Si të përcaktoni madhësinë e një përbërjeje. Nënshkrimet e kohës muzikore

Përshëndetje të dashur lexues të blogut. Sot fillojmë fazën e dytë të përgatitjes për ndeshjen në . Tani dua t'ju tregoj për ritmin dhe madhësinë e tij.

Çfarë është një masë, nënshkrimi i kohës dhe kohëzgjatja e shënimit?

Takt - Kjo është një njësi në muzikë që fillon me një rrahje të fortë (d.m.th., një goditje, një tundje koke), e ndjekur nga një rrahje e dobët. Kështu ndodh alternimi. Masa tjetër fillon përsëri me një ritëm të ulët. Në shënimin muzikor, një rrahje është kombinimi i shënimeve të shkrimit dhe pauzave.

Çdo masë është e ndarë me shufra vertikale.

Kohëzgjatja shënime

Nënshkrimi i kohës- ky është raporti i rrahjeve në një shirit ndaj, drejtpërdrejt, kohëzgjatjes së këtyre rrahjeve.

Në përgjithësi, vetë madhësia e rrahjes është një sasi abstrakte që duhet ndjerë. Është gabim kur nënshkrimi i kohës quhet ritëm. Kur dëgjoni muzikë, në mënyrë të pavullnetshme filloni të tundni kokën, të goditni këmbët dhe të duartrokitni. E gjithë kjo është përzgjedhja e rrahjeve të forta, domethënë madhësia e masës.

Këtu janë, për shembull, nënshkrimet më të zakonshme të kohës:

Le të shqyrtojmë rastin e parë: 4/4. Shqiptohet katër të katërtat. Kjo do të thotë se ka katër rrahje në një masë, kohëzgjatja e një çerek. Është më mirë të numëroni kur luani

1-dhe-2-dhe-3-dhe-4-dhe

Kjo është, ku numrat shqiptohen - rrahje të forta.

Me kalimin e kohës, është zhvilluar që muzika mund të zgjidhet menjëherë për çdo nënshkrim. Për shembull, në madhësinë e tre të katërtave (3\4), ne këndojmë menjëherë një vals. Gjatë ndeshjes rezultati do të jetë si më poshtë:

Një dy tre

Rrahja e parë është e fortë, e dyta dhe e treta janë të dobëta.

******Ushtrim********

Përcaktoni nënshkrimet e kohës:

Ritmi

Përveç vetë notave dhe ritmit, ka shumë nuanca të tjera për të cilat kompozitori përpiqet të informojë interpretuesin, në mënyrë që ai të mishërojë sa më saktë idetë e tij në muzikë dhe t'i përcjellë qëllimet e tij tek dëgjuesit.

Shembuj të tillë "sugjerime" nga kompozitorët përfshijnë përcaktimin e dinamikës dhe përdorimin e termave "rit" dhe "rall". Shpejtësia e përgjithshme me të cilën duhet të interpretohet një pjesë muzikore (ritmi i saj) dhe një përshkrim i karakterit të saj të përgjithshëm, zakonisht tregohen në partiturë duke përdorur disa terma italianë.

Këtu janë ato më të zakonshmet:

Presto- shpejt
Allegro (Allegro)- me gëzim, ose me gëzim
Vivace- i gjallë, i gjallë
Andante- falas, e lehtë, e qetë
Moderato-i moderuar, si andante
Lagro- ngadalë, gjerësisht, madhështorisht
Adagio- në heshtje, ngadalë (më shpejt se largo)
Lento-ngadalë
Varri- ngadalë dhe solemnisht

Ekzistojnë disa variacione të këtyre termave që përmirësojnë ose dobësojnë kuptimet e tyre:

Adagissimo (Adagissimo) - jashtëzakonisht i ngadalshëm
Prestissimo (Prestissimo) - shumë shpejt
Allegretto - mjaft me gëzim, por në një masë më të vogël se alegro
Larghetto- ngadalë, por jo aq sa largo.

Me shpikjen e metronomit (nga Maelzel, një bashkëkohës i Beethoven-it), ritmi shpesh tregohej nga një numër specifik që korrespondonte me numrin e numërimeve në minutë.
Për shembull, 60 (60 çerek nota në minutë) korrespondon me një ritëm me një numërim për sekondë: Ky lloj treguesi i ritmit quhet shenjë metronomi dhe ndonjëherë shkruhet si: MM = 60. MM është shkurtim i Maelzel Metronome.

Ju jeni një muzikant fillestar dhe kënaqeni duke mësuar shënim muzikor, por keni probleme me analizimin e radhës pjesë muzikore dhe numërimi i saktë? Asgjë, kushdo që ka një pyetje do të gjejë gjithmonë një përgjigje.

Njësia e llogaritjes kur lexoni ndonjë pjesë muzikore është kohëzgjatja. Kohëzgjatja e shënimeve nuk është një konstante specifike që varet nga koha - nuk mund të matet në sekonda. Kohëzgjatja e notave mund të përfaqësohet vetëm në lidhje me kohëzgjatjet e notave të tjera, dhe e njëjta pjesë mund të luhet më shpejt ose më ngadalë, por gjithsesi tingëllon saktë në të dyja rastet. Por si mund të mësoni të numëroni shënimet saktë dhe lehtë?

Tabela e kohëzgjatjes së shënimeve

Për të përcaktuar kohëzgjatjen, thjesht duhet të shikoni emëruesin e nënshkrimit të shënimit të treguar në këtë punë specifike. Një metër është një sekuencë rrahjesh të përsëritura që e ndajnë kohën në intervale të barabarta (rrahje). Pra, nëse nënshkrimi i kohës është 4/4, kohëzgjatja është katër, 6/8 - kohëzgjatja është tetë. Megjithatë, ky rregull mund të shkelet nëse përdoret një nga këto madhësi: 2/2, 3/2, etj. Në këtë rast, shumë shpesh si njësi llogaritëse merret jo gjysma, por një e katërta.

Por, përpara se të kalojmë te numërimi, le të kuptojmë se çfarë kuptimi kanë notat e stileve të ndryshme. Vetë skica e notave i tregon muzikantit se sa kohë dhe në çfarë frekuence duhet të luajë tingulli i një lartësie të caktuar në një nënshkrim të caktuar kohe. Më poshtë është një tabelë e kohëzgjatjeve dhe pushimeve të shënimeve.

Dhe një vizatim tjetër për qartësi më të madhe.

Ndarja e notave nuk mbaron me kaq, dhe e gjashtëmbëdhjeta pasohet nga e tridhjetë e dyta, e ndjekur nga gjashtëdhjetë e katër, njëqind e njëzet e tetë dhe dyqind e pesëdhjetë e gjashtë. Por shënimet e paraqitura në tabelën e mësipërme janë më të zakonshmet.

Shënim me një pikë

Duke shtuar një pikë ose pika, kohëzgjatja e një shënimi të veçantë mund të rritet. Një pikë rrit kohëzgjatjen e një note me një herë e gjysmë, dy pika - me 1,75 herë, tre pika - me 1,875 herë.

Përveç pikës, kohëzgjatja e një shënimi mund të rritet me një ligë. Një notë e tillë janë dy nota identike të të njëjtit hap, të lidhura nga një ligë. Në këtë rast luhet vetëm nota e parë dhe e dyta lidhet me të.

Si të numëroni shënimet?

Nëse nuk dini të numëroni saktë notat, nuk do të jeni kurrë në gjendje të luani saktë një pjesë muzikore të panjohur. Unë nuk do ta përshkruaj teorinë për një kohë të gjatë, por me një shembull të qartë do të tregoj se sa i përshtatshëm është të numërosh nota në madhësi të ndryshme , ku mund të shihni me shembuj të qartë se si të numëroni shënimet në madhësi: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 dhe 6/8. Kjo metodë e numërimit është sa më e përshtatshme për mua, por nëse keni një tjetër, ndajeni me lexuesit në komente.

Nënshkrimet e kohës 4/4, 3/4 dhe 2/4 në muzikë

Madhësia e një pjese muzikore mund të shihet që në fillimin e saj, ndërsa numëruesi i thyesës tregon numrin e rrahjeve në një masë, dhe emëruesi tregon kohëzgjatjen me të cilën shprehen të njëjtat rrahje.

Si të numëroni nënshkrimin 4/4 të kohës

Nënshkrimi i kohës 4/4 është një nga nënshkrimet më të zakonshme të kohës muzikore. Madhësia C është e barabartë me madhësinë 4/4. Kjo madhësi përbëhet nga katër rrahje, me çdo rrahje të barabartë në kohëzgjatje me një të katërtën (shënimi i katërt). Më poshtë janë shembuj të faturave.

Si të numëroni madhësinë 3/4

Nënshkrimi i kohës 3/4 përbëhet nga tre rrahje, çdo rrahje është e barabartë me një çerek notë.

Si të numëroni madhësinë 2/4

NË në këtë rast kohëzgjatja është katër, por ne numërojmë deri në dy. (Një dhe dy dhe; një po dhe po, dy po dhe po). Nënshkrimi i kohës 2/4 përbëhet nga dy rrahje, secila prej të cilave është e barabartë në kohëzgjatje me një të katërtën.

Ose më poshtë është një opsion pak më kompleks (mund të klikoni mbi imazhin dhe ai do të zmadhohet). Në këtë rast, ne numërojmë jo vetëm me "një dhe dy dhe", por me "një po dhe po dy po dhe po".

Metër 6/8 në muzikë, si të numëroni?

Nënshkrimi i kohës 6/8 përbëhet nga gjashtë rrahje, dhe çdo rrahje është një notë e tetë. Ne numërojmë deri në gjashtë: një, dy, tre, katër, pesë, gjashtë.

Fillimisht, pak më vonë do të shkruaj një vazhdim ku do të shikoj përmasat e tjera. Nëse artikulli ishte i dobishëm për ju, ju lutemi pëlqeni!

• Përbëhen disa lobe takt.
• Më së shumti rrahja e parëështë të fortë(përafërsisht më i zhurmshmi, më i theksuari). Është kufiri i taktit.
• Kryesor muzikore ndajnë- kjo është një e katërta ( tremujori).

Shikoni, kjo masë përbëhet nga katër tremujorë:

Mund të dëgjoni se si tingëllon në skedarin 4tact_4_4.mid. Ai përmban 4 masa të katër të katërta. Goditja është rrahja daulle bas(fuçi), dhe 3 të dobëta janë 3 pjata.

Nënshkrimi i kohës muzikore- ky është numri i rrahjeve në një masë.

Kjo do të thotë se sapo kemi mbuluar 4/4 (katër të katërtat). Është më i zakonshmi në muzikë. Dhe këtu, dëgjoni se si kënga "Një karkalec u ul në bar" i përshtatet kësaj madhësie (skedari Cuznetz.mid). Theksohen edhe rrahjet e forta në melodi. Në këtë këngë ka edhe një shaka. Fillon jo me një rrahje të fortë, por me një rrahje të dobët (e katërta). Kjo lloj gjëje quhet "për shkak të taktit".

Dhe për të qenë më të saktë, "Grasshopper" nuk fillon saktësisht me rrahjen e katërt. Çfarë duhet të bëj? Dikush një herë e një kohë sugjeroi: "A nuk duhet ta ndajmë një të katërtën (aksionin) në dy të tetat dhe një të tetën, nga ana tjetër, në 2 të gjashtëmbëdhjetët"? Me fjalë të tjera, i teti rrihet dy herë më shpesh. Dhe imagjinoni, të gjithëve u pëlqeu. Shikoni sa e thjeshtë është.

E shihni, janë shfaqur gjysma dhe të plota. E shënova rënien me të zezë. Ajo është gjithmonë e para. Dhe "Grasshopper" fillon me numrin e tetë 7.
Dhe 1/16 mund të ndahet pafundësisht. Edhe pse pothuajse askush nuk e ndan përtej 1/64.

Një masë mund të përmbajë jo vetëm 4, por edhe 3, 2, me pak fjalë, çdo numër të katërtat ose të tetat, ose ndonjë tjetër. Dimensionet prandaj eshte keshtu quhen 4/4 (katër të katërtat), 3/4 (tre të katërtat), 6/8 (gjashtë të tetat).

Tani është e lehtë të shpjegosh se çfarë është tempo.

Tempo muzikore- ky është numri i çerekëve të tingullit në minutë, me fjalë të tjera shpejtësia e performancës muzikore.

Në shënimin muzikor tregojnë muzikore ritmin llojet e mëposhtme :
1) largo, largo(shumë i ngadalshëm dhe i gjerë, 44-52 rrahje në minutë);
2) adagio, adagio(i ngadalshëm, i qetë, 48-56 rrahje në minutë);
3) andante, andante(ritmi i një hapi të qetë, 58-72 rrahje në minutë);
4) moderato, moderatore(i moderuar, i përmbajtur, 80-96 rrahje në minutë);
5) allegretto, allegretto(mjaft i shpejtë, 92-108 rrahje në minutë);
6) alegro, alegro(i shpejtë, 120-144 rrahje në minutë);
7) vivace (vivo), vivace(i shpejtë, i gjallë, 168-192 rrahje në minutë);
8) presto, presto(shumë shpejt, 184-200 rrahje në minutë).

Ashtu si pothuajse të gjitha termat e shënimeve muzikore, këto fjalë janë huazuar nga gjuha italiane.

Çdo përbërje ka nënshkrimin e vet specifik të kohës. Në shënimin muzikor, nënshkrimi i kohës tregohet duke përdorur një fraksion (dy numra të shkruar njëri nën tjetrin). Numri në krye tregon numrin e rrahjeve (metrat) që përbëjnë masën, dhe numri në fund tregon kohëzgjatjen e çdo rrahjeje. Për shembull, madhësia 2/4 (dy të katërtat) do të thotë që masa e punës përbëhet nga 2 rrahje, secila prej të cilave është e barabartë me një kohëzgjatje prej katër njësive konvencionale (d.m.th., e barabartë me një notë të plotë).

Përveç nënshkrimit të kohës 2/4, nënshkrimet më të zakonshme kohore janë 4/4 (notat e katër çerekëve), ¾ (notat tre çerek), 3/8 (tre notat e teta) dhe shumë të tjera. Meqenëse madhësitë 4/4 dhe 2/2 përdoren më shpesh se të tjerët në vepra, në shënimin muzikor ato mund të tregohen me shenja të veçanta: 2/2 mund të shkruhet si (Alla Breve), dhe 4/4 - si ME.

Në stafin muzikor, masa e masës tregohet që në fillim, menjëherë pas çelësi muzikor dhe shenjat kryesore të ndryshimit (nëse ka). Në muzikë, ekzistojnë dy lloje masash - të thjeshta dhe komplekse. Ato të thjeshta përfshijnë masa dypalëshe dhe trepalëshe. Në masën me dy rrahje, rrahja më e fortë (e theksuar) është e para dhe e dyta është më e dobëta. Në një masë me tre rrahje, rrahja e parë është më e forta, dhe e dyta dhe e treta janë të dobëta. Figura më poshtë tregon një shembull të një mase me dy rrahje (a) dhe një masë me tre rrahje (b). Shenja > tregon rrahje të forta.

Masat që përbëhen nga katër ose më shumë rrahje quhen komplekse. Si rregull, ato përfshijnë disa masa të thjeshta. Për shembull, një shirit me katër rrahje përbëhet nga dy bi-rrahje, dhe kjo është arsyeja pse nuk do të ketë një rrahje të fortë, por dy - e para dhe e treta. Një gjashtë-rrahje, për shembull, përbëhet nga dy masa me tre rrahje, dhe për këtë arsye ka edhe dy rrahje të forta - e para dhe e katërta. Në masa komplekse, rrahja e parë duhet të tingëllojë pak më e fortë se pjesa tjetër. Figura më poshtë tregon shembuj të masave me katër rrahje (a) dhe gjashtë rrahje (b). Rrahja e parë dhe më e fortë në masa komplekse tregohet nga një shenjë e dyfishtë >.

Për ta bërë më të përshtatshëm numërimin e kohëzgjatjeve të notave në një pjesë, është më mirë të përdorni numrin e rrahjeve në një masë si numërim. Kështu, për shembull, me një masë prej 2/4 (dy të katërtat), është më e përshtatshme të numërosh "një, dy; një, dy”, etj. Dhe me një madhësi prej ¾ (tre të katërtat) - "një, dy, tre; një, dy, tre”, etj.

Në raste të shpeshta, kompozimet dhe këngët mund të fillojnë larg nga rrahja e parë e masës (për shembull, nga e treta, e katërta, etj.). Një masë e tillë jo e plotë nga e cila fillon pjesa do të quhet një optimist. Në këtë rast ndryshon edhe fillimi i numërimit të kësaj mase.

Ritmi

Çdo pjesë muzikore ka ritmin e vet të veçantë. Ritmi në muzikë është një sekuencë e caktuar tingujsh, kohëzgjatja e secilit prej të cilave varet drejtpërdrejt nga kohëzgjatja e tingujve të mëparshëm në të njëjtën sekuencë. Nëse flasim në gjuhë të thjeshtë, atëherë ritmi në vepër përcaktohet nga relativiteti i veçantë i kohëzgjatjeve të notës, i cili mund të përfaqësohet, për shembull, kështu - nota e parë tingëllon më e gjatë se e dyta; e dyta është më e shkurtër se e treta, dhe e treta është më e gjatë se e para, etj.

Në këtë pjesë të librit...

Në këtë pjesë, do të njiheni me atë që përbën bazën e çdo muzike - ritmin Këtu do të mësoni se si të lexoni nota dhe pauza të ndryshme, të kuptoni se si të numëroni ritmin dhe të përcaktoni metrat muzikorë dhe të njiheni me koncepte të tilla si ritmi dhe ritmi. dinamika.

Nëse teoria e muzikës është e re për ju, atëherë këtu duhet të filloni të lexoni librin.

Kapitulli 4
Madhësitë muzikore.
Në këtë kapitull...
> Stafi
> Nënshkrimet e kohës muzikore dhe si t'i përcaktojmë ato
> Cili është ndryshimi midis dimensioneve të thjeshta dhe komplekse

> Çfarë është takti Nëse keni frikë se nuk do të jeni në gjendje të kuptoni se ku jeni në një pjesë të gjatë muzikore, atëherë nuk keni asgjë për t'u frikësuar. Krijues të shkëlqyer shënim muzikor, ata gjithashtu dolën me një mënyrë për të organizuar ortekun e notave dhe pauzave. Pasi të njiheni me dimensionet dhe strukturën shtyllë

, duke përfshirë rrahjet, ju vetëm duhet të mësoni se si të numëroni ritmin.

Njihuni me stafin muzikor.

Notat dhe pjesët në muzikë shkruhen në vizore, të cilat ne i quajmë shkopinj (ose shkopinj; do të mësoni shumë më tepër rreth shufrave dhe shufrave në Kapitullin 7). Stafi përbëhet nga pesë vija horizontale paralele të ndara nga katër hapësira (Fig. 4.1).

Në vizore dhe në hapësirat e shkopit shkruhen shënime dhe pushime. Cilat shënime janë të vendosura në linja specifike dhe midis tyre varet nga cili çelës është në fillim të stafit. Hidhini një sy tjetër Fig. 4.1. Një ikonë elegante që i ngjan në mënyrë të paqartë G latinishtes quhet çelës trefishi. Në të djathtë në Fig. 4.1 në fillim të kampit ka një ikonë që ngjan me numrin 9, e cila quhet çelësi i basit. Çelësi i trefishtë është për regjistrimin e atyre më të larta dhe çelësi i basit është për regjistrimin më të ulët. Në muzikën për disa instrumente, si p.sh. piano, ku përdoren të dyja shtyllat, çelësi i trefishtë vizatohet mbi çelësin e basit, duke rezultuar në një sistem shënimesh me shumë rreshta ose një shtyllë piano. (Në Kapitullin 7, do të mësoni gjithçka rreth shënimit të pianos.)

Përcaktimi i madhësisë

Në shënimin muzikor, menjëherë pas çelësit në fillim të stafit, do të shihni dy numra të vendosur njëri mbi tjetrin (tre opsionet e mundshme treguar në Fig. 4.2).

Një çift i tillë numrash quhet madhësi, e cila, nga rruga, është personazhi kryesor i këtij kapitulli. Madhësia është vendosur në mënyrë që t'i tregojë interpretuesit për dy gjëra të rëndësishme. S Numri i numërimeve në secilën masë. Numri më i lartë në nënshkrimin e kohës ju tregon numrin e rrahjeve që duhen numëruar në secilën masë. Nëse numri i lartëështë e barabartë me tre, atëherë ka tre numërime për secilën masë. S Çfarë aksioni korrespondon me një llogari. Numri i poshtëm në nënshkrimin e kohës ju tregon se sa kohë është në një numërim - më së shpeshti është një rrahje e tetë ose e katërt. Nëse numri i fundit është katër, atëherë një numërim është një e katërta. Nëse më poshtë shkruhet një tetë, atëherë një numërim është i barabartë me një rrahje të tetë.

Bare

Një rrahje është pjesë e shënimit muzikor midis dy vijat vertikale, të cilat kalojnë stafin nga lart në vijën e poshtme. Në shënimin muzikor, masat vijnë njëra pas tjetrës dhe numri i rrahjeve në secilën masë përcaktohet nga numri më i lartë në shënimin e nënshkrimit muzikor. Rrahja e parë e çdo mase, në numërimin "një", është e fortë. Numri më i lartë në nënshkrimin e kohës ju tregon se sa rrahje duhet të ketë në një masë, siç tregohet në Fig. 4.3.

Siç zbuluam në kapitujt 2 dhe 3, kur luani, mbajtja e një numri konstant në kokën tuaj është jashtëzakonisht e rëndësishme: partitura përcakton muzikën që do të prodhohet si rezultat. Numërimi i saktë është një komponent kyç në muzikë. Duhet të jesh aq thellë i zhytur në idenë e numërimit sa të ndalosh së vënë re se si numëron thyesat. Praktika e numërimit të rrahjeve është një mënyrë e shkëlqyer për t'u siguruar që po e luani pjesën sipas ritmit që kompozitori ka menduar (shih Kapitullin 2 për më shumë mbi ritmet dhe numërimin).

Llogaria sipas madhësisë i ngjan autoshkollës. Instruktori ju mëson të shikoni vazhdimisht rrugën përpara jush, sepse trupi juaj (dhe makina) po lëvizin aty ku është drejtuar shikimi juaj. Ndërsa bëheni një shofer me përvojë, as nuk e vini re që sytë tuaj janë vazhdimisht të përqendruar në pjesën e rrugës para jush. Kur grindet me radion ose kur flisni me personin që është ulur pranë jush, ju përqendroheni automatikisht në drejtimin drejt dhe jo të rrotulloheni në të gjithë rrugën - edhe nëse ju bëhen pyetje të vështira ose disku refuzon të futet në luajtës. Gjëja kryesore është të stërvitni vetëdijen tuaj, ta mësoni atë të ndjekë automatikisht ritmin dhe pasi ta keni arritur këtë, nuk do të duhet më ta detyroni veten të numëroni në kokën tuaj - do të numëroni automatikisht. Ekzistojnë dy lloje të nënshkrimeve kohore.
> E thjeshtë.
> Kompleksi.

Madhësi të thjeshta

Matësit e thjeshtë muzikorë janë më të lehtë për t'u numëruar, pasi numërimi një-dy në një pjesë muzikore duket më i natyrshëm për dëgjuesin dhe interpretuesin. Një madhësi e thjeshtë nuk plotëson katër kërkesa.
1. Çdo pikë ndahet në dy komponentë të barabartë.
Ky rregull është i vetëkuptueshëm kur zbatohet për të tetat dhe madje edhe më të voglat. Në një kohë të thjeshtë, dy të tetat janë gjithmonë të lidhura me njëra-tjetrën nga një shirit tërthor i quajtur brinjë, dhe e njëjta gjë vlen për katër të gjashtëmbëdhjetët dhe tetë tridhjetë e sekondat. (Nëse keni dy nota të gjashtëmbëdhjetë dhe një notë të tetë që shkojnë në të njëjtën notë, atëherë ato tre nota janë gjithashtu të lidhura me një skaj.)
Me fjalë të tjera, nëse ka më shumë se një shënim në një numërim, atëherë të gjitha grupohen gjithmonë së bashku në mënyrë të tillë që të përbëjnë një faturë. Në Fig. Figura 4.4 tregon një diagram të grupimit të shënimeve në një matës të thjeshtë.
2. Një shënim që shkon me një numërim duhet të jetë një shënim pa pika.
Kur i numëroni vetes ritmin e një kënge, duhet të numëroni vetëm notat pa pika, të cilat mund të ndahen në dy kohëzgjatje të barabarta. Zakonisht kjo do të thotë të katërtat, por ndonjëherë mund të jetë gjysma, e tërë ose e teta. Për shembull, në 4/4 e kohës, duke numëruar në heshtje shiritin, ju numëroni: "Një dy tre katër" pa pushim, dhe në 3/4 numëroni: "Një dy tre, një dy tre". Nëse madhësia është 2/4, duhet të numëroni "një dy".
3. Numri i lartë nuk pjesëtohet me 3, përveç nëse është 3.
Për shembull, 3/4 dhe 3/8 konsiderohen nënshkrime të thjeshta kohore, ndërsa 6/4,6/8 dhe 9/16 konsiderohen nënshkrime kohore komplekse. 4. Numri i rrahjeve në secilën masë është i njëjtë.
Të gjitha masat e një pjese në metër të thjeshtë përmbajnë të njëjtin numër rrahjesh. Pasi të keni një ndjenjë për nënshkrimin e kohës, nuk keni pse të shqetësoheni më: thjesht sigurohuni që t'i luani notat në mënyrë ritmike.

Matjet dhe numërimi në nënshkrim të thjeshtë kohor

Masat janë krijuar posaçërisht për të ndihmuar interpretuesit të mbajnë gjurmët se ku janë në pjesë dhe të luajnë madhësinë e duhur. Në metër të thjeshtë, është në shirita që mund të ndjeni ritmin e vërtetë të pjesës, edhe nëse thjesht shikoni shënimin pa luajtur notat. Në metër të thjeshtë, rrahja e fortë është gjithmonë rrahja e parë e çdo mase. Kjo do të thotë që kur shihni një vijë si ajo e treguar në Fig. 4.5, ritmi numërohet si më poshtë: NJË dy tre katër NJË dy tre katër NJË dy tre katër.

Kujtoni se numri i poshtëm 4 thotë se ka çerek rrahje për rrahje, dhe numri i sipërm 4 thotë se ka katër numërime në secilën masë - ose katër (dhe vetëm katër!) çerek rrahje.
Këtu janë tre shembuj të madhësive të thjeshta të zakonshme.
>>> 4/4 (katër të katërtat). Përdoret gjerësisht në muzikën klasike popullore, muzikën rock, jazz, country, si dhe në stile të tilla si blu grass, hip hop dhe house.
>>> 3/4 (tre të katërtat). Përdoret kryesisht në vals, por edhe në baladat e Evropës Perëndimore dhe të vendit.
>>> 2/4 (dy të katërtat). Përdoret në polka dhe marshime
Në vend që të shkruajnë 4/4, disa kompozitorë përdorin shkronjën C për të treguar këtë nënshkrim kohore Pra, nëse shihni një shkronjë C në vend të nënshkrimit të kohës, atëherë pjesa shkruhet në kohën 4/4.
Nëse pjesa është 3/4 e madhësisë, siç tregohet në Fig. 4.6, atëherë duhet ta llogaritni si kjo:

Tani vëmendje! Nëse nënshkrimi i kohës është 3/8, atëherë një numërim korrespondon me një rrahje të tetë, siç tregohet në Fig. 4.7.

Numëroni ritmin e fragmentit muzikor të paraqitur në Fig. 4.8, ju duhet kjo: ONE dy tre NJE dy tre NJE dy tre.
3/8 dhe 3/4 kanë pothuajse të njëjtën strukturë ritmike (përsa i përket numërimit të ritmit), por meqenëse 3/8 përmban të tetat dhe jo të katërtat, një pjesë në 3/8 duhet të luhet dy herë më shpejt se pjesët me 3/ 4, pasi një rrahje e tetë është e barabartë me gjysmën e kohëzgjatjes së një çerek.
Nëse madhësia është 2/2, atëherë një pjesë e gjysmë shkon në një numërim. Dhe meqenëse numri i lartë tregon se numri i numërimeve në një masë është dy, do të ketë dy gjysmë rrahje në secilën masë, siç tregohet në Fig. 4.8.

Llogaritni fragment muzikor, treguar në Fig. 4.8, ju duhet kjo: NJË dhe DY.
Metrat me një "numërues" prej 2 u përdorën gjerësisht në muzikën mesjetare dhe madje edhe më të hershme. Muzika e atyre kohërave përdorte një strukturë ritmike të quajtur "minim", bazuar në ritmin e zemrës së njeriut.

Mësoni të numëroni në kohë të thjeshtë

Në këtë seksion, mund të praktikoni numërimin e ritmit (në vend të leximit të shënimeve) të paraqitur në Fig. 4.9-4.13. Kur numëroni me zë të lartë, mos harroni të theksoni rrahjen e parë.

Dimensionet komplekse

Nënshkrimet komplekse të kohës muzikore, siç mund ta merrni me mend, janë pak më të ndërlikuara se ato të thjeshta. Këtu është një listë e shkurtër e rregullave që do t'ju ndihmojnë të përcaktoni menjëherë nëse një madhësi është e vështirë.
1. Numri i lartë, nëse është më i madh se tre, pjesëtohet me tre.
Çdo madhësi, numri kryesor i së cilës është 6,9,12,15, etj. është i vështirë. 3/4 dhe 3/8 nuk janë nënshkrime të kohës së përbërë sepse numri më i lartë është 3. Nënshkrimet më të zakonshme të kohës së përbërë janë 6/8, 9/8 dhe 12/8. Shih fig. 4.14, i cili tregon një shembull të një madhësie komplekse.

>>> 2. Një e katërta me një pikë ose tre të tetat do të përfshihet në një numërim.
>>>3. Çdo llogari është e ndarë në tre komponentë.
Përsëri, gjithçka bëhet e qartë kur po flasim për rreth rrahje të teta dhe më të vogla. Në përmasa të thjeshta janë dy të tetat dhe edhe sasitë Rrahjet e gjashtëmbëdhjetë (2 ose 4) janë gjithmonë të lidhura nga skajet. Në një masë komplekse, tre të tetat ose gjashtëmbëdhjetët lidhen me brinjë.
Në Fig. Figura 4.15 tregon një grupim të shënimeve me një "bazë" prej tre, e cila përdoret në një nënshkrim të përbërë kohorë.

Matjet dhe numërimi në nënshkrimin e kohës komplekse

I vetmi ndryshim domethënës midis veprave të shkruara me metra të thjeshtë dhe komplekse është se ato tingëllojnë ndryshe, dhe këtë e ndjejnë edhe dëgjuesi edhe interpretuesi.
Në një masë komplekse, jo vetëm rrahja e parë e secilës masë është e fortë, si në një masë të thjeshtë - një theks pak më i dobët vihet gjithashtu në çdo rrahje të mëvonshme të metronomit. Kështu, në çdo masë të një pjese në 6/8 ka dy rrahje të theksuara qartë, në 9/8 ka tre rrahje të theksuara, në 12/8 ka katër.
Dy shembuj të matësve muzikorë kompleksë.
>>> Nënshkrimi i kohës 6/8 përdoret në valset e shpejta dhe muzikën latine të "mariachos" meksikane.
>>>12/8 përdoret në blues 12-bar dhe doo-wop.
Për të përcaktuar numrin e shënimeve të theksuara në secilën masë të nënshkrimit kompleks të kohës, ndani numrin e sipërm me tre. Kjo do t'ju ndihmojë të përcaktoni ritmin e ritmit muzika e realizuar dhe kështu mësoni se si të vendosni thekse. Për shembull, në një pjesë në 6/8, duhet të theksoni rrahjen e parë të secilës! shirit i gjatë, por në të njëjtën kohë është edhe pak i theksuar nga grupi i dytë i tetëve në shirit, siç tregohet në Fig. 4.16.

Pra, vendosja e thekseve në Fig. 4.16 do të duket kështu: NJË dy tre KATËR pesë gjashtë NJË dy tre KATËR pesë gjashtë. Nëse madhësia duket e frikshme, si p.sh. 9/4, siç tregohet në fig. 4.17, atëherë duhet të numëroni nënshkrimin e kohës (jo shënimet!) si kjo:

Në metra të thjeshtë, ritmi i një pjese muzikore mund të ndahet në segmente dypjesëshe. Në metra komplekse, ritmi ndahet në segmente trepalëshe.

Mësoni të numëroni në kohë komplekse

Duke përdorur shembujt në këtë seksion, mund të praktikoni numërimin e dimensioneve të paraqitura në Fig. 4.18-4.20. Kur numëroni me zë të lartë, mos harroni të vendosni një theks të vogël në rrahjen e parë dhe theksim shtesë në "pikën e pulsit", e cila zakonisht pason çdo rrahje të tretë. (Shto "-s" dhe shkronjat e mëdha kanë për qëllim të theksojnë modelin ritmik të disa notave në metër. Ne e kuptojmë se kjo teknikë nuk është tërësisht shkencore, por do t'ju japë ide e përgjithshme se si të numërohen rrahjet në madhësi të ndryshme.)

Madhësitë asimetrike

Matësit asimetrik (ndonjëherë të quajtur të përbërë ose të parregullt) zakonisht përmbajnë pesë ose shtatë rrahje - në krahasim me grupimet tradicionale dy, tre dhe katër pjesësh të shënimeve brenda masave që kemi parë deri më tani.
Metrat asimetrikë gjenden shpesh në muzikën tradicionale vende të ndryshme. Ato janë të përhapura si në muzikën popullore dhe etnike evropiane dhe lindore (në veçanti, indiane).
Kur luani muzikë në një metër asimetrik, partitura (dhe ritmi) tingëllon dhe ndihet paksa ndryshe nga muzika e shkruar në një metër të thjeshtë ose kompleks.
Për shembull, në Fig. 4.21, numërimi përcaktohet nga renditja e gjysmë rrahjeve në secilën masë, në mënyrë që theksi të vihet tek rrahja e tretë në masën e parë dhe tek e katërta në të dytën.
Në Fig. 4.22 grupimi i të tetëve tregon se ku duhet të vendosen thekset - në të tetën e parë në çdo skaj.
Muzika në nënshkrimet e kohës 5/4, 5/8 dhe 5/16 zakonisht ndahet në dy numra, ose si dy + tre ose tre + dy. Vendosja e thekseve nuk duhet të jetë e njëjtë në të gjitha masat - vetëm numri i rrahjeve në secilën masë është konstant.

Në Fig. Figurat 4-23 dhe 4.24 tregojnë frazat muzikore të shkruara me nënshkrime kohore 7/4, 7/8 dhe 7/16. Mos harroni se theksi ndryshon nga shiriti në shirit.

Duhet të theksohet sërish se dimensionet asimetrike konsiderohen të parregullta dhe të vështira vetëm nga pikëpamja e qytetërimit perëndimor. Matësit e parregullt janë konsideruar absolutisht të saktë gjatë gjithë historisë së muzikës në të gjithë botën, duke përfshirë Greqia e lashtë dhe Persia; ato ende mund të dëgjohen, për shembull në muzikën popullore bullgare. Shumë moderne kompozitorë perëndimorë dhe grupet - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, qershori i 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin dhe Stereolab - përdorin nënshkrime asimetrike të kohës në muzikën e tyre. Një zhanër i tërë i muzikës rock, i ashtuquajturi "roku matematikor", është ndërtuar mbi përdorimin e të tillëve madhësive të përbëra, si 7/8, 11/8, 13/8, etj., dhe përfaqësuesit e saj përpiqen të shmangin nënshkrimin standard të kohës 4/4.