Struktura kompozicionale e romanit është një hero i kohës sonë. Çfarë është unike për kompozimin e romanit "Doni i qetë"? (Sholokhov M

Mikhail Yuryevich Lermontov filloi punën në romanin e tij më të famshëm, "Një hero i kohës sonë", në 1838, dhe fillimisht botoi pjesë të kësaj vepre si tregime të veçanta. Vetëm në vitin 1840 u botua një hero i kohës sonë si një roman i plotë.

Dhe është ky roman që mund të quhet vepra e parë e plotë socio-psikologjike për letërsinë ruse. Kjo është për shkak jo vetëm të dëshirës së shkrimtarit për të përshkruar anën tragjike të viteve '30 të shekullit të 19-të, por edhe për ato veçori artistike, novatore me të cilat është i pasur romani i Lermontov dhe kompleksiteti i kompozimit.

Karakteristikat e romanit

Një tipar dallues i "Një hero i kohës sonë" është kompozimi i pazakontë me të cilin romani u paraqitet lexuesve. (). Rrëfimtarët ndryshojnë gjatë gjithë veprës dhe natyrën komplekse dhe mahnitëse të personazhit kryesor e shohim me sy të ndryshëm.

Kjo na lejon të kuptojmë karakterin dhe personalitetin e Pechorin në një nivel të lartë psikologjik, dhe të zbulojmë mendimet e tij dhe përmbajtjen e botës së tij të brendshme. Kjo veçori artistike e bën romanin jo vetëm mësimor dhe të thellë, por interesant dhe emocionues.

Gjithashtu në "Një hero i kohës sonë" prishet sekuenca kronologjike e ngjarjeve, e cila nuk mund të mos quhet teknikë e veçantë artistike e Lermontov. Së pari, autori na tregon periudhën e mëvonshme të jetës së Pechorin, më pas lexuesi mëson për vdekjen e tij dhe pasi Lermontov ia jep fjalët vetë Pechorin.

Titulli i veprës flet vetë, ai zbulon plotësisht synimin e shkrimtarit të talentuar. (). Lermontov dëshironte të krijonte një imazh të plotë dhe të detajuar të heroit të asaj kohe në historinë e një shpirti njerëzor, ai përfshinte të gjitha tiparet tipike, tiparet e karakterit dhe veset që ishin të natyrshme në njerëzit e epokës pas dhjetorit.

Për këtë arsye, personaliteti i Pechorin është kaq kompleks dhe kontradiktor, ai mund të jetë egoist, i ftohtë dhe mizor, por për të nuk ka gjykatës më të rreptë se ai.

Përbërja komplekse dhe pak konfuze e romanit ju lejon të gërmoni thellë e më thellë në jetën e personazhit kryesor dhe të kuptoni gjendjen e tij shpirtërore. Dhe ndryshimi i rrëfyesve na lejon ta shohim më të ndritshëm e më të gjerë portretin e tij psikologjik.

Në fund të fundit, kompleksiteti i përbërjes dhe rrëfimit artistik i krijuar nga Lermontov korrespondon plotësisht me kompleksitetin e karakterit të heroit të tij, i cili është personi kryesor në të gjithë romanin.

Mënyra se si vepra është ndërtuar artistikisht personifikon logjikën e Pechorin-it, ky është gjithashtu çelësi për të kuptuar fatin dhe personalitetin e tij.

Shkathtësia e "Një hero i kohës sonë"

Shkathtësia e "Një Hero i kohës sonë" qëndron në faktin se, duke përdorur shembullin e personalitetit të diskutueshëm dhe unik të Pechorin, autori zbulon shumë tema që vërtetojnë jetën.

Jeta e Pechorin, zgjedhjet që ai bëri, veprimet dhe sjellja e tij janë një tablo me ngjyra të pasura të jetës së shumë njerëzve të asaj kohe.

Dhe aftësia e Lermontov qëndron në faktin se ai nuk përshkruan vetëm realitetin, ai zbulon psikologjikisht shkaqet dhe pasojat e tipareve të karakterit të Pechorin, ai ngre probleme të rëndësishme dhe urgjente të shoqërisë përmes personalitetit të një heroi kaq unik.

Tema e lirisë personale tingëllon pa u lodhur në mendimet e Pechorin dhe me shembullin e tij autori argumenton se lufta për liri duhet të vazhdojë pavarësisht nga rrethanat.

Por kontradikta e Pechorin qëndron në faktin se ai vazhdon këtë luftë të ashpër pa asnjë ideal humanist që mund të qetësojë dhe kënaqë zemrën e tij.

Keni nevojë për ndihmë me studimet tuaja?

Tema e mëparshme: Pechorin dhe heronjtë e tjerë të romanit "Një hero i kohës sonë"
Tema tjetër:   “Hero i kohës sonë”: realizëm dhe romantizëm, vlerësim kritik i romanit

Kompozicioni është rregullimi dhe struktura e një vepre.

Romani "Një hero i kohës sonë" përbëhet nga disa tregime që mund të perceptohen si vepra letrare të veçanta. Sidoqoftë, secili nga komponentët është pjesë përbërëse e tërësisë.

E veçanta e kompozimit është se tregimet individuale nuk janë renditur në rend kronologjik (d.m.th., sipas komplotit), por në një mënyrë krejtësisht të ndryshme. Komploti, domethënë grupi i ngjarjeve në sekuencën e tyre kompozicionale, nuk përkon me komplotin. Lermontov ishte një nga të parët në letërsi që përdori një teknikë të ngjashme. Për çfarë qëllimi e bëri këtë?

Komploti, i cili nuk përkon me komplotin, ndihmon në kalimin e vëmendjes së lexuesit nga ana eventuale, e jashtme në anën e brendshme, nga detektivja në atë shpirtërore.

"Një hero i kohës sonë" rikrijon "kompozimin kulmor" karakteristik të një poezie romantike. Lexuesi e sheh heroin vetëm në momente të tensionuara, dramatike të jetës së tij. Boshllëqet mes tyre rezultojnë të jenë të paplotësuara. Heroin e takojmë në kala dhe në skenën e fundit e shohim edhe në kala - kjo krijon efektin e një kompozimi unaze.

Në pjesë të ndryshme të romanit ne shohim personazhin kryesor nga këndvështrimi i personazheve të ndryshëm: tregimtari, Maxim Maksimych, vetë Pechorin. Kështu, lexuesi e sheh Pechorin nga pozicionet e njerëzve të ndryshëm.

Ju mund të flisni për rolin e secilës histori në roman nga këndvështrime të ndryshme: mund të përqendroheni në rolin kompozicional, mund të përqendroheni në rëndësinë në zbulimin e karakterit të Pechorin, në aftësinë e tij për të vepruar në situata të ndryshme. Ne do të fokusohemi në përmbajtjen e tregimeve individuale.

"Bela": Pechorin përmbush stereotipin romantik të "dashurisë natyrore për një të egër". Lermontov realisht hedh poshtë këndvështrimin e pranuar se një dashuri e tillë mund të jetë e frytshme. Pechorin tregohet përmes syve të inteligjencës Maxim Maksimych.

"Maxim Maksimych": Pechorin përshkruhet në marrëdhënien e tij me kolegun e tij të vjetër Maxim Maksimych si një dëshmitar i së kaluarës së tij: ka shumë të ngjarë, ai ishte i thatë me Maksim Maksimych dhe nxitoi të ndahej me të, pasi nuk donte të zgjonte kujtimet e tij. u largua. Tregimtari tregon për Pechorin - një oficer i ri i arsimuar që ka dëgjuar tashmë historinë për Belin.

"Revista e Pechorin": Vetë Pechorin flet për veten e tij.

"Taman": Pechorin përpunon situatën romantike të rënies në dashuri me një "kontrabandist të ndershëm", e cila përfundon në mënyrë katastrofike për të. E veçanta e tregimit është se nuk ka fragmente të introspeksionit në të, por ka një tregim afër të folurit kolokial (kështu mund t'u tregonte Pechorin shokëve të tij për atë që i ndodhi).

"Princesha Mary": baza e zhanrit është një histori laike, ngjarjet në të cilat, si rregull, shoqërohen me një lidhje dashurie në shoqërinë laike dhe idenë e rivalitetit midis dy burrave. "Tamani" ndryshon nga stili i rrëfimit bisedor në përshkrimet e tij të hollësishme të rrethinës dhe introspeksionit të hollësishëm (reflektimit), dhe është i ngjashëm në mprehtësinë e komplotit. Përfaqëson shënimet e ditarit.

Përmban një pamje të Pechorin nga ana e Werner, përfshin vërejtje nga personazhe të tjerë (Vera, Mary, Grushnitsky), që përshkruajnë manifestime të ndryshme të karakterit të Pechorin.

“Fatalist”: përsëri kemi stilin e rrëfimit gojor (si në “Taman”), përmbajtja e tregimit është një përpjekje për të kuptuar forcat lëvizëse të botës (fati, fati apo vullneti i ndërgjegjshëm i njeriut).

Komploti i romanit "Një hero i kohës sonë" bazohet në temat kryesore që bashkojnë të gjithë veprën: temat e atdheut, shpirtit njerëzor, dashurisë, shoqërisë, fatit, historisë, luftës. Në secilën prej tregimeve të romanit këto tema ndërthuren në një mënyrë ose në një tjetër.

Komponentët kryesorë të komplotit të tregimeve dhe të gjithë romanit janë vendndodhja e veprimit, mjedisi shoqëror dhe kombëtar dhe mjedisi historik. Konfliktet e tregimeve lindin në lidhje të ngushtë me realitetin e botës së krijuar artistike. Kështu, konflikti i dashurisë - historia e dashurisë së Pechorin dhe Bela, pavarësisht sa shumë dhe abstrakte flasim për të, përshkruhet në të gjithë specifikën e tij historike dhe kombëtare, psikologjikisht saktë, me vëmendje ndaj nuancave sociale të marrëdhënieve të heronjve. . Tregimi “Taman” paraqet një tablo të saktë artistike të moralit të një qyteti bregdetar, mizorisë dhe tradhtisë së botës së krimit dhe përgjumjes së punonjësve të garnizonit. Në tregimin "Princesha Mary", përveç përshkrimit delikat të temës së dashurisë dhe miqësisë, zbulimi i jashtëzakonshëm i Lermontov ishte zgjedhja e mjedisit shoqëror dhe vendit ku zhvillohen ngjarjet. Konflikti midis Pechorin dhe "shoqërisë së ujit" doli të ishte pika e kryqëzimit të shumë motiveve të komplotit të tregimit - sociale, morale, shpirtërore dhe etike. Tema e "Fatalistit" dhe qëndrimi i përkohshëm i heroit në ballë të operacioneve ushtarake, në një krahinë të largët, ku ai ndjen aq akute dhe qartë vetminë dhe shqetësimin e tij, janë të ndërlidhura shumë saktë.

Përbërja e romanit "Një hero i kohës sonë" është veçanërisht komplekse. Para së gjithash, duhet thënë se romani përbëhet nga pjesë autonome - tregime, të cilat megjithatë paraqesin një tërësi artistike. Tregimet bashkohen nga një hero i përbashkët, por një vështirësi e caktuar për të kuptuar integritetin e romanit paraqitet nga pyetjet: pse autori i zgjedh këto, dhe jo disa ngjarje të tjera në jetën e Pechorin, dhe pse i rregullon ato në këtë rend i vecante?

Ideja e romanit paraqitet përmes zbulimit të imazhit të Pechorin. Teknika kryesore konstruktive në këtë drejtim është përshkrimi i heroit nga dy këndvështrime kryesore: në dy tregimet e para dhe në parathënien, historia për heroin tregohet nga jashtë, në fillim mësojmë për të nga Maxim Maksimych. Pastaj lexojmë shënimet e Pechorin për aventurat e tij në Kaukaz në "Pechorin's Journal", domethënë, duke përdorur fjalët e Belinsky, takojmë "njeriun e brendshëm" në faqet e revistës. Tregimi "Taman", i pari në "Revistën e Pechorin", ndërthur dy këndvështrime të imazhit të heroit - "nga jashtë" dhe "nga vetvetja" është e rëndësishme që heroi të mos përmendet kurrë në të.

Tipari tjetër i kompozimit është se kronologjia e ngjarjeve në jetën e heroit nuk përkon me kronologjinë e tregimit rreth tyre. Kështu, rruga e Pechorin jashtë sekuencës së romanit është si vijon: mbërritja në Kaukaz ("Taman"), pushime pas armiqësive ("Princesha Mary"), një mision ushtarak dyjavor ndërsa shërbente në kështjellë ("Fatalist"), histori dashurie e Pechorin dhe Bela gjatë shërbimit në kështjellë ("Bela"), takimi me Pechorin katër vjet më vonë ("Maksim Maksimych"), vdekja e Pechorin (parathënie në "Revistën e Pechorin"). Këto ngjarje janë renditur në një mënyrë tjetër në roman: "Bela", "Maksim Maksimych", parathënie për "Revistën e Pechorin", "Taman", "Princesha Mary", "Fatalist". Ky parim i ndërtimit të një romani quhet "kronologji e dyfishtë". Ka shumë shpjegime për "kronologjinë e dyfishtë". Mund të dallohen dy kryesore. Nga pikëpamja e komplotit, kjo sekuencë mund të shpjegohet me faktin se shkrimtari endacak që boton një roman për Pechorin e përpiloi librin në sekuencën në të cilën ai vetë mësoi për jetën e heroit të tij. Nga pikëpamja e kuptimit të kompozicionit, fakti që, përpara se të kombinoheshin në një roman, tregimet përfaqësonin episode të ndryshme nga jeta e një personi individual, pasi u bashkuan ato filluan të përfaqësonin fazat e fatit të tij jetësor dhe të zhvillimit mendor. .

Parimi i "kronologjisë së kundërt" bëhet i rëndësishëm, i manifestuar në faktin se ngjarjet e mëparshme të jetës së Pechorin i janë caktuar gjysmës së dytë të romanit - në "Revistën e Pechorin", dhe ato paraprihen në tregim nga ngjarje të mëvonshme. Me këtë teknikë, autori kërkon të shmangë një qëndrim të njëanshëm ndaj heroit, i cili lind kur mësojmë për një person "nga jashtë". Autori ndjek të njëjtin qëllim duke ndryshuar në mënyrë të njëpasnjëshme rrëfyesit që e paraqesin heroin nga këndvështrime të ndryshme. Shkrimtari endacak, më vonë botuesi i një libri për Pechorin, vepron si vëzhgues, Maxim Maksimych është një dëshmitar i drejtpërdrejtë dhe pjesëmarrës në ngjarje, Pechorin i përjeton ato në jetën e tij.

Imazhi i Pechorin bëhet më i qartë, më real dhe më i thellë ndërsa narrativa zhvillohet. Logjika e sekuencës së tregimeve është e tillë që në secilën prej tyre lind një pyetje, përgjigja e së cilës pritet në tjetrën. Pra, në "Bel" mësojmë për Pechorin nga historia e Maxim Maksimych, por ne nuk e shohim atë me sytë tanë.

Në fund të tregimit, interesi për personalitetin e heroit zgjohet nga pyetja: kush është ai? Dhe në "Maxim Maksimych" duket se marrim një përgjigje për të. Pechorin shfaqet fizikisht në tregim, madje ofron një portret të detajuar të heroit me elemente psikologjike. Sidoqoftë, sjellja e pazakontë e Pechorin ngre pyetjen e mëposhtme: pse është ai i tillë? "Revista e Pechorin" synon të shpjegojë gjendjen e heroit, por ngjarjet e "Taman" na shkaktojnë një tjetër hutim: çfarë i duhet atij? Nga tregimi "Princesha Mary" marrim një shpjegim të qartë: Pechorin ka nevojë për dashuri dhe miqësi, por në fund të tregimit ndodh një fatkeqësi. Pechorin humbet gjithçka që lidh një person me jetën, atëherë natyrshëm lind problemi i zgjedhjes: çfarë duhet të bëjë heroi, a duhet të heqë dorë nga lufta e mëtejshme në jetë? Historia "Fatalist" përfundon me zgjedhjen pozitive të Pechorin në favor të jetës, ajo përfundon me optimizëm: "Oficerët më uruan - dhe sigurisht, kishte diçka për të thënë!" Pikërisht në këtë përbërja unazore e romanit luan rolin e saj vendimtar: Pechorin kthehet në kështjellë tek Maxim Maksimych dhe romani duket se fillon përsëri - Pechorin do të rrëmbejë Belën, gjithçka do të përsëritet, por kuptimi i ngjarjeve do të të jetë ndryshe, e re.

Motivi i bredhjes lidh gjithë veprën, personazhet e saj janë vazhdimisht në lëvizje, larg shtëpisë. I tillë është Pechorin, i tillë është kapiteni i vetmuar i stafit Maxim Maksimych, i cili nuk ka as familje dhe as strehë të përhershme, i tillë është shkrimtari endacak.

Më në fund, një tjetër pajisje kompozicionale e romanit luan një rol të thellë ideologjik: heroi vdes në mes të veprës dhe "ringjallet" menjëherë në Gazetën e Pechorin. Ky efekt bën të mundur shfaqjen e rilindjes morale të përjetshme të njeriut.

Karakteristikat kompozicionale të romanit "Një hero i kohës sonë" vijnë nga fakti se romani i M.Yu. Lermontov u bë një vepër kryesore e kohës së saj: në të autori përdori një zhanër të ri të romanit të orientuar psikologjikisht, një imazh të ri të personazhit kryesor dhe, në përputhje me rrethanat, një ndarje të re kompozicionale të veprës.

Vetë autori, pas botimit të romanit të tij në formën e tij të përfunduar, pranoi se asnjë fjalë e vetme, asnjë rresht i vetëm në të nuk doli rastësisht, gjithçka e shkruar iu nënshtrua një qëllimi kryesor - t'u tregonte lexuesve bashkëkohësit e tyre - një njeri me prirjet fisnike dhe të liga, i cili, duke iu bindur egoizmit të ndjenjave të tij, ishte në gjendje të realizonte në jetë vetëm veset e tij, dhe virtytet e tij mbetën vetëm dëshira të mira.

Kur romani u botua për herë të parë, kritikët dhe lexuesit e zakonshëm kishin shumë pyetje në lidhje me ndarjen kompozicionale të kësaj vepre. Le të përpiqemi të shqyrtojmë kryesoret e këtyre çështjeve.

Pse u prish kronologjia e paraqitjes së episodeve në jetën e personazhit kryesor?

Veçoritë e kompozimit të "Një hero i kohës sonë" lidhen me faktin se ne mësojmë për jetën e personazhit kryesor në një mënyrë shumë jokonsistente. Pjesa e parë e romanit tregon se si Pechorin rrëmbeu çerkezin Bela nga babai i tij, e bëri atë zonjën e tij dhe më vonë humbi interesin për këtë vajzë. Si pasojë e një aksidenti tragjik, Bela u vra nga çerkezi Kazbich, i cili ishte i dashuruar me të.

Në pjesën e dytë, të titulluar "Maxim Maksimovich", lexuesit mësojnë se kanë kaluar disa vjet që nga vdekja e Bela-s vendosi të shkonte në Persi dhe vdiq rrugës. Nga ditari i Pechorin mësojmë për ngjarjet që i ndodhën personazhit kryesor para se të takonte Belën: Pechorin hyri në një aventurë qesharake me kontrabandistët në Taman dhe në qytetin e Kislovodsk ai takoi princeshën e re Mary Ligovskaya, të cilën, pa kuptim, ai ra në dashuri me të, dhe më pas ai refuzoi të ndajë ndjenjat e saj. Aty u zhvillua një duel midis Pechorin dhe Grushnitsky, si rezultat i të cilit ky i fundit u vra.

Romani "Një hero i kohës sonë" përfundon me pjesën "Fatalist", i cili tregon për një episod privat nga jeta e Pechorin.

Duke studiuar komplotin dhe përbërjen e "Një hero i kohës sonë", studiuesit e letërsisë pajtohen se autori ka shkelur paraqitjen kronologjike të jetës së personazhit kryesor në mënyrë që, nga njëra anë, të theksojë konfuzionin e jetës së Pechorin, paaftësinë e tij për t'i nënshtruar fati për një ide kryesore nga ana tjetër, Lermontov u përpoq të zbulonte imazhin e personazhit të tij kryesor gradualisht: në fillim, lexuesit e panë atë nga jashtë përmes syve të Maxim Maksimovich dhe tregimtarit-oficerit, dhe më pas u njohën me të; Ditari personal i Pechorin, në të cilin ai ishte jashtëzakonisht i sinqertë.

Si lidhen komploti dhe komploti në një roman?

Risia e prozatorit Lermontov kontribuoi në faktin që komploti dhe komploti i romanit "Një hero i kohës sonë" nuk përkojnë me njëri-tjetrin. Kjo çon në faktin se lexuesi i kushton më shumë vëmendje jo skicës së jashtme të ngjarjeve në jetën e personazhit kryesor, por përvojave të tij të brendshme. Studiuesit e letërsisë e kanë quajtur këtë metodë të ndërtimit të një vepre "kompozim intensiv", kur lexuesit shohin heronjtë e romanit në momentet kulmore të fatit të tyre.

Prandaj, përbërja e "Një hero i kohës sonë" nga Lermontov përfaqëson një fenomen unik në historinë e letërsisë ruse: autori flet për episodet kryesore nga jeta e heroit të tij, duke e karakterizuar atë pikërisht në momentet e sprovave më të larta të jetës. : këto janë përvojat e dashurisë së Pechorin, dueli i tij me Grushnitsky, përplasja e tij me një kozak të dehur, aventura e tij e rrezikshme me kontrabandistët në Taman.

Për më tepër, Lermontov përdor teknikën e një përbërje unaze: për herë të parë takojmë Pechorin në kështjellën në të cilën ai shërben me Maxim Maksimovich, hera e fundit që e shohim heroin në të njëjtën kështjellë, para se të niset për në Persi.

Si ndihmon ndarja kompozicionale e veprës në zbulimin e imazhit të personazhit kryesor?

Sipas shumicës së studiuesve të letërsisë, zgjidhja unike kompozicionale e romanit ndihmon për të shqyrtuar në detaje imazhin e Pechorin.
Në pjesën e parë të "Bel", personaliteti i Pechorin tregohet përmes syve të komandantit të tij, të sjellshëm dhe të ndershëm Maxim Maksimovich. Autori hedh poshtë mitin që ekziston në letërsinë e asaj kohe për dashurinë e bukur mes një gruaje të egër dhe një fisniku të ri të arsimuar. Pechorin në asnjë mënyrë nuk korrespondon me imazhin e heroit të ri romantik që u krijua në veprat e bashkëkohësve të shkrimtarit.

Në pjesën e dytë të "Maxim Maksimovich" gjejmë një përshkrim më të detajuar të personalitetit të personazhit kryesor. Pechorin përshkruhet përmes syve të narratorit. Lexuesit marrin një ide për pamjen dhe sjelljen e heroit. Aura romantike rreth Grigory Alexandrovich po zhduket plotësisht.

Në Taman, Lermontov hedh poshtë mitin e dashurisë romantike midis një vajze të angazhuar në aktivitete kontrabandë dhe një oficeri të ri. Kontrabandistja e re me emrin romantik Ondine nuk sillet aspak në mënyrë sublime, ajo është gati të vrasë Pechorin vetëm sepse ai doli të ishte një dëshmitar i padashur i krimit të saj. Pechorin karakterizohet edhe në këtë pjesë si një person aventurier, i gatshëm të bëjë gjithçka për të kënaqur dëshirat e veta.

Pjesa “Princesha Mary” është ndërtuar mbi parimin e një historie laike: përmban një histori dashurie dhe një konflikt mes dy oficerëve për zotërimin e zemrës së një vajze, që përfundon në mënyrë tragjike. Në këtë pjesë, imazhi i Pechorin merr një përshkrim të plotë realist: lexuesit shohin të gjitha veprimet e jashtme të heroit dhe lëvizjet e fshehta të shpirtit të tij.

Në pjesën e fundit të romanit "Fatalist", Lermontov shtron pyetjet më të rëndësishme për të në lidhje me kuptimin e jetës njerëzore në tokë: a është një person zot i fatit të tij apo po udhëhiqet nga një lloj fati i keq; A është e mundur të mashtrosh fatin apo është e pamundur, etj.? Në pjesën e fundit, Pechorin shfaqet para nesh në imazhin e një njeriu që është gati të luftojë fatin. Sidoqoftë, lexuesit e kuptojnë se kjo luftë përfundimisht do ta çojë atë në një vdekje të hershme.

Roli i kompozicionit në romanin "Një hero i kohës sonë" është shumë i rëndësishëm. Është falë ndarjes së pazakontë kompozicionale të veprës që autori arrin të arrijë mishërimin e plotë të planit të tij krijues - krijimin e një zhanri të ri të orientuar psikologjikisht të romanit.

Karakteristikat e paraqitura kompozicionale të veprës mund të përdoren nga nxënësit e klasës së 9-të gjatë përgatitjes së materialit për një ese me temën "Veçoritë e kompozimit të romanit "Një hero i kohës sonë".

Testi i punës

Romani epik "Doni i qetë" mund të konsiderohet kulmi i veprës së M.A. Sholokhov. Ai mbulon një periudhë të madhe kohore, përshkruan ngjarjet e Luftës së Parë Botërore, dy revolucionet dhe Luftën Civile, prandaj, për të kuptuar këtë vepër, një rol të madh duhet t'i kushtohet kompozicionit.

Në qendër të romanit është historia e familjes Melekhov. Përmes prizmit të jetës personale të secilit prej anëtarëve të tij, Sholokhov përcjell gjendjen shpirtërore të Don Kozakëve në periudha të ndryshme historike.

Kjo teknikë e ndihmon lexuesin të ndiejë në mënyrë të mprehtë tragjedinë e atyre ngjarjeve dhe gjithashtu të mësojë se si njerëzit e zakonshëm u përballën me vështirësitë që u ndodhën papritur.

Digresionet lirike zënë një vend të veçantë në roman. M.A. Sholokhov ndjek traditën e zhanrit dhe përshkruan peizazhin që rrethon heronjtë me të gjitha ngjyrat dhe detajet. Në veprën e shkrimtarit, bota natyrore është e pandashme nga bota njerëzore, Kozakët e duan sinqerisht tokën e tyre amtare, jetojnë në harmoni me të dhe e falënderojnë atë për dhuratat e saj bujare, të cilat u japin atyre mundësinë për të ekzistuar në mënyrë paqësore. Nëpërmjet natyrës, ndjenjat e heronjve duket se materializohen. Për shembull, gjendja shpirtërore e Aksinya pas ndarjes me Gregorin krahasohet me stepën e shkretë dhe të egër, ku dikur kullosnin bagëtitë. Dhe vetë Gregori, pas funeralit të të dashurit të tij, pa sipër tij "një disk të zi verbues të diellit". Kjo teknikë e ndihmon shkrimtarin të përcjellë më fort psikologjinë e personazheve, gjendjen e tyre emocionale, e cila është e vështirë të përshkruhet me fjalë.

Një tipar i rëndësishëm i përbërjes së "Quiet Don" është përdorimi i antitezës. I gjithë romani është ndërtuar mbi të: Sholokhov vazhdimisht krahason luftën dhe paqen, jetën dhe vdekjen. Dhe në përputhje me rrethanat, pasiguria dhe dyshimi karakterizojnë Grigory Melekhov si personazhin kryesor. Ai nxiton midis të bardhëve dhe të kuqve, midis Aksinya dhe Natalya, midis ndjenjave dhe detyrës. Kërkimi i vazhdueshëm për të vërtetën, për vendin e dikujt në jetë është motivi kryesor i "Don i qetë".

Ky tipar i karakterit përcakton jo vetëm një person individual, por edhe një epokë të tërë. Hapësira e romanit ngushtohet dhe zgjerohet vazhdimisht. Nga ngjarjet që ndodhin në fermën Tatarsky, shkrimtari kalon në ngjarje në shkallë të gjerë që mbulojnë qytete të mëdha dhe shqetësojnë të gjithë vendin. Sholokhov përfshin figura dhe dokumente të vërteta historike në rrëfim, dhe kështu "Doni i qetë" bëhet një lloj kronike, dhe Grigory Melekhov bëhet një tip socio-psikologjik që karakterizon shoqërinë në tërësi. Dhe problemi i punës zgjerohet - bëhet mbarëkombëtar.

Komploti i lulëzuar, i paqëndrueshëm i "Don i qetë" përfundon në oborrin e Melekhovos, ku filloi. Gregori, pas bredhjeve të gjata, kthehet në kuren e tij të lindjes me djalin e tij të vogël. Heroi tani ka mundësinë të fillojë nga e para: të rivendosë shtëpinë, të rregullojë jetën e tij, të rrisë një fëmijë. Përbërja e unazës përshkruan ciklin e së mirës dhe së keqes. Dhe kjo zbulon një motiv tjetër të rëndësishëm të veprës - motivin e kalueshmërisë së kohës. Jeta paqësore prishet nga trazirat dhe shkatërrimet, por më pas kthehet në rrjedhën e saj normale. Ky është një proces historik natyror. Toka gradualisht po shëron plagët e saj. Edhe njerëzimi i shëron plagët. Mbetet vetëm kujtesa. Dhe Sholokhov e shpreh këtë ide në fund të romanit të tij.