Klucz: klucz równoległy i ta sama nazwa, ich oznaczenia literowe. Opanowujemy trzy rodzaje tonacji równoległej moll d-moll

Dowiedzmy się dzisiaj, czym jest tonacja. Niecierpliwym czytelnikom od razu mówię: klucz- jest to przypisanie położenia skali muzycznej tonom muzycznym o określonej wysokości, wiążącym się z określonym odcinkiem skali muzycznej. W takim razie nie bądź zbyt leniwy, aby dokładnie to rozgryźć.

Słowo " klucz„Prawdopodobnie już słyszeliście, prawda? Piosenkarze czasami narzekają na niewygodną tonację, prosząc o podniesienie lub obniżenie wysokości utworu. Cóż, ktoś mógł słyszeć to słowo od kierowców samochodów, którzy używają tonacji do opisania dźwięku pracującego silnika. Powiedzmy, że przyspieszamy i od razu czujemy, że dźwięk silnika staje się bardziej przenikliwy – zmienia swój ton. Na koniec wymienię coś, z czym każdy z Was na pewno się zetknął – rozmowę podniesionym głosem (osoba po prostu zaczęła krzyczeć, zmieniła „ton” swojej wypowiedzi i wszyscy od razu odczuli efekt).

Wróćmy teraz do naszej definicji. Nazywamy tonalnością wysokość skali muzycznej . Czym są progi i ich budowę opisano szczegółowo w artykule. Przypomnę, że najczęściej spotykane w muzyce tryby to dur i moll; składają się one z siedmiu stopni, z których głównym jest pierwszy (tzw Tonik).

Tonika i mod – dwa najważniejsze wymiary tonalności

Masz pojęcie, czym jest tonacja, teraz przejdźmy do składników tonalności. Dla każdego klawisza decydujące są dwie właściwości – jego tonika i mod. Polecam pamiętać o następującym punkcie:

Zasadę tę można skorelować np. z nazwą tonacji, która występuje w następującej formie: F-dur, As-dur, h-moll, cis-moll itp.. Oznacza to, że nazwa tonacji odzwierciedla, że ​​jeden z dźwięków stał się centrum, toniką (pierwszym krokiem) jednego z trybów (dur lub moll).

Kluczowe znaki w kluczach

Wybór jednego lub drugiego klawisza do nagrywania utworu muzycznego określa, które znaki będą wyświetlane na klawiszu. Pojawienie się kluczowych znaków - krzyżyków i bemolów - wynika z tego, że w oparciu o daną tonikę narasta skala, która reguluje odległość między stopniami (odległość w półtonach i tonach) i która powoduje, że niektóre stopnie maleją, a inne wręcz przeciwnie, wzrastać.

Dla porównania oferuję 7 klawiszy durowych i 7 molowych, których główne kroki pełnią rolę toniku (na białych klawiszach). Porównaj na przykład tony C-dur i C-moll ile jest tam znaków D-dur i jakie są kluczowe znaki w d-moll itp.

Więc widzisz, że klucz się loguje Głównym- są to trzy krzyżaki (F, C i G) oraz in Drobny brak znaków; E-dur– klawisz z czterema krzyżykami (F, C, G i D) oraz in E-moll tylko jeden ostry na klawiszu. Wszystko to dlatego, że w moll, w porównaniu do majora, niski trzeci, szósty i siódmy stopień są swego rodzaju wskaźnikami trybu.

Aby zapamiętać, jakie są kluczowe znaki w kluczach i nigdy się z nimi nie pomylić, musisz opanować kilka prostych zasad. Więcej na ten temat przeczytasz w artykule. Przeczytaj go i dowiedz się na przykład, że krzyżyki i bemy w tonacji nie są pisane przypadkowo, ale w pewnym, łatwym do zapamiętania porządku i że właśnie ta kolejność pozwala błyskawicznie poruszać się po całej gamie tonacji...

Klucze równoległe i tytułowe

Czas dowiedzieć się, jakie są tony równoległe i jakie są te same klawisze. Z kluczami o tej samej nazwie spotkaliśmy się już, gdy porównywaliśmy klucze główne i poboczne.

Klucze o tej samej nazwie- są to tonacje, w których tonika jest taka sama, ale tryb jest inny. Na przykład, H-dur i h-moll, G-dur i G-moll itp.

Klucze równoległe- są to tonacje, w których te same znaki kluczowe, ale różne toniki. Widzieliśmy także te: na przykład tonację C-dur bez znaków i La Minora też, lub G-dur jednym ostrym i E-moll także z jednym ostrym, w F-dur jedno mieszkanie (B) i B w d-moll także jeden znak - B-flat.

W parze „dur-moll” zawsze występują te same i równoległe tonacje. Każdemu z klawiszy można nadać tę samą nazwę i równoległą nazwę większą lub mniejszą. Wszystko jest jasne w przypadku nazw o tej samej nazwie, ale teraz zajmiemy się nazwami równoległymi.

Jak znaleźć klucz równoległy?

Tonika mollowa równoległa znajduje się na szóstym stopniu gamy durowej, a tonika gamy durowej o tej samej nazwie na trzecim stopniu gamy molowej. Na przykład szukamy równoległej tonacji E-dur: szósty etap w E-dur- notatka Cis, co oznacza, że ​​tonacja jest równoległa E-dur – cis-moll. Inny przykład: szukanie paraleli dla f-moll– liczymy trzy kroki i dochodzimy do siebie równolegle As-dur.

Istnieje inny sposób znalezienia klucza równoległego. Obowiązuje zasada: toniką tonacji równoległej jest tercja mała w dół (jeśli szukamy tercji równoległej) lub tercja mała w górę (jeśli szukamy dur równoległy). Czym jest trzecia, jak ją zbudować i wszystkie inne kwestie związane z interwałami omówiono w artykule.

Podsumować

W artykule zbadano pytania: czym jest tonalność, czym są tonalności równoległe i tytułowe, jaką rolę pełni tonika i mod oraz jak znaki kluczowe pojawiają się w tonalnościach.

Podsumowując, kolejny interesujący fakt. Istnieje jedno zjawisko muzyczno-psychologiczne – tzw słyszenie kolorów. Co to jest słyszenie kolorów? Jest to forma absolutnego tonu, w której osoba kojarzy każdy klawisz z kolorem. Kompozytorzy N.A. mieli słuch barwny. Rimski-Korsakow i A.N. Skriabin. Być może i Ty odkryjesz w sobie tę niesamowitą zdolność.

Życzę sukcesów w dalszej nauce muzyki. Zostaw swoje pytania w komentarzach. Teraz proponuję trochę odpocząć i obejrzeć wideo z filmu „Przepisywanie Beethovena” z genialną muzyką IX symfonii kompozytora, której tonacja, nawiasem mówiąc, jest już ci znana D-moll.

„Przepisywanie Beethovena” – IX Symfonia (niesamowita muzyka)

Pozdrawiamy wszystkich czytelników naszego bloga muzycznego! Już nie raz w swoich artykułach pisałem, że dla dobrego muzyka ważna jest nie tylko technika gry, ale także znajomość teoretycznych podstaw muzyki. Mieliśmy już artykuł wprowadzający na ten temat. Gorąco polecam uważne przeczytanie. A dzisiaj przedmiotem naszej rozmowy jest logowanie.
Przypominam, że w muzyce są tonacje durowe i molowe. Główne tonacje można w przenośni opisać jako jasne i pozytywne, podczas gdy mniejsze tonacje można opisać jako ponure i smutne. Każdy klawisz ma swoje charakterystyczne cechy w postaci zestawu ostrych lub płaskich końcówek. Nazywa się je znakami tonalnymi. Można je również nazwać znakami kluczowymi w klawiszach lub znakami kluczowymi w klawiszach, ponieważ przed zapisaniem jakichkolwiek nut i znaków należy przedstawić klucz wiolinowy lub basowy.

Ze względu na obecność znaków kluczowych klucze można podzielić na trzy grupy: bez znaków, z krzyżykami w kluczu i z spłaszczeniami w kluczu. W muzyce nie ma czegoś takiego, że znaki w tej samej tonacji będą jednocześnie ostre i bemole.

A teraz podaję listę tonacji i odpowiadających im kluczowych znaków.

Kluczowy wykres

Zatem po dokładnym rozważeniu tej listy należy zwrócić uwagę na kilka ważnych kwestii.
Z kolei do klawiszy dodawany jest jeden ostry lub płaski. Ich dodatek jest ściśle określony. W przypadku ostrych sekwencji jest następująca: fa, do, sol, re, la, mi, si. I nic więcej.
W przypadku mieszkań łańcuszek wygląda następująco: si, mi, la, re, sól, do, fa. Należy pamiętać, że jest to odwrotność sekwencji ostrych znaków.

Prawdopodobnie zauważyłeś, że ta sama liczba znaków ma dwa tony. Nazywają się . Na naszej stronie znajduje się osobny, szczegółowy artykuł na ten temat. Radzę Ci to przeczytać.

Określenie kluczowych znaków

Teraz następuje ważny punkt. Musimy nauczyć się określać po nazwie klucza, jakie ma kluczowe znaki i ile ich jest. Przede wszystkim należy pamiętać, że znaki są określane za pomocą kluczy głównych. Oznacza to, że w przypadku kluczy mniejszych będziesz musiał najpierw znaleźć równoległy klucz główny, a następnie postępować zgodnie z ogólnym schematem.

Jeśli w nazwie dur (z wyjątkiem F-dur) w ogóle nie ma żadnych znaków lub występuje tylko krzyżyk (np. Fis-dur), to są to klawisze durowe z ostrymi znakami. W przypadku F-dur trzeba pamiętać, że B jest w tonacji. Następnie zaczynamy wyliczać kolejność krzyżyków, która została zdefiniowana powyżej w tekście. Wyliczanie należy przerwać, gdy następna nuta z przecinkiem będzie nutą niższą od toniki naszej durowej.

• Na przykład musisz określić znaki tonacji A-dur. Wymieniamy nuty ostre: F, C, G. G jest nutą niższą od toniki A, dlatego tonacja A-dur ma trzy krzyżyki (F, C, G).

W przypadku głównych klawiszy płaskich zasada jest nieco inna. Podajemy kolejność bemolów aż do nuty następującej po nazwie toniki.

• Na przykład naszym kluczem jest As-dur. Zaczynamy wyliczać mieszkania: B, E, A, D. D to następna nuta po nazwie toniku (A). Zatem w tonacji As-dur są cztery bemole.

Koło piątych

Koło kluczy piątych- Jest to graficzne przedstawienie połączeń różnych tonacji i odpowiadających im znaków. Można powiedzieć, że wszystko, co ci wcześniej wyjaśniłem, jest wyraźnie widoczne na tym schemacie.

Dzisiaj będziemy kontynuować naszą rozmowę na temat teorii muzyki. Początek można przeczytać tutaj. Czas więc wyjaśnić rozmowę na temat takiej koncepcji jak klucze równoległe. Masz już pojęcie, czym jest skala, znasz także takie znaki, jak ostry i płaski. Przypomnę jeszcze raz, że skale są albo większe, albo mniejsze. Tak więc gamy durowe i molowe z tym samym zestawem dźwięków nazywane są tonacjami równoległymi. Oznaczając skalę (klucz) na pięciolinii muzycznej, najpierw napisz klucz wiolinowy (lub rzadziej klucz basowy), a następnie napisz znaki (znaki tonacyjne). W jednym kluczu znaki mogą być albo tylko ostrymi, albo tylko płaskimi znakami. W niektórych klawiszach brakuje oznaczeń klawiszy.

Przyjrzyjmy się tonacji równoległej na przykładzie skali C-dur i A-moll.

Jak być może zauważyłeś na obrazku, w tych skalach nie ma znaków kluczowych, to znaczy, że w tych tonacjach mamy ten sam zestaw dźwięków. Można także zauważyć, że tonika (pierwszy stopień gamy) duru równoległego to trzeci stopień molla równoległego, a tonika mollu równoległego to szósty stopień duru równoległego.

W odniesieniu do gitary nietrudno się domyślić, że dla akordu durowego wystarczy przesunąć tonikę o trzy progi w dół, aby znaleźć tonikę molla równoległego.

Również na zdjęciu widać równoległe tonacje, które mają kluczowe znaki. Jest to F-dur z jedną tonacją płaską i odpowiadającym jej d-moll. A także dwie klawisze z jednym ostrym – G-dur i E-moll.

W sumie jest 15 klawiszy głównych i 15 mniejszych. Wyjaśnię, jak się je robi. Maksymalna liczba bemol lub krzyżyków w tonacji może wynosić 7. Plus jeszcze jeden klucz główny i pomocniczy bez znaków klawiszowych. Podam ich równoległą korespondencję:

C-dur odpowiada Drobny
G-dur odpowiada E-moll
F-dur odpowiada D-moll
D-dur odpowiada h-moll
Głównym odpowiada Fis-moll
E-dur odpowiada Cis-moll
B-dur odpowiada Gis-moll
G-dur odpowiada Es-moll
Des-dur odpowiada B-moll
Płaski kierunek odpowiada f-moll
Es-dur odpowiada C-moll
B-dur odpowiada G-moll
Fis-dur odpowiada Cis-moll
Cis-dur odpowiada Ostry nieletni
C-dur odpowiada Płaski nieletni

Mam nadzieję, że ten artykuł pomógł ci zrozumieć koncepcję klawiszy równoległych w muzyce. Aby w pełni zrozumieć ten termin, radzę przeczytać artykuł na temat

Dziś opowiem Wam jak umieścić akord Em (e-moll). pięć stanowisk Na gitarze. Każda pozycja akordu Em (e-moll) wyróżnia się wygodą, a także brzmieniem samego akordu. Na przykład: Na pierwszej i czwartej pozycji gra akordu Em (e-moll) jest znacznie wygodniejsza niż na trzeciej i piątej.

W każdym razie, jeśli chcesz znać i móc grać nie tylko akord Em (e-moll), ale także wszystkie akordy durowe i molowe, a także grać te akordy na gitarze, radzę zapoznać się z .

Struktura akordu Em (e-moll) na gitarze

Jeśli spojrzeć z punktu widzenia teoria muzyki, wówczas akord Em (e-moll) składa się z moll E, G, B.

• Tonik lub prima - E (E)
• Trzecia mała - G (sól)
• Doskonała piąta - B (H) (B)

Objaśnienia dotyczące palcowania

1. Palec wskazujący.
2. Środkowy palec.
3. Palec serdeczny.
4. Mały palec.

Palcowanie akordu Em (e-moll) w pięciu pozycjach na gitarze

Pierwszy pozycje:

Akord: Em:1

• Struny 6, 3, 2 i 1 są otwarte.
• Ściskamy piątą strunę środkowym palcem na drugim progu.
• Palcem serdecznym ściskamy czwartą strunę na drugim progu.

Palcowanie akordu Em (e-moll) in drugi pozycje:

Akord: Em:2

• Szósta struna nie brzmi.
• Ściskamy piątą i czwartą strunę palcem wskazującym na drugim progu, stosując technikę barre.
• Palcem serdecznym ściskamy trzecią strunę na czwartym progu.
• Małym palcem ściskamy drugą strunę na 5 progu.
• Ściskamy 1 strunę środkowym palcem na 3 progu.

Palcowanie akordu Em (e-moll) in trzecie pozycje:

Akord: Em:3

• Szósta struna nie brzmi.
• Małym palcem ściskamy piątą strunę na siódmym progu.
• Ściskamy czwartą strunę środkowym palcem na 5 progu.
• Palcem wskazującym ściskamy trzecią strunę na czwartym progu.
• Palcem serdecznym ściskamy drugą strunę na 5 progu.

Palcowanie akordu Em (e-moll) in czwarty pozycje:

Akord: Em:4

• Szósta struna nie brzmi.
• Trzymamy palec 5., 4., 3., 2. i 1. na 7. progu, stosując technikę barre.
• Palcem serdecznym ściskamy czwartą strunę na 9. progu.
• Trzecią strunę ściskamy małym palcem na 9. progu.
• Ściskamy drugą strunę środkowym palcem na ósmym progu.

Palcowanie akordu Em (e-moll) piąty pozycje:

Akord: Em:5

• Palcem serdecznym ściskamy szóstą strunę na 12. progu.
• Ściskamy piątą strunę środkowym palcem na 10. progu.
• Ściskamy czwartą i trzecią strunę palcem wskazującym na 9. progu.
• Ściskamy struny 2 i 1 małym palcem na 12 progu.

Artykuł ten poświęcony jest niezwykle ważnemu tematowi w muzyce – tonalności. Dowiesz się, czym jest tonacja, jakie są tonacje równoległe i tytułowe, a także omówione zostaną ich oznaczenia literowe.

Co to jest tonalność?

Samo słowo sugeruje jego znaczenie. Wydaje się, że nadaje ton całemu utworowi muzycznemu. Tak naprawdę tonacja jest podstawą dzieła. Zaczynają od tego, tworząc tę ​​czy inną kompozycję muzyczną. To jest swego rodzaju początek.

Na przykład jest tonacja C-dur. Oznacza to, że toniką, zwaną także pierwszym stopniem trybu, jest dźwięk „C”. Główny akord w tej tonacji składa się z dźwięków do-mi-sol. Akord ten nazywany jest „triadą toniczną”.

W związku z tym przed demontażem i odtworzeniem utworu muzycznego wykonawca określa tonację główną, nachylenie modalne, sprawdza liczbę kluczowych znaków i mentalnie określa, jaka jest jego tonacja równoległa.

Tę samą kompozycję muzyczną można śpiewać lub grać w zupełnie różnych tonacjach odpowiedniej skali. Służy to przede wszystkim wygodzie wykonywania wokalu.

Równoległa tonacja zastosowana w dziele może nadać kompozycji inny koloryt. Na przykład, jeśli utwór muzyczny jest napisany w jasnej tonacji D-dur, to jego równoległą tonacją jest smutny i tragiczny h-moll.

Oznaczenia literowe kluczy

Major jest oznaczony przez dur, minor przez moll. Ostry - jest, płaski - es. Poniżej znajduje się lista niektórych kluczy równoległych i ich symboli literowych.

• C-dur (bez znaków). Oznaczone C-dur. Tonacją równoległą jest a-moll (a-moll).

• F-dur - jedno bemol (B). Wyznaczony F-dur. Jego odpowiednikiem jest d-moll (d-moll).
• G-dur - jeden ostry (F). Wyznaczony G-dur. Równoległa do niego tonacja to e-moll (e-moll).
• B-dur - dwa bemole (B, E). Wyznaczony B-dur. Jego odpowiednikiem jest g-moll (g-moll).
• D-dur - dwa krzyżyki (F, C). Wyznaczony D-dur. Jego odpowiednikiem jest h-moll (h-moll).

Co to są tony równoległe?

Są to tony durowe i molowe, które zawierają te same znaki tonacyjne, ale mają inną tonikę.

Powyższa lista przedstawia niektóre klucze i ich odpowiedniki.

Aby znaleźć klucz równoległy do ​​danego klucza głównego, należy zejść m.3 (tercja mała) od danego.

Jeżeli chcemy określić tonację równoległą do danego mollu, to należy przejść od wskazanej do b.3 (tercja wielka).

Powyższa lista wyraźnie pokazuje równoległe tonacje nastroju durowego i molowego do dwóch znaków na tonację.

Klucze o tej samej nazwie

Są to te, które mają tę samą tonikę, ale różne nachylenie modalne i odpowiednio zupełnie inne znaki w tonacji.

Na przykład:

• C-dur (bez znaków) - C-moll (trzy bemole).
• F-dur (jeden bemol) - F-moll (cztery bemole).
• G-dur (jeden ostry) - g-moll (dwa mieszkania).

Tonacja jest zatem swoistym początkiem każdej kompozycji muzycznej zarówno dla kompozytora, jak i wykonawcy. Transpozycja melodii, czyli przejście z jednej tonacji na drugą, pozwala wokalistom na swobodne wykonywanie absolutnie wszystkich kompozycji. Taki transfer czasami nadaje dziełu zupełnie nową kolorystykę. Można przeprowadzić ciekawy eksperyment i spróbować wykonać utwór muzyczny zapisany w tonacji durowej w tonacji molowej (można też wybrać tonację równoległą). Jasny i radosny nastrój zamieni się w smutny i smutny. W XX wieku pojawiło się określenie „muzyka atonalna”, czyli muzyka nie posiadająca ustalonej tonacji. Ale to zupełnie inna historia...

Aktualny

Różnorodny
Różnorodny