Роберт Лонгогийн агуу акулууд. Үзэсгэлэнгийн санаа хэрхэн төрсөн бэ? Зураач Лонго, Гоя, Эйзенштейн нар юугаараа ижил төстэй вэ? Та ярилцлагадаа зураг хулгайлдаг гэж их ярьдаг.

Музейд орчин үеийн урлаг"Гараж"үзэсгэлэн нээгдэв "Гэрчлэл": Франциско Гойя, Сергей Эйзенштейн, Роберт Лонго. Эйзенштейний кинонуудаас авсан зургууд, Гоягийн сийлбэр, Лонгогийн нүүрсэн зургуудыг нэгтгэн хар, цагаан постмодерныг хослуулсан. Үзэсгэлэнгээс та Оросын цуглуулгаас Эйзенштейний дөчин гурван зургийг үзэх боломжтой. улсын архиванх удаа уран зохиол, урлаг, мөн цуглуулгаас Франциско Гойагийн сийлбэрийг дэлгэн үзүүлсэн Улсын музей орчин үеийн түүхОрос. ARTANDHOUSES Америкийн алдарт зураачтай ярилцлаа Роберт ЛонгоУрлагийн түүхийн аваргуудтай эн зэрэгцэхэд хичнээн хэцүү байсан тухай, залуучуудын бие даасан байдал, кино урлагт туршлага хуримтлуулсан тухай.

Үзэсгэлэнгийн санаа хэрхэн төрсөн бэ? Зураач Лонго, Гоя, Эйзенштейн нар юугаараа ижил төстэй вэ?

Үзэсгэлэнгийн хамтран зохион байгуулагч Кейт Фаул эдгээр зураачдын тухай, тэд надад хэрхэн урам зориг өгсөн, тэдний ажлыг хэрхэн биширдэг талаар ярихыг сонссон. Бүтээлээ нийлүүлээд энэ үзэсгэлэнгээ гаргая гэсэн санал тавьсан.

Цаг үеийнхээ гэрч, болсон бүхнийг баримтжуулсан уран бүтээлчдийг би үргэлж сонирхож ирсэн. Эйзенштейн, Гоя хоёрын бүтээлээс тэдний амьдарч байсан эрин үеийн нотолгоог олж харах нь чухал гэж би бодож байна.

Үзэсгэлэн дээр ажиллаж байхдаа та Оросын төрийн архивыг зорьсон. Архивын материалтай ажиллахад хамгийн сонирхолтой нь юу байсан бэ?

Музейн гайхалтай баг надад хэзээ ч ганцаараа очиж чадахгүй байсан газруудад нэвтрэх боломжийг олгосон. Утга зохиол, урлагийн архив, файлын шүүгээ бүхий асар том танхимууд нь намайг гайхшруулсан. Эцэс төгсгөлгүй коридороор алхаж байхдаа би ажилчдаас эдгээр хайрцагт юу байгаа, юу байгааг байнга асуудаг. Тэд нэг удаа: "Эдгээр хайрцагт Чехов байгаа!" Чеховын хайрцганд хийсэн санаа намайг гайхшруулсан.

Та мөн Эйзенштейний ажлын тэргүүлэх мэргэжилтэн Наум Клеймантай уулзсан.

Би ямар нэгэн зөвшөөрөл авахаар Клейман руу явсан. Би Эйзенштейн бидний хийж байгаа зүйлийн талаар юу гэж бодох бол гэж асуув. Учир нь үзэсгэлэнг нэлээд зоримог зохион бүтээсэн гэдгийг мэдэрсэн. Гэхдээ Клейман энэ төсөлд маш их урам зоригтой хандсан. Тэр бидний хийж байсан зүйлийг тодорхой хэмжээгээр зөвшөөрсөн гэж хэлж болно. Тэрээр анхандаа бараг л ярьдаггүй гэж мэдэгдэж байсан ч гайхалтай англиар ярьдаг гайхалтай амьд хүн юм.

Гоя, Эйзенштейн хоёртой харьцуулах нь танд хэцүү юу? Өнгөрсөн үеийн суут хүмүүстэй эн зэрэгцэх хэцүү юу?

Кейт надаас ийм үзэсгэлэнд оролцохыг хүсч байна уу гэж асуухад би: надад ямар үүрэг өгөх вэ? Магадгүй туслах. Эдгээр нь урлагийн түүхийн жинхэнэ аварга хүмүүс юм! Гэхдээ эцэст нь бид бүгдээрээ уран бүтээлчид, хүн бүр өөр өөрийн эрин үед амьдарч, түүнийг дүрсэлсэн байдаг. Энэ бол миний санаа биш Кейтийн санаа байсан гэдгийг ойлгох нь маш чухал юм. Тэгээд би түүхэнд ямар байр суурь эзлэх вэ, бид зуун жилийн дараа олж мэдэх болно.

Та ярилцлагадаа зураг хулгайлдаг гэж их ярьдаг. Юу гэж бодож байна?

Бид дүр төрхөөр дүүрэн ертөнцөд амьдарч байгаа бөгөөд тэдгээр нь бидний дотор нэвтэрдэг гэж хэлж болно. Тэгэхээр би юу хийж байгаа юм бэ? Би энэ галзуу зургийн урсгалаас "зураг" зээлж, тэдгээрийг огт өөр контекст - урлагт байрлуулдаг. би сонгоно архетип зургууд, зориуд удаашруулж байхад хүмүүс зогсоод тэдний тухай бодох боломжтой. Бидний эргэн тойрон дахь бүх хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл нь гудамж гэж хэлж болно нэг талын замын хөдөлгөөн. Бидэнд ямар нэгэн байдлаар хариу үйлдэл үзүүлэх боломж олгодоггүй. Мөн би энэ олон янз байдалд хариулахыг хичээж байна. Би эртний үеийн архетип дүр төрхийг хайж байна. Би Гойя, Эйзенштейн хоёрын бүтээлийг хардаг бөгөөд тэдгээрт ч байдаг мотивийг би өөрийн далд ухамсартайгаар бүтээлдээ ашигладаг нь намайг гайхшруулдаг.

Та "Pictures Generation"-ийн зураачаар урлагийн түүхэнд орсон. Та хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр зураг авч эхлэхэд юу нөлөөлсөн бэ? Энэ нь модернизмыг эсэргүүцсэн хэрэг үү?

Энэ нь Америкт биднийг хүрээлүүлсэн олон тооны зургийг эсэргүүцэх оролдлого байсан юм. Маш олон зураг байсан тул хүмүүс бодит байдлыг мэдрэхээ больсон. Би зурагт үзэж өссөн үеийнх. Зурагт миний асрагч байсан. Урлаг бол бидний өсөж торнисон зүйл, бага насандаа биднийг хүрээлж байсан зүйлийн тусгал юм. Та Ансельм Киферийг мэдэх үү? Тэрээр дайны дараах балгас болсон Германд өссөн. Мөн бид түүний уран бүтээлээс энэ бүхнийг хардаг. Миний уран бүтээлд миний өсч торниж өссөн зурагтын дэлгэцнээс шууд гарч ирсэн мэт хар, цагаан зургууд харагддаг.

Шүүмжлэгч Дуглас Кримп 1977 онд Шерри Левин, Жек Голдштейн болон бусад хүмүүсийн хамт оролцож, дараа нь алдартай болсон домогт Зургийн үзэсгэлэнг зохион байгуулахад ямар үүрэг гүйцэтгэсэн бэ?

Тэрээр уран бүтээлчдийг цуглуулсан. Тэр анх Голдштейн бид хоёртой уулзаж, сонирхолтой зүйл болж байгааг ойлгосон. Тэгээд тэр Америкийг тойрон аялж, нэг чиглэлээр ажилладаг уран бүтээлчдийг хайж олох санаа төрсөн. Тэрээр олон шинэ нэрийг олж мэдсэн. Ийм залуу насандаа миний уран бүтээлийн тухай бичсэн нэгэн агуу сэхээтэн намайг олж өгсөн нь хувь заяаны бэлэг байсан. (Дуглас Кримпийн шинэ үеийн уран бүтээлчдийн тухай нийтлэл Америкийн нөлөө бүхий сэтгүүлд нийтлэгдсэн.Аравдугаар сар. - E.F.).Тэр бидний илэрхийлэхийг хүссэн зүйлийг үгээр илэрхийлэх нь чухал байсан. Учир нь бид уран бүтээл хийж байсан ч дүрсэлж буй зүйлээ тайлбарлах үг олдохгүй байлаа.

Та апокалипсийн үзэгдлүүдийг ихэвчлэн дүрсэлдэг: атомын дэлбэрэлт, амаа ангайсан акулууд, шумбах тулаанчид. Таныг гамшгийн сэдэвт юу татдаг вэ?

Урлагт гамшгийг дүрслэх бүхэл бүтэн чиглэл байдаг. Миний хувьд энэ жанрын жишээ бол Герикогийн "Медузагийн сал" зураг юм. Гамшгаас сэдэвлэсэн миний зургууд зэвсэг хураах оролдлоготой адил зүйл юм. Уран бүтээлээр дамжуулан би эдгээр үзэгдлээс үүдэлтэй айдас мэдрэмжээс ангижрахыг хүсч байна. Магадгүй энэ сэдвээр хийсэн миний хамгийн гайхалтай бүтээл бол Charlie Hebdo сэтгүүлийн эргэн тойронд болсон үйл явдлаас санаа авсан сумны тэмдэгтэй бүтээл юм. Энэ нь нэг талаараа маш үзэсгэлэнтэй боловч нөгөө талаас харгислалын биелэл юм. Миний хувьд энэ бол: "Би чамаас айхгүй байна! Та над руу буудаж болно, гэхдээ би үргэлжлүүлэн ажиллах болно! Тэгээд чи тамд очно!"

Та кино, видео клип хийж, хөгжмийн хамтлагт тоглож, зураг зурдаг. Найруулагч, зураач, хөгжимчин хоёрын аль нь танд илүү санагддаг вэ?

Уран бүтээлч. Энэ бол хамгийн үнэ төлбөргүй мэргэжил юм. Кино хийхэд хүмүүс мөнгө төлж, юу хийхээ хэлж чадна гэж боддог.

Та киноны туршлагадаа сэтгэл хангалуун бус байна уу?

Би зураг авалтад хэцүү байсан « Жонни Мнемоник." Би анхнаасаа жижиг хар цагаан шинжлэх ухааны уран зөгнөлт кино хийхийг хүсч байсан ч продюсерууд саад хийсээр байсан. Эцэст нь миний хүссэнээр 50-70 хувьтай гарсан. Киноны 25 жилийн ойгоор монтаж хийж, хар цагаан болгож, дахин засварлаж, интернетэд тавих төлөвлөгөөтэй байсан. Энэ бол миний кино компаниас өшөө авах үйлдэл байх болно!

Та 1970-80-аад оны урлаг, хөгжмийн андерграунд байсан. Тэр үеийг хэрхэн санаж байна вэ?

Нас ахих тусам та ирээдүй рүү орохгүй, харин ирээдүй танд ойртож байгааг ойлгодог. Өнгөрсөн үе бидний оюун санаанд байнга өөрчлөгдөж байдаг. 1970, 80-аад оны үйл явдлын талаар одоо уншиж байхад бүх зүйл шал өөр байсан гэж боддог. Өнгөрсөн үе нь санаснаараа тийм ч улаан биш. Мөн бэрхшээлүүд байсан. Бид мөнгөгүй байсан. Би таксины жолооч зэрэг аймшигтай ажил хийж байсан. Тэгээд ч тийм байсан сайхан цаг, хөгжим, урлаг хоорондоо нягт холбоотой байсан үед. Мөн бид шинэ зүйл бүтээхийг үнэхээр хүсч байсан.

Хэрэв та залуу насандаа буцаж очвол юуг өөрчлөх байсан бэ?

Би хар тамхи хэрэглэхгүй байсан. Хэрэв би одоо залуутайгаа ярилцаж байсан бол ухамсрын хил хязгаарыг тэлэхийн тулд өдөөгч хэрэггүй, идэвхтэй ажиллах хэрэгтэй гэж хэлэх байсан. Залуу байх амархан, нас ахих нь хамаагүй хэцүү. Мөн таны цаг хугацаатай холбоотой байх. Таныг залуу байхад сүйрүүлэх санаа сайхан санагдаж болох ч тийм биш юм. Тэгээд одоо хорь гаруй жил архи уугаагүй, сэргээш хэрэглэсэнгүй.

Эйзенштейн засгийн газарт, Гоя хааны төлөө ажиллах ёстой байв. Би урлагийн зах зээлд ажилладаг. Урлагийн түүхийн туршид сүм эсвэл засгийн газар тодорхой үйлчлүүлэгч байсан. Байгууллагууд гол үйлчлүүлэгч байхаа болмогц уран бүтээлчидтэй болж эхэлсэн нь сонирхолтой юм шинэ асуудалзотон дээр дүрслэхийг хүссэн зүйлээ хайж байна. Хаанаас ялгаатай нь урлагийн зах зээл бидэнд яг юу хийх ёстойг зааж өгдөггүй учраас би надаас өмнө гарч ирсэн уран бүтээлчдээс илүү чөлөөтэй.

Гояа сүм, хаадад зориулж сийлбэр бүтээгээгүй болохоор миний хийдэг зүйлд илүү ойр байдаг. Эйзенштейний хувьд бид арилгахыг оролдсон ихэнх ньУлс төрийн нөхцөл байдлын үүднээс бид бичлэгийг удаашруулж, зөвхөн зураг үлдээсэн - ингэж л бид улс төрөөс холдохыг оролдсон. Оюутан байхдаа энэ тухай огт бодож байгаагүй улс төрийн суурь, хэлмэгдүүлэлтийн тухай, эдгээр киног бүтээхтэй зэрэгцэн ирсэн дарамтын тухай. Гэхдээ би Эйзенштейнийг судлах тусам тэр зүгээр л кино хийхийг хүсч байгааг ойлгосон - харамсалтай нь тэр засгийн газрын дэмжлэгийг авахаас өөр аргагүй болсон.

Караважо Ромд өөрийгөө олоход сүмд ажиллах шаардлагатай болжээ. Үгүй бол түүнд том хэмжээний зураг зурах боломж олдохгүй байсан. Үүний үр дүнд тэрээр ижил түүхүүдийг дахин дахин ярихаас өөр аргагүй болсон. Холливудын алдартай кинотой ямар төстэй байгаа нь инээдтэй. Тиймээс бид өмнөх үеийн уран бүтээлчидтэй бидний бодож байснаас хамаагүй олон нийтлэг зүйлтэй бөгөөд тэдний бие биендээ үзүүлэх нөлөөг хэт үнэлэхэд хэцүү байдаг. Эйзенштейн өөрөө Гоягийн бүтээлийг судалж, тэр ч байтугай үлгэрийн самбар шиг зураг зурсан - энд зургаан зураг байна, бүгд нийлээд киноны үлгэрийн самбар шиг харагддаг. Мөн сийлбэрүүд нь тэгш дугаарлагдсан байдаг.

Нэг ёсондоо бүх уран бүтээлчид хоорондоо холбоотой, бие биендээ нөлөөлдөг. Урлагийн түүх бол шинэ өдөр бүрийн сорилтыг даван туулахад тусалдаг агуу зэвсэг юм. Би хувьдаа тэнд хүрэхийн тулд урлагийг ашигладаг - энэ бол миний цаг хугацааны машин.

Франциско Гойя, "Мадрид Арена дахь үзэгчид рүү бух дайрсан эмгэнэлт хэрэг"

"Tauromachy" цуврал, хуудас 21

Москва дахь Хувьсгалын музейд Гоягийн сийлбэр бүрэн хадгалагдаж байгааг бид мэдсэн. Энэ нь 1937 онд ЗСБНХУ-аас Испаничуудад Франкотой тулалдахад тусалсанд талархал илэрхийлсэн бэлэг байв. Сийлбэрүүд нь ердөө л өвөрмөц юм: сүүлчийн хуулбарыг Гоягийн анхны ялтсуудаас хийсэн бөгөөд тэдгээр нь ердөө л гайхалтай - өчигдөр хэвлэгдсэн мэт харагдаж байна. Үзэсгэлэн дээр бид хамгийн их зайлсхийхийг хичээсэн алдартай бүтээлүүд-Хүмүүс танихгүй уран бүтээлийг арай удаан үзэх байх гэж бодож байна. Бараг кино юм уу сэтгүүлзүй шиг санагддагийг бид бас сонгосон.

Би бүр гэртээ Гоягийн нэг сийлбэртэй, аль эрт авсан. Үзэсгэлэнд тавигдсан хүмүүсийн дунд миний хамгийн дуртай нь бухтай. Бүтээл нь яг л киноны зураг шиг харагдаж байна - бүх зүйл кино урлагт нийцдэг, сүүлтэй бух, мөргөлдөж буй хүмүүс. Энэ бүтээлийг хараад өмнө нь юу байсан, энэ мөчийн дараа юу болох бол гэж байнга боддог. Яг л кинон дээр гардаг шиг.

Франциско Гойя, "Гайхалтай тэнэглэл"

"Сургаалт үгс" цуврал, хуудас 3

Энд надад маш их таалагдсан өөр нэг ажил байна - Гояагийн гэр бүл шувууд модны мөчир дээр сууж байгаа мэт дараалан зогсож байна. Би өөрөө гурван хүүтэй бөгөөд энэ сийлбэр надад гэр бүлийг санагдуулдаг, үүнд ямар нэг сайхан, чухал зүйл байдаг.

Би зураг зурахдаа дараа нь миний зургийн дүрд юу тохиолдох бол гэж үнэхээр их боддог. Би ихэвчлэн инээдмийн кинон дээрх шиг жаазны дасгал хийдэг бөгөөд тэнд олон тэгш өнцөгт зурдаг. өөр өөр хэмжээтэймөн доторх найрлагыг туршиж үзэх. Энэ утгаараа Эйзенштейн бол дагаж мөрдөх гайхалтай жишээ бөгөөд түүний зохиолууд нь төгс төгөлдөр юм: зураг нь ихэвчлэн диагональ дээр баригдсан байдаг бөгөөд ийм бүтэц нь сэтгэлзүйн хурцадмал байдлыг үүсгэдэг.

Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров нар, "Потемкин байлдааны хөлөг" киноны кадр

Би Эйзенштейний бүх кинонд дуртай бөгөөд Потемкиноос эхлээд боомт дахь завьтай энэ сайхан дүр зургийг санаж байна. Ус нь гялалзаж, зураг авалтыг гайхалтай сайхан болгодог. Тэгээд миний хамгийн дуртай буудлага бол том тугтай, Ленин хашгирч байгаа зураг байх. Энэ хоёр зураг бол үнэхээр гайхалтай бүтээл юм.

Сергей Эйзенштейн, "Сэтгэлийн романс" киноны хэсэг

кинонд " Сэтгэлийн романс"Үнэхээр гайхалтай цохилт байдаг: нэг эмэгтэй цонхны дэргэд орон сууцанд зогсож байна. Энэ үнэхээр уран зураг шиг харагдаж байна.

Мөн бид эдгээр кинонуудыг зэрэгцүүлэн байрлуулахад юу болсныг харахыг маш их сонирхож байна - кино театрт та хэсэгчлэн үздэг, гэхдээ энд удаан хөдөлгөөнтэй зургуудыг хардаг. өөр өөр кинонуудойролцоо байрладаг. Энэхүү хачирхалтай эвлүүлэг нь Эйзенштейний тархи хэрхэн ажилладагийг тодорхой харуулж байна. Түүний кинонуудад камерууд жүжигчдийн араас хөдөлдөггүй, хөдөлгөөнгүй байдаг бөгөөд тэр бүрдээ тодорхой бүтээгдсэн, тодорхой дүр төрхийг бидэнд санал болгодог. Эйзенштейн кино театрын үүрээр ажиллаж байсан бөгөөд кадр бүрийг урьдчилан төсөөлөх ёстой байсан - үнэндээ харсан. ирээдүйн кинозургийн дараа зураг.

Кино урлаг, уран зураг, орчин үеийн урлаг бол нэг зүйл юм: зураг бүтээх. Өнгөрсөн өдөр би музейд байхдаа Хар талбайг хайж, энэ бүх зураг, уран зургийн танхимаар явж байхдаа нэг чухал зүйлийг ойлгов. Гол хүчУрлаг бол яг юу харж байгаагаа танд тайлбарлах гэсэн хүний ​​дүрэлзсэн хүсэл юм. "Би ингэж харж байна" гэж зураач бидэнд хэлэв. Чи миний юу хэлэх гээд байгааг мэдэж байна уу? Заримдаа модны титэм нь нүүр царайтай төстэй юм шиг санагдаж магадгүй бөгөөд та тэр даруй найздаа энэ тухай хэлэхийг хүсч, түүнээс: "Миний харж байгаа зүйлийг чи харж байна уу?" Гэж асуу. Уран бүтээл хийх нь хүмүүст ертөнцийг хэрхэн харж байгааг харуулах гэсэн оролдлого юм. Мөн үүний гол цөм нь амьд байгаагаа мэдрэх хүсэл юм.

Роберт Лонго, нэргүй, 2016 он

(Хуйвалдаан нь Балтиморт болсон эмгэнэлт үйл явдлуудтай холбоотой. - Анхаарна уу ed.)

Би зөвхөн юу болсныг харуулахын тулд биш харин та бүхэнд хэрхэн харж, мэдэрч байгаагаа тайлбарлах үүднээс энэхүү зургийг сонгосон юм. Үүний зэрэгцээ мэдээжийн хэрэг, үзэгчийн үзэхийг хүсч буй дүр төрхийг бий болгох шаардлагатай байв. Та сонин уншдаггүй, юу болсныг мэдэхгүй байж магадгүй гэж би бодож байна, гэхдээ энэ нь буруу - бүх зүйлийг харах нь чухал юм.

Би уг зурагт дуртай (Теодор Герикогийн 1819 онд зурсан, Сенегалын эрэгт живсэн фрегатаас сэдэвлэсэн зураг. - Анхаарна уу ed.) - Миний хувьд энэ бол үнэхээр гайхалтай бүтээл юм аймшигт гамшиг. Юу байсныг санаж байна уу? Сал дээр байсан 150 хүнээс ердөө 15 нь л амьд үлджээ. Би ч гэсэн гамшгийн сайхныг харуулахыг хичээдэг бөгөөд хамгийн том жишээ бол миний зурсан сумны нүхнүүд юм.

Би улс төрөөс хол хүн, би зүгээр л амьдралаар амьдарч, хүмүүс зовлон зүдгүүр байхгүй гэдгийг мэдмээр байна. Гэхдээ би хийх ёстой зүйлээ хийж, харуулах ёстой зүйлээ харуулдаг.

Энэ хоёр уран бүтээлч хоёулаа байсан гэж би бодож байна ижил төстэй нөхцөл байдал. Эйзенштейний кинонуудын гүн гүнзгий санааг гуйвуулсан нь харамсалтай. Энэ нь Америкийн нөхцөл байдалтай төстэй юм: манай улсын гол цөм болсон ардчиллын үзэл санааг байнга гуйвуулж ирсэн. Гояа ч гэсэн аймшигт үйл явдлын гэрч болж, болж буй үйл явдлыг зогсоох гэсэн юм шиг биднийг бодитойгоор харагдуулахыг хүссэн. Тэрээр ертөнц, ойлголтыг удаашруулах тухай ярьдаг. Би ч гэсэн өөрийнхөө дүр төрхийг санаатайгаар удаашруулдаг гэж боддог. Та компьютераа асаагаад интернет дэх мянга мянган зургийг хурдан үзэх боломжтой, гэхдээ би тэдгээрийг цаг хугацааг зогсоож, юмсыг илүү ойроос харах боломжийг олгодог байдлаар бүтээхийг хүсч байна. Үүнийг хийхийн тулд би нэг ажилд хэд хэдэн зургийг нэгтгэж болно сонгодог урлаг, мөн ухамсаргүйг холбох энэ санаа нь надад маш чухал юм.

Роберт Лонго, гарчиггүй

2015 оны 1-р сарын 5 (бүтээл нь Charlie Hebdo сэтгүүлийн редакторуудын дурсгалд зориулсан хүндэтгэл юм. - Анхаарна уу ed.)

Энэ сэдэв миний хувьд маш чухал байсан, учир нь би өөрөө зураач хүн. Hebdo бол шог зураачид, өөрөөр хэлбэл зураачдын ажиллаж байсан сэтгүүл юм. Болсон явдал намайг үнэхээр цочирдуулсан: бидний хүн нэг бүр амь үрэгдсэн хүмүүсийн дунд байж болох байсан. Энэ бол зүгээр нэг Hebdo сайт руу довтолж байгаа хэрэг биш, бүх уран бүтээлчид рүү дайрч байна. Террористуудын хэлэхийг хүссэн зүйл бол: Та ийм зураг хийх ёсгүй, тиймээс энэ аюул надад үнэхээр хамаатай.

Би хагарсан шилийг зургийн үндэс болгон сонгосон. Юуны өмнө энэ нь үзэсгэлэнтэй юм - та ямар ч байсан үүнийг харахыг хүсэх болно. Гэхдээ энэ нь цорын ганц шалтгаан биш бөгөөд энэ нь надад медуз, ямар нэгэн органик амьтныг санагдуулсан юм. Шилний нүхнээс цуурай мэт хэдэн зуун хагарал цацарна. аймшигтай үйл явдалюу болсон. Энэ үйл явдал өнгөрсөн ч үр дагавар нь үргэлжилсээр байна. Энэ үнэхээр аймшигтай.

Роберт Лонго, гарчиггүй

2015 он (ажил нь 9-р сарын 11-ний гамшигт зориулагдсан болно. - Анхаарна уу ed.)

9-р сарын 11-нд би Бруклины 10 давхарт байрлах нэгэн спорт зааланд сагсан бөмбөг тоглож байсан. өндөр барилга, мөн би цонхноос бүх зүйлийг төгс харж чадсан. Миний студи эмгэнэлт явдлын газраас холгүй байрладаг тул би тэнд удаан хугацаанд хүрч чадаагүй юм. Миний студид байдаг том зураг, энэ аймшигт үйл явдлын хүндэтгэлд зориулж бүтээсэн - эхлээд би зүгээр л студийн ханан дээр зураг зурж, онгоц зурсан. Эхний цамхаг руу ниссэн тэр онгоцыг би ханан дээр зурсан. Тэгээд студийн ханыг дахин будах хэрэгтэй болоод тэр зураг алга болчих вий гэж их санаа зовоод дахин нэг зурсан. Үзэсгэлэнд тавигдсан миний бүх зурсан зургууд шилээр хучигдсан байдаг бөгөөд үүний үр дүнд та тэдгээрээс өөрийн тусгалыг олж хардаг болохыг анхаарна уу. Онгоц тусгалд унадаг, миний зарим бүтээлийн хэсгүүд бие биендээ туссан байдаг. Үзэсгэлэнд Есүсийн сумны нүхийг тодорхой өнцгөөс харж болохуйц тодорхой өнцгүүд байдаг бөгөөд энд та онгоц ямар нэгэн зүйл рүү унаж байгааг харж болно.

Миний хувьд зурсан зургуудыг давхарлан тавих нь зөвхөн гамшгийн он дараалал биш, харин эдгээх оролдлого юм. Заримдаа бид эдгэрэхийн тулд хор ууж, амьдрах зоригтой байх нь чухал юм нээлттэй нүдтэй, зарим зүйлийг харахын тулд зоригтой байгаарай. Би өөрөө тийм ч их биш байх зоригтой хүн- Бүх эрчүүд өөрсдийгөө зоригтой гэж бодох дуртай, гэхдээ ихэнх нь хулчгар хүмүүс юм шиг санагддаг.

Үзэсгэлэн гаргах завшаан тохиосондоо би азтай хүн бөгөөд энэ завшааныг ашиглан чухал гэж бодож буй зүйлийнхээ талаар ярилцаж байна. Нууцлаг, нарийн төвөгтэй, нарциссизмээр дүүрэн зүйлийг бүтээх шаардлагагүй. Үүний оронд одоо чухал асуудлуудаа шийдэх нь дээр. Урлагийн жинхэнэ даалгаврын талаар би ингэж боддог.

Нисгэгчид, акулууд, тачаангуй охид, бүжигчид, далай, гайхалтай дэлбэрэлтүүд - үүнийг Нью-Йоркийн зураач Роберт Лонго дүрсэлсэн байдаг ( Роберт Лонго). Түүний зургууд нь маш гүн гүнзгий, нууцлаг, хүчирхэг, сэтгэл татам юм. Магадгүй ийм үр дүнд хүрсэн байх хар цагаан зураг, үүнийг зохиогч нүүрс ашиглан анхааралтай бичсэн.

Роберт Лонго 1953 онд Нью-Йоркийн Бруклин хотод төрсөн. Уран бүтээлч өөрийнхөө тухай ярихдаа кино урлаг, комикс, сэтгүүлд дуртай, зурагт сул талтай гэдгээ хэзээ ч мартдаггүй нь уран бүтээлд нь ихээхэн нөлөө үзүүлдэг. Роберт Лонго зурагныхаа ихэнх сэдвийг өмнө нь харж, уншсан зүйлээсээ зурдаг. Зохиолч үргэлж зурах дуртай байсан бөгөөд уран баримлын чиглэлээр бакалаврын зэрэг авсан ч энэ нь түүнийг дуртай зүйлээ хийхэд нь саад болохгүй, харин эсрэгээрээ. Зураачийн зарим зургууд нь баримлыг маш их санагдуулдаг; тэр гар доороос гарч ирдэг тоймуудад дуртай. Үүнд тодорхой хүч бий.

Роберт Лонгогийн зургийн томоохон үзэсгэлэнг Лос Анжелес дахь Урлагийн музей, Чикагогийн орчин үеийн урлагийн музейд зохион байгуулдаг.

Роберт найруулагч гэдгээрээ өргөн олонд танигдсан шашны киноКиберпанкийн эцэг Уильям Гибсоны түүхээс сэдэвлэсэн "Жонни Мнемоник". Гэхдээ тэр бас гайхалтай зураач бөгөөд нийслэлд нэгэн зэрэг хоёр үзэсгэлэн нээдэг. Гараж дахь "Нотлох баримт" төсөл нь Франциско Гойя, Сергей Эйзенштейн, Лонго нарын гурван зохиолчийн бүтээлд зориулагдсан бөгөөд тэд хамтран куратороор энэхүү олон давхаргат түүхийг нэгтгэдэг. Мөн "Триумф" галерейд түүний урласан уран бүтээлчдийн бүтээлийг үзүүлэх болно.

ГУСКОВ:Роберт, Гаражид Эйзенштейн, Гоя болон таны бүтээлүүд тавигдах болно. Энэ бүгдийг яаж нэгтгэсэн бэ?

ЛОНГО (инээв): Тийм ч учраас янз бүрийн зүйлийг хамтдаа харуулахын тулд музей байдаг. (Нээрээ.)Үнэн хэрэгтээ үзэсгэлэнгийн санааг Кейт Фаулаас гаргасан бөгөөд тэрээр куратороор ажилладаг. Энэ хоёр зохиолч намайг зураачийн хувьд маш их нөлөөлсөн гэдгийг тэр мэдэж байсан. Кейт бид хоёр тэдний тухай нэгээс олон удаа ярьж байсан, тэр юу болж байгааг ойлгосон бөгөөд хоёр жилийн өмнө тэр надад энэ түүхийг санал болгосон.

ГУСКОВ:Та бүгдэд ямар нийтлэг зүйл байдаг вэ?

ЛОНГО:Юуны өмнө бид бүгд өөрсдийн амьдарч, амьдарч байсан цаг үеийнхээ гэрч бөгөөд энэ нь маш чухал юм.

ГУСКОВ:Та Эйзенштейн, Гоя нартай энэ түүхэнд эн тэнцүү оролцогч мөн үү?

ЛОНГО:Үгүй ээ, Кейт надад үзэсгэлэнд нөлөөлөх боломжийг олгосон. Ихэвчлэн зураачдыг төсөлд бараг оролцуулдаггүй: кураторууд таны бүтээлийг аваад юу хийхийг танд хэлдэг. Тэгээд би Орост хоёр удаа ирж, архив, музейн цуглуулгуудыг судалсан.

ГУСКОВ:Та "Гараж"-ын талаар ямар бодолтой байна вэ?

ЛОНГО (бахардан): Энэ их ер бусын газар. АНУ-д ийм зүйл байгаа болоосой. Кейт Фаул, Даша нар гаражид юу хийж байна (Жукова. - Ярилцлага), зүгээр л гайхалтай. Үзэсгэлэнгийн тухайд Эйзенштейн, Гоя бид хоёрт нэг чухал зүйл бий нийтлэг шинж чанар- график урлаг. Эйзенштейний бүтээл үнэхээр гайхалтай. Кейт надад түүний бүтээлүүд хадгалагддаг RGALI-д очиход тусалсан. Тэд үлгэрийн самбартай маш төстэй боловч зарчмын хувьд бие даасан бүтээлүүд юм.

“ХЭРЭГГҮЙ (ПЕНТЕКОСТ)”, 2016 он.

ГУСКОВ:Гоягийнх шиг Эйзенштейний графикууд нэлээд гунигтай байдаг.

ЛОНГО:Тийм ээ, ихэвчлэн хар, цагаан. Гунигтай байх нь бид гурвын нийтлэг шинж чанар юм. Мэдээжийн хэрэг, Гоягийн зурганд өөр өнгө байдаг, гэхдээ энд бид түүний сийлбэрийн тухай ярьж байна. Ер нь түүний бүтээлийг үзэсгэлэн гаргах гэж гуйна гэдэг их хэцүү. Бид хайсан янз бүрийн музей, гэхдээ Кейтийн туслахуудын нэг нь Оросын орчин үеийн түүхийн музейд 1937 онд хувьсгалын ойд зориулан Зөвлөлт засгийн газарт бэлэглэсэн Гоягийн сийлбэрийн бүрэн түүвэр хадгалагддаг болохыг мэдсэн. Хамгийн гайхалтай нь тийм байсан сүүлийн хэвлэл, анхны зохиогчийн самбараас хийсэн. Тэд өчигдөр хийсэн юм шиг шинэлэг харагдаж байна.

ГУСКОВ:Дашрамд хэлэхэд кино урлаг бас таны уран бүтээлийн нэг хэсэг юм. Эйзенштейн танд маш их нөлөөлсөн тул та кино хийхээр шийдсэн үү?

ЛОНГО:Туйлын зөв. Би хорин хэдэн настайдаа түүний кинонуудыг анх үзэж, сэтгэлийг минь хөдөлгөж байсан. Гэхдээ америк хүний ​​хувьд улс төрийн үр дагаврыг ойлгоход хэцүү байсан. Тэр үед бид Зөвлөлтийн суртал ухуулга хэрхэн ажилладагийг сайн ойлгодоггүй байсан. Гэхдээ энэ талыг нь хойш тавиад үзэхэд кинонууд нь үнэхээр гайхалтай.

ГУСКОВ:Эйзенштейн шиг танай кино театрт бүх зүйл жигдрээгүй гэж үү?

ЛОНГО:Тиймээ. Би Жонни Мнемоникийг бүтээхдээ Сталинтай харьцах шаардлагагүй байсан ч Холливудын тэр бүх хөгийн хүмүүс миний цусыг сүйтгэсэн. Тэд киног сүйтгэхийн тулд чадах бүхнээ хийсэн.

ГУСКОВ:Новшийн продюсерууд!

ЛОНГО:Та төсөөлж байна уу?! Намайг кинон дээр ажиллаж эхлэхэд кинонд тоглосон найз Киану Ривз хараахан тийм ч алдартай байгаагүй. Гэвч дараа нь Speed ​​гарч ирээд супер од болсон. Одоо кино бэлэн болсон бөгөөд продюсерууд үүнийг "зуны блокбастер" болгохоор шийджээ. (Уур уцаартай.)Дараагийн Batman эсвэл Die Hard-тай ижил амралтын өдрөөр эхлүүлээрэй. Би юу гэж хэлэх вэ, миний төсөв 25 сая доллар байсан бөгөөд эдгээр кинонууд тус бүрдээ зуугаараа байдаг. Мэдээжийн хэрэг, Жонни Мнемоник нь бокс оффисын амжилтгүй болсон. Түүнээс гадна, илүү илүү мөнгөблокбастер хийхийн тулд шахах тусам үр дүн нь муу болно. Тэд мэдээж намайг ямар ч асуудалгүйгээр халж болох байсан ч би үлдэж, анхны санааныхаа 60 орчим хувийг авч үлдэхийг хичээсэн. Тэгээд тийм, (түр зогсоох)Би киног хар цагаанаар гаргахыг хүссэн.

ГУСКОВ:Та туршилтын кино хийхийг хүссэн ч танд саад болсон. Үзэсгэлэн дээр таны гар чөлөөтэй байна уу?

ЛОНГО:Мэдээж. Миний санаа бол уран бүтээлчид сурвалжлагч шиг цагийг бичдэг байх. Гэхдээ энд л асуудал байна. Жишээлбэл, миний найз iPhone дээрээ таван мянган зурагтай бөгөөд энэ боть нь ойлгоход хэцүү байдаг. Төсөөлөөд үз дээ: та Эйзенштейний кинонуудыг удаан хөдөлгөөнөөр үзүүлж байгаа танхимд орлоо. Кино театрыг нэг цогц гэж үзэхээ больсон ч кадр бүр ямар төгс болсныг харж болно. Гоятай адилхан - тэр 200 гаруй сийлбэртэй. Үзэгчдийн нүд анивчдаг байсан тул бид Эйзенштейн хоёрын сэтгэлд хамгийн их нийцсэн хэдэн арвыг сонгосон. Миний бүтээлүүд ч мөн адил: Кейт хатуу сонголт хийсэн.

ГУСКОВ:А Олон нийтийн соёлчамд хүчтэй нөлөө үзүүлсэн үү?

ЛОНГО:Тиймээ. Би 63 настай, телевизээр өссөн анхны үеийнх. Дээрээс нь би гучин нас хүрээд л уншиж эхэлсэн. Одоо би их уншдаг байсан ч дараа нь зураг руу илүү их хардаг болсон. Энэ л намайг хэн болгосон юм. Минийхд сургуулийн жилүүдВьетнамын дайныг эсэргүүцсэн жагсаал эхэлсэн. Миний хамт сурч байсан нэг залуу 1970 онд Кентийн их сургуульд цэргүүд оюутнуудыг буудан хороосон газар нас барсан. Сонин дээр гарсан зургийг би одоо ч санаж байна. Миний эхнэр, Германы жүжигчин Барбара Сукова эдгээр зургууд миний толгойд хэрхэн гацсан болохыг олж мэдээд маш их айсан.

ГУСКОВ:Та графикт хэрхэн ирсэн бэ?

ЛОНГО:Миний хувьд зөвхөн нэг товчлуур дарах биш, олон сарын хөдөлмөр, хөдөлмөр шингэсэн нь чухал. Энэ зураг биш гэдгийг хүмүүс шууд ойлгодоггүй.

ГУСКОВ:Эйзенштейний хувьд түүний зургууд нь түүний кинонууд шиг мэдрэлийн өвчин, фоби өвчнийг даван туулах, хүслийг дарах эмчилгээний арга байсан юм. Тэгээд чиний хувьд?

ЛОНГО:Тийм гэж бодож байна. Зарим ард түмэн, овог аймаг ижил төстэй тохиолдлуудбөө нар хийдэг. Би үүнийг ингэж ойлгож байна: хүн галзуурч, гэртээ өөрийгөө түгжиж, объект бүтээж эхэлдэг. Тэгээд тэр гадаа гарч, бас зовж шаналж буй хүмүүст уран бүтээлээ үзүүлэхэд тэд илүү сайхан санагддаг. Урлагаар дамжуулан уран бүтээлчид өөрсдийгөө эдгээж, дагалдах бүтээгдэхүүн нь бусдад тусалдаг. Энэ нь мэдээж тэнэг сонсогдож байна (инээв), гэхдээ бид орчин үеийн эмч нар юм шиг санагддаг.

ГУСКОВ:Эсвэл номлогчид.

ЛОНГО:Мөн урлаг бол миний шашин, би үүнд итгэдэг. Ядаж түүний нэрээр хүн алахгүй.

Роберт Лонго 1953 онд Нью-Йоркийн Бруклин хотод төрж, Лонг-Айлендад өссөн. Хүүхэд байхдаа би түүн рүү хардаг байсан том нөлөөТүүний уран сайхны хэв маягийг бүрдүүлсэн алдартай соёл - кино театр, телевиз, сэтгүүл, комик зэрэг нөлөөлсөн.

1970-аад оны сүүлээр Лонго Нью-Йоркийн рок клубуудад "Ментолын дайн" (Роберт Лонгогийн ментолын дайн) төслийн хүрээнд туршилтын панк хөгжим тоглож байжээ. Тэрээр X-Patsys авангард хамтлагийг үүсгэн байгуулагчдын нэг (эхнэр Барбара Зукова, Жон Кесслер, Нокс Чандлер, Шон Конли, Жонатан Кейн, Энтони Коулман нартай хамт).

1980-аад оны үед Лонго R.E.M-ийн "The One I Love" дуу зэрэг хэд хэдэн дууны клипийг найруулсан. , Шинэ захиалгаар хачирхалтай хайрын гурвалжин, Мегадетын Энх тайвнаар худалдаалагдаж байна.

1992 онд зураач "Crypt-ийн үлгэрүүд" цувралын "Энэ Яа алах болно" гэсэн ангиудын нэгийг найруулсан. Хамгийн алдартай нь найруулагчийн бүтээлүүдЛонго - 1995 оны кино