Çfarë është një ese si zhanër? Shkrimi i një skice portreti

Ese

Ese

ESE - një zhanër letrar, tipari dallues i të cilit është një përshkrim artistik i fenomeneve kryesisht individuale të realitetit, të kuptuara nga autori në tiparitetin e tyre. O., si rregull, bazohet në studimin e drejtpërdrejtë të autorit të objektit të tij. Tipari kryesor i O. është shkrimi nga jeta. Në gjinitë e tjera letrare, tipizimi krijohet duke përgjithësuar ato të abstraguara nga autori. tipare karakteristike shumë dukuri individuale; tipikja ndërtohet këtu me ndihmën e fiksionit, fantazisë, bazuar në vëzhgimet e këtyre dukurive. Në ese, fiksioni luan një rol shumë më të vogël se në zhanret e tjera. Tipizimi në O. arrihet, krahas përzgjedhjes së dukurive tipike, me përzgjedhjen e veçorive që janë veçanërisht tipike për dukurinë. Nga natyra kryesisht përshkruese e O., rrjedh edhe struktura kompozicionale e tij. Në O. mund të mos ketë fare komplot, ose në çdo rast është dobësuar. Autori O. shpesh kalon nga një fenomen i karakterizuar ose aspekti i tij në tjetrin, vetëm në formë e përgjithshme duke përshkruar varësinë e tyre. Duke mos u lidhur nga nevoja për të treguar qartë, në formë figurative, zhvillimin e veprimit, autori i O. më shpesh se autorët e zhanreve të tjera, ndërhyn në rrjedhën e ngjarjeve të përshkruara në vetën e parë. Kjo i jep eseistit mundësinë për të grupuar më lirshëm materialin, mundësinë e krahasimeve të larmishme, analogjive etj. Në O. ka shumë vlerë më të lartë se sa për shembull në histori, kanë arsyetime gazetareske, përgjithësime shkencore, ndonjëherë edhe materiale statistikore. Gjuha e O. në një masë më të madhe se gjuha e ndonjë tjetër gjini letrare, përfshin elemente të gjuhës publicistike dhe shkencore. Veçoritë e O. si zhanër nuk mbeten konstante. Në të ndryshme periudhave historike dhe në klasa të ndryshme, herë shfaqen dhe forcohen disa aspekte karakteristike të zhanrit, herë të tjera; Vetë pozicioni i O. ndër zhanre të tjera po ndryshon. O. gjendet në historinë e letërsisë në një larmi epokash. Por në kohë të caktuar O. bëhet veçanërisht i rëndësishëm kur kalon në ballë të jetës. Kjo ndodh kryesisht gjatë periudhës kur klasa zgjuese po formon ideologjinë e saj, kur pozicion aktiv klasa kërkon ndërhyrje urgjente në kushtet e reja të jetesës. Të njëjtat rrethana përcaktojnë rëndësinë e jashtëzakonshme të O. ndër klasën që është ngulitur, por kthesë e mprehtë historia u përball me nevojën për të kuptuar botën në një mënyrë të re.
Një shembull i dispozitave të mësipërme mund të jenë ilustrime nga historia e O. Ruse. Kështu, ne vërejmë lulëzimin e O. në letërsinë e re ruse gjatë viteve të rritjes industriale, kur kapitalizimi i disa qarqeve të fisnikërisë u intensifikua dhe borgjezia u rrit. më të fortë (1840), gjatë viteve të ngritjes së shpejtë revolucionare - lëvizjes demokratike (fshatare revolucionare) (1860-1870) dhe gjatë epokës së diktaturës së proletariatit.
O. 1840 u quajtën "ese fiziologjike" (shih). “Ese fiziologjike” morën formë nën ndikimin e “eseve fiziologjike” borgjeze franceze, ndër të cilat sukses të veçantë patën çështjet e bashkuara nën titullin “Les francais peints par eux memes”, P., 1839-1842. Shumë "ese fiziologjike" franceze u përkthyen dhe u ribotuan në rusisht. (“Fiziologjia” e Balzakut, “Fiziologjia e dashnorit të kënaqësisë” nga James Rousseau, 1843 dhe shumë të tjera). Nga "esetë fiziologjike" origjinale ruse, më interesantet janë koleksionet "Tonat, kopjuar nga jeta nga rusët", 1841 (përpiluar nga Bashutsky), "Fiziologjia e Shën Petersburgut", 2 pjesë, 1844-1845 (ed. Nekrasov ), "Ese mbi moralin rus, ose anën e përparme dhe të pasme të racës njerëzore", numri 6, 1843 (Bullgarinë), "Përralla, përralla dhe tregime" nga Kozak Lugansky, pjesa 4, 1846. Në revistën borgjeze " Buletini Finlandez” (1845-1847) u organizua departamenti special“Përshkruesi moral”, ku botoheshin nga numri në numër “esetë fiziologjike”. "Ese fiziologjike" filluan në vitet '40. një fenomen domethënës në letërsi të ndryshme klasore: liberal-fisnike (Bashutsky, Grigorovich, Turgenev dhe të tjerë), borgjeze (Bullgarin dhe të tjerë), liberal-borgjeze (Dal dhe të tjerë) dhe raznochinetskoy, revolucionare-demokratike (Belinsky, Nekrasov dhe të tjerë. .). Heronjtë e "eseve fiziologjike" ishin pothuajse ekskluzivisht njerëz të "rangut më të ulët", banorë të bodrumeve dhe periferive të qytetit kapitalist, të cilët për herë të parë u bënë subjekt i njohuri artistike në lit-pe të madhe. Pavarësisht nga të gjitha ndryshimet në qasjen ndaj temës së tyre midis shkrimtarëve të secilit prej grupeve të klasave të treguara, "esetë fiziologjike" vendosin karakteristikat profesionale dhe të përditshme në qendër të vëmendjes. lloji social. Dëshira për të riprodhuar llojin nga natyra, për të kapur diferencimin profesional, i cili u bë një shprehje karakteristike e ndarjes së punës të ekonomisë së mallrave në zhvillim - ky ishte qëllimi kryesor i "skicës fiziologjike". Në artikullin "Letërsia ruse në 1845" Belinsky e njeh "skicën fiziologjike" të V. I. Lugansky (V. I. Dahl) "Batman" si një nga "veprat kryesore të letërsisë ruse": "Në skicat fiziologjike të personave të klasave të ndryshme, ai (Lugansky) është një poet i vërtetë, sepse ai mund të krijojë një fytyrë tipike për ta bërë atë përfaqësues të klasës, për ta ngritur në një ideal, jo në kuptimin vulgar dhe budallallëk të fjalës, domethënë jo në kuptimin e zbukurimit të realitetit, por në kuptimin e tij të vërtetë - duke riprodhuar realitetin në të gjithë të vërtetën e tij. Prodhuesit e salsiçeve dhe burrat me mjekër, Portieri dhe Batman janë vepra shembullore të llojit të tyre, sekreti i të cilave u kuptua aq thellë nga V. I. Lugansky. Në një letër drejtuar P.A. krijesa krijuese; biznesin e sheh kudo dhe çdo gjë e shikon nga ana praktike... Gjithçka me të është e vërtetë dhe e marrë ashtu siç është në natyrë. Ai duhet që, pa iu drejtuar fillimit apo përfundimit, mbi të cilin romancieri rrëmben trurin e tij, të marrë çdo incident që ka ndodhur në tokën ruse... në mënyrë që historia më interesante të dalë vetë... Veprat e tij janë të gjalla dhe të vërteta. statistikat e Rusisë ... " (letrat e Gogol). “Esetë fiziologjike” të borgjezisë dhe të borgjezisë së vogël liberale dhanë një përshkrim të plotë; bollëk detajesh, mospasion krahasues në raport me atë që po prezantohet, që përfshinte një pranim si të mirëqenë të kontradiktave ekzistuese sociale. "Esetë fiziologjike" fisnike ndryshonin nga të tjerët kryesisht tematikisht: përveç "klasave të ulëta" urbane, fshatari tërhoqi gjithashtu vëmendjen e zotit. Në ndryshim nga "esetë fiziologjike" borgjeze, fisnikët janë më të varfër në material, i kushtojnë më shumë vëmendje psikologjisë së llojeve që karakterizojnë dhe janë të mbushur me idealizimin e tyre sentimental. Një shembull klasik i idealizimit fisnik është "Shënimet e një gjahtari" të Turgenev. Turgenevi idealizoi fshatarin dhe në O. e tij vërtetoi identitetin e natyrës morale dhe psikologjike të pronarit të tokës dhe fshatarit. "Esetë fiziologjike" revolucionare-demokratike raznochinsky u dalluan nga theksimi i tyre i mprehtë statusi social përshkruante klasat e ulëta. "Riprodhimi i realitetit në të gjithë të vërtetën e tij" (Belinsky), i drejtuar kundër përshkruesve indiferentë të "eseve fiziologjike" borgjeze dhe kundër eseve fisnike idealizuese sentimentale, ishte parimi kryesor i fiziologjive revolucionare demokratike. "Esetë fiziologjike" kishin një rëndësi të madhe në historinë e letërsisë ruse si një nga zhanret më të rëndësishme. shkollë natyrore(cm.).
Rëndësi veçanërisht të madhe në letërsinë e viteve 60-70 mori iluministi O.. Reshetnikov, Levitov, N. Uspensky i dhanë një pjesë të konsiderueshme të krijimtarisë së tyre O. Në ndryshim nga O. fisnike dhe borgjeze e epokës së mëparshme, O. arsimore e viteve 60-70. dha një më të pasur material faktik dhe një përshkrim shumë më korrekt i pozitës shoqërore të shtresave të ulëta të shfrytëzuara, kryesisht të fshatarëve. Letërsia eseistike mori përsipër në vitet 60-70. pozicion konkurrent i rrezikshëm letërsia dominuese fisnike-borgjeze, e cila qëndronte në aspektin e kulturës artistike, lehtësisht e aksesueshme për klasat sunduese, ishte shumë më e lartë se O. Kjo rëndësi e letërsisë eseistike dhe autorëve të saj u njoh edhe nga armiqtë e demokracisë revolucionare. Dostojevski i shkroi Strakhovit në 1871 për një nga eseistët e asaj kohe: "Nuk ka pasur ende një fjalë të re që të zëvendësonte pronarin e tokës dhe nuk kishte kohë. Reshetnikovët nuk thanë asgjë, por megjithatë Reshetnikovët shprehin idenë e nevojës për diçka të re në shprehje artistike, por jo më të pronarit të tokës, megjithëse e shprehin në mënyrë të shëmtuar.” Në gojën e Dostojevskit, kjo njohje relative e forcave të Reshetnikovit është domethënëse, megjithëse u shpreh me një qëndrim armiqësor plotësisht të kuptueshëm ndaj shkrimtarit, i cili është në një linjë me demokracinë revolucionare. Kritika progresive vuri në dukje gjithashtu rëndësinë e madhe të O. si një zhanër më i përshtatshëm për të treguar me vërtetësi shtresat e reja shoqërore. Shelgunov, në artikullin "Realizmi popullor në letërsi", kritikoi të njëjtin dëshirën e Reshetnikov për të kaluar nga esetë në romane: "A nuk do të ishte më mirë të jepnim një seri monografish mbi jetën e punëtorëve në kripëra, fabrika, hekurudhat, jeta e njerëzve në katet e bodrumit dhe tregu Nikolsky i Shën Peterburgut, por e gjithë kjo është në piktura të veçanta të detajuara. Si është më e keqe një galeri e tillë monografish se pikturat episodike për të njëjtat tema, të lidhura në një romani komplot, në të cilën, për hir të interesit dhe për hir të lëshimit ndaj traditës, Pelageya Prokhorovna dhe elementi i përzemërt i dashurisë së butë u futën nga një lidhje e përbashkët... Reshetnikov është i dobët pikërisht sepse... nuk dukej se kuptonte. rëndësinë e tij novatore... dhe e la rolin e tij, duke mos e luajtur deri në fund... Mora rrugën nëpër të cilën ecën shkrimtarët e letërsisë së mesme.” Letërsia e populizmit revolucionar vazhdoi të zhvillohej më tej O. Eseisti më i rëndësishëm populist ishte Gleb Uspensky (shih). Populizmi liberal i viteve 80. në të njëjtën mënyrë u prodhuan një numër i madh esesh (Zlatovratsky, Vl. Korolenko etj.), të cilat, megjithatë, nuk kishin të njëjtën rëndësi si esetë për demokracinë revolucionare. Esetë revolucionare-demokratike (iluministe dhe populiste) nuk u zhvilluan në ndonjë histori dhe roman të rëndësishëm, pasi demokracia fshatare nuk mundi në atë kohë, për shkak të kushteve të pafavorshme, të zhvillonte gjerësisht kulturës artistike.
Në kushtet e diktaturës proletare dhe të ndërtimit të socializmit, zhvillimi i esesë merr një sërë veçoritë thelbësore. Para së gjithash, pasuria e veprimtarisë praktike të proletariatit, zhvillimi i fushave të reja të realitetit, ristrukturimi i marrëdhënieve të njerëzve me njëri-tjetrin, në punë çuan në zgjerimin e temave të krijimtarisë eseistike: Sovjetik O. filloi ekzistencën e tij në vitet e para të periudhës së restaurimit (ese nga L. Reisner për luftën civile, për Uralet, Donbass, oh lëvizje revolucionare në Perëndim, ese nga M. Shaginyan mbi tema industriale, ese nga Dm. Furmanov). Skica të drejtpërdrejta të ngjarjeve të epokës lufte civile, vëzhgimet e udhëtimit - ky është drejtimi kryesor i O. Sovjetik të kësaj periudhe. O. merr një shtysë për zhvillimin e saj në kushtet e kalimit të vendit në rindërtimin socialist. Shfaqet një O. problematike, kushtuar çështjeve të rivendosjes së prodhimit, mënyrës së re të jetesës, mbledhjes së kuadrove të punëtorëve etj. Si gjithë letërsia sovjetike, O. është e larmishme në varësi të ideologjisë klasore të shkrimtarit-eseist. Kështu, për shembull, grupi i shkrimtarëve të vegjël borgjez "Lef" parashtroi një numër eseistësh që dhanë shembuj të krijimtarisë eseistike, në të cilën u krijua përshkrimi objektivist, demonstrimi i gjërave, proceset ekonomike ose veprimtaria e zhveshur e biznesit. B. Kushner dha jetë industriale. Prakticiteti, efikasiteti dhe transferimi i anës organizative dhe të biznesit të procesit mbizotëronte në esetë e S. Tretyakov. Ky fokus i eseistëve Lef në përcjelljen e fakteve në vetvete u kombinua me injorimin e fenomeneve të luftës së klasave, me paaftësinë për të treguar një person, me një heshtje të qëndrimit të autorit të tyre ndaj realitetit. Në zhvillimin e mëtejshëm të esesë sovjetike, ngushtësia e praktikës krijuese dhe teorisë së eseistëve Lefov bëhet veçanërisht e qartë. Një galaktikë eseistësh proletarë vendosi temën e krijimtarisë si prodhimi dhe ndërtimi i marrëdhënieve të reja në fshat. Në esetë e Vl. Stavsky, Zhiga dhe eseistë të tjerë proletarë, faktet e realitetit iu nënshtruan përgjithësimit, tipizimit dhe u zbulua rëndësia botërore historike e shembujve të vëzhguar. Ndikimi te lexuesi u arrit jo vetëm nga përzgjedhja e dukurive që ishin elokuente në vetvete, por edhe nga natyra partiake e pasqyrimit të tyre. Një rol të rëndësishëm në zhvillimin e O. Sovjetike luajtën një grup eseistësh nga Komsomolskaya Pravda - B. Galin (libri i eseve "Tranzicioni"), G. Kish ("Rrëfimi i një inxhinieri të ri"), Z. Chagan ( "Sot"), Y. Ilyin ("Banorët e oborrit të fabrikës"). Merita e këtyre eseve është se në veprën e tyre ngritën problemet e organizimit socialist të punës; duke pasur një gazetare me temperament, ata i ngritën në një lartësi themelore faktet aktuale, ndonëse nuk iu shmangën patosit të tepruar dhe njëfarë stilizimi të përshkrimit të tyre.
Në përmbushjen e detyrës së edukimit të masave “mbi të gjallët shembuj specifikë dhe modele nga të gjitha fushat e jetës” (Lenin), arti sovjetik luan një rol të jashtëzakonshëm pikërisht sepse, duke marrë si material imazhi praktikën e frytshme të ribërjes së realitetit, ai përmban fuqi të madhe njohëse dhe organizuese. Jo rastësisht, pra, çdo vit O. fiton një vend për vete në gazetë, në gazetari. Që nga viti 1928-1929 rreth gazetave "Pravda", " Komsomolskaya Pravda”, në një numër revistash (për shembull, "Rabotnitsa") organizohen grupe eseistësh. Në vitin 1929, me iniciativën e M. Gorky, u themelua revista "Arritjet tona", e përbërë tërësisht nga artikuj që tregojnë ndërtimin, përparimet në shkencë, teknologji dhe shpikje.
Lidhur me zhanrin e esesë është puna për historinë e fabrikave. Nuk është rastësi që një nga librat e parë të botuar në serinë e historisë së bimëve, "Njerëzit e uzinës së traktorëve të Stalingradit", u shkrua nga ish-eseistët e Komsomol, Ya.
Për faktin se letërsia në kushtet e diktaturës proletare bëhet çështje e masave të gjera, O. luan një rol të veçantë në letërsinë sovjetike. rol të rëndësishëm. Shumë shkrimtarë aspirues përdorin zhanrin O në eksperimentet e tyre të para letrare. Kështu, thirrja e punëtorëve të shokut në letërsi dha rezultate të mëdha në frontin e eseistikës (ese nga Tarasevich, Salov, Mikhailov, etj.). Esetë e Zhigës "Duma e punëtorëve" dhe "Punëtorët e rinj" u zhvilluan nga shënimet e Rabkor. Njohja e thellë e jetës së punës, vëmendja ndaj ndryshimeve që ndodhin në jetën e përditshme dhe në psikikën e punëtorit, i bëjnë, sipas M. Gorky, esetë e Zhigës një “libër të gjallë”.
Me gjithë cilësitë e tij pozitive, O. Sovjetike nuk është ende i lirë nga mangësitë. Kreativiteti i Sketchbook është ende relativisht i ulët niveli kulturor shumë eseistë. Vetitë e veçanta të zhanrit të esesë, mundësia e gjerë e përfshirjes së fenomeneve të ndryshme të afërsisë në një ese dhe shtrirja e gjerë që paraqet një ese për krahasime dhe shoqata nuk janë përdorur vërtet. O. Sovjetik është shpesh tepër lokal, i kufizuar në ngjarje të vëzhgueshme drejtpërdrejt, sipërfaqësor dhe autori jo gjithmonë përballet me detyrën e pasurimit të asaj që përshkruhet me krahasime. Gjuha nuk është gjithmonë e kënaqshme. Sovjetik O., ndonjëherë ka një nënshtrim të eseistit ndaj gjuhës. protokollet dhe rezolutat, si rezultat i të cilave fenomeni i gjallë i paraqitur zbardhet. Por letërsia sovjetike ka edhe shembuj të krijimtarisë eseistike (ese nga shkrimtarë të tillë si M. M. Prishvin, K. G. Paustovsky, M. S. Shaginyan, etj.).
Zhvillimi i artit sovjetik dhe diversiteti i tij kanë shkaktuar vlerësime dhe debate të ndryshme për vendin e artit në letërsinë artistike. Diskutimi për këtë çështje u zhvillua gjerësisht në vitet 1928-1929 midis Lefit dhe Kritika marksiste. Kundërshtimi i nënvlerësimit të esesë, kundër trajtimit të saj si "inferior" zhanër artistik, i cili ka vetëm rëndësi agjitative dhe propagandistike - një këndvështrim që pasqyronte paragjykimet e teoricienëve-estetëve borgjezë zot - "Lef" foli menjëherë për kulturën e O. Por njerëzit e Lefit e keqinterpretuan O., duke e krahasuar atë me të gjitha zhanret e tjera. e fiksionit, duke marrë parasysh "letërsinë e fakteve" është lloji dominues i letërsisë sovjetike. Kryer në drejtim të përgatitjes për Kongresi i Gjithë Bashkimit Takimi i shkrimtarëve të eseistëve (qershor 1934) tregoi rëndësi të madhe O. në stadin aktual të social ndërtimi. Eseja ka fituar një vend nderi jo vetëm në shtypin qendror, por edhe në gazeta e botime të territoreve, rajoneve dhe rretheve.
Duke qenë një nga zhanret e letërsisë sovjetike, O., si e gjithë letërsia sovjetike në tërësi, me mjetet e saj të veçanta - duke treguar fenomene karakteristike, ndryshime tipike në psikikën e njerëzve - zgjidh problemin e krijimit të një stili të realizmit socialist. Bibliografia:
“Literatura e faktit”, Përmbledhje materialesh nga punëtorët e “Lefa”, bot. “Federata”, M., 1929; Elsberg J., Problemet e esesë, “Tetori”, 1931, II (Historia e zhvillimit të letërsisë eseistike); Korabelnikov G., Për shkrimtarin - revolucionar proletar, "Tetori", 1931, III (Fjalimi në takimin e prodhimit mbarërus të eseistëve RAPP); Galin B., Për efektivitetin e esesë, "Në një post letrar", 1931, IV; Stavsky V., Rreth eseistikave dhe eseistëve, "Për një post letrar", 1931, IV; Mbi rezultatet e mbledhjes së prodhimit të eseistëve, “Në postin letrar”, 1931, X (Rezoluta e sekretariatit të RAPP); Nikolsky A., Për esenë luftarake bolshevike, “Leningrad”, 1931, XII; Potapov N., Ese pune në letërsi, “Gazetar”, 1931, XXIII; Pertsov V., Shkrimtar në punë. Përvoja në parashtrimin e një pyetjeje, ed. “Federata”, M., 1931; Luzgin Mikh., Për një ese artistike luftarake, Shtëpia botuese e shkrimtarëve në Leningrad, L., 1931 (transkriptet e përpunuara të raporteve dhe fjalimeve të autorit në plenumet e Rapp-it dhe takimin e prodhimit të eseistëve; shih rishikimin nga Plisko N., “Kritika e artit marksist-leninist”, 1932, III); Bobryshev V., Rreth esesë (Problemi i esesë), "Arritjet tona", 1932, VIII; Mazurin B., Eseist i shekullit të kaluar, “Për një post letrar”, 1932, nr.13-14; Mikhailova A., A kanë ndryshuar mendje shkrimtarët tanë?, “Kthesë”, 1932, IV; Pertsov V., Njeriu në një ese teknike, "Tetori", 1932, IX.

Enciklopedi letrare. - Në orën 11 t.; M.: Shtëpia Botuese e Akademisë Komuniste, Enciklopedia Sovjetike, Fiksi. Redaktuar nga V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Ese

Forma e vogël e epikës lloj i letërsi, vepër, përmbajtja kryesore e së cilës nuk është në zhvillimin dhe zgjidhjen e konfliktit, por në përshkrimin e diçkaje: një dukurie, mjedisi, dukurie të caktuar. Një ese mund të jetë ose letrare ose gazetareske. Detyra e esesë është të paraqesë sa më shumë foto e plotë, përshkruani diçka për t'i dhënë lexuesit një ide për të dhe për ta çuar atë në përfundime të caktuara. Për shembull, "Ese mbi Bursën" nga N. G. Pomyalovsky Ata flasin për jetën e nxënësve, duke ndërthurur përshkrimet e autorit me skena të vogla nga jeta e shkollës. Esetë "Jeta e përditshme e rrethit" (1952-56) nga V.V. Ovechkin, që tregojnë për çrregullimet sociale dhe të punës të fshatit rus, të qeverisur përmes "administrimit të stuhishëm" dhe "breshërive të direktivave" nga lart, janë artistikisht realiste në përshkrimin e e keqja dhe fatkeqësitë dhe gazetareske, me një anim ndaj utopizmit në të menduarit për drejtësinë. Esetë ndahen në ato artistike (për shembull, "Shënimet e një gjahtari" nga I.S. Turgenev, "Moska dhe Moskovitë" V.A. Gilyarovsky), ndër të cilat veçohen ese-kujtimet (për shembull, “Day Stars O.F. Bergholtz) dhe ese udhëtimi (për shembull, "Letrat e një udhëtari rus" nga N.M. Karamzin); gazetareske (për shembull, "Fuqia e Tokës" nga G.I. Uspensky) dhe tërësisht dokumentar (për shembull, “Ditari i fshatit” nga E. Ya. Dorosh). Zhanri i eseve ishte shumë i popullarizuar në letërsinë e shekullit të 19-të, veçanërisht në vepra shkollë natyrore- të ashtuquajturat ese fiziologjike që dokumentojnë jetën e njerëzve.

Letërsia dhe gjuha. Enciklopedi moderne e ilustruar. - M.: Rosman. Redaktuar nga prof. Gorkina A.P. 2006 .

Shihni se çfarë është "Ese" në fjalorë të tjerë:

ese- ese dhe... Fjalori drejtshkrimor rus

Fjala ese në rusishten moderne, në gjuhën ruse të shekujve 19 dhe 20. ka tre kuptime kryesore: 1) Kontur, kontur. Për shembull: “Çfarë eseje e shkëlqyer, elegante, çfarë freskie dhe transparence e fytyrës së zgjatur, e hapur befas nga... ... Historia e fjalëve

Udhëzimet

Një ese është një nga pjesët më të kushtueshme të gazetarisë. Në qendër të portretit është personaliteti, karakteri. Kur filloni të shkruani një vepër, identifikoni për veten tuaj dy vektorë, dy objekte të biografisë së ardhshme. E para është marrëdhëniet shoqërore heroi juaj me mjedisin e tij, e dyta është jeta e tij e brendshme.

Shkrimi i një eseje paraprihet nga mbledhja e materialeve për heroin tuaj. Bisedat me të dhe me ata që e njohin mirë janë burimet kryesore të informacionit. Gjëja kryesore është që ju të shkruani për të, ta ndjeni atë, të zbuloni se çfarë është, për çfarë është krenar në këtë jetë dhe për çfarë pendohet më shumë. Zgjidhni pika kyçe.

Një ese nuk mund të bëjë pa një referencë në piketa kryesore të biografisë, por gjëja kryesore këtu nuk është të zëvendësohet një prezantim interesant i të dhënave personale. Lexuesi është i interesuar për natyrën në veprim. Trego për tipare pozitive karakterin e heroit tuaj (ndershmëria, puna e palodhur, këmbëngulja e të tjera) nuk duhet ta rendisni thjesht, por me fakte. Trego sesi sillej në situata të jashtëzakonshme, në momente dramatike të jetës së tij.

Portret ese ose një portret verbal nuk duhet të përbëhet vetëm nga një përshkrim i pamjes së heroit tuaj, ecjes së tij, etj. Karakteristikat e pamjes së tij të jashtme mund t'ju shërbejnë si një pasqyrë e shkëlqyer për ta pasqyruar atë. bota e brendshme. Ashtu siç thonë për sytë se janë pasqyra e shpirtit, ashtu edhe duart mund të tregojnë shumë.

Por mos e kufizoni veten të përshkruani vetëm përshtypjen tuaj vizuale për personin që portretizohet. Lidhni kanalet e tjera të perceptimit: dëgjimin, prekjen, madje edhe nuhatjen. Si tingëllon zëri i personit për të cilin do të shkruani? Si shprehet karakteri përmes zërit të personazhit? Si ndihet shtrëngimi i tij i duarve? A ka ai ndonjë të veçantë?

Ju mund të shkoni në një mënyrë tjetër - përshkruani një incident të mrekullueshëm nga jeta e karakterit tuaj dhe në këtë mënyrë ilustroni se si karakteri manifestohet përmes veprimit, jepni një portret në veprim, tregoni heroin tuaj në jetë dhe jo vetëm të përshtatur me fjalë.

Ese- ky është një zhanër artistik dhe publicistik, karakterizohet nga sinteza përshkrim artistik dhe fillimi analitik. Në një ese problemore, autori ngre dhe analizon çdo çështje politike, ekonomike, sociale, filozofike apo problem kulturor. Qëllimi i kësaj eseje është të kuptojë shkakun e problemit dhe të analizojë mënyrat e mëtejshme të zhvillimit të tij.

Udhëzimet

Për të shkruar një ese problematike, duhet të keni një kuptim të mirë të temës që keni zgjedhur. Eseja supozon thellësi këtu; Prandaj, para se të filloni të krijoni një ese problematike, studioni fenomenin, lexoni literaturën e nevojshme, shikoni se çfarë kanë shkruar të tjerët për këtë. Problemi duhet t'ju shqetësojë personalisht, të jetë interesant dhe i rëndësishëm vetëm për ju qëndrim serioz ndaj temës dhe një dëshirë e vërtetë për të kuptuar një situatë të vështirë mund ta bëjnë esenë të vërtetë dhe të vërtetë.

“Unë” e autorit shprehet shumë qartë në ese. Mos harroni se ju duhet të shkruani në vetën e parë, për të njohur lexuesin me vizionin tuaj të problemit. Ju duhet të jeni thellësisht i mbushur me problemin, t'ia përshkruani qartë lexuesit dhe të shprehni qëndrimin tuaj. Për të shtuar dramë në ese, ju mund të përplasni mendime të kundërta. Gjeni disa, secila prej të cilave i qaset problemit në mënyra të ndryshme, konflikti në një ese është i rëndësishëm në të njëjtën mënyrë si në shumicën e prozës.

Eseja nuk duhet të mbingarkohet me të gjitha llojet e numrave, statistikave dhe grafikëve. Përdorimi i informacionit të thatë dhe të saktë është artikuj. Eseja është e gjallë gjuha artistike. Nëse ende dëshironi të përdorni të dhëna statistikore, shoqëroni ato me komentet dhe shembujt tuaj, numrat duhet të kuptohen lehtësisht nga lexuesi. Mundohuni ta bëni esenë tuaj të ngjajë ose. Lejohen reflektime të gjera dhe paralelizma me tekste apo ngjarje të tjera letrare. Gjëja kryesore është të mos harrojmë për vërtetësinë. Të gjitha informacionet e dhëna duhet të jenë të vërteta dhe të verifikuara. Eseja lejon kthesa artistike, por nuk duhet të ketë fiksion në të.

Video mbi temën

Një ese udhëtimi është një zhanër gazetaresk në të cilin një gazetar profesionist dhe një gazetar fillestar mund të shprehen. I përket atyre zhanreve që qëndruan në origjinën e gazetarisë dhe ka disa tipare dalluese.

Udhëzimet

Vendosni një qëllim për esenë tuaj të udhëtimit. Pse po e shkruan? Ndoshta për t'u treguar njerëzve se çfarë ju emocionon? Apo ndoshta dëshironi të pasqyroni situatën politike ose kulturore në një vend të caktuar në këtë mënyrë? Qëllimet mund të jenë shumë të ndryshme, kështu që ato duhet të formulohen paraprakisht dhe të mbahen vazhdimisht parasysh.

Shkoni në një udhëtim. Ju nuk mund të shkruani një ese udhëtimi vetëm duke imagjinuar. Ky është pikërisht zhanri që kërkon praninë tuaj personale në vendin e përshkruar. Nuk ka rëndësi se ku shkoni - në udhëtim nëpër botë ose në një fshat fqinj. Gjëja kryesore është që ju duhet ta shihni me sytë tuaj atë që shkruani, ta përjetoni atë në lëkurën tuaj.

Bëni disa shënime të rëndësishme gjatë udhëtimit. Ju nuk duhet të uleni dhe të shkruani të gjithë esenë menjëherë. Vetëm mbani mend ngjarjet pika interesante, detaje ngjyra lokale që vini re, vini re atë që ju pëlqeu dhe çfarë nuk ju pëlqeu. Mos harroni se nuk duhet ta përqendroni vëmendjen tuaj në ndonjë person të veçantë - kjo tashmë shkon përtej konceptit të një eseje klasike udhëtimi.

Bëni foto. Kujtesa njerëzore nuk është shumë e qëndrueshme, dhe për të shkruar një ese vërtet me cilësi të lartë dhe interesante, është më mirë të rifreskoni kujtimet tuaja. Dhe jo vetëm shënimet tuaja, por edhe fotografitë do t'ju ndihmojnë për këtë. Ju gjithashtu mund të mbani një ditar audio - regjistroni në një regjistrues zëri disa gjëra që ju emocionojnë dhe tërheqin vëmendjen tuaj.

Mblidhni të gjitha shënimet dhe fotografitë tuaja paraprake dhe studiojini ato me kujdes. Tani shkruani një tekst të plotë me cilësi të lartë. Lëreni për një kohë mënjanë dhe kthehuni përsëri në të. Ju mund të dëshironi ta plotësoni atë me diçka, të përmirësoni diçka në të.

Motivimi i punonjësve për të kryer më mirë detyrat e tyre të punës mund të jetë monetar ose i paprekshëm. Sigurisht, e para është gjithmonë e preferueshme, por nuk duhet të harroni opsionin e dytë. Vëmendja ndaj punonjësve nga menaxhmenti vlerësohet shumë.

Mungesa e një konflikti të vetëm, akut dhe të zgjidhur shpejt dhe zhvillimi më i madh i një imazhi përshkrues. Të dy dallimet varen nga çështjet specifike të esesë. Një ese është një zhanër gjysmë-fiktiv, gjysmë dokumentar që përshkruan ngjarje reale dhe njerëz të vërtetë.

Letërsia eseistike nuk prek problemet e zhvillimit të karakterit të një individi në konfliktet e tij me mjedisin e krijuar shoqëror, siç është e natyrshme në tregimin (dhe romanin), por problemet e gjendjes civile dhe morale të "mjedisit". ” (zakonisht i mishëruar në individët) - probleme “përshkruese morale”; ka diversitet të madh njohës. Letërsia eseistike zakonisht kombinon tipare të letërsisë artistike dhe gazetarisë.

NË trillim një ese është një nga varietetet e një tregimi, është më përshkruese, kryesisht ka të bëjë problemet sociale. Një ese gazetareske, duke përfshirë edhe atë dokumentare, paraqet dhe analizon fakte dhe dukuri reale të jetës shoqërore, zakonisht të shoqëruara nga një interpretim i drejtpërdrejtë i tyre nga autori.

Tipari kryesor i një eseje është të shkruarit nga jeta. Në ese, fiksioni luan një rol shumë më të vogël se në gjinitë e tjera letrare. Tipizimi në një ese arrihet, krahas përzgjedhjes së dukurive tipike, me përzgjedhjen e veçorive që janë veçanërisht tipike për fenomenin. Nga natyra kryesisht përshkruese e esesë, rrjedh edhe struktura e saj kompozicionale. Eseja mund të mos ketë fare komplot, ose të paktën është e dobësuar. Autori i një eseje shpesh kalon nga një fenomen i karakterizuar ose aspekti i tij në tjetrin, vetëm duke përshkruar varësinë e tyre në një formë të përgjithshme. Duke mos u kufizuar nga nevoja për të treguar qartë, në formë figurative, zhvillimin e veprimit, autori i një eseje më shpesh se autorët e zhanreve të tjera ndërhyn në rrjedhën e ngjarjeve të përshkruara në vetën e parë. Kjo i jep mundësinë eseistit të grupojë më lirshëm materialin, mundësinë e krahasimeve të ndryshme, analogjive etj. Në një ese, argumentet gazetareske, përgjithësimet shkencore dhe ndonjëherë edhe materiali statistikor kanë një rëndësi shumë më të madhe sesa, për shembull, në një histori. Gjuha e esesë, në një masë më të madhe se gjuha e çdo gjinie tjetër letrare, përfshin elemente të gjuhës publicistike dhe shkencore. Veçoritë e esesë si zhanër nuk mbeten konstante.

YouTube enciklopedik

1 / 3

5 ese të kolegjit që janë të neveritshme

Punime dhe ese: Aftësitë e studimit të kursit të përplasjes #9

Si të shkruani ese dhe punime kërkimore më shpejt

Titra

Llojet e eseve

1. Portret (biografike) ese. Autori eksploron personalitetin e heroit, botën e tij të brendshme. Nëpërmjet këtij përshkrimi, lexuesi merr me mend sfondin socio-psikologjik të veprimeve të kryera. Është e nevojshme të tregohen detajet që e bëjnë karakterin e këtij personi dramatik dhe e ngrenë atë mbi të gjithë personazhet e tjerë. Në botimet moderne ruse, skicat e portreteve duken ndryshe. Më shpesh kjo përmbledhje biografitë, një grup cilësish klasike njerëzore. Prandaj, eseja e portretit është më shumë një zhanër letrar sesa publicistik.
2. Ese problematike. Detyra kryesore e autorit është pasqyrimi gazetaresk i problemit. Ai hyn në dialog me lexuesin. Fillimisht, ai identifikon një situatë problematike dhe më pas mendimet e tij për këtë çështje, duke i mbështetur ato me njohuritë e veta, të dhënat zyrtare dhe mjetet artistike e pamore. Ky zhanër është më i popullarizuar në periodikët e revistave, pasi i tejkalon artikujt analitikë të gazetave për nga madhësia dhe thellësia.
3. Ese udhëtimi- Ajo mori formë shumë më herët se llojet e tjera të eseve. Ai bazohet në rrëfimin e autorit për udhëtimin, për atë që pa dhe dëgjoi. Shumë shkrimtarë rusë iu drejtuan këtij zhanri:

Çfarë është një ese dhe pse është interesante? Së pari, kjo është një nga zhanret e letërsisë - një vepër e vogël që përshkruan ngjarje ose një person. Së dyti, ky zhanër është një simbiozë e stileve artistike dhe gazetareske. Së treti, këshillohet ta shkruani nëse keni në dorë një shembull të një eseje. Për kuptim më të mirë zhanër, ju mund të rilexoni "Shënimet e një gjahtari" të Turgenevit ose "Ishulli Sakhalin" të Çehovit. Esetë e famshme të udhëtimit të Radishçevit ose Pushkinit gjithashtu do të bëhen shembuj të mrekullueshëm.

Karakteristikat e zhanrit

Një ese është një lloj tregimi që shkruhet në një zhanër gjysmë-fiction, gjysmë dokumentar dhe përshkruan njerëz të vërtetë dhe ngjarje reale. Me një fjalë, imagjinata juaj nuk do të jetë e egër këtu. Është e vështirë të shkruash një vepër të tillë, edhe nëse ka një ese shembull, sepse duhet të marrësh parasysh përbërësit kryesorë strukturorë, veçoritë e zhanrit dhe një prirje për të vërtetën. Ka disa karakteristika dalluese tradicionale:

• Është shkruar në një formë të shkurtër narrative.
• Përshkruan vetëm njerëz dhe ngjarje reale.
• Përqendrohet në çështjet sociale.
• Është 80-90 për qind një përshkrim nga jeta.
• I përmbahet fakteve të pamohueshme.
• Lejon shkrimtarin të shprehë mendimin e tij dhe të zhvillojë një dialog me lexuesin.

Pra, një ese është një tekst që flet për një ngjarje ose person real, duke i kushtuar vëmendje një problemi të caktuar shoqëror (nëse është e mundur, në diskutim përfshihet edhe lexuesi). E gjithë kjo paraqitet si një tekst artistik, plot imazhe elegante. Edhe nëse keni një ese shembull me vete, është e vështirë të shkruani një pjesë të mirë herën e parë.

Varietetet

Në letërsi ka disa lloje esesh. Ato mund të jenë:

• Portret.
• Problematike.
• Ato të udhëtimit.
• Sociologjike.
• Gazetari.
• Artistike.

Cilat janë veçoritë e tyre?

Esetë filluan gjatë Rilindjes. Pikërisht atëherë në faqet e revistave satirike angleze u shfaqën për herë të parë shkrime përshkruese morale. Disa dekada më vonë, ese të tilla u përhapën gjerësisht në letërsi evropiane. Sukses i madh kishin në Francë. Honore de Balzac dhe Zhyl Janin ishin përfaqësuesit e parë të kësaj gjinie në letërsinë franceze.

Në Rusi, eseisti i parë që hodhi themelet ishte N. Novikov, i cili u botua në revistat satirike Truten dhe Zhivopiets. Kulmi i këtij lloji të krijimtarisë erdhi në vitet 1840. Tashmë në dekadën e ardhshme, esetë u bënë zhanri kryesor në letërsi. Autorët më të shquar në Rusi janë M. Saltykov-Shchedrin dhe V. Sleptsova. Prandaj, në literaturë ka shumë shembuj të eseve. Ju mund t'i përdorni ato kur shkruani punën tuaj.

Si të shkruani saktë një tekst

Përpara se të kaloni në shikimin e eseve mostër, ia vlen t'u jepni disa këshilla praktike autorëve aspirues. Ku të fillojë? Si për të përfunduar? Këto pyetje do të mundojnë interpretuesit edhe nëse ata shqyrtojnë të gjithë shembujt e disponueshëm në literaturë. Si të shkruani një ese?

Gjëja e parë që duhet të bëni është të zgjidhni një temë. Ju duhet të gjeni një histori tërheqëse që do t'i pëlqejë vetë autorit. Hulumtoni atë, zbuloni fakte shtesë dhe vendosni për llojin e esesë. Për shembull, ju mund të zhvilloni situatën dhe të kompozoni tekst interesant, e cila do të zgjojë simpati tek lexuesi. Mund të jetë gjithashtu një ese biografike ose edukative, historike, udhëtimi ose zbulimi. Gjëja kryesore është se teksti mund të magjeps lexuesin.

Tjetra, duhet të vendosni se për kë do të synohet kjo ese, domethënë audienca e synuar. Varet prej saj me çfarë fjalësh do të shkruhet teksti. Nëse të gjitha këto faza janë përfunduar, mund të përgatiteni për të shkruar.

Pika e dytë e rëndësishme është të vendosni për formatin e tekstit. Esetë nuk kanë një format të rregulluar rreptësisht, gjë që lehtëson shumë punën e autorëve. Për shembull, mund të filloni duke përshkruar një moment dramatik, të përdorni një format tregimi brenda një tregimi ose të shkruani nga dy këndvështrime që gjejnë gjuhën e përbashkët. Gjëja tjetër është madhësia. Tekstet e mostrës së esesë variojnë nga 250 deri në 5000 fjalë. Mund të bësh më pak, mund të bësh më shumë. Gjëja kryesore është të zbuloni plotësisht temën.

Duke vendosur për çështjet organizative, duhet të mendoni se si ta tërheqni vëmendjen e lexuesit, ta interesoni dhe ta intrigoni. Disa eseistë besojnë se për këtë është e nevojshme të mos tregohet, por të tregohet - më shumë emocione, më shumë imazhe, më shumë intriga. Kur krijoni një tekst, mos u hutoni duke cituar. Si rregull, lexuesit nuk e vlerësojnë këtë, dhe ju duhet të krijoni ekskluzivisht në gjuhën e tyre. Kjo është ajo shembull hap pas hapi si të shkruajmë një ese. Tani mund të kaloni nga teoria në praktikë.

Skicë e portretit

Siç u përmend më lart, kjo lloj krijimtarie është më artistike. Kjo do të thotë, mund t'i sigurojë lexuesit disa detaje interesante nga jeta e personit që përshkruhet. Në një shembull të një eseje portreti, mund të flisni për bashkëkohësin, mikun ose figurën tuaj historike. Pavarësisht se për kë po flasim, ia vlen të prekim ndonjë problem. Ajo mund të prekë shoqëri moderne ose grupe njerëzish të veçantë. Një ese shembull për një person mund të duket kështu.

“Unë jam i gjithi në një grusht truri, por gëlltit aq shumë libra sa bota nuk mund t'i përmbajë. Unë nuk mund të kënaq oreksin tim të pangopur. Unë jam duke vdekur nga uria gjatë gjithë kohës, "Tommaso Campanella. Djali i një këpucari, një avokati i dështuar, një murg dhe një krimineli që kaloi 27 vjet në burgjet e Inkuizicionit.

Deri në moshën 34-vjeçare, ai endej nëpër qelitë monastike dhe kaloi 27 vjet në burg. Ndërsa ishte në robëri, ai studioi intensivisht krijimtarinë letrare. Të burgosurve nuk iu dha pergamenë dhe bojë, por Campanella arriti t'i gjente. Veprat e tij u konfiskuan, por ai me kokëfortësi i rivendosi nga kujtesa dhe i përkthente vetë në latinisht.

Qyteti i Diellit

Gjatë burgimit të tij, Campanella arriti të shkruante disa vepra themelore mbi filozofinë, teologjinë, astrologjinë, astronominë, mjekësinë, fizikën, matematikën dhe politikën. Nga pena e tij dolën gjithsej 100 traktate me një vëllim total prej 30 mijë faqesh. Kryesorja prej tyre konsiderohet të jetë "Qyteti i Diellit".

Heroi ynë 27 shumë vite shkroi për një botë në të cilën mbretëron një utopi e bekuar. Atje njerëzit punojnë vetëm 4 orë në ditë, dhe pjesën tjetër të kohës ia kushtojnë hobive të tyre. Nuk ka mosmarrëveshje, luftëra apo shtypje. Ishte ky traktat që u konsiderua kryesisht herezi dhe ishte për shkak të tij që Campanella kaloi gjysmën e jetës së tij në kthetrat e Inkuizicionit. Atij iu kërkua vazhdimisht të braktiste mendimet e tij për utopinë, por ai këmbënguli me kokëfortësi në të tijën. Deri në fund, deri në fryma e fundit ai besonte në besimet e tij.

Për disa kohë ai ishte një mysafir i nderuar në oborrin mbretëror, por e gjithë bota u kthye kundër tij. Campanella nuk u tërhoq kurrë nga asgjë. Torturat, uria, të ftohtit, lagështia dhe sëmundja nuk e thyen. Ai kishte diçka për t'i treguar botës."

Ky është një shembull i një skice portreti. Aty bëhet një përshkrim i personit, fati i tij, karakteri dhe përmendet problemi. Tani mund të kaloni te shembulli tjetër i tekstit, një ese problematike.

Ese problematike

Ky është një lloj krijimtarie mjaft i vështirë. Mund ta merrni vetëm deri në detajet më të vogla duke u thelluar në problemin e paraqitur para lexuesve. Përndryshe autori do të duket qesharak. Ne japim një shembull të tekstit të një eseje problematike që prek problemin e familjes. Më parë, të gjithë donin të merrnin një të tillë. Njerëz modernë u bë krejtësisht ndryshe. Ata e vlerësojnë lirinë e tyre më shumë se një vulë në pasaportën e tyre. Le të shohim se si duket një shembull i një eseje problemore.

“A është e nevojshme tek njeriu modern familja? Nëse shikoni statistikat procedurat e divorcit, atëherë mund të dyshoni. Vajzat moderne Nuk ka nxitim për t'u martuar. Ata mund të sigurojnë veten duke qëndruar të lirë nga detyrimet. Pse kanë nevojë për martesë? Të kujdeset për njeriun që jeton nën të njëjtën çati me ta? Të gatuaj për të, t'i lajë çorapet dhe këmisha, t'i hekuros pantallonat dhe shamitë? Burri nuk ka gjasa të japë lule dhe bizhuteri të shtrenjta, duron tekat dhe plotëson çdo dëshirë për të kaluar natën me gruan e tij. Është një çështje krejtësisht tjetër kur një grua është e lirë dhe një burrë luan rolin e të dashurit.

Rreth lumturisë dhe kuptimit

Pse krijohen familjet? Për disa, ky është kuptimi i jetës. Një familje krijohet kur dashuria shfaqet në zemër, kur dëshiron të kujdesesh për të dashurin tënd dhe të jesh përgjegjës për të.

Njerëzit përpiqen për gëzim shpirtëror dhe intimitet. Një familje e lumtur është një vend ku ju riktheni forcën, lehtësoni stresin dhe argëtoheni. Leo Tolstoi dikur shkroi: "Lum ai që është në shtëpi!" Kjo është e vërtetë. A nuk është lumturi të vraposh në shtëpi, duke ditur se çfarë të pret atje? Familja është baza e jetës së një çifti të lumtur.

A duhet të bëj një dasmë dhe të marr një vulë në pasaportën time, apo të jetoj për qejfin tim, duke u kujdesur vetëm për veten? Të gjithë duhet të vendosin vetë se çfarë është më e rëndësishme për të.”

Rruga

Sa i përket esesë së udhëtimit, një tekst shembull mund të duket kështu.

“Një udhëtim, qoftë edhe shumë i shkurtër, është si një gllënjkë ajër të pastër. Sa herë që kthehesh nga një qytet tjetër, duket se ndryshon, bëhesh një person pak më ndryshe. Nuk kam një orar të qartë që do të tregonte se kur dhe ku duhet të shkoj. Vetëm herë pas here kam dëshirë të shkoj diku. Më pas shkoj në stacion dhe marr një biletë për trenin tjetër për në stacionin e pestë. Pasi të zbres nga treni, mund të shkoj në autobusët e zakonshëm dhe të shkoj në shkretëtirën e largët, ose të endem në rrugët e një qyteti të madh, i cili në mënyrë të famshme quhet metropol.

Kjo ndodhi edhe këtë herë. U nisa me makinë drejt fshatrave të largëta dhe rastësisht hasa në një fshat të braktisur. E çuditshme, por shumë banorë të fshatrave përreth as që dyshonin për ekzistencën e saj. Ky fshat ka kohë që nuk është në hartë. Askush nuk e mban mend emrin e saj, madje në arkiva janë ruajtur shumë pak informacione për të.

Drita

Këtu praktikisht nuk ka mbetur shtëpi. Gjatë një periudhe të gjatë kohore, natyra ka shkatërruar atë që njeriu ka krijuar. Po të numërosh, në të gjithë fshatin kanë mbetur tri shtëpi pak a shumë të paprekura. Duke hyrë në njërën prej tyre, prisja të shihja dhoma bosh, mobilje të thyera dhe male me mbeturina. Kjo zakonisht ndodh në ndërtesa të braktisura.

Këta shembuj të eseve ese mund të përdoren si bazë për punën tuaj. Por megjithatë, është më mirë të mos përpiqeni të imitoni tekstet e askujt. Gjëja kryesore është të ndjeni vërtet problemin në shqyrtim dhe të vendosni ndjenjat tuaja në tekst. Kështu mund ta prekësh lexuesin.

ESE
Ese - një nga varietetet formë e vogël letërsi epike- një tregim që ndryshon nga forma tjetër e tij, tregimi i shkurtër, në mungesë të një konflikti të vetëm, të mprehtë e të zgjidhur shpejt dhe në zhvillimin më të madh të imazhit përshkrues. Të dy dallimet varen nga çështjet specifike të esesë. Ky është një zhanër gjysmë-fiktiv, gjysmë dokumentar që përshkruan ngjarje reale dhe njerëz të vërtetë.

Një ese është një zhanër artistik dhe gazetaresk që ndërthur mënyrat logjiko-racionale dhe emocionale-imagjinative të pasqyrimit të realitetit për të trajtuar disa aspekte të konceptit të një personi ose të jetës shoqërore.

Literatura eseistike nuk prek problemet e zhvillimit të karakterit të një personaliteti në konfliktet e tij me të krijuarit mjedisi social, siç është e natyrshme në tregimin (dhe romanin), dhe problemet e gjendjes civile dhe morale të "mjedisit" (zakonisht të mishëruara te individët) janë probleme "përshkruese morale"; ka diversitet të madh njohës. Letërsia eseistike zakonisht kombinon tipare të letërsisë artistike dhe gazetarisë.

Në fiksion, një ese është një nga llojet e tregimeve që është më përshkruese dhe merret kryesisht me probleme sociale. Një ese gazetareske, duke përfshirë edhe atë dokumentare, paraqet dhe analizon fakte dhe dukuri reale të jetës shoqërore, zakonisht të shoqëruara nga një interpretim i drejtpërdrejtë i tyre nga autori.

Tipari kryesor i një eseje është të shkruarit nga jeta. Në një ese, trillimi luan një rol shumë më të vogël se në gjinitë e tjera letrare. Tipizimi në një ese arrihet, krahas përzgjedhjes së dukurive tipike, me përzgjedhjen e veçorive që janë veçanërisht tipike për fenomenin. Eseisti mishëron artistikisht me fjalë persona dhe ngjarje reale historike, duke formuar një mendim për ta bazuar në një studim sistematik të objektit. Gjykimi arrihet me analizë dhe përfundimi dhe përfundimi janë përfundimi logjik i tij. Nga natyra kryesisht përshkruese e esesë, rrjedh edhe struktura e saj kompozicionale. Eseja mund të mos ketë fare komplot, ose të paktën është e dobësuar. Autori i një eseje shpesh kalon nga një fenomen i karakterizuar ose aspekti i tij në tjetrin, vetëm duke përshkruar varësinë e tyre në një formë të përgjithshme. Duke mos u kufizuar nga nevoja për të treguar qartë, në formë figurative, zhvillimin e veprimit, autori i një eseje më shpesh se autorët e zhanreve të tjera ndërhyn në rrjedhën e ngjarjeve të përshkruara në vetën e parë. Kjo i jep mundësinë eseistit të grupojë më lirshëm materialin, mundësinë e krahasimeve të ndryshme, analogjive etj. Në një ese, argumentet gazetareske, përgjithësimet shkencore dhe ndonjëherë edhe materiali statistikor kanë një rëndësi shumë më të madhe sesa, për shembull, në një histori. Gjuha e esesë, në një masë më të madhe se gjuha e çdo gjinie tjetër letrare, përfshin elemente të gjuhës publicistike dhe shkencore. Veçoritë e esesë si zhanër nuk mbeten konstante.

Me pak fjalë, eseja është njëkohësisht një kuptim dokumentar-shkencor i realitetit dhe një eksplorim estetik i botës. Nuk është rastësi që një ese krahasohet me vepra arti, madje edhe me pikturë, duke theksuar: nëse një histori është pikturë skenike, atëherë një ese është një vizatim grafik ose skicë për një pikturë. Duket se është në prag midis një dokumenti dhe një të përgjithësuar artistikisht. Nëse historianët sot nuk do të kishin burime të tjera përveç letërsisë eseistike, atëherë edhe në këtë rast ata do të ishin në gjendje të imagjinonin saktë jetën e kaluar: eseja ruse përmban materiale të mëdha artistike dhe edukative, duke pasqyruar shumë pika të rëndësishme zhvillimin e vendit gjatë disa dekadave.

Në historinë e gazetarisë ruse, eseja është e njohur që nga fundi i shekullit të 18-të. Dhe dallohej jo vetëm nga gjerësia e mbulimit dhe diversiteti tematik, por edhe nga paraqitja e problemeve emocionuese, urgjente të kohës sonë. Kjo është arsyeja pse vlera edukative Letërsia eseistike ruse është e pandashme nga roli i saj aktiv në historinë e lëvizjes çlirimtare. Gjatë gjithë historisë së saj - nga shfaqja e saj deri zhvillim modern- eseja synonte të njihte lexuesin me format e reja, në zhvillim të jetës dhe rrjedhën e saj të përditshme, të zgjonte opinionin publik dhe të krijonte një kuptim të së drejtës për të paraqitur dhe mbrojtur mendime të avancuara, duke kombinuar vlerësim objektiv realitet me opinion subjektiv, krahasime dhe paralele mes tyre. Vetëm kur një publicist tregohet se është një studiues kompetent dhe një analist i hollë, ai mund ta bindë lexuesin për korrektësinë e vlerësimeve dhe gjykimeve të tij.

LLOJET E ESEVE:

Skicë e portretit.

Një skicë portreti zhvillon një aspekt të caktuar të konceptit të një personi, zbulon botën e brendshme të heroit, motivimin socio-psikologjik të veprimeve të tij, individuale dhe tipike në karakter. Eseisti është në kërkim të një personi në jetën reale që do të mishëronte tiparet kryesore tipike të mjedisit të tij shoqëror dhe në të njëjtën kohë do të dallohej nga origjinaliteti i tipareve të karakterit dhe origjinaliteti i mendimit. Dhe vetëm atëherë krijon imazh fotografik, por një pasqyrim artistik dhe publicistik i një imazhi individual.

Nuk është e thjeshtë curriculum vitae. Jeta njerëzore nuk mund të zbulohet në bukurinë e saj morale, në pasurinë e saj shprehje krijuese, duke zëvendësuar tregimin për të me një deklaratë të të dhënave personale ose një përshkrim të teknologjisë së punës së heroit. Që një skicë portreti të zërë një faqe të tërë gazete, ju duhet një personalitet që do të ishte shumë domethënës. Në fund të fundit, një gazetar përshkruan një portret të heroit të tij vetëm në detaje, me goditje. Megjithatë, eseisti nuk ka gjasa ta mbajë atë në më pak se 300-400 rreshta: lakonizmi relativ i zhanrit kombinohet këtu me një përpunim gazetaresk të një problemi aktual, një analizë të psikologjisë së heroit.

Ese problematike.

Eseja problematike përfshin një sërë nëntipesh: ekonomike, sociologjike, filozofike, mjedisore, gjyqësore, polemike e të tjera. Këtu rolin e publicistit e luan një specialist i një fushe të caktuar. Lënda e hulumtimit dhe reflektimit të tij artistik e publicistik është një problem urgjent me të cilin përballet shoqëria në një moment të caktuar aktual. Ky është një monolog konceptual i autorit, i ndriçuar nga një vizion individual i një personi dhe situatës në të cilën ai vepron.

Një eseist jo vetëm që zhvillon një temë me ndihmën e mjeteve shprehëse emocionale dhe figurative, por krijon një imazh të situatës. Nuk del më në pah shfaqja e një personaliteti specifik, por një studim shkencor dhe publicistik i problemit. Roli i autorit këtu është gjithmonë aktiv - ai hyn në një bisedë të drejtpërdrejtë me lexuesin, duke përdorur lirisht njohuritë e historisë së çështjes, numrat dhe të dhënat statistikore.

Ky lloj eseje nuk është mysafir i shpeshtë në faqet e gazetave. Duke krijuar një imazh të detajuar të situatës, ajo është shumë më voluminoze sesa zhanret problematike-analitike - korrespondenca dhe artikujt. Prandaj, një ese problematike është një formë e gazetarisë reviste apo edhe libri.

Ese udhëtimi.

Skica e udhëtimit është një nga llojet më të vjetra. Veçoritë e tij qëndrojnë në faktin se objekti i studimit shpaloset gradualisht për autorin. Në të vërtetë, gjatë udhëtimit, një publicist shikon njerëz, situata, regjistron fakte dhe ngjarje, duke i pasqyruar ato përmes prizmit të vëzhgimeve individuale. Specifikimi i një eseje udhëtimi qëndron në transmetimin e përshtypjeve personale nga format e jetës, zakoneve, moralit dhe kontrasteve shoqërore që shfaqen para syve të eseistit. Ai kombinon elemente të eseve portrete dhe problemore.

Kjo nuk është e rastësishme: vetë origjina e esesë ruse duhet kërkuar pikërisht këtu, në këtë lloj zhanri. Përkeqësimi i kontradiktave sociale në Rusi në shekullin e 18-të shtroi detyrën e publicistëve për të treguar një panoramë të ngjarjeve në zhvillim. Një qëndrim i ri ndaj realitetit u kombinua me një kërkim për forma të reja të reflektimit të tij. Kështu u shfaqën “Udhëtimi nga Shën Petersburg në Moskë” i A.N Radishchev dhe “Letrat e një udhëtari rus” nga N.M.Karamzin.

Shpesh esetë e udhëtimit botohen me vazhdimësi, duke krijuar iluzionin e një udhëtimi të përbashkët mes autorit dhe lexuesit. Eseisti bëhet sytë e audiencës së tij, duke përdorur teknika reportazhi për këtë.

Struktura gjuhësore stilistike e esesë korrespondon plotësisht me qëllimin e vendosur nga autori dhe llojin e esesë që ai zgjodhi për një kuptim artistik dhe publicistik të realitetit. Shkurtësia, lakonizmi, aftësia për të thënë shumë në një formë koncize, krijojnë foto shumëplanëshe- një nga shenjat kryesore të aftësive të larta profesionale të një eseisti.

Peizazhet luajnë një rol të veçantë në ese. Një përshkrim i natyrës ndihmon për të zbuluar si mjedisin në të cilin zhvillohet veprimi, ashtu edhe gjendjen emocionale dhe psikologjike të personazheve në ese ose të vetë eseistit. Në identifikimin e veçorive të rëndësishme dukuritë natyrore, duke treguar marrëdhënien e tyre me idenë kryesore të esesë, detajet shprehëse dhe detajet, eseisti mund të arrijë një thellësi të jashtëzakonshme depërtimi në vetë thelbin e asaj që përshkruhet.

Sidoqoftë, në praktikën e gazetarëve fillestarë, thellësia e të kuptuarit të asaj që ata kanë përjetuar dhe parë shpesh zëvendësohet nga monotonia e temës, skica ilustruese mbi sipërfaqen e jetës, thatësia e paraqitjes së mendimeve, varfëria e fjalorit - këtu çdo përshkrimi i një fakti, ngjarjeje ose personi quhet ese. Dhe mënyra e ndritshme, imagjinative e rrëfimit, individ i mprehtë karakteristikat e të folurit, metaforat, krahasimet, hiperbolat kontribuojnë në një ekspresivitet më të madh dhe pasqyrim artistik e publicistik të realitetit.

Një nga metoda efektive ndërtimi i një eseje është një metodë shoqëruese e prezantimit, një manifestim tipik i së cilës janë reflektimet e autorit. Shoqatat e autorit, si rregull, thellojnë zhvillimin figurativ dhe psikologjik të idesë kryesore të tregimit.

Është shumë e rëndësishme që të gjitha situatat, faktet, ngjarjet, shoqatat të përfaqësojnë një tërësi të vetme, të varur nga një qëllim i vetëm - zhvillimi i temës së zgjedhur nga eseisti. Në të njëjtën kohë, vetëm pasi të keni studiuar plotësisht materialin, faktet, rrethanat, njerëzit, mund të vendosni më në fund se çfarë kthese t'i jepni esesë, çfarë problemi të parashtroni në të. Prandaj, ndërsa punon për një ese, gazetari regjistron gjithçka në fletoren e tij dhe në kujtesën e tij: informacione të përgjithshme, të dhëna, numra, emra dhe mbiemra, pozicione, episode specifike, situata që zbulojnë një person në veprim, që më vonë të zbulojnë atë që është karakteristike, udhëzuese, mbresëlënëse. Në fund të fundit, kompozimi i një zhanri kërkon një lidhje të domosdoshme, një përplasje të shumë fakteve, episodeve dhe reflektimeve.