Peter I očami zahraničných umelcov. Celoživotné portréty Petra I. Obrazy o Petrovi 1 od ruských umelcov
Cár Fiodor Alekseevič, syn Alexeja Michajloviča, zomierajúci bezdetný, si neurčil dediča. Jeho starší brat John bol slabý fyzicky aj psychicky. Zostávalo, ako si ľudia tiež želali, „byť v kráľovstve pre Petra Alekseeviča“, syna druhej manželky Alexeja Michajloviča.
Ale Ioannova sestra, princezná Sofya Alekseevna, sa chopila moci a desaťročný Peter, napriek tomu, že bol ženatý so svojím bratom Ioannom a volal sa cár, bol hanebným cárom. Nestarali sa o jeho výchovu a bol úplne ponechaný sám na seba; ale keďže bol obdarený všetkými darmi prírody, sám sa našiel učiteľom a priateľom v osobe ženevského rodáka Franza Leforta.
Aby sa Peter naučil aritmetiku, geometriu, fortifikáciu a delostrelectvo, našiel sa učiteľ, Holanďan Timmerman. Doterajšie moskovské kniežatá nedostali vedecké vzdelanie, Peter sa ako prvý obrátil kvôli vede na západných cudzincov. Sprisahanie proti jeho životu zlyhalo, Sofia bola nútená odísť do novodevičského kláštora a 12. septembra 1689 sa začala vláda Petra Veľkého, keď mal len niečo vyše 17 rokov. Nemožno tu vymenovať všetky slávne činy a reformy Petra, ktoré mu dali prezývku Veľký; Povedzme, že transformoval a vychovával Rusko po vzore západných štátov a ako prvý dal impulz k tomu, aby sa stalo v súčasnosti mocnou mocnosťou. Peter v drine a starostiach o svoj stav nešetril seba a svoje zdravie. Jemu vďačí za svoj vznik naše hlavné mesto Petrohrad, založené v roku 1703, 16. mája na ostrove Lust-Eyland, prevzatom od Švédov. Peter Veľký bol zakladateľom ruského námorníctva a pravidelnej armády. Zomrel v Petrohrade 28. januára 1725.
Krivoshlykov príbeh
Peter 1 tematické obrázky
1. Peter I. na pozadí námornej bitky. Bol v Zimnom paláci na konci 19. storočia. bol prevezený do Carského Sela. Spočiatku sa považovalo za dielo Jána Kupieckého, potom Tannauera. Pripisovanie Nikitinovi sa prvýkrát objavilo v 20. storočí a zdá sa, že stále nie je ničím zvlášť podporované.
2. Peter I. z Galérie Uffizi. Už som o ňom písal v prvom príspevku o Nikitinovi. Prvýkrát bol skúmaný v roku 1986 a publikovaný v roku 1991. Nápis na portréte a technická odbornosť Rimskej-Korsakovej svedčia v prospech Nikitinnovho autorstva. Väčšina umeleckých kritikov sa však neponáhľa s uznaním portrétu ako Nikitinovej práce, pričom uvádza nízku umeleckú úroveň plátna.
3. Portrét Petra I. zo zbierky Pavlovského paláca.
A.A. Vasilčikov (1872) to považoval za dielo Caravacca, N.N. Wrangel (1902) - Matveeva. Zdá sa, že tieto röntgenové snímky podporujú Nikitinovo autorstvo, aj keď nie na 100%. Datovanie diela je nejasné. Peter vyzerá staršie ako na portrétoch č.1 a 2. Portrét mohol vzniknúť tak pred Nikitinovou cestou do zahraničia, ako aj po nej. Pokiaľ to samozrejme nie je Nikitin.
4. Portrét Petra I. v kruhu.
Do roku 1808 patril veľkňazovi ruskej cirkvi v Londýne Y. Smirnovovi. Do roku 1930 - v Stroganovskom paláci, teraz v Štátnom ruskom múzeu.
Pripisovanie Nikitinovi vzniklo počas presunu do Ruského múzea. Dôvod: „Verujúc inštinktu a oku, kritici umenia neomylne identifikovali autora ako Ivana Nikitina.“ Pripisovanie spochybnili Moleva a Belyutin. Podľa prieskumu sa technika písania líši od Nikitinovej techniky a vo všeobecnosti od ruských portrétov Petrovej doby. Autorove opravy však vedú k presvedčeniu, že portrét bol namaľovaný zo života. (IMHO - je to naozaj pravda, čo sa o troch predchádzajúcich portrétoch povedať nedá).
Androsov uzatvára: „Jediný umelec, ktorý mohol v Rusku vytvoriť dielo takej hĺbky a úprimnosti, bol Ivan Nikitin.
Argument je „železobetón“, čo môžete povedať))
5. Peter I. na smrteľnej posteli.
V roku 1762 vstúpil na Akadémiu umení zo Starého Zimného paláca. V súpise 1763-73. bol uvedený ako „Portrét zvädnutého suverénneho cisára Petra Veľkého“, autor neznámy. V roku 1818 bol považovaný za dielo Tannauera. V roku 1870 P.N. Petrov pripísal dielo Nikitinovi na základe poznámky A.F. Kokorinová. Všimnime si, že nikto z výskumníkov okrem Petrova nevidel túto poznámku a tu sa opakuje rovnaký príbeh ako v prípade „portrétu podlahového hajtmana“.
Potom až do začiatku 20. stor. autorstvo portrétu „zdieľali“ Tannauer a Nikitin, potom bolo jeho autorstvo potvrdené.
Technologická štúdia vykonaná Rimskou-Korsakovou v roku 1977 potvrdila Nikitina ako autora. Rád by som poznamenal, že sfarbenie diela je veľmi zložité a takmer nikdy sa nenachádza v iných Nikitinových dielach (napríklad portrét Stroganova, maľovaný približne v rovnakom čase). Samotný Peter je zobrazený zo zložitého uhla, no drapéria, ktorá zakrýva jeho telo, vyzerá beztvará. Pripomínajú tak ďalšie autentické diela Ivana Nikitina, kde umelec upúšťa od zložitého modelovania tela a záhybov a prekrýva trup zobrazovanej osoby látkou.
Existujú aj ďalšie obrazy Petra I. na smrteľnej posteli.
Jeden obraz sa pripisuje Tannauerovi. Tu leží zosnulý cisár približne vo výške očí maliara, ktorý odmieta zložitý uhol (s ktorým si „Nikitin“ veľmi neporadil). Kresba a maľba sú zároveň sebavedomé a mne osobne sa táto práca páči ešte viac ako Nikitinova.
Tretí obraz je voľnou kópiou druhého a v niektorých zdrojoch je tiež pripisovaný Nikitinovi. Osobne sa mi zdá, že takéto prisudzovanie nie je v rozpore so slávnymi Nikitinovými obrazmi. Mohol však Ivan Nikitin súčasne vytvoriť dva obrazy mŕtveho Petra I., ktoré by sa tak líšili umeleckými hodnotami?
6. Existuje ďalší portrét Petra I., ktorý sa predtým považoval za dielo Nikitina. Teraz sa pripisuje Caravaque. Portrét je veľmi odlišný od všetkých predchádzajúcich.
7. Ďalší portrét Petra I., pripisovaný Nikitinovi. Nachádza sa v múzejnej rezervácii Pskov, z nejakého dôvodu pochádza z rokov 1814-16.
Aby som to zhrnul, poznamenávam, že portréty Petra I., ktoré som pripísal Nikitinovi, sa od seba značne líšia tak v úrovni zručnosti, ako aj v štýle prevedenia. Vzhľad kráľa je tiež sprostredkovaný veľmi odlišne. (Podľa môjho názoru existujú určité podobnosti iba medzi „Peter na pozadí námornej bitky“ a „Peter z Uffizi“). To všetko nás núti myslieť si, že portréty patria štetcom rôznych umelcov.
Môžeme zhrnúť niektoré výsledky a urobiť nejaké hypotézy.
Mýtus „Ivan Nikitin - prvý ruský maliar“ sa začal formovať zrejme začiatkom 19. storočia. Za sto rokov, ktoré uplynuli od éry, keď umelec pracoval, urobilo ruské umenie obrovský krok vpred a portréty z doby Petra Veľkého (ako maľba vo všeobecnosti) sa už zdali veľmi primitívne. Ivan Nikitin však musel vytvoriť niečo výnimočné, a napríklad portrét Stroganova pre takýchto ľudí 19. storočia. zjavne sa nezdalo. Následne sa situácia zmenila len málo. Talentované, majstrovsky spracované diela, ako napríklad „Portrét kancelára Golovkina“, „Portrét Petra I. v kruhu“, „Portrét podlahového hajtmana“ boli pripísané Nikitinovi bez veľkého dôkazu. V prípadoch, keď umelecká úroveň diel nebola príliš vysoká, bolo Nikitinovo autorstvo spochybnené a ignorovali sa dokonca aj jasné dôkazy. Navyše tento stav trvá dodnes, o čom svedčia portréty Petra a Kataríny z Uffizi.
Celé je to dosť smutné. Historici umenia môžu ľahko ignorovať také dôkazy o autorstve, ako sú nápisy na obrazoch a výsledky skúmania, ak tieto údaje nezapadajú do ich koncepcie. (Netvrdím, že takéto dôkazy sú absolútne spoľahlivé. Jednoducho, keď nie oni, tak čo? Nie ten povestný umeleckohistorický inštinkt, ktorý dáva veľmi odlišné výsledky). Podstatu všetkých konceptov často určujú oportunistické momenty.
PETER I
Peter I. Veľký (1672-1725), zakladateľ Ruskej ríše, zaujíma jedinečné miesto v histórii krajiny. Jeho činy, veľké aj hrozné, sú dobre známe a nemá zmysel ich vymenúvať. Chcel som napísať o celoživotných obrazoch prvého cisára a o tom, ktoré z nich možno považovať za spoľahlivé.
Prvý známy portrét Petra I. je umiestnený v tzv. "Cárova titulárna kniha" alebo "Koreň ruských panovníkov", bohato ilustrovaný rukopis vytvorený rádom veľvyslanectva ako referenčná kniha o histórii, diplomacii a heraldike a obsahujúci množstvo akvarelových portrétov. Peter je zobrazený ako dieťa, ešte pred nástupom na trón, zrejme na konci. 70. roky 16. storočia - rané 1680 História tohto portrétu a jeho pravosť nie sú známe.
Portréty Petra I. od západoeurópskych majstrov:
1685- rytina z neznámeho originálu; vytvoril v Paríži Larmessen a zobrazuje cárov Ivana a Petra Alekseeviča. Originál priviezli z Moskvy veľvyslanci – princ. Ya.F. Dolgoruky a princ. Myshetsky. Jediný známy spoľahlivý obraz Petra I. pred prevratom v roku 1689.
1697- Portrét práce Sir Godfrey Kneller (1648-1723), dvorný maliar anglického kráľa, bol nepochybne namaľovaný zo života. Portrét je v anglickej kráľovskej zbierke obrazov v paláci Hampton Court. Katalóg uvádza, že pozadie obrazu namaľoval námorný maliar Wilhelm van de Velde. Portrét bol podľa súčasníkov veľmi podobný; najznámejšie, dielo A. Belliho, je v Ermitáži. Tento portrét slúžil ako základ pre vytvorenie obrovského množstva veľmi odlišných obrazov kráľa (niekedy slabo podobných originálu).
OK. 1697- Portrét práce Pieter van der Werff (1665-1718), história jeho písania je neznáma, ale s najväčšou pravdepodobnosťou sa tak stalo počas Petrovho prvého pobytu v Holandsku. Kúpený barónom Budbergom v Berlíne a darovaný cisárovi Alexandrovi II. Nachádzalo sa v paláci Tsarskoye Selo, teraz v Štátnej Ermitáži.
OK. 1700-1704 rytina Adriana Schonebecka z portrétu od neznámeho umelca. Originál neznámy.
1711- Portrét od Johanna Kupetského (1667-1740), maľovaný zo života v Karlových Varoch. Originál bol podľa D. Rovinského v múzeu Braunschweig. Vasilčikov píše, že umiestnenie originálu nie je známe. Reprodukujem slávnu rytinu z tohto portrétu - dielo Bernarda Vogela, 1737.
Prerobená verzia portrétu tohto typu zobrazovala kráľa v plnom raste a nachádzala sa v sále Valného zhromaždenia vládneho senátu. Teraz sa nachádza v Michajlovskom hrade v Petrohrade.
1716- portrét diela Benedicta Cofra, dvorný maliar dánskeho kráľa. S najväčšou pravdepodobnosťou sa písalo v lete alebo na jeseň roku 1716, keď bol cár na dlhej návšteve v Kodani. Peter je zobrazený so stuhou svätého Ondreja a dánskym rádom slona na krku. Do roku 1917 to bolo v Petrovom paláci v Letnej záhrade, teraz v paláci Peterhof.
1717- portrét diela Carla Moora, ktorý písal kráľovi počas jeho pobytu v Haagu, kam pricestoval na liečenie. Z korešpondencie Petra a jeho manželky Kataríny je známe, že cárovi sa portrét Maura veľmi páčil a princ ho kúpil. B. Kurakin a poslaný z Francúzska do Petrohradu. Budem reprodukovať najznámejšiu rytinu - dielo Jacoba Houbrakena. Podľa niektorých správ je Mooreov originál teraz v súkromnej zbierke vo Francúzsku.
1717- portrét diela Arnold de Gelder (1685-1727), holandský umelec, študent Rembrandta. Napísané počas Petrovho pobytu v Holandsku, no nie sú informácie, že by to bolo namaľované zo života. Originál je v Amsterdamskom múzeu.
1717- Portrét práce Jean-Marc Nattier (1686-1766), slávny francúzsky umelec, bol napísaný počas Petrovej návštevy v Paríži, nepochybne zo života. Bol zakúpený a odoslaný do Petrohradu a neskôr zavesený v paláci Carskoye Selo. Teraz je v Ermitáži, nie je však úplná istota, že ide o originál a nie kópiu.
V tom istom čase (v roku 1717 v Paríži) namaľoval Petra slávny portrétista Hyacinthe Rigaud, no tento portrét bez stopy zmizol.
Portréty Petra, ktoré namaľovali jeho dvorní umelci:
Johann Gottfried Tannauer (1680-1737), Saxon, študoval maliarstvo v Benátkach, dvorný umelec od roku 1711. Podľa záznamov v "Jurnal" je známe, že Peter pre neho pózoval v rokoch 1714 a 1722.
1714(?) - Originál sa nezachoval, existuje iba rytina od Wortmanna.
Veľmi podobný portrét nedávno objavili v nemeckom meste Bad Pyrmont.
L. Markina píše: „Autor týchto riadkov uviedol do vedeckého obehu obraz Petra zo zbierky paláca v Bad Pyrmont (Nemecko), ktorý pripomína návštevu tohto letoviska ruským cisárom Slávnostný portrét, ktorý niesol črty prirodzeného obrazu, bol považovaný za dielo neznámeho umelca XVIII. storočia Zároveň výraz obrazu, interpretácia detailov a barokový pátos prezrádzali ruku zručného remeselníka.
Peter I. jún 1716 absolvoval vodoliečbu v Bad Pyrmont, ktorá mala priaznivý vplyv na jeho zdravie. Ruský cár na znak vďaky daroval princovi Antonovi Ulrichovi Waldeck-Pyrmontovi jeho portrét, ktorý bol dlhší čas v súkromnom vlastníctve. Preto práca nebola známa ruským špecialistom. Dokumentárny dôkaz o všetkých dôležitých stretnutiach počas liečby Petra I. v Bad Pyrmont nespomínal skutočnosť, že pózoval pre žiadneho miestneho alebo hosťujúceho maliara. Družina ruského cára mala 23 ľudí a bola celkom reprezentatívna. V zozname osôb sprevádzajúcich Petra, kde bol uvedený spovedník a kuchár, však Hofmaler uvedený nebol. Je logické predpokladať, že Peter si so sebou priniesol hotový obraz, ktorý sa mu páčil a odrážal jeho predstavu o ideálnom panovníkovi. Porovnanie rytín H.A. Wortman, ktorý vychádzal z pôvodného štetca od I.G. Tannauer 1714, nám umožnil pripísať portrét z Bad Pyrmontu tomuto nemeckému umelcovi. Nemeckí kolegovia našu atribúciu akceptovali a portrét Petra Veľkého ako dielo I. G. Tannauera bol zaradený do katalógu výstavy.“
1716- História stvorenia je neznáma. Na príkaz Mikuláša I. bol v roku 1835 odoslaný z Petrohradu do Moskvy a bol dlho zvinutý. Zachoval sa fragment Tannauerovho podpisu. Nachádza sa v múzeu Moskovského Kremľa.
1710s Profilový portrét, predtým mylne považovaný za dielo Kupeckého. Portrét bol poškodený neúspešným pokusom o obnovu očí. Nachádza sa v Štátnej Ermitáži.
1724(?), Jazdecký portrét, nazývaný „Peter I. v bitke pri Poltave“, zakúpený v 60. rokoch 19. storočia princom. A.B. Lobanov-Rostovský z rodiny zosnulého komorníka-štvorkára v zanedbanom stave. Po vyčistení bol objavený Tannauerov podpis. Teraz sa nachádza v Štátnom ruskom múzeu.
Louis Caravaque (1684-1754), Francúz, študoval maliarstvo v Marseille, dvorným maliarom sa stal v roku 1716. Podľa súčasníkov boli jeho portréty veľmi podobné. Podľa záznamov v „Časopise“ Peter maľoval zo života v roku 1716 a v roku 1723. Žiaľ, nesporné originály Petrových portrétov, ktoré namaľoval Caravaque, sa k nám nezachovali len kópie a rytiny z jeho diel.
1716- Podľa niektorých informácií to bolo napísané počas Petrovho pobytu v Pruskom. Originál sa nezachoval, ale je tam rytina od Afanasyeva, z kresby F. Kinela.
Nie príliš vydarená (pridaná loďami spojeneckej flotily) kópia z tohto portrétu, ktorú vytvoril neznámy človek. umelec, je dnes v zbierke Centrálneho námorného múzea v Petrohrade. (D. Rovinský považoval tento obraz za originál).
Verzia rovnakého portrétu, ktorý prišiel do Ermitáže v roku 1880 z kláštora Velika Remeta v Chorvátsku, pravdepodobne vytvoril neznámy nemecký umelec. Kráľova tvár je veľmi podobná tej, ktorú namaľoval Caravaque, ale kostým a póza sú odlišné. Pôvod tohto portrétu nie je známy.
1723- originál sa nezachoval, existuje iba rytina od Soubeyrana. Podľa „Jurnalu“, napísaného počas pobytu Petra I. v Astrachane. Posledný celoživotný portrét cára.
Tento Caravaccov portrét slúžil ako základ pre obraz Jacopa Amiconiho (1675-1758), napísaný okolo roku 1733 pre princa. Antioch Cantemir, ktorý sa nachádza v Petrovej trónnej sále Zimného paláca.
* * *
Ivan Nikitič Nikitin (1680-1742), prvý ruský maliar portrétov, študoval vo Florencii, sa stal cárskym dvorným umelcom okolo roku 1715. Dodnes nie je úplne isté, aké Petrove portréty Nikitin namaľoval. Z "Jurnale" je známe, že cár pózoval pre Nikitina najmenej dvakrát - v rokoch 1715 a 1721.
S. Moiseeva píše: „Peter dostal zvláštny príkaz, ktorý nariaďoval osobám z kráľovského sprievodu, aby mali vo svojom dome jeho portrét od Ivana Nikitina a za vyhotovenie portrétu účtovali umelcovi sto rubľov portréty, ktoré by sa dali prirovnať k tvorivému rukopisu I. Nikitina, sa takmer nezachovali 30. apríla 1715 bolo v „Petrovom denníku“ napísané: „Ivan Nikitin namaľoval polovičnú osobu Jeho Veličenstva, um historici hľadali polovičný portrét Petra I. Nakoniec bolo navrhnuté, že toto je ono. A. M. Kuchumov pri štúdiu portrétu zistil, že plátno má tri neskoršie väzby - dve hore a jednu dole, vďaka čomu sa portrét stal generačným. A. M. Kuchumov citoval dochovanú správu maliara I. Ya Vishnyakova o pridaní k portrétu Jeho cisárskeho veličenstva „proti portrétu Jej cisárskeho veličenstva“. Zrejme v polovici 18. storočia vznikla potreba prevesiť portréty a I.Ya. Višňakov dostal za úlohu zväčšiť veľkosť portrétu Petra I. v súlade s veľkosťou portrétu Kataríny. „Portrét Petra I. na pozadí námornej bitky“ je štylisticky veľmi blízky – tu už môžeme hovoriť o ikonografickom type I. N. Nikitina – pomerne nedávno objavený portrét Petra z florentskej súkromnej zbierky, namaľovaný v roku 1717. Peter je zobrazený v rovnakej póze, pozoruhodná je podobnosť v písaní záhybov a krajinného pozadia.“
Bohužiaľ som nenašiel dobrú reprodukciu „Petra na pozadí námornej bitky“ z Carského Sela (do roku 1917 v Romanovskej galérii Zimného paláca). Budem reprodukovať, čo sa mi podarilo získať. Vasilčikov považoval tento portrét za Tannauerovo dielo.
1717 - Portrét pripisovaný I. Nikitinovi a nachádzajúci sa v zbierke finančného oddelenia Florencie, Taliansko.
Portrét darovaný cisárovi Mikulášovi I. c. S.S.Uvarov, ktorý ju zdedil po svojom svokrovi gr. A.K. Vasilčikov píše: „Legenda rodiny Razumovských hovorila, že Peter počas svojho pobytu v Paríži vošiel do ateliéru Rigauda, ktorý maľoval jeho portrét, nenašiel ho doma, videl jeho nedokončený portrét, vystrihol jeho hlavu z veľkého plátna s nožom a vzal ju so sebou svojej dcére Elizavete Petrovne a tá ju zase darovala grófovi Alexejovi Grigorievičovi Razumovskému. Niektorí bádatelia považujú tento portrét za dielo I. Nikitina. Do roku 1917 bol uložený v Romanovskej galérii Zimného paláca; teraz v Ruskom múzeu.
Prijaté zo zbierky Strogonov. V katalógoch Ermitáž zostavených v polovici 19. storočia sa autorstvo tohto portrétu pripisuje A. M. Matveevovi (1701-1739), do Ruska sa však vrátil až v roku 1727 a Petra nemohol namaľovať zo života a pravdepodobne iba. vytvoril kópiu z Moorovho originálu pre bar.S.G. Stroganov. Vasilčikov považoval tento portrét za Moorov originál. Tomu odporuje fakt, že podľa všetkých dochovaných rytín z Moory je Peter zobrazený v brnení. Rovinský považoval tento portrét za Rigaudovo chýbajúce dielo.
Použitá literatúra:
V. Stasov "Galéria Petra Veľkého" Petrohrad 1903
D. Rovinskij "Podrobný slovník ruských rytých portrétov" zv. 3 Petrohrad, 1888
D. Rovinskij „Materiály pre ruskú ikonografiu“ zv.1.
A. Vasilchikov „O portrétoch Petra Veľkého“ M 1872
S. Moiseev „K dejinám ikonografie Petra I.“ (článok).
L. Markin "RUSKO Petrových čias" (článok)
Publikácie v sekcii Múzeá
Peter I: životopis v portrétoch
Sovietska maľba sa v Rusku začala rozvíjať práve za Petra I. a maľby v európskom štýle nahradili staroveké parsuny. Ako umelci zobrazovali cisára v rôznych obdobiach jeho života - materiál z portálu „Culture.RF“ vám povie..
Portrét z knihy titulov cára
Neznámy umelec. Portrét Petra I. „Cárov titulárny“
Peter I. sa narodil 9. júna 1672 do mnohodetnej rodiny cára Alexeja Michajloviča. Peter bol štrnástym dieťaťom, čo mu však nezabránilo v následnom nástupe na ruský trón: najstarší synovia cára zomreli, Fjodor Alekseevič vládol iba šesť rokov a Ivan Alekseevič sa v budúcnosti stal iba Petrovým spoluvládcom. Po smrti svojho otca žil chlapec v dedine Preobrazhenskoye neďaleko Moskvy, kde hral na vojakov, velil „zábavným jednotkám“ zloženým zo svojich rovesníkov a študoval gramotnosť, vojenské záležitosti a históriu. V tomto veku, ešte pred jeho skorým nástupom na trón, bol zobrazený v „Cárovej titulárnej knihe“ - historickej referenčnej knihe tých rokov. „Cárovu titulárnu knihu“ vytvoril veľvyslanec Prikaz, predchodca ministerstva zahraničných vecí, ako dar cárovi Alexejovi Michajlovičovi.
Spolu s autormi - diplomatom Nikolajom Milescu-Spafariom a úradníkom Petrom Dolgiym - na tvorbe titulnej knihy pracovali poprední umelci svojej doby, ktorí maľovali portréty ruských a zahraničných panovníkov - Ivan Maximov, Dmitrij Ľvov, Makarij Mitin-Potapov. Kto z nich sa stal autorom Petrovho portrétu, však nie je isté.
Gravírovanie Larmessen
Larmessen. Rytina Petra I. a jeho brata Ivana
Táto francúzska rytina zobrazuje dvoch súčasne vládnucich mladých ruských cárov – Petra I. a jeho staršieho brata Ivana. Jedinečný prípad v ruskej histórii sa stal možným po Streletského nepokojoch. Potom sa Sophia, staršia sestra chlapcov, s podporou armády Streltsy postavila proti rozhodnutiu preniesť trón po smrti cára Fjodora Alekseeviča na Petra, pričom obišla chorého cára Ivana (ktorý, ako tvrdia historici, trpel demenciou) . Výsledkom bolo, že obaja chlapci, 16-ročný Ivan a 10-ročný Peter, boli zosobášení s kráľovstvom. Dokonca bol pre nich vyrobený špeciálny trón s dvoma sedadlami a oknom vzadu, cez ktorý ich regentka princezná Sophia vydávala rôzne pokyny.
Portrét Pietera van der Werfa
Pieter van der Werf. Portrét Petra I. Cca. 1697. Pustovňa
Po odstránení princeznej Sophie z úlohy regentky v roku 1689 sa Peter stal jediným vládcom. Jeho brat Ivan sa dobrovoľne vzdal trónu, hoci bol nominálne považovaný za cára. Peter I. sa v prvých rokoch svojej vlády zameral na zahraničnú politiku – vojnu s Osmanskou ríšou. V rokoch 1697–1698 dokonca zostavil veľké veľvyslanectvo, aby vycestoval do Európy, aby našiel spojencov v boji proti svojmu hlavnému nepriateľovi. Cesta do Holandska, Anglicka a ďalších krajín však priniesla aj iné výsledky – Peter I. sa inšpiroval európskym spôsobom života a technickými výdobytkami a zmenil kurz zahraničnej politiky Ruska na posilnenie vzťahov so západným svetom. Keď bol Peter v Holandsku, jeho portrét namaľoval miestny umelec Pieter van der Werf.
Rytina Andriana Schonebecka
Andrian Schonebeck. Peter I. Dobre. 1703
Po návrate do Ruska začal Peter I. reformy zamerané na europeizáciu krajiny. Aby to dosiahol, prijal rôzne opatrenia: zakázal nosenie brady, urobil prechod na juliánsky kalendár a presunul Nový rok na 1. januára. V roku 1700 Rusko vyhlásilo vojnu Švédsku s cieľom vrátiť územia, ktoré predtým patrili Rusku, a získať prístup k Baltskému moru. V roku 1703 na dobytom území Peter založil Petrohrad, ktorý následne viac ako 200 rokov slúžil ako hlavné mesto Ruskej ríše.
Portrét Ivana Nikitina
Ivan Nikitin. Portrét Petra I. 1721. Štátne ruské múzeum
Peter pokračoval v aktívnej práci na veľkých zmenách v krajine. Uskutočnil reformy armády, vytvoril námorníctvo a znížil úlohu cirkvi v živote štátu. Za Petra I. vyšli prvé noviny v Rusku Petrohrad Vedomosti, otvorilo sa prvé múzeum Kunstkamera, založilo sa prvé gymnázium, univerzita a akadémia vied. Do krajiny prišli architekti, inžinieri, umelci a ďalší špecialisti pozvaní z Európy, ktorí na území Ruska nielen tvorili, ale svoje skúsenosti odovzdávali aj svojim ruským kolegom.
Za Petra I. odišlo študovať do zahraničia veľa vedcov a umelcov – napríklad Ivan Nikitin, prvý dvorný umelec, ktorý sa vzdelával vo Florencii. Petrovi sa Nikitinov portrét natoľko páčil, že cisár nariadil umelcovi, aby z neho urobil kópie pre kráľovský sprievod. Za Nikitinovu prácu museli zaplatiť samotní potenciálni majitelia portrétov.
Portrét Louisa Caravaquea
Louis Caravaque. Portrét Petra I. 1722. Štátne ruské múzeum
V roku 1718 sa odohrala jedna z najdramatickejších udalostí v živote Petra I.: jeho možný dedič Carevič Alexej bol súdom odsúdený na smrť ako zradca. Podľa vyšetrovania Alexej pripravoval štátny prevrat, aby následne prevzal trón. Rozhodnutie súdu nebolo vykonané - princ zomrel v cele v Petropavlovskej pevnosti. Celkovo mal Peter I. 10 detí z dvoch manželiek - Evdokia Lopukhina (Peter ju niekoľko rokov po svadbe násilne utopil ako mníška) a Martha Skavronskaya (budúca cisárovná Katarína I.). Pravda, takmer všetci zomreli v detstve, okrem Anny a Alžbety, ktoré sa v roku 1742 stali cisárovnou.
Portrét Johanna Gottfrieda Tannauera
Johann Gottfried Tannauer. Portrét Petra I. 1716. Múzeum Moskovského Kremľa
Na Tannauerovom obraze je Peter I. zobrazený v plnej výške a výška cisára bola vynikajúca - 2 metre 4 centimetre. Francúzsky vojvoda Saint-Simon, s ktorým bol Peter I. na návšteve v Paríži, opísal cisára takto: „Bol veľmi vysoký, urastený, dosť chudý, mal okrúhlu tvár, vysoké čelo, krásne obočie; jeho nos je pomerne krátky, ale nie príliš krátky a trochu hrubý ku koncu; pery sú dosť veľké, pleť je červenkastá a tmavá, krásne čierne oči, veľké, živé, prenikavé, krásne tvarované; pohľad je majestátny a prívetivý, keď sa pozoruje a obmedzuje, inak prísny a divoký, s kŕčmi na tvári, ktoré sa často neopakujú, ale skresľujú oči aj celú tvár, vystrašujúc všetkých prítomných. Kŕč zvyčajne trval jednu chvíľu a potom sa jeho pohľad stal zvláštnym, akoby zmäteným, potom všetko okamžite nadobudlo svoj normálny vzhľad. Celý jeho vzhľad ukazoval inteligenciu, reflexiu a veľkosť a nebol bez šarmu.“.
Ivan Nikitin. "Peter I na smrteľnej posteli"
Ivan Nikitin. Peter I. na smrteľnej posteli. 1725. Štátne ruské múzeum
Peter I. v posledných rokoch aj napriek vážnym zdravotným problémom naďalej viedol aktívny životný štýl. V novembri 1724 vážne ochorel po tom, čo stál po pás vo vode pri vyťahovaní lode, ktorá nabehla na plytčinu. 8. februára 1725 zomrel Peter I. v hroznej agónii v Zimnom paláci. Ten istý Ivan Nikitin bol pozvaný, aby namaľoval posmrtný portrét cisára. Mal dostatok času na vytvorenie obrazu: Petra I. pochovali len o mesiac neskôr a predtým jeho telo zostalo v Zimnom paláci, aby sa všetci mohli rozlúčiť s cisárom.
