Çfarë është kompozimi letrar? Çfarë është përbërja? Format dhe mjetet kompozicionale
Përbërja vepër e artit
Përbërja- ky është ndërtimi i të gjitha elementeve dhe pjesëve të një vepre arti në përputhje me qëllimin e autorit (në një proporcion të caktuar, sekuencë; e krijuar në mënyrë kompozicionale sistemi figurativ personazhet, hapësira dhe koha, sekuenca e ngjarjeve në komplot).
Pjesë kompozicionale dhe komplote vepër letrare
Prologu- çfarë çoi në shfaqjen e komplotit, ngjarjet e mëparshme (jo në të gjitha veprat).
Ekspozita- përcaktimi i hapësirës origjinale, kohës, heronjve.
Fillimi- ngjarje që i japin zhvillim komplotit.
Zhvillimi i veprimit- zhvillimi i komplotit nga fillimi në kulm.
Kulmi- moment tensionin më të lartë veprim komplot, pas së cilës ai lëviz drejt përfundimit.
Denoncim- përfundimi i veprimit në një zonë të caktuar konflikti kur zgjidhen ose hiqen kontradiktat.
Epilogu- "njoftim" zhvillimet e mëtejshme, duke përmbledhur.
Elementet e përbërjes
TE elementet kompozicionale përfshijnë epigrafë, dedikime, prologe, epilogë, pjesë, kapituj, akte, dukuri, skena, parathënie dhe pasthënie të "botuesve" (të krijuara nga imagjinata e autorit të imazheve jashtë komplotit), dialogë, monologë, episode, tregime dhe episode të futura, letra, këngë (Ëndrra e Oblomovit në romanin e Goncharov "Oblomov", letra nga Tatyana për Onegin dhe Onegin për Tatyana në romanin e Pushkin "Eugene Onegin"); Të gjitha përshkrime artistike(portrete, peizazhe, interiere).
Teknikat e kompozimit
Përsërit (përsërit)- përdorimi i të njëjtave elemente (pjesë) të tekstit (në poezi - të njëjtat vargje):
Më ruaj, hajmali im,
Më ruaj në ditët e persekutimit,
Në ditët e pendimit dhe eksitimit:
Ti m'u dha në ditën e pikëllimit.
Kur ngrihet oqeani
Valët po zhurmojnë rreth meje,
Kur retë shpërthejnë në bubullima -
Më mbro, hajmali im...
(A.S. Pushkin "Më mbaj, hajmali im")
Në varësi të pozicionit, shpeshtësisë së paraqitjes dhe autonomisë, dallohen teknikat e mëposhtme kompozicionale:
Anafora- përsërisni në fillim të rreshtit:
Kaloni listat, tempujt,
tempujt dhe baret e kaluara,
kaluar varrezat e mrekullueshme,
kaluar tregjet e mëdha...
(I. Brodsky "Pelegrinët")
Epifora- përsërisni në fund të rreshtit:
Kali im, mos e prek tokën,
Mos e prek ballin e yllit tim,
Mos më prek psherëtimën, mos më prek buzët,
Kalorësi është një kalë, gishti është një pëllëmbë.
(M. Tsvetaeva "Khani është plot")
Simploka- pjesa tjetër e punës fillon në të njëjtën mënyrë si ajo e mëparshme (zakonisht gjendet në vepra folklorike ose stilizime):
Ai ra mbi borën e ftohtë
Mbi borën e ftohtë, si pishë
(M.Yu. Lermontov "Kënga për Car Ivan Vasilyevich ...")
Antiteza- kundërshtim (funksionon në të gjitha nivelet e tekstit nga simboli në karakter):
Betohem në ditën e parë të krijimit,
Betohem për ditën e tij të fundit.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
Ata u morën vesh. Valë dhe gur
Poezia dhe proza, akulli dhe zjarri...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")
Teknikat kompozicionale të lidhura me ndërrime kohore(kombinim i shtresave kohore, kërcim retro, fut):
Retardimi- shtrirja e një njësie kohe, ngadalësimi, frenimi.
Retrospektivë- kthimi i veprimit në të kaluarën, kur u parashtruan arsyet për atë që po ndodhte aktualisht tregime (histori për Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Etërit dhe Bijtë"; historia për fëmijërinë e Asya - I.S. Turgenev "Asya").
Ndryshimi i "pikëvështrimeve"- një tregim për një ngjarje nga këndvështrimi personazhe të ndryshme, personazh dhe tregimtar (M.Yu. Lermontov "Hero i kohës sonë", F.M. Dostoevsky "Njerëz të varfër").
Paralelizmi- renditja e strukturës identike ose të ngjashme në gramatikore dhe semantike të elementeve të të folurit në pjesët ngjitur të tekstit. Elemente paralele mund të jenë fjalitë, pjesët e tyre, frazat, fjalët.
Mendja juaj është aq e thellë sa deti
Shpirti juaj është aq i lartë sa malet
(V. Bryusov "Poezi kineze")
Një shembull i paralelizmit kompozicional në një tekst prozë është vepra e N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".
Llojet kryesore të përbërjes
- Linear përbërja: sekuencë kohore natyrore.
- Inversion (retrospektivë) përbërja: rendi i kundërt kronologjik.
- Unazë kompozimi: përsëritje e momentit fillestar në finalen e veprës.
- Koncentrike përbërja: spirale e komplotit, përsëritje e ngjarjeve të ngjashme ndërsa veprimi përparon.
- Pasqyrë kompozimi: një kombinim i teknikave të përsëritjes dhe kontrastit, si rezultat i të cilave imazhet fillestare dhe përfundimtare përsëriten saktësisht e kundërta.
Çdo krijim letrar është një tërësi artistike. Një tërësi e tillë mund të jetë jo vetëm një vepër (poemë, tregim, roman...), por edhe një cikël letrar, pra një grup poetik ose vepra në prozë të bashkuar nga një hero i përbashkët, ide të përgjithshme, probleme, etj., madje edhe mjedisi i përgjithshëm i veprimit (për shembull, cikli i tregimeve të N. Gogolit "Mbrëmjet në një fermë afër Dikankës", "Përrallat e Belkinit" nga A. Pushkin; romani i M. Lermontov "A. Heroi i kohës sonë” është gjithashtu një cikël tregimesh të shkurtra individuale, të bashkuara nga një hero i përbashkët - Pechorin). Çdo tërësi artistike është, në thelb, një organizëm i vetëm krijues që ka strukturën e tij të veçantë. Ashtu si në trupin e njeriut, në të cilin të gjitha organet e pavarura janë të lidhura pazgjidhshmërisht me njëra-tjetrën, në një vepër letrare të gjithë elementët janë gjithashtu të pavarur dhe të ndërlidhur. Sistemi i këtyre elementeve dhe parimet e ndërlidhjes së tyre quhen PËRBËRJA:
PËRBËRJA (nga latinishtja Сompositio, përbërje, përbërje) - ndërtimi, struktura e një vepre arti: përzgjedhja dhe sekuenca e elementeve dhe teknikave pamore të veprës, krijimi i një tërësie artistike në përputhje me synimin e autorit.
Elementet e kompozimit të një vepre letrare përfshijnë epigrafe, dedikime, prologe, epilogë, pjesë, kapituj, akte, dukuri, skena, parathënie dhe pasthënie të “botuesve” (krijuar nga imagjinata e autorit të imazheve jashtë komplotit), dialogë, monologë, episode, tregime dhe episode të futura, letra , këngë (për shembull, Dream Oblomov në romanin e Goncharov "Oblomov", një letër nga Tatyana për Onegin dhe Onegin për Tatyana në romanin e Pushkin "Eugene Onegin", kënga "Dielli lind dhe perëndon..." në dramën e Gorkit "At thellësitë e poshtme"); të gjitha përshkrimet artistike - portrete, peizazhe, interierë - janë gjithashtu elemente kompozicionale.
veprimi i veprës mund të fillojë nga fundi i ngjarjeve, dhe episodet pasuese do të rivendosin rrjedhën kohore të veprimit dhe do të shpjegojnë arsyet e asaj që po ndodh; një përbërje e tillë quhet e anasjelltë(kjo teknikë u përdor nga N. Chernyshevsky në romanin "Çfarë duhet bërë?");
përdor autori përbërja e kornizës, ose unaza, në të cilat autori përdor, për shembull, përsëritjen e strofave (e fundit përsërit të parën), përshkrimet artistike (vepra fillon dhe mbaron me një peizazh ose të brendshëm), ngjarjet e fillimit dhe të mbarimit zhvillohen në të njëjtin vend, në to marrin pjesë të njëjtat personazhe etj. d.; Kjo teknikë gjendet si në poezi (Pushkin, Tyutchev, A. Blok shpesh i drejtohej asaj në "Poezi rreth Për një zonjë të bukur"), dhe në prozë (" Rrugica të errëta"I. Bunin; "Kënga e Sokolit", "Plaka Izergil" nga M. Gorki);
përdor autori teknika e retrospeksionit, pra kthimi i një veprimi në të kaluarën, kur u parashtruan arsyet për tregimin aktual (për shembull, tregimi i autorit për Pavel Petrovich Kirsanov në romanin e Turgenev "Etërit dhe Bijtë"); Shpesh, kur përdoret retrospeksioni, një histori e futur e heroit shfaqet në vepër dhe kjo lloj kompozimi do të quhet "një histori brenda një historie" (rrëfimi i Marmeladov dhe letra e Pulcheria Alexandrovna në "Krim dhe Ndëshkim"; Kapitulli 13 "The Paraqitja e Heroit në "Mjeshtri dhe Margarita" nga Tolstoi, "Asya" nga Turgenev, "Patëllinjtë" e Çehovit);
shpesh organizatori i kompozimit është imazhi artistik, Për shembull, rruga në poezinë e Gogolit "Shpirtrat e vdekur"; kushtojini vëmendje skemës së rrëfimit të autorit: Ardhja e Chichikov në qytetin e NN - rruga për në Manilovka - pasuria e Manilov - rruga - mbërritja në Korobochka - rruga - një tavernë, takimi me Nozdryov - rruga - mbërritja në Nozdryov - rruga - etj.; është e rëndësishme që vëllimi i parë të përfundojë në rrugë; Kështu, imazhi bëhet elementi kryesor struktura-formues i veprës;
autori mund të paraprijë veprimin kryesor me ekspoze, cili, për shembull, do të jetë i gjithë kapitulli i parë në romanin "Eugene Onegin", ose mund të fillojë veprimin menjëherë, ashpër, "pa nxitim", siç bën Dostojevski në romanin “Krim dhe Ndëshkim” ose Bulgakov në “Mjeshtri dhe Margarita”;
përbërja e veprës mund të bazohet në simetri fjalë, imazhe, episode (ose skena, kapituj, dukuri etj.) dhe testament të jetë i pasqyruar si, për shembull, në poezinë e A. Bllokut "Të Dymbëdhjetët"; një përbërje pasqyre shpesh kombinohet me një kornizë(ky parim i kompozimit është karakteristik për shumë poezi të M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky dhe të tjerë; lexoni, për shembull, poezinë e Mayakovsky "Nga rruga në rrugë");
autori përdor shpesh teknika e "ndërprerjes" kompozicionale të ngjarjeve: e prish plotësisht historinë vend interesant në fund të kapitullit, dhe Kapitull I ri fillon me një tregim për një ngjarje tjetër; për shembull, përdoret nga Dostojevski në Krim dhe Ndëshkim dhe Bulgakov në Garda e Bardhë dhe Mjeshtri dhe Margarita. Kjo teknikë është shumë e popullarizuar në mesin e autorëve të aventureske dhe vepra detektive ose vepra ku roli i intrigës është shumë i madh.
Kompozicioni është një aspekt i formës së një vepre letrare, por përmbajtja e saj shprehet përmes veçorive të formës. Kompozicioni i një vepre është një mënyrë e rëndësishme për të mishëruar idenë e autorit. Lexojeni të plotë poezinë e A. Bllokut “I huaji”, përndryshe arsyetimi ynë do të jetë i pakuptueshëm për ju. Kushtojini vëmendje strofave të para dhe të shtatë, duke dëgjuar tingullin e tyre:
strofa 1
NE MBRAMJE NE RESTORANTE
Ajri i nxehtë është i egër dhe i shurdhër,
Dhe sundon britmat e dehur
Pranvera dhe shpirti i kalbur.
strofa e 7-të
Dhe çdo mbrëmje, në orën e caktuar
(Apo thjesht po ëndërroj?),
Figura e vajzës, e kapur nga mëndafshi,
Dritarja lëviz në mjegull.
Strofa e parë tingëllon e mprehtë dhe joharmonike - për shkak të bollëkut të [r], i cili, si tingujt e tjerë disharmonikë, do të përsëritet në strofat vijuese deri në të gjashtën. Nuk mund të jetë ndryshe, sepse Blloku këtu përshkruan një pamje të vulgaritetit të neveritshëm filistin. botë e frikshme", në të cilën mundohet shpirti i Poetit. Kështu paraqitet pjesa e parë e poezisë. strofa e shtatë shënon kalimin në botë e re- Ëndrrat dhe harmonitë, dhe fillimi i pjesës së dytë të poezisë. Ky tranzicion është i qetë, tingujt shoqërues janë të këndshëm dhe të butë: [a:], [nn]. Kështu, në ndërtimin e poemës dhe me ndihmën e teknikës së të ashtuquajturit shkrim të shëndoshë, Blok shprehu idenë e tij për kundërshtimin e dy botëve - harmonisë dhe disharmonisë.
Përbërja e veprës mund të jetë tematike, në të cilën gjëja kryesore është të identifikohen marrëdhëniet ndërmjet imazhe qendrore punon. Ky lloj kompozimi është më karakteristik për lirikën. Ekzistojnë tre lloje të përbërjes së tillë:
konsistente, që përfaqëson arsyetimin logjik, kalimin nga një mendim në tjetrin dhe përfundimin pasues në fund të veprës ("Cicero", "Silentium", "Natyra është një sfinks, prandaj është më e vërtetë..." nga Tyutchev);
zhvillimi dhe transformimi i imazhit qendror: imazhi qendror shqyrtohet nga autori nga këndvështrime të ndryshme, të tij tipare të ndritshme dhe karakteristikat; një përbërje e tillë supozon një rritje graduale të tensionit emocional dhe një kulmim të përvojave, që ndodh shpesh në fund të veprës ("Deti" Zhukovsky, "Unë erdha te ju me përshëndetje ..." Fet);
krahasimi i 2 imazheve, ata që hynë në ndërveprim artistik (“I huaji” i Bllokut); ndërtohet një përbërje e tillë në pritjen e antitezës, ose kundërshtimit.
Në mënyrë konvencionale, mund të dallohen dy lloje të përbërjes: të thjeshta dhe komplekse. Në rastin e parë, roli i kompozimit reduktohet në kombinimin e elementeve përmbajtësore të veprës në një tërësi të vetme pa nxjerrë në pah skena veçanërisht të rëndësishme, kyçe, detaje subjekti ose imazhe artistike. Në fushën e komplotit, kjo është një sekuencë e drejtpërdrejtë kronologjike e ngjarjeve, një dhe përdorimi i një skeme kompozicionale tradicionale: ekspozimi, komploti, zhvillimi i veprimit, kulmi, përfundimi. Megjithatë, ky lloj praktikisht nuk ndodh, por është vetëm një "formulë" kompozicionale, të cilën autorët e mbushin me përmbajtje të pasur, duke kaluar në një përbërje komplekse. Qëllimi i këtij lloji të përbërjes është të mishërojë një të veçantë sens artistik, duke përdorur një renditje dhe kombinim të pazakontë elementësh, pjesësh të veprës, detaje mbështetëse, simbole, imazhe, mjete shprehëse. Në këtë rast, koncepti i përbërjes i afrohet konceptit të strukturës, ai bëhet stili dominues punon dhe e përcakton atë origjinalitet artistik. Përbërja e unazës bazohet në parimin e inkuadrimit, përsëritjen në fund të punës së çdo elementi të fillimit të tij. Në varësi të llojit të përsëritjes në fund të rreshtit, strofës ose veprës në tërësi, përcaktohet unaza tingullore, leksikore, sintaksore dhe semantike. Unaza e tingullit karakterizohet nga përsëritja e tingujve individualë në fund të një vargu ose strofe poetike dhe është një lloj teknikë e shkrimit të tingullit. "Mos këndo, bukuroshe, para meje..." (A.S. Pushkin) Unaza leksikore është në fund të një rreshti ose strofe poetike. “Do të të jap një shall nga Khorasani / dhe do të të jap një qilim Shiraz”. (S.A. Yesenin) Një unazë sintaksore është një përsëritje e një fraze ose e tërë në fund të një strofe poetike. “Ti je Shagane im, Shagane! / Se jam nga veriu, ose diçka, / Jam gati t'ju tregoj për fushë, / Për thekrën e valëzuar nën hënë. / Ti je Shagane im, Shagane.” (S.A. Yesenin) Unaza semantike gjendet më shpesh në vepra dhe prozë, duke ndihmuar në nxjerrjen në pah të çelësit imazh artistik, skena, duke “mbyllur” autorin dhe duke përforcuar përshtypjen e rrethit të mbyllur të jetës. Për shembull, në tregimin nga I.A. Bunin "Zoti nga San Francisko" e përshkruan sërish "Atlantidën" e famshme në finale? një anije që kthente në Amerikë trupin e një personi që vdiq nga atak ne zemer një hero që dikur shkoi në një lundrim në të. Kompozimi i unazës jo vetëm që i jep tregimit plotësi dhe harmoni në proporcionalitetin e pjesëve, por duket se zgjeron edhe kufijtë e tablosë së krijuar në vepër në përputhje me synimin e autorit. Mos e ngatërroni unazën me pasqyrën, e cila bazohet edhe në teknikën e përsëritjes. Por gjëja kryesore në të nuk është parimi i inkuadrimit, por parimi i "reflektimit", d.m.th. fillimi dhe mbarimi i veprës në kontrast. Për shembull, elementët e një kompozimi pasqyre gjenden në shfaqjen e M. Gorky "Në thellësi" (shëmbëlltyra e Lukës për gruan e drejtë dhe skenën e vetëvrasjes së aktorit).
Artikull i lidhur
Përbërja (nga latinishtja compositio - përbërje, lidhje, shtim) është një lidhje pjesë të ndryshme në një tërësi të vetme. Në jetën tonë ky term shfaqet mjaft shpesh, kështu që në fusha të ndryshme vlera e aktivitetit ndryshon pak.
Udhëzimet
Arsyetimi zakonisht bazohet në të njëjtin algoritëm. Së pari, autori parashtron një tezë. Më pas e vërteton, shpreh mendimin pro, kundër ose të dyja dhe në fund nxjerr një përfundim. Arsyetimi kërkon detyrim zhvillimi logjik mendimet shkojnë gjithmonë nga teza në dhe nga argumenti në përfundim. Përndryshe, arsyetimi thjesht nuk funksionon. Ky lloj fjalimet përdoret shpesh në stile artistike dhe gazetareske fjalimet.
Video mbi temën
Shëmbëlltyra ka tërhequr vëmendjen e njerëzve që nga kohërat e lashta. Histori te vogla, që ruanin mençurinë, u përcollën brez pas brezi. Duke ruajtur qartësinë e paraqitjes, shëmbëlltyrat i ftuan njerëzit të mendojnë rreth tyre në kuptimin e vërtetë jeta.
Udhëzimet
Shëmbëlltyra në tiparet e saj kryesore është shumë e ngjashme me. Termat "" dhe "fabul" u përdorën bazuar jo aq shumë në dallimet zhanre, por në rëndësinë stilistike të këtyre fjalëve. Një shëmbëlltyrë është e një "niveli" më të lartë se një fabul, e cila shpesh ka një kuptim shumë të zakonshëm dhe të zakonshëm.
Shëmbëlltyrat, ashtu si fabulat, kishin natyrë alegorike. Ata theksuan drejtimin moral dhe fetar. Në të njëjtën kohë, natyrës dhe karaktereve të njerëzve iu dhanë tipare të përgjithësuara dhe skematike. Shëmbëlltyrat janë vepra letrare për të cilat emri "fabul" thjesht nuk u përshtatet. Përveç kësaj, fabulat kishin një komplot të plotë, gjë që shpesh i mungonte shëmbëlltyrës.
Në rusisht, termi "shëmbëlltyrë" përdoret më së shpeshti për të histori biblike. Në shekullin e 10-të para Krishtit e., sipas Biblës, mbreti i mbretërisë izraelite të Judës Solomon lindi shëmbëlltyrat që përfshihen në Dhiata e Vjetër. Në thelbin e tyre, ato janë thënie të natyrës morale dhe fetare. Më vonë shëmbëlltyrat u shfaqën në formën e tregimeve me kuptim i thellë, një thënie morale për një kuptim më të qartë të thelbit. Vepra të tilla përfshijnë shëmbëlltyrat e përfshira në Ungjill, si dhe vepra të tjera të shumta të këtij zhanri, të shkruara gjatë disa shekujve.
Shëmbëlltyra është interesante përrallë paralajmëruese. Ajo ka një veçori që tërheq vëmendjen e lexuesit dhe e karakterizon me shumë saktësi. E vërteta në të nuk "qëndron kurrë në sipërfaqe". Hapet në këndin e dëshiruar, sepse... Njerëzit janë të gjithë të ndryshëm dhe në faza të ndryshme të zhvillimit. Kuptimi i shëmbëlltyrës nuk kuptohet vetëm nga mendja, por edhe nga ndjenjat, nga e gjithë qenia.
Aktiv fundi i shekullit të 19-të- Shekulli XX Shëmbëlltyra më shumë se një herë zbukuroi veprat e shkrimtarëve të asaj kohe. Ajo tiparet e stilit lejohet jo vetëm të diversifikojë përshkruesin proza letrare, përshkrimi i personazheve të heronjve të veprave dhe dinamika e komplotit, por edhe për të tërhequr vëmendjen e lexuesit ndaj përmbajtjes morale dhe etike të veprave. L. Tolstoi iu drejtua shëmbëlltyrës më shumë se një herë. Me ndihmën e tij Kafka, Marseli, Sartri, Camus shprehën bindjet e tyre filozofike dhe morale. Zhanri i shëmbëlltyrës ende ngjall interes të padyshimtë si te lexuesit ashtu edhe te shkrimtarët modernë.
Video mbi temën
Artikull i lidhur
Gjëja më e rëndësishme në përcaktimin e llojit të lidhjes sintaksore është gjetja e fjalës kryesore në frazë. Pas kësaj, ajo që mbetet është të vendoset se cili nga të tre llojet e mundshme komunikimet para jush: koordinim, menaxhim ose afërsi.
Në një frazë, një fjalë është fjala kryesore, dhe e dyta është e varur. Lidhja në një frazë është gjithmonë nënrenditëse. Fjalët janë të lidhura në kuptim dhe sintaksor. Çdo pjesë e pavarur e të folurit mund të jetë ose një fjalë kryesore ose një fjalë e varur.
Pjesë të pavarura të të folurit në rusisht janë emrat, mbiemrat, përemrat, numrat, foljet, gerundet dhe ndajfoljet. Pjesët e mbetura të të folurit - parafjalët, lidhëzat, grimcat - janë ndihmëse.
Nga fjala kryesore mund t'i bëni një pyetje të varurit: "si të fluturosh? - i lartë"; “Çfarë mali? - lartë"; “Rrethoni ku? - në qiell".
Nëse ndryshoni formën e fjalës kryesore në një frazë, për shembull, rasën, gjininë ose numrin e emrave, kjo mund të ndikojë në fjalën e varur.
Tre lloje të lidhjeve sintaksore në fraza
Në total, ekzistojnë tre lloje të lidhjeve sintaksore në fraza: marrëveshje, kontroll dhe afërsi.
Kur fjala e varur ndryshon së bashku me fjalën kryesore në gjini, rasë dhe numër, ne po flasim për në lidhje me miratimin. Lidhja quhet "koordinim" sepse pjesët e të folurit në të janë plotësisht të qëndrueshme. Kjo është tipike për kombinimet e një emri me një mbiemër, një numër rendor, një pjesore dhe disa: " Shtepi e madhe", "dita e parë", "njeri i qeshur", "çfarë shekulli" e kështu me radhë. Në të njëjtën kohë, është një emër.
Nëse fjala e varur nuk pajtohet me fjalën kryesore sipas kritereve të mësipërme, atëherë bëhet fjalë ose për kontroll ose për afërsi.
Kur rasa e fjalës së varur përcaktohet nga kryefjala, ajo është kontroll. Sidoqoftë, nëse ndryshoni formën e fjalës kryesore, fjala e varur nuk do të ndryshojë. Kjo lloj lidhjeje haset shpesh në kombinime foljesh dhe emrash, ku kryefjala është folja: “ndalo”, “dal nga shtëpia”, “thye një këmbë”.
Kur fjalët lidhen vetëm nga kuptimi, dhe fjala kryesore nuk ndikon në asnjë mënyrë në formën e fjalës së varur, flasim për afërsi. Kështu kombinohen shpesh ndajfoljet dhe foljet me ndajfoljet, kurse fjalët e varura janë ndajfolje. Për shembull: "flisni në heshtje", "tmerrësisht budalla".
Lidhjet sintaksore në fjali
Në mënyrë tipike, kur bëhet fjalë për marrëdhënie sintaksore, keni të bëni me fraza. Por ndonjëherë ju duhet të përcaktoni marrëdhënien sintaksore në. Pastaj do t'ju duhet të zgjidhni midis kompozimit (i quajtur edhe "lidhje koordinuese") ose nënrenditëse ("lidhje nënrenditëse").
NË lidhje koordinuese propozimet janë të pavarura nga njëra-tjetra. Nëse vendosim një pikë midis këtyre, atëherë kuptimi i përgjithshëm nuk do të ndryshojë. Fjalitë e tilla zakonisht ndahen nga lidhëzat "dhe", "a", "por".
NË lidhje vartëseËshtë e pamundur të ndash një fjali në dy të pavarura, pasi kuptimi i tekstit do të vuajë. Fjalia e nënrenditur paraprihet nga lidhëzat "që", "çfarë", "kur", "si", "ku", "pse", "pse", "si", "kush", "cila", "cila" " dhe të tjerët: "Kur ajo hyri në sallë, ajo tashmë kishte filluar." Por ndonjëherë nuk ka bashkim: "Ai nuk e dinte nëse po i thoshin të vërtetën apo po gënjenin."
Klauzola kryesore mund të shfaqet ose në fillim të një fjalie komplekse ose në fund të saj.
Ndikon ndjeshëm në shprehjen e ideve të tij. Shkrimtari e përqendron vëmendjen e tij tek ata që e tërheqin kohë të dhënë dukuritë jetësore dhe i mishëron ato nëpërmjet imazh artistik personazhe, peizazhe, humor. Në të njëjtën kohë, ai përpiqet t'i lidhë ato në atë mënyrë që ato të jenë vërtet bindëse dhe të zbulojnë vërtet atë që donte të tregonte, në mënyrë që të nxisin lexuesin të mendojë.
Fakti që kompozimi në literaturë ndikon ndjeshëm në zbulimin plan ideologjik shkrimtari, Belinsky theksoi vazhdimisht në veprat e tij. Ai besonte se ideja kryesore Autori duhet të plotësojë këto kritere: izolimi dhe plotësia e së tërës, plotësia, shpërndarja proporcionale e roleve ndërmjet personazheve të veprës artistike. Kështu, përbërja në letërsi përcaktohet nga pozicionet e autorit: ideologjike dhe estetike. Por ideja dhe tema mund të kombinohen në mënyrë harmonike vetëm në një vepër të pjekur.
Përbërja e tekstit konsiderohet nga studiues të letërsisë nga këndvështrime të ndryshme. Për më tepër, ata nuk kanë rënë dakord për një përkufizim të përgjithshëm deri më sot. Më shpesh, kompozimi në letërsi përkufizohet si një ndërtim që lidh të gjitha pjesët e tij me një tërësi të vetme. Dihet se ka shumë komponentë që shkrimtarët përdorin në veprat e tyre për të plotësuar imazhin. fotot e jetës. Elementet kryesore që përbëjnë kompozicionin në letërsi janë dhe digresione lirike, dhe portrete, dhe episode të futura, epigrafë, tituj, peizazhe, rrethina.
Epigrafët dhe titujt mbajnë një ngarkesë të veçantë.
Titulli zakonisht tregon aspektet e mëposhtme të punës:
Subjekti (për shembull, Bazhov "Kutia e Malakitit");
Imazhe (për shembull, George Sand "Kontesha Rudolfstadt", "Valentine");
Çështje (E. Bogat “Çfarë lëviz diellin dhe ndriçuesit”).
Një epigraf është një lloj titulli shtesë, i cili zakonisht shoqërohet me idenë kryesore të veprës ose lë të kuptohet për tiparet e habitshme të personazhit kryesor.
Digresionet lirike qëndrojnë mënjanë nga tregimi. Me ndihmën e tyre, autori ka mundësinë të shprehet qëndrimin e vet ndaj atyre ngjarjeve, fenomeneve dhe imazheve që ai përshkruan. Ka edhe digresione lirike në të cilat shkrihen përvojat e disa personazheve, por në të njëjtën kohë është ende e qartë se këtu shkrimtari ka shprehur ndjenjat dhe mendimet e tij. Për shembull, si në digresionin për duart e nënës në romanin "Garda e re" nga Fadeev.
Duke zgjedhur sekuencën e lidhjes së elementeve të listuara, parimet e tij të "montimit" të tyre, secili autor krijon një vepër unike. Dhe ai përdor sa vijon:
- Përbërja e unazës, ose kompozimi i kornizës. Shkrimtari përsërit përshkrime artistike, strofa në fillim të veprës dhe më pas në fund; të njëjtat ngjarje apo personazhe në fillim dhe në fund të tregimit. Kjo teknikë gjendet si në prozë ashtu edhe në poezi.
- Përbërja e kundërt. Kur autori vendos fundin në fillim të veprës dhe më pas tregon se si u zhvilluan ngjarjet, shpjegon pse është kështu dhe jo ndryshe.
- Përdorimi i teknikës së retrospeksionit është kur shkrimtari i vendos lexuesit në të kaluarën, kur u formuan arsyet e ngjarjeve që kanë ndodhur në të kaluarën. ky moment. Ndonjëherë retrospeksioni paraqitet në formën e kujtimeve të kryesore aktor ose historia e tij (e ashtuquajtura “histori brenda një historie”).
- Një thyerje kompozicionale në ngjarje, kur një kapitull përfundon në momentin më intrigues dhe tjetri fillon me një veprim krejtësisht të ndryshëm. Kjo teknikë gjendet më shpesh në veprat e zhanrit detektiv dhe aventurë.
- Përdorimi i ekspozimit. Mund t'i paraprijë veprimit kryesor, ose mund të mungojë plotësisht.
Sot do të flasim për mënyrat për të organizuar strukturën e një vepre arti dhe do të shqyrtojmë një koncept të tillë themelor si përbërjen. Pa dyshim, përbërja është jashtëzakonisht element i rëndësishëm funksionon, kryesisht sepse është ajo që përcakton formën ose guaskën në të cilën "mbështillet" përmbajtja. Dhe nëse në kohët e lashta guaska shpesh nuk jepej me rëndësi të madhe, më pas që nga shekulli i 19-të është bërë pothuajse një kompozim i mirëstrukturuar element i detyrueshëm ndonjë roman të mirë, për të mos përmendur prozën e shkurtër (novela dhe tregime). Kuptimi i rregullave të përbërjes është për autor modern diçka si një program i detyrueshëm.
Në përgjithësi, është më e përshtatshme të analizohen dhe asimilohen disa lloje kompozimesh duke përdorur shembuj nga proza e shkurtër, vetëm për shkak të vëllimit më të vogël. Kjo është pikërisht ajo që do të bëjmë gjatë bisedës së sotme.
Mikhail Weller "Teknologjia e tregimit"
Siç e theksova më lart, është më e lehtë të studiosh tipologjinë e kompozimit duke përdorur shembullin e prozës së shkurtër, pasi aty përdoren pothuajse të njëjtat parime si në prozën e madhe. Epo, nëse po, atëherë ju sugjeroj të besoni në këtë çështje autor profesionist, i cili gjithë jetën ia kushtoi punës prozë e shkurtër, - Mikhail Weller. Pse ai? Epo, të paktën sepse shkroi Weller linjë e tërë esetë më interesante mbi zanatin e të shkruarit, nga të cilat një autor fillestar mund të mësojë shumë gjëra të dobishme dhe interesante. Personalisht, unë mund të rekomandoj dy nga koleksionet e tij: " Fjala dhe fati», « Fjala dhe profesioni", e cila për një kohë të gjatë ishin librat e mi të referencës. Për ata që nuk i kanë lexuar ende, ju rekomandoj patjetër që ta plotësoni këtë boshllëk sa më shpejt të jetë e mundur.
Sot, për të analizuar përbërjen, i drejtohemi veprës së famshme të Mikhail Weller " Teknologjia e tregimit" Në këtë ese, autori fjalë për fjalë zbërthen të gjitha veçoritë dhe hollësitë e shkrimit të tregimeve dhe tregimeve, duke sistemuar njohuritë dhe përvojën e tij në këtë fushë. Pa dyshim kjo është një nga veprat më të mira sipas teorisë prozë e shkurtër dhe, ajo që nuk është më pak e vlefshme, i takon penës së bashkatdhetarit dhe bashkëkohësit tonë. Unë mendoj se thjesht nuk mund të gjejmë një burim më të mirë për diskutimin tonë sot.
Le të përcaktojmë së pari se çfarë është përbërja.
- ky është një ndërtim specifik, struktura e brendshme e një vepre (arkitektonika), e cila përfshin përzgjedhjen, grupimin dhe renditjen e teknikave pamore që organizojnë tërësinë ideologjike dhe artistike.
Ky përkufizim, natyrisht, është shumë abstrakt dhe i thatë. Unë ende preferoj formulimin: dhënë nga Weller. Këtu është ajo:
- kjo është renditja e materialit të përzgjedhur për veprën në atë mënyrë që të arrihet efekti i një ndikimi më të madh te lexuesi sesa me një paraqitje të thjeshtë vijuese të fakteve..
Përbërja ndjek një qëllim të përcaktuar qartë - të arrihet nga teksti semantik dhe ndikim emocional mbi lexuesin që synonte autori. Nëse autori dëshiron të ngatërrojë lexuesin, ai e ndërton kompozimin në një mënyrë, nëse vendos ta mahnitë në fund, ai e ndërton atë në një mënyrë krejt tjetër. Nga synimet e vetë shkrimtarit burojnë të gjitha llojet dhe format e kompozimit, të cilat do t'i trajtojmë më poshtë.
1. Përbërja e rrjedhës së drejtpërdrejtë
Kjo është mënyra më e zakonshme, e njohur dhe më e njohur e prezantimit të materialit: në fillim ishte kështu, pastaj ndodhi kjo, heroi bëri këtë dhe gjithçka përfundoi kështu. Karakteristika kryesore Përbërja e rrjedhës së drejtpërdrejtë është një sekuencë strikte e paraqitjes së fakteve duke ruajtur një zinxhir të vetëm marrëdhëniesh shkak-pasojë. Gjithçka këtu është e qëndrueshme, e qartë dhe logjike.
Në përgjithësi, ky lloj kompozimi karakterizohet nga një rrëfim i ngadaltë dhe i detajuar: ngjarjet vijojnë njëra pas tjetrës dhe autori ka mundësinë të nxjerrë në pah më thellë pikat që i interesojnë. Në të njëjtën kohë, kjo qasje është e njohur për lexuesin: eliminon, nga njëra anë, çdo rrezik për t'u ngatërruar në ngjarje, dhe nga ana tjetër, kontribuon në formimin e simpatisë për personazhet, pasi lexuesi sheh zhvillimi gradual i karakterit të tyre gjatë rrjedhës së tregimit.
Në përgjithësi, unë personalisht e konsideroj kompozimin me rrjedhje direkte si një opsion të besueshëm, por shumë të mërzitshëm, i cili mund të jetë ideal për një roman ose një lloj epike, por një histori e ndërtuar me ndihmën e saj nuk ka gjasa të shkëlqejë me origjinalitet.
Parimet themelore të ndërtimit të një përbërjeje me rrjedhje të drejtpërdrejtë:
- Sekuencë e rreptë e ngjarjeve të përshkruara.
2. Banding
Nga në përgjithësi, kjo është e njëjta histori e drejtpërdrejtë me një të vetme, por vendimtare nuancë e rëndësishme– insertet e autorit në fillim dhe në fund të tekstit. Në këtë rast, ne marrim një lloj kukulle fole, një histori brenda një historie, ku heroi i prezantuar në fillim do të jetë rrëfimtari i kryesorit. historia e brendshme. Kjo lëvizje krijon një efekt shumë interesant: paraqitja e komplotit të tregimit mbivendoset në karakteristikat personale, botëkuptimin dhe pikëpamjet e personazhit që udhëheq rrëfimin. Këtu autori e ndan qëllimisht këndvështrimin e tij nga këndvështrimi i narratorit dhe mund të mos jetë dakord me përfundimet e tij. Dhe nëse në histori të zakonshme Ne, si rregull, kemi dy këndvështrime (heroi dhe autori), atëherë kjo lloj kompozimi sjell diversitet semantik edhe më të madh duke shtuar një këndvështrim të tretë - këndvështrimin e personazhit-narrator.
Përdorimi i ziles bën të mundur që t'i japë historisë një bukuri dhe shije unike që është e pamundur në rrethana të tjera. Fakti është se transmetuesi mund të flasë çdo gjuhë (kolokive, qëllimisht bisedore, madje plotësisht jokoherente dhe analfabete), ai mund të përcjellë çdo pikëpamje (përfshirë ato që kundërshtojnë çdo normë të pranuar përgjithësisht), në çdo rast, autori distancohet nga imazhi i tij , personazhi vepron në mënyrë të pavarur dhe lexuesi formon qëndrimin e tij ndaj personalitetit të tij. Një ndarje e tillë rolesh e sjell automatikisht shkrimtarin në hapësirën më të gjerë operative: në fund të fundit, ai ka të drejtë të zgjedhë si rrëfyes edhe një objekt të pajetë, qoftë edhe një fëmijë, qoftë edhe një të huaj. Shkalla e huliganizmit kufizohet vetëm nga niveli i imagjinatës.
Për më tepër, prezantimi i një rrëfimtari të personalizuar krijon në mendjen e lexuesit iluzionin e një autenticiteti më të madh të asaj që po ndodh. Kjo është e vlefshme kur autori është një person publik me të gjerë biografi e famshme, dhe lexuesi e di shumë mirë se autori i dashur, le të themi, nuk ka qenë kurrë në burg. Në këtë rast, shkrimtari, duke prezantuar imazhin e narratorit - një të burgosuri me përvojë, thjesht heq këtë kontradiktë në mendjet e publikut dhe shkruan me qetësi romanin e tij kriminal.
Banding është shumë mënyrë efektive organizimi i përbërjes, i cili shpesh përdoret në kombinim me skema të tjera kompozicionale.
Shenjat e ziles:
- Prania e një personazhi-narrator;
- Dy histori - një e brendshme, e treguar nga personazhi dhe një e jashtme, e treguar nga vetë autori.
3. Përbërja e pikave
Karakterizohet nga një shqyrtim i afërt i një episodi të vetëm, një moment në jetë që autorit i dukej i rëndësishëm dhe diçka e jashtëzakonshme. Të gjitha veprimet këtu zhvillohen në një zonë të kufizuar të hapësirës në një periudhë të kufizuar kohore. E gjithë struktura e veprës është, si të thuash, e ngjeshur pikë e vetme; prandaj emri.
Megjithë thjeshtësinë e tij të dukshme, ky lloj kompozimi është jashtëzakonisht kompleks: autorit i kërkohet të bashkojë një mozaik të tërë detajet më të vogla dhe detaje për të marrë në fund foto e gjallë ngjarje e zgjedhur. Krahasimi me pikturën në këtë kontekst më duket mjaft i përshtatshëm. Puna në një kompozim pikash të kujton pikturimin e një tabloje - e cila, në fakt, është gjithashtu një pikë në hapësirë dhe kohë. Prandaj, këtu gjithçka do të jetë e rëndësishme për autorin: intonacioni, gjestet dhe detajet e përshkrimeve. Një përbërje pikë është një moment në jetë i parë përmes një xham zmadhues.
Përbërja e pikave gjendet më shpesh në tregime të shkurtra. Zakonisht këto janë të thjeshta tregime të përditshme, në të cilën një rrjedhë e madhe përvojash, emocionesh dhe ndjesie përcillet përmes gjërave të vogla. Në përgjithësi, gjithçka që shkrimtari arriti të vendoste në këtë pikë të hapësirës artistike.
Parimet e ndërtimit të një përbërje pikash:
- Ngushtimi i fushës së shikimit në një episod të vetëm;
- Vëmendje e hipertrofizuar ndaj detajeve dhe nuancave;
- Duke treguar të madhen përmes të voglës.
4. Përbërja me thurje
Ai ndryshon kryesisht në prani sistem kompleks imazhet e një numri të madh ngjarjesh që ndodhin me heronj të ndryshëm në momente të ndryshme kohore. Kjo është, në fakt, ky model është pikërisht e kundërta e atij të mëparshëm. Këtu autori me qëllim i jep lexuesit shumë ngjarje që po ndodhin tani, kanë ndodhur në të kaluarën dhe ndonjëherë supozohet të ndodhin në të ardhmen. Autori në sasi të mëdha përdor referenca për të kaluarën, kalimet nga një personazh në tjetrin. Dhe gjithçka për të endur një pamje të madhe në shkallë të gjerë të historisë sonë nga kjo masë episodesh të lidhura.
Shpesh, kjo qasje justifikohet edhe me faktin se shkrimtari shpalos shkaqet dhe marrëdhëniet e ngjarjeve të përshkruara me ndihmën e episodeve të ndodhura dikur në të kaluarën, apo lidhjen e nënkuptuar të ngjarjeve të sotme me disa të tjera. E gjithë kjo bashkohet sipas vullnetit dhe qëllimit të autorit, si një enigmë komplekse.
Ky lloj kompozimi është më tipik për prozën e madhe, ku ka vend për formimin e të gjitha dantelave dhe ndërlikimeve të saj; në rastin e tregimeve ose tregimeve të shkurtra, autori nuk ka gjasa të ketë mundësinë të ndërtojë diçka në shkallë të gjerë.
Karakteristikat kryesore të këtij lloji të përbërjes:
- Referencat për ngjarjet që kanë ndodhur para fillimit të tregimit;
- Kalimet ndërmjet aktorëve;
- Krijimi i shkallës përmes shumë episodeve të ndërlidhura.
Unë propozoj të ndalem këtu këtë herë. Një rrjedhë e fortë informacioni shpesh krijon konfuzion në kokë. Mundohuni të mendoni për atë që u tha dhe sigurohuni që të lexoni " Teknologjia e tregimit» Mikhail Weller. Vazhdon shumë shpejt në faqet e blogut “Mjeshtëri letrare”. Regjistrohu në përditësime, lini komentet tuaja. Shihemi se shpejti!
