Ovládame tri druhy moll. Hudobné režimy: dur a mol

stav, nálada, nálada, kvalifikátor

Slovník ruských synoným MALÝ determinant zložený z prvkov stojacich na priesečníku ľubovoľne vybraných MALÝ k

stĺpcov danej matice alebo determinantu.

Menší

maloletý

Prírodná veda. Encyklopedický slovník. A, m 1. Hudobný spôsob smutného, ​​žalostného sfarbenia, ktorého akord je postavený na malej tercii (špeciál). 2. prevod Smutná, depresívna nálada. Byť v molovej tónine. II adj. menší, -aya, -oe. M. tón. Menšia nálada.. 1998 .

pozri Baník.

Spolu alebo oddelene? Slovník pravopisu-príručka. - M.: ruský jazyk B. Z. Bukchina, L. P. Kakalutskaya MALÝ-A;

1. m. [z taliančiny minore – menší].

2. Hudobný mód, ktorého zvuky tvoria akord postavený na malom lichobežníku (charakterizovaný zvukovým zafarbením spojeným s náladou smútku, smútku; opak: dur). Hrajte v molovej tónine. Razg.

◁ O smutnej, smutnej nálade. Byť v molovej tónine. v znamení. adj. So smutným, žalostným zvukovým zafarbením. G moll.

◁ Menší (pozri).

2001.

MALÝ a, m. baník, to. minore. 1 . Hudobný režim, ktorého akord je postavený na malej tercii. BAS-1. A tieto pekelné sonáty, A všetky adagios, stocata, Allegro, menue, dur; A barbarskejší moll, ktorý ťahá za dušu. A. I. Klushin (1763 - 1804). // Hudba. odhad 18 194. Vedľajší takt bude, keď od prvého stupňa po tretí je len tón a poltón. Jan. 1804 2 643. Tá časť kvarteta..., ktorá nahrádza menuet, pod Beethovenovým perom slúži predovšetkým na „hru kontrastov“. .. preto sa majer a baník tak často striedajú. Serov Beethoven a jeho tri štýly. ...

MINOR (taliansky minore, z lat. minor - menší) (hudobný), režim založený na malej (malej) triáde, ktorá jej dodáva špecifické „pochmúrne“ sfarbenie (na rozdiel od dur).

2001.

Slovník antoným. 2011 .

Minor je starý socialistický revolucionár, jeden zo zakladateľov Socialistickej revolučnej strany. V časoch kerenského režimu sa Minor pripojil k Černovovej skupine, ktorá sa zmietala medzi koalíciou a čisto socialistickým ministerstvom. V neskôr vytvorenej Rade republiky stál Minor na čele frakcie socialistickej revolúcie a patril medzi členov prezídia tejto rady socialistickej revolúcie.

1. Hudobný režim.
2. Režim „labutia pieseň“.
3. Hudobný pesimizmus.
4. Hudobný smútok.
5. Depresívna nálada.

m tón alebo režim, mol, malátny, mäkký, opačného pohlavia. major, dur.

Jemný hudobný režim, ktorého základom je menšia triáda, ktorá mu dodáva špecifické „temné“ sfarbenie. IN prenesený význam- lyrická, jemná, smutná nálada.

pozri Baník.

-A , m.

Hudobný mód, ktorého zvuky tvoria akord postavený na malej tercii (charakterizované zvukovým zafarbením spojeným s náladou smútku a smútku); opak hlavný

vo význame unizmus. adj. G moll.

2. trans. rozklad

Smutná, smutná nálada.

Ďakujem vám za váš milý, rozkošný list. Ožil som – bol som v molovej tónine.

[Z taliančiny. minore - menší]

stav, nálada, nálada, kvalifikátor

rád k je determinant matice, ktorej prvky v danej pravouhlej matici sú umiestnené v priesečníku viacerých stĺpcov a viacerých riadkov.

Ak sa čísla označených riadkov zhodujú s číslami označených stĺpcov, potom sa volá M. hlavný, a ak sú označené prvé Komu riadky a prvé stĺpce - uhlové. Základom minor matice je tzv. ktorýkoľvek z jeho nenulových M. maximálneho rádu. Aby bola matica základná, je potrebné a postačujúce, aby všetky premenné, ktoré ju ohraničujú (teda tie, ktoré ju obsahujú, ktoré majú o jednotku väčší rád), boli rovné nule. Systém riadkov (stĺpcov) matice priradený k základnej matici je maximálny lineárne nezávislý podsystém systému všetkých riadkov (stĺpcov) matice.

náš ďalšie číslo venovaný takému fenoménu, akým je harmónia. Pokúsime sa odpovedať na nasledujúce otázky: čo je to režim v hudbe, ako možno tento pojem definovať a aké typy hudobných režimov existujú.

Čo je teda fretka? Pamätáte si, čo toto slovo znamená mimo hudby? V živote niekedy o ľuďoch hovoria, že spolu vychádzajú, to znamená, že sú priatelia, rozumejú si a pomáhajú si. V hudbe musia aj zvuky spolu ladiť, byť v harmónii, inak výsledkom nebude pieseň, ale jedna súvislá kakofónia. Ukazuje sa, že harmónia v hudbe sú zvuky, ktoré sú navzájom priateľské.

Základy Fret

V skladbe je veľa zvukov a sú rôzne. Sú zvuky, ktoré sú stabilné – podporné, a zvuky, ktoré sú nestabilné – mobilné. Na robenie hudby sú potrební obaja a musia sa navzájom striedať a pomáhať si.

Štruktúru hudby možno prirovnať k stavbe tehlovej steny. Tak ako je stena z tehál a medzi nimi cement, tak sa pieseň rodí len vtedy, keď sa ozývajú zvuky, ktoré sú stabilné a nestabilné.

Ustálené zvuky vnášajú do hudby pokoj, spomaľujú aktívny pohyb a väčšinou s nimi aj končia. hudobné dielo. Nestabilné zvuky sú potrebné pre vývoj; Všetky prerušované zvuky majú tendenciu stať sa stabilnými a stabilné, ako magnety, priťahujú nestabilné.

Prečo stabilné a nestabilné zvuky fungujú tak neúnavne v harmónii? S cieľom získať nejakú pieseň - vtipnú alebo smutnú. To znamená, že zvuky stupnice môžu tiež ovplyvniť náladu hudby, zdá sa, že vrhajú melódie do rôznych emocionálnych odtieňov.

Typy režimu: durový a vedľajší

Takže režim je vždy celý tím zvukov, ktoré neúnavne pracujú na vytváraní skladieb všetkých nálad. V hudbe je veľa režimov, no najdôležitejšie sú dva. Nazývajú sa hlavné a vedľajšie.

Hlavný režim alebo jednoducho hlavný režim je režim svetla a zábavy. Je vhodný na vytváranie radostnej, veselej a veselej hudby. Molová stupnica, alebo jednoducho molová, je majstrom smutnej a zádumčivej hudby.

Hlavným režimom je jasné slnko a čistota modrá obloha a vedľajším režimom je šarlátový západ slnka a tmavnúce vrcholky smrekového lesa pod ním. Hlavným režimom je žiarivo zelená jarná tráva na trávniku, na ktorej sivá koza s veľkým potešením pochutnáva. Režim Minor večer z okna sleduje, ako padajú jesenné lístie a kvapká jesenný krištáľový dážď. Krása prichádza v rôznych podobách a dur a mol sú dvaja umelci, ktorí sú pripravení namaľovať akýkoľvek obraz svojimi zvukmi.

RADY. Ak pracujete s deťmi, bude užitočné pracovať s obrázkami. Ukážte svojmu dieťaťu sériu obrázkov, nechajte ho predstaviť si, ako by mohli znieť – dur alebo moll? Hotový výber si môžete stiahnuť u nás. Ako kreatívne zadanie Dieťa môže byť pozvané, aby si vytvorilo vlastnú galériu hlavných a vedľajších obrázkov. To prebudí jeho tvorivú fantáziu.

VÝBER OBRAZOV “HLAVNÝ A MENŠÍ” –

Nasledujúce boli zložené v hlavnom režime: slávne piesne, ako „V lese sa narodil vianočný stromček“, slávnostná hymna Ruskej federácie, slnečný „Úsmev“. Piesne „Sedel v tráve kobylka“ a „Na poli bola breza“ boli zložené v molovom režime.

KVÍZ. Vypočujte si dve hudobné skladby. Toto sú dva tance od " Detský album»Piotr Iľjič Čajkovskij. Jeden tanec sa nazýva „waltz“, druhý sa nazýva „mazurka“. Ktorá je podľa vás písaná dur a ktorá moll?

Fragment č. 1 „Waltz“

Fragment č. 2 „Mazurka“

Správne odpovede: „Valčík“ je hlavná hudba a „Mazurka“ je vedľajšia.

Tonalita a mierka

Hlavné a vedľajšie režimy je možné zostaviť z ľubovoľného hudobný zvuk– od do, od re, od mi atď. Tento je prvý, najviac hlavný zvuk sa bude nazývať tonikum v harmónii. A nadmorská poloha pražca, jeho spojenie s nejakým tonikom, sa označuje slovom „kľúč“.

Každý kľúč sa musí nejako nazývať. Osoba má meno a priezvisko a kľúč má názov tóniky a režimu, ktoré možno tiež spojiť do jedného mena. Napríklad C dur (nota C je tónika, teda hlavná hláska, kapitán mužstva, z toho je postavená stupnica a stupnica je dur). Alebo iný príklad: D mol je molová stupnica z noty RE. Ďalšie príklady: E dur, F dur, g mol, a mol atď.

CVIČENIE. Skúste sami vymyslieť nejaký názov pre kľúč. Vezmite akékoľvek tonikum a akýkoľvek pražec a dajte to dohromady. čo si dostal?

Ak usporiadate všetky zvuky kľúča v poradí, počnúc tonikom, dostanete stupnicu. Stupnica začína tonikom a končí ním. Mimochodom, váhy sa nazývajú úplne rovnako ako kľúče. Napríklad stupnica E mol začína tónom MI a tiež končí tónom MI, stupnica G dur začína tónom G a končí rovnakou notou. rozumieš? Tu je hudobný príklad:

Odkiaľ sa však v týchto šupinách berú ostré predmety a ploštice? Povedzme si o tom ďalej. Ukazuje sa, že durové a molové stupnice majú svoju osobitnú štruktúru.

Štruktúra durovej stupnice

Ak chcete získať durovú stupnicu, musíte vziať iba osem zvukov a zoradiť ich. Ale nie všetky zvuky nám vyhovujú. Ako si vybrať tie správne? Viete, že vzdialenosť medzi krokmi môže byť poltón alebo celý tón. Takže pre durovú stupnicu je potrebné, aby vzdialenosť medzi jej zvukmi zodpovedala vzorcu: tón-tón, poltón, tón-tón-tón, poltón.

Napríklad stupnica C dur začína tónom C a tiež končí tónom C. Medzi zvukom DO a RE je vzdialenosť jedného celého tónu, medzi RE a MI je tiež tón a medzi MI a FA je len poltón. Ďalej: medzi FA a SOL, SOL a LA, A a SI o celý tón, medzi SI a horným DO - iba poltón.

Pozrime sa na tóny a poltóny

Ak ste zabudli, čo sú tóny a poltóny, tak si to zopakujme. Poltón je najkratší interval od jedného zvuku k druhému. Veľmi jasne nám ukazuje poltóny medzi zvukmi. Ak hráme na všetky klávesy za sebou, bez toho, aby sme preskočili bielu alebo čiernu, potom pri prechode z jednej klávesy na ďalšiu prejdeme len vzdialenosť jedného poltónu.

Ako vidíte, poltón je možné hrať tak, že stúpate z bieleho tónu na najbližší čierny alebo klesáte z čierneho na biely, ktorý je hneď vedľa neho. Navyše, ktoré sa tvoria iba medzi „bielymi“ zvukmi: ide o MI-FA a SI-DO.

Poltón je polovica a ak spojíte dve polovice dohromady, dostanete niečo celé, získate jeden celý tón. Na klavírnej klaviatúre možno ľahko nájsť celé tóny medzi dvoma susednými bielymi klávesmi, ak sú oddelené čiernym klávesom. To znamená, že DO-RE je tón a RE-MI je tiež tón, ale MI-FA nie je tón, je to poltón: tieto biele klávesy nič neoddeľuje.

Ak chcete získať celý tón z tónu MI v páre, musíte vziať nie jednoduchý FA, ale F-Sharp, to znamená pridať ďalší poltón. Alebo môžete odísť z FA, ale potom budete musieť znížiť MI, vziať E-flat.

Čo sa týka čiernych kláves, tie sú na klavíri umiestnené v skupinách po dvoch alebo troch. Takže v rámci skupiny sú dva susediace čierne klávesy od seba vzdialené jeden tón. Napríklad C-Sharp a D-Sharp, ako aj G-FLAT a A-FLAT sú všetky kombinácie nôt, ktoré nám dávajú celé tóny.

Ale vo veľkých priestoroch medzi skupinami čiernych „tlačidiel“, teda tam, kde sú medzi dvoma čiernymi klávesmi umiestnené dva biele klávesy, bude vzdialenosť už jeden a pol tónu (tri poltóny). Napríklad: z E-plochého na F-ostré alebo z B-plochého na C-ostré.

Budovanie veľkých váh

Takže v durovej stupnice zvuky musia byť postavené tak, že medzi nimi sú najskôr dva tóny, potom poltóny, potom tri tóny a opäť poltón. Zostavme si stupnicu D dur ako príklad. Najprv urobíme „prázdno“ - napíšeme noty v rade od spodného zvuku RE po horný RE. Veď v D dur je zvuk RE tónika, stupnica by ňou mala začínať a ňou by sa aj končiť.

A teraz musíme „objasniť vzťahy“ medzi zvukmi a uviesť ich do súladu so vzorcom durovej stupnice.

• Medzi RE a MI je celý tón, tu je všetko v poriadku, poďme ďalej.
• Medzi MI a FA je poltón, ale podľa vzorca by mal byť na tomto mieste tón. Narovnávame - zvýšením zvuku FA pridáme ďalší poltón do diaľky. Získame: MI a F-Sharp - jeden celý tón. Teraz je poriadok!
• F SHARP a G nám dávajú poltón, ktorý by mal byť na treťom mieste. Ukazuje sa, že nie nadarmo sme zdvihli poznámku FA, táto ostrá sa nám ešte hodila. Poďme ďalej.
• SOL-LA, LA-SI sú celé tóny, tak to má byť podľa vzorca, necháme nezmenené.
• Nasledujúce dva zvuky SI a DO sú poltónové. Už viete, ako to narovnať: musíte zväčšiť vzdialenosť - dajte ostrý pred DO. Ak by bolo potrebné vzdialenosť zmenšiť, nastavili by sme ju naplocho. Chápeš princíp?
• Posledné zvuky - C-Sharp a D - sú poltónové: to, čo potrebujete!

S čím sme to skončili? Ukazuje sa, že v stupnici D dur sú dve ostré: F-Sharp a C-Sharp. Už chápete, odkiaľ prišli?

Podobne môžete zostaviť durové stupnice z ľubovoľných zvukov. A aj tam sa objavia buď ostré, alebo ploché. Napríklad v F dur je jeden béčko (B dur) a v B dur je až päť ostrých (C, D, F, G a A SHARP).

Stupnice môžete zostaviť nielen z „bielych kláves“, ale aj z nízkych alebo vysokých zvukov. Nezabudnite vziať do úvahy znaky, ktoré poznáte. Napríklad durová stupnica E je stupnica s tromi béčkami (samotná esa, A a B) a durová stupnica F je stupnica so šiestimi ostrými bodmi (všetky ostré bodky okrem E-ostré ).

Štruktúra molovej stupnice

Tu je princíp takmer rovnaký ako u molových stupníc, len vzorec pre štruktúru molovej stupnice je mierne odlišný: tón, poltón, tón-tón, poltón, tón-tón. Použitím tejto postupnosti tónov a poltónov ľahko vytvoríte molovú stupnicu.

Pozrime sa na príklady. Zostavme mollovú stupnicu z noty SA. Najprv jednoducho napíšeme všetky noty v poradí od G po G (od spodnej toniky po jej opakovanie hore).

• Medzi SOL a A je celý tón, takto to má byť podľa vzorca.
• Ďalej: A a SI sú tiež tón, ale na tomto mieste je potrebný poltón. čo robiť? Musíme zmenšiť vzdialenosť, aby sme to urobili, znížime zvuk SI pomocou plochého. Máme tu prvý znak - B-éčko.
• Ďalej podľa vzorca potrebujeme dva celé tóny. Medzi zvukmi B-flat a C, ako aj C a RE je len vzdialenosť, ktorá by mala byť.
• Ďalej: RE a MI. Medzi týmito tónmi je celý tón, ale je potrebný iba poltón. Opäť, už poznáte liečbu: znížte tón MI a získajte poltón medzi RE a E-FLAT. Tu je vaše druhé znamenie!
• Skontrolujeme poslednú vec: potrebujeme ďalšie dva celé tóny. E-plocha s tónom F je tón a F so solom je tiež tón. Všetko je v poriadku!

Čo ste nakoniec dostali? V stupnici G mol sú dva byty: B-FLAT a E-FLAT.

Na tréning si môžete zostaviť alebo „rozobrať“ niekoľko molových stupníc: napríklad F-ostré moll a A mol.

Ako inak môžete získať mollovú stupnicu?

Durové a molové stupnice, postavené z tej istej tóniky, sa od seba líšia iba tromi zvukmi. Poďme zistiť, aké sú tieto rozdiely. Porovnajme stupnicu C dur (bez znakov) a C mol (tri béčka).

Každý zvuk stupnice je krokom. Takže v molovej stupnici v porovnaní s durovou sú tri stupne nízke - tretí, šiesty a siedmy (označené rímskymi číslicami - III, VI, VII). Ak teda poznáme durovú stupnicu, môžeme ľahko získať molovú stupnicu zmenou iba troch zvukov.

Pri cvičení budeme pracovať s tóninou G dur. V stupnici G dur je jedným ostrým F SHARP, čo je siedmy stupeň stupnice.

• Znížime tretí stupeň - notu SI, dostaneme B-FLAT.
• Znížime šiesty stupeň - notu MI a dostaneme E-FLAT.
• Znížime siedmy stupeň - tón ​​F-Sharp. Tento zvuk je už zvýšený a ak ho chcete znížiť, stačí zrušiť zvýšenie, to znamená odstrániť ostré.

V g mol teda budú len dve znamienka - béčko a éčko a F-ostré z neho jednoducho bez stopy zmizne. Ako vidíte, nič zložité.

Stabilné a nestabilné zvuky v dur

Durová aj molová stupnica majú sedem stupňov, z ktorých tri sú stabilné a štyri nestabilné. Stabilné kroky sú prvý, tretí a piaty (I, III, V). Nestabilné sú všetky ostatné – druhý, štvrtý, šiesty, siedmy (II, IV, VI, VII).

Stabilné kroky, ak sa spoja, tvoria tonická triáda, teda triáda postavená z tóniky, z prvého stupňa. Slovo triáda znamená súzvuk troch zvukov. Tónová trojica sa označuje skratkou T53 (dur) alebo s malým písmenom t53 (moll).

V durovej stupnici je tonická trojica durová a v molovej stupnici je tónická trojica podľa toho molová. Triáda stabilných krokov nám teda dáva úplnú predstavu o tonalite - jej tonike a režime. Zvuky tónickej triády sú pre hudobníkov akýmsi referenčným bodom, pomocou ktorého sa naladia na začiatok skladby.

Ako príklad sa pozrime na stabilné a nestabilné zvuky v D dur a C mol.

D dur je svetlá klávesa s dvoma ostrými (F-Sharp a C-Sharp). Stabilné zvuky v ňom sú D, F-sharp a A (prvý, tretí a piaty tón stupnice), spolu nám dávajú tónickú triádu. Nestabilné sú MI, G, SI a C-Sharp. Pozrite sa na príklad: nestabilné kroky sú pre prehľadnosť premaľované:

C mol je stupnica s tromi béčkami (B, E a A), je molová a preto znie s jemným nádychom smútku. Stabilné stupne tu sú C (prvý), E-plochý (tretí) a G (piaty). Dávajú nám molovú tonickú triádu. Nestabilné stupne sú D, FA, A-FLAT a B-FLAT.

V tomto čísle sme sa s vami teda stretli hudobné koncepty, ako modus, tonalita a stupnica, skúmal štruktúru dur a mol, naučil sa nájsť stabilné a nestabilné kroky. Z nasledujúcich epizód sa dozviete o typoch dur a moll a o tom, aké ďalšie režimy v hudbe existujú, ako aj o tom, ako rýchlo identifikovať ostré a ploché tóny v ľubovoľnej tónine.

Od nepamäti ľudia vedeli, že rôzne melódie vytvárajú rôzne nálady. V západnej klasickej hudby, ktorý prežil stáročia cenzúry, jasne vystupujú dva hlavné pocity:
- hlavný režim - zábava, veselosť, jar, svetlé farby, nadšenie;
-molový režim - melanchólia, namyslenosť, jeseň, večerné tóny, pasivita.

Tajomstvo hudobnej nálady spočíva v súbore zvukov hudobného režimu. Dá sa to povedať rôznych spoločností zvuky sa navzájom „znášajú“ rôznymi spôsobmi.
Akákoľvek melódia sa „spolieha“ na svoju vlastnú stupnicu - jedinečnú skupinu zvukov, ktoré sa navzájom „znášajú“ vo svojej nálade. Väčšina stabilný zvuk akejkoľvek melódie - prvý stupeň stupnice (v európskej terminológii tonika av indickej stupnici SA-RE-GA-MA-PA-DxA-NI - nevyhnutne poznámka SA).
Spoločnosť nôt pre hlavnú náladu, počítanú od prvého stupňa, sa vyberá podľa vzorca: „2 tóny - poltón - 3 tóny - poltón“.
Menšia spoločnosť, počítaná od prvého kroku: „tón - poltón - dva tóny - poltón - dva tóny."

Aby sme čo najjasnejšie videli rozdiel medzi veľkými a menšími spoločnosťami bankoviek, používame rebríky. Celá hudobná oktáva obsahuje 12 nôt – 7 čistých a 5 zvýšených alebo znížených. Ak vo veľkej spoločnosti zoberiete tón DO ako tonikum, všetky tóny sú čisté, 7 z 12. V menšej spoločnosti je tiež 7 tónov, ale 3 sú znížené. Pri pohľade na rebríky stupníc teda vidíme, že veľké aj menšie spoločnosti majú z rebríkov odstránených 5 rôznych stupňov. Toto vylúčenie nepotrebných tónov v každej spoločnosti dáva vzorce pre postupnosť intervalov (TONE-poltón) durových a molových módov. Takže, hlavný: TTpTTTTp; vedľajší: TpTTpTT.

V živote, ako vieme, nie sú len biele a čierne farby. Existuje veľa kvetov. Aj hudobné nálady. V indickej klasickej hudbe existuje viac ako len hlavné a vedľajšie režimy. Ak v európskom hudobná klasika dominujú dva režimy - „veselý“ a „smutný“, potom v severoindickej tradícii hindustani existuje 10 takýchto režimov - a každý má svoju vlastnú náladu. Na severe Hindustanského polostrova slovo „chlapec“ zodpovedá výrazu „to“. A samozrejme, každý z nich má svoj vlastný súbor poznámok.

Na obrázku môžeme vidieť rebríky všetkých desiatich druhov klasickej hudby severnej Indie. Mimochodom, že Bilawal zodpovedá durovému režimu, že Asawari zodpovedá molovému režimu, zvyšných 8 presahuje rámec európskej klasiky. Musím povedať, že v indickej klasickej hudbe je oveľa viac odtieňov nálady ako v európskej? To vôbec neznamená, že hudba východu je „lepšia“. Len európska hudba- práve v rámci dvoch režimov - dostal hlbší vývoj. Napríklad ansámblové a orchestrálne formy predstavenia hudobných diel v Indii až do 20. storočia prakticky chýbali. Okrem toho v ľudová hudba Západ bol v minulosti prítomný nielen menší a durovej stupnice, ale to je už iná téma.

Aby sme boli spravodliví, treba povedať, že systém 10 Tento systém je zjednodušenou verziou možného hudobná rozmanitosť. V juhoindickom karnatickom štýle sa teda používa 72 melas (slovo „melódia“ môže pochádzať z „mel“). Aby sa v takej rozmanitosti nestratili hudobné nálady, zachovaný na juhu Hindustanu a Srí Lanky, používajú melakartu, ktorá obsahuje 72 hlavných rág klasickej juhoindickej hudby. Zaujímavý je aj notový zápis štýlu Carnatic, v ktorom sú použité po 3 noty: RE, GA, DxA a NI.

Dodajme, že prvá klasifikácia indických rág (hudobných diel) sa objavila pred mnohými storočiami a vychádzala z nálad panujúcich v rôznych obdobiach roka. Ako vieme, skladatelia ako Vivaldi, Čajkovskij, Händel a ďalší venovali svoju hudbu ročným obdobiam.