Kurz - Krajina a jej umelecké funkcie v románe A.S. Puškina Jevgenij Onegin - súbor n1.doc. Lyrické odbočky v románe „Eugene Onegin“
Úlohu lyrických odbočiek v románe „Eugene Onegin“ je ťažké preceňovať. Pomáhajú autorovi vyjadrovať mnohé myšlienky a nápady, ktoré by bez nich boli nezrozumiteľné alebo neboli také zrejmé.
Význam románu
Úloha lyrických odbočiek v románe „Eugene Onegin“ je obrovská. S ich pomocou autor neustále zasahuje do rozprávania, vytrvalo sa pripomína. Pomocou tejto techniky, ktorú neskôr začali aktívne využívať aj iní autori, básnik uvádza čitateľa do vlastného pohľadu na naj rôzne otázky A životné problémy, formuluje svoj vlastný ideologický postoj.
Vďaka lyrickým odbočkám v románe „Eugene Onegin“ sa Puškinovi dokonca darí stvárniť sa vedľa hlavnej postavy (vystupujú spolu na brehoch Nevy).
Tvorba románu
Puškin vo svojom románe trval presne na tejto definícii žánru, hoci dielo navonok vyzerá skôr ako báseň, básnik pracoval celých sedem rokov. Dokončil ho až v roku 1831. Puškin označil svoju prácu na ňom za skutočný počin. Podľa jeho slov bol pre neho taký ťažký len „Boris Godunov“.
Básnik začal pracovať na Oneginovi v Kišiňove, keď bol v južnom exile. V tom čase autor prežíval tvorivú krízu a veľa vecí prehodnocoval vo svojom svetonázore. Opustil najmä romantizmus v prospech realizmu.
Tento prechod je obzvlášť zreteľne viditeľný v prvých kapitolách Eugena Onegina, v ktorých romantizmus stále drží krok s realizmom.
Román mal mať pôvodne 9 kapitol. Potom však Pushkin prepracoval celú štruktúru a zostalo ich len 8. Z konečného obsahu odstránil časť venovanú Oneginovej ceste. Jeho fragmenty možno nájsť len v prílohách k textu.
Román podrobne opisuje udalosti medzi rokmi 1819 a 1825. Všetko to začína zahraničná cesta ruskej armády proti Francúzom a končí sa povstaním Decembristov.
Dej románu
Román začína tým, že mladý petrohradský šľachtic Jevgenij Onegin je pre chorobu svojho strýka nútený odísť z hlavného mesta do dediny. Toto je predpoklad tejto práce. Potom Pushkin hovorí o výchove a vzdelávaní hlavnej postavy. Boli typické pre predstaviteľa jeho okruhu. Učili ho len zahraniční učitelia.
Jeho život v Petrohrade bol naplnený milostné aféry a intrigy. Séria neustálych zábav ho priviedla k blues.
Ide za strýkom, aby sa rozlúčil so svojim umierajúcim príbuzným, no už ho nenájde živého. Stáva sa dedičom celého majetku. Čoskoro ho však v dedine predbehnú modrí. Jeho mladý sused Lensky, ktorý sa práve vrátil z Nemecka, sa ho snaží zabaviť.
Ukáže sa, že Oneginov nový priateľ je blázon do Olgy Lariny, dcéry miestneho bohatého statkára. Má ďalšiu sestru Taťánu, ktorá je na rozdiel od Olgy vždy namyslená a tichá. Onegin je dievčaťu ľahostajný, no samotná Tatyana sa zamiluje do petrohradského šľachtica.
Rozhodne sa pre bezprecedentný krok – napíše list svojmu milencovi. Onegin ju však aj potom odmietne, znechucuje ho pokoj rodinného života. Onegin čoskoro, opäť z melanchólie a nudy, na večierku u Larinovcov prinúti Lenského žiarliť na Oľgu. Mladý a horúci Lensky ho okamžite vyzve na súboj.
Onegin zabije jeho bývalý priateľ a odchádza z dediny.
Román sa končí stretnutím Onegina a Tatiany v hlavnom meste o tri roky neskôr. V tom čase sa dievča vydala za generála a stala sa skutočnou spoločenskou dámou. Tentokrát sa do nej Jevgenij zaľúbi, no ona ho odmietne, pretože verí, že svojmu manželovi musí zostať verná až do konca.
Román o všetkom
Nie je náhoda, že mnohí kritici nazývajú Puškinov román „Eugene Onegin“ encyklopédiou ruského života. Snáď nikdy nenarazíte na také dielo s tak širokým záberom tém.
Autor hovorí nielen o osudoch postáv, ale preberá s čitateľom aj to najintímnejšie, hovorí o tvorivých plánoch, rozpráva o umení, hudbe a literatúre, o vkuse a ideáloch, ktoré sú blízke jeho súčasníkom. Práve tomu sú venované lyrické odbočky v románe „Eugene Onegin“.
Pushkin robí pomocou takýchto odbočiek obyčajný príbeh o priateľstve a láske, plnohodnotný obraz éry, vytvára holistický a hmatateľný obraz prvého Ruska štvrťroku XIX storočí.
Témy a formy lyrických odbočiek v "Eugene Onegin"
Dlhé odbočky možno nájsť už v prvej kapitole románu. Venujú sa výdobytkom ruského divadelného umenia, náčrtom autorovho súčasného svetského zvykoslovia a názorom na nezvyčajné zvyky. socialites a ich manželov.
V prvej kapitole románu po prvý raz zaznieva téma lásky. Kritici sa domnievajú, že vo svojich lyrických, elegických memoároch je Puškin smutný z Volkonskej. V ďalších kapitolách sa láska stáva dôvodom na autorove odbočenia.
Úlohu lyrických odbočiek v románe A. S. Puškina je ťažké preceňovať. S ich pomocou autor formuluje vlastný názor o tom, čo sa deje, vytvára efekt účasti čitateľa na tom, čo sa deje, čím vytvára ilúziu dialógu s ním.
Napríklad túto úlohu lyrických odbočiek v románe „Eugene Onegin“ možno vysledovať v momente, keď autor komentuje odmietnutie lásky Tatyany protagonistom. Puškin vytrvalo bráni hlavného hrdinu pred obvineniami, ktoré na neho môžu padnúť. Zdôrazňuje, že to nie je prvýkrát, čo Onegin ukazuje svoju noblesu.
Téma priateľstva
Úlohu lyrických odbočiek v románe „Eugene Onegin“ možno pochopiť tak, ako posväcuje tému priateľstva. To sa deje na samom konci štvrtej kapitoly.
V diskusii o priateľstve medzi Oneginom a Lenským nastoľuje Puškin tému narcizmu a pohŕdania ostatnými. Argumentovať, že sebectvo je jedným z typické znaky generácie.
Obrazy ruskej prírody
Jedným z objavov básnika v tomto románe bolo vytvorenie realistických obrazov ruskej prírody. Je im venovaná nejedna kapitola Eugena Onegina.
Autor si všíma všetky ročné obdobia bez výnimky a to všetko sprevádza krajinárskymi skicami. Napríklad predtým, ako Pushkin hovorí o liste Tatyany Oneginovi, opisuje nočnú záhradu a scéna končí obrazom vidieckeho rána.
Literárne otázky
Je zaujímavé, že v románe Alexandra Sergejeviča Puškina „Eugene Onegin“ bol priestor aj na lyrické odbočky venované problémom. súčasný autor literatúru a materinský jazyk. A tiež téma kreatívna kríza, v ktorej sa spisovatelia často nachádzajú.
Napríklad vo štvrtej kapitole Puškin otvorene polemizuje s imaginárnym kritikom, ktorý od spisovateľov vo svojich dielach vyžaduje odickú vážnosť.
Pre samotného Puškina je óda pozostatkom minulosti. Básnik zároveň kritizuje mnohých svojich súčasníkov, ktorí to prehnali s plačlivosťou a napodobňovaním. Pushkin sa dokonca s čitateľom podelí, s akými ťažkosťami sa stretáva pri písaní románu. Sťažuje sa na ťažkosti pri používaní cudzích slov.
V jednej z posledných kapitol Eugena Onegina Puškin v lyrickej odbočke dokonca nastoľuje vlastenecká téma. Básnik vyznáva svoju úprimnú lásku k Rusku.
Dá sa teda presvedčiť, že úloha lyrických odbočiek v románe „Eugene Onegin“ je skvelá. Podľa Belinského sa v nich odrážala celá duša básnika.
Samotný A. S. Pushkin definoval žáner diela „Eugene Onegin“ ako román vo veršoch. Tento žáner dáva textu tie črty, ktoré ho výrazne odlišujú od prozaického románu a oveľa výraznejšie vyjadruje autorove myšlienky.
Navyše neustála prítomnosť autora v ňom dodáva románu originalitu. Je rozprávačom aj postavou. A preto je oveľa jednoduchšie interpretovať jeho postoj k hrdinom, jeho názory na moderná spoločnosť, morálka a mnoho ďalšieho.
Yu M. Lotman robí zaujímavé porovnanie Puškina s hercom, ktorý bol vyrušený z hrania hry, dostal sa do popredia a začal rozhovor s publikom. Potom sa zrazu vráti do role.
Vďaka početným lyrickým odbočkám môžete oveľa lepšie spoznať samotného autora a zoznámiť sa s jeho životopisom. Napríklad pri opise Oneginovho života v Petrohrade ľahko zistíme, že autor tieto obrazy pozná. „Tiež som tam raz kráčal...“ hovorí o meste „na brehu Nevy.“ Okrem toho sú v prvej kapitole nasledujúce riadky:
Je čas opustiť nuda pláž
Mám nepriateľský element
A medzi poludňajšími vlnami,
Pod mojím africkým nebom,
Povzdych o pochmúrnom Rusku...
Toto sú autorove slová, že ho osud oddelil od jeho krajiny; dávajú predstavu o Puškinovom pobyte v južnom exile. Mimochodom, keď sa vrátime k strofe II prvej kapitoly, všimneme si ďalší bod, ktorý čitateľovi napovedá o Puškinových odkazoch a napätých vzťahoch s panovníkom: napríklad autor hovorí: „Ale sever je pre mňa škodlivý.“
Okrem toho možno najvýraznejšími a najpamätnejšími lyrickými odbočkami sú tie, ktoré v románe vytvárajú „obrazy života a času“. Napríklad zahrnutie mien a priezvisk skutočných kultúrnych a umeleckých osobností: Fonvizin, Knyazhin, Istomina; Musíte tiež venovať pozornosť popisu divadla a potom Moskve.
Stačí si pripomenúť prvú kapitolu a strofy od XVIII do XX.
...stojí to za Istomin; ona,
Jedna noha sa dotýka podlahy,
Druhý pomaly krúži,
A zrazu skočí a zrazu letí...
Moskva, myslel som na teba!
Moskva... V tomto zvuku je toho veľa
Pre ruské srdce sa to spojilo!
Ako veľmi s ním rezonovalo!
Mnohé z lyrických odbočiek prítomných v románe obsahujú opis prírody. V celom románe sa s nimi stretávame. Autor nás upozorňuje na všetky ročné obdobia. „Zima!... Sedliak víťazoslávne obnovuje cestu na polenách...“ a „... V mrazivom dni je na slnku mráz.“ „Severné leto“, ktoré autor nazýva „karikatúrou južných zím“. Jar je „čas lásky“. A autorova obľúbená jeseň: "Tajomný baldachýn lesov sa odhalil so smutným zvukom."
Opisy prírody sú spojené so samotnými postavami. Okrem toho je príroda aj všeobecným pozadím, akousi ozdobou celého románu. Je svetom, v ktorom žijú hrdinovia. Myslím si, že v tomto diele hrá rolu príroda. Tá sprevádza postavy takmer počas celej akcie. Príroda pomáha odhaliť ich charaktery. Autor napríklad líniami zdôrazňuje Tatyaninu lásku k vlasti
Tatiana (ruská duša,
Bez toho, aby som vedel prečo)
So svojou chladnou krásou
Mal som rád ruskú zimu...
V. G. Belinský dal veľmi presná definícia román a nazval ho „encyklopédiou ruského života“. Lyrické odbočky tvoria podstatu voľná romantika. Prostredníctvom dialógu s čitateľom a pomocou lyrických odbočiek autor znovu vytvára obraz svojej súčasnej spoločnosti. Hovorí o výchove mládeže, o plesoch, o móde, o divadle.
Veľa diskusií je venovaných ruskej literatúre, cudzím slovám, ktoré prenikli do nášho jazyka, bez ktorých nie je niekedy možné opísať niektoré veci:
Opíšte moju firmu:
Ale nohavice, frak, vesta,
Všetky tieto slová nie sú v ruštine...
K čitateľovi sa prihovára prostredníctvom lyrických odbočiek. Román vzniká akoby pred našimi očami: obsahuje návrhy a plány, osobné hodnotenie románu. Autorov obraz má mnoho tvárí. Ako som už povedal, je to postava aj rozprávač. Navyše pred nami vystupuje v úlohe čitateľa: „Toto všetko som prísne zhodnotil...“. Početné lyrické odbočky znamenajú určitú autorskú slobodu.
Román, postavený na príťažlivosti pre čitateľa, bol akýmsi novým lúčom v ruskej literatúre 19. storočia. A ako čas ukázal, táto inovácia nezostala bez ocenenia a bez povšimnutia. "Eugene Onegin" je stále jedným z najznámejších ruských literárnych diel.
- Nový!
„Eugene Onegin“ je vrcholom kreativity A.S. Puškin. Vo svojom ôsmom článku „Eugene Onegin“ V.G. Belinsky napísal: „Onegin“ je Pushkinovo najúprimnejšie dielo, najobľúbenejšie dieťa jeho fantázie, a možno zdôrazniť...
Listy Tatiany a Onegina ostro vyčnievajú zo všeobecného textu Puškinovho románu vo verši „Eugene Onegin“. Postupne ich zvýrazňuje aj sám autor: pozorný čitateľ si hneď všimne, že tu už nie je striktne organizovaná „Oneginova sloha“, ale citeľný...
Pushkin pracoval na románe „Eugene Onegin“ mnoho rokov; Belinsky vo svojom článku „Eugene Onegin“ nazval dielo „encyklopédiou ruského života“. Román bol pre básnika, podľa neho...
Lenskymu v prvom rade chýba ten svoj, ťažko vybojovaný osobná skúsenosť. Takmer všetko od jeho požičaných štipendií až po jeho poéziu je doslova všetko čerpané z kníh, z romantickej nemeckej poézie a filozofie prvých dvoch desaťročí 19. storočia. On nie je...
Esej na tému „Lyrické odbočky a ich úloha v románe A.S. Puškin "Eugene Onegin"
Román „Eugene Onegin“ napísal Puškin osem rokov, od jari 1823 do jesene 1831. Na samom začiatku svojej práce napísal Pushkin básnikovi P.A. Vyazemskému: „Teraz nepíšem román, ale román vo veršoch - diabolský rozdiel! Poetická forma dáva „Eugenovi Oneginovi“ črty, ktoré ho výrazne odlišujú od prozaického románu, oveľa silnejšie vyjadruje myšlienky a pocity autora.
To, čo dáva románu jeho originalitu, je neustála účasť autora na ňom: je tu autor – rozprávač aj autor – herec. V prvej kapitole Pushkin píše: „Onegin, môj dobrý priateľ...“. Tu je predstavený autor – postava, jedného z Oneginových svetských priateľov.
Vďaka početným lyrickým odbočkám bližšie spoznáme autora. Čitatelia sa tak zoznamujú s jeho životopisom. V prvej kapitole sú tieto riadky:
Je čas opustiť nuda pláž
Mám nepriateľský element
A medzi poludňajšími vlnami,
Pod mojím africkým nebom,
Povzdych o pochmúrnom Rusku...
Tieto riadky znamenajú, že osud oddelil autora od jeho vlasti, a slová „Moja Afrika“ nám to umožňujú pochopiť hovoríme o o južnom exile. Rozprávač jasne písal o svojom utrpení a túžbe po Rusku. V šiestej kapitole rozprávač ľutuje uplynulé mladé roky, rozmýšľa aj nad tým, čo bude v budúcnosti:
Kam, kam si odišiel,
Sú zlaté dni mojej jari?
Čo má pre mňa nadchádzajúce deň pripravené?
V lyrických odbočkách ožívajú básnikove spomienky na dni, „keď sa mu v záhradách lýcea začala „objavovať“ múza. Takéto lyrické odbočky nám dávajú právo posudzovať román ako osobnú históriu samotného básnika.
Mnohé z lyrických odbočiek prítomných v románe obsahujú opis prírody. V celom románe sa stretávame s obrázkami ruskej prírody. Sú tu všetky ročné obdobia: zima, „keď radostní chlapci“ „kosia ľad“ korčuľami a „prvý sneh sa krúti“, bliká, „padá na breh“ a „severné leto“, ktoré autor nazýva „karikatúrou južných zím“ a jar je „časom lásky“ a samozrejme, bez povšimnutia nezostane ani autorova milovaná jeseň. Pomerne veľa Puškina odkazuje na opis dennej doby, z ktorých najkrajšia je noc. Autor sa však vôbec nesnaží zobraziť nejaké výnimočné, nezvyčajné obrázky. Naopak, všetko je s ním jednoduché, obyčajné – a zároveň krásne.
Opisy prírody sú neoddeliteľne spojené s postavami románu, pomáhajú nám ich lepšie pochopiť vnútorný svet. V románe opakovane zaznamenávame úvahy rozprávača o duchovnej blízkosti Tatiany k prírode, ktorou charakterizuje morálne vlastnosti hrdinky. Krajina sa pred čitateľom často objavuje tak, ako ju vidí Tatyana: „...rada varovala východ slnka na balkóne“ alebo „... cez okno videla Tatyana ráno biele nádvorie“.
Slávny kritik V.G. Bellinsky nazval román „encyklopédiou ruského života“. A skutočne je. Encyklopédia je systematický prehľad, zvyčajne od „A“ po „Z“. Toto je román „Eugene Onegin“: ak sa pozorne pozrieme na všetky lyrické odbočky, uvidíme, že tematický rozsah románu sa rozširuje od „A“ po „Z“.
V ôsmej kapitole autor nazýva svoj román „zadarmo“. Táto sloboda je predovšetkým uvoľneným rozhovorom medzi autorom a čitateľom pomocou lyrických odbočiek, vyjadrením myšlienok z autorovho „ja“. Práve táto forma rozprávania pomohla Puškinovi obnoviť obraz jeho súčasnej spoločnosti: čitatelia sa dozvedia o výchove mladých ľudí, o tom, ako trávia čas, autor pozorne sleduje plesy a súčasnú módu. Rozprávač opisuje divadlo obzvlášť živo. Keď hovoríme o tejto „magickej krajine“, autor spomína na Fonvizina aj Knyazhina, pričom jeho pozornosť priťahuje najmä Istomin, ktorý „s jednou nohou dotýkajúcou sa podlahy“ „náhle letí“ ľahký ako pierko.
Veľa diskusií je venovaných problémom Puškinovej súčasnej literatúry. V nich sa rozprávač háda o spisovný jazyk, o používaní cudzích slov v nej, bez ktorých sa niekedy niektoré veci nedajú opísať:
Opíšte moju firmu:
Ale nohavice, frak, vesta,
„Eugene Onegin“ je román o histórii vzniku románu. Autor sa k nám prihovára cez línie lyrických odbočiek. Román vzniká akoby pred našimi očami: obsahuje návrhy a plány, autorovo osobné hodnotenie románu. Rozprávač nabáda čitateľa k spolutvorbe (Čitateľ už čaká na riekanku ruža/Tu, rýchlo vezmi!). Sám autor pred nami vystupuje v úlohe čitateľa: „to všetko prísne zhodnotil...“. Početné lyrické odbočky naznačujú určitú autorskú slobodu, pohyb rozprávania v rôznymi smermi.
Obraz autora v románe má mnoho tvárí: je rozprávačom aj hrdinom. Ale ak sú všetci jeho hrdinovia: Tatiana, Onegin, Lenskij a ďalší fiktívni, tak tvorca celého tohto fiktívneho sveta je skutočný. Autor hodnotí činy svojich hrdinov, môže s nimi buď súhlasiť, alebo im oponovať pomocou lyrických odbočiek.
Román, postavený na apele na čitateľa, rozpráva o fiktívnosti toho, čo sa deje, o tom, že je to len sen. Sen ako život
n1.doc
2.2. Lyrické odbočky o prírode v románe A.S. Puškin "Eugene Onegin"Neexistuje jediný citlivý človek, ktorému by sa triaslo srdce pri čítaní Puškinových riadkov venovaných veľkosti a kráse prírody.
Krajina zaujíma v Puškinovej tvorbe významné miesto. V rôznych obdobiach svojej tvorby Pushkin zobrazoval prírodu rôznymi spôsobmi. A počas jeho kariéry sa funkcia krajiny v jeho dielach stala komplexnejšou. Objavujú sa v ňom obrazy prírody rôzne možnosti: teda ako sprievod k vlastným zážitkom a pocitom hrdinov, potom ako neoddeliteľná súčasť všetkého okolo neho. V mnohých dielach sú obrazy prírody zahrnuté do lyrického rozprávania o vlastnom osude a osude svojej generácie. Román A.S. Puškina „Eugene Onegin“ je plný lyrických odbočiek.
Žáner „Eugene Onegin“ je román vo veršoch, t.j. lyricko-epické dielo, kde je lyrické a epické rovnocenné, kde je autor slobodný
Od rozprávania prechádza k lyrickým odbočkám, vďaka ktorým dej románu presahuje súkromný život hrdinu a rozširuje sa do celoruského meradla. Román jasne vyjadruje realistický prístup k zobrazovaniu života, ktorého princípy a techniky sa ukázali byť také priestranné a sľubné, že boli reflektované a prijaté ďalší vývoj v dielach mnohých ruských prozaikov 19. storočia. „Eugene Onegin“ spája epické a lyrické princípy. Belinsky nazval „Eugene Onegin“ „encyklopédiou ruského života“, pretože autorove odbočky odhaľujú rozpory, trendy a vzorce éry, ktoré na prvý pohľad priamo nesúvisia s dejom románu, ale jasne demonštrujú Pushkinov vlastný postoj k ich. V článku o „Eugene Oneginovi“ Belinsky napísal o Puškinových lyrických odbočkách: „Odklony básnika od príbehu, jeho apely na seba samého sú naplnené mimoriadnou milosťou, úprimnosťou, zmyslom pre inteligenciu a bystrosť; osobnosť básnika v nich je taká láskavá, taká humánna“ .
Rysy románu ako typu eposu sú nasledovné: naratívny štýl prezentácie v mene autora; prítomnosť niekoľkých dejových línií a seriálov postavy; významné trvanie účinku v priebehu času; zvýšená hlasitosť v porovnaní s básňou atď. V štruktúre Eugena Onegina je rozhodujúci epický začiatok.
Z básnickej formy vychádza výrazný lyrický začiatok. Mnohé stránky „Eugena Onegina“ sú zafarbené autorovými náladami, ktoré ho ovládali v čase vytvárania určitých strof. Zaujímavosťou sú črty výstavby románu vo veršoch, ktoré sú napísané v Oneginovej strofe. Strofy sú spojené do kapitol.
Ďalšou črtou žánru „román vo veršoch“ je „zbierka farebné kapitoly" Ona predpokladá dostatok príležitostí zavádzanie stále nových a nových tém a motívov; nepreberná paleta intonácií, odtieňov autorovho pohľadu na to, čo je v románe zobrazené.
Napokon ďalšou vlastnosťou Puškinovho „románu vo veršoch“ je hĺbka a kapacita zobrazenia života. Všetky lyrické odbočky románu sú jediným umeleckým celkom. Kompozične sú prepojené ako s postavami románu, tak aj so samotným autorom, jeho náladou, myšlienkami a zážitkami.
V románe "Eugene Onegin" jeden z najvýznamnejší druh Autorove odbočky zahŕňajú početné poetické náčrty prírody.„Obrázky prírody v románe sú jeho stelesneným hudobným prvkom, práve to vytvára nadhistorickú atmosféru všetkému, čo je v románe zobrazené“ .
Puškin prírodu nielen vidí a počuje, ale ju aj prežíva. Lyrická nálada je v ňom taká silná, že o prírode nehovorí inak ako jej premietaním cez prizmu osobných nálad.
Na stránkach „Eugene Onegin“ autor maľuje obrazy ruskej prírody. Zvláštne miesto zaujímajú opisy vidieckej prírody. Vo svojich lyrických odbočkách o prírode Pushkin zobrazuje všetky ročné obdobia: zimu, „keď radostní chlapci“ „prerezávajú ľad“ svojimi korčuľami a „prvý sneh sa krúti“, záblesky, „padanie na breh“ a „severné leto“, ktoré básnik nazýva „karikatúrou južných zím“, a jar – „čas lásky“ a samozrejme autorova milovaná jeseň nezostane bez povšimnutia. Autor sa zároveň vôbec nesnaží vyberať nejaké výnimočné obrazy. Naopak, všetko s ním je skutočné, jednoduché, obyčajné:
Toho roku bolo jesenné počasie
Dlho som stál na dvore,
Zima čakala, príroda čakala.
Sneh napadol až v januári
Na tretiu noc ranné vstávanie
Tatiana videla cez okno
Ráno dvor zbelel,
Závesy, strechy a ploty,
Na skle sú svetlé vzory,
Stromy v zimnom striebre,
Štyridsať veselých na dvore
A hory s mäkkým kobercom
Zima je skvelý koberec.
Všetko je jasné, všetko je biele.
Zobrazujúc zimnú krajinu, Puškin v každej strofe nakreslí malý obrázok, ktorý vychádza z okamžitá pozorovaniami a túžbou sprostredkovať vnemy a zážitky, ktoré tým spôsobujú. To je uľahčené použitím rôznych epitetá: svetlé vzory, svetlostrieborné, veselé straky, brilantný koberec. Ruskú náturu je potrebné veľmi dobre poznať a cítiť, veľmi jemne a hlboko ju pozorovať, nežne ju milovať pravdivá kresba, preniknutý krásou a Puškinovou radosťou z bytia.
Básnik rozširuje záber krajiny. Opisy prírody v diele sú plné obrázkov ľudového života, dodávajú im živosť, emocionalitu a národnú príchuť. Puškin dáva do kontrastu svoj „nízky“ opis polí a lesov s tým, ako iní básnici opisujú prírodu v „luxusnom štýle“ v romantickom štýle. Ale sú to práve tieto obrazy „nízkej povahy“, ktoré sa prekvapivo hlboko zaryjú do duše:
Zima!.. Sedliak, víťazný,
Na palivovom dreve cestu obnovuje;
Jeho kôň cítiť vôňu snehu,
Akosi klusať;
Nadýchané opraty explodujú,
Odvážny koč letí;
Furman sedí na kladine
V baranici a červenej vlečke.
Tu beží dvorný chlapec,
Po zasadení chrobáka do saní...
Ale nielen obrázky ruskej zimy zobrazuje Puškin vo svojom románe. Jedna z najvýraznejších krajinárskych strof, ktorá otvára siedmu kapitolu, jasne zobrazuje prebúdzanie prírody po hibernácii:
Poháňaný jarnými lúčmi,
Z okolitých hôr je už sneh
Utiekol cez bahnité potoky
Na zapadnuté lúky...
Aký smutný ma tvoj vzhľad robí,
Jar, jar! je čas na lásku!
Aké slabé vzrušenie
V mojej duši, v mojej krvi!
S akou ťažkou nehou
Užívam si vánok
Jar mi fúka do tváre
V lone vidieckeho ticha!
Epitetonprenasledovanývyčaruje jasný, obrazný obraz snehu, ktorý z okolitých hôr zahnali jarné lúče slnka.
Prechod z jednej sezóny do druhej – najmä začiatok zimy, ostro ohraničený prvým snehom – je u Puškina vždy očakávaný a vždy neočakávaný. V zime život prírody zamrzne, no aj tento čas má svoju krásu, jedinečnosť a poéziu. Ale ak v týchto odbočkách Puškin maľuje lyrickú krajinu, potom v odbočke o jari krajina nadobúda aj filozofický význam, rozmanitosť dejových línií, najviac rôzne témy román."
Charakteristický je obraz jari zosobnený prebúdzajúca sa príroda:
Usmievajte sa jasný prírody
Cez sen stretáva ráno roku;
Sineya svietiť nebo.
Viac transparentný, lesov
Ako ako keby Odpočívaj v pokoji zozelenať .
Jarné prebúdzanie prírody nemôže spôsobiť pozitívne emócie, a hoci básnik vysvetľuje dôvody svojej jarnej melanchólie, predsa len veselo nabáda čitateľa, aby sa na jar vybral von z mesta, do prírody:
Jar V dedina vy volania
Je čas teplo, farby, Tvorba,
Je čas slávnosti inšpirovaný
A zvodná noci.
IN polia, Priatelia, ponáhľaj sa ponáhľaj sa
IN vozňov ťažké naložený,
Zapnuté dlhý alebo na poštové
Natiahnuť od základne mesto .
Jar symbolizuje prebudenie prírody a človeka. Puškin maľuje jasnú oblohu a prvé chumáče na stromoch a prvý let včiel pre med a objavenie sa kvetov na lúkach a prvé vyháňanie kráv na pastvu a nakoniec dokončenie a výrobu ešte viac poetický tento obraz prebudeného života v prírode, slávičie piesne v noci. Puškinovi sa podarilo vidieť krásu v tom najjednoduchšom a najobyčajnejšom, podarilo sa mu nájsť tie najpravdivejšie, najpoetickejšie slová na vyjadrenie tejto jarnej krásy.
Puškin maľuje jeseň, svoje najobľúbenejšie ročné obdobie, mimoriadnymi farbami. Básnik nešetrí farbami, aby sprostredkoval všetko čaro tohto ročného obdobia:
Obloha už dýchala jeseňou,
Slnko svietilo menej často, deň sa skrátil,
Tajomný baldachýn lesa
So smutným zvukom sa vyzliekla,
Nad poliami ležala hmla,
Husi hlasný karavan
Natiahnutý na juh: blíži sa
Celkom nudný čas;
Za dvorom už bol november.
Stránky románu zobrazujúce jeseň sa vyznačujú šírkou prírody, ktorú pokrývajú.
Významnú úlohu v Puškinovej básni má také lexikálne zariadenie, ako je personifikácia. Básnikova krajina nie je mŕtvym, opusteným obrazom. Puškin nám približuje prírodu, zduchovňuje ju. Príroda, ako dievča, je „chvejúca sa a bledá“; „čarodejnica prichádza zima“, „prišla“, „ľahne si“; sever „dýchal a zavýjal“.
Príroda v románe má expanzívny, komplexný význam. Obsahuje niečo viac ako len krajinu. Samotný Tatyanin pocit - úprimný, priamy, na rozdiel od svetského flirtovania - sa teda v románe javí ako prejav života samotného, zákona prírody:
Prišiel čas, zamilovala sa.
Zrno teda padlo do zeme
Jar je oživená ohňom [ 14 , S. 103].
Pomerne veľa Puškina odkazuje na opis dennej doby, z ktorých najkrajšia je noc. Autor sa nesnaží zobrazovať mimoriadne obrázky, ale ukazuje všetko jednoducho - a zároveň krásne:
Milovala na balkóne
Varuj úsvit,
Keď na bledej oblohe
Kruhový tanec hviezd zmizne,
A ticho sa rozjasní okraj zeme,
A predzvesť rána, vietor fúka,
A stúpa postupne deň .
V siedmej kapitole románu sa ruská príroda stáva skutočne aktívnou postavou:
Ale leto rýchlo letí.
Prišla zlatá jeseň.
Príroda je trasľavá, bledá,
Ako obeta, luxusne zariadená...
Tu je sever, mraky dobiehajú,
Dýchal, zavýjal – a tu je
Blíži sa čarodejnícka zima.
Prišla a rozpadla sa; skartuje
Zavesené na vetvách dubov;
Ľahnite si do vlnitých kobercov
Medzi polia, okolo kopcoch .
Medzi krajinami „Cesta“ sa horské výhľady na Kaukaz a Tauridu, ktoré sa otvárajú pred cestujúcim Oneginom, vyznačujú osobitnou umeleckou silou a krásou. „Úryvky z Oneginovej cesty“ poskytujú detailné, poetické a zároveň realisticky presné zobrazenie krajiny:
... On vidí
Terek svojhlavý
Strmé brehy kopajú;
Zvrchovaný orol sa vznáša pred ním,
Stojí jeleň so skloneným parožím;
Ťava leží v tieni útesu,
Pasenie sa na lúkach Čerkesský kôň,
A okolo túlavých stanov
Kalmycké ovce sa pasú.
V diaľke sú kaukazské komunity:
Cesta k nim je otvorená. Prevalili sa nadávky
Za ich prirodzeným okrajom,
Cez ich nebezpečné bariéry;
Brega z Aragvy a Kury
Videli sme ruské Tatry.
Vzdialené priestranstvá a vzdušnosť krajiny vytvárajú línie: „pred ním sa vznáša suverénny orol, stojí jeleň so sklonenými rohmi...“, „v diaľke sú kaukazské komunity: cesta k nim je otvorená.“ Básnik zobrazuje divokú, živelnú krásu Kaukazu, jeho zosuvy pôdy a pohyb potokov v úplnej neprítomnosti ľudí.
V strede krajiny Volhy, kam smeruje Onegin, kreslí Puškin po prvýkrát v ruskej literatúre obraz nákladného auta:
Túžba. Jevgenij čaká na počasie
Rieky a jazerá Volgy sú nádherné
Je povolaný do bujných vôd
Pod plátennými plachtami -
Nie je ťažké nalákať poľovníka
Po prenajatí obchodnej lode,
Rýchlo plával po rieke Volga - nákladný čln
O tom lupičskom útulku,
O tých odvážnych cestách,
Ako za starých čias Stenka Razin
Skrvavila vlna Volgy.
Detaily krajiny zobrazené Puškinom sú hlboko realistické. Spomedzi sérií obrazov načrtnutých v Oneginových cestách sa Puškin najviac zaoberá ruskou severskou krajinou, obrazmi obyčajných ľudí. Všetky obrázky zahrnuté v posledných krajinách „Cestovanie“ jasne hovoria o Pushkinových záujmoch a myšlienkach. Autor oslavuje svoju rodnú severskú prírodu:
A breh Soroti je naklonený,
A pruhované kopce
A v háji sú skryté cesty
A dom, kde sme hodovali -
Útulok odetý do žiary múz.
V románe A.S. Puškina „Eugene Onegin“ dominujú vidiecke, vidiecke krajiny, ale obrovské umeleckú hodnotu A ideologický význam Existujú aj mestské krajiny, najmä moskovské:
Ale už sa to blíži. Pred nimi.
Už bielokamenná Moskva.
Staroveké kapitoly horia ako teplo so zlatými krížmi.
Ach, bratia! Ako som sa potešil, Keď kostoly a zvonice
Záhrady, palácový polkruh
Otvorené predtým mnou zrazu!
Ako často V žalostný oddelenie,
IN môj putovanie osud,
Moskva, ja myslel si O ty!
Moskva...ako veľa V toto zvuk
Pre srdiečka ruský zlúčené!
Ako veľa V ho odpovedal! .
Lyrické úvahy o Moskve sú v prísnom kompozičnom spojení so zvukom a myšlienkou celej kapitoly ako celku. Puškin si vyberá epitetonbiely kameň Moskva, čím sa potvrdzuje národnosť obrazu. Zdôrazňuje vášnivý, horlivý cit pre vaše milované mesto. V siedmej kapitole románu je zobrazený aj realistický náčrt moskovských ulíc, typická mestská krajina Puškinových čias:
Zbohom, svedok padlej slávy,
Petrovský hrad. Nuž! nestoj tam, poďme!
Už stĺpy predsunutej základne
Biela: teraz pozdĺž Tverskej
Vozík sa ponáhľa cez výmoly.
Ženy sa mihnú popri stánku,
Chlapci, lavičky, lampáše,
Paláce, záhrady, kláštory,
Buchari, sane, zeleninové záhrady,
Obchodníci, chatrče, muži,
Bulváry, veže, kozáci,
Lekárne, módne obchody,
Balkóny, levy na bránach
A kŕdle kaviek na krížoch.
V týchto riadkoch básnik opisuje typický začiatkom XIX storočia krajina Moskvy, jej periférie a Tverská ulica, krajina v pohybe. Toto sú časti moskovskej krajiny, ktoré sa Larinovcom mihnú pred očami. Sú tu ľudia, domy a záhrady. Charakter pohybu vozíka rútiaceho sa výmoľmi je vytvorený zodpovedajúcimrytmus verša.
Kresba mestskej krajiny je predmetom hlavnej tvorivej úlohy autora v „Eugene Onegin“ - ukázať pravdu o živote, pochopiť ruskú realitu a rozprávať sa s čitateľom o vlasti, jej minulosti, súčasnosti a budúcnosti.
Pushkinove krajinné náčrty v „Eugene Onegin“ sú spojené s myšlienkami básnika o budúcnosti jeho vlasti. Tejto téme je venovaná malá časť siedmej kapitoly:
Keď dobrá osveta
Posuňme ďalšie hranice,
Postupom času (podľa výpočtov filozofických tabuliek
O päťsto rokov neskôr) cesty, správne,
Tie naše sa výrazne zmenia:
Diaľnica Rusko Tu A tu,
Spojením prejde.
Mosty liatina cez voda
Vykročia široký oblúk,
Poďme sa odsťahovať hory, pod voda
Poďme sa prehrabať drzý trezory,
A začne pokrstený sveta
Zapnuté každý staníc krčma .
Táto krajina je tiež plná pohybu a akcie, čím ukazuje aktívny zásah do života, zmenu života, jeho dynamiku. Puškin zdôrazňuje efektivitu tvorivej ľudskej práce, víťazstvo človeka nad prírodou.
Dedinská aj mestská krajina básnika v románe úzko súvisia s krásami ruskej prírody. Obrázky prírody zobrazené v románe pomáhajú autorovi a čitateľovi lepšie pochopiť ruský život. Príroda nie je sama o sebe bezduchá, je to živý, chvejúci sa svet, v ktorom žijú hrdinovia básnika.
Krajina „Eugena Onegina“ je teda akousi lyrickou odbočkou spolu s ďalšími obraznými úvahami básnika na rôzne témy súvisiace s poznaním ruskej reality, ich výnimočnou krásou, estetická hodnota a život potvrdzujúca sila sú neoddeliteľne spojené s pocitmi a emóciami veľkého ruského básnika.
Lyrické odbočky o prírode v „Eugene Onegin“ umelecky plnia hlavnú tvorivú úlohu celého románu ako celku – ukázať ruský život mnohostranným spôsobom, realizovať a zobraziť ho v pravdivých umeleckých formách. A.S. Puškin ako prvý zaviedol do ruskej literatúry hlboko realistické kresby krajiny.
Prostredníctvom lyrických odbočiek možno teda zaznamenať nasledujúce črty krajiny románu:
Puškinova krajina je realisticky presná;
krajina v románe je lyrická, je presiaknutá istou náladou;
Puškin maľuje prírodu spolu s človekom, jeho pracovná činnosť;
Prevláda Puškinovo bystré, radostné vnímanie prírody;
obrazy prírody sú presiaknuté pocitom lásky k vlasti, kráse jej nekonečných priestorov;
krajiny románu sú krajiny stredná zóna Rusko, básnikova vlasť, pôvodné ruské krajiny.
Ruská povaha v románe je akýmsi základom, bez ktorého a bez ktorého historický život bude vyzerať abstraktne. Opisy prírody sú neoddeliteľne spojené s postavami románu, pomáhajú lepšie pochopiť ich vnútorný svet, ich duchovné hodnoty.
Pushkin písal román „Eugene Onegin“ viac ako sedem rokov. Toto je obrovské obdobie v živote veľkého básnika. Od mladosti sa zmenil na plne vyvinutého zrelého muža a mocného umelca. V tomto talentovanom a úprimnom románe Puškinovi súčasníci videli živú realitu, spoznali seba a svojich známych, celú životné prostredie, stolica, dedina, susední statkári a poddaní nevoľníci. Počuli živú, hovorovú ruskú reč a ešte silnejšie pocítili, aká veľkolepá je ruská príroda. Puškin začína široko opisovať prírodu až od štvrtej kapitoly. V jej centre stoja ľudské postavy, jednotlivé „ja“ hrdinov a samotný autor, ktorý svoje lyrické výlevy neustále vplieta do látky románu.
Udalosti šiestich z ôsmich kapitol románu sa odohrávajú v dedine a dejisko – majetok miestneho šľachtica – prirodzene „zapadá“ do krajiny. Všetky hlavné udalosti románu sa odohrávajú na pozadí vidieckej prírody. „Dedina v románe je moje rodné Mikhailovskoye; kde žil Puškin a susedné panstvo Trigorskoye. Dedina je Rusko, jeho polia a lesy, rieky a jazerá. Toto je spomienka na minulosť, toto je život s ľuďmi, ľudový pôvod viera, láskavosť a múdrosť. Dedina je majestátnym plynutím času: leto, jeseň, zima, jar. Napokon, v dedine je tvorivé ticho, ako poznamenáva N. M. Michajlova.“[12, s. 55].
Krajina v Puškinovom románe zohráva určitú kompozičnú úlohu. Puškin v románe niekoľkokrát opisuje rôzne časy rokov - to pomáha čitateľovi vnímať chronologický rámec románu, dáva perspektívu doby, plynulosť života.
Niektorí hrdinovia v románe A.S. Puškina „Eugene Onegin“ žijú ako mimo prírody, sú jej cudzí – chýba im integrita a do určitej miery aj potrebné pozitívne hodnoty. Vnútorná blízkosť hrdinu k prírodnému svetu naznačuje jeho organickú povahu, morálku a duchovnú krásu.
Obzvlášť blízko k prírode, duchovne s ňou spojené Tatiana- Pushkinova obľúbená hrdinka. Jej obraz je neoddeliteľne spojený s vidiecka krajina. Príklady: Taťána sa ráno stretáva s východom slnka (2. kapitola, strofa 28), ide smútiť do záhrady, kde sa odohráva scéna rande s Oneginom (3. kapitola, strofa 38-39), nočná krajina vo svetle mesiaca počas rozhovoru s opatrovateľkou (kapitola 3, strofy 16, 20, 21), zimné ráno na začiatku piatej kapitoly (sloha 1-2), studená zimná noc, keď Taťána veští (kapitola 5, strofa 9), zimná krajina her zlý sen(kapitola 5, sloha 13), noc pred meninami (kapitola 6, sloha 2), jarná krajina siedmej kapitoly a letný večer, keď osamelá Taťána prichádza do Oneginovho domu (kapitola 7, sloha 15), jej rozlúčka s rodným miestom pred odchodom do Moskvy (kapitola 7, strofa 28 a nasledujúce). Blízkosť ľudí a prírody navždy určila v Tatyane Larine prirodzenosť, jednoduchosť a organické odmietnutie pretvárky, pokrytectva a klamstva. Tatyana absorbovala ľudovú morálku, ktorá zafarbila jej myšlienky a pocity a prejavila sa v jej správaní.
Veľmi často autor vidí prírodu očami hlavnej postavy románu a potom krajinomaľba vyjadruje to naplno stav mysle. Takmer najdôležitejšia vec je spojená s obrazom Tatyany v románe. veľké množstvo krajinné náčrty. Opakovane sa objavujú úvahy rozprávača o Tatianinej duchovnej blízkosti s prírodou, s ktorou charakterizuje morálne vlastnosti hrdinky. Obrázky prírody odrážajú Tatianine zážitky a nálady.
Keď básnik hovoril o nadchádzajúcom odchode Tatyany do Moskvy, stručne a živo opísal zmenu z leta na jeseň, jeseň na zimu.
Je to tu jeseň zlatá
Príroda chvenie, bledý,
Ako obeťou veľkolepo odstránený....
Porovnajme tento obrázok s popisom jesene v štvrtej kapitole (strofy 40-41) – sú tam úplne iné farby, iné nálady. Cítime, že táto jeseň je teraz obzvlášť blízka Tatyanovej nálade, nejako súvisí s jej osudom, s jej budúcnosťou:
Tu je sever, mraky dobiehajú,
Dýchal, zavýjal – a tu je
Blíži sa čarodejnícka zima.
Zimná krajina je spojená aj s obrazom Tatiany. Nie náhodou si Puškin vybral zimu, čím chcel zdôrazniť národný charakter, ideálne vlastnosti skutočné ruské dievča:
Tatiana (ruština duša,
Ona sama nie vediac prečo)
S jej chladný krása
Miloval ruský zima...
Koniec koncov, prvá vec, ktorú cudzinci žijúci v Rusku vždy zaznamenali, bola dlhá zima (v Európe nič také nie je), ruský chlad a sneh. Toto je, dalo by sa povedať, pre našu krajinu charakteristické ročné obdobie. Ale spisovateľ sa smeje nad naším letom severne od Moskvy:
Ale naše severné leto,
Karikatúra južných zím,
Bude blikať a nie...
Prebúdzanie prírody prináša do života hrdinov nové pocity. Vznik Tatyanových citov pre Onegina je rovnako prirodzený ako priebeh prírodných procesov:
Prišiel čas, zamilovala sa,
Zrno teda padlo do zeme
Jar je oživená ohňom,
Jej predstavivosť je už dávno
Horiaci blaženosťou a melanchóliou,
Hladný po smrteľnom jedle;
Dlhodobá bolesť srdca
Jej mladé prsia boli pevné.
Tatyana tiež hľadá útechu vo svojich milostných zážitkoch v prírode:
Túžba láska Tatiana pohonov
A V záhrada prichádza ona byť smutný...
Ono to príde noc; mesiac obchádza
Sledujte ďalej trezor nebo,
A slávik v tma drevo
Nálady zvučný vzrušuje .
V splynutí s prírodou Tatyana Larina rozvíja tie myšlienky a pocity, ktoré sú charakteristické iba pre ruskú ženu. V súlade s ľudové predstavy O úžasný človek Puškin obdarúva Tatyanu morálnou čistotou, vznešenosťou, spontánnosťou a výnimočnou duchovnou hodnotou.
Emocionálne napísaná krajina jemne podporuje a zdôrazňuje Tatianin psychický stav, veľký emocionálny stres, meniace sa emócie a silu úprimný pocit. Rastúca sila lásky sa spája s východom slnka a spevom pastiera-sedliaka. Pushkin maľoval mnoho ďalších krajín spojených s obrazom Tatyany v rovnakom kľúči.
Zimnú ruskú krajinu v Tatianinom sne, tiež neoddeliteľne spojenú s jej zážitkami a myšlienkami, zobrazuje Puškin v realistických farbách, blízkych ľudové umenie. Realizmus toho, čo je zobrazené, je dosiahnutý vďaka špeciálnej jasnosti kresby a výberu toho, s čím sa Tatyana stretáva na svojej ceste. Uveďme príklad tajomného a tajomná príroda v scénach snov Tatiany:
...Jej snívanie ako keby by ona
prichádza Autor: sneh čistenie...
Predch ich les; nehybný borovice
IN jeho zamračené krása;
Zhoršené ich pobočky Všetky
Skartuje sneh; cez vrcholov
Osin, brezy A vápno nahý
Svieti Ray svietidlá noc;
Cesty Nie; kríky, rýchliky
Blizzard Všetky uvedené,
Hlboký V les naložený .
Príroda v Tatianinom sne je živá, pozemská, vôbec nie rozprávková: smutná zimná noc, tečúci potok, krehký most ľadových ostriežov... Kto sa v noci túlal zimným lesom, vie, ako pravdivo je tento les opísaný . Tatyanin sen je prorocký sen, ktorý sa čoskoro splní. A Tatyana o tom vie. Na takmer rovnakom pozadí neskorej zimy a začiatku skorej, ešte stále zimnej studenej jari, posledné stretnutie Onegin a Tatiana.
Všetko, čo Tatyana Larina robí, všetko, čo sa jej stane, je sprevádzané krajinnými náčrtmi. Larina spája zvláštne vnímanie lásky, života a prírody. V príbehu o Tatyane znie sprievodná krajina najmä ako hudba: dotýka sa najlyrickejších pocitov, vyvoláva hlbokú empatiu a sympatie k záležitostiam a myšlienkam hlavnej postavy románu. Na potulkách po rodných poliach je Tatiana na pozadí obrovskej ruskej prírody. Všade je šírka, vzduch a priestor, pohyb a život, ako v duši samotnej Tatyany:
Bol večer. Obloha tmavla. Vody tiekli ticho. Chrobák bzučal už okrúhle tance;
Už za riekou horelo dymenie
Rybársky oheň. V jasnom poli, mesiac v striebornom svetle,
Ponorený do svojich snov
Tatyana chodila dlho sama.
Krajiny, ktoré priamo nesúvisia s psychológiou a svetonázorom hlavnej postavy, sú kresby, ktoré sa naplno prejavia vnímanieprírodymy samibásnik, ostro kontrastuje s Oneginovými zážitkami a vyjadruje len emócie samotného autora.
Samotný autor románu Alexander Puškin, ktorý sa v románe predstavil nielen ako tvorca svojho nového stvorenia, ale aj ako jeden z jeho hrdinov, sa ukazuje ako skutočná a zároveň fiktívna osoba. Toto je zároveň skutočný básnik Puškin a pred očami čitateľov skladá svoj nový výtvor - poetický román - a zároveň fiktívny človek žijúci s hrdinami konvenčným „románovým“ životom: je ich „dobrým priateľom“, dôverníkom ich úprimných tajomstiev, „empatizantom“, poradcom a kritikom. Krajiny „románu vo veršoch“ pomáhajú čitateľovi hlbšie a živšie vnímať Pushkinove úprimné myšlienky o ruskom živote, o ruskom ľude a cítiť lyrickú krásu ruskej prírody. Opisy prírody, vyjadrujúce Puškinove vlastné pocity, nálady a myšlienky, sú svojou povahou hlboko lyrické, obsahovo objemné, pokrývajú veľké priestory a viaceré plány, zahŕňajú ľudové obrázky a žánrové scény, ktoré sú organicky spojené s celým obrazovým obrazom ako celkom:
Dedinka, kde sa Eugene nudil, bola čarovným kútikom;
Je tu priateľ nevinných rozkoší
Mohol by som požehnať nebo.
Dom pána je na samote,
Pred vetrom ho chráni hora,
Stál nad riekou. Vo vzdialenosti
Predch ho pestré A rozkvitla
Lúky A poliach zlato,
zablikalo dediny; Tu A tam
Stáda putoval Autor: lúky,
A baldachýn rozšírené hustý
Obrovský, beh záhrada,
Prístrešok premýšľavý dryády .
V týchto riadkoch autor odráža svoju víziu okolitá príroda. Vidiecka krajina lahodí oku básnika. Autor v nej nachádza svoje vlastné krásy a nazýva dedinu „rozkošným kútikom“. Puškina zvádza všetko: kaštieľ na samote, zlaté lúky a polia, aj zanedbaná záhrada. Ako vidíte, táto dedina je veľmi podobná Mikhailovskoye. Napokon, kaštieľ skutočne stál nad riekou Sorotya, v diaľke sa rozprestierali lúky a polia, po lúkach sa potulovali stáda a pri dome bol obrovský starý park s lipovými a smrekovými alejami. Michajlovský život Puškina sa odrážal v štvrtej kapitole „Eugena Onegina“ nielen v popise Dedinský život Hlavná postava. Toto je život samotného autora poetického románu s prírodou a tvorivosťou.
A teraz praská mráz
A striebro uprostred polí...
Usporiadanejšie ako módne parkety
Rieka sa leskne, pokrytá ľadom.
Chlapci sú veselí ľudia
Korčule hlučne prerezávajú ľad;
Ťažká hus na červených nohách,
Keď som sa rozhodol preplaviť sa cez náruč vôd,
Opatrne vkročí na ľad,
Pošmyknutia a pády; vtipný
Prvý sneh sa mihotá a vlní,
Hviezdy padajúce na breh.
Prišla zlatá jeseň.
Príroda je trasľavá, bledá,
Ako obeta, luxusne zariadená...
Pravda pomáha, aby kresba vyzerala realistickysvetelná stupnica, rytmus verša, epitetika a prirovnania.
Puškin maľuje krajiny v románe prostredníctvom vnímania postáv. Napríklad vidiecka krajina v druhej až šiestej kapitole románu je opísaná striedmo, iba ťahmi, keďže táto krajina je vnímanáOnegin , kto nemá rád prírodu. Na rozdiel od autora románu, Eugena Onegina sa nedotýkajú slasti ruskej prírody, má to od neho ďaleko. Onegin sa často stiahne do seba a je smutný. Takto autor opisuje Evgenijov pobyt v dedine:
Dva dni sa mu zdali nové
Osamelé polia
Chlad ponurého dubu,
Bľabotanie tichého potoka;
Na treťom háj, kopec a pole
Jeho nie obsadené viac;
Potom vyvolali spánok;
Potom videl jasne
Že na dedine je nuda rovnaká,
Hoci tu nie sú žiadne ulice ani paláce,
Ani jedno motokára, ani jedno body, ani jedno básne .
Onegin je skeptik, je sklamaný zo všetkého, čo ho obklopuje. V autorovi naopak žijú hlboké a silné pocity; vášnivo a nadšene miluje prírodu, ľudí a život. Onegin nie je dotknutý krásou ruskej prírody, no autor nemôže skrývať svoj obdiv.
Puškin so svojimi krajinami opäť zdôrazňuje rozdiel medzi Oneginom a ním:
Kvety, láska, dedina, nečinnosť,
Polia! Dušou som ti oddaný.
Vždy si rád všimnem rozdiel
Medzi Oneginom a mnou... [ 14 , S. 78].
Eugenovo srdce nie je otvorené svojim rodným poliam a lesom, je chladné voči ľuďom, je uzavreté, krása jeho rodnej prírody je pre neho nedostupná. A ak sa jedného pekného dňa Onegin prebudil ako vlastenec, aj tu Puškin ukazuje skutočnú cenu takéhoto „znovuzrodenia“:
Raz sa zobudil Patriot...
Rusko je okamžite mierumilovné
Veľmi sa mu to páčilo
A bolo rozhodnuté, že je zamilovaný
Blázni len o Rusku
Už On Európe nenávidí....
Na rozdiel od Onegina príroda pre Lenského „nie sú hlúpe miesta“, ale „koncentrácia zázrakov a tajomstiev, plná poézie“:
On háje zamilovať sa hustý,
Samota, ticho,
A noc, hviezdy a mesiac,
Mesiac, nebeská lampa,
ktoré oddaný my
Chôdza vo večernej tme
A slzy, tajné muky budú radosťou...
Teraz však vidíme len v nej
Výmena matná lampáše .
A miesto, kde je pochovaný Lensky, „zamyslený básnik, rojko, zabitý rukou priateľa“, je opäť opísané tak, aby zdôraznilo, ako tento romantický mladý muž videl svet, čím bol od prírody:
Existuje miesto: naľavo od dediny,
Kde žilo zvieratko inšpirácie?
Dve borovice spolu zrastú koreňmi;
Potoky sa pod nimi krútili
Potoky susednej doliny.
Oráč tam rád relaxuje,
A ponorte koscov do vĺn
Prichádzajú zvoniace džbány;
Tam pri potoku v hustom tieni
Bol postavený jednoduchý pamätník.
V tragickom momente románu sa nad Lenského hrobom spolu s Tatyanou a Oľgou zastaví mesiac: „A nad hrobom v mesačnom svite, // Objímajúc sa, plakali. Lenského smrť sa spája so znovuzrodením prírody. Je to prirovnané k diamantovým odtieňom padajúcej snehovej lavíny:
... Hmla pozri
Zobrazuje smrť, nie múky.
Takže pomaly Autor: rejnok hory,
Zapnuté slnko iskry žiariace,
Ustupuje hrudka zasnežený .
Tú istú snehovú lavínu potom zvalí celý prúd života: „Poháňaný jarnými lúčmi, // Z okolitých hôr už je sneh // Utekali v bahnitých prúdoch...“
Obrázky prírody teda zaujímajú v románe A.S. Puškin. Krajina, úzko spätá s hlavnými postavami, pomáha autorovi odhaliť podstatné aspekty charakteru a svetonázoru postáv, ich emocionálne rozpoloženie, obraty v ich životný osud. Príroda je pozadie, na ktorom postavy vystupujú. Krajiny v románe sú v podstate objektívne, presné a skutočné. Život všetkých hrdinov Puškinovho románu je vpísaný do života prírody. Zmena ročných období a podľa toho aj zmena krajinomaľby definuje chronológiu deja a zároveň je metaforou nekonečný pohyb ľudský život. Vďaka krajine v románe vzniká obraz rýchlo sa meniaceho sveta, do ktorého života sa prelínajú osudy hrdinov „Eugena Onegina“. Príroda je neoddeliteľne spojená so životom ľudí. IN Puškinov román je zobrazený očami človeka, ktorý tvorí s prírodou jeden celok. Úzkym prepojením prírody so skúsenosťami a myšlienkami postáv im Puškin dal výraznú psychologickú funkciu.
Záver
Význam kreativity a rozsah Puškinovho génia ho umožňujú nazvať výnimočným fenoménom svetovej literatúry a kultúry, „začiatkom všetkých začiatkov“. Jeho úspechy určili a do značnej miery určili ďalší vývoj ruskej literatúry.
Diela A.S. Puškina sú príkladom toho, ako spisovateľ slúži svojmu ľudu prostriedkami umelecké slovo. Krajina zaujíma ústredné miesto v Puškinovej tvorbe. Zdrojom Puškinovej kreativity bolo jeho spojenie s rodnou krajinou, vlasťou a ľuďmi. Puškin, človek subtílnej povahy, vo svojom diele nadšene prenášal pocit obdivu, ktorý v ňom vzbudzovala prirodzená dokonalosť.
Na základe vedeckého výskumu sme dospeli k týmto záverom:
Lyrické odbočky zohrávajú v literárnom diele obrovskú úlohu. Akčnosť diela vďaka nim presahuje súkromný život postáv a rozširuje sa do väčších rozmerov. Lyrický
odbočky odhaľujú rozpory, trendy, vzorce doby, s ktorou na prvý pohľad priamo nesúvisia osnova zápletky diela, ale jasne demonštruje postoj autora k nim. Vo všeobecnosti lyrické odbočky napomáhajú hlbšiemu vnímaniu diela, osobnosti autora a historickej éry, v ktorej bolo dielo napísané.
Autor v „Eugene Onegin“ sa pred nami objavuje ako univerzálny obraz vo svojom komplexnom vzťahu s fiktívnym a reálny svet: veď je v neustálom dialógu s postavami a čitateľom.
Pomocou imidžu autora sú do románu vnášané mnohé lyrické odbočky, ktoré dávajú dielu encyklopedický charakter, šírku a obsiahlosť ruského života 20. rokov. XIX storočia. Lyrické odbočky slúžia na rozšírenie umeleckého priestoru románu a vytvárajú celistvosť. literárny obraz: od každodenných detailov zovšeobecňovania až po veľkorozmerné obrazy naplnené filozofickým obsahom.
Krajina zaberá jedno z hlavných miest v umelecké dielo, vykonávajúci rôzne funkcie. Úloha krajiny pri pochopení autorových pozícií je skvelá. Význam obrazov prírody a jej umelecká funkcia nadobúdajú osobitný význam v poetických dielach beletrie, pretože práve opis obrazov prírody pomáha spisovateľovi nájsť jeho vlastné, jedinečný štýl prezentácia.
LITERATÚRA
Abramovič, G.L. Úvod do literárnej kritiky: učebnica pre študentov pedagogiky. Ústav pre špeciality č. 2101 „Ruský jazyk a literatúra“ / G.L. Abramovič. - 7. vydanie, rev. a dodatočné - Moskva: Vzdelávanie, 1979.-352 s.
Brodsky, N.L. Jevgenij Onegin: Roman A.S. Pushkin: príručka pre učiteľov / N.L. Brodský. - Moskva: Vzdelávanie, 1964. - 416 s.
Degterevsky I.M. Krajina v „Eugene Onegin“ od A.S. Puškina// Vedec. Zap. Moskovský pedagogický inštitút: Sv. 4.-M., 1954, s. 163-188.
Kapshay, N.P. Práca na poetickom texte v škole: príručka pre učiteľov stredné školy/N.P, Kapshay. - Minsk: Zhascon, 2001.-196 s.
Kvjatkovskij A.P. Lyrické odbočky: poetický slovník / A.P. Kvjatkovskij. - Moskva: Sovietska encyklopédia, 1966. - S. 145
Knyazhitsky A.I. Téma ročných období v románe A.S. Puškin „Eugene Onegin“ // Ruská literatúra. - 1999. - Číslo 1. - S. 51-54.
Stručný literárna encyklopédia/ A.A. Surkov. - Moskva: Sovietska encyklopédia, 1967. - 1023 s.
Literárny encyklopedický slovník / V.M. Koževnikov, P.A. Nikolajev. - Moskva: Sovietska encyklopédia, 1987. - 752 s.
Maimin, E.A. Puškin. Život a umenie. - M.: Nauka, 1981. - 208 s.
Marantsman, V.G. Beletria: 9. ročník /V.G. Marantzman. - Moskva: Vzdelávanie, 1991. - 319 s.
Meilakh B.S. Cez čarovný kryštál - M.: Vysoká škola, 1990. - 397 s.
Michailova N.M. Zbierka pestrých kapitol: o románe A.S. Puškina „Eugene Onegin“. - M.: Obraz, 1994. - 191 s.
Odinokov, V.G. A vzdialenosť voľného románu... / V.G. Odinokov, K.A. Timofejev. - Novosibirsk: Veda, 1983 - 159 s.
Puškin, A.S. Eugen Onegin: Román vo veršoch / A.S. Puškin. - Minsk: Narodnaja Asveta, 1979. - 176 s., ill.
Ranchin, A.M. Pri hľadaní skrytého významu: o poetike epigrafov „Eugena Onegina“ / A.M. Ranchin // Literatúra: Dodatok k novinám „Prvý september“. - 2005. - č. 5. - S. 40-42.
Smolyaninov I.F. Príroda v systéme estetická výchova: kniha pre učiteľov. - M.: Školstvo, 1984. - 205 s.
Sokolov, A.N. Dejiny ruskej literatúry 19. storočia (1. pol.): učebnica / A.N. Sokolov. - 4. vydanie, rev. - Minsk: Vyššia škola, 1976. - 456 s.
Shirokovsky, Yu.S. Formovanie predstáv o autorovi pri štúdiu románu A.S. Puškin „Eugene Onegin / Yu.S. Shirokovsky // Literatúra v škole. - 1991. - Číslo 4. - S. 88-95.
Chernets L.V., Broitman S.N. a iné Úvod do literárnej kritiky. Literárne dielo: Základné pojmy a pojmy. - M.: Vyššia škola, 2000. - 556 s.
Encyklopedický slovník mladého literárneho kritika / V.I. - Moskva: Pedagogika, 1988 - 416 s., ill.
V románe „Eugene Onegin“ je veľa autorových odbočiek. Vďaka nim dej románu presahuje súkromný život hrdinu a rozširuje sa do celoštátneho rozsahu. V. G. Belinsky nazval „Eugene Onegin“ „encyklopédiou ruského života“, pretože autorove odbočky odhaľujú rozpory, trendy a vzorce éry, ktoré na prvý pohľad nesúvisia priamo s osnovou románu, ale jasne demonštrujú Puškinov postoj k ich. Autorov obraz sa však neobmedzuje len na lyrické odbočky (autorské komentáre a poznámky sú roztrúsené po celom texte románu). Ako román napreduje, autor, podobne ako jeho postavy, prechádza evolúciou. Výskumníci, ktorí študujú básnikov štýl, si všímajú rozdiel medzi kapitolami napísanými pred a po roku 1825. Autor sa nespája s Oneginom, zdôrazňuje rozdiely v ich postoji k životu, prírode, divadlu, vínu, ženám atď. Puškin ide vo svojom vývoji ďalej ako Lensky, stáva sa básnikom reality a zdôrazňuje, že poetický a nadšený postoj k životu sú iné veci. Sám básnik veril, že je najbližšie k Tatyane. IN posledné kapitoly Puškin je človek podecembrovej éry, vyvinul sa ako básnik a osobnosť. Puškin sa teda v románe objavuje v dvoch podobách – autor a rozprávač, pričom je zrejmé, že obraz prvého je oveľa širší ako obraz druhého.
1) Odbočky autobiografického charakteru:
V tých dňoch, keď v záhradách lýcea
Pokojne som kvitla
Čítal som Apuleia dobrovoľne,
Ale nečítal som Cicera,
V tých dňoch, v tajomných údoliach,
Na jar s výkrikmi labutí,
Blízko vôd žiariacich v tichu,
Začala sa mi zjavovať múza.
Moja študentská bunka
Zrazu mi svitlo: múza je v nej
Otvoril sviatok mladých nápadov,
Spievali detské radosti,
A sláva nášho staroveku,
A chvejúce sa sny sŕdc.
A svetlo ju privítalo úsmevom;
Úspech nás najprv inšpiroval;
Všimol si nás starý muž Derzhavin
A keď vošiel do hrobu, požehnal.
(Kapitola XVIII, strofy I-II)
2) Digresie filozofickej povahy (o toku života, o prírode, o kontinuite generácií, o vlastnej nesmrteľnosti):
Žiaľ! Na oprate života
Okamžitá generačná úroda
Tajnou vôľou prozreteľnosti,
Vstávajú, dospievajú a klesajú;
Iní ich nasledujú...
Takže náš veterný kmeň
Rastúce, znepokojené, kypiace
A tlačí sa k hrobu svojich pradedov.
Náš čas príde, náš čas príde,
A naše vnúčatá v dobrom čase
Aj nás vytlačia zo sveta!
(Kapitola II, sloha XXXVIII)
Aký smutný je pre mňa tvoj vzhľad,
Jar, jar, čas lásky!
Aké slabé vzrušenie
V mojej duši, v mojej krvi!
S akou ťažkou nehou
Užívam si vánok
Jar mi fúka do tváre
V lone vidieckeho ticha!
Alebo je mi potešenie cudzie,
A všetko, čo baví, žije,
Všetko, čo sa raduje a žiari,
Spôsobuje nudu a malátnosť
Dlho mŕtva duša
A všetko sa jej zdá tmavé?
Alebo nie šťastný z návratu
Mŕtve listy na jeseň,
Spomíname na trpkú prehru
Počúvanie nového šumu lesov;
Alebo so živou prírodou
Spájame myšlienku trápnosti
Sme vyblednutím našich rokov,
Ktorá sa nedá znovuzrodiť?
Možno nám to príde na um
Uprostred poetického sna
Ďalší, starý prameň
A z toho sa nám trasú srdcia
Sen o odvrátenej strane
O nádhernej noci, o mesiaci...
(Kapitola VII, strofy II-III)
Treba poznamenať, že nie všetky opisy prírody sú filozofickými autorovými odbočkami.
Viem: chcú prinútiť dámy
Čítajte v ruštine. Správne, strach!
Viem si ich predstaviť?
S „Dobrým úmyslom“ vo vašich rukách!
Prisahám vám, básnici moji;
Nie je to pravda, krásne predmety,
Kto za svoje hriechy,
Tajne si písal básne,
Komu si zasvätil svoje srdce,
nie je všetko v ruštine?
Vlastniť slabo a s ťažkosťami,
Bol tak roztomilo zdeformovaný
A v ich ústach cudzí jazyk
Neobrátil sa na svojho rodáka?
Nedaj bože, aby som sa stretla na plese
Alebo počas jazdy na verande
So seminaristom v žltej chate
Alebo s akademikom v šiltovke!
Aké sú ružové pery bez úsmevu
Žiadna gramatická chyba
Nemám rád ruskú reč.
(Kapitola III, strofy XXVII-XXVIII)
Čarovná krajina! tam za starých čias,
Satira je statočný vládca,
Fonvizin, priateľ slobody, zažiaril,
A podnikavý princ;
Tam Ozerov nedobrovoľné pocty
Slzy ľudí, potlesk
Zdieľané s mladou Semyonovou;
Tam bol náš Katenin vzkriesený
Corneille je majestátny génius;
Tam vyviedol pichľavý Shakhovskoy
Hlučný roj ich komédií,
Tam bol Didelot korunovaný slávou,
Tam, tam, pod baldachýnom scén
Moje mladšie časy sa rýchlo míňali.
(Kapitola I, sloha XVIII)
Vaša vlastná slabika v dôležitej nálade,
Býval ohnivým tvorcom
Ukázal nám svojho hrdinu
Ako vzorka dokonalosti.
Daroval svoj obľúbený predmet,
Vždy nespravodlivo prenasledovaný
Citlivá duša, myseľ
A príťažlivá tvár.
Kŕmiace teplo čistej vášne,
Vždy nadšený hrdina
Bol som pripravený obetovať sa
A na záver poslednej časti
Neresť bola vždy potrestaná
Bol to dôstojný veniec.
A teraz sú všetky mysle v hmle,
Morálka nás uspáva,
Neresť je láskavá aj v románe,
A tam triumfuje.
Britská múza Tall Tales
Spánok dievčaťa je narušený,
A teraz sa stal jej idolom
Alebo zadumaný upír,
Alebo Melmoth, ponurý tulák,
Ile večný Žid alebo Korzár,
Alebo tajomný Sbogar.
Lord Byron zo šťastného rozmaru
Odsúdený na nudný romantizmus
A beznádejné sebectvo.
...skloním sa k pokornej próze;
Potom román po starom
Bude to trvať môj veselý západ slnka.
Nie trápenie strašných zverstiev
vykreslím to hrozivo,
Ale poviem ti to
Tradície ruskej rodiny,
Lásky podmanivé sny
Áno, morálka nášho staroveku.
(Kapitola III, slohy XI-XIII)
Ale ani medzi nami nie je priateľstvo.
Po zničení všetkých predsudkov,
Rešpektujeme všetkých ako nuly,
A v jednotkách - seba.
Všetci sa pozeráme na Napoleonov;
Existujú milióny dvojnohých tvorov
Pre nás je len jedna zbraň,
Cítime sa divoko a vtipne.
(Kapitola II, sloha XIV)
Ako menšia žena milujeme,
O to ľahšie si nás obľúbi
A tým je pravdepodobnejšie, že ju zničíme
Medzi zvodnými sieťami.
Zhýralosť bývala chladnokrvná,
Veda bola známa láskou,
Všade o sebe trúbim
A užívať si bez milovania.
Ale toto je dôležitá zábava
Hodné starých opíc
Vychvaľované časy starého otca:
Lovlasova sláva pominula
So slávou červených opätkov
A honosné parochne.
Koho nenudí byť pokrytcom?
Opakujte jednu vec inak
Je dôležité pokúsiť sa to zabezpečiť
To, čím si bol každý už dávno istý,
Všetky tie isté námietky počuť,
Zničte predsudky
Ktoré neboli a nie sú
Trinásťročné dievča!
Kto sa nevie unaviť vyhrážkami?
Modlitby, prísahy, imaginárny strach,
Poznámky na šiestich listoch,
Podvody, klebety, prstene, slzy,
Dohľad nad tetami, matkami,
A priateľstvo medzi manželmi je ťažké!
(Kapitola IV, strofy VII-VIII)
Láska pre všetky vekové kategórie;
Hoj mladým, panenským srdciam
Jej impulzy sú prospešné,
Ako jarné búrky na poliach:
V daždi vášní sa stávajú sviežimi,
A obnovujú sa a dospievajú -
A mocný život dáva
A svieža farba a sladké ovocie,
Ale v neskorom a neplodnom veku
Na prelome našich rokov,
Smutná je vášeň mŕtvej stopy:
Takže jesenné búrky sú studené
Lúka sa mení na močiar
A odhaľujú všetko naokolo.
(Kapitola VIII, sloha XXIX)
Všetci sme sa trochu naučili
Niečo a nejako
Takže výchova, vďaka Bohu,
Niet divu, že žiarime.
(I. kapitola, sloha V)
Blahoslavený, ktorý bol mladý od svojej mladosti,
Blahoslavený, kto dozrieva v čase,
Komu je postupne život chladný
Za tie roky vedel vydržať;
SZO zvláštne sny nedoprial si
Kto sa nevyhýbal svetskému davu,
Kto bol v dvadsiatich rokoch švihák alebo bystrý chlap,
A v tridsiatich rokoch je výnosne ženatý,
Ktorý bol oslobodený v päťdesiatke
Zo súkromných a iných dlhov,
Kto je sláva, peniaze a hodnosti
Pokojne som sa dostal do radu,
O kom už celé storočie opakujú:
N.N. úžasný človek.
Ale je smutné si myslieť, že je to márne
Dostali sme mladosť
Že ju celý čas podvádzali,
Že nás oklamala;
Želáme si všetko najlepšie
Aké sú naše čerstvé sny
Rozpadnutý v rýchlom slede,
Ako zhnité lístie na jeseň.
Je neznesiteľné vidieť pred seba
Je tu dlhý rad večerí sám,
Pozrite sa na život ako na rituál
A po slušnom dave
Choďte bez zdieľania s ňou
Ani jedno všeobecné názory,žiadne vášne,
(Kapitola VIII, sloha X-XI)
Moskva... toľko v tomto zvuku
Pre ruské srdce sa to spojilo!
Ako veľmi s ním rezonovalo!
Tu, obklopený jeho vlastným dubovým hájom,
Petrovský hrad. Je pochmúrny
Je hrdý na svoju nedávnu slávu.
Napoleon čakal márne
Opojený posledným šťastím
Moskva kľačiaca
S kľúčmi starého Kremľa;
Nie, moja Moskva neodišla
K nemu s previnilou hlavou.
Nie sviatok, nie darček,
Pripravovala oheň
Netrpezlivému hrdinovi.
Odteraz ponorený do myšlienok,
Pozrel sa na hrozivý plameň.
Už som rozmýšľal nad formou plánu
A nazvem ho hrdinom;
Zatiaľ v mojom románe
Dokončil som prvú kapitolu;
Toto všetko prísne preskúmal;
Je tam veľa rozporov
Ale nechcem ich opravovať;
Splatím svoj dlh cenzúre
