Stručný rozbor príbehu Temné uličky. Funkcia cyklu „Temné uličky“

Téma lásky v literatúre našla svoje najúplnejšie odhalenie v cykle poviedok A. Bunina “ Tmavé uličky" Celý cyklus pozostáva z tridsiatich ôsmich príbehov. Všetky príbehy zbierky spája téma nešťastnej lásky. Vo svojich príbehoch prejavuje lásku otvorene a odvážne. Buninova láska je v istom zmysle zločinecká, prekračuje normy, presahuje hranice všedného dňa. V jeho diele je láska osobitnou syntézou ducha a tela.

Duch je vysoký a krásna láska, ktorá preniká do duší a spája ich navzájom. A láska k telu, inými slovami, telesné rozkoše. Takáto láska dáva iba fyzické potešenie. Ako príklad analyzujme Buninov príbeh „Temné uličky“.

Príbeh „Temné uličky“ napísal Bunin v exile pod vplyvom básne „ Obyčajný príbeh" Dej je založený na stretnutí dvoch starších ľudí po dlhých rokoch odlúčenia. Presnejšie, príbeh hovorí o tridsiatich rokoch.

Od ich čias posledné stretnutie Už prešiel celý život, ktorý žili oddelene. Nikolaj Alexandrovič v mladosti opustil Nadeždu, ktorá neskôr dostala slobodu a stala sa majiteľkou hostinca.

Stretnutie hlavných postáv vyvolá celú búrku pocitov, spomienok a zážitkov. Po rozhovore s Nadeždou Nikolaj Alexandrovič chápe, že minulosť sa nedá vrátiť. Čoskoro odchádza. Pri odchode si uvedomuje, že keby neopustil túto slúžku, mohol by mať šťastnú rodinu.

Kompozíciu príbehu teda možno rozdeliť do troch kompozičných častí: príchod hrdinu do hostinca, stretnutie bývalí milenci, úvahy o ceste po stretnutí.

Prvá časť diela je epizóda zobrazujúca stretnutie milencov, ako sa navzájom spoznávajú. Táto epizóda ukazuje portrétna charakteristika hrdinovia. Ukazuje sa aj sociálny rozdiel medzi postavami.

Druhá časť práce je hlavnou časťou. Tu vidíme popis pocitov, emócií a prežívania postáv. Sociálne obmedzenia sú zahodené. Teraz sa hrdinovia jeden druhému javia nie ako majiteľ hotela a vojak, ale ako zamilovaný muž a žena. Táto časť vám umožní lepšie spoznať postavy. Autor nám názorne ukazuje, aký vzťah majú hrdinovia k tejto láske. Nadežda nebola nikdy vydatá, zachránila sa pre svojho milenca. A Nikolaj sa oženil s inou ženou a bol jej oddaný, rovnako ako ho zradil jeho syn.

Treťou časťou diela je odchod Mikuláša. Dôležité pre neho sociálne normy ktoré nemôže zanedbať. No zároveň ho trápi myšlienka, že jeho život mohol byť oveľa lepší, keby zostal s ňou.

Všetky Buninove príbehy sú presiaknuté nešťastnou láskou, ktorá sa vymyká všednosti. Či už je to úprimná láska alebo len vášeň, vždy je nešťastná. Hrdinovia príbehov sú nútení rozísť sa z jedného alebo druhého dôvodu. Môže to byť rozdiel v sociálnych vrstvách, veku alebo jednoducho nútené oddelenie. Tak či onak, podľa Bunina zostáva láska drámou a niekedy aj tragédiou.

Efektívna príprava na Jednotnú štátnu skúšku (všetky predmety) - začnite sa pripravovať

Aktualizované: 29.10.2017

Pozor!
Ak si všimnete chybu alebo preklep, zvýraznite text a kliknite Ctrl+Enter.
Tým poskytnete projektu a ostatným čitateľom neoceniteľný prínos.

Ďakujem za tvoju pozornosť.

Séria príbehov s názvom „Temné uličky“ je venovaná večnej téme akéhokoľvek druhu umenia – láske. O „temných uličkách“ sa hovorí ako o druhu encyklopédie lásky, ktorá obsahuje najrozmanitejšie a neuveriteľné príbehy o tomto veľkom a často protichodnom pocite.

A príbehy, ktoré sú zahrnuté v Buninovej zbierke, sú ohromujúce svojimi rozmanitými zápletkami a mimoriadnym štýlom, sú hlavnými pomocníkmi Bunina, ktorý chce vykresliť lásku na vrchole citov, tragickú, ale preto dokonalú.

Funkcia cyklu „Temné uličky“

Samotný výraz, ktorý slúžil ako názov zbierky, prevzal spisovateľ z básne N. Ogareva „Obyčajný príbeh“, ktorá je venovaná prvej láske, ktorá nikdy nemala očakávané pokračovanie.

V samotnej zbierke je príbeh s rovnakým názvom, ale to neznamená, že tento príbeh je hlavný, nie, tento výraz je zosobnením nálady všetkých príbehov a príbehov, spoločným nepolapiteľným významom, priehľadným , takmer neviditeľná niť spájajúca príbehy medzi sebou.

Zvláštnosťou série príbehov „Temné uličky“ možno nazvať momenty, keď láska dvoch hrdinov z nejakého dôvodu nemôže pokračovať. Často kat vášnivé pocity Buninovými hrdinami sa stáva smrť, niekedy nepredvídané okolnosti či nešťastia, no hlavne sa nikdy nesmie naplniť láska.

Toto je kľúčový koncept Buninovej myšlienky pozemská láska medzi dvoma. Chce prejaviť lásku na jej vrchole, chce zdôrazniť jej skutočné bohatstvo a najvyššiu hodnotu, to, že sa nemusí premieňať na životné okolnosti ako svadba, manželstvo, spoločný život...

Ženské obrázky „Temných uličiek“

Osobitná pozornosť by sa mala venovať nezvyčajným ženským portrétom, na ktoré sú „Temné uličky“ také bohaté. Ivan Alekseevič maľuje obrazy žien s takou gráciou a originalitou ženský portrét každý príbeh sa stáva nezabudnuteľným a skutočne pútavým.

Buninova zručnosť spočíva v niekoľkých presných výrazoch a metaforách, ktoré čitateľovi okamžite vykreslia obraz opísaný autorom mnohými farbami, odtieňmi a nuansami.

Príbehy „Rusya“, „Antigone“, „Galya Ganskaya“ sú ukážkovým príkladom rôznych, ale svetlé obrázky Ruská žena. Dievčatá, ktorých príbehy vytvoril talentovaný Bunin, sa čiastočne podobajú milostným príbehom, ktoré zažívajú.

Dá sa povedať, že kľúčová pozornosť spisovateľa je upriamená práve na tieto dva prvky cyklu príbehov: ženy a láska. A milostné príbehy sú rovnako intenzívne, jedinečné, niekedy fatálne a svojvoľné, niekedy také originálne a neuveriteľné, že je ťažké im uveriť.

Mužské postavy v „Temných uličkách“ majú slabú vôľu a sú neúprimné, a to tiež určuje osudový priebeh všetkých milostných príbehov.

Zvláštnosť lásky v „Temných uličkách“

Príbehy „Temných uličiek“ odhaľujú nielen tému lásky, ale odhaľujú hĺbku ľudskej osobnosti a duše a samotný pojem „láska“ sa javí ako základ tohto ťažkého a nie vždy šťastného života.

A láska nemusí byť vzájomná, aby priniesla nezabudnuteľný zážitok, láska sa nemusí zmeniť na niečo večné a neúnavne prebiehajúce, aby človeka potešila a urobila šťastným.

Bunin dômyselne a jemne ukazuje iba „momenty“ lásky, pre ktoré sa oplatí zažiť všetko ostatné, pre ktoré sa oplatí žiť.

Príbeh "Čistý pondelok"

príbeh" Čistý pondelok“ - je to záhadné a nie úplne jasný príbeh láska. Bunin opisuje dvojicu mladých milencov, ktorí sa k sebe zdajú byť ideálne, no háčik je v tom, že ich vnútorné svety nemaju nic spolocne.

Obrázok mladý muž jednoduchý a logický a obraz jeho milovanej je nedosiahnuteľný a zložitý a zaráža jej vyvolenú svojou nekonzistentnosťou. Jedného dňa povie, že by chcela ísť do kláštora, a to v hrdinovi spôsobí úplný zmätok a nepochopenie.

A koniec tejto lásky je rovnako zložitý a nepochopiteľný ako samotná hrdinka. Po intímnostiach s mladým mužom ho potichu opustí, potom ho požiada, aby sa na nič nepýtal, a čoskoro zistí, že odišla do kláštora.

Rozhodla sa v Čistý pondelok, kedy došlo k intímnostiam medzi zaľúbencami a symbol tohto sviatku je symbolom jej čistoty a múk, ktorých sa chce zbaviť.

Potrebujete pomôcť so štúdiom?

Predchádzajúca téma: Tolstoy „Uprostred hlučnej lopty“: téma, kompozícia, snímky, história
Ďalšia téma: Kuprin „Granátový náramok“: obsah a téma lásky v príbehu

Príbeh „Temné uličky“ otvára snáď najslávnejší Buninov cyklus príbehov, ktorý dostal svoje meno podľa tohto prvého, „titulného“ diela. Je známe, akú dôležitosť pripisoval spisovateľ počiatočnému zvuku, prvej „nóte“ rozprávania, ktorej zafarbenie malo určovať celú zvukovú paletu diela. Akýmsi „začiatkom“, ktorý vytvára osobitú lyrickú atmosféru príbehu, boli riadky z básne N. Ogareva „Obyčajný príbeh“:

Bola nádherná jar
Sedeli na brehu
Bola v najlepších rokoch,
Jeho fúzy boli sotva čierne.
Všade naokolo kvitli šarlátové šípky,
Bola tam alej tmavých líp...

Ale ako vždy u Bunina, „zvuk“ je neoddeliteľný od „obrazu“. Ako napísal v poznámkach „The Origin of My Stories“, keď začal pracovať na príbehu, predstavoval si „nejaký druh veľkej cesty, trojku zapriahnutú do tarantassu a jesenné zlé počasie“. K tomu musíme pripočítať literárny impulz, ktorý tiež zohral svoju úlohu: Bunin nazval L.N. „Vzkriesenie“ ako také. Tolstoy, hrdinovia tohto románu - mladý Nekhlyudov a Katyusha Maslova. To všetko sa v spisovateľovej fantázii spojilo a zrodil sa príbeh o stratenom šťastí, nezvratnosti času, stratených ilúziách a moci minulosti nad človekom.

Stretnutie hrdinov, ktorých kedysi v mladosti spojili vášnivci milujúci pocit, sa odohráva o mnoho rokov neskôr v najobyčajnejšom, možno až neopísateľnom prostredí: na blatistej ceste, v hostinci pri veľkej ceste. Bunin nešetrí „prozaickými“ detailmi: „tarantas pokrytý bahnom“, „jednoduché kone“, „chvosty zviazané z kaše“. Portrét prichádzajúceho muža je však podrobne podaný, jasne navrhnutý tak, aby vzbudil súcit: „štíhly starý vojenský muž“ s čiernym obočím, bielymi fúzmi a oholenou bradou. Jeho vzhľad hovorí o šľachte a jeho prísny, ale unavený pohľad kontrastuje so živosťou jeho pohybov (autor si všíma, ako „vyhodil“ nohu z tarantasu a „vybehol“ na verandu). Bunin chce v hrdinovi jednoznačne zdôrazniť kombináciu živosti a zrelosti, mladosti a pokoja, čo je pre hrdinu veľmi dôležité. všeobecný plán príbeh zapletený do túžby stretnúť minulosť a súčasnosť, zapáliť iskru pamäti, ktorá sa rozžiari jasné svetlo minulosť sa spáli, zmení sa na popol to, čo dnes existuje.

Spisovateľ zámerne naťahuje expozíciu: z tri a pol strany venovanej príbehu takmer jednu stranu zaberá „úvod“. Okrem popisu búrlivého dňa, výzoru hrdinu (a zároveň podrobného opisu výzoru kočiša), ktorý je doplnený o nové detaily, keď sa hrdina oslobodzuje od vrchného odevu, obsahuje aj podrobné charakteristiky miestnosť, kde sa návštevník ocitol. Navyše, refrén tohto opisu je znakom čistoty a upravenosti: čistý obrus na stole, čisto umyté lavice, nedávno vybielená piecka, nový obrázok v rohu... Autor to zdôrazňuje, keďže je známe, že majitelia ruských hostincov a hotelov neboli veľmi uprataní a stálou črtou týchto miest boli šváby a fádne okná pokryté muchami. Následne nás chce upozorniť na takmer jedinečný spôsob, akým túto prevádzkareň udržiavajú jej majitelia, respektíve, ako sa čoskoro dozvieme, jej pani.

Ale hrdina zostáva ľahostajný životné prostredie, aj keď neskôr si všimne čistotu a upravenosť. Z jeho správania a gest je zrejmé, že je podráždený, unavený (Bunin už druhýkrát používa prívlastok unavený, teraz vo vzťahu k celému vzhľadu prichádzajúceho dôstojníka), možno nie veľmi zdravý („bledá, tenká ruka“). a je nepriateľský voči všetkému, čo sa deje („nepriateľsky“ nazývaní majitelia), neprítomný („nepozorne“ odpovedá na otázky hostesky, ktorá sa objavila). A iba nečakaný príhovor tejto ženy: „Nikolaj Alekseevič,“ akoby sa zobudil. Veď predtým jej kládol otázky čisto mechanicky, bez rozmýšľania, hoci stihol pozrieť na jej postavu, všimnúť si jej zaoblené ramená, ľahké nohy v obnosených tatérskych topánkach.

Sám autor akoby okrem „nevidiaceho“ pohľadu hrdinu podáva oveľa ostrejší, nečakanejší, šťavnatejší portrét ženy, ktorá vstúpila: nie veľmi mladá, ale stále krásna, podobná cigánke, bacuľaté, ale nie s nadváhou, žena. Bunin sa zámerne uchyľuje k naturalistickým, takmer antiestetickým detailom: veľké prsia, trojuholníkový, ako hus, brucho. Antiestetickosť obrazu je však „odstránená“: prsia sú skryté pod červenou blúzkou (malá prípona je určená na vyjadrenie pocitu ľahkosti) a žalúdok je skrytý čiernou sukňou. Vo všeobecnosti je kombinácia čiernej a červenej v oblečení, páperie nad perou (znak vášne) a zoomorfné porovnanie zamerané na zdôraznenie telesnej, pozemskej povahy hrdinky.

Je to však ona, ktorá odhalí – ako o niečo neskôr uvidíme – duchovný princíp v protiklade k všednej existencii, ktorú hrdina bez toho, aby si to uvedomoval, ťahá von, bez premýšľania a nazerania do svojej minulosti. Preto je prvá! - spoznáva ho. Niet divu, že sa naňho „celý čas skúmavo pozerala a mierne žmúrila“ a on sa na ňu pozrie, až keď ho osloví menom a priezviskom. Ona – a nie on – povie presný počet, keď príde na to, koľko rokov sa nevideli: nie tridsaťpäť, ale tridsať. Teraz vám povie, koľko má rokov. To znamená, že všetko precízne vypočítala, čo znamená, že každý rok si nechala zárez v pamäti! A to v čase, keď by nikdy nemal zabúdať na to, čo ich spájalo, lebo v minulosti mal – nie menej ako – nečestný čin, no vtedy úplne obyčajný – zabával sa s nevoľníčkou pri návštevách kamarátskych usadlostí, náhly odchod...

V stručnom dialógu medzi Nadeždou (tak sa volá majiteľka hostinca) a Nikolajom Alekseevičom sú obnovené detaily tohto príbehu. A najdôležitejší je rozdielny postoj hrdinov k minulosti. Ak je pre Nikolaja Alekseeviča všetko, čo sa stalo, „vulgárnym, obyčajným príbehom“ (je však pripravený dať všetko vo svojom živote pod tento štandard, akoby z človeka odstránil bremeno zodpovednosti za svoje činy), potom pre Nadeždu láska sa stala veľkou skúškou a veľkou udalosťou, jedinou významnou v jej živote. „Tak ako som vtedy na svete nemala nič cennejšie ako ty, tak som nemala nič ani neskôr,“ povie.

Pre Nikolaja Alekseeviča bola láska nevoľníka iba jednou z epizód jeho života (Nadežda mu to priamo hovorí: „Je to, akoby sa vám nič nestalo“). Niekoľkokrát sa „chcela zabiť“ a napriek svojej mimoriadnej kráse sa nikdy nevydala a nikdy nedokázala zabudnúť na svoju prvú lásku. Preto vyvracia tvrdenie Nikolaja Alekseeviča, že „v priebehu rokov všetko pominie“ (on, akoby sa o tom snažil presvedčiť, niekoľkokrát opakuje formulku, že „všetko pominie“: veď on chce naozaj oprášiť minulosť, predstavovať si všetko nestačí významná udalosť), so slovami: "Všetko pominie, ale nie všetko je zabudnuté." A povie ich s neotrasiteľnou dôverou. Bunin však takmer nikdy nekomentuje jej slová a obmedzuje sa na jednoslabičné „odpovedal“, „priblížil sa“, „zastavil sa“. Len raz vykĺzne náznak „milosrdného úsmevu“, s ktorým Nadežda vysloví vetu adresovanú svojmu zvodcovi: „Bolo mi potešením prečítať si všetky básne o najrôznejších „temných uličkách“.

Spisovateľ je skúpy aj na „historické detaily“. Len zo slov hrdinky diela: „Páni krátko potom, čo ste mi dali slobodu“ a zo zmienky o hrdinovom výzore, ktorý mal „podobnosť s Alexandrom II., ktorý bol v armáde taký bežný počas jeho panovať,“ môžeme nadobudnúť predstavu, že príbeh sa zrejme odohráva v 60. alebo 70. rokoch ročníky XIX V.

Bunin je však nezvyčajne veľkorysý v komentovaní stavu Nikolaja Alekseeviča, pre ktorého sa stretnutie s Nadeždou stáva stretnutím s jeho minulosťou aj svedomím. Spisovateľ sa tu prejavuje ako „tajný psychológ“ v celej svojej kráse, gestami, intonáciou hlasu a správaním hrdinu dáva najavo, čo sa deje v jeho duši. Ak by návštevníka v hostinci najprv zaujímalo len to, že „spoza klapky sporáka bolo cítiť sladkú vôňu kapustnice“ (Bunin dokonca pridáva tento detail: vôňa „varenej kapusty, hovädzieho mäsa a bobkového listu“ bola cítil), z čoho môžeme usudzovať, že hosť je jasne hladný), potom po stretnutí s Nadeždou, po jej rozpoznaní, pri ďalšom rozhovore s ňou, únava a roztržitosť z neho okamžite zmiznú, začne vyzerať úzkostlivo, znepokojene, rozpráva veľa a zmätene („mrmlal“, „pridal rýchlo“, „rýchlo povedal“), čo je ostrý kontrast s pokojným majestátom Nadeždy. Bunin trikrát poukazuje na zahanbenú reakciu Nikolaja Alekseeviča: „rýchlo sa vzpriamil, otvoril oči a začervenal sa“, „zastal a začervenal sa cez šedivé vlasy a začal hovoriť“, „sčervenal až k slzám“; zdôrazňuje svoju nespokojnosť so sebou samým pri náhlych zmenách polohy: „rozhodne kráčal po miestnosti“, „zamračil sa, znova kráčal“, „zastavil sa, bolestivo sa uškrnul“.

To všetko naznačuje, aký ťažký, bolestivý proces v ňom prebieha. Ale najprv ma nenapadne nič iné ako božská krása mladé dievča („Aká si bola krásna!... Aká postava, aké oči!... Ako sa na teba všetci pozerali“) a romantickú atmosféru ich zblíženia a on je naklonený zahodiť to, čo počul, a dúfať, že otočte konverzáciu, ak nie do žartu, tak v zmysle „kto si pamätá staré, ten...“ Po tom, čo sa dopočul, že Nadežda mu nikdy nedokázala odpustiť, pretože nemožno odpustiť tomu, kto mu vzal to najcennejšie. vec - dušu, kto ju zabil, zdalo sa, že vidí svetlo. Zjavne ho šokuje najmä skutočnosť, že na vysvetlenie svojho pocitu sa uchýli k prísloviu (očividne ho obzvlášť miluje Bunin, ktorý už raz použil v príbehu „Dedina“) „mŕtvych nenosia z cintorín." To znamená, že sa cíti mŕtva, že po tých šťastných jarných dňoch už nikdy neožila, a že pre ňu, kto vedel veľkú moc láska - nie bez dôvodu na jeho otázku - zvolanie: "Nemohli ste ma milovať celý svoj život!" - rozhodne odpovedá: „Takže mohla. Bez ohľadu na to, koľko času ubehlo, žil som sám,“ - neexistuje návrat k životu Obyčajní ľudia. Jej láska nebola ľahká silnejší ako smrť, A silnejší ako toživot, ktorý prišiel po tom, čo sa stalo a v ktorom ona ako kresťanka musela pokračovať, nech sa deje čokoľvek.

A čo je to za život, sa dozvieme z niekoľkých poznámok, ktoré si vymenili Nikolaj Alekseevič, ktorý odchádza z krátkodobého úkrytu, a kočiš Klim, ktorý hovorí, že majiteľka hostinca je „chytrá“, že sa „dostáva bohatá“, pretože „dáva peniaze na úrok“, že je „cool“, ale „spravodlivá“, čo znamená, že sa teší úcte aj cti. Ale chápeme, aká malicherná a bezvýznamná pre ňu, ktorá sa raz a navždy zamilovala, všetka táto obchodná márnomyseľnosť, aká je nezlučiteľná s tým, čo sa deje v jej duši. Pre Nadeždu je jej láska od Boha. Niet divu, že hovorí: „Čo komu Boh dáva... Mladosť každého pominie, ale láska je iná vec.“ Preto jej nepripravenosť na odpustenie, zatiaľ čo Nikolaj Alekseevič naozaj chce a dúfa, že mu Boh odpustí, a ešte viac Nadežda mu odpustí, pretože podľa všetkých noriem sa nedopustil takého veľkého hriechu, autor neodsudzuje. . Hoci takýto maximalistický postoj je v rozpore s kresťanskou náukou. Ale podľa Bunina je zločin proti láske a pamäti oveľa závažnejší ako hriech „zášti“. A práve spomienka na lásku, na minulosť, podľa neho veľa ospravedlňuje.

A v jeho prospech hovorí fakt, že v mysli hrdinu sa postupne prebúdza skutočné pochopenie toho, čo sa stalo. Slová, ktoré najprv povedal: „Myslím, že aj ja som v tebe stratil to najcennejšie, čo som v živote mal,“ a jeho čin – na rozlúčku pobozkal Nadeždu ruku – mu nespôsobujú nič iné ako hanbu, ba dokonca viac - hanba tejto hanby, sú ním vnímané ako falošné, okázalé. Potom však začne chápať, že to, čo vyšlo náhodne, v zhone, možno aj kvôli chytľavej fráze, je najpravdivejšou „diagnózou“ minulosti. Jeho vnútorný dialóg odrážajúci váhanie a pochybnosti: „Nie je pravda, že mi dala najlepšie momentyživot? - končí neotrasiteľným: „Áno, samozrejme, najlepšie momenty. A nie najlepší, ale skutočne magický." Ale práve tam - a tu Bunin pôsobí ako realista, ktorý neverí v romantické premeny a pokánie - mu iný, triezvy hlas povedal, že všetky tieto myšlienky sú „nezmysel“, že nemôže robiť inak, že už sa nedá nič napraviť. teraz nie.

Bunin teda v prvom príbehu cyklu dáva predstavu o nedosiahnuteľnej výške, do ktorej najviac obyčajný človek v prípade, že je jeho život osvetlený, aj keď tragický, ale láskou. A krátke chvíle tejto lásky môžu „prevážiť“ všetky materiálne výhody budúceho blahobytu, všetky radosti z milostných záujmov, ktoré nepresahujú úroveň bežných záležitostí, a vo všeobecnosti celý nasledujúci život s jeho vzostupmi a pádmi.

Bunin kreslí najjemnejšie modulácie stavov postáv, pričom sa spolieha na zvuk „echo“, súzvuk fráz, ktoré sa rodia, často bez významu, v reakcii na hovorené slová. Slová kočiša Klima, že ak Nadežde nedáte peniaze včas, potom „obviňujte sa“, sa ozývajú ako echolalia, keď ich Nikolaj Alekseevič vysloví nahlas: „Áno, áno, obviňujte sa“. A potom v jeho duši budú aj naďalej znieť ako „ukrižovanie“ jeho slov. „Áno, obviň sa,“ myslí si, uvedomujúc si, aká vina na ňom spočíva. A brilantný vzorec, ktorý vytvoril autor a vložil do úst hrdinky: „Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté“, sa zrodilo ako odpoveď na frázu Nikolaja Alekseeviča: „Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté,“ čo sa predtým údajne potvrdilo v citáte z knihy Jób: „ako si spomenieš na tečúcu vodu“. A viac ako raz sa v príbehu objavia slová, ktoré nás odkazujú do minulosti, do pamäti: „V priebehu rokov všetko prechádza“; „prejde mládež každého“; „Volal som ťa Nikolenka a pamätáš si ma“; "Pamätáš si, ako sa na teba všetci pozerali", "Ako na to môžeš zabudnúť", "No, prečo si to pamätať." Zdá sa, že tieto opakujúce sa frázy tkajú koberec, na ktorom bude navždy vtlačený Buninov vzorec o všemohúcnosti pamäti.

Je nemožné nevšimnúť si zjavnú podobnosť tohto príbehu s Turgenevovou „Asya“. Ako si pamätáme, aj tam sa hrdina na konci snaží presvedčiť sám seba, že „osud bol dobrý, keď ho nespojil s Asyou“. Utešuje sa myšlienkou, že „s takouto manželkou by asi nebol šťastný“. Zdalo by sa, že situácie sú podobné: v oboch prípadoch ide o myšlienku misaliancie, t.j. možnosť oženiť sa so ženou z nižšej triedy sa spočiatku odmieta. Ale aký je z toho, zdá sa, výsledok z pohľadu postojov akceptovaných v spoločnosti správne rozhodnutie? Hrdina „Ázie“ sa ocitol odsúdený na to, aby navždy zostal „samotárom bez rodiny“ a preťahoval si „nudné“ roky úplnej osamelosti. Všetko je minulosťou.

Pre Nikolaja Alekseeviča z „Temných uličiek“ sa život ukázal inak: dosiahol postavenie v spoločnosti, je obklopený rodinou, má manželku a deti. Pravda, ako priznáva Nadezhde, nikdy nebol šťastný: jeho manželka, ktorú miloval „bez pamäti“, ho podviedla a opustila, jeho syna, ktorému dôverovali. veľké nádeje, sa vykľul „podliak, márnotratník, drzý človek bez srdca, bez cti, bez svedomia...“. Samozrejme, možno predpokladať, že Nikolaj Alekseevič trochu preháňa svoj pocit horkosti, svoje skúsenosti, aby Nadeždu nejako napravil, aby pre ňu nebolo také bolestivé uvedomiť si rozdiel v ich stavoch, ich rozdielne hodnotenie. z minulosti. Navyše, na konci príbehu, keď sa z nečakaného stretnutia snaží „vziať ponaučenie“, zhrnúť svoj život, v úvahách dospeje k záveru, že by bolo stále nemožné predstaviť si Nadeždu ako milenku jeho petrohradský dom, matka jeho detí. V dôsledku toho chápeme, že jeho manželka sa k nemu zjavne vrátila a okrem toho darebáka sú tu aj ďalšie deti. Prečo je však v tomto prípade spočiatku taký podráždený, žlčníkový, zachmúrený, prečo má prísny a zároveň unavený pohľad? Prečo je tento vzhľad „spochybniteľný“? Možno je to podvedomá túžba stále sa vyjadrovať o tom, ako žije? A prečo zmätene krúti hlavou, akoby zaháňal pochybnosti... Áno, všetko preto, že stretnutie s Nadeždou ho jasne osvietilo minulý život. A bolo mu jasné, že v jeho živote nebolo nič lepšie ako tie „naozaj magické“ minúty, keď „kvitli šarlátové šípky, bola tam alej tmavých líp“, keď vášnivo miloval vášnivú Nadeždu, a nerozvážne sa mu oddala so všetkou nerozvážnosťou mladosti.

A hrdina Turgenevovej „Ázie“ si nič nepamätá jasnejšie ako to„horiaci, nežný, hlboký pocit“, ktoré mu darovalo detinské a vážne dievča po jeho rokoch...

Obom ostali z minulosti len „kvety spomienok“ – sušený kvet pelargónie, ktorý Asya vyhodila z okna, šípková ruža šarlátová z Ogarevovej básne, sprevádza Príbeh lásky Nikolaj Alekseevič a Nadežda. Len pre toho posledného je to kvet, ktorý svojimi tŕňmi spôsobil nezahojené rany.

Takže po Turgenevovi Bunin maľuje veľkosť ženská duša, schopný milovať a pamätať, na rozdiel od toho mužského, zaťažený pochybnosťami, zapletený do malicherných záľub, podriadený spoločenským konvenciám. Už prvý príbeh cyklu tak umocňuje hlavné motívy Buninovej neskorej tvorby – pamäť, všemohúcnosť minulosti, význam jediného okamihu v porovnaní s nudným sledom každodenného života.

Zbierka príbehov „Temné uličky“ od I.A. Bunin písal ďaleko od svojej vlasti, keď bol vo Francúzsku a obával sa následkov Októbrová revolúcia A ťažké roky Prvá svetová vojna. Diela zaradené do tohto cyklu sú plné motívov tragický osud osobu, neodvratnosť udalostí a túžbu po rodná krajina. Ústredná téma zbierka poviedok „Temné uličky“ je láska, ktorá sa ukazuje byť úzko spojená s utrpením a smrteľným výsledkom.

Kľúčom k pochopeniu zámeru spisovateľa je príbeh s rovnakým názvom kolekcia "Temné uličky". Bola napísaná v roku 1938 pod vplyvom básne N.P. Ogarevov „Obyčajný príbeh“, kde je použitý obraz tmavých uličiek, ako aj filozofické myšlienky L.N. Tolstého, že šťastie v živote je nedosiahnuteľné a človek chytá len jeho „blesky“, ktoré treba oceniť.

Analýza diela I.A. Bunin "Temné uličky"

Dej diela je založený na stretnutí dvoch už starších ľudí po dlhých rokoch odlúčenia. Aby som bol presný, príbeh hovorí o 35 rokoch od posledného rozchodu. Nikolaj Alekseevič prichádza do hostinca, kde sa s ním stretáva majiteľka Nadežda. Žena volá hrdinu menom a on v nej spozná svojho bývalého milenca.

Odvtedy prešiel celý život, ktorý boli blízki predurčení stráviť oddelene. Ide o to, že Nikolaj Alekseevič v mladosti opustil krásnu slúžku, ktorá potom dostala slobodu od majiteľa pôdy a stala sa milenkou hostinca. Stretnutie dvoch hrdinov v ich vnútri vyvolá celú búrku pocitov, myšlienok a zážitkov. Minulosť sa však nedá vrátiť a Nikolaj Alekseevič odchádza a predstavuje si, ako by sa život mohol vyvíjať inak, keby nezanedbával Nadeždine city. Je si istý, že by bol šťastný, myslí na to, ako by sa stala jeho manželkou, matkou detí a milenkou domu v Petrohrade. Je pravda, že toto všetko zostane hrdinovými snami.

V príbehu „Temné uličky“ sú teda tri hlavné zápletky:

Hrdinova zastávka v hostinci
Stretnutie bývalých milencov
Úvahy o ceste po incidente

Prvá časť diela je epizóda predtým, ako sa postavy navzájom spoznajú. Tu prevládajú portrétne charakteristiky postáv. Podstatný je sociálny rozdiel medzi ľuďmi. Napríklad Nadezhda osloví návštevníka „Vaša Excelencia“, ale hrdina si dovolí „Hej, kto je tam“.

Kľúčovým momentom je stretnutie, ktoré označuje druhú časť zápletky. Tu vidíme popis pocitov, emócií a zážitkov. Sociálne hranice sú zrušené, čo umožňuje väčšie znalosti postavy, kontrast ich myšlienok. Pre hrdinu je stretnutie s Nadeždou stretnutím s jeho svedomím. Čitateľ chápe, že si zachovala vnútornú integritu. Naopak, Nikolaj Alekseevič má pocit, že jeho život je zbytočný, bezcieľny, vidí len jeho obyčajnosť a vulgárnosť.

Treťou časťou príbehu je samotný odchod a rozhovor s kočišom. Pre hrdinu sú dôležité sociálne hranice, ktoré nemôže zanedbávať ani pre vysoké city. Nikolaj Alekseevič sa hanbí za svoje slová a odhalenia, ľutuje, že pobozkal ruku majiteľovi hostinca a bývalý milenec.

Táto štruktúra deja umožňuje predstaviť si lásku a minulé pocity ako záblesk, ktorý nečakane osvetlil bežný život Nikolaja Alekseeviča, ktorý sa sám nudil. Príbeh založený na spomienkach hrdinu je umelecké zariadenie, čo umožňuje autorovi rozprávať o známe veci vzrušujúcejšie a urobia na čitateľa dodatočný dojem.

V texte diela nechýbajú poučné intonácie, odsudzovanie činov hrdinov či naopak prejavy ľútosti nad nimi. Rozprávanie je založené na opise pocitov a emócií postáv, ktoré sa odhaľujú čitateľovi a je to on, kto musí zhodnotiť, čo sa stalo.

Charakteristika hlavných postáv príbehu „Temné uličky“

Obraz Nadeždy sa javí v pozitívnom svetle. Z príbehu sa toho o nej veľa nedozvieme, no na vyvodenie istých záverov to stačí. Hrdinkou je bývalá nevoľníčka, ktorá je dnes paňou štátnej poštovej stanice. Keď zostarla, naďalej vyzerá krásne, cíti sa ľahko a „nad svoj vek“. Nadežda sa vďaka svojej inteligencii a čestnosti dokázala v živote dobre zamestnať. Kočík v rozhovore s Nikolajom Alekseevičom poznamenáva, že „bohatne, dáva peniaze na úrok“, t.j. na pôžičku. Hrdinka sa vyznačuje praktickosťou a podnikavosťou.

Musela toho veľa prežiť. Pocity z činu Nikolaja Alekseeviča boli také silné, že Nadežda priznáva, že chcela spáchať samovraždu. Dokázala však prekonať ťažkosti a stať sa silnejšou.

Žena naďalej miluje, ale nedokázala odpustiť zradu svojho milovaného. Odvážne to vyhlási Nikolajovi Alekseevičovi. Múdrosť Nadeždy vyvoláva sympatie čitateľa. Napríklad na generálove pokusy ospravedlniť svoje minulé činy odpovedá, že mladosť prejde všetkým, ale láska nikdy. Tieto slová hrdinky tiež hovoria, že vie a môže skutočne milovať, ale to jej neprináša šťastie.

Obraz Nikolaja Alekseeviča v mnohých ohľadoch kontrastuje s Nadeždou. Je to šľachtic a generál, predstaviteľ vysoká spoločnosť. Urobil dobrá kariéra, ale tu v osobný život hrdina je nešťastný. Jeho žena ho opustila a jeho syn vyrástol drzý a nepoctivý človek. Hrdina pôsobí unavene, kým jeho bývalý milenec je plný sily a chuti konať. Lásky sa kedysi dávno vzdal a nikdy ju nepoznal, celý život strávil bez šťastia a za falošnými cieľmi. „Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté“ - toto je postavenie hrdinu vo vzťahu k šťastiu a láske.

Nikolaj Alekseevič má už asi 60 rokov, no keď stretne Nadeždu, začervená sa ako mladý muž. Vojak s hanbou spomína, že opustil svoju milovanú, ale má silu napraviť, čo sa stalo? Nie Hrdina si opäť vyberie najjednoduchšiu cestu a odchádza.

Duchovná slabosť postavy, neschopnosť rozlišovať skutočné pocity z „vulgárneho, obyčajného príbehu“ odsúdia jeho a Nadeždu na utrpenie. Nikolaj Alekseevič si pamätá len minulosť, svoju lásku, ktorá mu „poskytla najlepšie chvíle jeho života“.

Láska medzi Nadeždou a Nikolajom Alekseevičom je odsúdená na zánik a história ich vzťahu je plná drámy. Prečo sa všetko stalo takto? Dôvodov je viacero. Aj v tom je slabosť hrdinu, ktorý svoju milovanú odstrčil a v citoch k nej nevidel budúcnosť. Aj to je úloha predsudkov v spoločnosti, ktoré vylučujú možnosť vzťahu a najmä manželstva medzi šľachticom a obyčajnou slúžkou.

Rozdielnosť názorov na lásku predurčila aj dramatické osudy hrdinov. Ak pre Nadeždu city k milovanej osobe znamenajú byť verný sebe, hnacia sila, inšpiruje a pomáha jej v živote, potom je pre Nikolaja Alekseeviča láska okamihom, minulým príbehom. Iróniou je, že práve tento moment, táto časť života spojená s bývalým milencom, sa stala najviac najlepší moment za všetky roky.

Zbierka príbehov „Temné uličky“ od I.A. Bunin písal ďaleko od svojej vlasti, keď bol vo Francúzsku a obával sa následkov októbrovej revolúcie a ťažkých rokov prvej svetovej vojny. Diela zaradené do tohto cyklu sú naplnené motívmi tragického osudu človeka, neodvratnosti udalostí a túžby po rodnej zemi. Ústrednou témou zbierky príbehov „Temné uličky“ je láska, ktorá, ako sa ukazuje, úzko súvisí s utrpením a smrteľným výsledkom.

Ústredným bodom pre pochopenie autorovho zámeru je rovnomenný príbeh zo zbierky „Temné uličky“. Bola napísaná v roku 1938 pod vplyvom básne N.P. Ogarevov „Obyčajný príbeh“, kde sa používa obraz temných uličiek, ako aj filozofické myšlienky L. N. Tolstého, že šťastie v živote je nedosiahnuteľné a človek chytá len jeho „blesky“, ktoré treba oceniť.

Analýza diela I.A. Bunin "Temné uličky"

V príbehu „Temné uličky“ sú teda tri hlavné zápletky:

Hrdinova zastávka v hostinci
Stretnutie bývalých milencov
Úvahy o ceste po incidente

Kľúčovým momentom je stretnutie, ktoré označuje druhú časť zápletky. Tu vidíme popis pocitov, emócií a zážitkov. Sociálne hranice sú odstránené, čo vám umožňuje lepšie spoznať postavy a porovnať ich myšlienky. Pre hrdinu je stretnutie s Nadeždou stretnutím s jeho svedomím. Čitateľ chápe, že si zachovala vnútornú integritu. Naopak, Nikolaj Alekseevič má pocit, že jeho život je zbytočný, bezcieľny, vidí len jeho obyčajnosť a vulgárnosť.

Treťou časťou príbehu je samotný odchod a rozhovor s kočišom. Pre hrdinu sú dôležité sociálne hranice, ktoré nemôže zanedbávať ani pre vysoké city. Nikolaj Alekseevič sa hanbí za svoje slová a odhalenia a ľutuje, že pobozkal ruku majiteľovi hostinca a jeho bývalej milenke.

Táto štruktúra deja umožňuje predstaviť si lásku a minulé pocity ako záblesk, ktorý nečakane osvetlil bežný život Nikolaja Alekseeviča, ktorý sa sám nudil. Príbeh postavený na spomienkach hrdinu je umeleckým nástrojom, ktorý umožňuje autorovi rozprávať o známych veciach vzrušujúcejším spôsobom a urobiť na čitateľa dodatočný dojem.

Charakteristika hlavných postáv príbehu „Temné uličky“

Obraz Nikolaja Alekseeviča v mnohých ohľadoch kontrastuje s Nadeždou. Je to šľachtic a generál, predstaviteľ vysokej spoločnosti. Urobil dobrú kariéru, ale v osobnom živote je hrdina nešťastný. Manželka ho opustila a zo syna vyrástol drzý a nečestný muž. Hrdina pôsobí unavene, kým jeho bývalý milenec je plný sily a chuti konať. Lásky sa kedysi dávno vzdal a nikdy ju nepoznal, celý život strávil bez šťastia a za falošnými cieľmi. „Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté“ - toto je postavenie hrdinu vo vzťahu k šťastiu a láske.

Duchovná slabosť postavy, neschopnosť rozlíšiť skutočné pocity od „vulgárneho, obyčajného príbehu“ odsudzuje jeho a Nadezhdu k utrpeniu. Nikolaj Alekseevič si pamätá len minulosť, svoju lásku, ktorá mu „poskytla najlepšie chvíle jeho života“.

Rozdielnosť názorov na lásku predurčila aj dramatické osudy hrdinov. Ak sú pre Nadezhdu city k milovanej osobe lojalitou k sebe, hnacou silou, ktorá ju inšpiruje a pomáha jej v živote, potom pre Nikolaja Alekseeviča je láska momentom, minulým príbehom. Iróniou je, že práve tento moment, táto časť môjho života spojená s mojím bývalým milencom, sa stala tým najlepším momentom za všetky moje roky.