Bunin je najlepší príbeh o láske. Gramatika lásky

Ivan Bunin, Alexander Kuprin, Anton Čechov

To najlepšie o láske

Všetky práva vyhradené. Žiadna časť elektronickej verzii Táto kniha sa nesmie reprodukovať v žiadnej forme ani akýmikoľvek prostriedkami, vrátane zverejňovania na internete alebo v podnikových sieťach, na súkromné alebo verejné použitie bez písomného súhlasu vlastníka autorských práv.

©Elektronická verzia knihy bola pripravená spoločnosťou litre (www.litres.ru)

Od vydavateľa

Ako často počujeme a vyslovujeme slovo „láska“... Po mnoho storočí básnici, spisovatelia, filozofi a väčšina Obyčajní ľudia pokúsil sa nájsť definíciu tohto pocitu, opísať ho. Ale zatiaľ nikto nedokázal odpovedať na otázku: čo je láska? Pravdepodobne preto, že tento pocit je mnohostranný a protirečivý: dokáže povzniesť, ale aj zraziť až na samé dno, môže dať krídla, ale môže zbaviť túžby žiť, môže človeka prinútiť páchať úžasné, nerozvážne činy a tlačiť človeka k podlosti a zrade.

Biblia hovorí: „Láska je trpezlivá, je láskavá, nezávidí, láska sa nechváli, nie je pyšná, nespráva sa hrubo, nehľadá si svoje, nedá sa ľahko nahnevať, nezmýšľa zle, nie radujte sa z neprávosti, ale radujte sa s pravdou; všetko prikrýva, všetkému verí, všetko dúfa, všetko vydrží. Láska nikdy nesklame, hoci proroctvá prestanú, jazyky stíchnu a poznanie zanikne.“ Nie každý to vidí v každodennom zhone a nie každý v sebe nájde silu na takú lásku, ktorá rozdáva nielen radosť, ale aj bolesť a niekedy A zabíja, pretože mnohé veľké milostné príbehy v literatúre sú tragické.

Naša kniha obsahuje prozaické diela najjasnejších predstaviteľov Strieborný vek ruská literatúra- I. Bunin, A. Kuprin a A. Čechov, ktorí tomuto pocitu zasvätili svoje najlepšie výtvory - bolestivá prvá láska; náhla láska, úderná ako blesk; láska, ktorá sa stáva zmyslom celého života a dáva najväčšie šťastie a niekedy sa stáva skutočnou posadnutosťou a trápením.

Nie náhodou naša voľba padla na týchto troch skvelých spisovateľov. Téma vzťahu muža a ženy v ich tvorbe zaberá azda najdôležitejšie miesto. Tu sú dojímavé milostné príbehy napísané neprekonateľným jazykom klasikov a vyjadrené v krátkosti literárna forma- príbehová forma.

V dielach Ivana Bunina je láska vždy tragická, je zduchovnená vo svojej krátkosti a zániku a po dosiahnutí vrcholu končí oddelením a často smrťou jednej z hlavných postáv, ako v „Mityovej láske“ a “ Úpal" Spisovateľ považoval lásku za pozdvihnutie „hodnoty ľudskej osobnosti do nekonečných výšin“ a rovnako „jemnú, cudnú vôňu“ a „vzrušenie z opojenia“ s čistou vášňou.

„Granátový náramok“ - majstrovské dielo Alexandra Kuprina - jeden z najbolestivejších a smutné diela o láske, nezištnej, všetko odpúšťajúcej a neobyčajnej láske. Naopak, dej príbehu „Lenochka“ je rozpoznateľný, a preto je mnohým blízky. Hrdinovia, ktorí sa do seba v mladosti zamilovali, sa o mnoho rokov náhodou stretnú a uvedomia si, že ich čistá a úprimná mladícka láska bola možno tou najdôležitejšou, najskutočnejšou a najkrajšou vecou, ktorá sa im v živote stala.

Príbehy Antona Čechova sú podfarbené aj túžbou po skutočnom a nenaplnenom pocite. Spisovateľ veril, že „láska je buď pozostatkom niečoho degenerujúceho, čo bolo kedysi obrovské, alebo je súčasťou niečoho, čo sa v budúcnosti rozvinie do niečoho obrovského, ale v súčasnosti neuspokojuje, dáva oveľa menej, ako očakávate. .“ Láska v jeho slávnom príbehu Dáma so psom má trpkú príchuť nemožnosti dvoch milujúcich ľudí nájsť šťastie. Stretnutie hrdinov pravá láska už v dospelosti pochopili, aký prázdny a nezmyselný je ich život, a sú naštvaní na krutosť osudu, ktorý sa s nimi zahral krutý vtip: dal lásku neskoro, keď už má každý rodinu, neradostné bremeno osobný život, zbytočnosť dúfať v to najlepšie.

A v príbehu „Ariadne“ je láska spôsob manipulácie jednej osoby s druhou. Hrdinka, krásna, no tak chladná, hrá krutú hru so zamilovaným mužom, niekedy ho odstrčí, inokedy mu dodá nádej a premení ho na nešťastnú bábku.

Užite si to najlepšie príbehy láska, napísané ruskými klasikmi, sú venované krásnemu a nejednoznačnému pocitu, bez ktorého náš život nemá zmysel!

Moskvorecký most (fragment). Korovin. K.A.

Ivan Bunin

Mityina láska

V Moskve bol Mityin posledný šťastný deň 9. marca. Tak sa mu to aspoň zdalo.

S Káťou kráčali po rieke o dvanástej ráno. Tverský bulvár. Zima zrazu vystriedala jar, na slnku bolo skoro horúco. Akoby škovránky naozaj dorazili a priniesli so sebou teplo a radosť. Všetko bolo mokré, všetko sa topilo, z domov kvapkali kvapky, pouliční čističi rúbali ľad z chodníkov, zhadzovali lepkavý sneh zo striech, všade bolo plno a živo. Vysoká oblačnosť rozptýli sa do tenkého bieleho dymu, splývajúceho s vlhkou modrou oblohou. V diaľke sa týčil Puškin s blaženou namyslenosťou a žiaril mušinový kláštor. Najlepšie však bolo, že Káťa, v ten deň obzvlášť pekná, celá dýchala jednoduchosťou a blízkosťou, často s detskou dôverčivosťou vzala Miťu za ruku a pozrela sa mu do tváre, šťastná, aj keď trochu arogantne, kráčala tak široko, že ledva s ním držala krok.

Neďaleko Puškina zrazu povedala:

- Aký si smiešny, s nejakou sladkou chlapskou nešikovnosťou naťahuješ veľké ústa, keď sa smeješ. Neurážaj sa, práve pre tento úsmev ťa milujem. Áno, a pre tvoje byzantské oči...

Mitya sa snažila neusmievať, premohla tak tajnú spokojnosť, ako aj mierny odpor, a priateľsky odpovedala, pozerajúc na pamätník, ktorý sa teraz pred nimi vysoko týčil:

– Čo sa týka chlapskosti, v tomto smere akoby sme k sebe nemali ďaleko. A ja sa podobám na Byzantínca rovnako ako vy na čínsku cisárovnú. Všetci ste jednoducho posadnutí týmito Byzanciami, renesanciami... Nerozumiem vašej matke!

- No, keby si bol ňou, zamkol by si ma do veže? – spýtala sa Káťa.

– Nie v kaštieli, ale jednoducho na prahu, nenechal by som celú túto vraj umeleckú bohému, všetkých týchto budúcich celebrít z ateliérov a konzervatórií, od divadelné školy"," odpovedala Mitya a naďalej sa snažila byť pokojná a priateľská. "Sám si mi povedal, že Bukovetsky ťa už pozval na večeru do Strelny a Egorov sa ponúkol, že ťa vytesá nahého v podobe akejsi umierajúcej morskej vlny, a, samozrejme, ti taká pocta strašne lichotí."

"Stále sa nevzdám umenia ani kvôli tebe," povedala Káťa. "Možno som nechutná, ako často hovoríš," povedala, hoci Mitya jej to nikdy nepovedala, "možno som rozmaznaná, ale ber ma takého, aký som." A nehádajme sa, prestaň na mňa žiarliť aj dnes, v taký nádherný deň! Ako nemôžeš pochopiť, že si pre mňa stále ten najlepší, jediný? – spýtala sa potichu a nástojčivo, už sa mu pozerala do očí s predstieranou zvodnosťou a zamyslene a pomaly recitovala:

Medzi nami je tajné spiace tajomstvo,
Duša dala duši prsteň...

To je posledná vec, tieto básne už Mityu poriadne ranili. Vo všeobecnosti bolo veľa vecí aj v ten deň nepríjemných a bolestivých. Vtip o chlapčenskej nešikovnosti bol nepríjemný: takéto vtipy od Káti nepočul prvýkrát a neboli náhodné – Káťa sa často v tej či onej veci prejavovala zrelšou ako on, často (a nedobrovoľne, to je celkom prirodzené) prejavila nad ním svoju nadradenosť a on to bolestne vnímal ako znak jej tajnej, zhubnej skúsenosti. Nepríjemné bolo „nakoniec“ („stále si pre mňa najlepší“) a skutočnosť, že z nejakého dôvodu sa to povedalo náhle zníženým hlasom, ale obzvlášť nepríjemné boli básne a ich štýlové čítanie. Avšak aj poéziu a toto čítanie, teda práve to, čo Miťovi najviac pripomínalo prostredie, ktoré ho obralo o Káťu, prudko vzbudzovalo jeho nenávisť a žiarlivosť, zniesol pomerne ľahko v tento šťastný deň 9. marca, jeho posledný šťastný deň. v Moskve, ako sa mu neskôr často zdalo.

V tento deň, na spiatočnej ceste z Kuznetského mosta, kde Káťa kúpila niekoľko Skriabinových vecí od Zimmermana, začala nenútene rozprávať o jeho, Mityovej, matke a so smiechom povedala:

"Nevieš si predstaviť, ako sa jej vopred bojím!"

Z nejakého dôvodu sa za celý čas ich lásky ani raz nedotkli otázky budúcnosti, ako sa ich láska skončí. A potom zrazu Katya začala hovoriť o jeho matke a hovorila, akoby bolo zrejmé, že jeho matka je jej budúca svokra.

Istý Ivlev cestoval jedného dňa začiatkom júna na vzdialený okraj svojho okresu. Tarantas s krivým, zaprášeným vrchom mu daroval švagor, na ktorého panstve trávil leto. V dedine si od bohatého muža najal tri kone, malé, ale schopné, s hustou, rozcuchanou hrivou. Vládol im syn tohto muža, osemnásťročný mladík, hlúpy, hospodárny. Stále na niečo nespokojne myslel, zdalo sa, že ho niečo uráža a nerozumel vtipom. A uistil sa, že sa s ním nebudete rozprávať, a tak sa Ivlev poddal tomu pokojnému a bezcieľnemu pozorovaniu, ktoré sa tak dobre hodí k harmónii kopýt a rinčaniu zvonov. Najprv sa jazdilo príjemne: teplý, mdlý deň, vychodená cesta, na poliach bolo veľa kvetov a škovránkov; od obilia fúkal sladký vetrík, z nízkej modrastej raže, tiahol sa, kam len oko dovidelo, niesol kvetinový prach po ich plytčinách, miestami sa dymilo a v diaľke bola aj hmla. Chlapík v novej čiapke a nepohodlnej lustrovej bunde sedel vzpriamene; Skutočnosť, že kone mu boli úplne zverené a že bol oblečený, ho robila obzvlášť vážnym. A kone zakašľali a pomaly behali, driek ľavej kravaty občas škrabal koleso, občas ťahal a celý čas sa pod ním mihala opotrebovaná podkova ako biela oceľ. — Zavoláme grófa? - spýtal sa chlapík bez toho, aby sa otočil, keď sa pred ním objavila dedina, ktorá zatvárala obzor s vinicami a záhradou. - Za čo? - povedal Ivlev. Malý sa odmlčal a keď bičom zrazil veľkú muchu prilepenú ku koňovi, zachmúrene odpovedal:- Áno, piť čaj... "Nie je to v tvojej hlave," povedal Ivlev, "je ti ľúto všetkých koní." "Kôň sa nebojí jazdiť, bojí sa kormy," poučene odpovedal malý. Ivlev sa rozhliadol: počasie sa otupilo, zo všetkých strán sa nahrnuli rozbúrené mračná a už mrholilo – tieto skromné dni sa vždy končia silnými dažďami... Starý pán, ktorý oral pri dedine, povedal, že u nás je len mladá grófka. domov, ale aj tak sme sa zastavili. Chlapík si pretiahol kabát cez plecia a s tým spokojnýže kone odpočívali, pokojne máčali v daždi na kozách tarantasa, ktorý sa zastavil uprostred špinavého dvora, blízko kamenného koryta, zakoreneného v zemi, prešpikovaného dobytčími kopytami. Pozrel sa na čižmy, narovnal postroj na koreni bičom; a Ivlev sedel v obývačke zatemnený dažďom, rozprával sa s grófkou a čakal na čaj; už bolo cítiť horiacu triesku, husto sa vznášala otvorené okná zelený dym zo samovaru, ktorý bosé dievča plnilo na verande trsmi drevených triesok, ktoré jasne plápolali v ohni a poliali ich petrolejom. Grófka mala na sebe široký ružový klobúk s odhalenými napudrovanými prsiami; fajčila, zhlboka sa nadýchla, často si narovnávala vlasy, odhaľovala pevné a okrúhle ruky až po plecia; vliekla a smiala sa, hovorila stále o láske a okrem iného hovorila o svojom blízkom susedovi, statkárovi Chvoščinskom, ktorý, ako Ivlev od detstva vedel, celý život bol posadnutý láskou k svojej slúžke Lushke, ktorá zomrela v r. ranej mladosti. „Ach, táto legendárna Lushka! - vtipne poznamenal Ivlev, mierne zahanbený svojím priznaním. „Pretože ju tento excentrik zbožňoval, celý svoj život zasvätil bláznivým snom o nej, v mladosti som ju takmer miloval, predstavoval som si ju, premýšľal o nej, bohvie čo, hoci ona, ako sa hovorí, nebola vôbec dobrá... hľadať." - "Áno? - povedala grófka bez toho, aby počúvala. — Zomrel túto zimu. A Pisarev, jediný, komu zo starého priateľstva občas dovolil ho vidieť, tvrdí, že vo všetkom ostatnom nebol vôbec blázon a ja tomu plne verím – len nebol súčasným párom...“ Napokon bosé dievča s mimoriadnou opatrnosťou podáva na starom striebornom podnose pohár silného modrého čaju z jazierka a kôš sušienok pokrytý muchami. Keď sme išli ďalej, dážď začal naozaj prestať. Musel som si zdvihnúť top, prikryť sa scvrknutou vyhrievanou zásterou a sadnúť si zohnutý. Kone duneli ako tetrovy, po tmavých a lesklých stehnách im tiekli potoky, medzi obilím šumela tráva pod kolesami nejakej čiary, kde sa vozila malá v nádeji, že si skráti cestu, teplý žitný duch sa zbieral pod koňom, miešal sa s vôňou starého tarantassu... „Takže, „Čo, zomrel Chvoščinskij,“ pomyslel si Ivlev. "Určite by ste sa mali zastaviť a aspoň sa pozrieť na túto prázdnu svätyňu tajomnej Lushky... Ale aký bol ten Khvoshchinsky?" Blázon alebo len nejaká omámená, sústredená duša?" Podľa príbehov starých vlastníkov pôdy, Khvoshchinského rovesníkov, bol kedysi v okrese známy ako vzácny šikovný muž. A zrazu naňho padla táto láska, táto Luška nečakaná smrť jej - a všetko zašlo prachom: zavrel sa v dome, v izbe, kde žila a zomrela Lushka, a sedel na jej posteli viac ako dvadsať rokov - nielenže nikam nechodil, ale ani nechodil. ukázal sa komukoľvek na svojom panstve, sedel tam celý matrac na Lushkinej posteli a doslova všetko, čo sa stalo vo svete, pripisoval Lushkinmu vplyvu: prichádza búrka - je to Lushka, kto zošle búrku, je vyhlásená vojna - to znamená Lushka rozhodol sa tak, stala sa neúroda - muži Lushku nepotešili... — Ideš do Khvoshchinskoye? - zakričal Ivlev a naklonil sa do dažďa. "Do Khvoshchinskoye," odpovedal malý chlapec, ktorému z previsnutej čiapky tiekla voda, nezreteľne cez hluk dažďa. - Pisarev je na vrchole... Ivlev takúto cestu nepoznal. Miesta sa stali chudobnejšími a opustenejšími. Rad skončil, kone kráčali na prechádzke a spúšťali vratkú tarantasu dolu vo vymytej diere; do niektorých ešte nepokosených lúk, ktorých zelené svahy sa smutne vynímali oproti nízkym oblakom. Potom cesta, teraz miznúca, teraz sa obnovujúca, začala prechádzať z jednej strany na druhú pozdĺž dna roklín, pozdĺž roklín v jelšových kríkoch a vŕbách... Bol tam niečí malý včelín, na svahu vo vysokej tráve stálo niekoľko kmeňov. , sčervenal od jahôd .. Prešli sme okolo nejakej starej priehrady, utopenej v žihľave, a dávno vyschnutého rybníka - hlbokej rokliny, zarastenej burinou vyššou ako mužská výška... Vyrazil sa pár plačúcich čiernych pieskomilov. z nich do daždivého neba... a na priehrade, medzi žihľavami, kvitol veľký starý ker malými bledoružovými kvietkami, ten roztomilý strom, ktorý sa volá „Boží strom“ - a zrazu si Ivlev spomenul na tie miesta, spomenul si, že v mladosti tu jazdil viackrát... "Hovorí sa, že sa tu utopila," povedal chlap nečakane. - Hovoríš o Khvoshchinského milenke alebo čo? - spýtal sa Ivlev. "To nie je pravda, ani nepomyslela na to, že sa utopí." "Nie, sama sa utopila," povedal chlapec. - No, len si myslím, že sa s najväčšou pravdepodobnosťou zbláznil zo svojej chudoby a nie z nej... A po pauze dodal zhruba: - A musíme ísť znova... do tohto, do Chvoščina... Pozri, aké sú kone unavené! "Urob mi láskavosť," povedal Ivlev. Na kopci, kadiaľ viedla cesta sfarbená dažďovou vodou, na mieste vyklčovaného lesa, medzi mokrými, hnijúcimi trieskami a lístím, medzi pňami a mladými osikovými porastmi, horko a sviežo voňajúcimi, stála osamelá chatrč. Naokolo nebolo ani duše – len strnádky, sediace v daždi na vysokých kvetoch, rozvoniavali riedkym lesom, ktorý sa týčil za chatrčou, no keď trojka, špliechajúca sa blatom, dosiahla svoj prah, celá horda obrovských psov vtrhla. odniekiaľ von, čierna, čokoládová, zadymená a so zúrivým brechotom to začalo vrieť okolo koní, vznášalo sa až do ich samotných tvárí, prevracalo sa v lete a točilo sa aj pod vrcholom tarantasu. V tom istom čase a rovnako nečakane sa obloha nad kočom roztrhla od ohlušujúceho hromobitia, chlapík sa zúfalo vrhol bičovať psov a kone odcválali pomedzi osikové kmene, ktoré sa mu mihali pred očami... Za lesom už bolo vidieť Khvoshchinskoe. Psy zaostali a okamžite stíchli, energicky sa rozbehli späť, les sa rozdelil a pred nimi sa opäť otvorili polia. Stmievalo sa a oblaky sa buď rozdeľovali, alebo zapadali z troch strán: naľavo - takmer čierne, s modrými medzerami, napravo - sivé, dunilo nepretržitým hromom, a od západu spoza panstva Chvoshchina. , spoza svahov nad údolím rieky , - matná modrá, v prašných pruhoch dažďa, cez ktoré ružovo žiarili hory vzdialených oblakov. Ale nad kočom sa dážď zmenšoval a Ivlev, pokrytý bahnom, vstal, s radosťou odhodil svoj ťažký top a voľne dýchal zapáchajúcu vlhkosť poľa. Pozrel sa na blížiace sa panstvo, konečne uvidel to, o čom toľko počul, ale stále sa zdalo, že Lushka žila a zomrela nie pred dvadsiatimi rokmi, ale takmer v nepamäti. V údolí pozdĺž údolia sa strácala stopa po riečke a nad ňou lietala biela ryba. Ďalej na polohore ležali riadky sena, zatemnené dažďom; medzi nimi, ďaleko od seba, roztrúsené staré striebristé topole. Dom, dosť veľký, kedysi obielený, s lesklou mokrou strechou, stál na úplne holom mieste. Okolo nebola žiadna záhrada ani budovy, len dva murované stĺpy na mieste brány a lopúchy v priekopách. Keď kone prebrodili rieku a vyliezli na horu, nejaká žena v mužskom letnom kabáte s previsnutými vreckami preháňala moriakov cez lopúchy. Fasáda domu bola nezvyčajne nudná: bolo v nej málo okien a všetky boli malé, zasadené do hrubých stien. Ale ponuré verandy boli obrovské. Z jedného z nich mladý muž v sivej gymnastickej blúzke, prepásanej širokým opaskom, čiernej, s. krásne oči a veľmi pekný, hoci jeho tvár bola bledá a posiata pehami ako vtáčie vajce. Potreboval som niečo vysvetliť môj príchod. Keď Ivlev vyšiel na verandu a identifikoval sa, povedal, že sa chce pozrieť a možno aj kúpiť knižnicu, ktorá, ako povedala grófka, zostala po zosnulom, a mladý muž, ktorý sa hlboko začervenal, ho okamžite zaviedol do domu. "Tak toto je syn slávnej Lushky!" - pomyslel si Ivlev, obzeral sa po všetkom, čo bolo na ceste, a často sa obzeral a čokoľvek hovoril, len aby sa ešte raz pozrel na majiteľa, ktorý sa zdal na svoj vek príliš mladý. Odpovedal unáhlene, ale jednoslabične, zmätene, zrejme aj z plachosti a chamtivosti; to, že sa strašne tešil z príležitosti predať knihy a predstavoval si, že ich predá za vysokú cenu, bolo zjavné už v jeho prvých slovách, v trápnom chvate, s ktorým vyhlásil, že knihy ako on sa nedajú získať za žiadnu cenu . Cez polotmavú chodbu, kde bola položená slama červená od vlhkosti, viedol Ivleva do veľkej chodby. - Tu žil tvoj otec? - spýtal sa Ivlev, vstúpil a zložil si klobúk. „Áno, áno, tu,“ ponáhľal sa s odpoveďou mladý muž. - To je, samozrejme, nie tu... väčšinou sedeli v spálni... ale, samozrejme, boli aj tu... "Áno, viem, bol chorý," povedal Ivlev. Mladý muž sa začervenal. - Tak čo ti je zle? - povedal a v jeho hlase bolo počuť viac mužských tónov. - To všetko sú klebety, vôbec neboli duševne chorí... Všetko si len prečítali a nikam nechodili von, to je všetko... Nie, prosím, nedávajte si dole čiapku, je tu zima, my nežite v tejto polovici... Pravda, v dome bolo oveľa chladnejšie ako vonku. V nehostinnej chodbe, pokrytej novinami, na parapete okna smutnej z oblakov stála klietka pre prepelice. Sivá taška skákala po podlahe sama od seba. Mladý muž sa zohol, chytil ho a položil na lavičku a Ivlev si uvedomil, že vo vreci je prepelica; potom vošli do sály. Táto miestnosť s oknami na západ a sever zaberala takmer polovicu celého domu. Cez jedno okno, oproti zlatému úsvitu, čistiacemu sa za oblakmi, bolo vidieť storočnú, celú čiernu plačúcu brezu. Predný roh celkom zaberala svätyňa bez skla, upravená a ovešaná obrazmi; Medzi nimi veľkosťou aj starobylosťou vynikal obraz v striebornom rúchu a ležal na ňom, žltnúci voskom, ako mŕtve telo. svadobné sviečky v bledozelených mašliach. "Prosím, odpusť mi," začal Ivlev, prekonávajúc hanbu, "je tvoj otec... "Nie, to je pravda," zamrmlal mladý muž, ktorý mu okamžite rozumel. - Tieto sviečky kúpili po jej smrti... a dokonca snubný prsteň vždy nosila... Nábytok v hale bol hrubý. Ale v stenách boli nádherné šmykľavky plné čajového náčinia a úzke, vysoké poháre so zlatými obrúčkami. A podlaha bola celá pokrytá suchými včelami, ktoré cvakali pod nohami. Aj obývačka bola posiata včelami, úplne prázdna. Keď mladý muž prešiel cez ňu a ďalšiu ponurú miestnosť s gaučom, zastavil sa pri nízkych dverách a z vrecka nohavíc vybral veľký kľúč. S ťažkosťami otočiť ho v hrdzavej kľúčovej dierke otvoril dvere, niečo zamrmlal a Ivlev uvidel skriňu s dvoma oknami; pri jednej stene stála železná holá postieľka, pri druhej boli dve knižnice z karelskej brezy. — Toto je knižnica? - spýtal sa Ivlev a pristúpil k jednému z nich. A mladý muž, ktorý sa ponáhľal odpovedať kladne, mu pomohol otvoriť skriňu a dychtivo začal sledovať svoje ruky. Túto knižnicu vytvorili zvláštne knihy! Ivlev otvoril hrubé väzby, odvrátil hrubú šedú stránku a prečítal: „Prísaha...“ Zornička a nočných démonov“... „Úvahy o tajomstvách vesmíru“... „ Nádherný výlet do čarovnej krajiny...“ Najnovšia kniha snov„... Ale ruky sa mi stále mierne triasli. Tak toto sa živila tá osamelá duša, ktorá sa navždy uzavrela pred svetom v tej malej skrini a len nedávno ju opustila... Ale možno sa ona, táto duša, naozaj úplne nezbláznila? „Existuje bytie,“ pripomenul Ivlev Baratynského básne, „existuje bytie, ale ako by sme to mali nazvať? Nie je to ani sen, ani bdenie – medzi nimi áno a v človeku je to myseľ, ktorá hraničí so šialenstvom...“ Na západe sa vyjasnilo, spoza krásnych orgovánových oblakov sa odtiaľ pozeralo zlato a zvláštne osvetľovalo tohto úbohého. úkryt lásky, láska nepochopiteľná, v čom - ten extatický život, ktorý premenil celok ľudský život, čo malo byť možno najviac každodenný život, keby Lushka náhodou nebola vo svojom šarme nejaká tajomná... Ivlev si zobral malú stoličku spod postele, sadol si pred skriňu, vytiahol cigarety, potichu sa obzeral a všímal si miestnosť. - Fajčíš? - spýtal sa mladý muž stojaci nad ním. Opäť sa začervenal. "Fajčím," zamrmlal a pokúsil sa o úsmev. - Teda, nie že by som fajčil, skôr si doprajem... Ale mimochodom, prepáčte, som vám veľmi vďačný... A nemotorne si z cigarety zapálil trasúcimi sa rukami cigaretu, prešiel k parapetu a sadol si naň, čím blokoval žlté svetlo úsvitu. - A čo je to? - spýtal sa Ivlev a naklonil sa k strednej poličke, na ktorej ležala len jedna veľmi malá knižka podobná modlitebnej knižke, a tam stála škatuľka, ktorej rohy boli strieborne lemované a časom stmavla. "Je to tak... V tejto škatuľke je náhrdelník zosnulej matky," odpovedal mladý muž, koktal, ale snažil sa hovoriť nenútene. -Môžem sa pozrieť? - Prosím... aj keď je to veľmi jednoduché... nemôžete mať záujem... A keď Ivlev otvoril škatuľu, uvidel pod lacnými modrými guľami, ktoré vyzerali ako kamenné, opotrebovanú šnúru. A také vzrušenie sa ho zmocnilo pri pohľade na tieto guľôčky, ktoré kedysi ležali na krku toho, kto bol predurčený byť tak milovaný a ktorého nejasný obraz už nemohol inak, než byť krásny, z ktorého sa mu vlnili oči. tlkot srdca. Keď Ivlev videl dosť, opatrne položil krabicu na miesto; potom som zobral knihu. Bola to malá, pôvabne vydaná takmer pred sto rokmi „Gramatika lásky alebo umenie milovať a byť vzájomne milovaný“. "Bohužiaľ, nemôžem predať túto knihu," povedal mladý muž s ťažkosťami. - Je to veľmi drahé... dokonca si to dávajú pod vankúš... "Ale možno mi dovolíš sa na to aspoň pozrieť?" - povedal Ivlev. „Prosím,“ zašepkal mladý muž. A po prekonaní nemotornosti, nejasnej túžbe po jeho pohľade, Ivlev začal pomaly listovať v „Gramatike lásky“. Celé to bolo rozdelené do malých kapitol: „O kráse, o srdci, o mysli, o znameniach lásky, o útoku a obrane, o hádkach a uzmierovaní, o platonickej láske“... Každá kapitola pozostávala z krátkych, elegantných , niekedy veľmi jemné maximá , a niektoré z nich boli jemne označené perom, červeným atramentom. "Láska nie je jednoduchá epizóda v našom živote," čítal Ivlev. „Naša myseľ protirečí nášmu srdcu a nepresviedča ho. "Ženy nie sú nikdy také silné, ako keď sa vyzbrojujú slabosťou." "Zbožňujeme ženy, pretože vládne našim ideálnym snom." - Márnosť si vyberá pravá láska nevyberá si. - Krásna žena by mala obsadiť druhú úroveň; Ten prvý patrí peknej žene. Toto sa stáva milenkou nášho srdca: predtým, ako si z nej vydáme účet, naše srdce sa navždy stane otrokom lásky...“ Potom prišlo „vysvetlenie reči kvetov“ a opäť sa niečo poznamenalo: „Divý mak - smútok. Vres-ľad - tvoje čaro je vtlačené do môjho srdca. Pohrebisko - sladké spomienky. Smutná pelargónia - melanchólia. Palina je večný smútok...“ A na prázdnej strane úplne na konci bolo malé štvorveršie napísané korálkami tým istým červeným atramentom. Mladý muž natiahol krk, pozrel sa do „Gramatiky lásky“ a s predstieraným úškrnom povedal: - Vymysleli si to sami... O pol hodinu neskôr sa s ním Ivlev s úľavou rozlúčil. Zo všetkých kníh si kúpil iba túto malú knihu za drahú cenu. Tupé zlaté zore sa rozplynuli v oblakoch za poľami, svietili v mlákach, na poliach bolo mokro a zeleno. Maly sa nikam neponáhľal, ale Ivlev naňho nenaliehal. Maly povedal, že žena, ktorá predtým prenasledovala moriakov cez lopúchy, bola diakonova manželka a že s ňou žil mladý Chvoščinskij. Ivlev nepočúval. Stále myslel na Lushku, na jej náhrdelník, čo v ňom zanechalo zložitý pocit, podobný tomu, ktorý kedysi zažil v talianskom meste pri pohľade na relikvie svätca. "Navždy vstúpila do môjho života!" - myslel si. A vytiahol z vrecka „Gramatiku lásky“ a v úsvite si pomaly znovu prečítal básne napísané na jej poslednej strane.

Ivan Bunin, Alexander Kuprin, Anton Čechov

To najlepšie o láske

Všetky práva vyhradené. Žiadna časť elektronickej verzie tejto knihy nesmie byť reprodukovaná v žiadnej forme alebo akýmikoľvek prostriedkami, vrátane zverejňovania na internete alebo v podnikových sieťach, na súkromné alebo verejné použitie bez písomného súhlasu vlastníka autorských práv.

©Elektronická verzia knihy bola pripravená spoločnosťou litre (www.litres.ru)

"Aký priestor!" Repin I. E.

Od vydavateľa

Ako často počujeme a vyslovujeme slovo „láska“... Po mnoho storočí sa básnici, spisovatelia, filozofi i obyčajní ľudia pokúšali nájsť definíciu tohto pocitu, opísať ho. Ale zatiaľ nikto nedokázal odpovedať na otázku: čo je láska? Pravdepodobne preto, že tento pocit je mnohostranný a protirečivý: dokáže povzniesť, ale aj zraziť až na samé dno, môže dať krídla, ale môže zbaviť túžby žiť, môže človeka prinútiť páchať úžasné, nerozvážne činy a tlačiť človeka k podlosti a zrade.

Naša kniha obsahuje prózy najjasnejších predstaviteľov strieborného veku ruskej literatúry – I. Bunina, A. Kuprina a A. Čechova, ktorí tomuto pocitu – bolestnej prvej láske – venovali svoje najlepšie výtvory; náhla láska, úderná ako blesk; láska, ktorá sa stáva zmyslom celého života a dáva najväčšie šťastie a niekedy sa stáva skutočnou posadnutosťou a trápením.

V dielach Ivana Bunina je láska vždy tragická, je zduchovnená vo svojej krátkosti a zániku a po dosiahnutí vrcholu končí oddelením a často smrťou jednej z hlavných postáv, ako v „Mityovej láske“ a „Úpal“. Spisovateľ považoval lásku za pozdvihnutie „hodnoty ľudskej osobnosti do nekonečných výšin“ a rovnako „jemnú, cudnú vôňu“ a „vzrušenie z opojenia“ s čistou vášňou.

„Granátový náramok“ je majstrovské dielo Alexandra Kuprina - jedno z najbolestivejších a najsmutnejších diel o láske, nezištnej, odpúšťajúcej a mimoriadnej láske. Naopak, dej príbehu „Lenochka“ je rozpoznateľný, a preto je mnohým blízky. Hrdinovia, ktorí sa do seba v mladosti zamilovali, sa o mnoho rokov náhodou stretnú a uvedomia si, že ich čistá a úprimná mladícka láska bola možno tou najdôležitejšou, najskutočnejšou a najkrajšou vecou, ktorá sa im v živote stala.

Príbehy Antona Čechova sú podfarbené aj túžbou po skutočnom a nenaplnenom pocite. Spisovateľ veril, že „láska je buď pozostatkom niečoho degenerujúceho, čo bolo kedysi obrovské, alebo je súčasťou niečoho, čo sa v budúcnosti rozvinie do niečoho obrovského, ale v súčasnosti neuspokojuje, dáva oveľa menej, ako očakávate. .“ Láska v jeho slávnom príbehu Dáma so psom má trpkú príchuť neschopnosti dvoch milujúcich ľudí nájsť šťastie. Hrdinovia, ktorí spoznali pravú lásku už v dospelosti, pochopili, aký je ich život prázdny a nezmyselný, a rozčuľujú sa nad krutosťou osudu, ktorý si na nich zahral krutý vtip: lásku dal neskoro, keď už každý má rodinu, bremeno neradostného osobného života, márnosť nádeje na to najlepšie.

Vychutnajte si najlepšie milostné príbehy z pier ruských klasikov, ktoré sú venované krásnemu a nejednoznačnému pocitu, bez ktorého náš život nemá zmysel!

Moskvorecký most (fragment). Korovin. K.A.

Ivan Bunin

Mityina láska

V Moskve bol Mityin posledný šťastný deň 9. marca. Tak sa mu to aspoň zdalo.

Ona a Katya vyšli na Tverskoy Boulevard o dvanástej hodine ráno. Zima zrazu vystriedala jar, na slnku bolo skoro horúco. Akoby škovránky naozaj dorazili a priniesli so sebou teplo a radosť. Všetko bolo mokré, všetko sa topilo, z domov kvapkali kvapky, pouliční čističi rúbali ľad z chodníkov, zhadzovali lepkavý sneh zo striech, všade bolo plno a živo. Vysoké mraky sa rozptýlili do tenkého bieleho dymu a splývali s vlhkou modrou oblohou. V diaľke sa týčil Puškin s blaženou namyslenosťou a žiaril mušinový kláštor. Najlepšie však bolo, že Káťa, v ten deň obzvlášť pekná, celá dýchala jednoduchosťou a blízkosťou, často s detskou dôverčivosťou vzala Miťu za ruku a pozrela sa mu do tváre, šťastná, aj keď trochu arogantne, kráčala tak široko, že ledva s ním držala krok.

Neďaleko Puškina zrazu povedala:

- Aký si smiešny, s nejakou sladkou chlapskou nešikovnosťou naťahuješ veľké ústa, keď sa smeješ. Neurážaj sa, práve pre tento úsmev ťa milujem. Áno, a pre tvoje byzantské oči...

Mitya sa snažila neusmievať, premohla tak tajnú spokojnosť, ako aj mierny odpor, a priateľsky odpovedala, pozerajúc na pamätník, ktorý sa teraz pred nimi vysoko týčil:

- No, keby si bol ňou, zamkol by si ma do veže? – spýtala sa Káťa.

„Nie v kaštieli, ale jednoducho na prahu, by som celú túto údajne umeleckú bohémiu, všetky tieto budúce celebrity z ateliérov a konzervatórií, z divadelných škôl nepustil,“ odpovedal Mitya a naďalej sa snažil byť pokojný a priateľský. "Sám si mi povedal, že Bukovetsky ťa už pozval na večeru do Strelny a Egorov sa ponúkol, že ťa vytesá nahého v podobe akejsi umierajúcej morskej vlny, a, samozrejme, ti taká pocta strašne lichotí."

Pár slov o Buninovi

Milujem Bunina. Táto láska mi neprišla hneď: v detstve a dospievaní sa zápletka cení viac ako štýl, akcia sa cení viac ako rozjímanie. Buninove nádherné miniatúrne príbehy ma preto spočiatku míňali a Buninove básne ma dodnes nijako zvlášť nepriťahujú. Až neskôr som okúsil, aká dobrá je Buninova próza, a preniklo ma jednoduchým šarmom jeho filigránskeho štýlu.

Nedávno spisovateľ Efim Sorokin poslal mi tvoj nový román„Digitálny anjel“ a v ňom dvaja literárni hrdinovia, ktorí hovoria o kreativite, si pamätajú Bunina:

“- Trpezlivosť a práca!... Aby ste sa naučili písať, musíte písať!... Cez starosti, starosti, pochybnosti... A nepočúvať priaznivcov, ktorí zoraďujú spisovateľov do radov. Toto je prvý rad, toto je druhé, toto je piate... Je jasné, že Bunin a Nabokov sú dve hory s zasnežené vrcholy, nikdy sa tam nedostaneš, ale...“

Toto hodnotenie Bunina je bežné medzi literárnym bratstvom, ale aby ste mohli urobiť takýto úsudok, musíte sa veľmi dobre orientovať v literatúre. Buninov talent je diskrétny (na rozdiel od najbystrejšieho Nabokova), ale mimoriadne vzácny.

Bunin žil dlho spisovateľov život, a jeho zručnosť rokmi nevyprchala, ale len vyostrila. Hlavná téma jeho diel, čo je najzaujímavejšie, však zostala nezmenená: Rusko a tragická láska. Napriek emigrácii sa mu podarilo „zachovať“ Rusko v sebe a napriek veku, v ktorom boli napísané najlepšie príbehy z cyklu « Tmavé uličky» , jemne a podrobne načrtol emocionálne hnutia veľmi mladí hrdinovia. Ak porovnáme napríklad príbehy "Ľahký dych" A "Rusya" , ťažko predpokladať, že medzi ich napísaním uplynulo štvrťstoročie, že jeden bol napísaný v Rusku (možno však na Capri) pred revolúciou a druhý vo Francúzsku počas druhej svetovej vojny. Tieto príbehy majú k sebe veľmi blízko. A po týždni, mesiaci alebo maximálne roku sa zdá, že príbeh je úplne skopírovaný zo života "Madrid" a v momente opisu tejto predrevolučnej „idyly“ Sovietske vojská už oslobodili Európu od nacistov...

Preto veľmi berieme do úvahy Buninove príbehy rôzne roky, nebudeme prekračovať tematický rámec predrevolučného obdobia, ale skôr ako sa pustíme do takéhoto rozboru, dáme čitateľovi možnosť zoznámiť sa s životopis I.A. Bunina . Môžete tiež nájsť niekoľko zaujímavých vecí.

Ivan Bunin bol dvojnásobným laureátom Puškinovu cenu(1903, 1909) a nositeľ Nobelovej ceny (1933). nobelová cena mu bola udelená „za prísny umelecký talent, s ktorým znovu vytvoril a literárna próza typicky ruský charakter.

Švédsky kráľ Gustav V. odovzdáva Buninovi diplom Nobelovej ceny

laureát a zlatá medaila. Štokholm. Fotografia z roku 1933.

I.A. Bunin prijíma gratulácie po tom, čo mu boli predložené

Nobelová cena. Štokholm. Fotografia z roku 1933.

Počas svojho života bol plne uznávaným klasikom, ale žil ako vyhnanstvo, zomrel v chudobe a bol pochovaný na ruskom cintoríne ďaleko od Ruska.

Dom I.A. Bunin vo Voroneži a hrob na cintoríne Sainte Genevieve de Bois

Tento osud môže slúžiť ako istá útecha pre moderných ruských spisovateľov, ktorí sú väčšinou tiež chudobní a takmer nemajetní. Ivan Bunin sa napriek útrapám života nevzdal písania, nestal sa alkoholikom, nezanevrel na literatúru, nezanevrel ani na Rusko, len sa sťažoval, že sa narodil príliš neskoro, inak všetky tieto obete, deprivácie a bezdomovectvo dalo sa vyhnúť.

Vo svojich spomienkach napísal: „Narodil som sa neskoro. Keby som sa bol narodil skôr, moje spomienky na písanie by neboli takéto. Nemusel by som prejsť... 1905, potom prvý svetová vojna, nasledoval 17. ročník a jeho pokračovanie, Lenin, Stalin, Hitler... Ako nezávidieť nášmu praotcovi Noemovi! Zastihla ho len jedna povodeň...“

L. Andreev a I. Bunin I.A. Bunin a V.N. Bunina

Príbehy od I.A. Bunin o milostných vzťahoch

Väčšina slávny príbeh O tragická láska, presnejšie o ľahké dýchanie prirodzený, prirodzený cit, s láskou v vo vysokom zmysle nemať nič spoločné je, prirodzene, príbeh "Ľahké dýchanie".

Môžeš čítať príbeh alebo počúvaj audiokniha

Existuje aj filmové spracovanie tohto príbehu s nie celkom vydareným, podľa mňa výberom herečky do role Hlavná postava, ale celkom blízko k textu.

Video fragment 1. Film „Oddanosť láske“.

Tento príbeh obsahuje tajomstvo: príbeh v ňom opísaný je tragický, banálny a špinavý, no pocit čitateľa po prečítaní zostáva ľahký a jasný. Tento efekt skúmal známy psychológ L.S. Vygotsky , ktorý venoval celú časť knihy "Psychológia umenia" tento príbeh.

Ilustrácia O. Vereisky

Nebudem však analyzovať tento príbeh, ktorý vám predstavím úplne kvalitný a podrobný analýza JESŤ. Boldyreva a A.V. Ledeneva . Zoznámte sa s ním, ako aj s tvorbou L.S. Vygotsky, odkaz na ktorý je uvedený vyššie.

Ja sám sa v nadväznosti na tradíciu rozoberania jedného majstrovského diela jedného autora zameriam na menej známe, no možno o to viac silný príbeh "Rusya".

"Rusya"

Ilustračné O.G. Vereisky

Môžeš čítaťpríbeh alebo počúvaj audiokniha

Kompozične príbeh je dokonale štruktúrovaný: všetky možné štrukturálne časti vrátane prológu, zápletky, expozície, vývoja akcie, vyvrcholenia, rozuzlenia a epilógu možno veľmi jasne rozlíšiť:

1) prológ- zaparkovanie vlaku na mieste, ktoré si zapamätá hlavná postava;

2) kravatu- príbeh hlavného hrdinu svojej žene, že bol kedysi vychovávateľom na neďalekom vidieckom statku a bol zamilovaný do dcéry majiteľa, a ona zdalo sa, že opätuje jeho city, a pochmúrny vtip na otázku jeho manželky, prečo to neurobil. vzal si to dievča;

3) expozícia- opis panstva, Rus a jej rodiny, ktorý sa začal rozhovorom s jeho manželkou a pokračoval v spomienke na hlavnú postavu (technika tzv. retrospekcia, t.j. pohľad do minulosti);

4) rozvoj akcie - Príbeh lásky od vzniku pocitov k fyzickej intimite (prvý vrchol) a expozícii (druhý vrchol);

5) rozuzlenie- výber Rusa v prospech matky a odchod hlavnej postavy;

6) epilóg- rozhovor s mojou ženou po noci plnej spomienok na Rus, a Latinská fráza, zhŕňajúci sklamanie záver dávno minulého príbehu.

Podobný prológ a epilóg (rozhovor s manželkou vo vlaku) harmonicky rámuje dej; táto technika sa nazýva spätná slučka. Ďalšia slučka rámuje najhlbšiu a najintímnejšiu spomienku na Rusa, ktorú hrdina prežíva, keď leží na posteli v tmavom kupé: krtkami počnúc a vyhnanstvom končiac. Vo vnútri tento príbeh nie je prerušovaný východmi do moderny, ako sú kúsky histórie pred ňou a po nej. Toto je rám, veľmi symbolický:

„Modrofialové kukátko nad dverami ticho hľadelo do tmy. Ona čoskoro zaspala, on nespal, ležal tam, fajčil a v duchu sa pozeral na to leto...“

"Zobudil sa, otvoril oči - modrofialové kukátko nad dverami sa naňho stále vytrvalo, tajomne, vážne pozeralo z čiernej tmy a stále rovnakou rýchlosťou, stále sa rútilo vpred, koč sa ponáhľal, pružil, kolísal." .“

Všimnite si, že toto je najviac nedeliteľné a posvätné , orámovaný dvoma vrstvami loopingu, mení hrdinu. Začnime vnútornou slučkou, t.j. z pohľadu kukátka na dverách: najprv on „ ticho hľadel do tmy, a potom "Neustále, záhadne, vážne sa naňho díval z čiernej tmy." Dynamika, ako sa hovorí, je zrejmá: najprv je kukátko pokojné a jeho pohľad smeruje do tmy a potom pohľad zmení smer a hľadí na hrdinu „neustále, tajomne a štrkovito“ a dokonca aj z „ čierna tma“ t.j. práve táto temnota, do ktorej som bol nasmerovaný Hlavná postava s blaženým pokojom, keďže sa mu nezdala desivá (on „ Pozrel som sa v duchu späť na to leto"), mu vyniesol rozsudok, ktorý je sklamaním.

Teraz prejdeme vonkajšou slučkou. Na začiatku príbehu manželia vychádzajú a dôverujú si, sú zjednotení, ich rozhovor je pokojný:

„On sa oprel o okno, ona o jeho rameno.

(…)

- Prečo si si ju nevzal?

"Samozrejme, mal som tušenie, že ťa stretnem."

Po nočných spomienkach sa situácia mení:

„Za Kurskom, v jedálenskom vozni, keď po raňajkách pil kávu a koňak, mu manželka povedala:

- Prečo toľko piješ? Zdá sa, že toto je už piaty pohár. Je ti ešte smutno, keď si spomínaš na svoju dedinčanku s kostnatými nohami?

"Som smutný, som smutný," odpovedal a nepríjemne sa usmial. - Vidiecké dievča... Amata nobis quantum amabitur nulla!

- Je to po latinsky? Čo to znamená?

- To nepotrebuješ vedieť.

"Aký si drzý," povedala, bezstarostne si povzdychla a začala sa pozerať von cez slnečné okno.

Je zrejmé, že pokojný priebeh rodinný život bola porušená a preklad frázy je:"Milovaný nami, ako nikto iný nebude milovaný!" Toto je o „dacha girl“.

Ešte jedna vec, ktorej treba venovať pozornosť kompozičná technika, spoločné s " Ľahké dýchanie" V „Easy Breathing“ je opakovane povolené porušenie chronológie a na konci príbehu spôsobuje v čitateľovi jasný, radostný smútok: po opise cool pani, keď prichádza k hrobu Olya Meshcherskaya, je uvedená jej spomienka (retrospekcia) na to, ako Olya zdieľala informácie o ženská krása, odpočítané do stará kniha, a o ľahké dýchanie, ktorú ona, Olya, samozrejme, má. Rovnakým spôsobom ho v „Rus“ po opise smrti lásky, opise „vyhnania z raja“ po návrate hrdinu z krásnej, priestrannej minulosti do stiesneného priestoru súčasnosti navštívi ďalšia spomienka: o žeriavoch, ktoré umožnili Rusku veľmi blízko k nim ( Detailný popis!), a, zdanlivo bez akejkoľvek logickej súvislosti, o ich poslednom šťastný deň, ktorú porušila bláznivá matka:

A v ten ich posledný deň, pri tom poslednom sedení vedľa seba v obývačke na pohovke, nad objemom starej Nivy, držala v rukách aj jeho čiapku, pritisla si ju na hruď, ako vtedy. v člne a hovoril, žiariac naňho očami radostnými čiernymi zrkadlovými očami:

- A teraz ťa tak veľmi milujem, že pre mňa nie je nič sladšie ako táto vôňa vo vnútri čiapky, vôňa tvojej hlavy a tvoja hnusná kolínská!

Je veľmi pravdepodobné, že tu existuje zašifrovaný odkaz na príslovie o vtákovi v ruke a koláči na oblohe. Žeriav je Rusko, sýkorka je jeho súčasná manželka, v rukách mal len Rusko a práve to je pre hlavného hrdinu také trpké, a preto sa tak silno opiera o koňak a je hrubý na svoju manželku.

Čo sa týka samotného príbehu, obsiahnutého vo vnútornej slučke, nechcem ho rozoberať kúsok po kúsku, aby som nezabil čaro.

Ilustrácia N. Leonova

A znova si pritisol jej ruky k perám, niekedy bozkával jej studené prsia ako niečo posvätné. Akým úplne novým stvorením sa pre neho stala! A zelenkasté polosvetlo stálo a nezhaslo za čiernou temnotou nízkeho lesa, slabo sa odrážalo v plochej bielej vode v diaľke, orosené pobrežné rastliny ostro voňali zelerom, neviditeľné komáre kňučali tajomne, prosebne – a lietali, lietali s tichým praskavým zvukom nad loďou a ďalej nad touto v noci žiariacou vodou strašidelné, nespavé vážky.

Len o týchto troch vetách by som mohol písať veľa – ale prečo? Nebudem „overovať harmóniu s algebrou“.

Príbeh „Rusya“ bol dobre sfilmovaný, herci boli veľmi dobre vybraní, takže vám navrhujem, aby ste si pozreli tú časť, kde je zobrazený skutočný príbeh lásky, ktorý som označil ako „nedeliteľné a skryté“.

Video fragment 2. Film „Oddanosť láske“.

Urobilo Rusko správnu vec? Urobila hlavná postava správnu vec? Bolo možné nájsť iné východisko z tejto situácie? Všetko sú to plané a trochu školácky naivné otázky. Ako sa stalo, tak sa aj stalo. Nie som Belinsky, aby som hovoril o „otrockom strachu z verejnej mienky“ a nie som Boh, aby som súdil niekoho hriech. V dôsledku príbehu, ktorý rozpráva Bunin, hrdina nie je úplne šťastný a niečo ľutuje – ale čo? O minulosti alebo súčasnosti? A čo konkrétne by chcel zmeniť? S istotou vieme len to, že dievča menom Rusya, „nami milované, nebude milované ako žiadne iné“. Mimochodom, toto je Catullov verš.

Svoju literárnu činnosť začína ako básnik. V článkoch napísaných v mladosti napodobňuje Puškina a Lermontova.

V roku 1891 vyšla prvá básnická kniha, v roku 1897 prvá zbierka „Na koniec sveta“ a v roku 1901 ďalšia zbierka básní „Padajúce listy“.

Intímne a krajinárske texty tvoria základ tvorby ruského básnika 90. - 00. rokov 20. storočia.

Zobrazenie textov na šírku životná filozofia autora. Je to príroda, ktorá slúži ako zdroj kreatívne nápady umelca. Preto sú texty piesní tohto obdobia charakteristické motívom krehkosti. ľudská existencia, na rozdiel od večnosti a neporušiteľnosti prírody.

TO lyrické diela Tomuto obdobiu možno pripísať báseň „Lesná cesta“.

Obraz vlasti je kľúčový v poézii I.A. Bunina. Nachádza sa v diskrétnych obrazoch prírody, preniknutých dojímavým pocitom lásky. Napríklad báseň „Jar“.

Pre lyriku básnika je charakteristická zdržanlivosť vo vyjadrovaní pocitov, rôznorodosť opisovaných nálad a takmer úplná absencia umeleckých trópov.

Rozsah textov je pomerne široký, no sláva I.A. Próza priniesla Bunina.

Hlavné témy rané príbehy Spisovateľ začal zobrazovať roľníctvo a zničenú šľachtu.

Vo svojich príbehoch ako napr. Nová cesta“, „Borovica“, autor píše o pominuteľnej harmónii patriarchálneho spôsobu života, o postupnom chradnutí triedy.

Devastácia a ničenie ušľachtilých hniezd spôsobuje smútok. Autorov smútok je v príbehu vyjadrený obzvlášť živo“ Antonovské jablká“ (1900).

Spisovateľ sa vyhýba akútnym dejovým udalostiam. Pre skorá kreativita Bunin sa vyznačuje plynulým rozprávaním, niekedy až pomalosťou. Texty sú plné zložitých asociácií a obrazných spojení. Osobitný význam má umelecký detail ktorý môže vypovedať o psychický stav charakter, krásu a zložitosť života.

Revolúcia v roku 1905 zanechala stopy na tvorbe spisovateľa a básnika. Podľa I.A. Bunin, ruský roľník bol rozdelený na dva typy - pokorný a rebel. O konfrontácii týchto typov ľudí bude písať vo svojich dielach „Dedina“, „Sukhodol“, „Tenká tráva“.

1914 - 1916 je časom konečného formovania štýlu a svetonázoru v spisovateľovom diele. V tomto období je človek súčasťou niečoho večného, čo spisovateľ zaradil do Kozmu, no zároveň sa nestrácajú každodenné súvislosti, a tak je človek nútený bojovať o nepolapiteľné a krehké šťastie.

Táto dialektika je typická pre Buninove diela tohto obdobia. Známym príkladom odrážajúcim tieto myšlienky bol príbeh „Gentleman zo San Francisca“. Spisovateľ prostredníctvom obrazu hlavnej postavy ukázal skazenosť a hriešnosť modernej civilizácie ktorí stratili duchovnosť.

Spisovateľove zahraničné prózy sú naplnené pocitom smútku a túžby po vlasti.

V exile I.A. Bunin pracuje na zbierke „Dark Alleys“, kde vyjadruje lásku ako stelesnenie jednoty duchovných a fyzických princípov.

Bunin sa ako básnik zaoberal poéziou až do konca svojich dní. Moje kreatívna cesta Vyštudoval napísaním svojej poslednej básne „Noc“ krátko pred svojou smrťou.