Szermietiew. Szeremietiew Nikołaj Pietrowicz Podróż zagraniczna młodego hrabiego
Rodzina hrabiowska Szeremietiewów należała do najszlachetniejszych i najbogatszych w Rosji XVIII wieku. Szeremietiewowie byli znani jako mężowie stanu, budowniczowie kościołów, zamożni filantropi, którzy pomagali biednym i chorym, sprzyjali rozwojowi narodowej architektury, sztuki i muzyki. Ich kino domowe uchodziło za najlepszy prywatny teatr w imperium, a jego właściciele nie szczędzili pieniędzy i pracy na inscenizacjach przedstawień i tworzeniu scenografii. Teatr Szeremietiewa wyróżniał się nie tylko profesjonalnymi, wykształconymi i utalentowanymi aktorami i śpiewakami, ale także starannie zaprojektowanym układem sal, luksusową dekoracją i doskonałą akustyką. Wielu, którzy w tamtych czasach odwiedzali Kuskowo, zauważyło, że zakres przedstawień i profesjonalizm aktorów w niczym nie ustępują najsłynniejszemu teatrowi pałacowemu w Ermitażu.
Szeremietiewowie wierzyli, że prawdziwych aktorów należy wychowywać, cierpliwie trenując ich od dzieciństwa. I tak Parasza Kovaleva (1768-1803), córka chłopa pańszczyźnianego, już w wieku ośmiu lat znalazła się z innymi dziećmi w majątku hrabiego. Natychmiast została oddana pod opiekę samotnej księżniczce Marfie Michajłownej Dołgoruka. Dziewczyna otrzymała wykształcenie od księżniczki, kształciła się w zakresie śpiewu, aktorstwa, gry na harfie i klawesynie, języka francuskiego i włoskiego, literatury, umiejętności czytania i pisania oraz niektórych nauk ścisłych. Do majątku przyjeżdżali znani mistrzowie – aktorzy, śpiewacy i pedagodzy, którzy przygotowywali dzieci do życia teatralnego. Coraz częściej zauważali doskonałe zdolności małej Paraszy i przepowiadali jej wspaniałą przyszłość.
W tym samym czasie syn właściciela domu, Piotr Borysowicz Szeremietiew, Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew (1751-1809), podróżował po Europie w celu doskonalenia swojej edukacji. Wchłonąwszy panujące tam rewolucyjne idee, natychmiast postanowił zmienić życie Kuskowa i zorganizować je według kanonów europejskich. Pierwszą rzeczą, jaką zajął się młody człowiek, były pomieszczenia teatru jego ojca, które wydawały mu się stare i zbyt ciasne.
To właśnie wtedy, obserwując postęp prac budowlanych, Mikołaj Pietrowicz zobaczył nieśmiałą dziesięcioletnią dziewczynkę o wielkich oczach na bladej twarzy, a gdy poznał ją lepiej, poczuł niezwykły talent małej chłopczycy.
W nowym teatrze dziewczyna zadebiutowała rolą pokojówki z opery Greteri „Doświadczenie przyjaźni”. Swoim zachwycającym sopranem Parasha urzekła wszystkich widzów, nie pozostawiając obojętnym syna właścicielki. Nikołaj był tak zadowolony z debiutu małej aktorki, że dał jej główną rolę w kolejnej operze i ani przez moment nie wątpił w jej sukces. Wtedy po raz pierwszy na plakatach pojawił się teatralny pseudonim dziewczyny Zhemchugova. Od tego czasu najlepsze role w teatrze Szeremietiewo przypadły tylko młodej Paraszy.
Szeremietiewowie traktowali aktorów z szacunkiem i czcią. Nazywano ich po imieniu i patronimicznie; hrabia Szeremietiew Jr. nadał swoim aktorom nowe nazwiska na podstawie nazw kamieni szlachetnych. Legenda głosi, że nazwa Perłowej Paraszy została znaleziona w dniu, w którym w stawie posiadłości znaleziono małą perłę. Wszyscy aktorzy i muzycy teatru otrzymywali pensję, zabroniono im jakiejkolwiek pracy fizycznej, jedli tyle samo, co właściciele majątku, a do chorych zapraszano najlepszych miejscowych lekarzy. Wszystko to zaskoczyło szlachetnych gości Kuskowa i przez długi czas porządek w „dziwnej” rodzinie był jednym z najciekawszych tematów wieczorów towarzyskich w stolicy.
Plotki o Teatrze Szeremietiew rozeszły się po wszystkich majątkach, na każde przedstawienie do Kuskowa przyjeżdżała szlachta, a ci, którym nie udało się zobaczyć przedstawienia, długo lamentowali i słuchali barwnych historii tych, którzy oglądali kolejne przedstawienie.
Stary hrabia podjął decyzję o budowie nowego gmachu teatru, którego otwarcie miało nastąpić 30 czerwca 1787 r., w dniu, w którym sama Katarzyna P. zamierzała odwiedzić majątek Szeremietiewów. Słynny teatr, a zwłaszcza spektakl i głos młodej aktorki Praskovyi Zhemchugovej wywarło takie wrażenie na królowej, że zdecydowała się podarować dziewczynie pierścionek z brylantem. Odtąd młoda służąca Parasha stała się jedną z najbardziej znanych aktorek w Rosji.
30 października 1788 roku zmarł Piotr Borysowicz Szeremietiew. Wszystkie majątki chłopskie liczące dwieście tysięcy dusz trafiły do jego syna Mikołaja Pietrowicza. Po śmierci ojca zapomniał o teatrze, pił i buntował się, próbując odwrócić uwagę od żalu. Tylko Parasza był w stanie pocieszyć młodego hrabiego i ze współczuciem i nieskończoną życzliwością wyprowadził go z szaleństwa. Potem Nikołaj Pietrowicz spojrzał na dziewczynę inaczej: w jego sercu zrodziło się ogromne, silne uczucie. Żemczugowa stała się drugą osobą w teatrze, aktorzy zwracali się teraz do niej tylko jako do Praskovyi Iwanowna.
Wkrótce kochankowie wraz z całą trupą teatralną przenieśli się do nowej posiadłości hrabiego – Ostankina. Nagle u Paraszy zachorowała gruźlica, a lekarze na zawsze zabronili jej śpiewać. Czuła opieka hrabiego, jego cierpliwość i miłość pomogły kobiecie przetrwać ten smutek, a 15 grudnia 1798 r. Hrabia Szeremietiew dał wolność swojej ukochanej aktorce pańszczyźnianej. Ten odważny krok wywołał zdziwienie i plotki w kręgach szlacheckich, ale hrabia nie zwrócił uwagi na oszczerstwa. Postanowił poślubić swoją ukochaną. Rankiem 6 listopada 1801 roku w kościele św. Symeona Stołpnika, który obecnie znajduje się w Moskwie na Nowym Arbacie, odbył się skandaliczny ślub. Sakrament został udzielony w najściślejszej tajemnicy, zaproszono na niego jedynie czterech najbliższych i najwierniejszych przyjaciół Młodej Pary.
To małżeństwo trwało dwa lata w szacunku, wzajemnym zrozumieniu i miłości. Stan zdrowia Paraszy pogarszał się z dnia na dzień. 3 lutego 1803 r. Praskowa Iwanowna urodziła syna. Poród był trudny i bolesny, a osłabiony konsumpcją organizm kobiety nie pozwalał nawet wstać z łóżka. Śmiertelnie chora błagała o spotkanie z dzieckiem, lecz natychmiast zabrano je matce w obawie, że dziecko zarazi się i umrze. Hrabina znikała przez około miesiąc. W delirium błagała, aby pozwolono jej usłyszeć głos dziecka, a kiedy przyprowadzono go do drzwi sypialni, Parasza uspokoiła się i zapadła w ciężki sen.
Zdając sobie sprawę, że śmierć żony jest nieunikniona, Nikołaj Pietrowicz postanowił wyjawić swój sekret i porozmawiać o swoim małżeństwie z byłym poddanym. Skierował list do cesarza Aleksandra I, w którym błagał o przebaczenie i uznanie noworodka za spadkobiercę rodziny Szeremietiewów. Cesarz wyraził na to najwyższą zgodę.
Ukochana żona hrabiego Szeremietiewa zmarła w Domu Fontann w Petersburgu 23 lutego 1803 roku, dwudziestego dnia od narodzin syna. Miała zaledwie trzydzieści cztery lata. Na pogrzeb nie przyszedł nikt ze szlachty – panowie nie chcieli rozpoznać zmarłej hrabiny pańszczyźnianej. W ostatnią podróż Paraszę odprowadzali aktorzy, muzycy teatralni, urzędnicy ziemscy, chłopi pańszczyźniani i posiwiały z żalu mężczyzna trzymający w ramionach dziecko.
Teraz Praskowia Iwanowna Żemczugowa-Szeremietiew spoczywa w Ławrze Aleksandra Newskiego w rodzinnej krypcie hrabiów Szeremietiewów.
Wszystkie swoje osobiste fundusze i biżuterię przekazała osieroconym dzieciom i biednym narzeczonym na zakup posagu. Nikołaj Pietrowicz ściśle nadzorował wykonanie testamentu i do końca życia nieustannie pomagał kalekim i pokrzywdzonym. W swoim moskiewskim pałacu założył słynny Szpital Szeremietiew, który jest obecnie lepiej znany jako Instytut Medycyny Ratunkowej imienia. Sklifosowski. Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew zmarł sześć lat po swojej żonie.
W „Liście testamentowym” do syna hrabia tak pisał o Praskowej Iwanownie: „...darzyłem ją najczulszym uczuciem... obserwując jej umysł ozdobiony cnotą, szczerością, filantropią, stałością, wiernością. Te cechy... zmusiły mnie do zdeptania świeckich uprzedzeń w dyskusji na temat szlachty w rodzinie i wybrania jej na żonę...”
Miejsce historyczne Bagheera - tajemnice historii, tajemnice wszechświata. Tajemnice wielkich imperiów i starożytnych cywilizacji, losy zaginionych skarbów i biografie ludzi, którzy zmienili świat, tajemnice służb specjalnych. Historia wojen, tajemnice bitew i bitew, operacje rozpoznawcze przeszłości i teraźniejszości. Tradycje światowe, współczesne życie w Rosji, tajemnice ZSRR, główne kierunki kultury i inne powiązane tematy - wszystko, o czym milczy oficjalna historia.
Zgłębiaj tajniki historii - to ciekawe...
Teraz czytam
23 sierpnia 1939 roku pomiędzy ZSRR a nazistowskimi Niemcami podpisano pakt o nieagresji, który skłonna do skandalów prasa amerykańska od razu nazwała „umową z diabłem”. Wydaje się, że dziennikarze Stanów Zjednoczonych nie mieli pojęcia, że środowisko biznesowe ich własnego kraju miało długą i owocną współpracę z nazistami.
Męczennicy, zamachowcy-samobójcy, samobójstwa w imię wiary... Te słowa budzą jedynie przerażenie i odrazę. W ciągu ostatnich kilku lat strony światowej prasy pełne były doniesień o strasznych czynach muzułmańskich fanatyków. Ale gdzie są źródła tego strasznego zjawiska? Okazuje się, że w starożytnej Persji istniała sekta morderców, pod wieloma względami przewyższająca współczesnych terrorystów pod względem profesjonalizmu popełniania zbrodni - arabska sekta zabójców, która przez dwa stulecia trzymała na dystans wielu polityków w Azji i Europie.
Ulubionym zajęciem średniowiecznych władców wielu państw europejskich i azjatyckich było sokolnictwo. W XV-XVII w. w Rosji istniał nawet stopień nadworny sokolnika, odpowiedzialny za ceremonię królewskich wypraw po trofea myśliwskie. Współcześni właściciele Kremla nie wznowili tej tradycji, jednak ptaki drapieżne służą do ochrony kopuł i dachów Kremla przed inwazją wron.
Jeśli zapytasz zwykłego człowieka, czyje czołgi są najlepsze, najprawdopodobniej usłyszysz odpowiedź: ZSRR/Rosja, Niemcy i USA. Bardziej wyrafinowani obywatele prawdopodobnie pamiętają Izrael z jego Merkawami. Jednak dziś jednym z niekwestionowanych liderów w rozwoju wozów bojowych czwartej generacji jest Korea Południowa, a jedną z najlepszych jednostek jest jej najnowszy czołg K2 „Czarna Pantera”.
Sprawa Partii Przemysłowej jest jednym z najbardziej kontrowersyjnych procesów lat trzydziestych XX wieku. W czasach związek Radziecki Starannie omijano tę kartę historii, podobnie jak wiele innych wydarzeń związanych z represjami. Dziś proces ten powszechnie nazywany jest sfabrykowanym, zorganizowanym w celu usprawiedliwienia niepowodzeń pierwszego planu pięcioletniego. Ale czy tak jest naprawdę?
Waldensowski ruch religijny, który powstał w drugiej połowie XII wieku, stał się prekursorem epoki reformacji. Wyrażał niejasny protest ówczesnego społeczeństwa przeciwko oficjalnemu Kościołowi katolickiemu, pogrążonemu w luksusie i umiłowaniu pieniędzy. Pomimo represji i dotkliwych prześladowań, w wielu krajach małe wspólnoty waldensów przetrwały do dziś.
Wielki mongolski zdobywca Czyngis-chan urodził się nad syberyjską rzeką Onon w roku Czarnego Konia (około 1155 lub 1162 w pierwszym miesiącu letnim w południe szesnastego dnia. Zginął podczas ostatniej agresywnej kampanii po zdobyciu Tangutu posiadłości Śmierć wielkiego zdobywcy owiana jest wieloma tajemnicami...
W 52. numerze „Sekretów” z 2010 roku opublikowaliśmy artykuł Pawła Bukina „Czołgi Starożytności”. Paweł przekonująco argumentował, że w czasach starożytnych słonie bojowe niejednokrotnie demonstrowały na polach bitew swoją miażdżącą siłę. W odpowiedzi otrzymaliśmy materiał „Słonie niepapierowe”. Jej autor uważa, że słoni bojowych nie było i nie mogło być. Ten punkt widzenia wydawał nam się nie bez zainteresowania. Co Wy, drodzy czytelnicy, o tym myślicie?
Korzenie rodziny Szeremietiewów sięgają głęboko w historię Rosji. Wraz z Golicynami Szeremietiewowie wynieśli na tron młodego Michaiła Romanowa w 1612 r. Wszyscy pamiętamy z historii Borysa Pietrowicza Szeremietiewa – słynnego feldmarszałka, współpracownika Piotra Wielkiego. Ale w tym artykule nie będziemy rozmawiać o nim, ani nawet o jego synu, Piotrze Borysowiczu Szeremietiowie, generale, senatorze, szambelanie, który poświęcił wiele wysiłku i pieniędzy na stworzenie wyjątkowego zespołu pałacowego w Kuskowie pod Moskwą. Porozmawiajmy o wnuku Borysa Pietrowicza i synu Piotra Borysowicza - hrabiego Mikołaja Pietrowicza Szeremietiewa.
Hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew urodził się w Petersburgu. Młody Mikołaj Szeremietiew, jak wszyscy jego słynni przodkowie, był ściśle związany z panującą dynastią - dorastał i wychowywał się wraz z przyszłym cesarzem Pawłem I, z którym łączyła go wielka przyjaźń. Hrabia otrzymał doskonałe wykształcenie. Plan edukacji obejmował naukę wielu dyscyplin: od Prawa Bożego po handel międzynarodowy. Szeremietiew studiował historię, matematykę, geografię, biologię, astronomię, inżynierię, fortyfikację, artylerię, przepisy wojskowe, heraldykę, sztukę ceremonialną, a także studiował taniec, muzykę i ujeżdżenie. Zawodowo grał na fortepianie, skrzypcach i wiolonczeli, czytał partytury, dyrygował orkiestrą, brał udział w amatorskich występach w pałacu i na terenie swoich majątków.
Nikołaj Pietrowicz był znanym znawcą architektury i głównym wykonawcą-klientem. W ciągu dwudziestu lat z jego udziałem i na jego koszt powstał zespół teatralno-pałacowy w Ostankinie, budynki teatralne w Kuskowie i Markowie, domy w Pawłowsku i Gatczynie, dwór Champetre i Dom Fontanny w Petersburgu. Nie mniej ważna jest rola Szeremietiewa w budowie kościołów: Cerkiew Znaku Matki Bożej w klasztorze Nowospasskim, Cerkiew Trójcy Świętej w Domu Hospicyjnym, świątynia imienia Dmitrija z Rostowa w Rostowie Wielkim i inni.
Hrabia Szeremietiew przeszedł do historii kultury rosyjskiej jako wybitna postać teatru, twórca jednego z najlepszych teatrów w Rosji. W swoim majątku, w Kuskowie, hrabia założył szkołę teatralną, w której uczył swoich poddanych aktorstwa. Dzięki niemu wychowały się całe pokolenia utalentowanych aktorów pańszczyźnianych, muzyków i kompozytorów, a Teatr Kuskowski stał się jednym z najlepszych w Rosji. Główną aktorką teatru, „winowajczynią” jego niespotykanej sławy, była Praskovya Kovaleva-Zhemchugova, córka zwykłego wiejskiego kowala. Wiedząc o niemożności zawarcia małżeństwa z własną aktorką pańszczyźnianą, hrabia Szeremietiew, który zakochał się w niej od pierwszego wejrzenia, na zawsze sam zdecyduje: „Nigdy się z nikim nie ożenię”. Rzeczywiście przez długi czas Szeremietiewowi nie wolno było poślubić zwykłego człowieka i tylko cesarz Aleksander I wyraził zgodę na to małżeństwo. Ślub odbył się w 1801 r. W 1803 r. Parasza Żemczugowa – wielka aktorka pańszczyźniana, a następnie hrabina Szeremietiewa – dała mężowi syna Dmitrija. Trzy tygodnie później zmarła na gruźlicę.
Ku pamięci ukochanej żony hrabia zbudował w Moskwie Dom Hospicjum. Już pod koniec lat 80. Mikołaj Pietrowicz i Praskowia Iwanowna „za obopólnym i tajnym porozumieniem” wymyślili i rozpoczęli budowę tego domu, aby „uśmielić cierpiących”, których trudne życie hrabina znała aż za dobrze. Pod zabudowę wybrano działkę (wówczas odległe obrzeża Moskwy) w „Ogrodach Czerkasów” w pobliżu ulicy Spasskiej.
Wstępny projekt Domu Hospicjum wykonał utalentowany rosyjski architekt z byłych chłopów pańszczyźnianych, Elizvoy Nazarov. Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew chciał stworzyć instytucję zupełnie wyjątkową na barwnym tle rosyjskich instytucji i stowarzyszeń charytatywnych. W kwietniu 1804 roku miała miejsce fundacja czterech oficyn. Niezwykłością budowli było umiejscowienie w jej wnętrzu Kościoła Świętej Trójcy – w Domu trzeba było opiekować się nie tylko ciałami, ale i duszami podopiecznych. Na obrazie kopuły, wśród aniołów, przedstawiono małego Dmitrija, małego synka Szeremietiewa. Pomieszczenia kościelne ozdobiono szczególnym przepychem. Ze względu na wielkość planów wymagane od hrabiego fundusze były fantastyczne - 2,5 miliona rubli. I wpłacił do skarbu państwa kolejne 500 tysięcy na utrzymanie domu. Ta niezmierzona hojność zadziwiała jego współczesnych.
Do słynnego już nazwiska hrabiego dodano teraz kolejne – Miłosierny. Nikołaj Pietrowicz przeżył swoją żonę zaledwie o sześć lat. Ostatnie lata życia spędził w Petersburgu, w Domu Fontannowym. 1 stycznia 1809 roku zmarł Mikołaj Pietrowicz.
Uroczyste otwarcie Domu Hospicyjnego odbyło się półtora roku po śmierci założyciela i zbiegło się z jego urodzinami. W 1838 r. w domu było 140 osób. Korzyści domu nie ograniczały się do murów przytułku i szpitala. Na posag narzeczonych przeznaczano roczne sumy - „biedne i osierocone”; corocznie organizowano loterię, w której wygrywały obie strony, na rzecz stu biednych narzeczonych, które po ślubie otrzymywały z konta Szeremietiewa od 50 do 200 rubli na pomoc. zubożałych rzemieślników, na zasiłki na wychowanie sierot i tak dalej.
Szpital Domu Hospicyjnego (szpital Szeremietiewski) wniósł znaczący wkład w rozwój medycyny klinicznej w Rosji. Na początku XIX w. mieściła się tu moskiewska filia Akademii Medyko-Chirurgicznej. Od 1884 roku Szpital Szeremietiewa stał się bazą kliniczną uniwersytetu. Czołowi rosyjscy naukowcy nie tylko wprowadzają zaawansowane metody leczenia pacjentów, ale także tworzą solidne podstawy naukowe. W latach wojen i rewolucji szpital Szeremietiewski zamienił się w szpital: przyjął w swoich murach zarówno pierwszych rannych w bitwie pod Borodino (muzeum szpitalne zawiera historię medyczną księcia P.I. Bagrationa), jak i rannych uczestników rewolucji z 1905 i 1917 r.
Syna Mikołaja Szeremietiewa, Dmitrija Nikołajewicza, na stanowisku kuratora Domu Hospicyjnego zastąpił z kolei jego syn Siergiej Dmitriewicz Szeremietiew. Kontynuował także tradycje charytatywne rodziny Szeremietiewów. Przez ćwierć wieku głównym opiekunem Domu Hospicyjnego był Borys Siergiejewicz Szeremietiew, który zmarł w tym samym domu w sędziwym wieku w 1906 roku.
W czerwcu 1918 roku zlikwidowano samą nazwę Domu Hospicyjnego. Kościół przy szpitalu zamknięto, rozebrano drewniane ikonostasy i usunięto ikony. Dom zamienił się w zwykły szpital. W 1919 roku na terenie dawnego Domu Hospicyjnego zorganizowano Moskiewską Stację Pogotowia Miejskiego, a od 1923 roku do dziś mieści się tu jeden z budynków Instytutu Badawczego Medycyny Ratunkowej im. N.V. Sklifosofsky. W herbie Szeremietiewów widnieje napis: „Bóg strzeże wszystkiego”. Pod tym hasłem Szeremietiewowie postąpili dobrze.
3. Abramcewo pod rządami Mamontowów
Savva Ivanovich Mamontov (1841–1918), pochodzący ze starej rodziny kupieckiej, urodził się w mieście Jalutorovsk w obwodzie tobolskim (obecnie obwód tiumeński). Jego ojciec, Iwan Fiodorowicz Mamontow (1802–1869), założył spółkę akcyjną, która zbudowała linię kolejową Moskwa-Jarosław i brał udział w zagospodarowaniu pierwszych złóż naftowych w Baku. Około 1850 r. rodzina Mamontowów osiedliła się w Moskwie. S.I. Mamontow studiował w moskiewskim gimnazjum, petersburskim Instytucie Górniczym (1854–1855) i na Uniwersytecie Moskiewskim (1860–1862), których nie ukończył. I. F. Mamontow, chcąc wprowadzić syna w rodzinny biznes, wysłał go na staż do Baku (1862–1863), a następnie przedstawił zarządowi kolei moskiewsko-jarosławskiej.
W 1865 r. S.I. Mamontow poślubił Elżbietę Grigoriewnę Sapożnikową (1847–1908), która również pochodziła ze starej rodziny kupieckiej, posiadającej fabryki tkackie. Para osiedliła się na ulicy Sadovaya-Spasskaya w domu podarowanym przez I.F. W rodzinie było pięcioro dzieci – Siergiej (1867–1915), Andriej (1869–1891), Wsiewołod (1870–1951), Wiera (1875–1907) i Aleksandra (1878–1952), nazwane od pierwszych liter imię S.I. Mamontova - Savva.Po śmierci ojca S.I. Mamontow, odziedziczywszy część majątku, został dyrektorem (1872), a następnie prezesem zarządu przekształconej Spółki Akcyjnej Kolei Moskwa-Jarosław-Archangielsk (1894-1899).
W 1870 r. S.I. Mamontow kupił majątek Abramcewo od córki S.T. Aksakowa. Na zrujnowanym osiedlu wszystkie budynki wymagały remontu, a Mamontowowie przystąpili do jego renowacji. W latach 1870-1880. Dwór został odnowiony, przebudowano kuchnię i pomieszczenia dla służby. W północnej części podwórza wybudowano wiatrówkę i szopę ze stodołą, w miejscu sadu szklarnię i dwie szklarnie, w których uprawiano truskawki i brzoskwinie, a na południowy zachód od podwórza stajnię i dom powozowy. Podwórko z mleczarnią w „stylu holenderskim”, stodoła na siano i dacza zwana „Domem Jaszkina” nie zmieściły się na terenie starego majątku i zostały przeniesione poza jego granice. Większość z tych budynków nie zachowała się do dziś.
Chcąc poprawić sytuację miejscowych chłopów, Elżbieta Grigoriewna Mamontowa zorganizowała pierwszy w powiecie szpital (1873) i szkołę (1874). Aby zapobiec wyjazdom młodzieży wiejskiej do pracy w mieście, przy szkole otwarto w 1876 r. warsztat stolarski. Budynki te, położone na północny zachód od osiedla, zwane były „Wioską Kulturalną” i również nie zachowały się do dziś.
Z zawodu przedsiębiorca S.I. Mamontow był artystą z powołania: żywo interesował się sztukami pięknymi, architekturą i teatrem. Podczas studiów na uniwersytecie brał udział w grupie teatralnej prowadzonej przez dramaturga A. N. Ostrowskiego, następnie pobierał lekcje śpiewu w Mediolanie i studiował rysunek w Rzymie. Od końca lat 60. XIX w. Dom Mamontowów na Sadovaya-Spasskaya zaczęli odwiedzać przedstawiciele zawodów twórczych - artysta N.V. Nevrev, architekt V.A. Hartman i inni. W 1872 roku Mamontowowie odwiedzili Włochy, gdzie poznali rzeźbiarza M.M. Antokolskiego, artystę V. D. Polenov i historyk sztuki A.V. Prakhov. Na pamiątkę tego wydarzenia w Abramcewie, po południowo-wschodniej stronie dworu, założono „rzymski gaj”. W kolejnych latach I. E. Repin, V. M. i A. M. Vasnetsov, V. A. Serov, I. S. Ostroukhov, E. D. Polenova, K. A. Korovin, M. V. Nesterov, M. A. Vrubel, A. A. Kiselev i inni artyści. Twórcza społeczność tych mistrzów weszła do historii sztuki jako krąg artystyczny Mamontowa.
|
|
|
S. I. Mamontow. Lata 80. XIX wieku |
Z inicjatywy E. G. Mamontowej, przy udziale I. E. Repina, V. D. i E. D. Polenowa, V. M. Vasnetsova i Andrieja Mamontowa, w Abramcewie zgromadzono kolekcję dzieł sztuki ludowej (1881–1890). Na bazie tej kolekcji powstały produkty z warsztatu Abramcewo, który przekształcił się w warsztat stolarski. Kierownictwo artystyczne warsztatu w latach 1885–1892 prowadził E. D. Polenova, który stworzył ponad sto szkiców, według których wykonano meble i inne artykuły gospodarstwa domowego ozdobione rzeźbami i obrazami. Później warsztaty prowadzili artyści M. F. Yakunchikova i N. Ya.
W 1890 r. w „Wiosce Kulturalnej” wybudowano warsztat ceramiczny, którego dyrektorem artystycznym był M. A. Vrubel. Wykonał piece kaflowe dla domów Moskwy i Abramcewa Mamontowa, liczne dzieła rzeźby dekoracyjnej i zastawy stołowej. Znaczący wkład w działalność warsztatu wniósł mistrz technolog P.K. Vaulin, który przez kilkanaście lat kierował produkcją ceramiki.
W pracach warsztatów wzięli także udział Vasnetsov, Polenov, Serov, Korovin, Kiselev, Andrei Mamontov i inni artyści. Wyroby Abramcewa były poszukiwane w Moskwie, Petersburgu i innych miastach i zdobywały nagrody na prestiżowych wystawach, w tym na Wystawie Światowej w Paryżu (1900). W latach 90. XIX wieku. podobne warsztaty artystyczne otwarto w majątkach Solomenki M.F. Yakunchikovej i Talashkino księżnej M.K.
W Abramcewie podtrzymywali powszechną w tamtych latach tradycję występów domowych. Reżyserem i często dramaturgiem w nich był S.I. Mamontow, wszyscy grali role, a scenografię i szkice kostiumów stworzyli Polenow, Wasnetsow i inni artyści. Te amatorskie inscenizacje w dużym stopniu przyczyniły się do powstania przez Mamontowa rosyjskiej opery prywatnej (1885–1891, 1896–1899) w Moskwie. Na terenie majątku, obok dworu, powstała pracownia rzeźbiarska (1873) projektu V. A. Hartmanna. oraz łaźnię (1877) – 1878) projektu I.P. Ropeta – przykłady popularnego wówczas „stylu rosyjskiego”, jednego z nurtów eklektyzmu architektonicznego. W latach 1881–1882 W parku dworskim, według projektu W. M. Wasnetsowa i V. D. Polenowa, wzniesiono cerkiew Zbawiciela nie rękami. W 1883 r. obok kościoła, według projektu W. M. Wasnetsowa, zbudowano altanę, którą ze względu na swój dziwaczny wygląd nazwano „Chatą na Kurczych Udkach”. Kościół i chata uważane są za pierwsze dzieła rosyjskiej secesji.
W 1893 roku członkowie koła artystycznego Mamontowa obchodzili piętnastolecie swojej gminy. Z okazji tego wydarzenia przemówienie wygłosił W. M. Wasnetsow, a rok później ukazał się rocznicowy album „Kronika naszego koła artystycznego”, którego okładkę zaprojektował V. D. Polenov. Zarówno przemówienie Wasnetsowa, jak i album były poświęcone działalności teatralnej koła, ale jego dorobek jest bardziej znaczący i różnorodny. Koło artystyczne Mamontowa położyło podwaliny pod narodowy, neorosyjski kierunek stylu secesyjnego i w dużej mierze zdeterminowało działalność stowarzyszenia Świat Sztuki, Teatru Artystycznego K. S. Stanisławskiego i Sezonów Rosyjskich S. P. Diagilewa na przełomie XIX i XX w. – XX wiek. Członkowie koła utworzyli jedno z pierwszych muzeów dzieł rosyjskiej sztuki ludowej, a warsztaty Abramcewa zapoczątkowały odrodzenie i rozwój starożytnych rzemiosł - rzeźbienia w drewnie i produkcji majoliki.
W ciągu ostatnich lat działalność przedsiębiorcza S.I. Mamontowa znacznie się rozwinęła: położył Doniecką Kolej Węglową, był głównym akcjonariuszem Moskiewskiej Spółki Akcyjnej Zakładu Budowy Przewozów, Partnerstwa Newskiego Zakładu Mechanicznego i Towarzystwa Wschodniosyberyjskich Hut Żelaza , stając się jednym z założycieli rosyjskiego przemysłu kolejowego. Ale w 1899 r. Mamontow został aresztowany pod zarzutem nadużyć finansowych i spędził kilka miesięcy w więzieniu. W następnym roku został uniewinniony przez ławę przysięgłych, ale był całkowicie zrujnowany. Dom moskiewski, opieczętowany po aresztowaniu Mamontowa, i przechowywana w nim kolekcja dzieł sztuki zostały sprzedane na aukcji w celu spłacenia długów. Zachowało się Abramcewo, przepisane w 1880 r. przez E. G. Mamontowa.
|
|
|
Dwór. Lata 80. XIX wieku
W „Chacie na Udkach Z Kurczaka”
Od lewej do prawej:
Aleksandra Mamontowa,
Mademoiselle Rachou (guwernantka),
Wiera Mamontowa. Lata 90. XIX wieku
Wiera Mamontowa. Lata 90. XIX wieku
Kościół Zbawiciela nie zrobiony rękami
połowa lat 90. XIX w. połowa XX w
Piątek, 10 sierpnia 2007 00:12 + do zacytowania książki
Dopisuję dziś tę historię do swojego pamiętnika na znak spełnienia obietnicy. Rusinka, po wymianie wzajemnych komentarzy w swoim dzienniku na ten temat, a także na znak mojego głębokiego szacunku dla wielu Rosjan z rodziny Szeremietiewów. Post jest długi, ale nie chcę go dzielić na części. Cierpliwy i zainteresowany historią Rosji (zwłaszcza historią mecenatu) i częściowo romansem, myślę, że nie będzie żałował czasu spędzonego na czytaniu. Jeśli ta historia wzbudzi zainteresowanie wąskiego kręgu moich czytelników, z czasem pojawi się tutaj kontynuacja historii o chwalebnej rodzinie Szeremietiewów
Dlaczego zdecydowałam się zamieścić tę historię w swoim pamiętniku dzisiaj, 9 sierpnia?
Został on opracowany przeze mnie dokładnie rok temu.
Tego dnia 255 lat (obecnie 256 lat) urodził się hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew, genialny i wszechstronnie wykształcony człowiek.
Będąc jednym z najbogatszych szlachciców, był hojnym dobroczyńcą tamtej, tak odległej od nas epoki. Trochę o przodkach hrabiego N.P. Szeremietiew:
Korzenie rodziny Szeremietiewów sięgają głęboko w historię Rosji. Wraz z Golicynami Szeremietiewowie wynieśli na tron młodego Michaiła Romanowa w 1612 r. Dziadek Mikołaja Pietrowicza, Borys Pietrowicz Szeremietiew (1652-1719), jest znanym feldmarszałkiem i współpracownikiem Piotra I. Ojciec, Piotr Borysowicz Szeremietiew (1713-1788), jest generałem, senatorem, szambelanem, który poświęcił wiele wysiłku i pieniądze na stworzenie wyjątkowego zespołu pałacowego Kuskovo w obwodzie moskiewskim.
I. Argunow. Portret hrabiego Piotra Borysowicza Szeremietiewa. 1760
Kuskowo
Hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew urodził się 28 czerwca 1751 r. w Petersburgu. Młody Mikołaj Szeremietiew, jak wszyscy jego słynni przodkowie, był ściśle związany z panującą dynastią - dorastał i wychowywał się wraz z przyszłym cesarzem Pawłem I, z którym łączyła go wielka przyjaźń. Wiele lat później Nikołaj Pietrowicz jako jeden z ostatnich widział Pawła I w przeddzień jego tragicznej śmierci w Pałacu Michajłowskim.
N. Argunow. Portret hrabiego N.P. Szeremietiew. 1798
Zgodnie z tradycją, w wieku ośmiu lat Szeremietiew został zarejestrowany jako sierżant, a następnie porucznik Pułku Straży Życia Preobrażeńskiego.
Hrabia otrzymał doskonałe wykształcenie. Znany jest dokument zatytułowany „Plan wychowania młodego pana, ułożony dla młodego hrabiego Szeremietiewa, jedynego syna Jego Ekscelencji hrabiego Szeremietiewa, przez Jakowa Sztelina zimą 1764 r.”.
Majątek Kuskowo
Plan edukacji obejmował naukę wielu dyscyplin: od Prawa Bożego po handel międzynarodowy. Szeremietiew studiował historię, matematykę, geografię, biologię, astronomię, inżynierię, fortyfikację, artylerię, przepisy wojskowe, heraldykę, sztukę ceremonialną, a także studiował taniec, muzykę i ujeżdżenie.
Widok na posiadłość Kuskowo
Ponadto plan miał pomóc hrabiemu rozwinąć w sobie dobry gust w sądzie na temat dzieł malarstwa, rzeźby, architektury i sztuki.
Rodzina artystów pańszczyźnianych
Rodzinna galeria sztuki w Kuskowie
W rezultacie Szeremietiew dorastał i wychowywał się w szczególnej atmosferze, zdobywając poważne wykształcenie muzyczne: zawodowo grał na fortepianie, skrzypcach, wiolonczeli, czytał partytury, dyrygował orkiestrą, brał udział w amatorskich występach w pałacu i na jego posiadłości.
Fragment wnętrza pałacu. Kuskowo
W 1769 r. Hrabia odbył długą podróż do krajów europejskich.
Placówka moskiewska. Grawerowanie z XVIII wieku
Celem są studia na uniwersytecie w Lejdzie (Holandia). Podczas podróży Szeremietiew spotyka Handla i Mozarta (nawiasem mówiąc, ten ostatni pomaga mu nawet finansowo). Przedstawiany jest dworom Prus, Francji i Anglii.
Po powrocie do Rosji rozpoczęła się udana kariera Szeremietiewa na dworze. W 1774 r. dwudziestotrzyletni Szeremietiew został awansowany na szambelana, w 1777 r. został wybrany moskiewskim marszałkiem szlachty okręgowej, a w 1786 r. został mianowany tajnym radcą i senatorem. Cesarzowa Katarzyna II kocha i odwiedza majątki Szeremietiew niejeden raz, zwłaszcza Kuskowo.
Wnętrze pałacu w Kuskowie
Wraz z wstąpieniem na tron cesarza Pawła I w 1896 r. hrabia Szeremietiew został jednym z najwyższych urzędników dworu – naczelnym marszałkiem, przewodniczył wszystkim uroczystym procesjom i prawie codziennie jadał z cesarzem obiady i kolacje.
W Pałacu Kuskowo
W 1799 roku został mianowany dyrektorem teatrów cesarskich, a następnie dyrektorem Korpusu Paziów.
Nikołaj Pietrowicz był znanym znawcą architektury i głównym wykonawcą-klientem.
Widok na wieś Ostankino. Nieznany artysta
W ciągu dwudziestu lat z jego udziałem i na jego koszt powstał zespół teatralno-pałacowy w Ostankinie, budynki teatralne w Kuskowie i Markowie, domy w Pawłowsku i Gatczynie, dwór Champetre i Dom Fontanny w Petersburgu.
Nie mniej ważna jest rola Szeremietiewa w budowie kościołów: Cerkiew Znaku Matki Bożej w klasztorze Nowospasskim, Cerkiew Trójcy Świętej w Domu Hospicyjnym, świątynia imienia Dmitrija z Rostowa w Rostowie Wielkim i inni.
Fragment wnętrza osiedla w Ostankinie
Hrabia Szeremietiew przeszedł do historii kultury rosyjskiej jako wybitna postać teatru, twórca jednego z najlepszych teatrów w Rosji. W swoim majątku, w Kuskowie, hrabia założył szkołę teatralną, w której uczył swoich poddanych aktorstwa.
N. Argunow. Portret chłopca z rodziny Szeremietiewów. 1803
Główną aktorką teatru, „winowajczynią” jego niespotykanej sławy, była Praskovya Kovaleva-Zhemchugova (1768–1803), córka zwykłego wiejskiego kowala.
Jeśli chcesz, przeczytaj dalszy ciąg historii w komentarzach.
| Kategorie: | |
2 wybrane
Każda bajka rodzi się z jakiejś historii – w taki czy inny sposób. Nic więc dziwnego, że czasami życie przypomina fabułę wziętą niczym z książki dla dzieci. Na przykład: szlachetny książę zakochał się w pięknej, ale biednej dziewczynie i ta miłość była tak silna, że splunął na uprzedzenia i poślubił ją.
No może nie książę, ale hrabia. I mieszkali razem przez krótki czas. Ale szczęśliwy.
Książę
Szlachcic filarowy, hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew, był bogatym królewsko, szlachcicem rycerskim i romantycznie zakochanym w sztuce. W majątku Kuskowo, który odziedziczył po ojcu, zbudował teatr, który odbił się szerokim echem w całej Rosji. Aktorami byli chłopi pańszczyźniani, którzy jako dzieci zostali wybrani spośród wszystkich volostów Szeremietiewa ze względu na ich szczególne talenty do nauki muzyki, śpiewu, choreografii, języków obcych i, oczywiście, sztuki teatralnej w szkole teatralnej.
Nikołaj Pietrowicz osobiście dobierał repertuar i nadzorował próby. Sława utalentowanych aktorów podekscytowała całe wyższe społeczeństwo. Cesarz Paweł, metropolita Platon, król polski Stanisław II Poniatowski, król szwedzki Gustaw III i inni szlachcice – wszyscy przybywali do Kuskowa, aby cieszyć się wspaniałymi występami. I wyrazy podziwu dla głównej postaci Teatru Szeremietiewo – Praskovyi Zhemchugovej.
Kopciuszek
Nazwisko Zhemchugov otrzymała według kaprysu samego Mikołaja Pietrowicza. Szukając cennych talentów wśród tłumów poddanych, hrabia wolał je odpowiednio nazywać: Granatowa, Almazow, Biryuzowa.
W rzeczywistości Praskovya była córką garbatego kowala – „podkowaka” i przybyła do teatru hrabiego w wieku siedmiu lat, Parashki Kovalevy. Ale już w wieku 13 lat uderzyła jak błyskawica, wykonując na scenie głęboko wzruszającą rolę Louise z dramatu Sedena „Uciekający żołnierz”. W wieku 16 lat Praskovya Zhemchugova została zasłużenie uznana za prima teatru, hipnotyzując publiczność niezwykłą u tak młodej dziewczyny uduchowioną grą dramatyczną i elastycznym sopranem liryczno-dramatycznym.
Zhemchugova łatwo przekształciła się z tragicznej bohaterki w komediowego mówcę lub w młodą stronę - pozwoliła jej na to szczupła, delikatna sylwetka. I zawsze otrzymywała owacje na stojąco. Ale kiedy pojawiła się na scenie w obrazie Eliany z opery „Małżeństwa samnickie” Grétry’ego, publiczność wybuchła powszechnym szlochem.
Transformacja w księżniczkę
Była przeciwnikiem Szeremietiewa. Tak, doskonałe wykształcenie muzyczne, doskonała znajomość języków obcych, zewnętrzny wdzięk i jasna uroda... Ale czy naprawdę o to chodzi? Tożsamość dusz jest pierwotną przyczyną głębokiej pasji hrabiego i żarliwej wzajemności aktorki poddanej. Harmonijne, subtelne, hojne - Zhemchugova została uformowana z tego samego materiału. I tylko zgodnie z ziemskimi prawami stała poniżej niego.
Szeremietiew złożył przysięgę - jeśli nie będzie mógł poślubić swojej ukochanej, nie poślubi nikogo. Po śmierci ojca Nikołaj Pietrowicz otwarcie przeprowadził się do domu specjalnie zbudowanego dla Praskowej w Parku Kuskowskim.
Wszyscy wiedzieli o ich związku – nikt nie oceniał. W tamtych czasach zauroczenie właścicieli ziemskich młodymi chłopami było powszechne. A podejrzewanie Praskovyi Zhemchugovej o jakiekolwiek egoistyczne interesy byłoby niemal bluźnierstwem – cały jej wizerunek był tak czysty.
Jednak w 1797 r., gdy hrabia otrzymał tytuł naczelnego marszałka dworu cesarskiego i musiał przenieść się do Petersburga, w wyższych sferach zapanowało wzburzenie. Bajecznie bogaty Szeremietiew miał 37 lat, był kawalerem, a poza tym był serdeczny i przystojny. Najbardziej godna pozazdroszczenia impreza! Tylko z jakiegoś powodu nie interesuje go rozrywka towarzyska, a w domu w Petersburgu mieszka z aktorką pańszczyźnianą! To właśnie w Kuskowie Praskova została wyniesiona na Olimp - w kalkulacji Petersburga, gdzie w serialu rządziły powiązania i pochodzenie, świat mówił o niej tylko jako o dziewczynie z podwórka.
Tymczasem hrabia był strasznie obciążony świadomością winy przed ukochaną. Północne wiatry Petersburga podkopały jej zdrowie - Praskovya straciła wspaniały głos. Ponadto pogorszyła się jej dziedziczna gruźlica. Żemczugowa, dawno temu uwolniona od hrabiego, pozostała prostą kobietą, a gorycz tej sytuacji ją zabijała.
Korzystając z przychylności władcy (i wymyślając legendę o Praskowej Kowalewskiej z rodu polskiej szlachty!), Mikołaj Pietrowicz został uhonorowany pod każdym względem królewskim darem - Aleksander I podpisał specjalny edykt nadający hrabiemu Szeremietiewowi prawo do poślubienia Praskowej Żemczugowej .
Wybiła północ
Ślub, który odbył się 6 listopada 1801 roku, był tajny. Ciemny powóz szybko podjechał do kościoła parafialnego Symeona Stylity i pośpiesznie zabrał hrabiego, nowo utworzoną hrabinę Szeremietiewę i skromnych świadków ich małżeństwa.
Nikołaj Pietrowicz nikomu nie ujawnił, że jest żonaty. Pomimo cesarskiej zgody Praskowia Szeremietiewa nie zostałaby zaakceptowana w wyższych sferach - tytuł aktorki nie był lepszy niż status byłej chłopki pańszczyźnianej, ponieważ w tym czasie chowano nawet aktorów za płotem cmentarza.
Sekret wyszedł na jaw dwa lata później, kiedy nie dało się już go ukryć – w rodzinie Szeremietiewów urodził się syn, hrabia Dmitrij. Naturalnie taki nieprzewidziany zwrot oszołomił wszystkich chciwych krewnych, którzy z radością zaakceptowali fakt, że Nikołaj Pietrowicz nie pozostawi już bezpośredniego spadkobiercy. „Nasz najstarszy krewny to coś wspaniałego” – zauważyła w swoich wspomnieniach Anna Semenowna Szeremietiewa. Nikołaj Pietrowicz ostatecznie zapewnił sobie tytuł szaleńca, który otrzymywał przez całe życie.
Czy jednak przeszkadzało mu to, jeśli jego ukochana Praskowia zmarła dwudziestego dnia po urodzeniu syna? Poród w połączeniu z gruźlicą zadał śmiertelny cios temu silnemu, ale bardzo delikatnemu organizmowi.
Przez sześć lat, które miał przeżyć swoją żonę, Nikołaj Pietrowicz ściśle przestrzegał jej woli: wychował syna, pomagał biednym, inwestował kapitał w wydawanie posagów dla biednych narzeczonych i zbudował Dom Hospicyjny (obecnie Instytut Badawczy Sklifosowskiego ).
Hrabia został pochowany obok żony, w grobowcu Szeremietiewa w Ławrze Aleksandra Newskiego, w prostej trumnie z desek - hrabia Szeremietiew zapisał, aby rozdać biednym wszystkie pieniądze przeznaczone na bogaty pogrzeb najwyższych osób.
Elena Gorbunowa
