Hudobná textúra a jej typy (23). Téma: Textúra

Hudobná myšlienka môže byť vyjadrená rôznymi spôsobmi. Hudba, podobne ako látka, sa skladá z rôznych komponentov, ako je melódia, sprievodné hlasy, trvalé zvuky atď. Celý tento komplex prostriedkov sa nazýva textúra.
Textúra je spôsob prezentácie hudobnej látky.
V umeleckej praxi má textúra rôznu hustotu. Závisí to od počtu hlasov, ktoré ho tvoria (od jedného do niekoľkých desiatok).
Slovo faktúra sa často nahrádza slovom sklad, ktoré má podobný význam. V súčasnosti sú známe dva hlavné typy textúr: homofónia a polyfónia. Zmiešané
typ sa objaví pri interakcii prvých dvoch.

Monódia (unisono) (z gréckeho „mono“ - jeden) je najstaršia jednohlasá textúra, ktorá je jednohlasou melódiou alebo vykonávaním melódie niekoľkými hlasmi v súzvuku alebo v oktávovom zdvojení.

Heterofónia- tiež staroveký typ textúry (vznikol v 9. storočí).

homofónia- (z gréckeho „homo“ - osoba, „von“ - zvuk, hlas). Homofónia alebo homofónno-harmonická textúra je to isté.

Homofónno-harmonická textúra pozostáva z melódie a sprievodu. Presadila sa v hudbe viedenských klasikov (druhá polovica 18. storočia)
storočia) a je dodnes najbežnejšou textúrou.

Textúra akordu- predstavuje akordický prednes bez výraznej melódie. Príkladom sú cirkevné spevy – chorály
(dosť často sa táto textúra nazýva zborová), zahŕňa inštrumentálne a zborové diela akordového typu.

Polyfónia(z gréckeho „poly“ - veľa a „pozadie“ - zvuk, hlas) - staršie ako homofónne, prekvitalo v barokovej ére (XVII. storočie -
prvá polovica 18. storočia). Ide o typ polyfónie, v ktorej majú dva alebo viac hlasov nezávislý melodický význam („rovnosť“ všetkých hlasov).
V).

Polyfónna textúra Existujú tri odrody: kontrastné, imitujúce, subvokálne.

Kontrastná (viactmavá) polyfónia o utvorené, ak sú témy (melódie) v polyfónii rozdielne a kontrastné.

Imitácia (z latinčiny - imitácia)- vzniká v tom prípade. Keď sú polyfónne melódie rovnaké alebo podobné, interagujú s časovým posunom. Imitačná polyfónia dosiahla svoj vrchol v dielach J. S. Bacha.

Heterofónia- tiež staroveký typ textúry (vznikol v 9. storočí) a je najprimitívnejším typom polyfónie. V ňom sa hlasy pohybujú paralelne navzájom (pohyb stuhy - kvarty, kvinty, tercie, sexty).

Zmiešaná textúra- vznikol v dôsledku interakcie textúr rôznych typov, môže byť polyfonický-harmonický, heterofónny-harmonický

Textúra v hudbe

(z lat. facere - robiť) - spôsob technickej a umeleckej práce v hudobnom podaní skladateľov, napr. F., alebo dielo, kontrapunktické - v kompozícii vyznačujúcej sa samostatnosťou a úľavou každého hlasu; F. harmonická - v ktorej prevláda akordická zvuková kombinácia.

Encyklopedický slovník F.A. Brockhaus a I.A. Efron. - S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Pozrite sa, čo je „Textúra v hudbe“ v iných slovníkoch:

Latinské slovo „facturo“ znamená spracovanie, výrobu a obrazne zariadenie. Možno toto posledné slovo najlepšie definuje, čo je textúra v hudbe. Toto je samotný sklad, štruktúra hudobnej látky, súhrn jej prvkov... Hudobný slovník

- (lat. factura robiť, stvorenie). 1) podrobný zoznam predávaného tovaru s uvedenými cenami; faktúra alebo faktúra. 2) plán, spracovanie častí hudobného diela. 3) medzi Francúzmi: register v orgánoch. Slovník cudzích slov zahrnutých v... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

- (z lat. factura spracovanie) ..1) v hudbe špecifická zvuková podoba diela. Zložky textúry: zafarbenie, poloha registra, hlasové navádzanie atď.2)] Vo výtvarnom umení charakter povrchu diela... Veľký encyklopedický slovník

FACTURA, textúry, ženy. (lat. factura dielo). 1. len jednotky Originalita výtvarnej techniky v poézii, hudbe, maľbe alebo sochárstve (um.). Je veľmi ťažké napodobniť textúru Puškinovho verša. 2. Odovzdanie inventára odoslanej osoby... ... Ušakovov vysvetľujúci slovník

- (latinská factura výroba, spracovanie, štruktúra, od facio robím, vykonávam, formujem; nemecky Faktur, sklad Satz, Satzweise, Schreibweise spôsob písania; francúzska textúra, štruktúra, konformačné zariadenie, prídavok; anglicky textúra, textúra,… . .. Hudobná encyklopédia

textúra- y, w. 1) iba jednotky. Originalita výtvarnej techniky v umeleckých dielach. Textúra obrázka. Textúra symfónie. [Lomonosov] bol prvý, kto vytvoril štruktúru verša, uviedol do ruskej poézie metre charakteristické pre ducha jazyka (Belinsky). 2) len jedlo... Populárny slovník ruského jazyka

- (z lat. factūra spracovanie, štruktúra) povaha povrchu umeleckého diela, jeho spracovanie vo výtvarnom umení, originalita výtvarnej techniky v poézii, hudbe, maľbe alebo sochárstve. Tiež pod textúrou... ... Wikipedia

Y; a. [z lat. factura spracovanie, štruktúra] 1. Charakter spracovania, ktorého štruktúra l. materiál, ktorý určuje jeho vzhľad. Hladká, plstnatá f. tkaniny. Zaujímavé f. strom. F. sklo, žula. Reprodukujte textúru mramoru. Proces...... encyklopedický slovník

- (z lat. factura - spracovanie, štruktúra) vo výtvarnom umení povaha povrchu umeleckého diela, jeho spracovanie. Pri maľovaní f - povaha vrstvy farby: napríklad „otvorená“ f (široká čiara, nerovnomerná vrstva farby) ... Veľká sovietska encyklopédia

Tento výraz má iné významy, pozri Sklad (významy). Warehouse (nemecky: Tonsatz, francúzsky: écriture, anglicky: texture) v hudbe, princíp pridávania hlasov a/alebo harmónií, označovaný podľa ich hudobne logickej a technickej kompozičnej funkcie.... ... Wikipedia

V tomto článku sa zoznámime s definíciou hudobnej textúry a zvážime jej základné typy.

Akákoľvek hudobná myšlienka je abstraktná, kým nie je nejakým spôsobom zachytená.
Nezáleží na tom, čo sa na to používa: notový záznam, rekordér alebo sekvencer. V každom prípade ani ten najjednoduchší hudobný nápad nemôže existovať bez textúry.
Existuje päť hlavných vrstiev, ktoré tvoria hudbu:

Bez textúry nemôže existovať žiadna z nich. Nemusí tam byť žiadna harmónia, žiadna melódia, ale nikdy textúra.

Pre hudbu je textúra telom a myšlienka je duša.

textúra toto je štruktúra hudobnej štruktúry, berúc do úvahy charakter a vzťah jej základných hlasov. Synonymá pre slovo textúra sú: sklad, prezentácia, hudobná tkanina, písanie.

Môžeme povedať, že majstrovstvo je schopnosť vyjadriť svoje abstraktné myšlienky v type textúry, ktorá najlepšie zodpovedá obrázku. Všetky myšlienky týkajúce sa harmónie, formy, melódie a rytmu musia byť vyjadrené určitým spôsobom.

Môžeme tiež povedať, že textúra určuje 90% štýlu hudby.

Napríklad blues a rock and roll majú rovnaký harmonický základ, ale typ textúry (ako aj výber nástrojov) je iný.

Medzi hudobníkmi sa zvyčajne hovorí o hustote a riedkosti textúry, ale to sa týka skôr oblasti inštrumentácie, zatiaľ čo textúra má tieto typy a podtypy:

Monody- najstarší typ jednohlasu.

Hudba starovekého Grécka, starovekého Ríma, piesne európskych minstrelov - trubadúrov, trouvèrov a minnesingerov, najstaršie tradície liturgického spevu v kresťanskej cirkvi: gregoriánsky chorál, byzantské a staroruské spevy, stredoveké paraliturgické piesne - talianske laudas, španielske a Portugalské kantiga, monofónne dirigovanie, všetky regionálne formy východného maqamatu (azerbajdžanský mugham, perzský dastgah, arabský maqam atď.).

Monody by sa nemali zamieňať s monofónnou modernou melódiou, pretože ide o dve úplne odlišné textúry. Nemonodické melódie spravidla znamenajú harmonizáciu a môžu obsahovať prvky skrytej polyfónie. Monódia sa objavila dávno pred zrodom polyfónie.

Príklad monody

2. Organum
Najstaršia forma polyfónie. Polyfónia začína vývojom organa. Tento žáner dal vzniknúť pravidlám hlasového navádzania, rytmickej notácie a mnohým ďalším.

Typy orgánov:

paralelný (hlavný, daný hlas je duplikovaný do jednej dokonalej súhlásky: oktáva, kvinta, kvarta);
voľný (organový hlas je podľa textúrnej funkcie nezávislý od hlavného hlasu, pridáva sa k nemu homorytmicky, technikou „note-proti-note“);
melismatický (pre jeden zvuk hlavného hlasu existuje niekoľko zvukov druhého hlasu); nižší (podľa tessitura) trvalý tón takéhoto organa sa nazýva bordunus (bourdon);
odmeraný (hlavný hlas, udržiavaný po dlhú dobu, je harmonizovaný dvoma alebo tromi ďalšími, komponovanými technikou rytmických režimov).

Prezentácia je typická pre ľudovú hudbu. Špeciálny druh polyfónie, v ktorej je okrem hlavného (vedúceho) hlasu jeden alebo viac vedľajších (vedľajších hlasov).
Subvokál:

heterofónne textúra sa v modernej hudbe rozšírila vo forme techniky prekrývania hlasov bez ich vzájomného zosúladenia, čo umožňuje vytvárať disonantný zvuk nie podľa princípov harmónie, ale podľa princípov heterofónie. K tomu môže ozvena napríklad pri zachovaní rytmu zahrať úplne opačnú melódiu, prípadne ju duplikovať do septimy atď.
Príklad modernej heterofónie:

4. - spojenie jednotlivých hlasov, rovných alebo podriadených. V polyfónii je hlavný význam horizontálny pohyb, nie vertikálny, ako aj individualizácia a nezávislosť hlasov.

Delí sa na dva dôležité typy:

Imitácia

Imitácia je uskutočňovanie témy rôznymi hlasmi. Môže byť presné alebo nepresné (pri zväčšení, manipulácii atď.). Najvyššou formou rozvoja imitatívnej polyfónie je fúga.

Neimitácia (kontrast).

Na vytvorenie kontrastnej polyfónie sa používajú rôzne melódie, rozdielne, často opačné (príklad: International a Chizhik-Pyzhik sa môžu navzájom prekrývať).

5. Homofonicko-harmonická štruktúra

Znamená to prítomnosť melódie a vedľajších hlasov (harmónie) vyjadrených vo forme. Textúra sa skladá z troch vrstiev:

melódia
harmónia

6. Homofónno-polyfónny sklad

Kombinácia homofónno-harmonickej štruktúry a polyfónie, ktorá je regulovaná pravidlami harmónie. Homofónno-polyfónny prejav je charakterizovaný polymelódiou. Toto je jeden z najbežnejších typov textúr v modernej hudbe, pretože kombinuje niekoľko základných a umožňuje implementáciu rozsiahlych a komplexných nápadov.
Príklad.

Simulácia je označená zátvorkou.

7. Polyfónia vrstiev

Typ polyfónie, v ktorej kontrapunktujú nie jednotlivé hlasy, ale komplexy textúr (napr. jeden orchester hrá spolu s iným iný materiál). Spočiatku sa tento typ textúry objavil v opere, no neskôr sa rozšíril do inštrumentálnej hudby a vyvinul sa do iného typu textúry.

Polyfonická textúra, ktorá obsahuje viac hlasov, než dokáže pochopiť naše vnímanie, ktoré sa snaží sledovať líniu každého hlasu. Počet hlasov je od 10 do 80. Keď zaznie 20-80 hlasov, akákoľvek polyfónia stráca svoju osobitosť a zvuk sa mení na jeden veľký zvukový spot.
Príklad: Ligeti Atmospheres

9. Pointilizmus
Je to textúra rozptýlená do zvukových bodov, spravidla jeden nástroj hrá jednu (alebo niekoľko, ale nie viac ako motív). Vyznačuje sa absenciou figurácií, duplikácií, pozadí a dekoratívnych prvkov. Vo vokálnej hudbe sa často používajú široké skoky, používa sa rozdelenie na slabiky;

V modernej literatúre sa spolu s pojmom „textúra“ používajú aj súvisiace pojmy „hudobná látka“, „prezentácia“ a „sklad“. Sklad sa zároveň zvyčajne chápe ako spôsob myslenia skladateľa, čo sa odráža v osobitostiach prezentácie hudobného materiálu a vo výbere jedného alebo druhého typu textúry. Textúra je zvyčajne spojená s koordinačnou koreláciou komponentov hudobnej štruktúry, ich funkčnou interakciou a vnútornou funkčnou štruktúrou hudobnej prezentácie.

Najkompletnejšiu definíciu, v ktorej sa textúra objavuje ako kategória hudobného a zvukového priestoru, podal V. Nazaikinsky: „ textúra – toto je trojrozmerná hudobno-priestorová konfigurácia zvukovej štruktúry, ktorá rozlišuje a kombinuje vertikálne, horizontálne a do hĺbky celú sadu komponentov“[kurzíva moja. – M.Ch . ].

Vertikálny parameter textúry je určený vzťahmi výšok a rozložením zvukov v priestore. Napríklad úvodný akord v „Pathétique Sonata“ L. Beethovena poskytuje tesné usporiadanie akordu, ktorý je spojený s niečím tiesnivým a ťažkým.

V sprievode Nocturne op. 27 No. 2 Des-dur od F. Chopina, efekt je presne opačný: odstránenie akordických zvukov v figuratívnom pohybe a v širokom usporiadaní navodzuje pocit vzdušnosti, priestorovej hlasitosti.

Horizontálna súradnica určuje životnosť textúrového vzorca v čase, jeho variáciu, ktorá môže byť buď rovnakého typu alebo kontrastná, spojitá alebo diskrétna, a tiež určuje epizodickú životnosť jednotlivých komplexov textúr.

Hĺbková súradnica je spojená so vzťahom medzi figúrou a pozadím, určuje členenie do hĺbky, vytvára perspektívu vo zvuku, zvukové plány. Zaujímavým príkladom obrazného použitia hlbokého parametra je začiatok kantáty S. Prokofieva „Alexander Nevsky“:

Príklad 10:

Riedky, prázdny zvuk orchestrálnych nástrojov sa spája s obrazom nekonečného zamrznutého priestoru. Takýto expresívny efekt vzniká do značnej miery prostredníctvom prezentácie. V príklade sú len tri hlasy, ktoré sa líšia výškou. Pozoruhodná je ich rozptýlená distribúcia tessitura-registra: vonkajšie hlasy sa nachádzajú vo vzdialenosti štyroch oktáv a interval zdvojenia melódie je oktáva, ktorej zvuky sú maximálne zrastené a v dôsledku toho znejú prázdne a vytvárajú pocit prázdneho priestoru.

Textúra má mnoho odrôd, ktoré sú spojené s rozdielmi v myslení. Hudobná veda rozlišuje tieto odrody:

1. Monodická textúra. V Európe existoval do 9. storočia a v Rusku do 17. storočia. Vo východnej hudbe zostáva monodická štruktúra vedúcou aj dnes, čo spôsobilo vývoj monodickej textúry.

· Textúra typu Organum.

· Polyfónna textúra:

a) heterofónia - starodávne typy ľudovej polyfónie a lom heterofónie v 20. storočí, počnúc vrstvami Stravinského;

c) kontrapunktické;

d) imitatívno-kontrapunktálne;

e) komplementárna zvuková polyfónia, superpolyfónia;

e) rytmická polyfónia.

· Akordovo-harmonická textúra.

· Homofónna textúra s rôznymi typmi figuratívneho obsahu.

· Homofónia zahŕňajúca duplikáty.

· Polyfónia vrstiev.

· Pointilistická textúra a aleatorika.

· Textúrne komplexy elektronickej hudby, ktoré nie sú zaznamenané nahrávaním.

V praxi sa často stretávame so zmiešaným typom textúry, v ktorej hlasy hudobnej látky plnia polyfónne aj homofónne funkcie. Spolu s melódiou tu teda možno umiestniť ozvenu, kontrapunkt, imitáciu hlasu, ale aj bas, harmonické hlasy, ktoré sú typické pre hry P. Čajkovského a S. Rachmaninova.

Vývoj textúry v hudobnom diele je určený jeho intonačným obsahom. Malá forma, vyjadrujúca jeden stav, je často založená na jednom type textúry. Ak existuje kontrast, formulár obsahuje niekoľko typov textúr. Formatívne vlastnosti hudobnej textúry sa prejavujú v jej posunoch a zmenách v detailoch prezentácie. Zmeny v detailoch prezentácie rozoberajú štruktúru hudobného diela a zvýrazňujú najdôležitejšie momenty vývoja (kadencie, vrcholy).

Textúra žije v čase, vnútorne sa vyvíja. Ak sa vzorec textúry presne opakuje alebo sa mení, potom ide o iniciatívny vzorec, ktorý sa zvyčajne nazýva textúrovaná bunka. Prítomnosť štruktúrovanej bunky vedie k textúrovaným stereotypom valčíka, tanga, folklórnych vzoriek atď. Z bunky textúry rastie textúra rôznymi spôsobmi. Postavené na princípe klíčenia textúrnych buniek monotematizmus.

Ak počas vývoja formulára dôjde k zmene typu textúry, je to zvyčajne spôsobené modulácia textúry. Môže sa vyskytnúť ako porovnanie alebo prechod. Technika prechodu je vždy individuálna. V prípade prechodu sa ruší starý stereotyp a rodia sa predpoklady pre nový. Napríklad v úvodných taktoch klavírnej sonáty č. 18 L. Beethovena dochádza k prechodu od zborovo-harmonického prednesu k homofonicko-harmonickému.

Príklad 11:

V hudbe dvadsiateho storočia sa pojem textúrovaná bunka stal akútnejším a objavili sa pojmy textúrovaný kontrast, prechod textúry, textúrovaná repríza, mikrovariancia, dlhé trvanie.

Prvky textúrovanej techniky získavajú nezávislosť a dostávajú sa do popredia tam, kde dominuje sonorita, elektronické efekty, pointilistické, aleatorické a sériové metódy intonačného dizajnu.

Úlohy:

1. Určte typ textúry v nasledujúcich prácach: G. Purcell. "Nová zem"; JE. Bach. Vynálezy C-dur, a-moll; A. Lyadov Prelúdium h-moll; G. Sviridov. Album hier pre deti. "Tvrdohlavý." "Chlap s akordeónom"; P. Čajkovský. Detský album. „Mlynček na organ spieva“; S. Rachmaninov. Predohra cis-moll.

2. Nájdite dva príklady, každý s polyfónnou, homofónnou a zmiešanou textúrou.

3. Vymenujte tri súradnice textúry, ktoré sa bežne používajú pri analýze, a ilustrujte ich na príkladoch.

Shaderový priestor

Rýchly pohyb figurálnej textúry v románe S. Rachmaninova „Jarné vody“.
Priestor textúry vo fragmente „Ráno na horách“ z opery „Carmen“ od J. Bizeta.

Hudobný materiál:

S. Rachmaninov, básne F. Tyutcheva. "Spring Waters" (počúvanie);
J. Bizet. "Ráno na horách." Prestávka k tretiemu dejstvu z opery Carmen (počúvanie)

Charakteristika činností:

Pochopiť význam výtvarných výrazových prostriedkov (textúr) pri tvorbe hudobného diela (s prihliadnutím na kritériá uvedené v učebnici).
Hovorte o jase obrázkov v hudbe.
Tvorivo interpretovať obsah a formu hudobných diel vo výtvarných činnostiach.

Je známe, že textúra je doslova „výroba“, „spracovanie“ (lat.) av hudbe - hudobná tkanina diela, jeho zvukový „oblečenie“. Ak je v hre vedúci hlas melódia a ostatné hlasy sú sprievodné, harmonické akordy, potom sa táto textúra nazýva homofónno-harmonická. Homofónia (z gréckeho Homos - jeden a telefón - zvuk, hlas) je typ polyfónie s rozdelením hlasov na hlavné a sprievodné.

Má veľa odrôd. Tie hlavné:

Melódia so sprievodom akordov;
textúra akordu; je to sled akordov, v ktorých vrchný hlas predstavuje melódiu;
Unison textúra; melódia je prezentovaná monofónne alebo unisono (lat. jeden zvuk).

Ďalším dôležitým typom je polyfónna textúra, čo znamená „polyfónna“. Každý hlas s polyfonickou textúrou je nezávislá melódia. Polyfónna textúra je spojená predovšetkým s polyfónnou hudbou. Dvoj- a trojhlasné vynálezy J. S. Bacha sú písané polyfonickou textúrou.

Pojmy ako „imitácia“ a „fuga“, spomenuté vyššie, sa vzťahujú na polyfónnu hudbu. Kombináciu homofónno-harmonickej a polyfónnej textúry možno nájsť v rôznych dielach.

Textúra je teda spôsob prezentácie hudobného materiálu: melódia, akordy, figurácie, ozveny atď. V procese komponovania konkrétneho diela skladateľ kombinuje tieto prostriedky hudobnej expresivity, spracováva ho: veď factura, ako máme my už bolo povedané, spracováva sa. Textúra je neoddeliteľne spojená so žánrom hudobného diela, jeho charakterom a štýlom.

Vráťme sa k románu S. Rachmaninova - „Jarné vody“. Napísané na slová F. Tyutcheva nielenže sprostredkúva obraz básne, ale vnáša do nej aj novú rýchlosť a dynamiku.

Na poliach je stále biely sneh,
A na jar sú vody hlučné -
Bežia a prebúdzajú ospalý breh,
Bežia, svietia a kričia...
Všade hovoria:
„Prichádza jar, prichádza jar!
Sme poslovia mladej jari,
Poslala nás dopredu!"
Prichádza jar, prichádza jar!
A tiché, teplé májové dni
Červený, jasný okrúhly tanec
Dav ju veselo nasleduje.

Romantikou doslova preniká radostná predtucha blížiacej sa jari. Klávesnica E-dur znie obzvlášť svetlo a slnečno. Pohyb hudobnej textúry je rýchly, kypiaci, pokrýva obrovský priestor, ako silný a veselý prúd pramenitých vôd, lámajúci všetky bariéry. Nie je nič viac v pocitoch a nálade proti nedávnemu mrazivému zimovaniu s chladným tichom a nebojácnosťou.

V „Spring Waters“ je cítiť jasný, otvorený, nadšený pocit, podmanivý poslucháčov už od prvých taktov.

Hudba romantiky sa zdá byť zámerne postavená tak, aby sa vyhla všetkému upokojujúcemu a uspávajúcemu. Koncovky takmer všetkých melodických fráz sú vzostupné; obsahujú ešte viac výkričníkov ako báseň.

Je tiež dôležité poznamenať, že klavírny sprievod v tomto diele nie je len sprievodom, ale samostatným účastníkom deja, ktorý niekedy v sile expresivity a vizualizácie prevyšuje aj sólový hlas!

Láska k zemi a krása roka,
Jar nám vonia! –
Príroda dáva stvoreniu sviatok,
Sviatok dáva zbohom synom!...
Duch života, sily a slobody
Dvíha nás a obklopuje nás! ..
A radosť sa vliala do mojej duše,
Ako recenzia triumfu prírody,
Aký životodarný Boží hlas! ..

Tieto riadky z inej básne F. Tyutcheva – „Jar“ znejú ako epigraf k romániku – možno najradostnejšiemu a najjasnejšiemu v histórii ruských vokálnych textov.

Textúra hrá obrovskú úlohu v tých dielach, kde je potrebné sprostredkovať myšlienku hudobného priestoru.

Jedným z príkladov je prestávka k tretiemu dejstvu z opery J. Bizeta „Carmen“, ktorá sa volá „Ráno v horách“.

Samotný názov určuje povahu hudby a maľuje jasný a výrazný obraz rannej horskej krajiny.

Pri počúvaní tohto fragmentu doslova vidíme, ako sa prvé lúče vychádzajúceho slnka jemne dotýkajú vysokých štítov hôr, ako postupne klesajú nižšie a nižšie a v momente kulminácie sa zdá, že zapĺňajú celý obrovský horský priestor svojou oslnivou žiarou. .

Počiatočná melódia je daná vysokým registrom. Jeho zvuk vo vzťahu k sprievodu je v rozsahu troch oktáv. Každá ďalšia pasáž melódie je daná pozdĺž klesajúcej línie - hlasy sa približujú, dynamika sa zvyšuje a nastáva vrchol.

Vidíme teda, že textúra zachytáva všetko, čo súvisí s expresivitou hudobného zvuku. Osamelý hlas alebo mocný zbor, rýchly pohyb vody alebo nekonečný horský priestor – to všetko dáva vznik vlastnej hudobnej štruktúre, tomuto „vzorovanému obalu“ textúry, vždy novému, jedinečnému, hlboko originálnemu.

Otázky a úlohy:

Aké pocity sú vyjadrené v románe „Jarné vody“ od S. Rachmaninova? Ako sú tieto pocity vyjadrené v textúrnej prezentácii diela?
Čo vytvára dojem hudobného priestoru v hudobnej medzihre „Ráno na horách“ od J. Bizeta?
Pamätajte si, ktoré hudobné žánre využívajú textúrny priestor významného rozsahu. S čím to súvisí?

Prezentácia

V cene:
1. Prezentácia, ppsx;
2. Zvuky hudby:
Bizet. Ráno na horách. Orchestrálna prestávka, mp3;
Rachmaninov. Jarné vody v Španielsku D. Hvorostovský, mp3;
3. Sprievodný článok, docx.