, энэ нь халуун аргатай харьцуулахад бага болж хувирдаг, гэхдээ энэ нь янз бүрийн хольцоор бохирдоогүй, хар хүрэн өнгөтэй биш, зөвхөн бүдэг шар өнгөтэй байдаг. Шинээр олж авсан тос нь будахад хортой хэд хэдэн хольц агуулдаг: ус, уургийн бодис, салиа нь хатаж, удаан эдэлгээтэй хальс үүсгэх чадварт ихээхэн нөлөөлдөг. Тийм учраас; тосыг боловсруулж, эсвэл тэдний хэлснээр "сайжруулсан" ус, уургийн салиа болон бүх төрлийн хольцыг зайлуулах ёстой. Үүний зэрэгцээ энэ нь бүдгэрч, өнгөө алдах болно. Газрын тосыг сайжруулах хамгийн сайн арга бол битүүмжлэх, өөрөөр хэлбэл исэлдүүлэх явдал юм. Үүний тулд шинэхэн гаргаж авсан тосыг өргөн амтай шилэн саванд хийж, самбайгаар таглаж, хавар, зуны улиралд нар, агаарт гаргадаг. Тосыг бохирдол, уургийн салстаас цэвэрлэхийн тулд савны ёроолд сайн хатаасан хар талхны жигнэмэг байрлуулж, х / 5 лонхтой эзэлнэ. Дараа нь лонхтой тосыг 1.5-2 сарын турш нар, агаарт байрлуулна. Агаар мандлын хүчилтөрөгчийг шингээх тос нь исэлдэж, өтгөрдөг; нарны гэрлийн нөлөөн дор цайрч, өтгөрч, бараг өнгөгүй болдог. Харин Rusks нь тосонд агуулагдах уургийн салиа болон төрөл бүрийн бохирдуулагчийг хадгалж байдаг.Ингэж гаргаж авсан тос нь будгийн хамгийн сайн материал бөгөөд будгаар арчих, бэлэн будгийг шингэлэх зэрэгт амжилттай ашиглаж болно. Энэ нь хатаах үед хагарах чадваргүй бат бөх, тэсвэртэй хальс үүсгэдэг бөгөөд хатаах үед гялалзсан, гялалзсан байдлаа хадгалдаг. Энэ тос нь нимгэн давхаргад аажмаар хатдаг боловч тэр даруй бүхэлдээ зузаантай бөгөөд маш бат бөх гялалзсан хальс өгдөг. Түүхий тос нь зөвхөн гадаргуугаас хатдаг. Нэгдүгээрт, түүний давхарга нь хальсаар хучигдсан бөгөөд түүний доор бүрэн түүхий тос үлддэг.

ОЛИФА БА ТҮҮНИЙ БЭЛТГЭЛ

Хатаах тос нь чанасан хатаах ургамлын тос (маалинган үр, намуу, хушга гэх мэт). Тосыг хоол хийх нөхцөл, хоол хийх температур, чанар, тосыг урьдчилан боловсруулах зэргээс шалтгаалж, огт өөр чанар, шинж чанартай хатаах тос гаргаж авдаг.Хатаах тос: тосыг 280-300 ° хүртэл хурдан халаах - халуун арга тэнд тос буцалгана; тосыг 120-150 хэм хүртэл удаан халаах, хоол хийх явцад тосыг буцалгахаас бусад нь - хүйтэн арга, эцэст нь гурав дахь арга - тосыг дулаан зууханд 6-12 хоног байлгана. Будгийн зориулалттай1 хамгийн сайн хатаах тосыг зөвхөн хүйтэн аргаар болон тосыг сулруулж авах боломжтой буцалгана. Буцалсан тосыг шилэн саванд хийж, 2-3 сарын турш агаарт, наранд ил тавьж гэрэлтүүлж, нягтруулна. Үүний дараа тосыг сайтар шавхаж, савны ёроолд үлдсэн тунадасыг хөндөхгүй байхыг хичээж, шүүнэ.Тосыг шавхах нь паалантай шавар саванд түүхий тосыг асгаж, 12-14 минутын турш дулаан зууханд хийнэ. өдрүүд. Тосон дээр хөөс гарч ирэхэд бэлэн болсон гэж үзнэ. Хөөсийг зайлуулж, тосыг агаарт, наранд шилэн саванд 2-3 сар байлгасны дараа тунадасыг хөндөхгүйгээр сайтар хатааж, самбайгаар шүүж, удаан эдэлгээтэй, гялалзсан хальсаар шүүнэ. Эдгээр тос нь уургийн бодис, салиа, ус агуулаагүй тул хоол хийх явцад ус ууршиж, уургийн бодис, салиа нь өтгөрөж, тунадас дотор үлддэг. Тосыг тунгаах явцад уургийн бодис болон бусад хольцыг илүү сайн тунадасжуулахын тулд хүрэн талхнаас бага хэмжээний сайн хатаасан жигнэмэг хийх нь ашигтай байдаг. Тосыг чанахдаа 2-3 толгой нилээд жижиглэсэн сармис, тос, эмульсийн хөрсний нэг хэсгийг хийнэ.