تاريخ إنشاء بيتر 1 أليكسي تولستوي. تاريخ إنشاء رواية "بطرس الأكبر"

كما نعلم بالفعل، في عام 1917، حاول تولستوي العثور على إجابة لهذا في الماضي. ثم انتهت هذه المحاولة بالفشل: فالنظرة المثالية للكاتب قادته إلى استنتاجات خاطئة. قصة "يوم بطرس" متشائمة للغاية. والنقطة ليست أن بطرس في نظر المؤلف هو طاغية نصف مجنون، ولكن في نظر الناس هو المسيح الدجال الذي يتبع الرمز ميريزكوفسكي. لقد منح تولستوي مرة أخرى رجل دولة عظيمًا بسمات الانحطاط. مصدر التشاؤم هو أن بيتر، بحسب قناعة المؤلف، "بإرادته الرهيبة وحدها عزز الدولة، وطوّر الأرض"، وأنه لم يكن لديه أي مقاومة. مساعدو القيصر سكارى ولص ومحتال، والناس لا يفهمونه ويلعنونه، وبيتر نفسه لا يسترشد باعتبارات الدولة، ولكن بالشعور الدنيء للمالك الصغير، فهم يحسدون الجار ذو القبضة -قبضة

"ماذا كانت روسيا بالنسبة له، القيصر، المالك، الذي كان ملتهبًا بالغضب والغيرة: كيف الحال - فناء منزله وماشيته، والأجيرون وكل الزراعة أسوأ، وأسوأ جيرانه؟ مع وجه ملتوي من الغضب ونفاد الصبر، ركض المالك من هولندا إلى موسكو... لقد طار بانزعاج - انظر، يا لها من قطعة أرض ورثها، ليس مثل ناخب براندنبورغ، من Stadtholder الهولندي. الآن، في هذا اليوم بالذات، اقلب كل شيء رأسًا على عقب، وأعد تشكيله، واقطع اللحى، وارتدي قفطانًا هولنديًا للجميع، وكن أكثر حكمة، وابدأ في التفكير بشكل مختلف. وعلى الرغم من أن كل هذا الهراء قد تم كسره من أعلى إلى أسفل، إلا أن النافذة كانت لا تزال مقطوعة، و الرياح الطازجةاندفع إلى القصر القديم - ما حدث لم يكن ما أراده بيتر: "روسيا لم تدخل، ذكية وقوية، إلى مأدبة الدول الكبرى. وبعد أن تم جرها من شعره، وهي ملطخة بالدماء، ومصابة بالجنون من الرعب واليأس، ظهرت لأقاربها الجدد في شكل مثير للشفقة وغير متكافئ - عبدة." مع مثل هذا التفسير لشخصية بطرس وعصر بطرس، فإن النهاية المتشائمة للغاية للقصة منطقية تمامًا: "ووقع العبء في هذا اليوم وكل الأيام، في الماضي والمستقبل، مثل عبء الرصاص على كتفه، والذي لقد تحمل عبئًا لا يحتمله الإنسان: واحد للجميع.

في خريف عام 1928، عاد تولستوي إلى صورة بيتر في مسرحية "على الرف" ("بطرس الأول"). وعلى مدار الاثني عشر عامًا التي فصلت المأساة عن القصة، تغيرت آراء الكاتب في عصر بطرس الأكبر. ليست نزوة مالك الطاغية، بل الضرورة التاريخية هي التي تجبر القيصر على التنفيذ الإصلاحات الحكومية. ولكن كما كان من قبل، فإن شخصية بيتر الرومانسية المأساوية للغاية، وحيدًا في نشاطه العملاق وغير مفهوم حتى بالنسبة للمقربين منه، تدين الجميع وكل شيء بالتضحية من أجل الدولة: الشعب، والأصدقاء، والابن، والزوجة، ونفسه. لا المؤلف ولا بطله واضحان بشأن الشيء الرئيسي: "لمن هذا؟" لهذا السبب يبدو رمزيًا العبارة الأخيرةبطرس الذي رأى عمل حياته يهلك: "نهاية رهيبة".

كتبت المسرحية تولستوي "فجأة" في أكثر من شهرين (انتهت في 12 ديسمبر 1928)، دون دراسة مفصلة للمواد التاريخية، دون نظرة عميقة إلى جوهر العصر. لا تزال هناك آثار معبرة لتأثير كتابات ميريزكوفسكي الرجعية. كل هذا أدى إلى حقيقة أن المسرحية خرجت رومانسية رمزية، ومليئة بالتفاصيل الطبيعية. رد تولستوي نفسه فيما بعد باستخفاف على هذا الأمر، مشيرًا بحق إلى أنه في مأساة "على الرف" "لم تكن هناك دراسة حقيقية للمادة"، وبالتالي كان هناك "الكثير من الرومانسية" ورائحة بيتر "مثل ميريزكوفسكي".

بعد الانتهاء من المسرحية، كان تولستوي ينوي كتابة قصة عن بيتر، وبعد إعداد جاد، بدأ كتابتها في فبراير 1929. "لقد بدأت القصة تتكشف بالطريقة التي أردتها"، قال لـ V. P Polonsky في 22 فبراير. بعد شهر، يكتب له تولستوي: "يبدو لي أنك ستكون راضيًا عن بيتر، لم أكتب شيئًا أفضل أبدًا. " لكن الأمر صعب للغاية لدرجة أنك تشعر باليأس في بعض الأحيان." بالفعل في القسم الثاني، أدرك الكاتب أنها لم تكن قصة، بل رواية، وهي متعددة الأجزاء في ذلك الوقت. في 2 مايو 1929، اعترف: "عندما بدأت العمل على بيتر، فكرت في إنهاء كل شيء في كتاب واحد، والآن أرى رعونتي". صحيح أن الكاتب يعتقد أيضًا أن الفصل الثالث (وفقًا للخطة في ذلك الوقت - الأخير) من الكتاب الأول سوف يصور "هولندا، عقوبة الإعدام للرماة، قصص من مونس، بداية حرب الشمال وحرب الشمال". تأسيس سانت بطرسبرغ. وعد تولستوي بإنهاء هذا الجزء في يوليو 1929. ومع ذلك، فقد قلب العمل هذه الحسابات. لم يتم الانتهاء من الكتاب الأول لـ "بطرس" إلا في 12 مايو 1930، وتم الانتهاء من الفصل السابع الأخير عقوبة الإعدامستريلتسوف. شكلت نقاط أخرى من الخطة محتوى الكتاب الثاني، الذي كتبه تولستوي في الفترة من ديسمبر 1932 إلى 22 أبريل 1934. بدأ الكاتب العمل على الكتاب الثالث من الملحمة في 31 ديسمبر 1943 وتمكن من الوصول به إلى القسم السادس

في سنوات مختلفةكان تولستوي ينوي إنهاء الرواية الملحمية بطرق مختلفة. في وقت من الأوقات أراد أن يظهر الكتاب الأخيروفاة بطرس، انتصار قصير الأمد للرجعية الإقطاعية، وينتهي بصورة أخرى الابن الكبير الشعب الروسي- إم في لومونوسوف، مما يعطي وجهة نظر متفائلة التاريخ الروسيبعد بيتر. يقول تولستوي ، الذي يعمل بالفعل على الكتاب الثالث ، في رسالة إلى V. B. Shklovsko بتاريخ 21 نوفمبر 1944: "أريد إحضار الرواية إلى بولتافا فقط ، ربما إلى حملة بروت ، لا أعرف بعد. " لا أريد أن يكبر أهلها فماذا أفعل بالشيوخ؟ "لقد منع الموت الكاتب من إنهاء كتابته عمل ضخمحتى النهاية. ولكن على الرغم من ذلك، فإن ملحمة بطرس هي واحدة من أكثر أعمال تولستوي تكاملاً وإكمالًا، وهي ذروة الإنجاز في الرواية التاريخية العالمية.

ساعدت التاريخانية العلمية تولستوي على فهم الأنماط الأساسية لعصر بطرس الأكبر. والأنماط التي تم العثور عليها أضاءت بدورها المواد التاريخية الملموسة المألوفة بنور جديد، مما سمح لنا ليس فقط بتخيل ما قرأناه، ولكن أيضًا بإكماله بخيالنا الخاص. وصحيح شخصيات تاريخيةوبدأت الشخصيات التي أنشأها خيال الكاتب في التحرك والتحدث والتفكير - لتعيش حياة جديدة.

كيف فنان عظيمتميز تولستوي بالقدرة على "الهلوسة"، أي أن يتخيل بوضوح في مخيلته ما تم تصويره. يعتقد تولستوي نفسه أن هذه الجودة يمكن وينبغي تطويرها في حد ذاتها، لأنها شرط لا غنى عنه للإتقان الأدبي بشكل عام. وأكد أن “هذا هو قانون الكاتب أن يبدع عملاً من خلال رؤية داخلية للأشياء التي يصفها.

لذلك، تحتاج إلى تطوير هذه القدرة على الرؤية في نفسك. عليك أن تعمل على نفسك في هذا الصدد

سلوك أي شخص، حتى ولو بشكل عابر، في مشهد واحد، الشخصية المحددة يتحدد نفسيا من قبل تولستوي، وعلم النفس البشري، بدوره، يتحدد من خلال مسار التاريخ والموقف. لهذا الشخصفي العالم المحيط به، وفي الظروف المحددة التي يعيش ويتصرف فيها. في الوقت نفسه، يأخذ الكاتب في الاعتبار التفاصيل التي يجدها عند إنشاء صورة، ويسلط الضوء في بعض الأحيان على تلك التفاصيل إلى القارئ الحديثقد يتخلى عن الثانوية، غير مهم. هنا، على سبيل المثال، مشهد قصير للغاية، صفحة واحدة فقط، حيث يستقبل بيتر بحضور الكاتب أندريه أندريفيتش فينيوس التاجر زيجولين. من الواضح أن التاجر الغني والذكي سمع الكثير عن بطرس، لأنه لا يسقط عند قدمي الملك ولا يصلي، ويطرق جبهته بسبب التزوير، كما كان من قبل، بل ينحني فقط. بالنسبة له، رجل روسيأما بالنسبة للطبقات الدنيا، التي نشأت على وعي بأن الملك هو إله أرضي، فإن أمر بطرس بالجلوس في حضوره يبدو غريبًا. ومع ذلك، لم يعد بطرس هو نفس القيصر الذي كانا عليه: حيث كان "قيصر كل روسيا" يتبادل النظرات في محادثة مع تاجر لا جذور له من العائلات المتواضعة، ويستقبله شخصيًا، حتى بدون البويار، بدون روعة بيزنطية، مع شخص واحد. كاتب، في منزل فقير على خشب البتولا دفينا، ليس بملابس فاخرة، ولكن بقميص من الكتان، ملطخ بالراتنج، وأكمام مرفوعة حتى المرفقين؟ لكن Zhigulin هو "تاجر"، اعتاد على كل شيء في التجارة - يتظاهر بأنه غير مبال، كونه منافق، يخفي مشاعره: الوصية الأولى للتاجر هي "لا تخدع، فلن تبيع". "

وبالتالي فإن Zhigulin لا يخون تقريبًا الارتباك العقلي ("لقد حرك حاجبيه للتو") ، فقط البطء والحذر في حركاته ("جلس باهتمام كبير") ، وضبط النفس المسموع في كلماته مرئي. ومع ذلك، أثناء تقديم طلباته بطريقة تجارية، دون كلمات غير ضرورية، لا ينسى التاجر أن يعد القيصر بمنفعة بطريقته الخاصة - "سوف نخدم مصلحتنا".

ولد أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في 29 ديسمبر 1882 في مدينة نيكولايفسك، وهي الآن مدينة بوجاتشيف بمنطقة ساراتوف.

لأكثر من خمسة وعشرين عامًا، كان أ. تولستوي قلقًا بشأن عصر بطرس الأكبر وبطرس نفسه. لم يجد الكاتب على الفور مفتاح التصوير الدقيق تاريخياً لعصر بطرس. في فترات مختلفةالإبداع، رأى بيتر وعصره بشكل مختلف. أريد في مقالتي أن أتتبع تطور موضوع بيتر في أعمال أ.ن.تولستوي. لكن عليك أولاً أن تفعل القليل رحلة تاريخيةفي أدب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، حيث اتبع أ. تولستوي في عمله أسلافه ، وخاصة من أعمال أ.س.بوشكين.

يعد التاريخ الإبداعي لـ “بطرس الأكبر” دليلاً واضحًا على نهج الفنان المستمر في الفهم العلمي للتاريخ. في حديثه في إحدى الأمسيات في الأكاديمية الشيوعية عام 1933، قال تولستوي: "لقد كنت أركز على "بطرس الأكبر" لفترة طويلة - منذ البداية". ثورة فبراير. لقد رأيت كل البقع على قميصه الداخلي، لكن بيتر ما زال عالقًا باعتباره لغزًا في الضباب التاريخي.

كريوكوفا: "ليس هناك شك في أن ظهور الوعي التاريخي لأ. تولستوي كان مشروطًا بعصر التغيرات الاجتماعية والسياسية الكبيرة في عام 1917". في الواقع، فإن اهتمام تولستوي بالتاريخ ليس شغفًا متعجرفًا بالعصور القديمة، وليس شغفًا جافًا لجامع الكلمات والصور القديمة، وليس هروبًا من الواقع. بالنسبة لتولستوي، كان التاريخ مثيرا للاهتمام كفرصة للنظر إلى تجربة الأجيال البشرية من قمم الحداثة، ومحاولة لاستخلاص استنتاجات مفيدة ل اليوم، فهم ما يحدث وفهمه بشكل أفضل. لذلك، لا ينجذب تولستوي إلى أي العصور القديمة، ولكن معينة العصور التاريخيةفترات تاريخية حاسمة حددت مصير الشعب والوطن لفترات طويلة من الزمن.

وهكذا أوضح الكاتب أكثر من مرة اهتمامه بموضوع بطرس الأول بالرغبة في فهم الحداثة والاقتراب من الفهم الإبداعي للثورة "من الطرف الآخر": بيتر الأول هو مقاربة للحداثة من مؤخرتها العميقة: في " سيرة ذاتية مختصرةنقرأ: «منذ الأشهر الأولى لثورة فبراير، التفتت إلى موضوع بطرس الأكبر.

لا بد أنه كان بغريزة الفنان وليس بوعي أنني بحثت في هذا الموضوع عن دليل للشعب الروسي والدولة الروسية. هنا، وفقا ل A. M. Kryukova، من المهم التأكيد على هذا الظرف - "غريزة الفنان"، وليس مهمة الاستجابة الإبداعية المفروضة على النفس أو القادمة من الخارج. ما الذي دفعه إلى ملحمة "بطرس الأكبر"؟ الرد على هذا السؤال، A. Tolstoy يكتب: "لقد كنت مفتونا بالشعور بالاكتمال، غير مهذب و القوة الإبداعيةتلك الحياة عندما تم الكشف عن الشخصية الروسية بسطوع خاص. وفي هذا الصدد كلام تولستوي عن اهتمامه الإبداعي بالعصور الأربعة للتاريخ الروسي (عصر إيفان الرهيب، بطرس الأكبر، حرب أهلية 1918-1920 وعصرنا - اليوم - غير مسبوق)، في النطاق والدلالة - العصور المأساوية والإبداعية التي ولدت فيها الشخصية الروسية والتي تكشف لنا سر التفكير الفني للكاتب بشكل عام. لم يتصور أ. تولستوي أن نموذج بوشكين للارتباط بين الأزمنة ليس بمثابة علاقة مجردة بين التاريخ والحداثة، ولكن كمسار تاريخي واحد ينتقل فيه عصر ما إلى عصر آخر وله علاقة عميقة به. الاتصال الداخلي- الموضوع الفلسفي والتاريخي الثقافي العام: تكوين الشعب، الهوية الوطنية. وهكذا، فإن فكرة العمل عن بيتر وعصره، التي تحول إليها تولستوي في عام 1917 (وفقا لمصادر أخرى - في نهاية عام 1916)، نشأت من تشابك معقد لنبضات الواقع الحديث والتقاليد الأدبية.

في الواقع، أدى نمو حركة شعبية قوية قبل أكتوبر 1917 إلى تحويل أ.ن.تولستوي إلى موضوع تاريخي - عصر بيتر الأول. وفي هذا الوقت تصور الكاتب فكرة قصصه الأولى حول موضوع تاريخي (" الإرهابيون الأوائل، "الهوس" و"اليوم") بيتر"). ويحاول فيها العثور على أدلة للأنماط التاريخية للحركة الروسية، والعثور على إجابات للأسئلة التي يطرحها انهيار النظام القديم والثورة المتنامية بسرعة.

ومع ذلك، ظل الكاتب في آرائه حول عصر بيترين أسير الأفكار القديمة. وفي رده على سؤال عام 1933 حول أسباب انجذابه لموضوع بطرس، قال أليكسي تولستوي إنه لا يتذكر ما هي البداية المحفزة لنشأتها، مقدماً توضيحين مهمين للغاية: "قصة بطرس الأول كتبت في بداية ثورة فبراير. ليس هناك شك في أن هذه القصة كتبت تحت تأثير ميريزكوفسكي. يتم وضع حالتين جنبًا إلى جنب هنا: الوقت و التأثير الأدبي. وكان الظرف الثاني - التأثير الأدبي - هو الذي أثار فيه رغبة خاصة في التخلي عن د. ميريزكوفسكي وكتابه بعد تأليف رواية حول هذا الموضوع. العمل المبكر: "إنه شيء ضعيف".

في مقال "كيف نكتب" (1929) كتب أليكسي تولستوي: "في حالتين فقط استعدت للعمل لفترة طويلة؛ رواية "بطرس الأول" ولدت في نهاية عام 1916، وقصة "". "يوم بيتر" والمسرحية كانت مكتوبة سابقًا "على الرف". هل هذا صحيح، المرحلة الأوليةينبغي الاعتراف بعمل الكاتب حول موضوع عصر بطرس الأكبر، والذي قاده إلى إنشاء رواية "بطرس الأكبر"، على أنه كتابة قصة "الهوس"، وقبل ذلك بوقت قصير، المقال المكتمل "الأول" الإرهابيين”.

في "الهوس"، لا يظهر لنا أليكسي تولستوي الأحداث التاريخية الكبرى للعصر؛ في الواقع، شخصية بطرس نفسه ليست في القصة: إنها تصور الموت المأساويتحدث كوتشوبي ببراءة والحب التعيس لابنته ماتريونا، أي أن حبكة القصة تعتمد بشكل أساسي على نقل تجارب الحب الحميمة للبطل. لكن القصة لا تزال مهمة. كتب أليكسي نيكولايفيتش تولستوي: "ليس من قبيل الصدفة أنه بعد شهرين، تذكرت ذلك عن ظهر قلب من كلمة إلى كلمة، إلى الفاصلة (أفتقد مكانًا واحدًا فقط في عدة أسطر").

وكانت هذه تجربة، بحسب الكاتب نفسه، في تطوير خلفية تاريخية ويومية عامة وتلوين اللغة القديمة.

"بطرس الأول" تولستوي أليكسي

تبدأ الرواية بوصف لأحداث تاريخية حقيقية. في عام 1675، صعد فيودور ألكسيفيتش إلى العرش. ولكن بعد وفاته يبدأ الصراع على السلطة. خلال طفولة بيتر، بدأت أخته الأميرة صوفيا في حكم الدولة. في محاولة للحفاظ على السلطة، تقنع جيش ستريلتسي بالثورة، لكن بيتر يهرب. تنشأ مواجهة بين الأميرة صوفيا ومفضلها الأمير فاسيلي جوليتسين والشاب إيفان ألكسيفيتش وبيوتر ألكسيفيتش. "وسار كل شيء كما كان من قبل. لم يحدث شيء. فوق موسكو، فوق المدن، فوق مئات المناطق المنتشرة عبر الأرض الشاسعة، خيم شفق مائة عام على الفقر، والخنوع، وانعدام القناعة.

كل هذه الأحداث تتطور بالتوازي مع الأحداث الأكثر عادية في الحياة. الناس العاديين. يصف المؤلف عائلة بروفكين، ولا سيما الحياة الصعبة للصغير أليوشكا، الذي يعاقب باستمرار على الأذى الذي يرتكبه. ذات يوم يذهب إيفاشكا بروفكين إلى موسكو ويأخذ معه ابنه أليشكا. على طول الطريق، يهرب أليوشكا خائفا من غضب والده. هذا هو المكان الذي يبدأ حياة مستقلة. يحصل على وظيفة بيع الفطائر. هنا يلتقي بأليكساشكا مينشيكوف. ذات يوم يلتقي أليوشكا وأليكساشكا بصبي يرتدي ملابس غير عادية. إنهم يبدأون محادثة معه بسهولة ويفاجئونه بخدعة الإبرة.

كان بيتر، وهو الذي التقى بأليشا ومينشيكوف، يعيش على بعد ثلاثة أميال من العاصمة في قرية بريوبرازينسكوي. كان بيتر يتوق إلى بيئة منزلية ووجد سحرًا لا يمكن تفسيره في التواصل مع سكان المستوطنة الألمانية. هنا يلتقي بالكابتن فرانز ليفورت. وهنا يلتقي بحبه الأول، ابنة تاجر النبيذ المحلي، آنا مونس. تتزوج Tsarina Natalya Kirillovna على عجل من القيصر الشاب إلى Evdokia Lopukhina من أجل توطينه. في Preobrazhenskoye، يجمع بيتر العديد من أقرانه، الذين يشكلون الرفوف. كان يُطلق على الرفاق الذين لعبوا دور الجنود اسم المسليين. بدأ عدد المرحين يتزايد لدرجة أنه لم يعد هناك مكان كاف للجميع في القرية. لذلك، كان بعضهم يقع في أقرب قرية - سيمينوفسكوي. وهكذا تصبح الرفوف المضحكة نموذجًا أوليًا للمستقبل الجيش الروسي. أصبح بيتر قريبًا من الكابتن فيودور سومر الذي يدعم مساعيه بقوة. يتعلم بيتر أن الصبي الذي أذهله بخدعته السحرية هو في خدمة الكابتن فرانز ليفورت. يأخذه الملك الشاب إلى مكانه ويرتب له سريره. منذ ذلك الوقت، أصبح ألكساشكا مينشيكوف شخصية مهمة في حياة بطرس، رجل كان له تأثير كبير على القيصر. وأليكساشكا بدوره لا ينسى صديقه أليوشكا. يدخله إلى الجيش المسلي كعازف طبول ويساعده في المستقبل. ذات يوم يلتقي أليوشكا بوالده في موسكو. يغفر له كل إهاناته ويعطيه المال. بهذه الأموال، اشترى Ivashka Brovkin نفسه من العبودية وأصبح تاجرا ثريا. بالإضافة إلى ذلك، التقى بيتر نفسه مرة أخرى من خلال ابنه. وفي هذا الوقت بدأت الشائعات تنتشر بالفعل حول الملك. إنه يذهل الجميع بحقيقة أنه يقرب الناس من نفسه، ولا يسترشد كثيرًا بأصلهم ونبلهم، بل بذكائهم وذكائهم. وليس من قبيل الصدفة أن يذكر المؤلف نفسه شعاره في الرواية: "من الآن فصاعدًا سيتم الحكم على النبلاء من خلال الملاءمة".

صوفيا، التي رأت قوة بيتر المتزايدة ونفوذه المتزايد، تحاول تنظيم تمرد ضده. ومرة أخرى يقع اختيارها على فوج Streltsy. لكن بعض الرماة أقسموا على تحذير الملك وبالتالي إنقاذه. يغادر بيتر المحذر بريوبرازينسكي إلى Trinity-Sergius Lavra. تم قمع التمرد. وتم إعدام المحرضين عليها بوحشية. تم إرسال فاسيلي جوليتسين نفسه وعائلته إلى المنفى. وصوفيا محبوسة دير نوفوديفيتشي. ويظل بطرس هو الحاكم الوحيد.

قريبا إيفدوكيا يجلب بيتر طفله الأول، أليكسي بتروفيتش. وفي نفس الوقت تقريبًا ماتت والدته ناتاليا كيريلوفنا.

من بين الأذكياء و الناس النشطينمن تلك الحقبة كانت آمال كبيرةعلى بيتر. لقد رأوه سياسيًا ذكيًا وبعيد النظر وشخصًا حازمًا وواثقًا من نفسه. ثم أدرك الكثيرون أن "روسيا - منجم الذهب - تقع تحت طين عمره قرون... إذا لم يكن القيصر الجديد هو الذي سيحيي الحياة، فمن سيفعل ذلك؟" أصبح فرانز ليفورت الشهير بالفعل قريبًا من الملك. يساعد الملك بالنصيحة. كان أحد الإنجازات الكبرى الأولى للقيصر هو الحملة ضد شبه جزيرة القرم. كانت شبه جزيرة القرم منطقة مهمة جدًا بالنسبة لروسيا، حيث التقت العديد من مصالحها. يرسل بيتر جزءًا من جيشه إلى آزوف. انتهت الحملة إلى شبه جزيرة القرم بالفشل بالنسبة لروسيا، لكن هذا لم يكسر إرادة بيتر. فهو ينفذ إصلاحاته و"يخترق النافذة على أوروبا"، كما سيتحدثون عنه لاحقاً. لكن هذه الإصلاحات لم تلق قبولاً بالإجماع من قبل الشعب. تميزت بداية القرن الثامن عشر بأعمال الشغب والسخط. ذهب الناس إلى الغابات وأحرقوا أنفسهم في أكواخ حتى لا يستسلموا في أيدي المسيح الدجال. "لقد توغلت العدوى الغربية بشكل لا يمكن السيطرة عليه في الوجود النائم ... البويار و. " هبطت النبلاء، كان رجال الدين والرماة خائفين من التغيير (أشياء جديدة، أشخاص جدد)، وكرهوا سرعة وقسوة كل شيء جديد... لكن هؤلاء، عديمي الجذور، والفعالين، الذين أرادوا التغيير، والذين انجذبوا إلى أوروبا بشكل ساحر... - هؤلاء وقال إننا في الملك الشاب لم نخطئ ". عندما كان بيتر في أرخانجيلسك لأول مرة، اندهش من منظر البحر. وبالفعل، كان البحر مهمًا جدًا بالنسبة لروسيا. يأمر بيتر ببناء السفن في فورونيج. بعد أن قام الملك بتجنيد أسطول قوي، قام بمحاولة جديدة للاستيلاء على آزوف. استسلمت القلعة، لكن الإمبراطورية التركية تمردت على روسيا. يضطر الملك للبحث عن حلفاء. ويدعو الدول الأوروبية إلى التعاون. يسافر بيتر سرًا إلى هولندا تحت اسم رقيب فوج بريوبرازينسكي بيتر ميخائيلوف. هنا يتعلم الحرف. وغيابه عن البلاد يهدد بأعمال شغب. ومرة أخرى تحرض صوفيا الرماة على الانتفاضة والمؤامرة. عودة القيصر إلى موسكو تهدد بأعمال انتقامية قاسية ضد المتمردين. "لقد أصاب الرعب البلاد بأكملها. كانت الأشياء القديمة مخبأة في الزوايا المظلمة. كانت روس البيزنطية تنتهي." منذ فترة طويلة كان هناك خلاف في العلاقة بين إيفدوكيا وبيتر. وهكذا يتم إرسال إيفدوكيا إلى سوزدال، إلى الدير. وحلت مكانها "ملكة كوكوي" آنا مونيه؛ وهذا ما يسمونه منزلها في موسكو، قصر تساريتسين. فجأة يموت مساعد القيصر المخلص وصديقه فرانز ليفورت.

يستمر بناء الأسطول العسكري في فورونيج بنشاط. روسيا تزداد قوة. ويجري وضع سفن جديدة. لقد بدأوا بالخوف من روسيا.

يقوم إيفان أرتيمييتش بروفكين بتوسيع أعماله. يدير الإمدادات للجيش. وهو الآن تاجر بارز يمكنه أن يفخر بأمان بأطفاله. وأليكسي بروفكين ليس غير مبال بالأميرة ناتاليا ألكسيفنا، أخت بيتر.

في القرن الثامن عشر الميلادي، اندلعت حرب الشمال الكبرى. يعلن بيتر الحرب على السويديين. ملك شاب وطموح تشارلز الثاني عشريهزم القوات الروسية بالقرب من نارفا. بالنظر إلى بيتر عدو ضعيف، يذهب تشارلز ضد الملك البولندي. مكث في بولندا حوالي 6 سنوات وأطاح بأغسطس من العرش. بيتر ممزق إلى أشلاء في هذا الوقت. تمكن من إدارة الشؤون في موسكو ونوفغورود وفورونيج. أصبح قرار بطرس بإلقاء المدافع من أجراس الدير سيئ السمعة. ويجري تجنيد المتطوعين في الجيش. والعديد من الفلاحين، الذين يحاولون الهروب من القنانة، يندفعون إلى الجيش. القوات الروسية المدربة تدريبا جيدا تستولي على قلعة مارينبورغ. تم أخذ العديد من السجناء. من بينهم لاحظوا فتاة أشعث قليلاً، لكنها لا تزال جميلة جدًا. ألكسندر مينشيكوف يأخذ كاترينا الجميلة لنفسه. في هذا الوقت، يتعلم بيتر عن خيانة آنا مونس مع المبعوث كينيتشسك. مينشيكوف، من أجل تهدئة مزاج القيصر الهائل، يقدمه إلى كاترينا. هذا هو مستقبل تسارينا كاثرين الأولى.

يقول بيتر: "لقد أفادنا الإحراج بالقرب من نارفا كثيرًا". "بالضرب يقوى الحديد، وينضج الإنسان." يسير بيتر منتصراً إلى نارفا. يفهم الجنرال هورن جيدًا أن المدينة لا تستطيع الصمود في وجه الحصار، لكنه مع ذلك لا يريد تسليم المدينة. والنتيجة هي تضحيات لا معنى لها. تم أخذ نارفا. هُزم الجنرال هورن. سمع من بطرس: "لن تُكرمني". "خذوه إلى السجن سيرًا على الأقدام، في جميع أنحاء المدينة، حتى يتمكن من رؤية عمل يديه الحزين ..."

عمل أ.ن.تولستوي على موضوع عصر بطرس الأول الذي فتنه لأكثر من عقدين من الزمن. قبل وقت طويل من تأليف رواية "بطرس الأكبر"، كتب قصص "الهوس" و"يوم بطرس"، ومقال "الإرهابيون الأوائل"، الذي روى، بناءً على وثائق أصلية، عن محاولة اغتيال بطرس الأكبر. القيصر بيتر. كانت هذه المسودات الأولى لرواية تولستوي الملحمية المستقبلية. وحتى ذلك الحين كان يعمل كثيرا على المصادر التاريخيةمن أجل نقل أحداث عصر بطرس بشكل كامل.
معرفة المؤلف الوثيقة بهذا الفترة التاريخيةسمح له بنقل نكهة العصر بشكل كامل. الكاتب يعيد خلق السياسي و الحياة الثقافيةوالحياة و التقاليد الوطنيةوالأخلاق والعادات والصراعات الاجتماعية والدينية هذه نقطة التحول في حياة روسيا.
موقع مركزيتحتل في الرواية أنشطة الإصلاحرأى القيصر بيتر الأول تولستوي في الإصلاحات الحاسمة لهذه السيادة بداية إيجابية ومعقولة، لأنها كانت تهدف إلى خلق روسيا الجديدة- متحضر، دولة متقدمة. يؤكد مؤلف الرواية على الأهمية التقدمية الكبيرة لهذه التحولات. صور تولستوي بيتر الأول نفسه بشكل كبير رجل دولةوالتأكيد على موهبة القيادة ومثابرتها ومثابرة الشخصية. في مثال بطرس يمكننا أن نرى الصفات الإيجابيةالروسية الطابع الوطني.
ولكن، كما تعلمون، كان هذا الملك، على الرغم من أنه شخص غير عادي، ولكنه مثير للجدل للغاية. وتولستوي لا يغمض عينيه عن الحقيقة التاريخية؛ فهو يوضح ما هي القوى التي تم تنفيذها في البلاد، وكيف أخضع بيتر كل من اختلف معه وفرض قراراته. على سبيل المثال، تظهر الرواية كيف يجبر القيصر حاشيته على تعلم الآداب الأوروبية، ويقطع لحى البويار بشكل ساخر، وينظم مواكب مهرجين في شوارع موسكو، ويعذب ويعدم الرماة.
تم تصوير بيتر الأول في الرواية على أنه شخص مستبد. صناعات شخصية قويةتظهر في بيتر مرة أخرى مراهقةعندما تمكن من إعطاء الرفض الأول لأخته الحاكمة صوفيا. في الصراع مع الأميرة صوفيا على السلطة، تتشكل في ذهنه بالفعل خطة للتحولات المستقبلية في روسيا. ويحصل على طريقه. يُظهر تولستوي في الرواية كيف قام بيتر الأول ببناء أسطول، وأسس حوض بناء السفن في أرخانجيلسك، ودرس بناء السفن في الخارج. تغطي إصلاحاته حرفيا جميع مجالات الحياة في روسيا أواخر السابع عشر - أوائل الثامن عشرالقرن: الجيش والبحرية والعلوم والثقافة والحياة اليومية والخارجية السياسة الداخلية
منزل واقعي و الوضع السياسيابتكر تولستوي أيضًا عصر بطرس من خلال وصف معاصريه ورفاقه وأعدائه السياسيين، أو ببساطة الأشخاص النموذجيين في عصره. الحاكمة صوفيا أخت غير شقيقةالبتراء، التي تحدت حقوقه في العرش، يصورها تولستوي على أنها امرأة ماكرة وقوية، قادرة على الخداع. لديها الإرادة، وعقل الدولة، ولكن، بعد أن انجذبت إلى مؤامرات القصر، أصبحت منظمة لمعارضة البويار. وبالتالي يعارض الإصلاحات التقدمية لبطرس.
وتتناقض صورة بيتر الأول في الرواية مع صورة الملك السويدي تشارلز الثاني عشر، المتحمس لفكرة غزو الدول المجاورة. يصور تولستوي تشارلز الثاني عشر على أنه متعصب للحرب. غالبًا ما يهمل العقل والحذر بسبب المعارك، وينسى مصالح بلاده. على العكس من ذلك، تهدف جميع تصرفات بيتر إلى حماية مصالح روسيا. الحرب ليست سببا لإظهار شجاعته. الحرب بالنسبة لبيتر هي الحاجة إلى حماية مصالح البلاد. يصور تولستوي المشير شيريميتيف، وهو قائد عسكري روسي بارز، على أنه مكرس للدفاع عن بلاده. ويؤكد المؤلف على أفضل سماته: البساطة، والتواضع، والإنسانية، والتفاني في أداء الواجب، وعدم الغرور.
يصور المؤلف في روايته العديد من الأبطال ومصائرهم الشخصية، ويربطهم بشكل وثيق بالأحداث التي تجري في البلاد. تتطلب أوقات التغيير الديناميكية أبطالًا جددًا. وسرعان ما ينتفض ممثلو بعض شرائح المجتمع، بينما يجد آخرون أنفسهم متراجعين. على سبيل المثال، لا يقبل Boyar Boynosov الإصلاحات، فهو يتوق إلى الأيام الخوالي، في ابتكارات بيتر يرى فقط إذلال القديم عائلات البوياريتم استبدال أشخاص مثل Buinosov بشخصيات من طبقة النبلاء والتجار الذين يشاركون بنشاط في تحولات بيتر. باستخدام مثال مصير ألكساشكا مينشيكوف وعائلة بروفكين، يُظهر تولستوي كيف يصبح الأشخاص من الطبقات الدنيا شركاء مقربين للقيصر ويحتلون مناصب عليا. ولم يكن هذا ممكنًا إلا لأن بطرس اعتبر «النبل حسب اللياقة»
في روايته أ.ن. كما صور تولستوي بصدق الفقر والاضطهاد الذي يعاني منه عامة الناس. نرى الفلاحين والأقنان والجنود يعانون من الابتزاز الباهظ والعمل المضني. يعد موضوع محنة الشعب أحد الموضوعات الرئيسية في رواية "بطرس الأكبر". يعكس تولستوي في عمله ظاهرة الواقع الروسي في ذلك الوقت مثل الحركة الانشقاقية. يتحدث المؤلف عن اندفاع الفلاحين الهاربين إلى براري الغابات، إلى الأديرة الانشقاقية. الهاربون مستعدون لأي مشقة، فقط "للعيش بحرية، وليس بأمر من السيادة".
في الوقت نفسه، باستخدام مثال الرجل الفقير أندريوشكا جوليكوف، يوضح تولستوي أن بعض الأشخاص الموهوبين من الطبقات الدنيا يمكنهم تحقيق مواهبهم. حصل رسام أيقونة باليخ أندريوشكا جوليكوف على فرصة دراسة الرسم في إيطاليا. لكن الأهم من ذلك هو أن تولستوي يُظهر الدور الضخم الذي يلعبه الناس في تنفيذ خطط بيتر العظيمة. لقد كان العمل الشاق للناس العاديين، وعملهم اليومي هو الذي خلق روسيا الجديدة.
على خلفية الأحداث المضطربة التي تشهدها البلاد الأحداث السياسيةلا ينسى تولستوي إظهار الحياة الثقافية في عصر بطرسبرغ. يتحدث الكاتب عن مخترع الميكانيكا كوزكا زيموف، الذي يريد بناء أول آلة طيران. تقوم أخت القيصر المحبوبة ناتاليا ألكسيفنا بتنظيم المسرح وكتابة الشعر له. هي التي تساعد بيتر على تعريفه بالحياة الروسية الجمارك الأوروبية.
تتميز رواية أ.ن.تولستوي بتغطيتها الواسعة لحياة روسيا في عهد الملك المتميز بيتر الأول. هذه الحقبة المثيرة للجدل والديناميكية في التاريخ الروسي يقدمها تولستوي بكل مظاهرها، مما يسمح لنا بالحديث عنها انها واقعية تصوير فنيفي الرواية. الكاتب له رواية رائعةساهم بشكل كبير في تصوير عصر بطرسبرغ، ومن خلال منظور تلك الأحداث، في تصوير الشخصية الوطنية الروسية.

معهد سانت بطرسبرغ الحكومي الذي سمي على اسمه. ريمسكي كورساكوف

ملخص تاريخي حول الموضوع:

صورة بطرس في الأدب الروسي.

تم الانتهاء من العمل من قبل الطالب

4 دورات DRL

بوكوفا إليزافيتا.

الرئيس : أستاذ مشارك بالقسم

العلوم الاجتماعية والإنسانية

إي.أ.بونوماريفا.

سانت بطرسبرغ، 2012

صورة بيترأنافي الأدب الروسي.

1. مقدمة ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

2. من لومونوسوف إلى أ.س. بوشكين .......................... 4

3. رواية "بطرس"أنا» أ. تولستوي …………………………………………………………………………………………………………………………… 10

4. أعمال الكتاب والمؤرخين الآخرين لروسيا عن شخصية بطرس الأكبر وعصره ........................................................... ………………….12

5. الخلاصة ………………………………………………………………………………………………………………………….14

6. قائمة الأدبيات المستخدمة ............................................ 15

مقدمة.

"ومن الآن فصاعدا يجب علينا أن نعمل ونجهز كل شيء مقدما، قبل أن يفوتنا موعد الموت الذي لا رجعة فيه"

بيترأنا.

جذبت شخصية بيتر الأول باستمرار انتباه كل من المعاصرين والأجيال القادمة.

تم تمجيد بطرس وشتمه، وكُتبت عنه الترانيم، ولُعن، وكان محبوبًا ومهابًا (في كثير من الأحيان في نفس الوقت)، وتم تدخين البخور من أجله، ودُعي الرعد من السماء على رأسه المرتفع بفخر.

كان من المستحيل أن نبقى غير مباليين تجاه بطرس، وكان من المستحيل معاملته "بأي شكل من الأشكال". وهذا الموقف حتى عصرنا لا يفسر فقط من خلال عظمة شخصيته والأفعال التي خلقها، ولكن أيضًا من خلال سطوع شخصيته، المتعددة الأوجه، المعقدة، المتهورة والمتكاملة، وعقله المشرق، واحتراق لغته الروسية الواسعة. روح. حتى مظهر بيتر، المختلف عن أي شخص آخر بملامحه المألوفة والخاصة التي تبدو غير متوافقة، لا يمكنه إلا أن يجذب انتباه الأشخاص من حوله.

بالطبع، لم يستطع الكتاب والشعراء الروس العظماء تجاهل بيتر. طوال الوقت الذي مر منذ عهد بطرس، تمت كتابة العديد من الأعمال في أنواع مختلفة، حيث الشخصية الرئيسية هي هذا الملك العظيم من عائلة رومانوف.

فسر المؤلفون شخصية القيصر بشكل مختلف: فقد أولى البعض المزيد من الاهتمام لملامح الطاغية الذي حول روسيا، من خلال الإصلاحات، إلى مسار أوروبي "غريب" للتنمية، لكن معظم الكتاب أعجبوا بعظمته وأنشطته التحويلية، التي بالمعنى الحرفي للكلمة "أيقظت" روسيا وأدركت مدى أهمية هذا الرقم في تطوير وتشكيل بلدنا. من نواحٍ عديدة، أصبح بيتر وكل ما كان مرتبطًا به خيطًا أحمر، وموضوعًا شاملاً للأدب في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

"لقد حدث الاختلاف في وجهات النظر أولاً من ضخامة الفعل الذي قام به بطرس ومدة تأثير هذا الفعل: - كلما كانت أي ظاهرة أكثر أهمية، كلما زادت وجهات النظر والآراء المتناقضة، وكلما طال أمدها يتحدثون عن ذلك: ثانيا، من حقيقة أن الحياة الروسية لم تتوقف بعد بيتر، ومع كل موقف جديد، كان على تفكير الشخص الروسي أن يلجأ إلى أنشطة بيتر، التي ظلت نتائجها متأصلة في مزيد من الحركة، ومناقشة وتطبيقه على ظروف جديدة، وحالة جديدة من الحياة: ثالثًا، كان الاختلاف في وجهات النظر حول أنشطة بطرس يعتمد على عدم نضج علمنا التاريخي.

سنتطرق في هذا المقال إلى أهم الأعمال التي أظهرت وما زالت تُظهر للقراء حجم شخصية بطرس الأكبر.

من لومونوسوف إلى بوشكين.

« أبكي إليك، الحكمة لا تنتهي،

أشرق لي شعاعك حيث الإخلاص القلبي

والروح مملوءة غيرة وتسرع في التلذذ

يتحدث بطرس الأكبر بصوت عالٍ إلى الكون

وأظهر كيف أنه فوق الإنسان

لقد تحمل أعمالاً لم يسمع بها منا منذ العصور..."

(قصيدة "بطرس الأكبر"، لومونوسوف)

كان لومونوسوف يقدس بيتر - جامع الأراضي العظيم والعامل الدؤوب والرجل المتعلم المحبوب من قبل الناس.

كان المثل الأعلى في زمن لومونوسوف وديرزافين (أواخر القرن الثامن عشر) هو الملكية المستنيرة، ومن حيث المبدأ، التعليم والسعي وراء المعرفة، ومن المنطقي أن البطل المثالي في عصرهما كان بيتر الأول.

من أبرز أمثلة ديرزافين على "البيترية" قصائد "الرجل النبيل" و"النصب التذكاري لبطرس الأكبر":

« ترك الصولجان، العرش، القصر،

كنت متجولاً، مغطى بالغبار والعرق،

بطرس العظيم، مثل نوع من الإله،

أشرق بجلال في العمل:

الشرفاء وفي الخرق البطل!

كاثرين في مخاطر منخفضة

وليس على العرش الملكي

لقد كانت زوجة عظيمة"

(قصيدة "الرجل النبيل")

« رغم أن الموت يرفع منجله وكذلك الأمر بالنسبة لحكام الأرض؛ لكن الذاكرة تبقى إلى الأبد في قلوب الناس ملوك صالحون. وتبقى فضيلتكم أنت خليفتنا! ‎نيرون، كاليجولا، كومودو، عندما على العروش حيث يجلسون، على الرغم من أن ولادتهم المتأخرة تذكرهم، لكنهم يتذكرونها مثل الوباء والمجاعة. وتبقى فضيلتكم أوه، بيتر! عزيزي لجميع الأعمار. استمر، استمر دائمًا أيها الخالق، "أنت خليفتنا!"

(قصيدة "النصب التذكاري لبطرس الأكبر")

وبقدر ما كان بطرس الأول مصلحاً عظيماً، ورجل دولة قوياً دفع روسيا إلى الأمام على نطاق واسع، كان بوشكين بطرس الأكبر في الأدب الروسي. موضوع بيتر هو موضوع "شامل" في الأدب الروسي بشكل عام، في أعمال بوشكين على وجه الخصوص.

الاهتمام ب المواضيع التاريخيةبما في ذلك عصر بطرس، نشأت من بوشكين في عشرينيات القرن التاسع عشر وخاصة بعد 14 ديسمبر 1825. الأحداث التاريخيةلأن بوشكين ليست ذات قيمة في حد ذاتها، فقد سعى دائمًا ليس فقط لإظهار الانتصارات والأفعال العظيمة للمصلح، ولكن أيضًا للكشف عن نتائجها وتأثيرها على مصائر الأفراد. لا شك أن شخصية بيتر العملاقة أسعدت الشاعر، فكل ما أنجزه بيتر كان عزيزًا على بوشكين، -بطرسبرغ، "المدينة الشابة // جمال وعجائب البلدان الكاملة"، - وفي الوقت نفسه، لم يستطع بوشكين أن يتصالح مع طغيان بيتر واستبداده، وقام بتقييم نتائج وأساليب أنشطته بشكل نقدي. هذه الازدواجية في معايير التقييم حددت الازدواجية في صورة بطرس والتي تجلت في أعماله. بالنسبة إلى A. S. Pushkin، الإمبراطور بيتر هو البادئ الوحيد للإصلاحات. لم يكن من الممكن أن تنشأ فكرة المشروطية الاجتماعية والاقتصادية للإصلاح في ذلك الوقت، لذلك قدم بوشكين صورة بيتر على أنها تجسيد لبعض القوة العنصرية الأعلى، والديمورجية، وأداة للعناية الإلهية.

"إن الورثة التافهين للعملاق الشمالي، الذين اندهشوا من تألق عظمته، قلدوه بدقة خرافية في كل ما لا يتطلب إلهامًا جديدًا. ... لم يكن بيتر الأول خائفًا من حرية الناس، وهي النتيجة الحتمية للتنوير، لأنه كان يثق في سلطته ويحتقر الإنسانية، ربما أكثر من نابليون. (ملاحظات عن التاريخ الروسي في القرن الثامن عشر)

العمل على موضوع بيتر، استخدم بوشكين أنواعا مختلفة.

في أعماله الأولى المخصصة لبيتر: قصيدة "المقطع" (1826) و"بولتافا" (1828)، يخلق الشاعر صورة مثالية واضحة لبيتر:

"الآن أكاديمي، والآن بطل

إما بحار أو نجار

فهو روح شاملة

"وكان هناك عامل أبدي على العرش" ("المقاطع")

لكن تقييم العصر ليس واضحا:

"بدء أعمال بطرس المجيدة

أعمال الشغب والإعدامات كانت قاتمة"

("المقاطع").

في بولتافا، التي تمجد بطرس، حان وقت الإصلاحات، “عندما تكون روسيا شابة… “…مزاحاً مع عبقرية بطرس” اسمه "الأوقات العصيبة."

يتم تلخيص تقييم العصر وإرادة المستبد بشكل مجازي في الكلمات:

"ملاط ثقيل جدًا،

يسحق الزجاج، يصوغ الفولاذ الدمشقي"

- هنا فكرة العنف الضروري والمأساوي "زجاج" ولكنها مفيدة ل "دمقس الفولاذ الدمشقي" الذي تم تزويره بواسطة الملك ديميورج.

إن الوفاة المأساوية لكوتشوبي وإيسكرا تميز الأخلاق القاسية لبطرس والعصر.

في "بولتافا" بيتر - ""عبقري""، "عينيه".

يتألقون. وجهه رهيب

الحركات سريعة. انه جميل

إنه مثل عاصفة الله الرعدية."

هنا بيتر هو الديميورج، تجسيد قوى العناية الإلهية للتاريخ، ولكن في صورته ليس الإلهام من الأعلى هو المهم فقط - فالجمع بين الجميل والرهيب يؤدي إلى فكرة الجامحة العنصرية له الشخصية التي تجلب الشر: سبب خيانة مازيبا هو الإهانة التي ألحقها به بيتر في نوبة من الغضب المبرر تمامًا.

كان النهج المزدوج لـ A. S. Pushkin في تقييم التاريخ، والوعي بالتناقض غير القابل للتوفيق بين الضرورة التاريخية لبناء الدولة ومصائر الناس، والمصائر الشخصية، هو الأساس للمحتوى الأيديولوجي لقصيدة "الفارس البرونزي".

كان الدافع وراء تأسيس سانت بطرسبورغ، بحسب بوشكين، هو ضرورة الدولة:

"من هنا سنهدد السويدي

هنا، على موجات جديدة

كل الأعلام ستأتي لزيارتنا"

افتحوا لنا "نافذة على أوروبا". "متجهة بطبيعتها."

لكن مصير يوجين والقسوة التاريخية للأنشطة التحويلية لبطرس الأول تصبح " الفارس البرونزي"عار رهيب على عمل المحول بأكمله.

تم الكشف عن صورة بطرس في "الفارس النحاسي" في وحدة الأضداد التي لا يمكن التوفيق بينها: هو و "باني رائع" و "صنم على حصان من نحاس"، "صنم فخور"، الذي - التي

"بإرادة من مميت

المدينة تأسست فوق البحر..

رهيب وهو في الظلمة المحيطة!

يا لها من فكرة على الحاجب!

ما هي القوة المخبأة فيه!

... في الارتفاع بلجام من حديد

هل نهضت روسيا؟

إنه تجسيد للقوى الأولية وعظمة الدولة والتاريخ والمصير المعادي للإنسان.

إن الفكرة الغامضة عن الطبيعة الخارقة لبيتر هي سمة من سمات شعر أ.س. بوشكين فقط. في الأعمال النثرية

فصورة المصلح أكثر واقعية.

في رواية بوشكين غير المكتملة "بلاكامور بطرس الأكبر" بيتر -

"بطل بولتافا، المحول العظيم والرائع لروسيا"، ولكن في وصف أخلاق العصر، يمكن تتبع شخصية بطرس وأساليب الإصلاح والملاحظات الساخرة.

يظهر أيضًا طغيان واستبداد بيتر: فهو يأمر رزيفسكي بإعطاء ابنته لمفضلته ، ويركب بهراوة في يديه "إلى المارق دانيليتش... ليستبدل المال بشخصه الجديدجذام."

كما يصور بوشكين، أحب بيتر تلك الأخلاق والعادات الروسية التي لم تكن تبدو له مظهراً من مظاهر الوحشية الأبوية. في حديثه مع إبراهيم، يكشف بيتر عن طبيعة طيبة ومرح "بحيث لا يمكن لأحد أن يكتب بوشكين في المضيف الحنون والمضياف أن يشك في بطل بولتافا، المحول القوي والرائع لروسيا".

يتولى بيتر دور الخاطبة لابنه الروحي، ويحب الأطباق الوطنية، ولا ينفر من "الاسترخاء، كما هي العادة الروسية". يهتم بإبراهيم بصدق: “اسمع.. أنت إنسان وحيد، بلا أهل ولا قبيلة، غريب عن الجميع إلا أنا. إذا مت اليوم فماذا سيحدث لك غداً يا عربي مسكين؟ أنت بحاجة إلى الاستقرار بينما لا يزال هناك وقت؛ ابحث عن الدعم في اتصالات جديدة، وادخل في تحالف مع البويار الجدد.

ميل بيتر إلى المرح الواسع والرائع، والمكر حسن النية، والضيافة - كل هذا يكمل صورة بيتر، الذي، وفقا لبوشكين، يجسد سمات الشخصية الوطنية. يقدم بوشكين فكرة عميقة عن ديمقراطية بطرس. يحكم بيتر على الناس ويختار مساعديه ليس على أساس الطبقة، ولكن على القدرات العقلية والمعرفة. دون التقليل على الإطلاق من الصفات الشخصية المتميزة لبيتر، يساعد بوشكين القارئ على فهم النمط التاريخي لتحولات بيتر وضرورتها والشعور بها.

ظلت الرواية غير مكتملة، ولكن على الرغم من ذلك، أعرب معاصرو بوشكين عن تقديرهم الكبير لـ "العرب بطرس الأكبر". كتب V. G. Belinsky: "لو تم الانتهاء من هذه الرواية كما بدأت، لكان لدينا رواية روسية تاريخية ممتازة".

كما يؤكد بوشكين على نبل بطرس في «نسبي»، مشيراً إلى رحمة القيصر بالعربي، جده الأكبر.

كانت هذه القصيدة بمثابة نوع من الرد على تشهير بولغارين، حيث تم التطرق إلى كرامة أسلاف بوشكين. ثم كتب الشاعر الغاضب في مقاله غير المكتمل "تفنيد للنقاد": "قالت إحدى الصحف إن جدي الأكبر ...، الابن الروحي وتلميذ بطرس الأكبر، "..." - اشتراه الربان مقابل زجاجة من مشروب الروم". . جدي الأكبر، إذا تم شراؤها، فمن المحتمل أن تكون رخيصة، لكنها ذهبت إلى الربان، الذي ينطق كل روسي اسمه باحترام وليس عبثًا.

أجاب بوشكين على بلغارين في الشعر، "وببرود شديد"، كما قال هو نفسه في "Post scriptum" إلى "نسبي": كان هذا الربان هو ذلك الربان المجيد، الذي حرك أرضنا، والذي أعطى ركضًا قويًا وسياديًا إلى رأس سفينته الأصلية. لكن في الجزء الأول تشير قسوة بطرس: لقد أفسدنا روح العناد جميعًا: أنا لا أقهر في أقاربي، ولم يكن جدي متوافقًا مع بطرس وشنقه بسبب ذلك. في هذه القصيدة نرى ازدواجية شخصية بطرس: "ربان مجيد"، "أفسدنا جميعًا روح العناد"، "لقد شنقه".

في العمل التاريخي للكاتب عن زمن بطرس - "تاريخ بطرس"، لم يقتصر بوشكين على جمع المواد وتنظيمها؛ فالنص الكامل لـ "التاريخ" يتخلله استطرادات المؤلف وملاحظاته - الموافقة والانتقاد والسخرية. - إظهار موقف بوشكين تجاه بيتر وأنشطته: "تفاخر بيتر بقسوته ..." ، "كان هو نفسه ملكًا غريبًا" ، "في الأول من يوليو ، مرض بيتر (مع مخلفات؟)" ، "... مرسوم حكيم للغاية ، مع مزيج صغير من الاستبداد..." وغيرها.

المفهوم النهائي لبطرس، والذي تمت صياغته في التاريخ، هو كما يلي:

"إن الفرق بين مؤسسات الدولة في عهد بطرس الأكبر ومراسيمه المؤقتة يستحق المفاجأة. الأول هو ثمرة عقل واسع، مملوء بحسن النية والحكمة؛ هذه الأخيرة قاسية ومتقلبة ويبدو أنها مكتوبة بالسوط. الأول كان للأبد، أو على الأقل للمستقبل؛ تم انتزاع الأخير من مالك الأرض الاستبدادي الذي نفد صبره. ملاحظة: ينبغي إضافة هذا إلى تاريخ بطرس، بعد التفكير فيه.

يعتقد I. Feinberg أن بوشكين يكشف هنا عن الازدواجية والتناقض في أنشطة بيتر؛ وهذا "الفرق" يفهمه على أنه تناقض بين أهداف ووسائل الإصلاح. ولكن يمكن أيضًا تفسير هذا البيان على أنه تعميم للشخصية المتناقضة لبطرس نفسه: "عقل واسع النطاق، مليء بحسن النية والحكمة"، وفي الوقت نفسه، "مالك الأرض الاستبدادي الصبر".

نجح بوشكين أيضًا في تطوير فهم لعصر بطرس في أعماله: يشير تحليل أعماله إلى أن بوشكين اقترب من فكرة انتظام إصلاحات بطرس، ومشروطيتها لأسباب اجتماعية واقتصادية وسياسية للدولة، والتي كانت في نواح كثيرة قبل الفكر التاريخي في ذلك الوقت. لا يمكن المبالغة في تقدير أهمية إبداع A. S. Pushkin في تطوير موضوع بيتر. قام بتعميم وإعادة التفكير وتجسيد تجربة الفكر الاجتماعي والتاريخي بأكملها في الصور الفنية في القرنين الثامن عشر والقرن الثامن عشر. أوائل التاسع عشرقرون، وأصبح مفهومه لشخصية بيتر الأساس لمزيد من التطوير لهذا الموضوع في الأدب، وهو مصدر لا ينضب للصور والزخارف لجميع المؤلفين اللاحقين.

رواية "بيتر"أنا» أليكسي تولستوي.

في رواية "بيتر الأول" صور أ.ن.تولستوي الزمن والأحداث والناس وأسلوب حياتهم وعاداتهم بصدق تاريخي. كتب المؤلف: "لكي تفهم سر الشعب الروسي وعظمته، عليك أن تعرف ماضيه جيدًا وعميقًا: تاريخنا وعقده الأساسية والعصور المأساوية والإبداعية التي ولدت فيها الشخصية الروسية".

غطى A. N. Tolstoy على نطاق واسع أهم أحداث عصر بطرس الأول، وأظهر الدور الذي لعبته مختلف شرائح السكان والأهمية التاريخية الهائلة لشخصية بيتر الأول.

على صفحات الرواية، يظهر تساريفيتش بيتر في مشهد تمرد ستريلتسي، عندما تحمل والدته ناتاليا كيريلوفنا الصبي إلى الشرفة: "وجهه ممتلئ الجسم وأنفه حاد، وقد رفع رقبته مستديرة، مثل تلك الموجودة في الفأر..." لقد رأى المذبحة الدموية، والقسوة الباهظة للستريلتسي، التي حرض عليها خوفانسكي وفاسيلي جوليتسين. تركت هذه الأحداث أثرا لا يمحى على روح الأمير وتسببت في صدمة عصبية.

نشأ بيتر نشيطًا للغاية وسريع الانفعال وقابل للتأثر. وكان من المستحيل احتواؤه في أجواء القصر الدافئة حيث ذبل شقيقاه.

كان هناك صراع على السلطة، وصدم بيتر البويار بسلوكه التافه، والألعاب غير المناسبة للملك، والخدوش والكدمات والبثور على ذراعيه.

انجذب بيتر إلى المستوطنة الألمانية. إنه مهتم جدًا بالحياة في كوكوي، حيث يتفاجأ بكل شيء: "لماذا هذا؟ وكيف تم تنظيمه؟" سيبقى هكذا لبقية حياته، بفضل فضوله المفعم بالحيوية سوف يتعلم باستمرار، دع كل شيء يمر بنفسه، ولن يخاف من أي عمل، ولا صعوبات. يجب أن يصل إلى كل شيء بنفسه؛ لتنفيذ الإصلاحات، فهو يحتاج إلى استقلال العقل، وغياب السلطات.

يُظهر A. N. Tolstoy القدرة على التحمل غير العادية لبيتر، الذي يمكنه البقاء لعدة أيام دون نوم أو طعام، مما يجبر كل فرد في الجيش الممتع على قبول قواعد اللعبة الخاصة به دون قيد أو شرط، والتي تحولت في النهاية إلى دراسة جادة للعلوم العسكرية. الرفاق في هذه الألعاب هم أولاد من عامة الناس، أذكياء، مخلصون وشجعان - جوهر حارس المستقبل.

في إحدى غرف قصر Preobrazhensky، تم تنظيم ورشة عمل للسفن، حيث قاموا، تحت قيادة الألمان، ببناء نماذج من القوادس والسفن، ودرسوا الحساب والهندسة. نصح بوريس جوليتسين بيتر ببناء حوض بناء السفن على بحيرة بيرياسلاف وأرسل له جميع الأدبيات اللازمة، وقالت ناتاليا كيريلوفنا: "لقد أنجبت ابنًا صالحًا، وسيصبح أكثر ذكاءً من أي شخص آخر، امنحه الوقت. " عين لا تنام..."

بيتر، الذي أحب الألمانية آنا مونس (تم محوها لاحقًا من قلبه بسبب الخيانة)، كان متزوجًا من أ. لوبوخينا، وهي فتاة شابة غبية وبدائية أرادت أن يجلس زوجها بالقرب من تنورتها. لكن بيتر كان مشغولاً بالعمل والمخاوف من الصباح إلى المساء - فقد تم بناء سفن مسلية على بحيرة بيرياسلاف.

بعد أن تعلمت من العم ليف كيريلوفيتش عن مؤامرة صوفيا، ذلك القوة الملكيةمعلقًا بخيط، يتذكر بيتر أهوال طفولته، وإعدام أنصار ناريشكين، ويعاني من نوبة صرع. يركب إلى الثالوث. بعد أن علمت صوفيا بهذا، قالت: "إنه حر في أن يهرب". بالاعتماد على القوات، كانت مخطئة: ذهب الرماة إلى بيتر، على الرغم من تهديدات صوفيا. "مثل حلم من الذاكرة - كانت القوة تغادر، وكانت الحياة تغادر" من صوفيا.

أجبر الوضع في البلاد بيتر على أن يكون قاسياً ولا يرحم (في كثير من الأحيان إلى أبعد الحدود)؛ السرقة الرهيبة والخراب والتخلف سببت له غضبًا رهيبًا.

أصبح بيتر ناضجًا جدًا بعد الهزيمة في آزوف. لقد أدى الفشل إلى ترسيخه ، وأصبح عنيدًا وغاضبًا وعمليًا. يضع نصب عينيه حملة جديدة. ولهذا الغرض، فإنها تعزز قوتها القتالية: فهي تبني أسطولًا في فورونيج. وبعد عامين، لم يمض وقت طويل حتى يأتي النصر.

كان صراع بيتر مع البويار قاسيا وغير قابل للتوفيق؛ لقد كسر هيكل مجلس الدوما البويار القديم ، والآن جلس فيه الأميرالات والمهندسون والجنرالات والأجانب - كلهم ​​​​كانوا أشخاصًا متشابهين في التفكير من القيصر الشاب.

يصف A. N. Tolstoy بالتفصيل التغييرات العميقة في وعي بيتر بعد رحلته إلى الخارج. كان هناك الكثير مما كان غير عادي ورائع بالنسبة للعين الروسية. يتذكر بيتر روسيا النائمة والفقيرة والخرقاء، وهو لا يعرف بعد، "ما هي القوى التي تدفع الناس جانبًا، وتفتح أعينهم... لقد جعلني الشيطان أولد ملكًا في مثل هذا البلد!" كل هذه الأفكار تثير فيه الغضب الشديد تجاه شعبه والحسد تجاه الغرباء. الدافع الأول هو التفوق والجلد. "لكن من، من؟ العدو غير مرئي، غير مفهوم، العدو في كل مكان، العدو في داخل نفسه..."

في هولندا، يعمل بيتر كبحار في حوض بناء السفن، ولا يخاف من أي عمل، ويدرس بناء السفن. يتم تشكيل شخصية بيتر بنشاط، ويتم الكشف عن عقله النشط، وكل شيء مرؤوس فيه الهدف الرئيسي: أن تضع بلادك على الطريق المؤدي من الغطاء النباتي والعزلة إلى التقدم، إلى دخول الدولة الروسية إلى دائرة الدول المتقدمة كقوة عظمى. إنه يضع نصب عينيه الحرب مع عدو قوي - السويد، من أجل الوصول إليها بحر البلطيق. بعد أن أدرك أنه يحتاج إلى أن يكون مجهزًا ومسلحًا جيدًا لهذا الغرض، قرر بناء مصانع في جبال الأورال.

لم تكسر الهزيمة في نارفا بيتر، لكنها أجبرته على التصرف: "... لم نتعلم القتال بعد ... لكي يطلق المدفع هنا، يجب أن يتم تحميله في موسكو". يبدأ الاستعدادات الدقيقة وبعد ثلاث سنوات، بعد أن سار بجيش جديد، بمدافع جديدة ضد السويديين، انتصر، واقفًا بثبات على شواطئ بحر البلطيق.

في حديثه ككاتب واقعي، يصف أ.ن.تولستوي بصدق تأسيس العاصمة الجديدة لروسيا - مدينة سانت بطرسبرغ. يعمل الفلاحون في ظروف فظيعة: في المستنقعات، نصف جائعين، خشنة، مريضة؛ المدينة مبنية على عظام بشرية.

ينظر A. N. Tolstoy إلى بيتر ليس فقط كشخصية تاريخية رئيسية تسيطر على آلاف الأشخاص، ولكنه ينقل أيضًا قدرة القيصر على الحفاظ على الصداقة والاحترام لليفورت، والاستماع إلى نصيحته. كانت وفاة ليفورت خسارة فادحة لبيتر: "لن يكون هناك صديق آخر مثله... الفرح - معًا والقلق - معًا".

يُظهر A. N. Tolstoy على نطاق واسع وفرة المواهب الشعبية التي لاحظها بيتر وأرسلها إلى الخارج للدراسة، لأنه فهم أنه بدون العلماء الشباب كان من المستحيل إجراء تغييرات في البلاد. لم يقدر بيتر الناس من أجل الرتب والألقاب، بل من أجل الموهبة والمهارات والبراعة والعمل الجاد، لذلك كان هناك الكثير من الناس في دائرته: كان ألكساشكا مينشيكوف، وعائلة بروفكين، وفيودور سكليايف، وكوزما زيموف، والإخوة فوروبيوف وغيرهم الكثير.

كان هناك نبلاء وبويار فهموا القيصر ودعموه: الأمير قيصر رومودانوفسكي، والقائد الماهر شيريميتيف، والدبلوماسي بيوتر تولستوي، والأدميرال جولوفين، والكاتب فينوس.

كلما كانت خطط بيتر أكثر فخامة، أصبحت شخصيته أكثر صرامة؛ فهو لا يرحم أولئك الذين يعيقون تقدمه ويبطئون تنفيذ أفكاره.

لعب التجار دورًا مهمًا للغاية في إصلاحات القيصر: "لقد ربطنا الله بحبل واحد، بيوتر ألكسيفيتش، - حيث تذهب، نذهب"، كما يقول إيفان بروفكين لبيتر نيابة عن التجار.

ولكن على الرغم من حجم التحول الذي طرأ على بطرس الأول، إلا أنهم لم يحسنوا مصير الناس فحسب، بل على العكس من ذلك، أدى إلى زيادة الاستغلال وزيادة الابتزاز من الفلاحين الفقراء. لقد تم طردهم آلاف الأميال لبناء السفن والمدن، وفصلهم عن عائلاتهم، لاستخراج الحديد، وتم وضعهم حتى الموت كجنود. كل هذا مذكور أيضًا في الرواية، التي استندت كتابتها إلى سجلات التعذيب في أواخر القرن السابع عشر، والتي جمعها البروفيسور نوفومبيرجسكي وسلمها للكاتب من قبل المؤرخ ف.ف.كولماش. في عام 1916

أنشأ A. N. Tolstoy صورة ضخمة لبطرس الأول، لكن هذه ليست الشخصية المثالية لـ "حامل التاج". لقد صور التشابك الأكثر تعقيدًا بين الخشنة واللطيفة واللطيفة والشر والإنسانية والقاسية. لقد كانت صورة قيد التطوير. ولكن، بالطبع، كان بيتر الأول رجل عبقري من حيث إمكاناته وحجم التحولات التي أجريت في روسيا - ومن الواضح أن هذا ما يعتقده مؤلف الرواية.

آراء الكتابالعشرينالقرن والمؤرخين في روسيا

عن شخصية بطرس الأكبر.

في أدب القرن العشرين، لم يفقد موضوع بيتر أهميته. ويمثلها رواية د. ميريزكوفسكي (المسيح الدجال: بطرس وأليكسي) ، وهي سلسلة من القصص ومسرحيتين والرواية المذكورة أعلاه بقلم أ.ن.تولستوي (بطرس الأكبر) ، وقصص يو تينيانوف (. شخص الشمع) و B. Pilnyak (نيكولا أون بوسادي، حكاية بطرسبورغ)، قصة أ. بلاتونوف (أقفال إبيفانسكي).

في النصف الثاني من القرن العشرين، تم إنشاء روايات Y. German (روسيا الشابة، 1952)، A. Sokolov (Menshikov)، B. Zabolotskikh (قبطان البحار الأربعة)؛ قصص من الشمس. إيفانوف (ليلة القيصر بطرس)، ي. سيمينوف (وفاة بطرس)، إلخ.

كتب كتّاب الخيال في القرن التاسع عشر V. Aladin، O. Kornilovich، N. Kukolnik، K. Masalsky، P. Furman، G. عن بيتر. دانيلفسكي، د. موردوفتسيف، إل. جدانوف وآخرون.

من الأعمال المهمة عن بيتر الأول رواية د. جرانين "أمسيات مع بطرس الأكبر" التي نُشرت عام 2000.

تتميز الأدبيات المتعلقة ببطرس ليس فقط بعدد الأعمال التي تم إنشاؤها، ولكن أيضًا بالتنوع اللامتناهي والتناقض في تقييمات بطرس، من "باني المعجزات" إلى "ملك المسيح الدجال". تصبح التفسيرات الفنية لصورة بطرس، المجسدة في الأعمال الأدبية، انعكاسًا وجزءًا لا يتجزأ من العملية الثقافية العامة لتنمية الوعي الذاتي التاريخي للمجتمع، والذي يتشكل في شكل مختلف العلوم والفلسفية والدينية والدينية. التفسيرات الفنية للتاريخ، تحل محل بعضها البعض على التوالي.

أما بالنسبة للتقييم التاريخي لشخصية القيصر، فإن مسألة بيتر تلعب دورا خاصا في المفهوم التاريخي ل N. M. Karamzin. كانت الفكرة الرئيسية في "تاريخه" هي فكرة الدور الحضاري للاستبداد في تاريخ روسيا. في البداية، انطلق ن. كارامزين من فكرة المجتمع المسار التاريخيولذلك، كتب في روسيا وأوروبا في "رسائل مسافر روسي" عن إحسان وحتمية إصلاحات بطرس، وقام بتقييم إصلاحات بطرس باعتبارها مثالًا إيجابيًا لنشاط الدولة الإبداعي. الثورة الفرنسيةوأجبرته أزمة فلسفة الموسوعيين على تغيير وجهة نظره. في "مذكرة عن روسيا القديمة والجديدة" الموجهة إلى ألكسندر الأول، حاول المؤرخ تحذير القوة العليا من الأخطاء التي قد تؤدي إلى الثورة. إن محاولة بيتر لتسريع مجرى التاريخ جعلت، في رأي كرمزين، تكرار الثورة في روسيا ممكنا. لذلك، يبدأ كرمزين، دون إنكار الصفات الشخصية العالية لبيتر، وضرورة وإفادة إصلاحاته بشكل عام، في انتقاد استبداد بطرس، والأساليب الثورية لتنفيذ الإصلاحات وشغفه المفرط بالتقليد، المدمر للوعي الذاتي الوطني.