Гарчигтай Боттичеллигийн бүх зургууд. Сандро Боттичелли - Эрт сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчийн намтар, уран зураг - Art Challenge

Ирээдүйн зураач патриарх, гүн шашинтай гэр бүлд амьдарч, өссөн.
Энэ нь түүний дараагийн амьдралд ул мөр үлдээсэн.

Гэгээн тахилын ширээ. Барнаб

Мадонна номтой

Мадонна ба Хүүхэд (Магнификатын) 1480-1481, самбар дээрх темпера
Уффизи, Флоренц, Итали

Эртний Мадонна нар мэдрэмжийн зохицлоос үүдэлтэй гэгээрсэн номхон дөлгөөн байдлыг цацруулдаг.

Анартай Мадонна (Madonna della Melagrana) 1487гр, самбар дээрх темпера,
Uffizi галерей, Флоренц, Итали

Мадонна, Хүүхэд ба 8 сахиусан тэнгэр 1478, самбар дээрх ааш,
Улсын нийслэл музей, Берлин, Герман

Халхавч дор Мадонна (дель Падильоне) 1493 гр, самбар дээрх темпера,
Пинакотека Амбросиано, Милан, Итали

Мадонна ба хүүхэд, сахиусан тэнгэр 1465-67, самбар дээрх ааштай,
Асрамжийн газрын галерей (dello Spedale degli Innocenti), Флоренц, Итали

Мадонна ба хүүхэд, сахиусан тэнгэр 1468,
самбар дээрх tempera, Нортон Саймон музей, Пасадена, Калифорни, АНУ

Далайн Мадонна 1470-75, самбар дээрх темпера,
Академийн галерей (dell "Accademia), Флоренц, Итали

Сарнайн цэцэрлэгт Мадонна (Мадонна Розенгарден) 1469-1470,
модон дээрх темпера, Итали, Флоренц, Уффици галерей

Мадонна ба Хүүхэд, Нөхөрлөлийн сахиусан тэнгэр Мадонна (Еухарист эсвэл Чиги Мадонна)1470,
самбар дээрх tempera, Isabella Stewart Gardner музей, Бостон, АНУ

Мадонна, Хүүхэд, хоёр сахиусан тэнгэр, залуу Баптист Иохан 1465-1470,
самбар дээрх tempera, Galleria dell'Accademia, Флоренц, Итали

Мадонна, Хүүхэд болон хоёр сахиусан тэнгэр 1469-70, самбар дээрх ааштай,
Каподимонте музей, Неаполь, Итали

Мадонна ба Баптист Иохантай хүүхэд 1470-1475, самбар дээрх ааштай,
Лувр, Парис, Франц "Мадонна ба Хүүхэд ба Баптист Иохан"
Энэ нь бүтээлч байдлын оргил үе, зураач хүчирхэг Медичигийн гэр бүлийн ордонд ажиллаж байсан үеийг хэлдэг.
Уг зургийг 15-р зууны 70-75-аад оны хооронд зурсан.
Энэхүү бүтээлийн бүх зүйл мэдрэмж, дизайны зохицлоос үүдэлтэй гэгээрсэн номхон дөлгөөн байдлыг гэрэлтүүлдэг.

Таван сахиусан тэнгэрээр хүрээлэгдсэн Мадонна, Хүүхэд хоёр 1470, самбар дээрх ааштай байдал, Лувр, Парис, Франц
Энэхүү эртний зураг нь Филиппо Липпи (1406-1469)-ийн хүчтэй нөлөөг харуулж байна.
Боттичелли хэнтэй хамт сурч байсан

Номтой Мадонна (Libro Madonna) 1483, самбар дээрх темпера, Полди Пецзоли музей, Милан, Итали

Мадонна ба Баптист Иохантай хамт хүүхэд, 1490-1495 он, зотон дээрх темпера Палатина галерей (Питти ордон), Итали, Флоренц

Хүүхдийг шүтэх 1480-1490, самбар дээрх ааштай байдал, Үндэсний урлагийн галерей, Вашингтон, АНУ

Далайн Мадонна
Эрдмийн галерей. Флоренс.

Савонаролагийн даяанч номлолын нөлөөн дор бүтээгдсэн хожмын Мадоннагийн дүрүүдэд гунигтай, урам хугарсан зураач мөнхийн гоо үзэсгэлэнгийн дүр төрхийг олох хүслээсээ холддог. Зурган дээрх Мадоннагийн царай цусгүй, цонхигор болж, нүд нь нулимсаар дүүрчээ. Эдгээр царайг дундад зууны үеийн Бурханы эхийн дүр төрхтэй харьцуулж болох боловч Тэнгэрийн Хатан хааны сүр жавхлантай байдаггүй. Харин ч энэ бол маш их зүйлийг мэдэрч, туулсан орчин үеийн эмэгтэйчүүд юм.

Сандро Боттичелли (1445-1510) бол Сэргэн мандалтын эхэн үед ажиллаж байсан Флоренцийн хамгийн шилдэг зураачдын нэг юм. Орос хэл рүү орчуулсан Боттичелли хоч нь баррель гэсэн утгатай бөгөөд энэ нь зураачийн том ах Жованнигийнх байсан бөгөөд том биетэй байв. Зураачийн жинхэнэ нэрийг Алессандро Филипепи гэдэг.

Хүүхэд, өсвөр нас, суралцах чадвар

Боттичелли арьс ширний гэр бүлд төрсөн. Түүний тухай анхны дурдлагыг хүү төрснөөс хойш 13 жилийн дараа буюу 1458 онд олжээ. Залуу Боттичелли маш их өвчтэй хүүхэд байсан ч уншиж сурахын тулд бүх хүчин чармайлтаа гаргасан. Ойролцоогоор тэр үед Сандро нөгөө дүү Антониогийнхоо цехэд хагас цагаар ажиллаж эхэлсэн.

Боттичелли гар урлал хийх тавилангүй байсан бөгөөд тэрээр хэсэг хугацааны дараа дагалдан суралцсаны дараа үүнийг ойлгосон. 15-р зууны 60-аад оны эхээр Сандро тухайн үеийн хамгийн агуу зураачдын нэг Фра Филиппо Липпитэй суралцаж эхэлсэн. Мастерын хэв маяг нь залуу Боттичеллид нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь хожим зураачийн анхны бүтээлүүдэд илэрчээ.

1467 онд Флоренцийн залуу зураач урлангаа нээсэн бөгөөд түүний анхны бүтээлүүдийн дунд "Хүүхдүүд ба хоёр сахиусан тэнгэртэй Мадонна", "Евхаристийн Мадонна" болон бусад зургууд багтжээ.

Бие даасан бүтээлч замын эхлэл

Сандро анхны төслөө аль хэдийн 1470 онд дуусгасан бөгөөд түүний ажил шүүхийн танхимд зориулагдсан байв. Боттичеллигийн хувьд бүх зүйл сайхан болж, удалгүй тэрээр эрэлхийлсэн мастер болж, алдар нэр нь аажмаар хааны ордонд хүрч эхлэв.

Боттичелли анхны бүтээлээ 1475 онд бүтээжээ. Энэ бол "Ид шидтэнгүүдийн шүтэн бишрэх" нэртэй зураг байв. Үйлчлүүлэгч нь авъяаслаг залууг танилцуулсан тэр үеийн хотын захирагчидтай холбоотой нэлээд баян, нөлөө бүхий банкир байв. Тэр цагаас хойш бүтээгч нь эрх баригч Медичигийн гэр бүлтэй ойр байсан бөгөөд тэдэнд тусгайлан зориулж захиалга өгсөн. Энэ үеийн гол бүтээлүүдийг "Хавар", "Сугар гаригийн төрөлт" зургууд гэж нэрлэж болно.

Ром руу урилга ба алдрын оргил

Залуу боловч маш авъяаслаг зураачийн тухай цуу яриа Ром хүртэл хурдан тархаж, 80-аад оны эхээр Пап лам IV Сикстус түүнийг дуудаж байжээ. Боттичелли тухайн үеийн бусад алдартай хүмүүстэй хамтран өнөөг хүртэл мэдэгдэж байсан шинэ баригдсан байгууламж болох Сикстин сүмийн дизайныг захиалсан. Сандро "Мосегийн залуу нас", "Христийн уруу таталт" зэрэг хэд хэдэн алдартай фрескийг бүтээхэд оролцсон.

Дараа жил нь Боттичелли төрөлх Флоренц руугаа буцаж ирсэн нь эцгийнх нь үхэл байж магадгүй юм. Хэдийгээр тэр үед тэрээр төрөлх хотод нь захиалгаар хэт ачаалалтай байсан.

15-р зууны 80-аад оны дундуур Боттичелли алдар нэрийнхээ оргилд хүрч байсан: маш олон захиалга байсан тул зураач бүх зургийг өөрөө зурах цаг байсангүй. Ихэнх ажлыг гайхамшигтай бүтээгчийн шавь нар гүйцэтгэсэн бөгөөд Боттичелли өөрөө зөвхөн найруулгын хамгийн нарийн төвөгтэй элементүүдийг бүтээх ажилд оролцдог байв. Зураачийн 80-аад онд бүтээсэн хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг бол "Мэдэгдэл", "Сугар ба Ангараг", "Мадонна" юм.

Хожим нь бүтээлч байдал

90-ээд онд бүтээгч ийм инээдтэй хоч авсан хайртай дүүгээ алдсаны дараа амьдралын ноцтой сорилтууд тулгарсан. Хэсэг хугацааны дараа зураач түүний бүх үйл ажиллагаа үндэслэлтэй эсэхэд эргэлзэж эхлэв.

Энэ бүхэн Медичи гүрнийг түлхэн унагахад хүргэсэн онц чухал үйл явдлуудтай давхцсан юм. Савонарола өмнөх эрх баригчдын үрэлгэн байдал, завхралыг хатуу шүүмжилж засгийн эрхэнд гарч ирэв. Тэрээр мөн пап ламд сэтгэл дундуур байв. Энэ захирагчийн хүчийг ард түмний дэмжлэгээр баталгаажуулж, Боттичелли ч түүний талд очсон боловч Савонаролагийн засаглал удаан үргэлжилсэнгүй: хэдхэн жилийн дараа түүнийг хаан ширээнээс нь буулгаж, гадасны дэргэд амьдаар нь шатаажээ.

Гунигтай үйл явдлууд зураачийг гүн шархлуулсан. Тухайн үед олон хүн Боттичеллийг "хөрвөгчдийн" нэг гэж хэлж байсан бөгөөд үүнийг бүтээгчийн сүүлийн үеийн бүтээлээс дүгнэж болно. Энэ арван жил зураачийн амьдралд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн.

Амьдрал ба үхлийн сүүлийн жилүүд

Амьдралынхаа сүүлийн 10-12 жилд агуу зураачийн алдар нэр аажмаар бүдгэрч эхэлсэн бөгөөд Боттичелли өмнөх алдар нэрээ л санаж байв. Түүнийг амьдралынх нь сүүлийн жилүүдэд харсан үеийнхэн нь огт ядуу, суга таяг дээр алхдаг, хэн ч түүнийг өчүүхэн ч тоодоггүй байсан тухай бичиж үлдээсэн байдаг. Боттичеллигийн 1500 оны ид шидийн төрөлтийг багтаасан сүүлчийн бүтээлүүд нь олны танил биш байсан бөгөөд хэн ч түүнд шинэ уран зураг захиалах талаар хандаагүй. Өөр нэг нотолгоо бол тухайн үеийн хатан хаан захиалгаа биелүүлэх уран бүтээлчдийг сонгохдоо Боттичеллигийн саналыг бүх талаар үгүйсгэсэн явдал байв.

Нэгэн цагт алдартай зураач 1510 онд ганцаараа, ядуу нас баржээ. Түүнийг Флоренцын сүмүүдийн нэгний ойролцоох оршуулгын газарт оршуулжээ. Бүтээгчийн хамт түүний алдар нэр бүрэн үхсэн бөгөөд энэ нь зөвхөн 19-р зууны сүүлийн арван жилд сэргэсэн юм.

Хүмүүс Сэргэн мандалтын үетэй холбодог хэд хэдэн зураг байдаг. Эдгээр зургууд нь дэлхийд алдартай бөгөөд тухайн үеийн жинхэнэ бэлэг тэмдэг болсон юм. Ихэнх зургуудыг зурахын тулд зураачид бидэнд нэр нь хүрээгүй хүмүүсийг урьсан. Тэд зүгээр л зураачид хэрэгтэй дүрүүд шиг харагдаж байсан, тэгээд л болоо. Тиймээс бид тэдний хувь заяаг хичнээн их сонирхож байсан ч одоо тэдний талаар бараг юу ч мэдэгддэггүй.

Сандро Боттичелли ба түүний "Сугар", Симонетта Веспуччи

Үүний нэг жишээ бол Микеланджелогийн Сикстин сүмийн таазыг чимэглэсэн алдарт зураг болох “Адамыг бүтээх” буюу ижил зохиолчийн бүтээл болох Давидын хөшөө юм. Эдгээр бүтээлийг бүтээхэд хэн загвар өмсөгч байсан нь одоо тодорхойгүй байна.

Леонардо да Винчигийн алдарт "Мона Лиза" зураг ч мөн адил. Одоо уг зургийн сэдэв нь Лиза Герардини байсан гэсэн цуу яриа олон байгаа ч энэ хувилбарт итгэлтэй гэхээсээ илүү эргэлзээ төрж байна. Зургийн нууц нь түүний загвар өмсөгчөөс илүүтэй Леонард да Винчигийн хувийн шинж чанартай холбоотой байх магадлалтай.

Гэсэн хэдий ч энэ бүх тодорхойгүй байдлын цаана Сандро Боттичеллигийн "Сугар гаригийн төрөлт" хэмээх алдарт уран зураг, Сугар гаригийн эх загвар болсон загварыг бүтээсэн түүх нэлээд тодорхой харагдаж байна. Тэр бол Симонетта Веспуччи байсан бөгөөд тэр үеийн бүх нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн гоо үзэсгэлэн юм. Харамсалтай нь энэ зургийг амьдралаас зурсангүй, учир нь тэр үед Боттичеллигийн музей аль хэдийн үхсэн байв.

Боттичелли Флоренц хотод төрсөн бөгөөд амьдралынхаа туршид тэр үеийн хотын хамгийн нөлөө бүхий гэр бүл болох Медичи ивээн тэтгэж байжээ. Симонетта бас нэг хотод амьдардаг байсан бөгөөд түүний анхны нэр нь Каттанео байсан бөгөөд тэрээр Генуягийн язгууртны охин байв. Симонетта арван зургаан настайдаа Марко Веспуччитай гэрлэж, түүнд ухаангүй дурлаж, эцэг эх нь маш сайхан хүлээж авчээ.

Симонеттагийн гоо үзэсгэлэн, эелдэг зан чанарт хотын бүх эрчүүд галзуурч, ах дүү Жулиано, Лоренцо де Медичи нар хүртэл түүний дур булаам байдалд автжээ. Симонеттаг зураач Сандро Боттичеллид загвар өмсөгч болгохыг Веспуччигийн гэр бүл өөрөө санал болгосон. Боттичеллигийн хувьд энэ нь үхлийн учрал болж, тэр загвар өмсөгчдөө анхны харцаар дурлаж, тэр түүний музей болжээ. Үүний зэрэгцээ 1475 онд болсон баатрын тэмцээнд Жулиано де Медичи туг барьж, Боттичеллигийн гарт Симонеттагийн хөргийг дүрсэлсэн франц хэлээр "Харьцуулахын аргагүй" гэсэн утгатай бичээстэй байсан. Энэ тэмцээнд түрүүлснийхээ дараа Симонетта "Гоо сайхны хатан хаан" хэмээн өргөмжлөгдөж, Флоренцын хамгийн үзэсгэлэнтэй эмэгтэй гэдгээрээ алдар нэр Европ даяар тархжээ.

Дээр дурдсанчлан харамсалтай нь Симонетта удалгүй 1476 онд 23 настайдаа сүрьеэ өвчнөөр нас баржээ. Боттичелли түүнийг хэзээ ч мартаж чадаагүй бөгөөд 1510 онд нас барсан.

Зураач Симонеттагийн гэрлэлтийг хүндэтгэж байсан нь эргэлзээгүй бөгөөд түүний дүр төрхөөр олон зураг зурахаас бусад тохиолдолд хайраа илчилсэнгүй. Тиймээс тэрээр алдарт "Сугар ба Ангараг" зурагт Ангараг гаригийн дүрд Симонетта болон зохиолч өөрөөтэй төстэй баатруудыг дүрсэлсэн байдаг.

Мөн 1485 онд Боттичелли нас барснаас хойш есөн жилийн дараа хайртынхаа дурсгалд зориулж "Сугар гаригийн төрөлт" хэмээх алдарт уран зургийг зуржээ. Боттичеллигийн хайр маш их байсан тул Симонетта Веспуччигийн оршуулсан булшинд, түүний оршуулгын "хөлд" оршуулахыг хүссэн.

Боттичелли 150 гаруй бүтээл туурвисан нь мэдэгдэж байгаа боловч ихэнхийг нь католик сүмийн төлөөлөгчид паганизм, шашингүйн үзлийг буруутгаж устгасан. Сугар гаригийн төрөлтийг гайхамшигт байдлаар аварсан бөгөөд Лоренцо де Медичи дүүгийнхээ дурсгалд зориулж, Симонеттад хайртай байсан гэж цуулав.

Сандро Боттичелли бол Кваттросентогийн үеийн Флоренцын уран зургийн шилдэг төлөөлөгч юм. Түүнийг нас барсны дараа эзэн мартагдсан. Энэ нь 19-р зууны дунд үе хүртэл үргэлжилж, олон нийт түүний уран бүтээл, намтар түүхийг дахин сонирхож эхэлсэн. Сандро Боттичелли гэдэг нэр Сэргэн мандалтын үеийн урлагийн тухай ярихад хамгийн түрүүнд энгийн хүмүүс болон мэргэжилтнүүдийн дунд санаанд орж ирдэг.

Хүүхэд нас, залуу нас

Хүн бүр мэддэггүй сонирхолтой баримт: Боттичелли бол зураачийн жинхэнэ нэр биш юм. Хүүхэд байхдаа түүнийг Алессандро ди Мариано ди Ванни Филипепи гэдэг байв. 1445 оны 3-р сарын 1-нд Флоренцийн арьс ширчин Марианогийн гэр бүлд бага хүү Сандро мэндэлжээ. Түүнээс гадна эцэг эх нь гурван том хүүтэй байсан: худалдаанд өөрийгөө зориулсан Жованни, Симоне, үнэт эдлэлийн урлал сонгосон Антонио нар.

Зураачийн овог гарал үүслийн талаар зөвшилцөлд хүрээгүй байна. Эхний онол нь Боттичеллигийн хочийг зураачийн хоёр ахын худалдааны үйл ажиллагаатай холбодог ("botticelle" гэж орчуулбал торх). Өөр нэг онолыг дэмжигчид Сандро ах Жованнигаас хоч авсан гэж үздэг боловч өөр шалтгаанаар: тэр тарган хүн байсан. Бусад судлаачид шинэ овог нь Антонио ("баттигелло" - "мөнгөн дархан") ахаас Боттичеллид шилжсэн гэж мэдэгджээ.

Залуу насандаа Сандро 2 жил үнэт эдлэлийн шавь байсан. Гэвч 1462 онд (эсвэл 1464 онд судлаачдын санал бодол өөр байдаг) тэрээр Фра Филиппо Липпийн урлагийн урланд оржээ. Сүүлийнх нь 1467 онд Флоренцыг орхиход Андреа Верроккио ирээдүйн суут хүний ​​зөвлөгч болжээ. Дашрамд хэлэхэд тэрээр Боттичеллитэй нэгэн зэрэг Верроккиогийн урланд суралцаж байжээ. Хоёр жилийн дараа 1469 онд Сандро бие даасан ажил хийж эхлэв.

Уран зураг

Зураачийн ихэнх зургуудыг зурсан он сар өдөр тодорхойгүй байна. Мэргэжилтнүүд стилист шинжилгээнд үндэслэн ойролцоогоор огноог тодорхойлсон. Боттичеллигийн анхны бөгөөд бүхэлдээ түүхэнд бичигдсэн бүтээл бол "Эрх мэдлийн зүйрлэл" юм. Энэ нь 1470 онд бичигдсэн бөгөөд Флоренцын худалдааны шүүхийн танхимд зориулагдсан байв. Одоо энэ нь Uffizi галерейн үзэсгэлэн юм.

Зураачийн анхны бие даасан бүтээлүүд нь мөн олон тооны дүрсийг агуулдаг. Хамгийн алдартай нь 1470 онд зурсан Евхаристийн Мадонна юм. Энэ хугацаанд Боттичелли өөрийн цехээ нээсэн. Түүний хуучин зөвлөгч Филиппин Липпигийн хүү Сандрогийн шавь болжээ.

1470 оноос хойш мастерын хэв маягийн онцлог шинж чанарууд нь улам бүр тодрох болсон: тод палитр, арьсны өнгийг баялаг охор сүүдэр ашиглан харуулсан. Боттичеллигийн зураачийн хувьд ололт амжилт бол зохиолын драмын дүрийг тод, товч тодорхой гаргаж, дүр төрхийг илэрхийлэл, мэдрэмж, хөдөлгөөнөөр хангах чадвар юм. Энэ нь Ассирийн түрэмгийлэгч Холофернийн толгойг тасалсан Хуучин Гэрээний эр зоригийн тухай эрт (1470-1472) хоёрт аль хэдийн тодорхой харагдаж байсан.

Боттичеллигийн анхны нүцгэн биеийг дүрсэлсэн нь "Гэгээн Себастьян" зураг юм. 1474 оны 1-р сарын 20-ны ариун алагдсан өдөр түүнийг хотын оршин суугчдад хүндэтгэлтэйгээр гардуулав. Босоо даавууг Санта Мария Маггиорийн сүмийн багана дээр өлгөжээ.

1470-аад оны дундуур Сандро дүрслэх урлагийн хөрөг төрөлд ханджээ. Энэ хугацаанд "Косимо де Медичигийн медальтай үл мэдэгдэх хүний ​​хөрөг" гарч ирэв. 1474-1475 оны зурагт дүрслэгдсэн залуу хэн байсан нь тодорхойгүй байна. Энэ бол өөрийн хөрөг гэсэн таамаглал байдаг. Зарим судлаачид зураачийн загвар өмсөгчийг Антониогийн дүү байсан гэж үздэг бол зарим нь уг зураг нь медалийн зохиогч өөрөө эсвэл Медичигийн гэр бүлийн төлөөлөгчийг дүрсэлсэн гэж үздэг.

Зураач 70-аад онд Флоренцын хүчирхэг гэр бүл болон тэдний ойр тойрныхонтой ойр дотно болсон. 1475 оны 1-р сарын 28-нд Флоренцын Бүгд Найрамдах Улсын тэргүүний ах Жулиано Медичи Боттичеллигийн зурсан стандарттай тэмцээнд оролцов. 1478 онд зураач өөрөө Жулианогийн хөргийг зуржээ.

Алдарт "Ид шидтэнгүүдийн шүтэн бишрэх" зураг дээр Медичигийн гэр бүлийг дагалдан яваа хүмүүсийн хамт бараг бүрэн хэмжээгээр дүрсэлсэн байдаг. Боттичелли ч түүний нэг хэсэг байсан бөгөөд түүний дүрсийг баруун буланд харж болно.

1478 оны 4-р сарын 26-нд Медичигийн эсрэг хийсэн бүтэлгүй хуйвалдааны үр дүнд Жулиано амь үрэгджээ. Амьд үлдсэн Лоренцогийн захиалгаар зураач Палаццо Веккио руу чиглэсэн хаалганы дээгүүр фреск зуржээ. Боттичелли дүүжилсэн хуйвалдагчдын дүрслэл 20 жил ч үргэлжилсэнгүй. Азгүй захирагч Пьеро де Медичи Флоренцээс хөөгдсөний дараа түүнийг устгасан.

1470-аад оны эцэс гэхэд зураач Тосканы гадна талд алдартай болжээ. Ромын хамба лам IV Сикстус шинээр баригдсан сүмийн ханыг будах ажлыг Сандрог харахыг хүсчээ. 1481 онд Боттичелли Ромд ирж, бусад зураачдын хамт фреск дээр ажиллаж эхлэв. Тэрээр "Христийн уруу таталт" зэрэг гурван зураг, мөн папын 11 хөрөг зурсан. 30 жилийн дараа Систин сүмийн таазыг будаж, дэлхий даяар алдартай болно.

1480-аад оны эхний хагаст Ватиканаас буцаж ирснийхээ дараа Боттичелли өөрийн гол бүтээлүүдийг бүтээжээ. Эдгээр нь эртний соёл, тэр үед зураачтай дотно болсон неоплатонизмыг дагагч гуманистуудын гүн ухаанаас санаа авчээ. 1482 онд бичсэн "Хавар" бол зохиолчийн хамгийн нууцлаг бүтээл бөгөөд одоогоор тодорхой тайлбаргүй байна. Зураач Лукрециусын "Зүйлсийн мөн чанарын тухай" шүлгээс сэдэвлэсэн зургийг бүтээсэн гэж үздэг, тухайлбал:

“Хавар ирж, Сугар ирж, Сугар далавчтай

Элч урдаас, Зефирийн араас тэдний өмнө ирж байна

Ээж Флора алхаж, зам дагуу цэцэг тарааж,

Бүх зүйлийг өнгө, сайхан үнэрээр дүүргэдэг...

Салхи, бурхан минь, чиний өмнө гүйдэг; таны хандлагаар

Үүлс тэнгэрээс гарч байна, газар бол өтгөн эзэн юм

Цэцгийн хивс дэлгэрч, далайн давалгаа инээмсэглэж,

Мөн номин тэнгэр асгарсан гэрлээр гэрэлтдэг"

Энэхүү зураг нь энэ үеийн бусад хоёр сувд болох "Паллас ба Кентавр", "Сугар гаригийн төрөлт" зургуудын нэгэн адил Флоренцын гүнгийн хоёр дахь үеэл Лоренцо ди Пьерфранческо Медичигийн эзэмшдэг байв. Эдгээр гурван бүтээлийг тодорхойлохдоо судлаачид шугамын уянгалаг, уян хатан байдал, өнгөний хөгжим, хэмнэл, зохицлын мэдрэмжийг нарийн нюансаар илэрхийлсэн болохыг тэмдэглэжээ.

1470-аад оны сүүл, 1480-аад оны эхээр Боттичелли "Тэнгэрлэг инээдмийн" киноны чимэглэл дээр ажиллаж байжээ. Илгэн цаасан дээр зурсан үзэгний цөөн хэдэн зураг хадгалагдан үлджээ, тэдгээрийн дотор "Тамын ангал". Энэ үеийн шашны сэдэвтэй бүтээлүүдээс дурдвал, Мадонна ба Хүүхдийн хаан ширээнд заларсан бүтээл (1484), Цестеллогийн зарлал (1484-1490), Мадонна Магнификат тондо (1481-1485), Анартай Мадонна (1487 он) зэрэг бүтээлүүд багтана. онцолсон.

1490-1500 онд Боттичеллид тухайн үеийн сүмийн дэг журам, шашны хэт даврагчдыг шүүмжилсэн Доминиканы лам Жироламо Савонаролагийн сургаал нөлөөлсөн. Даяанчизм, наманчлалын уриалгад автсан Сандро илүү бараан, даруухан сүүдэр хэрэглэж эхлэв.

"Дантегийн хөрөг" (ойролцоогоор 1495 он) -оос харж болохуйц хөрөг зургийн дэвсгэрээс ландшафтын болон интерьерийн элементүүд алга болсон. 1490 онд зурсан "Голофернийн майхнаас гарсан Жудит", "Христийн гашуудал" зэрэг нь тухайн үеийн зураачийн ердийн бүтээл юм.

1498 онд Савонаролаг тэрс үзэлтэн, цаазаар авах ялаар буруутгаж, түүнээс өмнө Лоренцо де Медичи нас барж, улмаар Тосканид болсон улс төрийн үймээн самуун Боттичеллийг цочирдуулав. Бүтээлч байдалд ид шидийн болон гунигтай байдал нэмэгдсэн. 1500 оны "Ид шидийн төрөлт" бол энэ үеийн гол дурсгал бөгөөд зураачийн сүүлчийн чухал бүтээл юм.

Хувийн амьдрал

Боттичеллигийн хувийн амьдралын талаар бага зүйл мэддэг. Зураач эхнэр хүүхэдгүй байсан. Сандро Флоренцын анхны гоо бүсгүй, Жулиано Медичигийн зүрх сэтгэлийн хатагтай Симонетта Веспуччитэй үерхэж байсан гэж олон судлаачид үздэг.

Тэрээр зураачийн олон зургийн загвар өмсөгчөөр ажилласан. Симонетта 1476 онд 23 настайдаа нас баржээ.

Үхэл

Амьдралынхаа сүүлийн 4.5 жилд Боттичелли зохиол бичээгүй, ядуу амьдарч байжээ. Кваттросентогийн үеийн агуу их мастерыг 1510 оны 5-р сарын 17-нд Флоренцын Огнисанти сүмийн оршуулгын газарт оршуулжээ.

Ажилладаг

• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1470 - "Эрх мэдлийн зүйрлэл"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1470 - "Ид шидтэнг шүтэх"
• c.1470 - "Евхаристийн Мадонна"
• 1474 - "Гэгээн Себастьян"
• 1474-1475 - "Косимо де Медичийн медальтай үл мэдэгдэх хүний ​​хөрөг"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1475 - "Жулиано де Медичийн хөрөг"
• 1481-1485 - "Мадонна Магнификат"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1482 - "Хавар"
• 1482-1483 - "Паллас ба Кентавр"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1485 - "Сугар ба Ангараг"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1485 - "Сугар гараг"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1487 - "Анарын Мадонна"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1490 - "Христийн гашуудал"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1495 - "Гүтгэлэг"
• БОЛЖ БАЙНА УУ. 1495 - "Дантегийн хөрөг"
• 1495-1500 - "Жудит Холофернийн майхнаас гарах"
• 1500 - "Ид шидийн зул сарын баяр"

Боттичелли Сандро [үнэндээ Алессандро ди Мариано Филипепи, Алессандро ди Мариано Филипепи] (1445, Флоренц - 1510 оны 5-р сарын 17, Флоренц), Эрт сэргэн мандалтын үеийн Италийн зураач, Флоренцийн сургуулийн төлөөлөгч. Сандро Боттичелли бол Италийн сэргэн мандалтын үеийн хамгийн алдартай зураачдын нэг юм. Тэрээр гайхалтай дүр төрхөөрөө бусдын сэтгэлийг татсан зүйрлэмэл зургуудыг бүтээж, эмэгтэй хүний ​​гоо үзэсгэлэнгийн идеалыг дэлхийд өгсөн. Арьс ширчин Мариано ди Ванни Филипепигийн гэр бүлд төрсөн; "Боттичелло" хоч - "баррель" нь түүний ах Жованнигаас өвлөн авсан. Зураачийн тухай анхны мэдээлэл бол 1458 оны кадастрт бага хүүгийнхээ эрүүл мэндийн байдлын талаар бичсэн тэмдэглэл юм. Сургуулиа төгсөөд Боттичелли ах Антониогийнхоо үнэт эдлэлийн цехэд дагалдан суралцсан боловч тэнд удаан сааталгүй, 1464 онд хамгийн алдартай зураачдын нэг Кармин хийдийн лам Фра Филиппо Липпид дагалдан оржээ. тэр үеийн.

Филиппо Липпигийн хэв маяг нь Боттичеллид асар их нөлөө үзүүлсэн бөгөөд энэ нь голчлон тодорхой төрлийн нүүр царай (дөрөвний гурван ээлжээр), гоёл чимэглэлийн болон гоёл чимэглэлийн хөнжил, гар, нарийн ширийн зүйл, зөөлөн, цайвар өнгөөр ​​илэрдэг. "лав" гэрэлтэх. Боттичелли Филиппо Липпитэй хамт сурч байсан үе, тэдний хувийн харилцааны талаар тодорхой мэдээлэл байхгүй ч хэдэн жилийн дараа Липпийн хүү Боттичеллигийн шавь болсноос хойш тэд бие биетэйгээ сайн харилцаатай байсан гэж таамаглаж болно. Тэдний хамтын ажиллагаа 1467 он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд Филиппо Сполето руу нүүж, Боттичелли Флоренц хотод цехээ нээв. 1460-аад оны сүүл үеийн бүтээлүүдэд Филиппо Липпигийн хэврэг, тэгш шугаман байдал, нигүүлсэл нь тоонуудын илүү том тайлбараар солигдсон байдаг. Ойролцоогоор яг тэр үед Боттичелли махны өнгийг илэрхийлэхийн тулд шар өнгийн сүүдрийг ашиглаж эхэлсэн нь түүний хэв маягийн онцлох арга техник болжээ. Сандро Боттичеллигийн анхны бүтээлүүд нь орон зайн тодорхой бүтээн байгуулалт, тодорхой зүсэлт, сүүдэртэй загварчлал, өдөр тутмын нарийн ширийн зүйлийг сонирхож байдгаараа онцлог юм ("Ид шидийн шүтэн бишрэх", ойролцоогоор 1474–1475, Уффизи).

1470-аад оны сүүлээс Боттичелли Флоренцын Медичигийн захирагч нарын шүүх болон Флоренцын хүмүүнлэгчдийн хүрээлэлд ойртсоны дараа түүний бүтээлд язгууртны болон боловсронгуй байдлын шинж чанарууд эрчимжиж, эртний болон зүйрлэшгүй сэдэвт уран зураг гарч ирж, паган шашны дур булаам зургууд гарч ирэв. Эдгээр нь агуу, нэгэн зэрэг яруу найргийн, уянгын оюун санаагаар шингэсэн байдаг ("Хавар", ойролцоогоор 1477-1478, "Сугар гаригийн төрөлт", 1482-1483, Уффицид хоёулаа). Ландшафтын хөдөлгөөнт дүрс, дүрсийн хэврэг гоо үзэсгэлэн, гэрлийн хөгжим, чичирсэн шугамууд, тансаг өнгөний тунгалаг байдал нь рефлексээс нэхсэн мэт тэдэнд мөрөөдөмтгий, бага зэрэг гунигтай уур амьсгалыг бий болгодог.

Зураачийн мольберт хөрөг зургууд (медальтай хүний ​​хөрөг, 1474, Уффици галерей, Флоренц; Жулиано Медичигийн хөрөг, 1470-аад он, Бергамо болон бусад) нь хүний ​​сэтгэлийн дотоод байдлын нарийн нюансуудыг хослуулан, тод томруунаар тодорхойлогддог. дүрслэгдсэн хүмүүсийн дүрийг нарийвчлан харуулсан. Медичигийн ачаар Боттичелли хүмүүнлэгийн үзэл санаатай ойр дотно танилцсан (тэдгээрийн нэлээд хэсэг нь Сэргэн мандалтын үеийн Флоренцын нэгэн төрлийн элит оюуны төв болох Медичи дугуйлангийн нэг хэсэг байсан), тэдгээрийн ихэнх нь түүний ажилд тусгагдсан байдаг. Жишээлбэл, домогт зургууд ("Паллас Афина ба Кентавр", 1482; "Сугар ба Ангараг", 1483 болон бусад) нь мэдээжийн хэрэг, соёлын элитүүдийн хүсэлтээр зураач Боттичелли зурсан бөгөөд эдгээр нь палаззо эсвэл палаццо чимэглэх зорилготой байв. Флоренцын эрхэм үйлчлүүлэгчдийн вилла. Сандро Боттичелли ажиллаж эхлэхээс өмнө уран зургийн домгийн сэдэв нь гоёл чимэглэлийн хуримын чимэглэл, хэрэглээний урлагийн объектуудаас олддог байсан бөгөөд зөвхөн хааяа уран зургийн объект болж байв.

1481 онд Сандро Боттичелли Ромын Пап лам IV Сикстээс хүндэт даалгавар авчээ. Пап лам Ватиканы ордны Сикстин сүмийн барилгын ажлыг дөнгөж дуусгасан бөгөөд шилдэг зураачдыг фрескээрээ чимэглэхийг хүсчээ. Тэр үеийн хамгийн алдартай монументал зургийн мастерууд болох Перужино, Косимо Росселлини, Доменико Гирландайо, Пинтуриччино, Синьорелли нарын хамт Боттичелли нар Ромын папын заавраар уригджээ. 1481-1482 онд Ватикан дахь Систин сүмд Сандро Боттичеллигийн цаазалсан гэрэл зургуудад (“Мосегийн амьдралын дүр зураг”, “Кора, Датан, Абироны шийтгэл”, “Уяман өвчний эдгэрэлт ба Христийн уруу таталт” ”), ландшафтын болон эртний архитектурын сүр жавхлант зохицол нь дотоод хуйвалдааны хурцадмал байдал, хөрөг зургийн онцлог шинж чанаруудтай хослуулсан. Гурван фреск дээр зураач нь теологийн цогц хөтөлбөрийг тод, гэрэл гэгээтэй, амьд драмын үзэгдэлд толилуулах асуудлыг маш сайн шийдсэн; Энэ нь найрлагын эффектийг бүрэн ашигладаг.

Боттичелли 1482 оны зун Флоренц руу буцаж ирсэн нь эцгийнхээ үхлийн улмаас байж магадгүй ч өөрийн завгүй цехэд бизнес эрхэлж байсан байх. 1480-1490 оны хооронд түүний алдар нэр оргил үедээ хүрч, маш олон тооны захиалга авч эхэлсэн тул өөрөө үүнийг даван туулах бараг боломжгүй байсан тул Мадонна ба Хүүхдийн зургуудын ихэнхийг түүний шавь нар гүйцэтгэсэн. хичээнгүйлэн, гэхдээ үргэлж гайхалтай биш, хэн нь эзнийхээ хэв маягийг хуулбарласан. Эдгээр жилүүдэд Сандро Боттичелли Вольтерра дахь Вилла Спедалетто (1483-84)-д Медичид зориулж хэд хэдэн фреск, Санто Спирито сүмийн Барди сүм дэх тахилын ширээнд зориулсан зураг (1485) болон Вилла дахь хэд хэдэн зүйрлэл бүхий фреск зуржээ. Лемми. Домогийн сэдэвт уран зурагт агуулагдах ид шидийн нигүүлсэл, гоо үзэсгэлэн, уран сэтгэмжийн баялаг байдал, гайхалтай гүйцэтгэл нь 1480-аад оны үед зурсан Боттичеллигийн алдартай тахилын ширээний хэд хэдэн бүтээлд байдаг. Хамгийн шилдэг нь Гэгээнтэн Иохан Баптист, Евангелист Иохан нарын хамт Мадонна ба Хүүхдийн дүрс бүхий Барди тахилын ширээ (1485), "Честеллогийн зарлал" (1489–1490, Уффизи) юм.

1490-ээд онд нийгмийн эмх замбараагүй байдал, Флоренцийг доргиосон лам Савонаролагийн ид шидийн-даяны номлолын үеэр Боттичеллигийн урлагт жүжиг, ёс суртахуун, шашны өргөмжлөлийн тэмдэглэлүүд гарч ирэв ("Христийн гашуудал", 1490 оны дараа, Полди Пецзоли музей, Миланд. ; "Гүтгэлэг" , 1495 оноос хойш, Уффизи). Хурц өнгөт толбоны тод ялгаатай байдал, зургийн дотоод хурцадмал байдал, дүрсийн динамик, илэрхийлэл нь зураачийн ертөнцийг үзэх үзлийн ер бусын өөрчлөлтийг харуулж байна - илүү их шашин шүтлэг, тэр ч байтугай нэгэн төрлийн ид шидийн үзэл рүү. Гэсэн хэдий ч түүний Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн жүжиг" (1492-1497, Сийлбэрийн кабинет, Берлин, Ватиканы номын сан) дээр зурсан зургууд нь сэтгэл хөдлөлийн хурц тод илэрхийлэлтэй, шугамын хөнгөн, Сэргэн мандалтын үеийн дүрслэлийн тод байдлыг хадгалдаг.

Зураачийн амьдралын сүүлийн жилүүдэд түүний алдар нэр буурч байв: шинэ урлагийн эрин үе ирж, үүний дагуу шинэ загвар, шинэ амт гарч ирэв. 1505 онд тэрээр Микеланджелогийн "Дэвид" хөшөөг суурилуулах газрыг тодорхойлох ёстой хотын хорооны гишүүн болсон боловч үүнээс гадна Боттичеллигийн амьдралын сүүлийн жилүүдэд хамаарах бусад мэдээлэл тодорхойгүй байна. . 1502 онд Изабелла д'Эсте өөртөө Флоренцын зураач хайж байхдаа Боттичелли уг ажилд зөвшөөрч, түүний үйлчилгээнээс татгалзсан нь анхаарал татаж байна. Васари "Намтар ..." номондоо зураачийн амьдралын сүүлийн жилүүдийн сэтгэл гутралын дүр зургийг зурж, түүнийг суга таягны тусламжгүйгээр хөл дээрээ зогсох чадваргүй, "хөгшин, хэрэггүй" ядуу хүн гэж дүрсэлсэн байдаг. Бүрэн мартагдсан, ядуу зураачийн дүр төрх нь зураачдын намтарт хэт туйлширч байсан Васаригийн бүтээл байх магадлалтай.

Сандро Боттичелли 1510 онд нас барсан; Флоренцын урлагийн хамгийн аз жаргалтай үе болох Кваттросенто ингэж дуусав. Боттичелли 65 насандаа нас барж, Флоренцын Огниссанти сүмийн оршуулгын газарт оршуулжээ. 19-р зууныг хүртэл түүний бүтээлийг Рафаэлийн өмнөх үеийн зураач Данте Габриэль Россетти болон урлаг судлаач Уолтер Патер, Жон Рускин нар дахин олж нээх хүртэл түүний нэр урлагийн түүхэнд бараг мартагдсан байв. Боттичеллид тэд эрин үеийнхээ дуртай зүйлийг олж харсан - сүнслэг нигүүлсэл, уйтгар гуниг, "тогтворгүй байдалд байгаа хүн төрөлхтнийг өрөвдөх сэтгэл", өвчин эмгэг, уналтын шинж чанарууд. Боттичеллигийн уран зургийн дараагийн үеийн судлаачид, жишээлбэл, 20-р зууны эхний арван жилд бичсэн Герберт Хорн үүнээс өөр зүйлийг олж мэдсэн - дүрсийн уян хатан байдал, харьцааг илэрхийлэх чадвар, өөрөөр хэлбэл эрч хүчтэй байдлын шинж тэмдэг юм. Эрт сэргэн мандалтын үеийн урлагийн хэлний онцлог. Бид тэс өөр тооцоотой байгаа. Боттичеллигийн урлагийг юу тодорхойлдог вэ? 20-р зуун биднийг үүнийг ойлгоход ойртуулахын тулд маш их зүйлийг хийсэн. Мастерын зургуудыг Флоренцын уран сайхны амьдрал, уран зохиол, хүмүүнлэгийн үзэл санаатай холбож, тухайн үеийнхээ хүрээнд органик байдлаар оруулсан болно. Боттичеллигийн сэтгэл татам, нууцлаг зураг нь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн төдийгүй бидний цаг үеийн ертөнцийг үзэх үзэлтэй нийцдэг.