Sistemi tonik i Scriabin me bazë ngjyrash. Ngjyra, nuanca e ngjyrës, nuanca dhe aplikimi i tyre spektri i dukshëm i ngjyrave kromatike

Çdo objekt në natyrë mund të shihet nga një person si një objekt i një ngjyre ose një tjetër.
Kjo është për shkak të aftësisë së objekteve të ndryshme për të thithur ose reflektuar valë elektromagnetike me një gjatësi të caktuar. Dhe aftësia e syrit të njeriut për të perceptuar këtë reflektim përmes qelizave të veçanta në retinë. Vetë objekti nuk ka ngjyrë, ai ka vetëm veti fizike - të thithë ose reflektojë dritën.

Nga vijnë të njëjtat valë? Çdo burim drite përbëhet nga këto valë. Kështu, një person mund të shohë ngjyrën e një objekti vetëm kur ai është i ndriçuar. Për më tepër, në varësi të burimit të dritës (dielli gjatë ditës, dielli në perëndim ose lindja e diellit, hëna, llambat inkandeshente, zjarri, etj.), intensiteti i dritës (më i shndritshëm, më i zbehtë), si dhe nga aftësia e perceptimit personal nga një person specifik, ngjyra e artikullit mund të duket ndryshe. Edhe pse vetë lënda nuk ndryshon, natyrisht. Pra, ngjyra është një karakteristikë subjektive e një objekti, e cila varet nga faktorë të ndryshëm.
Disa njerëz, për shkak të karakteristikave të zhvillimit të trupit, nuk i dallojnë fare ngjyrat. Por shumica e njerëzve janë në gjendje të perceptojnë valët e një gjatësi të caktuar me sytë e tyre - nga 380 në 780 nm. Prandaj, kjo zonë u quajt rrezatim i dukshëm.

Nëse rrezet e diellit kalojnë nëpër një prizëm, kjo rreze do të ndahet në valë të veçanta. Këto janë saktësisht të njëjtat ngjyra që syri i njeriut mund të perceptojë: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, indigo, vjollcë. Këto janë 7 valë elektromagnetike me gjatësi të ndryshme, të cilat së bashku përbëjnë dritën e bardhë (e shohim të bardhë me sy), d.m.th. "spektrin" e tij.
Pra, çdo ngjyrë është një valë me një gjatësi të caktuar që një person mund të shohë dhe njohë!

Ngjyra e dukshme e një objekti përcaktohet nga mënyra se si objekti ndërvepron me dritën, d.m.th. me valët e tij përbërëse. Nëse një objekt reflekton valë me një gjatësi të caktuar, atëherë këto valë përcaktojnë se si ne e shohim këtë ngjyrë. Për shembull, një portokalli reflekton valë me një gjatësi prej përafërsisht 590 deri në 625 nm - këto janë valë portokalli dhe thithin valë të tjera. Janë këto valë të reflektuara që perceptohen nga syri. Prandaj, një person e sheh një portokall si portokalli. Dhe bari duket i gjelbër sepse, për shkak të strukturës së tij molekulare, thith valët e kuqe dhe blu dhe reflekton valët në pjesën e gjelbër të spektrit.
Nëse një objekt reflekton të gjitha valët, dhe siç e dimë tashmë, të 7 ngjyrat së bashku formojnë dritën e bardhë (ngjyrën), atëherë ne e shohim një objekt të tillë si të bardhë. Dhe nëse një objekt thith të gjitha valët, atëherë ne e shohim një objekt të tillë si të zi.
Opsionet e ndërmjetme midis të bardhës dhe të zezës janë nuancat e grisë. Këto tre ngjyra - e bardha, gri dhe e zeza - quhen akromatike, d.m.th. që nuk përmbajnë ngjyrë "ngjyrë", ato nuk përfshihen në spektër. Ngjyrat nga spektri janë kromatike.

Siç thashë tashmë, ngjyra e perceptuar varet nga burimi i dritës. Pa dritë nuk ka valë dhe asgjë për t'u reflektuar, syri nuk sheh asgjë. Nëse ndriçimi është i pamjaftueshëm, atëherë syri sheh vetëm skicat e objekteve - më të errëta ose më pak të errëta, por të gjitha në të njëjtin gamë gri-zi. Zona të tjera të retinës janë përgjegjëse për aftësinë e syrit për të parë në kushte të dobëta ndriçimi.

Kështu, në varësi të natyrës së dritës që bie mbi një objekt, ne shohim opsione të ndryshme ngjyrash për këtë objekt.
Nëse një objekt është i ndriçuar mirë, ne e shohim qartë, ngjyra është e pastër. Nëse ka shumë dritë, ngjyra duket e larë (mendoni për fotografitë e mbiekspozuara). Nëse ka pak dritë, ngjyra shfaqet më e errët, duke u prirë gradualisht në të zezë.

Çdo ngjyrë mund të analizohet sipas disa parametrave. Këto janë karakteristikat e ngjyrës.

Karakteristikat e ngjyrës.

1) TON NGJYRA. Kjo është e njëjta gjatësi vale që përcakton pozicionin e ngjyrës në spektër, emrin e saj: e kuqe, blu, e verdhë, etj.
Është e nevojshme të bëhet dallimi midis koncepteve të "tonit" dhe "nëntonit".
Toni është boja kryesore. Nënton është një përzierje e një ngjyre tjetër.
Për shkak të ndryshimit në nëntone, formohen nuanca të ndryshme të së njëjtës ngjyrë. Për shembull, të verdhë-jeshile dhe blu-jeshile. Toni kryesor është jeshil, nëntoni (në sasi më të vogla) është i verdhë ose blu.
Është pikërisht nëntonimi që përcakton një koncept të tillë si TEMPERATURA ngjyrat. Nëse shtoni pigment të verdhë në tonin kryesor, temperatura e ngjyrës do të ndihet e ngrohtë. Shoqatat me ngjyrat e kuqe-verdhë-portokalli janë zjarri, dielli, ngrohtësia, nxehtësia. Objektet me ngjyra të ngrohta duken më afër.
Nëse shtoni pigment blu në tonin kryesor, temperatura e ngjyrës do të perceptohet si e ftohtë (ngjyrat blu dhe blu shoqërohen me akull, acar dhe të ftohtë). Objektet me ngjyra të ftohta shfaqen më larg.

Është e rëndësishme të mbani mend këtu dhe të mos ngatërroni konceptet. Ekzistojnë dy kuptime të frazave "ngjyra të ngrohta" dhe "ngjyra të ftohta". Në një rast, ata flasin për tonin e ngjyrave, pastaj e kuqja, portokallia dhe e verdha janë ngjyra të ngrohta, dhe blu, blu-jeshile dhe vjollcë janë ngjyra të ftohta. Jeshile dhe jargavan janë neutrale.

Në rastin e dytë, bëhet fjalë për nëntonin e ngjyrës, nuancën mbizotëruese të saj. Është në këtë kuptim që ky term do të përdoret në të ardhmen për të përshkruar ngjyrat e pamjes - llojet e ngjyrave të ngrohta dhe të ftohta. Dhe duke folur për temperaturën e ngjyrës në këtë kuptim, ne nënkuptojmë atë Çdo ngjyrë mund të ketë nuanca të ngrohta dhe të ftohta në varësi të sajnënton! Përveç portokallisë, ajo është gjithmonë e ngrohtë (për shkak të veçorive të vendndodhjes së saj në spektër). E bardha dhe e zeza nuk përfshihen fare në rrotën e ngjyrave dhe për këtë arsye koncepti i tonit të ngjyrave nuk është i zbatueshëm për to, por duke qenë se po flasim për temperaturën e të gjitha ngjyrave, do të tregoj menjëherë se këto të dyja i përkasin ngjyrave të ftohta.

2) Karakteristika e dytë e secilës ngjyrë është NDRIÇIMI.
Tregon se sa i fortë është emetimi i dritës. Nëse është e fortë, atëherë ngjyra është aq e ndritshme sa të jetë e mundur. Sa më pak dritë të ketë, aq më e errët duket ngjyra dhe zvogëlohet shkëlqimi. Çdo ngjyrë bëhet e zezë kur ndriçimi reduktohet në maksimum. Imagjinoni objekte me ngjyrë të ndritshme në kushtet e muzgut - ngjyra duket e errët, shkëlqimi i saj nuk është i dukshëm. Ulja e ndriçimit duke shtuar të zezën e bën ngjyrën më shumë Ngop. E kuqja e errët është një e kuqe e pasur (e thellë), bluja e errët është një blu e pasur (e thellë), etj. Në anglisht, fjalët sinonime përdoren për një ngjyrë më të trashë dhe më të errët: e thellë (e thellë) dhe e errët (e errët). Këto terma do t'i gjeni edhe në emrat e llojeve të ngjyrave.
Shkëlqimi i dritës dhe shkëlqimi i ngjyrës janë koncepte të ndryshme. Më sipër folëm konkretisht për ngjyrën e një objekti në dritë të ndritshme. Në programet grafike (përfshirë Painte), ndriçimi përdoret pikërisht në këtë vlerë. Në foton më poshtë mund të shihni uljen e parametrit "shkëlqim" kur errësohet ngjyra.
Por ekziston edhe termi "shkëlqim", që do të thotë "pastërti", "pasuri" e ngjyrës, d.m.th. ngjyra më intensive pa asnjë përzierje të zezë, të bardhë apo gri. Dhe është në këtë kuptim që unë do ta përdor këtë term më tej. Nëse thotë "parametri i ndriçimit", atëherë po flasim për ndryshimin e ndriçimit (d.m.th., ndriçimi / errësira).

3) Karakteristika e tretë e secilës ngjyrë është LEHTËSI.
Kjo është një karakteristikë e kundërt me ngopjen (errësirën, forcën) e ngjyrës.
Sa më e lartë të jetë lehtësia, aq më afër është ngjyra me të bardhën. Lehtësia maksimale e çdo ngjyre është e bardha. Në të njëjtën kohë, parametri "shkëlqimi" rritet. Por ky shkëlqim nuk është ngjyra (pastërti), por një rritje e ndriçimit edhe një herë theksoj ndryshimin midis këtyre koncepteve.
Nuancat me shkallë në rritje të butësisë perceptohen si gjithnjë e më të zbardhura, të zbehta dhe të dobëta. Ato. me ngopje të ulët.

4) Karakteristika e katërt e secilës ngjyrë është KROMATICITETI (INTENSITETI). Kjo është shkalla e "pastërtisë" së ngjyrës, mungesa e papastërtive në tonin e saj, pasuria e saj. Kur pigmenti gri i shtohet ngjyrës kryesore, ngjyra bëhet më pak e ndritshme, përndryshe bëhet e heshtur dhe e butë. Ato. zvogëlohet ngjyra (ngjyra) e saj. Me zvogëlimin në maksimum të kromatikitetit të ngjyrës, çdo ngjyrë bëhet një nga nuancat e grisë.
Është e rëndësishme të mos ngatërroni konceptet e ngjyrës "lëng" dhe "të ngopur". Më lejoni t'ju kujtoj se e ngopur është një hije e errët, dhe lëng është një ton i ndritshëm, pa papastërti.
Shpesh, kur thonë se një ngjyrë është e ndezur, nënkuptojnë se është sa më kromatike, një ngjyrë e pastër, e pasur. Është në këtë kuptim që ky term përdoret në teorinë e llojeve të ngjyrave, e cila do të diskutohet më tej.
Nëse flasim për parametrin "shkëlqim" për sa i përket ndriçimit (shumë dritë - shkëlqim më i lartë - ngjyrë më e bardhë, pak dritë - shkëlqim më i ulët - ngjyrë më e errët), atëherë do të shohim që kur zvogëlohet kromatikiteti, ky parametër nuk ndryshon . Ato. Karakteristika e kromaticitetit vlen për objektet me të njëjtën ton ngjyrash në të njëjtat kushte ndriçimi. Por një objekt në të njëjtën kohë duket më "i gjallë", dhe tjetri më "i zbehur" (i venitur - pasi ka humbur ngjyrën e tij të ndritshme).

Nëse rritni parametrin "shkëlqim", d.m.th. shtoni ngjyrën e bardhë, atëherë në këtë nivel lehtësie mund ta bëni ngjyrën më të heshtur në të njëjtën mënyrë duke shtuar një nuancë gri.

Është e njëjta gjë me nuancat më të ngopura (më të errëta) - ato gjithashtu vijnë në nuanca më të pastra dhe më të heshtura. Gjëja kryesore që shohim në të gjitha rastet teksa zvogëlohet ngjyra është një nënton gjithnjë e më i theksuar gri. Kjo është ajo që i dallon ngjyrat e buta nga ngjyrat e ndezura (të pastra).

Një nuancë tjetër e rëndësishme është se kur shtoni ndonjë ngjyrë akromatike (e bardhë, gri, e zezë) në tonin kryesor, temperatura e ngjyrës ndryshon. Nuk ndryshon në të kundërtën, d.m.th. një ngjyrë e ngrohtë nuk do të bëhet e ftohtë në këtë mënyrë ose anasjelltas. Por këto ngjyra do t'i afrohen "temperaturës" karakteristike për nuancat neutrale. Ato. pa temperaturë të theksuar. Kjo është arsyeja pse përfaqësuesit e llojeve të ngjyrave të buta, të errëta ose të lehta mund të veshin disa ngjyra nga neutrale-të ftohta ose neutrale-të ngrohta, pavarësisht nga lloji i tyre kryesor i ngjyrës. Por unë do të flas për këtë më vonë.

Kështu, sipas karakteristikave të tyre kryesore, të gjitha nuancat ndahen në:
1) E ngrohtë(me nuanca të arta) / ftohtë(me nuancë blu)
2) Drita(i pangopur) / errët(i ngopur)
3) E ndritshme(i pastër) / i butë(i mbytur)

Dhe çdo ngjyrë ka një karakteristikë kryesore dhe dy shtesë, e cila përcakton emrin e disa nuancave. Për shembull, rozë e lehtë - karakteristika kryesore është "e lehta", ato shtesë - mund të jenë të ngrohta dhe të ftohta, si të ndritshme ashtu edhe të buta.

Le të praktikojmë identifikimin e karakteristikës kryesore.

Ose një drejtues dhe një shtesë.

Shembujt e mësipërm tregojnë qartë ndikimin e gjysmëtonit në karakteristikën kryesore të hijes:
Ngjyra të errëta– ngjyrat me shtimin e ngjyrës së zezë (të ngopur).
Ngjyra të lehta– ngjyrat me shtimin e të bardhës (të zbardhura).
Ngjyra të ngrohta– ngjyra me nuanca të ngrohta (të verdhë, të artë).
Ngjyra të ftohta– ngjyrat me nëntone të ftohta (blu) shfaqen të akullta.
Ngjyra të ndezura– i pastër, pa shtuar gri.
Ngjyra të buta– i heshtur, me shtimin e grisë.

1. Çfarë është ngjyra?
2. Fizika e ngjyrave
3. Ngjyrat primare
4. Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta

Çfarë është ngjyra?

Ngjyra janë valë të një lloji të caktuar energjie elektromagnetike, të cilat, pas perceptimit nga syri dhe truri i njeriut, shndërrohen në ndjesi ngjyrash (shiko fizikën e ngjyrave).

Ngjyra nuk është e disponueshme për të gjitha kafshët në Tokë. Zogjtë dhe primatët kanë vizion të plotë me ngjyra, të tjerët, në rastin më të mirë, mund të dallojnë disa nuanca, kryesisht të kuqe.

Shfaqja e vizionit me ngjyra lidhet me mënyrën se si ushqehemi. Besohet se në primatët u shfaq në procesin e kërkimit të gjetheve të ngrënshme dhe frutave të pjekur. Në evolucionin e mëtejshëm, ngjyra filloi të ndihmojë një person të përcaktojë rrezikun, të kujtojë zonën, të bëjë dallimin midis bimëve dhe të përcaktojë motin e afërt nga ngjyra e reve.

Ngjyra si bartës i informacionit filloi të luante një rol të madh në jetën e njeriut.

Ngjyra si simbol. Informacioni rreth objekteve ose dukurive të pikturuara me një ngjyrë të caktuar u kombinua në një imazh që krijonte një simbol nga ngjyra. Ky simbol ndryshon kuptimin e tij në varësi të situatës, por është gjithmonë i kuptueshëm (mund të mos jetë i vetëdijshëm, por i pranuar nga nënndërgjegjja).
Shembull: e kuqja në "zemër" është një simbol i dashurisë. Një semafor i kuq është një paralajmërim i rrezikut.

Me ndihmën e imazheve me ngjyra mund t'i përcillni lexuesit më shumë informacion. Kjo të kuptuarit gjuhësor të ngjyrës.
Shembull: Unë vesh të zezë
Nuk ka shpresë në shpirt,
E urrej dritën e bardhë.

Ngjyra shkakton kënaqësi ose pakënaqësi estetike.
Shembull: Estetika shprehet në art, megjithëse përbëhet jo vetëm nga ngjyra, por edhe nga forma dhe lënda. Ju, pa e ditur pse, do të thoni se është e bukur, por kjo nuk mund të quhet art.

Ngjyra ndikon në sistemin tonë nervor, shkakton rritjen ose ngadalësimin e rrahjeve të zemrës, ndikon në metabolizmin etj.
Për shembull: një dhomë e lyer me ngjyrë blu duket më e ftohtë se sa është në të vërtetë. Sepse bluja na ngadalëson rrahjet e zemrës dhe na zhyt në paqe.

Me çdo shekull, ngjyra mbart gjithnjë e më shumë informacion për ne, dhe tani ekziston një gjë e tillë si "ngjyra e kulturës", ngjyra në lëvizjet dhe shoqëritë politike.

Fizika e ngjyrave

Ngjyra si e tillë nuk ekziston në natyrë. Ngjyra është produkt i përpunimit mendor të informacionit që hyn përmes syrit në formën e një valë drite.

Një person mund të dallojë deri në 100,000 hije: valë nga 400 në 700 milimikron. Jashtë spektrit të dallueshëm shtrihen infra të kuqe (me një gjatësi vale më të madhe se 700 n/m) dhe ultravjollcë (me një gjatësi vale më të vogël se 400 n/m).

Në vitin 1676, I. Newton kreu një eksperiment mbi ndarjen e një rreze drite duke përdorur një prizëm. Si rezultat, ai mori 7 ngjyra të dallueshme qartë të spektrit.

Këto ngjyra shpesh reduktohen në 3 ngjyra kryesore (shih ngjyrat kryesore)

Valët nuk kanë vetëm një gjatësi, por edhe një frekuencë lëkundjeje. Këto sasi janë të ndërlidhura, kështu që ju mund të vendosni një valë specifike ose nga gjatësia ose nga frekuenca e lëkundjeve.

Duke marrë një spektër të vazhdueshëm, Njutoni e kaloi atë përmes një lente grumbulluese dhe mori ngjyrë të bardhë. Duke vërtetuar kështu:

1 Ngjyra e bardhë përbëhet nga të gjitha ngjyrat.
2 Për valët e ngjyrave, zbatohet parimi i shtimit
3 Mungesa e dritës çon në mungesën e ngjyrës.
4 E zeza është mungesa e plotë e ngjyrës.

Gjatë eksperimenteve, u zbulua se vetë objektet nuk kanë ngjyrë. Të ndriçuar nga drita, ato reflektojnë disa nga valët e dritës dhe thithin disa, në varësi të vetive të tyre fizike. Valët e reflektuara të dritës do të jenë ngjyra e objektit.
(Për shembull, nëse ndriçojmë një turi blu përmes një filtri të kuq, do të shohim që filtri është i zi sepse valët blu bllokohen nga filtri i kuq dhe filtri mund të reflektojë vetëm valët blu)

Rezulton se vlera e bojës është në vetitë e saj fizike, por nëse vendosni të përzieni blunë, të verdhën dhe të kuqen (sepse pjesa tjetër e ngjyrave mund të merret nga një kombinim i ngjyrave kryesore (shih ngjyrat kryesore)), do merrni një ngjyrë që nuk është e bardhë (sikur të keni përzier valët), por një ngjyrë pafundësisht të errët, pasi në këtë rast zbatohet parimi i zbritjes.

Parimi i zbritjes thotë: çdo përzierje çon në reflektimin e një vale me një gjatësi vale më të shkurtër.
Nëse përzieni të verdhën dhe të kuqen, ju merrni portokalli, e cila ka një gjatësi vale më të shkurtër se gjatësia e valës së kuqe. Kur e kuqja, e verdha dhe bluja përzihen, rezultati është një ngjyrë e errët pafundësisht - një reflektim që synon gjatësinë minimale të valës së perceptueshme.

Kjo veti shpjegon ndotjen e ngjyrës së bardhë. Ngjyra e bardhë është një reflektim i të gjitha valëve të ngjyrave, aplikimi i çdo substance çon në një ulje të reflektimit dhe ngjyra nuk bëhet e bardhë e pastër.

E zeza është ngjyra e kundërt. Për t'u dalluar në të, duhet të rrisni gjatësinë e valës dhe numrin e reflektimeve, dhe përzierja çon në një ulje të gjatësisë së valës.

Ngjyrat primare

Ngjyrat primare janë ngjyrat që mund të përdoren për të krijuar të gjitha të tjerat.

Kjo është BLU E KUQE VERDHË

Nëse përzieni valët me ngjyrë të kuqe, blu dhe të verdhë me njëra-tjetrën, ju merrni të bardhë.

Nëse përzieni bojëra të kuqe, të verdhë dhe blu, ju merrni një ngjyrë të errët, të papërcaktuar (shihni fizikën e ngjyrave).

Këto ngjyra ndryshojnë në butësi, në të cilat shkëlqimi është në kulmin e tij. Nëse i konvertoni ato në format bardh e zi, do të shihni qartë kontrastin.

Është e vështirë të imagjinohet një ngjyrë e verdhë e errët e ndezur si e kuqe e lehtë e ndezur. Për shkak të shkëlqimit në intervale të ndryshme ndriçimi, krijohet një gamë e madhe ngjyrash të ndritshme të ndërmjetme.

E KUQ+E VERDHË=Portokalli
E VERDHË+BLU=GJELBËL
BLU+KUQ = Vjollcë

Ngjyra, shkëlqimi, ngopja, lehtësia

Toni është karakteristika kryesore me të cilën emërtohen ngjyrat.

Për shembull, e kuqe ose e verdhë. Ekziston një gamë e gjerë ngjyrash e bazuar në 3 ngjyra (blu, e verdhë dhe e kuqe), të cilat, nga ana tjetër, janë të shkurtra për 7 ngjyrat kryesore të ylberit (sepse duke përzier ngjyrat kryesore mund të merrni 4 që mungojnë)

Tonet përftohen duke përzier ngjyrat kryesore në përmasa të ndryshme.

Tonet dhe nuancat janë sinonime.

Gjysmëton është një ndryshim i lehtë, por i dukshëm në ngjyrë.

Shkëlqimi është një karakteristikë e perceptimit. Ajo përcaktohet nga shpejtësia jonë për të theksuar një ngjyrë në sfondin e të tjerëve.

Ngjyrat e ndezura konsiderohen si ngjyra "të pastra", pa asnjë përzierje të bardhë apo të zezë. Çdo ton ka shkëlqimin e tij maksimal me një butësi të ndryshme: nuancë/lehtësi.

Kjo deklaratë është e vërtetë nëse marrim parasysh një linjë nuancash të së njëjtës ngjyrë.

Nëse veçoni nuancën më të ndritshme midis toneve të tjera, atëherë më e ndritshme do të jetë ngjyra që ndryshon sa më shumë në lehtësi nga pjesa tjetër.

Ngopja (intensiteti) - Kjo është shkalla e shprehjes së një toni të caktuar. Koncepti funksionon në ndarjen e një toni, ku shkalla e ngopjes matet me shkallën e ndryshimit nga gri: ngopje/lehtësi

Ky koncept lidhet gjithashtu me shkëlqimin, pasi toni më i ngopur në linjën e tij do të jetë më i ndritshmi.

Shkalla e butësisë tregon se sa më i lartë të jetë ngopja, aq më i lehtë është toni.

Lehtësia është shkalla në të cilën një ngjyrë ndryshon nga e bardha dhe e zeza. Nëse ndryshimi midis ngjyrës së zbuluar dhe të zezës është më i madh se sa midis saj dhe të bardhës, atëherë ngjyra është e lehtë. Nëse është anasjelltas, është errësirë. Nëse ndryshimi midis të zezës dhe të bardhës është i barabartë, atëherë ngjyra është mesatare në butësi.

Për të përcaktuar lehtësisht butësinë e një ngjyre, pa u hutuar nga toni, mund t'i konvertoni ngjyrat në bardh e zi:

Lehtësia është një veti e rëndësishme e ngjyrës. Përcaktimi i errësirës dhe dritës është një mekanizëm shumë i lashtë, ai vërehet te kafshët më të thjeshta njëqelizore për të dalluar dritën dhe errësirën. Ishte evolucioni i kësaj aftësie që çoi në vizionin me ngjyra, por deri më tani syri është tërhequr më lehtë nga kontrasti i dritës dhe errësirës se çdo tjetër.

Ngjyra të ngrohta dhe të ftohta

Ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta lidhen me atributet e stinëve. Nuancat e ftohta janë ato të natyrshme në dimër, dhe nuancat e ngrohta janë ato që lidhen me verën.

Kjo është "e papërcaktuara" që qëndron në sipërfaqe kur ndeshesh për herë të parë me një koncept. Kjo është e vërtetë, por parimi i vërtetë i ndarjes qëndron shumë më thellë.

Ndarja në të ftohtë dhe të ngrohtë bazohet në gjatësinë e valës. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra, aq më e gjatë është vala, aq më e ngrohtë është ngjyra.

E gjelbërta është një ngjyrë kufitare: nuancat e gjelbër mund të jenë të ftohta dhe të ngrohta, por në të njëjtën kohë ato mbajnë një pozicion të mesëm në vetitë e tyre.

Spektri i gjelbër është më i rehatshëm për syrin. Ne dallojmë numrin më të madh të nuancave në këtë ngjyrë.

Pse pikërisht kjo ndarje: në të ftohtë dhe të ngrohtë? Në fund të fundit, valët nuk kanë temperaturë.

Në fillim, ndarja ishte intuitive sepse efekti i spektrave me valë të shkurtra është qetësues. Ndjenja e letargjisë të kujton gjendjen e njeriut në dimër. Spektrat me valë të gjata, përkundrazi, nxisin aktivitetin, i cili është i ngjashëm me gjendjen e verës. (shih psikologjinë e ngjyrave)

Është e qartë me ngjyrat kryesore. Por ka shumë nuanca komplekse që klasifikohen gjithashtu si të ftohta ose të ngrohta.

Ndikimi i butësisë në temperaturën e ngjyrës.

Së pari, le të përcaktojmë: ngjyrat bardh e zi a janë të ftohta apo të ngrohta?

Ngjyra e bardhë është prania e të gjitha ngjyrave në të njëjtën kohë, që do të thotë se është më e ekuilibruara dhe neutralja në temperaturë. Për sa i përket vetive të saj, jeshile priret të përputhet me të. (mund të dallojmë një numër të madh nuancash të bardha)

Ngjyra e zezë - mungesa e ngjyrave. Sa më e shkurtër të jetë vala, aq më e ftohtë është ngjyra. E zeza ka arritur apogjeun e saj - gjatësia e valës së saj është 0, por për shkak të mungesës së valëve, ajo gjithashtu mund të klasifikohet si neutrale.

Për shembull, le të marrim ngjyrën e kuqe, e cila është padyshim e ngrohtë, dhe të marrim parasysh nuancat e saj të lehta dhe të errëta.

Ngjyra më e ngrohtë do të jetë një "valë e pastër", ngjyrë e kuqe e pasur, e ndezur (e cila është në mes).

Si të merrni një nuancë më të errët të kuqes?

E kuqja përzihet me të zezën dhe merr disa nga vetitë e saj. Më saktësisht, në këtë rast, neutrali përzihet me të ngrohtë dhe e ftoh atë. Sa më e lartë të jetë shkalla e "hollimit" të së kuqes me të zezën, aq më afër të zezës është temperatura e burgundy.

Si të merrni një nuancë më të lehtë të kuqes (rozë)?

E bardha, me neutralitetin e saj, hollon ngjyrën e kuqe të ngrohtë. Për shkak të kësaj, e kuqja humbet "sasinë" e nxehtësisë, në varësi të raportit të përzierjes.

Ngjyrat e holluara me të zezë ose të bardhë nuk do të lëvizin kurrë nga kategoria e ngrohtë në të ftohtë: ato do t'i afrohen vetëm vetive neutrale.

Ngjyra neutrale me temperaturë

Ngjyrat që kanë një hije të ftohtë dhe të ngrohtë në të njëjtën lehtësi mund të quhen neutrale në temperaturë. Për shembull: nuanca/lehtësia

Kontrastet e ngjyrave

Kur dy të kundërta janë të ndërlidhura, sipas çdo cilësie, vetitë e secilit prej grupit shumëzohen. Për shembull, një rrip i gjatë shfaqet edhe më i gjatë pranë një të shkurtër.

Me ndihmën e 7 kontrasteve, mund të theksoni një ose një cilësi tjetër në ngjyrë.

Ka 7 kontraste:

1 ndërtuar mbi dallimin midis ngjyrave. Është një kombinim ngjyrash afër spektrit të caktuar.

Ky kontrast ndikon në nënndërgjegjeshëm. Nëse e konsiderojmë ngjyrën si një burim informacioni për botën përreth nesh, atëherë një kombinim i tillë do të përmbajë një mesazh informues. (dhe në disa raste shkaktojnë epilepsi).

Shembulli më shprehës është kombinimi i bardhë dhe i zi.

E përkryer për të arritur efektin e sigurisë.

Siç është përmendur tashmë në artikullin për butësinë e ngjyrës: është më e lehtë të shihet ndryshimi midis dritës dhe errësirës sesa të ndërlidhen nuancat. Për shkak të këtij kontrasti, mund të arrini tredimensionale dhe realizëm në imazh.

Bazuar në ndryshimin midis ngjyrave "frenuese" dhe emocionuese. Për të krijuar kontrast termik të ngjyrave, në formën e tij të pastër, merren ngjyra që janë identike butësi.

Ky kontrast është i mirë për krijimin e imazheve me aktivitete të ndryshme: nga "mbretëresha e borës" tek "luftëtari për drejtësi".

Ngjyrat plotësuese janë ato që kur përzihen, prodhojnë gri. Nëse përzieni spektrat e ngjyrave plotësuese, ju merrni të bardhë.

Në rrethin e Itten, këto ngjyra janë përballë njëra-tjetrës.

Ky është kontrasti më i balancuar sepse së bashku ngjyrat plotësuese arrijnë "pikën e ëmbël" (të bardhë), por problemi është se ato nuk arrijnë të krijojnë lëvizje ose qëllim. Prandaj, këto kombinime përdoren rrallë në jetën e përditshme, pasi krijojnë përshtypjen e pasioneve intensive dhe është e vështirë të qëndrosh në këtë gjendje për një kohë të gjatë.

Por në pikturë ky mjet është shumë i përshtatshëm.

– nuk ekziston jashtë perceptimit tonë. Ky kontrast, më shumë se të tjerët, konfirmon dëshirën e ndërgjegjes sonë për mesataren e artë.

Kontrasti i njëkohshëm është krijimi i iluzionit të një ngjyre shtesë në një hije ngjitur.

Kjo është më e dukshme në kombinimin e ngjyrës së zezë ose gri me ngjyrat aromatike (të ndryshme nga e zeza dhe e bardha).

Nëse shikoni me vëmendje çdo drejtkëndësh gri me radhë, duke pritur që syri të lodhet, atëherë grija do të ndryshojë nuancën e saj në një plotësuese në lidhje me sfondin.

Në portokalli, gri do të marrë një nuancë kaltërosh,

Në të kuqe - jeshile,

Vjollca ka një nuancë të verdhë.

Ky kontrast është më i dëmshëm sesa i dobishëm. Për ta shuar atë, shtoni një nuancë të ngjyrës kryesore në ndryshimin e ngjyrës. Më saktësisht, nëse shtoni zverdhje në ngjyrën gri dhe e vendosni atë në një sfond portokalli, atëherë kontrasti i njëkohshëm do të reduktohet në zero.

Ju mund të njiheni me konceptin e ngopjes .

Unë do të shtoj se ngjyrat e pangopura mund të përfshijnë gjithashtu ngjyra të errëta, të zbehta, komplekse, jo të ndezura.

Kontrasti i pastër në ngopje bazohet në ndryshimin midis ngjyrave të ndritshme dhe jo të ndritshme në një butësi.

Ky kontrast jep ndjesinë e ngjyrave të ndezura që dalin përpara në një sfond jo të ndezur. Duke përdorur kontrast në ngopje, mund të theksoni një detaj të garderobës dhe të vendosni thekse.

Bazuar në ndryshimin sasior midis ngjyrave. Në këtë kontrast, ekuilibri ose dinamika mund të arrihet.

Është vërejtur se për të arritur harmoninë duhet të ketë më pak dritë se errësirë.

Sa më e lehtë të jetë pika në një sfond të errët, aq më pak hapësirë ​​zë për ekuilibër.

Për ngjyrat me lehtësi të barabartë, hapësira e zënë nga pikat është e barabartë.

Psikologjia e ngjyrës, kuptimi i ngjyrës

Kombinimet e ngjyrave

Harmonia e ngjyrave

Harmonia e ngjyrave qëndron në qëndrueshmërinë dhe kombinimin e tyre të rreptë. Kur zgjidhni kombinime harmonike, është më e lehtë të përdorni bojëra me bojëra uji, dhe duke pasur aftësi të caktuara në zgjedhjen e toneve në bojëra, nuk do të jetë e vështirë të përballeni me fijet.

Harmonia e ngjyrave u bindet ligjeve të caktuara dhe për t'i kuptuar më mirë ato, është e nevojshme të studiohet formimi i ngjyrave. Për ta bërë këtë, përdorni një rrotë ngjyrash, e cila është një brez i mbyllur spektri.

Në skajet e diametrave, duke e ndarë rrethin në 4 pjesë të barabarta, ka 4 ngjyra kryesore të pastra - të kuqe, të verdhë, jeshile, blu. Kur flasim për "ngjyrë të pastër", nënkuptojmë që ajo nuk përmban nuanca të ngjyrave të tjera ngjitur me të në spektër (për shembull, e kuqe, në të cilën nuk vërehen as nuancat e verdha dhe as blu).

Më tej, në rreth, midis ngjyrave të pastra vendosen ngjyra të ndërmjetme ose kalimtare, të cilat fitohen duke përzier ngjyrat e pastra ngjitur në çift në përmasa të ndryshme (p.sh. nga përzierja e gjelbër me të verdhën, fitohen disa nuanca të gjelbërta). Çdo spektër mund të ketë 2 ose 4 ngjyra të ndërmjetme.

Nga përzierja e secilës ngjyrë veç e veç me bojë të bardhë dhe të zezë, fitohen tone të lehta dhe të errëta të së njëjtës ngjyrë, p.sh., blu, blu e hapur, blu e errët etj. Tonet e lehta vendosen në brendësi të rrotës së ngjyrave dhe tonet e errëta. nga jashtë. Pasi të keni mbushur rrotën e ngjyrave, do të vini re se në gjysmën e rrethit ka ngjyra të ngrohta (e kuqe, e verdhë, portokalli), dhe në gjysmën tjetër ka ngjyra të ftohta (blu, cian, vjollcë).

E gjelbra mund të jetë e ngrohtë nëse përmban një përzierje të verdhë, ose të ftohtë - me një përzierje të blusë. Ngjyra e kuqe mund të jetë gjithashtu e ngrohtë - me një nuancë të verdhë dhe të ftohtë - me një nuancë blu. Një kombinim harmonik ngjyrash qëndron në ekuilibrin e toneve të ngrohta dhe të ftohta, si dhe në konsistencën e ngjyrave dhe nuancave të ndryshme me njëra-tjetrën. Mënyra më e lehtë për të përcaktuar kombinimet harmonike të ngjyrave është gjetja e këtyre ngjyrave në rrotën e ngjyrave.

Ekzistojnë 4 grupe kombinimesh ngjyrash.

Njëngjyrëshe- ngjyrat që kanë të njëjtin emër, por butësi të ndryshme, domethënë tone kalimtare të së njëjtës ngjyrë nga e errëta në dritë (të përftuara duke shtuar bojë të zezë ose të bardhë në sasi të ndryshme në një ngjyrë). Këto ngjyra kombinohen në mënyrë më harmonike me njëra-tjetrën dhe janë të lehta për t'u zgjedhur.

Harmonia e disa toneve të së njëjtës ngjyrë (mundësisht 3-4) duket më interesante dhe më e pasur se një përbërje me një ngjyrë, për shembull e bardhë, blu e hapur, blu dhe blu e errët ose kafe, kafe e çelur, bezhë, e bardhë.

Kombinimet pikturë njëngjyrëshe përdoren shpesh në qëndisje rrobash (për shembull, në një sfond blu ato janë të qëndisura me fije blu të errët, blu të lehta dhe të bardha), peceta dekorative (për shembull, në një liri të thjeshtë ato janë të qëndisura me ngjyrë kafe, kafe të lehtë, fijet bezhë), si dhe në qëndisjet artistike të gjetheve dhe petaleve të luleve për të përcjellë dritë dhe hije.

Ngjyra të ngjashme janë të vendosura në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë një ngjyrë të përbashkët kryesore (për shembull, e verdhë, e verdhë-e kuqe, e verdhë-e kuqe). Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura: e verdhë-e kuqe, e kuqe-blu, blu-jeshile dhe jeshile-verdhë.

Nuancat kalimtare të së njëjtës ngjyrë janë të koordinuara mirë me njëra-tjetrën dhe kombinohen në mënyrë harmonike, pasi ato përmbajnë një ngjyrë të përbashkët kryesore. Kombinimet harmonike të ngjyrave të lidhura janë të qeta dhe të buta, veçanërisht nëse ngjyrat janë të ngopura dobët dhe afër dritës (e kuqe, vjollcë, vjollcë).

Ngjyra të ngjashme me kontrast janë të vendosura në dy lagjet ngjitur të rrotës së ngjyrave në skajet e kordave (d.m.th., linjat paralele me diametrat) dhe përmbajnë një ngjyrë të zakonshme dhe dy përbërës të tjerë ngjyrash, për shembull, të verdhë me një nuancë të kuqe (të verdhë) dhe blu. me një nuancë të kuqe (vjollcë). Këto ngjyra koordinohen (bashkohen) me njëra-tjetrën nga një nuancë e përbashkët (e kuqe) dhe kombinohen në mënyrë harmonike. Ekzistojnë 4 grupe ngjyrash të lidhura me kontrast: të verdhë-kuqe dhe të verdhë-jeshile; blu-e kuqe dhe blu-jeshile; kuqe-verdhë dhe kuqe-blu; jeshile-verdhe dhe jeshile-blu.

Ngjyrat me kontrast të ngjashëm kombinohen në mënyrë harmonike nëse balancohen nga një sasi e barabartë e ngjyrës së zakonshme të pranishme në to (d.m.th., ngjyrat e kuqe dhe jeshile janë njësoj të verdhë ose kaltërosh). Këto kombinime ngjyrash duken më të mprehta se ato të ngjashme.

Ngjyra me kontrast. Ngjyrat dhe nuancat diametralisht të kundërta në rrotën e ngjyrave janë më të kundërta dhe të papajtueshme me njëra-tjetrën.

Sa më shumë ngjyra të ndryshojnë nga njëra-tjetra në nuancë, lehtësi dhe ngopje, aq më pak janë në harmoni me njëra-tjetrën. Kur këto ngjyra bien në kontakt, shfaqet një larmi e pakëndshme për syrin. Por ka një mënyrë për të koordinuar ngjyrat e kundërta. Për ta bërë këtë, ngjyrat e ndërmjetme u shtohen ngjyrave kryesore të kundërta, të cilat i lidhin në mënyrë harmonike.

Shumë njerëz dinë një rimë të vogël që ndihmon për të kujtuar të gjitha ngjyrat e ylberit: "Çdo gjuetar dëshiron të dijë se ku ulet fazani". Po sikur t'u jepni toneve muzikore ngjyrosjen tuaj? A është e mundur? Po, me të vërtetë është e vërtetë. Në fakt, ngjyrosja e një ylberi muzikor është shumë e thjeshtë, gjëja kryesore është të merrni ngjyrën e dëshiruar dhe të filloni të vizatoni. Për ta bërë këtë duhet të mbani mend tonalitetin. Pra, çfarë është ngjyra muzikore? Cilat ngjyra duhet të përdoren për të paraqitur tingujt? Dhe a ka një korrespondencë të tillë midis tingujve dhe ngjyrave muzikore?

Para se t'i prezantojmë lexuesit tonalitetin e ngjyrave, duhet thënë se ngjyra muzikore nuk është vetëm tinguj dhe ngjyra individuale, por një sekuencë e tërë, domethënë një zinxhir i caktuar, me fjalë të tjera, një shkallë muzikore. Shkalla formon modalitete, madhore, minore dhe tonalitet. Nga rruga, fjala "tonalitet" ka rrënjën "ton", e cila përdoret si në muzikë ashtu edhe në pikturë.

Personi i parë që propozoi përdorimin e tonalitetit të ngjyrave ishte Alexander Nikolaevich Scriabin. Falë veshit të tij unik për zërin dhe muzikën, ai krijoi një sistem të tërë që lejon që ngjyra të përcaktohet në varësi të tonalitetit të tingullit.

Ky muzikant i famshëm propozoi të caktohej C maxhor me të kuqe, D major në të verdhë, G major në portokalli-rozë dhe A major në jeshile. Për sa i përket tingullit të E majorit dhe B majorit, për të ky tonalitet muzikor ishte afërsisht i njëjtë, bardheblu. Për F mprehtë, ai sugjeroi përdorimin e një ngjyre blu të ndezur. C maxhor ishte treguar në vjollcë. Çelësat e A-flat major, E-flat major dhe B-flat major u emëruan përkatësisht vjollcë dhe çeliku me një nuancë argjendi. Për çelësin e F majorit, muzikanti zgjodhi një nuancë të kuqe të errët.

Një fakt interesant është se tonet e para përsërisin plotësisht ngjyrat e ylberit, dhe sa i përket pjesës tjetër, ato janë derivate. Për më tepër, kompozitori propozoi përdorimin e ndarjes së tonaliteteve në "shpirtërore", e cila përfshinte F-major, si dhe "tokësore" dhe "materiale", që përfshinin C maxhor dhe F major. Ngjashëm me tonalitetet, kompozitori karakterizoi ngjyrat, për shembull, e kuqja simbolizonte "ngjyrën e ferrit", dhe vjollca dhe bluja ngjyra e "shpirtërores" ose "mendjes". Dëgjoni radion Europe Plus në internet në plus-music.org

Së bashku me krijimin e një tonaliteti të tillë ngjyrash, kompozitori Scriabin kombinoi një performancë muzikore me një partiturë të lehtë. Për shembull, për herë të parë në 1910, ai krijoi veprën muzikore "Prometheus", e cila përdori jo vetëm tranzicione simfonike, por edhe pjesën e ngjyrave - Luce. Kjo vepër pasqyronte jo vetëm pjesë muzikore, por edhe të gjitha llojet e episodeve të formave të ngjyrave.

Scriabin e bazoi sistemin e tij të tonalitetit të ngjyrave në pohimin se kushdo që ka dëgjim të ngjashëm me ngjyra i percepton ngjyrat dhe tingujt në të njëjtën mënyrë si ai. Megjithatë, doli se ai kishte gabuar. Kompozitorë të tjerë me të njëjtin dëgjim unik i perceptuan tingujt dhe i lidhën ato me ngjyrat në një mënyrë krejtësisht të ndryshme. Për shembull, Rimsky-Korsakov e pa C major si të bardhë dhe G major si kafe. Përveç kësaj, ai e lidhi E major dhe E flat major me ngjyrat safir dhe të errët të zymtë, respektivisht.

Toni i ngjyrës

Ajo që shënohet me fjalën "ngjyrë" në fjalorin profesional të artistëve përkufizohet në shkencën shkencore të ngjyrave me termin "ton ngjyra".

Toni i ngjyrës është cilësia e ngjyrës kromatike, kur përcaktohet se cila ngjyrë quhet e kuqe, e verdhë, blu, jeshile; karakteristika e një ngjyre që është e ndryshme nga ngjyrat e tjera në spektër. Në mendjet tona, toni i ngjyrës lidhet me ngjyrën e objekteve të njohura. Shumë emra ngjyrash vijnë nga objekte me një ngjyrë karakteristike: rërë, smerald, çokollatë, vishnje, gjë që tregon lidhjen e pazgjidhshme të ngjyrës me botën objektive. Termat "lehtësi" dhe "ton ngjyra" janë të lidhura ngushtë në përmbajtje me konceptet "dritë" dhe "ngjyrë". Në natyrë, toni i ngjyrës dhe butësia shfaqen në mënyrë të pandashme. Dhe ndarja e tyre është një nga konventat e artit figurativ, në varësi të qëndrimit krijues të artistit, llojit të vizionit të tij, materialit dhe teknikës që përdor. Sidoqoftë, nuk mund të bëhet një dallim absolut teorikisht midis koncepteve të "lehtësirës" dhe "tonit të ngjyrës". Nëse, për shembull, marrim bojë blu, të holluar në shkallë të ndryshme me të bardhë, atëherë kemi shkallëzime të butësisë ose ndryshime në lehtësinë e saj. E njëjta gjë do të ndodhë me çdo bojë tjetër, por nëse marrim një nga shkallëzimet e dritës së blusë dhe një nga gradimet e dritës së kuqes. Atëherë do të duhet të kemi bojë rozë dhe blu. "Piktura është transmetimi i tonit (d.m.th., hapja e ngjyrës), plus ngjyra, e materialit të dukshëm," tha N. P. Krymov. Kjo tregon edhe një herë se çdo vend shumëngjyrësh përmban një ngjyrë të karakterizuar nga tre tregues të ndërlidhur - "lehtësia", "ngjyra", "ngopja". Dhe kur një bojë ndryshon në lehtësi, disa bojëra kanë më pak, ndërsa të tjerat kanë një ndryshim më të madh në tonin e ngjyrës.

Ngopja

Saturation - forca e ngjyrës - shkalla e ndryshimit midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre gri me lehtësi të barabartë; shkalla e përafrimit me një ngjyrë të pastër spektrale ose përqindja e ngjyrës në një nuancë të caktuar. Sa më afër një ngjyrë t'i afrohet ngjyrës spektrale, aq më i fortë është dallimi i saj nga gri, aq më i ngopur është. Roza, e verdha e lehtë, blu e lehtë ose kafe e errët janë ngjyra të ngopura të ulëta. Në praktikë, ngjyrat me ngopje të ulët fitohen duke shtuar bojë të bardhë ose të zezë në ngjyrën kromatike. Një përzierje e bardhë e bën ngjyrën më të lehtë, dhe boja e zezë e bën atë më të errët. Errësimi ose ndriçimi i një ngjyre gjithmonë zvogëlon ngopjen e saj. Ngopja varet gjithashtu nga toni i ngjyrës. E verdha është gjithmonë më e ngopur se e kuqja, e kuqja është gjithmonë më e ngopur se bluja.

Në shkencën e ngjyrave, shpesh nuk matet ngopja që perceptohet vizualisht, por e ashtuquajtura pastërti ose ngopje kolorimetrike e ngjyrave, e cila përcaktohet nga raporti i shkëlqimit të komponentit spektral me shkëlqimin e përgjithshëm të ngjyrës. . Pastërtia e ngjyrës është një vlerë relative dhe zakonisht shprehet në përqindje. Pastërtia e ngjyrave spektrale merret si një, ose 100 për qind, dhe pastërtia e ngjyrave akromatike është zero. Duke ditur nuancën, butësinë dhe ngopjen e një ngjyre, mund të matni në mënyrë sasiore çdo ngjyrë. Ndryshimi më i vogël në një nga tre vlerat që përcaktojnë ngjyrën sjell një ndryshim në ngjyrë. Metoda e përcaktimit të ngjyrës sipas tre karakteristikave të listuara, e përshtatshme sepse ngjyra mund të përcaktohet në mënyrë sasiore, përdoret me sukses në fusha të ndryshme të shkencës dhe teknologjisë, duke përfshirë shtypjen, prodhimin e tekstilit, televizionin me ngjyra, etj., ku përdoren instrumente të veçanta për matjen e ngjyrës. - spektrofotometra dhe kolorimetra të sistemeve të ndryshme. Të gjitha metodat për përcaktimin e ngjyrës në kolorimetri bazohen në krahasimin e ngjyrave që shtrihen në të njëjtin plan dhe janë në të njëjtat kushte ndriçimi. Në pikturë, kur punon nga jeta, artisti duhet të analizojë dhe krahasojë ngjyrat e qenësishme të objekteve vëllimore ose objekteve me formë komplekse, të cilat, si rregull, rrethohen nga një mjedis me ngjyra ose objekte me ngjyra të ndryshme dhe që ndodhen. në disa plane, ndonjëherë mjaft të largëta nga njëra-tjetra dhe, për rrjedhojë, në kushte të ndryshme ndriçimi.

Rrethi me ngjyra

Ngjyrat e spektrit - e kuqe, e verdhë, blu - quhen ngjyra kryesore. Ato nuk mund të përftohen duke përzier ngjyra të tjera. Nëse përzieni dy ngjyrat ekstreme të spektrit - të kuqe dhe vjollcë, ju merrni një ngjyrë të re të ndërmjetme - vjollcë. Si rezultat, ne kemi tetë ngjyra që konsiderohen më të rëndësishmet në praktikë: e verdha, portokallia, e kuqe, vjollca, vjollca, blu, cian dhe jeshile. Duke e mbyllur këtë shirit në një unazë, mund të merrni një rrotë ngjyrash me të njëjtën sekuencë ngjyrash si në spektër. Nëse përzieni ngjyrat ngjitur në përmasa të ndryshme në një rrotë ngjyrash me tetë ngjyra, mund të merrni shumë nuanca të ndërmjetme. Nga përzierja e portokallisë me të verdhën fitojmë të verdhë portokalli dhe të verdhë-portokalli etj. Rrotat me ngjyra mund të ndryshojnë në numrin e ngjyrave që përmbajnë, por jo më shumë se 150, sepse më shumë sy nuk mund të dallojnë.

Rrota e ngjyrave mund të ndahet në dy pjesë, në mënyrë që njëra pjesë të përfshijë ngjyrat e kuqe, portokalli, të verdhë dhe të verdhë-jeshile, dhe tjetra të përfshijë ngjyrën blu-jeshile, cian, indigo dhe vjollcë. E para prej tyre quhen ngjyra të ngrohta, e dyta - të ftohta. Klasifikimi i ngjyrave si të ngrohta ose të ftohta bazohet në faktin se ngjyrat e kuqe, portokalli dhe të verdha i ngjajnë ngjyrës së zjarrit, dritës së diellit dhe objekteve të nxehta; ngjyrat blu, blu, vjollce ngjajnë me ngjyrën e ujit, distancën e ajrosur, akullin. E gjelbërta e pastër konsiderohet një ngjyrë neutrale. Mund të jetë e ngrohtë nëse në të vërehen nuanca të verdha, dhe e ftohtë nëse mbizotërojnë nuancat e kaltërosh dhe kaltërosh.

Pra, shkurtimisht për referencë: fillimisht drita, si rrezatim elektromagnetik me një gjatësi vale të caktuar, është e bardhë. Por kur e kalon atë nëpër një prizëm, ai zbërthehet në përbërësit e mëposhtëm: të dukshme ngjyrat (spektri i dukshëm): për të e kuqe, O varg, dhe e verdhe, h jeshile, G blu, Me blu, f vjollce ( për tëçdo O gjahtar dhe dëshiron h nat G de Me shkon f ezani).

Pse theksova " të dukshme"? Karakteristikat strukturore të syrit të njeriut na lejojnë të dallojmë vetëm këto ngjyra, duke lënë rrezatim ultravjollcë dhe infra të kuqe jashtë fushës sonë të shikimit. Aftësia e syrit të njeriut për të perceptuar ngjyrën varet drejtpërdrejt nga aftësia e materies së botës përreth nesh. për të thithur disa valë drite dhe për të reflektuar të tjerat Pse një mollë e kuqe është e kuqe sepse sipërfaqja e një molle, duke pasur një përbërje të caktuar biokimike, thith të gjitha valët e spektrit të dukshëm, me përjashtim të ngjyrës së kuqe, e cila reflektohet nga? sipërfaqja dhe, duke hyrë në syrin tonë në formën e rrezatimit elektromagnetik të një frekuence të caktuar, perceptohet nga receptorët dhe njihet nga truri si ngjyra e kuqe e një molle jeshile ose një portokalli, situata është e ngjashme, si me të gjitha materie që na rrethon.

Receptorët e syrit të njeriut janë më të ndjeshëm ndaj ngjyrave blu, jeshile dhe të kuqe në spektrin e dukshëm. Sot ka rreth 150,000 tone dhe nuanca ngjyrash. Në të njëjtën kohë, një person mund të dallojë rreth 100 hije ngjyrash, rreth 500 hije gri. Natyrisht, artistë, stilistë, etj. kanë një gamë më të gjerë të perceptimit të ngjyrave. Të gjitha ngjyrat e vendosura në spektrin e dukshëm quhen kromatike.

spektri i dukshëm i ngjyrave kromatike

Së bashku me këtë, është gjithashtu e qartë se përveç ngjyrave "me ngjyra", ne njohim edhe ngjyrat "pa ngjyrë", "bardh e zi". Pra, nuancat e grisë në rangun "e bardhë - e zezë" quhen akromatike (pa ngjyrë) për shkak të mungesës së një toni specifik ngjyrash (hija e spektrit të dukshëm) në to. Ngjyra më e ndritshme akromatike është e bardha, më e errëta është e zeza.

ngjyrat akromatike

Më tej, për një kuptim të saktë të terminologjisë dhe përdorimin kompetent të njohurive teorike në praktikë, është e nevojshme të gjenden dallimet në konceptet e "tonit" dhe "hijes". Kështu që, Toni i ngjyrës- një karakteristikë e ngjyrës që përcakton pozicionin e saj në spektër. Blu është një ton, e kuqja është gjithashtu një ton. A hije- kjo është një shumëllojshmëri e një ngjyre, që ndryshon prej saj si në shkëlqimin, butësinë dhe ngopjen, ashtu edhe në praninë e një ngjyre shtesë që shfaqet në sfondin e asaj kryesore. Blu e lehtë dhe blu e errët janë nuanca blu për sa i përket ngopjes, dhe kaltërosh-jeshile (bruz) bazohen në praninë e ngjyrës së gjelbër shtesë në blu.

Cfare ndodhi ndriçimi i ngjyrave? Kjo është një karakteristikë ngjyrash që varet drejtpërdrejt nga shkalla e ndriçimit të një objekti dhe karakterizon densitetin e fluksit të dritës të drejtuar drejt vëzhguesit. E thënë thjesht, nëse, duke qenë të gjitha gjërat e tjera të barabarta, i njëjti objekt ndriçohet në mënyrë të njëpasnjëshme nga burime drite me fuqi të ndryshme, në proporcion me dritën hyrëse, drita e reflektuar nga objekti do të jetë gjithashtu me fuqi të ndryshme. Si rezultat, e njëjta mollë e kuqe në dritë të ndritshme do të duket e kuqe e ndezur, por në mungesë të dritës nuk do ta shohim fare. E veçanta e shkëlqimit të ngjyrës është se kur zvogëlohet, çdo ngjyrë priret në të zezë.

Dhe një gjë tjetër: në të njëjtat kushte ndriçimi, e njëjta ngjyrë mund të ndryshojë në shkëlqim për shkak të aftësisë së saj për të reflektuar (ose thithur) dritën hyrëse. E zeza me shkëlqim do të jetë më e ndritshme se e zeza mat, pikërisht sepse shkëlqimi reflekton më shumë dritë hyrëse, ndërsa matja thith më shumë.

Lehtësia, lehtësia... Si karakteristikë e ngjyrës, ajo ekziston. Si një përkufizim i saktë - ndoshta jo. Duke ndjekur disa burime, butësi- shkalla e afërsisë së ngjyrës me të bardhën. Sipas burimeve të tjera - shkëlqimi subjektiv i një zone të imazhit, i lidhur me shkëlqimin subjektiv të sipërfaqes së perceptuar nga një person si i bardhë. Ende burime të tjera i klasifikojnë konceptet e shkëlqimit dhe ndriçimit të ngjyrës si sinonime, gjë që nuk është pa logjikë: nëse kur ndriçimi zvogëlohet, ngjyra priret në të zezë (bëhet më e errët), atëherë kur shkëlqimi rritet, ngjyra do të priret në të bardhë ( bëhet më e lehtë).

Në praktikë kjo është ajo që ndodh. Gjatë shkrepjes së fotografive ose videove, objektet e nënekspozuara (jo dritë të mjaftueshme) në kornizë bëhen një njollë e zezë dhe objektet e ekspozuara (drita e tepërt) bëhen të bardha.

Një situatë e ngjashme ka të bëjë me termat "ngopje" dhe "intensitet" të ngjyrës, kur disa burime thonë se "ngopja e ngjyrave është intensitet .... etj., etj." Në fakt, këto janë karakteristika krejtësisht të ndryshme. Ngopja- "thellësia" e ngjyrës, e shprehur në shkallën e ndryshimit midis një ngjyre kromatike dhe një ngjyre gri me të njëjtën lehtësi. Ndërsa ngopja zvogëlohet, çdo ngjyrë kromatike i afrohet grisë.

Intensiteti- mbizotërimi i një toni të caktuar në krahasim me të tjerët (në peizazhin e një pylli vjeshtor, toni portokalli do të jetë mbizotërues).

Ky "zëvendësim" i koncepteve ka shumë të ngjarë të ndodhë për një arsye: linja midis shkëlqimit dhe ndriçimit, ngopjes dhe intensitetit të ngjyrës është aq e hollë sa është subjektiv vetë koncepti i ngjyrës.

Nga përkufizimet e karakteristikave kryesore të ngjyrës, mund të identifikohet modeli i mëposhtëm: interpretimi i ngjyrave (dhe, në përputhje me rrethanat, perceptimi i ngjyrave) i ngjyrave kromatike ndikohet shumë nga ngjyrat akromatike. Ato jo vetëm që ndihmojnë në formimin e nuancave, por edhe e bëjnë ngjyrën të lehtë ose të errët, të pasur ose të zbehur.

Si mund të ndihmojë kjo njohuri një fotograf apo videograf? Epo, së pari, asnjë aparat fotografik ose videokamerë nuk është në gjendje të përcjellë ngjyrën ashtu siç e percepton një person. Dhe për të arritur harmoninë në imazh ose për ta afruar imazhin me realitetin gjatë përpunimit postar të materialit fotografik ose video, duhet të manipuloni me mjeshtëri shkëlqimin, butësinë dhe ngopjen e ngjyrave në mënyrë që rezultati të kënaqë ose ju, si artist, ose ata që ju rrethojnë, si shikues. Nuk është më kot që profesioni i koloristit ekziston në prodhimin e filmit (në fotografi, këtë funksion zakonisht e kryen vetë fotografi). Një person që ka njohuri për ngjyrën, nëpërmjet korrigjimit të ngjyrave, e sjell materialin e filmuar dhe të montuar në një gjendje të tillë ku skema e ngjyrave të filmit thjesht e bën shikuesin të mahnitur dhe të admiruar në të njëjtën kohë. Së dyti, në koloristikë, të gjitha këto veçori të ngjyrave janë të ndërthurura mjaft delikate dhe në sekuenca të ndryshme, duke lejuar jo vetëm zgjerimin e mundësive të interpretimit të ngjyrave, por edhe arritjen e disa rezultateve individuale. Nëse i përdorni këto mjete në mënyrë analfabete, do të jetë e vështirë të gjeni adhurues të krijimtarisë suaj.

Dhe në këtë shënim pozitiv, më në fund arrijmë te kolorizmi.

Koloristika, si shkencë e ngjyrave, në ligjet e saj bazohet pikërisht në spektrin e rrezatimit të dukshëm, i cili, përmes punimeve të studiuesve të shekujve 17-20. nga një paraqitje lineare (ilustrimi më lart) u shndërrua në një formë rrethi kromatik.

Çfarë na lejon të kuptojmë rrethi kromatik?

1. Ekzistojnë vetëm 3 ngjyra kryesore (bazë, primare, të pastra):

E kuqe

E verdhe

Blu

2. Ekzistojnë edhe 3 ngjyra të përbëra të rendit të dytë (dytësor):

E gjelbër

portokalli

vjollce

Jo vetëm që janë të vendosura përballë ngjyrave kryesore në rrethin kromatik, por ato krijohen gjithashtu duke përzier ngjyrat kryesore me njëra-tjetrën (jeshile = blu + e verdhë, portokalli = e verdhë + e kuqe, vjollcë = e kuqe + blu).

3. Ngjyrat e përbëra të rendit të tretë (terciar) 6:

Verdha-portokalli

E kuqe-portokalli

E kuqe-vjollcë

Blu-vjollcë

BLU jeshile

Verdhe-jeshile

Ngjyrat e përbëra të rendit të tretë fitohen duke përzier ngjyrat kryesore me ngjyrat e përbëra të rendit të dytë.

Është vendndodhja e ngjyrës në rrotën e ngjyrave me dymbëdhjetë pjesë që ju lejon të kuptoni se cilat ngjyra dhe si mund të kombinohen me njëra-tjetrën.

VAZHDIM -