Menu
DomovPocity

Aké sú funkčné štýly reči? Funkčné štýly reči

Predtým, ako prejdeme k analýze slovnej zásoby s redukovaným významom, považujeme za potrebné zastaviť sa pri definícii pojmu funkčný štýl.

Funkčný štýl je funkčný systém, systém vnútorných, skrytých vzťahov a súvislostí javov, v ktorých sa prejavujú funkcie účelu slovesného diela. Mimo tohto funkčného systému nie sú špecifikované funkcie rečového diela realizované. Funkčný štýl ako systém vnútorných, skrytých vzťahov je oblasťou nie priamo zmyslovo daného, ​​ale zmyslovo nevnímateľného vzťahu javov, ktorý je chápaný pomocou logickej analýzy. Tento systém skrytých vzťahov sa realizuje prostredníctvom špecifického rečového žánru. Slovesné dielo zase môže fungovať len v tej sfére, v ktorej vzniklo (článok v žurnalistike, objednávka, charta v oblasti oficiálnej obchodnej komunikácie).

Každý z funkčných štýlov, ktorý predstavuje osobitnú realitu, je v sebe organizovaný systémom stabilných foriem, systémom stereotypov a schém. Systém každého funkčného štýlu tvoria rečové žánre a štýly rečových žánrov, ktoré sa stávajú prvkami funkčného štýlu ako systému.

Funkčný štýl pozostáva aj zo samostatných častí, ktoré sa nazývajú podštýly alebo odrody funkčného štýlu (súdny, oratorický atď.).

Je potrebné poznamenať, že všetky funkčné štýly vykazujú určité podobnosti a rozdiely. Ich rozdiel spočíva v tom, že vo vedeckom štýle a štýle beletrie je hlavnou vecou obsahová stránka, zatiaľ čo funkčná stránka zohráva dodatočnú úlohu v štýle tlače a žurnalistiky, oficiálneho podnikania a každodenného života, funkčná; stránka nie je o nič menej významná ako obsahová stránka.

Dôležitým faktom je, že riešenie tohto problému ešte nebolo nájdené. Ako je známe, V.V. Vinogradov rozlišoval medzi štýlmi jazyka a reči. Jazykové štýly sú podľa neho základom na odlíšenie nespočetných a mnohostranných foriem ľudskej reči. V.V. Vinogradov napísal: „...Štýl jazyka je jedným z konkrétnych systémov (alebo podsystémov) zahrnutých do všeobecného systému... toto je štrukturálny vzhľad funkcie jazyka v jeho rozmanitých prejavoch... sociálne štýly reči , t.j. spôsoby používania jazyka a jeho štýlov v rôznych kompozičných a rečových systémoch spôsobených... spoločenským životom.“

E. Riesel posudzuje funkčný štýl z dvoch strán: ako štýl jazyka a reči, chápanie jazykovým štýlom, súbor lexikálnych, gramatických a fonetických výrazových prostriedkov určených na špecifické účely konkrétneho funkčného prostredia. Pre ďalšie úvahy o funkčných štýloch je podľa nášho názoru potrebné odkázať na ich klasifikáciu.

Podľa najbežnejšej klasifikácie funkčných štýlov, ktorou sa riadi E. Riesel, N.A. Bogatyreva, L.A. Nozdrina a ďalšie, možno rozlíšiť tieto štýly:

1. Formálny obchodný štýl.

2. Vedecký štýl.

3. Tlačový a publicistický štýl.

4. Štýl každodennej komunikácie.

5. Štýl beletrie.

Uveďme krátky popis každého z týchto štýlov.

Špecifickosť oficiálnej rečovej činnosti, zložitosť a veľký význam prenášaných informácií, dôležitosť cieľov a cieľov obchodnej komunikácie si vyžadujú dodržiavanie určitých pravidiel pri výstavbe textov. Každý typ oficiálneho obchodného dokumentu má svoju vlastnú, pomerne prísnu formu, ktorá sa vyvinula počas dlhej existencie oficiálneho obchodného štýlu a ktorú musí dodržiavať každý, kto používa túto formu komunikácie.

Oficiálny obchodný štýl riadi výber a kombináciu jazykových prostriedkov na tvorbu obsahu (výrokov a komunikácie) v oblasti čisto úradných medziľudských vzťahov, a to v oblasti právnych vzťahov a manažmentu.

Pojem oficiálny obchodný štýl v prvom rade zahŕňa jazyk úradných dokumentov v oblasti vládnej činnosti, v oblasti medzinárodných vzťahov, v práve, v obchode a ekonomike, v oblasti vojenského života, v oficiálnych inštitúciách a organizácie v živote jednotlivca.

Tento jazyk funguje najčastejšie v písomnej forme. Oficiálny obchodný štýl sa však neobmedzuje len na okruh obchodných dokumentov a existuje nielen v písomnej forme. Ďalšiu, ústnu varietu tohto štýlu predstavuje jazyk obchodu, neslávnostných stretnutí, stretnutí, sedení, ako aj jazyk obchodných techník.

Oficiálny obchodný štýl funguje v týchto rečových žánroch: vládne nariadenia, diplomatické zmluvy, kódexy, dohody, vojenské predpisy, rozkazy, obchodná korešpondencia, oznámenia, vysvetlivky, splnomocnenia atď.

Špecifiká oficiálnych obchodných komunikačných aktivít, zložitosť a význam prenášaných informácií, dôležitosť cieľov a zámerov obchodnej komunikácie si vyžadujú prehľadnosť pri konštrukcii obchodných textov a dodržiavanie určitých pravidiel na optimalizáciu komunikačného procesu a prenosu informácií.

Je potrebné poznamenať, že každý typ oficiálneho obchodného dokumentu má svoju vlastnú, pomerne prísnu formu, ktorá sa vyvinula počas dlhej existencie oficiálneho obchodného štýlu a ktorú musia dodržiavať všetci používatelia tejto formy komunikácie.

Emocionálna expresivita oficiálneho obchodného štýlu sa obmedzuje na takú pestrosť, akou je slávnostnosť, tvorená najmä syntaktickými prostriedkami a použitím knižnej slovnej zásoby.

Čo sa týka vedeckého štýlu, obsahom vedeckého textu je opis faktov, predmetov, javov reality, formulácia zákonitostí a zákonitostí. Špecifickosť vedeckého myslenia určuje hlavnú kvalitu vedeckého štýlu - jeho zovšeobecnený abstraktný charakter. Všimnite si, že vedecký štýl existuje v písomnej aj ústnej forme.

Vedecký štýl zahŕňa tieto typy vedeckých dokumentov:

· skutočne vedecký;

· vedecké a informatívne;

· vedecká referencia;

· vedecké a vzdelávacie.

Zdôrazňujeme, že vedecká prezentácia je určená na logické, a nie na emocionálne a zmyslové vnímanie, preto podľa V.V. Vinogradovov vedecký štýl pri výbere znamená „priťahuje k rečovým prostriedkom, bez emocionálneho zaťaženia a výrazných farieb“. Použitie emocionálnych prvkov vo vedeckom texte je do značnej miery determinované oblasťou vedomostí, žánrom reči, ako aj osobnosťou autora.

Základom jazykového dizajnu textov vedeckého štýlu je štandardizácia, t.j. výber vzorového jazykového variantu predpísaného pre dané komunikačné podmienky.

Medzi znaky syntaktického dizajnu textu tohto štýlu patrí syntaktická úplnosť výpovede, analytické konštrukcie, časté používanie určitých klišé štruktúr, prevažne nominálny charakter výpovede, podrobný systém spojovacích prvkov, spojky, príbuzné slová atď.

Lexikálny dizajn textov vedeckého štýlu sa vyznačuje predovšetkým nasýtenosťou reči pojmami všetkých typov, ich zásadnou jednoznačnosťou, presnosťou, hospodárnosťou, nominatívnou a rozlišovacou funkciou, štylistickou neutralitou a veľkou informačnou bohatosťou.

Prejdime k charakteristike štýlu tlače a žurnalistiky. Niektorí autori navrhujú rozlišovať nie novinový štýl, ale informačný štýl, ktorý možno použiť v novinách, v rozhlase a televízii. Hovorí sa tomu aj štýl masovej komunikácie. Pokúsme sa zdôrazniť spoločné črty novinového štýlu.

Sociálna situácia komunikácie pre noviny je veľmi špecifická. Noviny sú prostriedkom informácií a prostriedkom presviedčania. Je určená pre masové a navyše veľmi heterogénne publikum, ktoré si musí udržať a prinútiť čítať. Noviny sa zvyčajne čítajú v podmienkach, kde je dosť ťažké sústrediť sa: v metre, vo vlaku, pri raňajkách, pri oddychu po práci, počas obedňajšej prestávky, pri vypĺňaní krátkeho časového úseku, ktorý sa z nejakého dôvodu uvoľnil, atď. Z toho vyplýva potreba usporiadať novinové informácie tak, aby ich sprostredkovali rýchlo, stručne, sprostredkovali to hlavné, aj keď sa poznámka neprečítala až do konca, a mali na čitateľa určitý emocionálny vplyv.

Prezentácia by nemala vyžadovať predbežnú prípravu od čitateľa, závislosť od kontextu by mala byť minimálna. Zároveň sa v novinách popri obvyklých, neustále sa opakujúcich témach objavuje takmer každá téma, ktorá sa z nejakého dôvodu ukáže ako relevantná. Potom sa začnú opakovať aj tieto nové situácie a hádky. Toto opakovanie, ako aj fakt, že novinár zvyčajne nemá čas materiál dôkladne spracovať, vedú k častému používaniu klišé. To všetko vytvára jedinečné štýlotvorné faktory novinového textu.

Pojem publicistický štýl pozostáva z jazyka novín, časopisov, správ, prejavov, rozhovorov, prejavov, diskusií atď.

Emocionálno-expresívna funkcia novín je charakteristická predovšetkým otvoreným hodnotením textu. Na rozdiel od umeleckých diel, v publicistike nie podtext, ale samotný text celkom určite vyjadruje hodnotiaci postoj k prezentovaným faktom.

Noviny pozostávajú z rôznych rečových žánrov, medzi nimi: články, poznámky, prehľady tlače, recenzie, eseje, fejtóny atď.

Každý z týchto rečových žánrov je jedinečným komunikačným modelom textu.

Hlavným štylistickým princípom organizácie jazyka v žurnalistike je jednota výrazu a normy, a teda aj pečiatka.

Prejdime k štýlu každodennej komunikácie. Jeho najvšeobecnejšími znakmi sú špecifický predmetový spôsob myslenia a špecifický charakter obsahu; neformálnosť, prirodzenosť, dôvernosť komunikácie; nepripravenosť reči a jej surová povaha a automatizmus; prevaha orálno-dialogickej formy komunikácie.

Štýl každodennej komunikácie sa vyznačuje týmito vlastnosťami:

· konkrétnosť, jasnosť, jednoduchosť jazykových výrazových prostriedkov;

· emocionalita;

· ľahkosť .

Najčastejšími jazykovými znakmi štýlu každodennej komunikácie sú tiež: veľká knižnosť v jazykových prostriedkoch vrátane používania ľudových prvkov, neúplne štruktúrovaná formalizácia jazykových jednotiek (na úrovni fonetickej, syntaktickej a čiastočne aj morfologickej) , oslabené syntaktické väzby medzi časťami vety alebo ich nevýraznosť, formálnosť, aktivita jazykových prostriedkov subjektívneho hodnotenia, hodnotiacich a citovo-výrazových jednotiek, činnosť hovorových frazeologických jednotiek a pod.

Keďže štýl každodennej komunikácie je spojený s podmienkami priamej komunikácie, t.j. priamy kontakt s partnerom, potom má lingvistickú špecifickosť, ktorá sa týka predovšetkým syntaktickej štruktúry. Charakteristickým znakom syntaxe štýlu každodennej komunikácie je množstvo jednoduchých viet, ktoré sú ľahko vnímateľné sluchom, a pomerne zriedkavé použitie zložitých viet, ktoré predstavujú určité ťažkosti pre sluchové vnímanie. Funkčnou vlastnosťou príležitostnej konverzačnej syntaxe je vynechávanie jednotlivých častí vety a eliptických konštrukcií.

Štýl každodennej komunikácie je široko zastúpený v beletrii.

Pri popise štýlu fikcie treba zdôrazniť, že obsah umeleckého diela pozostáva z myšlienky diela, jeho témy a emocionálneho a estetického hodnotenia javov zobrazených v diele. Účelom umeleckého diela je vyjadriť nielen myšlienky človeka, ale aj celú škálu jeho pocitov.

Umelecké dielo nemožno oddeliť od osobnosti jeho tvorcu. Duchovné, kognitívne obohatenie čitateľa vďaka umeleckému dielu je vlastne obohatením vďaka osobnosti autora, jeho životu, skúsenostiam a spôsobu jeho tvorivého vzťahu k veciam a udalostiam. Dielo tak nesie odtlačok osobnosti a aktivity svojho tvorcu.

Ako už bolo spomenuté, táto klasifikácia funkčných štýlov je najbežnejšia a väčšina vedcov ju dodržiava. M.P. Brandeis tiež používa túto klasifikáciu, ale niektoré štýly nazýva inak. M.P. To najlepšie z Brandeis:

1. Formálny obchodný štýl.

2. Vedecký a technický štýl.

3. Noviny a publicistický štýl.

4. Ležérny štýl.

5. Slovesný a umelecký štýl.

I.V. Arnold zase identifikuje nasledujúce funkčné štýly:

1) vedecký;

2) obchodné (úradné a dokumentárne);

3) publicistické (noviny);

4) oratorické;

5) vznešene poetické.

Zároveň sa hlavné charakteristické črty štýlov výrazne nelíšia.

Na ďalšie uvažovanie o tejto téme je podľa nášho názoru potrebné podrobnejšie opísať štýl každodennej komunikácie, pretože práve v ňom často nachádzame príklady slovnej zásoby s redukovaným významom.

Pri budovaní základov štylistiky v ruskej lingvistike, rozvíjaní hlavných smerov a úloh, vynikajúci ruský lingvista V.V. Vinogradov sa opieral o základné princípy štylistickej teórie S. Ballyho a myšlienku funkčnosti lingvistických kategórií predstaviteľov Pražského lingvistického krúžku, ako aj o tradície ruskej lingvistiky. Napísal najmä, „že vnútorná diferenciácia jazykových štýlov nemusí byť založená na rozdielnosti funkcií jazyka (komunikácia, posolstvo a vplyv) alebo na identifikácii určitých odrôd komunikačných funkcií základ štrukturálnych alebo konštruktívnych protikladov a vzťahov medzi jednotlivými systémami vyjadrovania v rámci jedinej štruktúry jazyka (ako napr. synonymia paradigmatických foriem, synonymia v okruhu tvarov slovných spojení a viet, synonymia slov a slovných spojení atď. .. Slovo funkčný obsahuje aj dvojaký význam, môže naznačovať aj spojenie štýlov s rôznymi funkciami jazyka a na funkčné vymedzenie sfér použitia týchto štýlov“ (Vinogradov V.V. Problems of Russian). štylistika, 1981, s.

Systém funkčného štýlu moderného ruského literárneho jazyka je viacrozmerný, to znamená, že jeho funkčné odrody sa líšia z rôznych dôvodov. Napríklad vedecké, úradnícke, žurnalistické štýly sa vyznačujú zameraním na príslušné sféry ľudskej činnosti (veda, legislatíva a kancelárska práca, politika), ktorým slúžia. Okrem toho funkčné varianty, ktoré tvoria systém funkčného štýlu, nie sú rovnaké, pokiaľ ide o ich význam v rečovej komunikácii a v pokrytí jazykového materiálu.

V modernom ruskom literárnom jazyku existujú dve hlavné odrody - písané a ústne. Je potrebné rozlišovať medzi pojmami „ústne“ a „hovorené“, „písomné“ a „knihy“. Pojmy „ústne“ a „písomné“ sú teda širšie, keďže môžu zahŕňať väčší počet textov. Napríklad text knižného prejavu môže byť ústny - správa, slávnostný prejav, oficiálne informačné vyhlásenie a akýkoľvek hovorený text vrátane textov každodenného hovorového charakteru môže existovať na papieri, napríklad poznámka alebo list. . Pojmy „kniha“ a „hovorový“ teda charakterizujú text z hľadiska jazykových znakov, ktoré sú adekvátne konkrétnej komunikačnej situácii; a výrazy „ústne“ a „písomné“ charakterizujú formu existencie textu – vyslovený alebo napísaný. Najpresnejšie rozlíšenie funkčných typov textov uvádza tabuľka č. 1 prílohy.

Všeobecným základom pre identifikáciu odrôd funkčného štýlu je súbor parametrov, ktoré sa objavujú v rôznych kombináciách pre každý funkčný štýl. Uveďme hlavné: spoločenská úloha verbálnej komunikácie (funkcia oznamovania informácií, funkcia vyhodnocovania informácií, funkcia ovplyvňovania, formovania určitého pohľadu na komunikované); situácia verbálnej komunikácie (oficiálna, neformálna); charakter komunikácie (masová, skupinová, medziľudská); forma komunikácie (ústny alebo písomný prejav).

V modernej funkčnej štylistike sa za prioritu považuje smer, ktorý vypracoval český vedec V. Mathesius, ako aj ďalší predstavitelia Pražského lingvistického krúžku - V. Skalička a B. Havránek. Tento smer je založený na rozdelení štýlov v závislosti od sféry komunikácie, ktorej slúžia. Myšlienky V.V. Vinogradovove myšlienky o štýlovej diferenciácii sa častejšie rozvíjajú v iných oblastiach lingvistiky. Počet štýlov identifikovaných rôznymi výskumníkmi sa pohybuje od 4 do 8. V.V. Vinogradov napríklad rozlišuje tieto štýly: každodenný-všedný, každodenný-obchodný, úradno-dokumentárny, vedecký, publicistický a umelecko-beletrický (Vinogradov, 1981, s. 29). V modernej lingvistike je zvyčajné rozlišovať päť hlavných funkčných štýlov: vedecký, úradný obchodný, novinársky, hovorový a umelecký, ktoré možno rozdeliť na podštýly. Vedecké, oficiálne obchodné a novinárske funkčné štýly sú knižné a slúžia určitým oblastiam komunikácie. Umelecký a hovorový nie sú štýly v pravom zmysle slova, sú to funkčné varianty jazyka, ktoré slúžia sféram každodennej komunikácie a estetiky.

Zvyčajne sa z hľadiska komunikačného zámeru hovoriaceho rozlišujú texty, v ktorých dominuje funkcia správy nad funkciou vplyvu, a texty, v ktorých dominuje funkcia vplyvu nad funkciou správy; Ide o texty objektívneho informatívneho charakteru (vedecké a úradné záležitosti) a texty subjektívne informatívneho charakteru (žurnalistika, každodenný život). Niektorí si všímajú aj texty, kde sú obe funkcie v rovnováhe, sú to určité žánre publicistiky, predovšetkým informačné, určité žánre oficiálnych obchodných textov – návodov, ako aj umelecké texty rôznych žánrov.

Medzi knižnými štýlmi – vedeckým a oficiálnym – je teda veľa spoločného, ​​keďže sú rovnako zamerané na čo najobjektivnejšie posolstvo. Rozdiely medzi nimi spočívajú predovšetkým v účeloch komunikácie, v komunikačnej situácii a v psycholingvistických parametroch - metódach prezentácie obsahu. Medzi vedeckými a publicistickými textami možno zaznamenať aj spoločné a rozdielne, keďže určité žánre vedeckého štýlu - článok, abstrakt, recenzia - sú veľmi podobné niektorým žánrom žurnalistiky - informačný článok, esej, blízkosť týchto žánrov je spôsobená predovšetkým predovšetkým na pragmatické faktory, ktoré približujú podmienky komunikačným situáciám konkrétneho textu. Zrejme aj z tohto dôvodu sa stále vedú diskusie o postavení populárno-vedeckej literatúry, ktorú niektorí bádatelia zaraďujú medzi vedeckú literatúru, iní zas k publicistike.

Pozrime sa ako príklad na niekoľko textov:

1) Článok 48. Zisťovanie pôvodu dieťaťa.

1. Pôvod dieťaťa od matky (materstvo) zisťuje matričný úrad na základe dokladov potvrdzujúcich narodenie dieťaťa matkou v zdravotníckom zariadení, a ak ide o narodenie dieťaťa mimo zdravotnícke zariadenie, na základe lekárskych dokladov, svedectiev alebo iných dôkazov.

2. Ak sa dieťa narodilo osobám, ktoré sú medzi sebou zosobášené, a tiež do tristo dní od rozvodu, uznanie za neplatné alebo od okamihu úmrtia manžela matky dieťaťa, otec dieťaťa sa uznáva za manžela (bývalého manžela) matky, pokiaľ sa nepreukáže inak (článok 52 tohto zákonníka). Otcovstvo manžela/manželky matky dieťaťa sa osvedčuje zápisnicou o ich sobáši.

3. Ak matka dieťaťa vyhlási, že otcom dieťaťa nie je jej manžel (bývalý manžel), otcovstvo k dieťaťu sa určí podľa pravidiel uvedených v odseku 4 tohto článku alebo v článku 49 tohto zákonníka.

4. Otcovstvo osoby, ktorá nie je zosobášená s matkou dieťaťa, sa zisťuje podaním spoločnej žiadosti otca a matky dieťaťa na matričný úrad; v prípade úmrtia matky, jej uznania za nespôsobilú, nemožnosti zistiť pobyt matky, alebo v prípade pozbavenia jej rodičovských práv - na žiadosť otca dieťaťa so súhlasom opatrovníka a poručenský orgán, pri absencii takéhoto súhlasu - rozhodnutím súdu... (Zákon o rodine Ruskej federácie) , S. 22).

2) VEDA, sféra ľudskej činnosti, ktorej funkciou je rozvíjanie a teoretická systematizácia objektívnych poznatkov o realite. Veda sa v priebehu historického vývoja mení na produktívnu silu spoločnosti a najdôležitejšiu spoločenskú inštitúciu. Pojem „veda“ zahŕňa tak činnosť získavania nových poznatkov, ako aj výsledok tejto činnosti – súhrn doteraz získaných vedeckých poznatkov, ktoré spolu tvoria vedecký obraz sveta. Pojem „veda“ sa používa aj na označenie určitých odvetví vedeckého poznania. Bezprostrednými cieľmi vedy je opis, vysvetlenie a predpovedanie procesov a javov reality, ktoré tvoria predmet jej skúmania na základe zákonitostí, ktoré objavuje, čiže v širšom zmysle ide o teoretickú reflexiu reality. Veda ako produkcia vedomostí je neoddeliteľnou súčasťou praktického spôsobu objavovania sveta a je veľmi špecifickou formou činnosti. Ak sa v materiálovej výrobe poznatky využívajú ako prostriedok zvyšovania produktivity práce, tak vo vede sa získavajú vo forme teoretického popisu, diagramu, technologického postupu, súhrnu experimentálnych údajov, nejakého vzorca. droga atď. - tvorí hlavný a bezprostredný cieľ. Na rozdiel od druhov činností, ktorých výsledok je v zásade vopred známy, vedecká činnosť poskytuje prírastok nových poznatkov, to znamená, že jej výsledok je zásadne nekonvenčný. To je dôvod, prečo veda pôsobí ako sila, ktorá neustále prevracia ďalšie aktivity. Vedu od estetického (umeleckého) spôsobu osvojovania si reality, ktorej nositeľom je umenie, teda jeho obrazné zobrazenie, odlišuje túžba po logickom, maximálne zovšeobecnenom objektívnom poznaní. Umenie sa často charakterizuje ako „myslenie v obrazoch“ a veda ako „myslenie v pojmoch“, s cieľom zdôrazniť, že prvé rozvíja najmä zmyslovo-imaginatívnu stránku tvorivých schopností človeka a veda rozvíja najmä intelektuálno-pojmovú stránku. . Tieto rozdiely však neznamenajú neprekročiteľnú hranicu medzi vedou a umením, ktoré spája tvorivo-kognitívny postoj k realite (FES, 1983, s. 403-404).

3) Prvýkrát som to videl pred viac ako 10 rokmi – z lietadla, z lietadla pristávajúceho na Wat Thai, letisku hlavného mesta Laosu. Bol august, takmer uprostred vlhkého obdobia, keď je rieka taká hlboká a široká, že je ťažké rozlíšiť, kde končí kanál a začína breh s vodou pokrytými ryžovými poliami. Vo svetle zapadajúceho slnka sa voda leskla na červeno – vtedy sa mi zdalo, že je to odraz západu slnka. Odvtedy som videl Mekong v Laose a Thajsku, Kambodži a Vietname zhora aj z brehu; Prešiel som ju na člnoch, na trajektoch a po mostoch a kráčal som po nej na riečnych člnoch. Dozvedel som sa, že červenkastý odtieň jej vody nie je hrou farieb západu slnka, ale prirodzenou farbou rieky v jej najširšej časti: kontinentálnu vrstvu tu tvorí červená hlina, ktorá zbavuje vodu priehľadnosti.

Názov rieky, známy po celom svete, je historickým nedorozumením. V skutočnosti sa jeho názov skladal z tucta slov a začínal definíciou „rieka Svätého mesiaca“. Ale Francúzi, ktorí skúmali v XjaX storočia Povodie Mekongu, najčastejšie počuť od miestneho obyvateľstva „menam“ a „khong“, ktoré v príbuzných thajských a laoských jazykoch znamenajú to isté: „rieka“, „kanál“, „nádrž“. Spojenie týchto slov bolo zafixované na európskych mapách. (E. Belenky. Rieka, ktorej koryto položili hady // Geo. - č. 8. - 2000. - s. 22).

4) V hodine horúceho jarného západu slnka sa na Patriarchových rybníkoch objavili dvaja občania. Prvý z nich - asi štyridsaťročný, oblečený v sivom letnom páre - bol nízky, tmavovlasý, dobre živený, holohlavý, v ruke niesol svoj slušný klobúk ako koláč a jeho úhľadne oholenú tvár zdobili nadprirodzené okuliare veľkosti v čiernych rámoch s rohovinovým rámom. Druhý – ryšavý, kučeravý mladík so širokými ramenami v kockovanej čiapke skrútenej vzadu na hlave – mal oblečenú kovbojskú košeľu, žuvané biele nohavice a čierne papuče. Prvým nebol nikto iný ako Michail Alexandrovič Berlioz, redaktor hustého umeleckého časopisu a predseda predstavenstva jedného z najväčších moskovských literárnych spolkov, skrátene Massolit, a jeho mladým spoločníkom bol básnik Ivan Nikolajevič Ponyrev, píšuci pod pseudonymom Bezdomný.

Keď sa autori ocitli v tieni mierne zelených líp, najskôr sa ponáhľali k farebne maľovanému stánku s nápisom „Pivo a voda“. Áno, treba poznamenať prvú zvláštnosť tohto hrozného májového večera. Nielen pri stánku, ale v celej uličke rovnobežnej s ulicou Malaya Bronnaya nebol ani jeden človek. V túto hodinu, keď, ako sa zdalo, nebolo sily na dýchanie, keď slnko, ktoré zahrialo Moskvu, zapadlo do suchej hmly niekde za Záhradným prstencom, nikto neprišiel pod lipy, nikto nesedel na lavičke, ulička bola prázdna.

(M.A. Bulgakov. Majster a Margarita).

5) "Nemôžeš nájsť čerstvejšie langetic, moja drahá?" Alebo miernejšia entrekotika?

- „Vidíš, babka má zlú adresu,“ odpovedá jej predavačka, „netreba ísť na kulinárstvo, ale za hlavným lekárom... Nevidíš, čo je na pulte?

Avdotyushka bol urazený.

- "Ďakujem," hovorí, "za radu."

A do ďalšej „kilinárie“. Vchádza - je! Obličky niektorého klobúka boli odlomené.

Tieto obličky, ako v štúdii anatómie, boli mokré samotné na miske a klobúk ich študoval a čuchal. Buď si zloží okuliare, alebo si ich nasadí. Avdotyushka rýchlo išla k pokladni a odbila ju.

- Prečo, - kričí intelektuál, - som prvý.

- „Pričuchol si k tomu, ale tvoja matka to odbila,“ hovorí obchodný pracovník.

- A čo ostatní?

- Ale iné nie sú... Kúpte si pochúťku, to sa stáva málokedy.

Intelektuál vyzeral - niečo nezrozumiteľné. Čítal som štítok: "Kaviár na vajci." Pozrel som sa bližšie a naozaj to nebolo čerstvé, ale natvrdo uvarené vajce, prekrojené na polovicu. A na sírovodíkovom žĺtku je čierny vrabčí trus.

(F. Gorenshtein. S kabelkou / V. Erofeev. Ruské kvety zla: Antológia. - M., 1997. - S. 244).

Pred nami je päť textov patriacich do rôznych funkčných odrôd ruského jazyka. Prvý text predstavuje oficiálny obchodný štýl, druhý je vedecký, tretí publicistický, štvrtý je príkladom umeleckej reči a napokon piaty text, hoci je tiež umelecký, jasne ilustruje znaky hovorovej reči. Nie je ťažké si všimnúť, že všetky texty sa líšia jazykom, kompozíciou, syntaxou a každý z nich je vhodný len v určitej situácii.

Formálny obchodný štýl slúži sfére písomných oficiálnych obchodných vzťahov. V súlade s ich povahou je zvykom rozlišovať tri podštýly: klerikálny a obchodný, právny a diplomatický. Tento štýl funguje v rigidných formách dokumentov rôznych žánrov, ktoré zovšeobecňujú typické situácie oficiálnej obchodnej komunikácie. Spolu s určitými jazykovými normami obsahuje aj žánrové normy, ktoré upravujú implementáciu štruktúry dokumentu.

Charakter obchodných vzťahov určuje vysokú úroveň štandardizácia (ustanovenie jednotných noriem a požiadaviek) a zjednotenie (uvedenie do jednotnosti) jazykové prostriedky. Obchodné dokumenty často predstavujú určitý sled jazykových klišé a výrazov, kde treba vyplniť len určité riadky, napríklad text zmluvy, dohôd, vyhlásení a iné. Obchodný štýl sa vyznačuje prehľadnosťou funkcií každej správy v súlade s obchodnou situáciou. Vlastnosti obchodných textov súvisia s požiadavkami, ktoré sú na ne kladené: presnosť (jednoznačnosť) formulácií; logika, dôslednosť, argumentácia, dôslednosť a stručnosť prezentácie.

Oficiálny obchodný štýl sa vyznačuje:

V oblasti štylistiky - štylistická homogénnosť textu, tendencia používať neutrálne prvky a klišé;

V oblasti slovnej zásoby - odmietanie používania zastaraných a expresívnych jednotiek, ich nahrádzanie neutrálnymi, ako aj používanie špecifických lexém charakteristických pre daný štýl ( musí, musí) a frazeologické jednotky;

V oblasti morfológie - nahrádzanie slovies slovesnými činnými podstatnými menami, vysoká frekvencia rodových pádových tvarov podstatných mien, tendencia nepoužívať osobné a ukazovacie zámená, keďže nie sú jednoznačné;

V oblasti syntaxe, zložitosti konštrukcií, zložitých viet s významom príčiny, následku, podmienky, ústupkov a používania zložitých predložiek charakteristických pre písaný prejav: v rozpore s tým, že..., na základe toho, že... .

Vysoká úroveň štandardizácie reči robí z oficiálneho obchodného štýlu v mysliach rečníkov príklad štandardného prejavu, preto je tento štýl hlavným zdrojom šírenia neodôvodneného používania rečových klišé v hovorenej a písanej reči.

Vedecký štýl– funkčný štýl reči, ktorého cieľom je opísať predmet, jav, systém poznania; Vedecký text teda môže byť základom pre vznik ďalšieho vedeckého textu, stimulovať kognitívnu činnosť niekoho. predmet. Vedecký text je opis výsledku vedeckého výskumu s jeho inherentnými vlastnosťami. Racionálny program vedeckého štýlu reči, samozrejme, prevažuje nad hodnotiacim, to je jeden z hlavných dôvodov túžby autora vedeckého textu sebaeliminovať.

Vedci, ktorí sa snažia charakterizovať vedecký štýl reči, často vychádzajú z rôznych parametrov, ako je kvalita reči, syntaktické a morfologické vlastnosti, pragmatické črty a technické a štylistické techniky. Keď už hovoríme o kvalite reči, rôzni autori venujú pozornosť týmto vlastnostiam vedeckého štýlu: jasnosť, logika, stručnosť prezentácie, presnosť a objektívnosť, štandardizácia a škaredosť. Takže, M.P. Senkevich charakterizuje hlavné, podľa jej názoru, vlastnosti vedeckého štýlu takto: „Úplnosť, presnosť, objektivita vyhlásenia a prísna logická postupnosť prezentácie, použitie intelektuálnych prvkov jazyka“ (Senkevich M.P. Štylistika vedeckej reči a literárnej tvorby úprava vedeckých prác - M., 1976. - S. 144). Z hľadiska analýzy typických komunikačných situácií vedeckej reči tieto kvality úzko súvisia s jej hlavným cieľom – jasným, jednoznačným a konzistentným doručovaním sémantického obsahu čitateľovi. Autor vedeckého textu sa snaží o jeho adekvátne vnímanie čitateľom, teda sémantické (primárne) a konotatívne (sekundárne) typy informácií po ich zakódovaní autorom a odovzdaní v nejakej forme. text, prepisy adresáta musia zostať nezmenené. Na dosiahnutie tohto cieľa vo vedeckom štýle sa vyvinulo množstvo špeciálnych prostriedkov a techník, ktoré sú vyjadrené nasledovne: členenie textu - jeho jasná kompozičná organizácia; komunikatívna jasnosť realizovaná prostredníctvom zvýšenej akcentácie; explicitnosť, jednoznačné vyjadrenie logických súvislostí; zovšeobecňovanie ako spôsob zamerania pozornosti na akciu, a nie na činiteľa, na objekt, a nie na subjekt alebo jeho vzťah k objektu; aktivácia pozornosti čitateľa, obmedzene realizovaná pomocou subjektívnych hodnotení autora vyjadrených špecifickými prostriedkami; jednoznačnosť výrazu, vylúčenie všetkých možných variantných interpretácií sémantického obsahu; zdôraznený neemocionálny výraz.

V lexikálnej terminológii ide o používanie pojmov, abstraktnú slovnú zásobu, používanie polysémantických lexikálnych jednotiek v prostredí sémanticky postačujúcom na správne vnímanie, absenciu emocionálne nabitej a výrazovej slovnej zásoby;

Na syntaktickej úrovni sa uprednostňujú úplné konštrukcie a eliptické plnia špeciálne funkcie; úvodné konštrukcie sa široko používajú na realizáciu medzifrázových spojení a na vyjadrenie pohľadu autora; stúpa podiel zložitých viet, vágne osobné, zovšeobecnené osobné a neosobné vety, veľmi časté sú pasívne konštrukcie;

Na morfologicko-syntaktickej úrovni možno vyzdvihnúť absenciu konkrétneho časového plánu, osobitnú povahu predikátov, ktoré nevyjadrujú konkrétny dej, veľký počet slov v jednotnom čísle s významom v množnom čísle, čo naznačuje všeobecnosť určitého objekt alebo jav; Z lexém singularia tantum a pod.

Novinársky štýl je historicky etablovaná funkčná odroda spisovného jazyka, ktorá slúži širokému spektru spoločenských vzťahov: politických, ekonomických, kultúrnych, športových a iných. Publicistický štýl sa používa v spoločensko-politickej literatúre, periodikách (noviny, časopisy), rozhlasových a televíznych reláciách, dokumentárnych filmoch a niektorých druhoch oratória (napríklad v politickej výrečnosti).

Použitie jazykových prostriedkov je do značnej miery determinované ich sociálno-hodnotiacimi kvalitami a schopnosťami z hľadiska efektívneho a cieľavedomého pôsobenia na masové publikum, to je to, čo určuje hodnotiacu a polemickú povahu daného štýlu. Spoločenské hodnotenie jazykových prostriedkov odlišuje publicistický štýl od všetkých ostatných štýlov spisovného jazyka apel, určuje motivačný charakter publicistiky.

Funkčný účel slov a výrazov používaných v publicistickom štýle nie je rovnaký: medzi nimi môžeme rozlíšiť neutrálnu a štylisticky zafarbenú slovnú zásobu a frazeológiu. Jednou z vlastností publicistického textu je dialogizácia; autor publicistického textu oslovuje čitateľa alebo poslucháča svojimi myšlienkami, pocitmi, hodnoteniami, preto sa v jeho podaní vždy objavuje autorovo „ja“.

V žurnalistike sa používajú ako štandardné, klišéovité jazykové prostriedky ( hmota, spôsobiť škodu, negatívne následky), ako aj expresívne, expresívne, emocionálne pôsobiace na publikum pomocou jazyka; emocionalita a expresívnosť sa vytvárajú prostredníctvom trópov a štylistických figúr. Na expresívne účely sa používajú nielen vlastné jazykové, ale aj kompozične logické a štylistické formy a techniky: pútavé nadpisy, povaha striedania rozprávania, opisy a úvahy, úvodné epizódy, citácie, uvedenie rôznych typov reči niekoho iného . Neustála túžba po novosti výrazu, zameraná na upútanie publika, sa prejavuje priťahovaním slov a výrazov z rôznych vrstiev jazyka, vytváraním novinových metafor. Moderná novinová žurnalistika sa teda vyznačuje kombináciou vysokej knižnej slovnej zásoby ( úspech, ašpirácia, sebaobetovanie, realizovať, vytvárať, vlasť) s hovorovým, redukovaným ( humbuk, predvádzať sa, bzučať, zúčtovanie, mokré).

V publicistickom štýle sa široko používa spoločensko-politický slovník ( spoločnosť, spoločnosť, demokratizácia), požičanú slovnú zásobu ( korupcia, konverzia, sledovanie), sémanticky prehodnotené slová ( perestrojka, model, periféria), vrátane vedeckých termínov a odbornosti ( svorka, agónia, skončiť). Keďže žurnalistika odráža sociálnu rozmanitosť modernej ruskej reči, je dovolené používať prvky iných štýlov. Syntax publicistického štýlu charakterizujú elipsovité konštrukcie (s chýbajúcimi členmi), nominatívne vety, segmentované konštrukcie, keďže syntax publicistiky odráža tendenciu k hovorovosti.

V reálnej komunikácii často dochádza k miešaniu a prekrývaniu jedného štýlu na druhý, najmä v ústnom prejave, ktorý sa vyznačuje voľnými normami, ktoré je však aj funkčne determinované: ústny prejav je okamžitý, nemožno sa k nemu vrátiť, nedá sa znova analyzovať, preto je rečník nútený jasnejšie formulovať vašu myšlienku, využiť všetky prostriedky na ovplyvňovanie poslucháča, nielen verbálne, ale aj intonačné, paralingvistické, v niektorých prípadoch - obrazné a expresívne. Mnohí vedci nepopierajú nepochybnú prítomnosť obojstranného prepojenia medzi funkčnými štýlmi a jednotlivými autorskými štýlmi. Vo vedeckej sfére komunikácie, rovnako ako v ktorejkoľvek inej, sa môžu objaviť všetky funkčné a štylistické druhy reči: knižná - oficiálna záležitosť a prísne vedecká, hovorová - žurnalistika a skutočná konverzácia. Je celkom zrejmé, že oficiálny obchodný štýl vo vedeckej oblasti sa môže objaviť len v normatívnych situáciách ako príklady; publicistické texty sa zvyčajne nachádzajú v neštandardných rečových situáciách (vedecká polemika, reklamný článok, niektoré typy recenzií, populárno-náučný článok).

Spolu s pojmom funkčný štýl vyniká koncept funkcionálneho štýlu jazykového systému, ktorý môže kombinovať množstvo štýlov. Jedným zo systémov funkčného štýlu je teda knižná reč, ktorá zahŕňa publicistický štýl, vedecký štýl, oficiálny obchodný štýl, jazyk beletrie, ústny verejný prejav, jazyk rozhlasu, kina a televízie.

Niekedy sa jazyk beletrie považuje za špeciálnu funkčnú odrodu spolu s oficiálnym obchodným, vedeckým a novinárskym štýlom, ale to nie je pravda. Jazyk vedy alebo obchodnej dokumentácie a jazyk umeleckej prózy a poézie nemožno považovať za javy rovnakého rádu. Literárny text nemá špecifický lexikálny súbor a gramatické nástroje, ktoré zvyčajne odlišujú jeden typ od druhého. Zvláštnosťou jazyka fikcie nie je to, že používa nejaké špecifické jazykové prostriedky, ktoré sú mu vlastné. Jazyk fikcie- funkčný typ reči, ktorý je otvoreným systémom a nie je obmedzený vo využívaní žiadnych jazykových možností. Autor literárneho textu smelo využíva všetky prostriedky jazyka a jediným meradlom oprávnenosti takéhoto použitia je len umelecká účelnosť. Nielen tie lexikálne a gramatické črty, ktoré sú typické pre obchodnú, publicistickú a vedeckú reč, ale aj črty nespisovnej reči - dialekt, hovorová, slangová - môžu byť akceptované literárnym textom a organicky sa ním asimilovať.

Na druhej strane jazyk fantastiky je citlivejší na literárne normy, zohľadňuje veľké množstvo zákazov (význam rodu neživotných podstatných mien, jemné sémantické a štylistické nuansy a mnohé ďalšie). Takže napríklad v bežnej reči slov kôň a kôň-synonymá, ale v poetickom kontexte sú nezameniteľné: Kde cválaš, hrdý kôň, a kde kopytám pristaneš?; v básni M.Yu. Lermontov" Zlatý oblak strávil noc na hrudi obrovskej skaly...“ rod podstatných mien oblak a útes kontextovo významné, slúži ako základ nielen pre personifikáciu, ale aj pre vytvorenie umeleckého obrazu básne, a ak ich nahradíme synonymami, napr. oblak a hora, dostaneme úplne iné básnické dielo. Jazyková tkanina v literárnom texte sa vytvára podľa prísnejších zákonov, ktoré vyžadujú zohľadnenie najmenších štylistických a výrazových vlastností slova, jeho priraďovacích spojení, schopnosti členenia na zložkové morfémy a vnútornej formy.

Umelecké dielo môže obsahovať slová a gramatické tvary, ktoré sú mimo hraníc literárneho jazyka a sú odmietnuté v reči literatúry faktu. Mnohí spisovatelia (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov a ďalší) teda vo svojich dielach široko používajú dialektizmy, ako aj dosť hrubé reči, charakteristické pre ľudovú reč. Nahradením týchto slov literárnymi ekvivalentmi by však ich texty prišli o silu a výraznosť, ktorou tieto texty dýchajú.

Umelecká reč pripúšťa akékoľvek odchýlky od noriem spisovného jazyka, ak sú tieto odchýlky esteticky opodstatnené. Výtvarných motívov, ktoré umožňujú vniesť do literárneho textu neliterárny jazykový materiál, je nekonečne veľa: medzi ne patrí obnovenie atmosféry, vytvorenie želanej farby, „zníženie“ predmetu príbehu, irónia, prostriedok na naznačenie obrazu autora a mnohých ďalších. Akékoľvek odchýlky od normy v literárnom texte sa vyskytujú na pozadí normy a vyžadujú od čitateľa určitý „zmysel pre normu“, vďaka ktorému môže posúdiť, nakoľko umelecky významná a výrazová je odchýlka od normy v špecifický kontext. „Otvorenosť“ literárneho textu nepodporuje pohŕdanie normou, ale schopnosť oceniť ju; Bez ostrého zmyslu pre všeobecné literárne normy nie je možné plne vnímať expresívne, intenzívne, obrazné texty.

„Miešanie“ štýlov v beletrii je určené zámerom autora a obsahom diela, teda štylisticky označeným. Prvky iných štýlov v umeleckom diele sa používajú na estetickú funkciu.

M.N. Kozhina poznamenáva: „Odstránenie umeleckej reči za funkčné štýly ochudobňuje naše chápanie funkcií jazyka. Ak zo zoznamu funkčných štýlov vyškrtneme umeleckú reč, ale predpokladáme, že spisovný jazyk pôsobí v mnohých funkciách – a to nemožno poprieť – potom sa ukáže, že estetická funkcia nie je jednou z funkcií jazyka. Používanie jazyka v estetickej oblasti je jedným z najvyšších výdobytkov spisovného jazyka, a preto ním neprestáva byť ani spisovný jazyk, keď sa dostane do umeleckého diela, ani jazyk beletrie. prejav spisovného jazyka“ (Kozhina M.N. Stylistika ruského jazyka. M., 1993. – S. 79-80).

Jazyk beletrie, napriek svojej štýlovej heterogenite, napriek tomu, že sa v ňom zreteľne prejavuje autorova individualita, sa stále vyznačuje množstvom špecifických čŕt, ktoré umožňujú odlíšiť umeleckú reč od akéhokoľvek iného štýlu.

Charakteristiky jazyka beletrie ako celku sú určené viacerými faktormi. Vyznačuje sa širokou metaforikou, obraznosťou jazykových útvarov takmer všetkých úrovní, používaním synoným všetkých typov, polysémiou, dodržiavajú sa rôzne štylistické vrstvy slovnej zásoby. Umelecká reč má svoje zákonitosti pre vnímanie slova, ktorého význam je do značnej miery determinovaný stanovením cieľa autora, žánrovými a kompozičnými črtami umeleckého diela, ktorého je toto slovo prvkom: po prvé, v kontexte dané dielo môže nadobudnúť umeleckú nejednoznačnosť, ktorá nie je zaznamenaná v slovníkoch; po druhé, zachováva si spojenie s ideovým a estetickým systémom tohto diela a hodnotíme ho ako pekné alebo škaredé, vznešené alebo nízke, tragické alebo komické.

Výskum M.M. Bakhtin (Bakhtin M.M. Estetika verbální kreativity. - M., 1986) ukázal, že umelecké dielo je vo svojej podstate dialogické: obsahuje hlasy autora a postáv, ktoré spolu súvisia nezvyčajne zložitým spôsobom. Preto je zásadne dôležité zvážiť spôsoby, akými sa zobrazuje reč postáv a ako dochádza k interakcii s rečou rozprávača. Štylistické využitie prvkov hovorového, oficiálneho obchodného a vedeckého štýlu v texte je priamo závislé od kontrastu medzi rečou postáv a rečou autora. Vzniká tak osobitá jazyková štruktúra, niekedy zahŕňajúca celé fragmenty rôznych funkčných štýlov. V štruktúre umeleckého diela je autorská reč zvyčajne odlišná, priama, nevhodne autorská a nevhodne priama.

V priamej reči sa najaktívnejšie prejavuje hovorový štýl. Autorská reč, odrážajúca realitu vonkajšiu autora, je konštruovaná s prevahou knižných a písaných prvkov. V neautorskej priamej a nepriamej reči sa v rôznych pomeroch spája skutočná autorská reč a reč postáv.

V ostatných funkčných štýloch nemá estetická funkcia taký veľký podiel a nerozvíja kvalitatívnu originalitu, ktorá je pre ňu typická v systéme umeleckého diela. Komunikačná funkcia štýlu fikcie sa prejavuje v tom, že informácie o umeleckom svete diela splývajú s informáciami o svete reality. Estetická funkcia úzko súvisí s komunikačnou a táto interakcia vedie k tomu, že v jazyku umeleckého diela slovo nielen prenáša nejaký obsah, význam, ale má aj emocionálny vplyv na čitateľa, čo mu spôsobuje určité myšlienky, predstavy, robí z čitateľa empatizanta a do istej miery aj spoluvinníka na opisovaných udalostiach.

Inherentná dynamika umeleckej reči, na rozdiel od statiky vedeckej a oficiálnej obchodnej reči, sa prejavuje vo vysokej frekvencii používania slovies. Je známe, že ich frekvencia je takmer dvakrát vyššia ako vo vedeckých textoch a trikrát vyššia ako v oficiálnych obchodných textoch.

Šírka pokrytia prostriedkov národného jazyka umeleckou rečou je taká veľká, že umožňuje konštatovať: v umeleckej reči je možné potenciálne začlenenie všetkých existujúcich jazykových prostriedkov.

Konverzačná rozmanitosť alebo konverzačný štýl, slúži sfére uvoľnenej komunikácie medzi ľuďmi v každodennom živote, v rodine, ako aj sfére neformálnych vzťahov vo výrobe, v inštitúciách a pod.

Hlavnou formou realizácie hovorového štýlu je ústny prejav, hoci sa môže objaviť aj v písomnej forme (neformálne listy, poznámky, denníky, poznámky postáv v hrách). Nemali by sme stotožňovať ústnu a hovorovú reč, pretože časť ústnej reči možno pripísať rôznym knižným štýlom: vedecká diskusia, verejná prednáška, obchodné rokovania atď.

Hlavné extralingvistické znaky, ktoré určujú formovanie konverzačného štýlu, sú: ľahkosť čo je možné len v neformálnych vzťahoch medzi hovorcami a pri absencii postoja k posolstvu oficiálneho charakteru, bezprostrednosť A nedostatok prípravy komunikácia. Odosielateľ prejavu aj jeho príjemca sa priamo zúčastňujú rozhovoru, pričom sa často menia vzťahy medzi nimi v samotnom akte reči. Takáto reč nemôže byť vopred premyslená, priama účasť rečníka a poslucháča určuje jej prevažne dialogický charakter, hoci je možný aj monológ.

Monológ v konverzačnom štýle je formou neformálneho príbehu o nejakých udalostiach, niečom, čo bolo videné, čítané alebo počuté a je adresované konkrétnemu poslucháčovi, s ktorým musí rečník nadviazať kontakt.

Charakteristickým znakom hovorovej reči je emocionalita, expresivita a hodnotiaca reakcia. Veľkú úlohu v hovorenej reči zohráva prostredie verbálnej komunikácie, situácia, ako aj neverbálne komunikačné prostriedky (gestá, mimika).

S mimojazykovými znakmi hovorového štýlu sa spájajú jeho najvšeobecnejšie jazykové znaky, akými sú štandardnosť, stereotypné používanie jazykových prostriedkov, ich neúplná štruktúra na syntaktickej, fonetickej a morfologickej úrovni, prerušovanosť a nejednotnosť prejavu z logického hľadiska, nejednotnosť reči a jej nejednotnosť. oslabené syntaktické väzby medzi časťami výpovede alebo ich neoficiálnosť, prerušenia viet s rôznymi druhmi vkladania, opakovania slov a viet, rozšírené používanie jazykových prostriedkov s výrazným citovo-expresívnym zafarbením, aktivita jazykových jednotiek so špecifickým významom a pasivita jednotiek s abstraktno-zovšeobecneným významom.

Hovorová reč má svoje vlastné normy, ktoré sa v mnohých prípadoch nezhodujú s normami knižnej reči zaznamenanými v slovníkoch, príručkách a gramatikách (kodifikované). Normy hovorovej reči, na rozdiel od kníh, sú stanovené úzusom (zvykom) a nikto ich vedome nepodporuje. Rodení hovoriaci ich však vycítia a každú nemotivovanú odchýlku od nich vnímajú ako chybu. To umožnilo výskumníkom tvrdiť, že moderná hovorová reč je normalizovaná, hoci normy v nej sú dosť zvláštne. V hovorovej reči na vyjadrenie podobného obsahu v typických situáciách sa vytvárajú hotové konštrukcie, ustálené frázy a rôzne druhy rečových klišé (formule pozdravu, rozlúčky, odvolania, ospravedlnenia, vďačnosti atď.). Tieto hotové štandardizované rečové prostriedky sa automaticky reprodukujú a pomáhajú posilňovať normatívnu povahu hovorovej reči, ktorá je charakteristickou črtou jej normy. Spontánnosť verbálnej komunikácie, chýbajúce predbežné myslenie, používanie neverbálnych komunikačných prostriedkov a špecifickosť rečovej situácie však vedú k oslabeniu noriem.

V hovorovom štýle teda koexistujú stabilné rečové normy, reprodukované v typických a opakovaných situáciách, a všeobecné literárne rečové javy, ktoré môžu podliehať rôznym zmesiam. Tieto dve okolnosti určujú špecifickosť noriem hovorového štýlu: v dôsledku používania štandardných rečových prostriedkov a techník sa normy hovorového štýlu na jednej strane vyznačujú vyššou mierou viazanosti v porovnaní s normami iných štýlov. , kde nie je vylúčená synonymia a voľné manévrovanie so súborom prijateľných rečových prostriedkov . Na druhej strane všeobecné javy spisovnej reči charakteristické pre hovorový štýl môžu vo väčšej miere ako v iných štýloch podliehať rôznym posunom.

V hovorovom štýle je v porovnaní s vedeckým a oficiálnym obchodným štýlom výrazne vyšší podiel neutrálnej slovnej zásoby. Množstvo štylisticky neutrálnych slov sa používa v prenesených významoch špecifických pre daný štýl, napr. odrezať- "ostro odpovedať" lietať– „pohybovať sa rýchlo“, „rozpadnúť sa, zhoršiť“ ( motor letel, letí na plné obrátky); Každodenná slovná zásoba je široko používaná. Používanie slov s konkrétnym významom v hovorovej reči je bežné, používanie pojmov a cudzích slov, ktoré sa ešte bežne nestali, je necharakteristické. Charakteristickou črtou hovorovej pestrosti je bohatstvo emocionálne expresívnej slovnej zásoby a frazeológie; Špeciálny typ hovorovej frazeológie tvoria štandardné výrazy, známe vzorce etikety reči: Ako sa máš?, prepáč! a pod.

Používanie nespisovnej slovnej zásoby (žargón, vulgizmus, hrubé a urážlivé slová a výrazy) nie je normatívnym fenoménom hovorového štýlu, ale skôr rovnakým porušením jeho noriem ako zneužívanie knižnej slovnej zásoby, ktoré dodáva reči umelý, napätý charakter.

Expresívnosť a hodnotivosť sa prejavuje aj v oblasti tvorenia slov. V hovorovej reči sú teda niektoré modely slovotvorby s príponami subjektívneho hodnotenia a predponami veľmi produktívne: ručička, domček, divoký, chvastúň, vymyslený, pobehovať, milý, šepkať, módny, tlačiť, zahodiť a pod.

V oblasti tvaroslovia si môžeme všimnúť gramatické tvary, ktoré fungujú predovšetkým v hovorovom štýle, napríklad tvary s -a v nominatíve množného čísla ( bunker, reflektor, inšpektor), tvary zakončené na –y v genitíve a predložke jednotného čísla ( pohár čaju, strapec hrozna, v dielni, na dovolenke), tvary s nulovým koncom v genitíve množného čísla ( päť gramov, kilogram paradajok).

Jednou z charakteristických čŕt hovorového štýlu je rozšírené používanie zámen, ktoré nielenže nahrádzajú podstatné mená a prídavné mená, ale používajú sa aj bez toho, aby sa spoliehali na kontext. V hovorovom štýle prevládajú slovesá nad podstatnými menami, v texte sú aktívne najmä osobné tvary slovesa, príčastia sa používajú mimoriadne zriedkavo, jedinou výnimkou je krátky tvar trpných príčastí minulých.

Spontánnosť a nepripravenosť výpovede, situácia verbálnej komunikácie a ďalšie charakteristické črty hovorového štýlu ovplyvňujú najmä jeho syntaktickú štruktúru. Na syntaktickej úrovni sa aktívnejšie ako na iných úrovniach jazykového systému prejavuje neúplná štruktúra vyjadrovania významu jazykovými prostriedkami. Neúplnosť konštrukcií, elipticita je jedným z prostriedkov ekonomiky reči a jedným z najvýraznejších rozdielov medzi hovorovou rečou a inými druhmi spisovného jazyka. Keďže konverzačný štýl sa zvyčajne realizuje v podmienkach priamej komunikácie, v reči sa vynecháva všetko, čo je dané situáciou alebo vyplýva z toho, čo bolo účastníkom rozhovoru známe ešte skôr. A.M. Peshkovsky, charakterizujúci hovorovú reč, napísal: „Myšlienky vždy nedokončíme, pričom z reči vynecháme všetko, čo je dané situáciou alebo predchádzajúcimi skúsenosťami rečníkov. Takže pri stole sa pýtame: „Dáš si kávu alebo čaj?“, keď sa stretneme s priateľom, pýtame sa: „Kam ideš?“, keď počujeme nudnú hudbu, pri ponúkaní hovoríme: „Znova!“; voda, hovoríme: "Varená, nebojte sa!", keď vidíme, že pero partnera nepíše, hovoríme: "A ty používaš ceruzku!" atď.“ (Peshkovsky A.M. Objektívny a normatívny pohľad na jazyk // Peshkovsky A.M. Selected works. - M., 1959. - S. 58).

V hovorovej syntaxi prevládajú jednoduché vety, v ktorých často chýba predikátové sloveso, čo robí výpoveď dynamickou. V niektorých prípadoch sú výroky zrozumiteľné mimo situácie a kontextu, čo naznačuje ich jazykovú konzistentnosť ( Idem do obchodu; Chcel by som niečo horúce; Večer doma.); v iných je chýbajúce sloveso naznačené situáciou.

Zo zložitých viet v tomto štýle sú najaktívnejšie zložité a nezväzkové vety; často majú výrazné hovorové sfarbenie a nepoužívajú sa v knižnej reči ( Vďaka môjmu priateľovi - nesklamal som ťa; je toľko ľudí - nič nevidíte). Emotívnosť a expresivita hovorovej reči určuje široké používanie opytovacích a zvolacích viet. Intonácia, ktorá úzko súvisí s tempom reči, melódiou, zafarbením hlasu, pauzami, logickými prízvukmi, v konverzačnom štýle nesie obrovskú sémantickú záťaž, dodáva reči prirodzenosť, emocionalitu, živosť a expresívnosť. Vypĺňa to, čo zostalo nevypovedané, a zvyšuje expresivitu. Poradie slov v hovorovej reči, ktoré nie je hlavným prostriedkom na vyjadrenie sémantických nuancií, má vysokú variabilitu: často je na prvom mieste sémanticky najdôležitejší prvok.

Ako už bolo uvedené, literárny jazyk možno použiť v akejkoľvek komunikačnej situácii: v oficiálnom a neformálnom prostredí, v oblasti vedy, kancelárskej práce, v médiách, v beletrii, v každodennom živote. Prirodzene, takáto rôznorodosť vykonávaných funkcií nemôže viesť k tomu, že sa v spisovnom jazyku postupne vytvára niekoľko variantov, z ktorých každý je určený na komunikáciu v určitom odbore ľudskej činnosti.

V modernom ruskom literárnom jazyku zvyčajne existujú päť štýlov:

  • úradný obchod (obchod),

    noviny-žurnalistika (žurnalistika),

    umenie,

    hovorový.

Každý štýl má množstvo špecifických rečových charakteristík, ktoré sa formujú v závislosti od oblasti, v ktorej prebieha komunikácia a aké funkcie jazyk plní.

Hlavná funkcia Sféra komunikácie Základná forma reči Typický typ reči Hlavný spôsob komunikácie
Vedecký štýl
Informatívne (správa) Veda Napísané Monológ Hromadné, bezkontaktné
Obchodný štýl
Informatívne (správa) Správne Napísané Monológ Hromadné, bezkontaktné a kontaktné
Novinársky štýl
Informatívna a dopadová funkcia Ideológia, politika Písomné a ústne Monológ
Umelecký štýl
Estetická* a nárazová funkcia Slovné umenie Napísané Monológ, dialóg, polylóg ** Hromadné, bezkontaktné a nepriame-kontaktné
Konverzačný štýl
Výmena myšlienok a pocitov (skutočná komunikácia) Domácnosť Ústne Dialóg, polylóg Osobné, kontaktné

Vedecký, oficiálny obchodný a publicistický štýl sú si podobné v tom, že majú sprostredkovať pomerne zložitý obsah a funkciu v oblasti úradnej komunikácie, najmä v písomnej forme. Preto sa volajú knižné štýly.

Najmä sa to prejavuje v štylistickom rozvrstvení ruskej slovnej zásoby. Takže spolu s bežne používané slová, teda slová, ktoré používajú všetci a vo všetkých prípadoch (napríklad: matka, zem, voda, beh), používané v knižných štýloch knižná slovná zásoba, teda taký, ktorý v bežnej konverzácii vyzerá ako mimozemšťan.

Napríklad v priateľskom liste je sotva vhodné použiť výrazy, spisovné slová atď.: Na zelených plochách objavili sa prvé listy; Kráčali sme v lese a opaľovať sa pri jazierku.

Všetky knižné štýly sú v kontraste s konverzačným štýlom, ktorý sa používa v neformálnej, každodennej, každodennej komunikácii, zvyčajne v ústnom prejave, ktorý nebol vopred pripravený. A tu je popri bežne používaných slovách časté používanie hovorovej slovnej zásoby, teda tej, ktorá je v knižných štýloch nevhodná, no je vlastná neformálnej každodennej reči.

Napríklad v každodennom živote používame slovo zemiaky, pečeň, a v učebnici botaniky a biológie sú nevhodné práve preto, že sú hovorové. Preto sa tam budú používať výrazy zemiaky, pečeň.

Stratifikácia slovnej zásoby používaním v určitých štýloch ( bežné slovná zásoba - kniha A hovorový slovná zásoba) nezamieňať so stratifikáciou slovnej zásoby podľa prítomnosti alebo absencie hodnotenia a emocionálno-expresívneho zafarbenia slova (hoci v niektorých prípadoch sa tieto charakteristiky navzájom prekrývajú). Emocionálne prostriedky založené na pocite, spôsobené emóciami, pocitmi. Expresívny - expresívny, obsahujúci vyjadrenie pocitov, skúseností (z latinského expressio - „výraz“). Z tohto hľadiska je neutrálna slovná zásoba postavená do kontrastu s hodnotiacou, emocionálno-expresívnou slovnou zásobou.

Neutrálna slovná zásoba sú slová bez štylistického zafarbenia. Môžu naznačovať emócie, vyjadrovať hodnotenie javov ( radosť, láska, dobro, zlo), ale v tomto prípade vyjadrenie emócií alebo hodnotenie tvorí samotný význam slova a nie je na ňom navrstvené.

Znakom emocionálno-hodnotiaceho a emocionálno-expresívneho slovníka je, že hodnotenie a emocionálne expresívne zafarbenie sú „prekryté“ lexikálnym významom slova, ale nie sú naň redukované. Takéto slovo nielen pomenúva tento alebo ten jav, ale vyjadruje aj hodnotenie, postoj rečníka k tomuto objektu, javu, črty atď. Dá sa to ľahko demonštrovať porovnaním neutrálnych a emocionálne expresívnych synoným, teda slov, ktoré sú si blízke alebo identické vo význame:

oči - oči, gule; tvár - papuľa, tvár; syn - syn; hlupák je hlupák.

Emocionálne expresívna slovná zásoba sa zvyčajne delí na vysokú a nízku. Vysoká slovná zásoba sa používa v patetických textoch a pri slávnostných aktoch komunikácie. Znížená- spája slová nízkeho spoločenského významu a spravidla obsahujúce prvky tvrdého hodnotenia. Popri tejto všeobecnej charakteristike môžu výrazovo zafarbené slová nadobúdať rôzne štylistické odtiene, ako to naznačujú značky v slovníkoch.

Napríklad: ironicky - demokrat(„gumený obušok“ v hovorovej reči); nesúhlasne - rally; pohŕdavo - patolízal; hravo - novo razené; familiárne - nie zlé; vulgárny - chmaták.

Emocionálne expresívna slovná zásoba si vyžaduje zvýšenú pozornosť. Jeho nevhodné použitie môže prejavu dodať komický zvuk. Často sa to prejavuje v študentských esejach.

Osobitné miesto v systéme štýlu je obsadené jazyk fikcie. Keďže literatúra odráža všetky sféry života, môže na estetické účely, na vytváranie umeleckých obrazov použiť prostriedky akýchkoľvek štýlov literárneho jazyka, a ak je to potrebné, nielen ich, ale aj dialekty, žargóny a ľudovú reč. Hlavná funkcia umeleckého štýlu je estetická. A tu je všetko určené konkrétnymi úlohami, zmyslom pre proporcie a umeleckým vkusom spisovateľa.

Samozrejme, špecifiká každého štýlu sa prejavujú nielen v slovnej zásobe, ale aj v gramatike, v osobitostiach stavby textu atď. Ale všetky tieto jazykové črty sú určené práve funkciami, ktoré každý štýl vykonáva, a oblasťami komunikácie, v ktorej sa tento štýl používa. To vedie k tomu, že každý štýl má určitú dominantu, teda organizačnú črtu tohto štýlu.

Cvičenia na tému „5.1. Všeobecné charakteristiky štýlov. Štylistická stratifikácia slovnej zásoby. Emocionálne expresívne sfarbenie slova"

Charakteristické pre rôzne druhy komunikácie. Každý štýl sa vyznačuje vlastným súborom rečových prostriedkov, je vhodný v určitej oblasti, má svoje žánre a účel použitia.

Aké sú rôzne štýly reči? Pozrime sa bližšie na ich klasifikáciu.

Hovorový. na ktorých komunikujeme každý deň v každodennom živote. Vyznačuje sa veľkým rozsahom emocionálne nabitých slov (napríklad „chlapec“, „cool“ atď.). Je prípustné používať neúplné vety, ktorých význam je jasný z kontextu, a neformálne adresy. Žánry štýlu môžu byť rozhovor alebo rozhovor (ústne formy), poznámky, listy (písomná forma).

Umelecký štýl. Jeho cieľom je ovplyvňovať čitateľov, formovať ich pocity a myšlienky pomocou rôznych obrazov. Žánre tohto štýlu sú próza, dráma, poézia. Na sprostredkovanie obrázkov používajú spisovatelia všetky štýly reči, všetko bohatstvo ruského jazyka.

Vedecký štýl je určený na vysvetlenie vedeckých prác a jeho rozsah použitia je charakteristickým znakom vedeckej reči je množstvo pojmov - slov, ktoré majú jediný, najpresnejší, komplexný význam. Medzi vedecké žánre patria správy, učebnice, abstrakty a vedecké práce.

Určené na komunikáciu medzi občanmi a inštitúciami alebo inštitúciami medzi sebou. Na tento účel slúžia protokoly, úradné listy, zákony, nariadenia, oznámenia a pod. Tento štýl obsahuje veľa klišé (nastavené výrazy), obchodný slovník a oficiálne adresy.

Žurnalistický štýl má presne definovaný účel. V preklade z latinčiny toto slovo znamená „štát“, „verejnosť“. Je potrebný pre:

  • propagácia myšlienok;
  • vplyv na verejnú mienku;
  • prenos životne dôležitých informácií pri súčasnom ovplyvňovaní osoby;
  • vnuknutie myšlienok, pohľadov;
  • stimuly na vykonávanie určitých akcií;
  • agitácia.

Oblasťou použitia tohto štýlu sú kultúrne, sociálne, ekonomické a politické vzťahy. Používa sa v médiách, rečníctve, propagande a politickej sfére. Vlastnosti novinárskeho štýlu reči sú:

  • konzistentnosť rozprávania;
  • zobrazovanie rečových prostriedkov;
  • emocionalita výkonov;
  • naratívne hodnotenie;
  • príťažlivosť prejavov.

Je celkom prirodzené, že emocionálne zafarbenie štýlu zodpovedá nemenej emocionálnym jazykovým prostriedkom. Široko sa tu používa politický a spoločenský slovník a široká škála syntaktických konštrukcií. Používanie odvolaní, sloganov a motivačných ponúk je povolené.

Žánre žurnalistiky:

  • rozhovor;
  • eseje;
  • správy;
  • články;
  • fejtóny;
  • prejavy (rečnícke, súdne);
  • prejavy.

Do istej miery sú si novinárske a vedecké štýly reči blízke. Oba musia odrážať len overené fakty, byť spoľahlivé, prísne podložené a konkrétne.

Niektoré články alebo prejavy v žurnalistike sú dokonca štruktúrované do podoby vedeckého textu. Predkladá sa téza, po ktorej nasledujú argumenty, fakty a príklady. Potom sa vyvodí záver. No na rozdiel od vedeckého sa novinársky štýl vyznačuje vysokou emocionalitou, napätím a často aj osobným postojom k tomu, čo sa deje.

Bohužiaľ, moderní novinári nie vždy spĺňajú požiadavky povinné pre publicistov. Ich články sú často založené na neoverených údajoch a na vytvorenie senzačného materiálu niektorí publicisti používajú zámerne nepravdivé informácie.

Pri vytváraní prejavu, oslovovaní niekoho, vytváraní umeleckého alebo vedeckého textu si musíte pamätať: neboli vynájdené náhodou. Schopnosť vyjadrovať svoje myšlienky presne a vhodne charakterizuje človeka ako vzdelaného, ​​kultúrneho človeka.

Štylistika(slovo „štýl“ pochádza z názvu ihly alebo stiletto, ktorým starí Gréci písali na voskované tablety) - ide o oblasť vedy o jazyku, ktorá študuje štýly literárneho jazyka (funkčné štýly reči), vzorce fungovania jazyka v rôznych sférach používania, znaky používania jazykových prostriedkov v závislosti od situácie, obsahu a účelu výpovede, sféry a stavu komunikácie. Štylistika predstavuje slohový systém spisovného jazyka na všetkých jeho úrovniach a štylistické usporiadanie správneho (v súlade s normami spisovného jazyka), presného, ​​logického a výrazného prejavu.

Štylistika učí vedomému a cieľavedomému používaniu zákonitostí jazyka a používaniu jazykových prostriedkov v reči.

V lingvistickej štylistike existujú dva smery: štylistika jazyka a štylistika reči (funkčná štylistika). Jazyková štylistika skúma štylistickú stavbu jazyka, opisuje štylistické prostriedky slovnej zásoby, frazeológiu a gramatiku.

Funkčná štylistika študuje predovšetkým rôzne typy reči a ich závislosť od rôznych účelov výpovede. M. N. Kozhina uvádza nasledujúcu definíciu: „Funkčná štylistika je lingvistická veda, ktorá študuje znaky a zákonitosti fungovania jazyka v rôznych typoch reči zodpovedajúcich určitým sféram ľudskej činnosti a komunikácie, ako aj štruktúru reči z nich vyplývajúcich funkčných štýlov, resp. „normy“. „výber a kombinácia jazykových prostriedkov“.

Vo svojom jadre musí byť štylistika dôsledne funkčná. Mal by odhaliť súvislosť medzi rôznymi typmi reči s témou, účelom výpovede, s podmienkami komunikácie, adresátom prejavu a postojom autora k predmetu reči. Najdôležitejšou kategóriou štylistiky je funkčné štýly- odrody spisovnej reči (spisovný jazyk) slúžiace rôznym aspektom spoločenského života. Štýly sú rôzne spôsoby používania jazyka pri komunikácii.

Každý štýl reči sa vyznačuje originálnosťou výberu jazykových prostriedkov a ich vzájomnou jedinečnou kombináciou.

Rozlišuje sa teda päť štýlov ruského literárneho jazyka:

Hovorový;

Oficiálna obchodná činnosť;

Vedecké;

Novinársky;

čl.

Hovorený prejav slúži na priamu komunikáciu, kedy zdieľame svoje myšlienky alebo pocity s ostatnými, vymieňame si informácie o každodenných problémoch. Často používa hovorovú a hovorovú slovnú zásobu. Konverzačný štýl sa vyznačuje emóciami, obraznosťou, konkrétnosťou a jednoduchosťou reči.


V hovorovej reči nie je emocionalita výpovede na rozdiel od umeleckej reči výsledkom tvorivej práce alebo umeleckého majstrovstva. Je živou reakciou na udalosti, na činy ľudí okolo nej.

Nenútená komunikácia vedie k väčšej slobode vo výbere emocionálnych slov a výrazov: hovorové slová (hlúpy, rotozey, hovoriaci obchod, chichot, chichotanie), hovorové slová (vzdych, rokhlya, aho-vy, klutz), slangové slová (predkovia - rodičia ) sa používajú častejšie).

V hovorovej reči sa často používajú slová s hodnotiacimi príponami, najmä zdrobneniny: sviečka, sviečka (neutrálna sviečka), okno, okno (neutrálne okno) atď.

Hovorový štýl sa vyznačuje jednoduchými vetami, dialogickou formou reči a príhovormi. Obsah hovorovej reči počutej pri priamej komunikácii dopĺňa kontext prejavu. Preto je konverzačný štýl charakterizovaný neúplnými vetami: vyjadrujú iba to, čo dopĺňa poznámky partnera novými informáciami, ktoré rozvíjajú tému reči.

Príklad hovorovej reči: Mesiac pred odchodom z Moskvy nám došli peniaze - bol to otec, kto sa pripravoval na rybolov... A potom sa začal rybolov. Otec si sadol na breh, vyložil všetky svoje veci, spustil rybník do vody, vyhodil udice - neboli žiadne ryby.

Vedecký štýl je štýl vedeckej komunikácie. Jeho žánrom sú vedecké články a náučná literatúra.

Vedecký štýl reči sa vyznačuje používaním termínov a abstraktných slov; úplne vylúčená je citová slovná zásoba hovorového charakteru, frazeologické jednotky a pod.; rozšírené používanie slovesných podstatných mien, príčastí a gerundií, prevaha genitívu a nominatívu mena, slovesné tvary prítomného času 3. osoby a pod.; používanie zložitých viet vrátane viaczložkových a pod.

Hlavným účelom vedeckého textu je popísať javy, predmety, pomenovať ich a vysvetliť. Spoločnými znakmi slovnej zásoby vedeckého štýlu sú: používanie slov v ich doslovnom význame; nedostatok obrazných prostriedkov (epitety, metafory, umelecké prirovnania, hyperboly atď.)? rozsiahle používanie abstraktnej slovnej zásoby a výrazov. Napríklad: Najdôležitejšie ekonomické a biologické vlastnosti odrôd sú: odolnosť voči pestovateľským podmienkam (klíma, pôda, škodcovia a choroby), trvanlivosť, transportovateľnosť a doba skladovania. (G. Fetisov)

Formálny obchodný štýl slúži na podávanie správ, informovanie v oficiálnom prostredí (oblasť legislatívy, kancelárska práca, administratívne a právne činnosti). V rámci tohto štýlu sa vypracúvajú rôzne dokumenty: zákony, nariadenia, nariadenia, špecifikácie, protokoly, potvrdenia, osvedčenia.

V oficiálnom obchodnom štýle nie je priestor na prejavovanie sa autorovej individuality, preto je jeho hlavnou štylistickou črtou formálnosť a precíznosť. Obchodný štýl sa vyznačuje osobitnou slovnou zásobou (vyhláška, protokol, uznesenie a pod.) a stabilnými kombináciami (rozhodnúť sa, považovať za neplatné, treba uviesť, treba mať na pamäti atď.).

Príklad formálneho obchodného štýlu reči:

SYSTEM MENU

Systémové menu sa vyvolá tlačidlom umiestneným v ľavom hornom rohu okna. Príkazy v tomto menu sú štandardizované pre všetky aplikácie v prostredí Windows. Systémové menu je dostupné v každom okne dokumentu. Dá sa vyvolať aj keď je okno minimalizované na ikonu kliknutím na ikonu jedným tlačidlom myši. Existuje aj spôsob, ako otvoriť systémové menu pomocou klávesnice - pomocou kombinácie klávesov.

Príkazy systémovej ponuky sa vyberajú pomocou myši, kurzorových kláves alebo zadaním podčiarknutých písmen v názve príkazu spolu s . (V. Paško)

Novinársky štýl- toto je štýl novín, časopisov, literárne kritických kníh a článkov, prejavov na spoločensko-politické témy v akomkoľvek publiku v priamom kontakte s adresátmi prejavu, ako aj prejavy v rozhlase, televízii atď.

Hlavnou úlohou je pôsobiť na poslucháča alebo čitateľa s cieľom motivovať ho (ich) k akcii, reflexii a pod. Hlavnými témami sú spoločensko-politické a morálno-etické problémy.

V prejavoch na spoločensko-politické témy je veľa špecifických slovných a frazeologických jednotiek: spoločnosť, diskusie, parlament, tvrdé opatrenia, sociálny výbuch, stáť na stráži atď.

S cieľom ovplyvniť poslucháča alebo čitateľa žurnalistika široko používa slová a výrazy, ktoré majú pozitívny hodnotiaci (statočný, úžasný atď.) a negatívny hodnotiaci význam (falošná ľudskosť, násilníci, žltá tlač atď.).

Publicistický štýl je vo výbere jazykových prostriedkov voľnejší ako vedecký a obchodný štýl. V publicistike sú vhodné príslovia, hlášky, frazeologické jednotky, umelecké a vizuálne prostriedky (prirovnania, metafory a pod.), hovorová slovná zásoba; Vo veľkej miere sa používajú opytovacie (často rečnícke otázky) a zvolacie vety, odvolania a iné techniky.

Príklad novinárskeho štýlu reči:

Netreba dodávať, že Rusko je bohaté na prírodné zdroje a zásoby nerastných surovín – každý o tom vie. Ale jeho skutočným bohatstvom sú ľudia, ich inteligencia, vedomosti a skúsenosti. Mimo Ruska už dávno pochopili, čo je skutočne nevyčerpateľným zdrojom nášho bohatstva. Mnoho mladých vedcov sa stále pokúša ísť na Západ. A dôvodom nie sú vždy peniaze. V laboratóriách alebo pracovných podmienkach často nie je potrebné vybavenie. Ako napraviť situáciu? V prvom rade sa treba naučiť správne vyhodnocovať vedomosti – ako to robia vo všetkých vyspelých krajinách (podľa V. A. Makarova)

Umelecký prejav- beletristická reč (próza a poézia). Umelecká reč, ovplyvňujúca predstavivosť a pocity čitateľov, sprostredkúva myšlienky a pocity autora, využíva všetko bohatstvo slovnej zásoby, možnosti rôznych štýlov a vyznačuje sa obraznosťou a emocionalitou.

Emotívnosť umeleckého prejavu sa výrazne líši od emocionality hovorových a publicistických štýlov predovšetkým tým, že plní estetickú funkciu.

Prvky iných štýlov ľahko prenikajú do umeleckej reči, ak sú potrebné na dosiahnutie určitých cieľov a zámerov, preto sa vyznačuje rozmanitosťou a štýlovou viacfarebnosťou. Na obnovenie historickej éry teda spisovatelia používajú historizmy (alebo archaizmy), na opis života ľudí v konkrétnej lokalite - dialektizmy atď.

Príklad umeleckej reči:

„Všetko, čo stretnete na Nevskom prospekte, je plné slušnosti: muži v dlhých kabátoch s rukami vo vreckách, dámy v klobúkoch. Stretnete tu jediné bokombrady, nosené s neobyčajným a úžasným umením pod kravatou, bokombrady zamatové, saténové, čierne, ako sobolie alebo uhlie, ale, žiaľ, patriace len jednej zahraničnej vysokej škole...

Tu stretnete nádherné fúzy, ktoré nie sú zobrazené žiadnym perom, žiadnym štetcom; fúzy, ktorým je zasvätená najlepšia polovica života, sú predmetom dlhého bdenia vo dne i v noci, fúzy, na ktoré sa rozlievajú tie najlahodnejšie vône a vône... Tisíce druhov klobúkov, šiat, šatiek - farebné, svetlé, ... - niekoho oslní aj na Nevskom prospekte. (N. Gogoľ)