ما هي عناصر الحبكة، تطور العمل، الذروة، الخاتمة. لكن بداية الصراع الرئيسي هي نفسها! العناصر الأساسية لتكوين العمل الأدبي

تعبير - هذه مقارنة وموقع مشترك للأجزاء الفردية من العمل (المسرحية والسيناريو والأداء). وهذا يعني أن التكوين "مسؤول" عن بناء العمل، ويشارك بشكل مباشر في هذه العملية.

كل عمل له "ترتيب البناء" الخاص به. يتم تحديده من خلال التقسيم الشرطي المقبول عمومًا والمعروف لدينا إلى "اللحظات الرئيسية للحدث": البداية (حيث يكون الحدث الأولي) ، والذروة (حيث يكون الحدث الرئيسي) ، والخاتمة (حيث يكون النهائي " يحدث القرار "للإجراء/المؤامرة من النهاية إلى النهاية).

يحدد التكوين أنماطًا معينة من الارتباط بين الأجزاء الفردية من العمل - لحظات العمل الرئيسية والحلقات والمشاهد، وإذا لزم الأمر، داخلها. وهذا هو، إنشاء علاقة معينة والترابط بين الإجراءات والأحداث السابقة واللاحقة - كيف وبماذا تؤثر على بعضها البعض - وهذا هو "إنشاء أنماط الاتصال بين الأجزاء الفردية من العمل"، والتي ينبغي أن تكون "القلق" الرئيسي للتكوين.

في النسخة الكلاسيكيةتميز الدراماتورجيا الأجزاء التالية من العمل الفني: المقدمة، العرض، المؤامرة، التطوير، الذروة، الخاتمة.

هذه القائمة والنظام ليست إلزامية. قد لا تكون المقدمة والخاتمة حاضرتين في السرد، ويمكن أن يكون العرض في أي مكان وليس بالضرورة في مجمله.

المواضيع الأعمال الحديثةغالبًا ما يتم بناؤها وفقًا لمخطط مبسط: الحبكة - تطوير العمل - الذروة - الخاتمة، أو وفقًا لمؤامرة أكثر تبسيطًا - العمل - الذروة (المعروفة أيضًا باسم الخاتمة).

مقدمة - الجزء التمهيدي (الأولي) من العمل الأدبي والفني، الذي يتوقع المعنى العام أو أساس الحبكة أو الدوافع الرئيسية للعمل، أو يحدد بإيجاز الأحداث التي تسبق المحتوى الرئيسي.

وظيفة مقدمة - نقل الأحداث التي تعد العمل الرئيسي، ومع ذلك، فإن المقدمة ليست الحلقة الأولى من السرد، والتي يتم قطعها بالقوة.

لا ينبغي لأحداث المقدمة أن تكرر أحداث الحلقة الأولية، بل يجب أن تولد الدسائس بالاشتراك معها.

معرض - تصوير ترتيب الشخصيات والظروف التي تسبق مباشرة أحداث الحبكة.

وظائف التعرض:

تحديد مكان وزمان الأحداث الموصوفة؛

يقدم الشخصيات;

أظهر الظروف التي ستكون الشروط الأساسية للصراع.

البداية - اللحظة التي تبدأ فيها الحبكة بالتحرك. البداية هي الصدام الأول بين الأطراف المتصارعة.

قد يكون الحدث عالميًا أو صغيرًا، أو قد لا يقدر البطل في اللحظة الأولى أهميته على الإطلاق، لكن في كل الأحوال الحدث يغير حياة الأبطال. تبدأ الشخصيات بالتطور حسب فكرة العمل.

ذروة - ذروة المؤامرة، أعلى نقطةصراع العمل، نقطة حله.

قرار المؤامرة - نتيجة الأحداث وحل تناقضات الحبكة.

خاتمة - الجزء الأخير يضاف إلى العمل الفني النهائي ولا يرتبط به بالضرورة من خلال التطور الذي لا ينفصل عن العمل.

مثلما تقدم المقدمة الشخصيات قبل بدء الحدث أو تروي ما سبقه، فإن الخاتمة تقدم مصير الشخصيات التي أثارت اهتمامه بالعمل.

ماجستير حدد تشيخوف تكوين المسرحية بأنه كل من ثلاثة أعضاء. "سوف تختبر البداية كبذرة يتطور منها النبات؛ نهايته مثل الثمرة الناضجة، والوسط مثل عملية تحويل الحبة إلى نبات ناضج، والبداية إلى النهاية. وقال إنه «في المسرحية (أو الأداء) جيدة البناء هناك ثلاث ذروة، تتوافق مع الأجزاء الثلاثة الرئيسية. إنهم في نفس العلاقة مع بعضهم البعض مثل هذه الأجزاء نفسها (البدء، التطور، الخاتمة)." ثم يمكن تقسيم كل جزء من الأجزاء الثلاثة الرئيسية للكل إلى أي عدد من الأجزاء الأصغر مع ذروتها المساعدة الخاصة بها. بالإضافة إلى ذلك، في اللحظات المتوترة الأخرى، من الضروري وضع لهجات تسمح للمخرج بعدم الانحراف عن الفكرة الرئيسية وفي نفس الوقت تنفيذ خطته التوجيهية.

التكوين هو الشيء الرئيسي الذي يميز عمل مخرج عن آخر. لا ينبغي أبدًا أن يتكون التركيب بشكل مصطنع، وهو نوع من الدوائر الدقيقة الوهمية. هذه هي سيرة الفضاء، الخارجة من الممثلين، من الجو، ومن المشهد المحدد، من العلاقات المحيطة بالأداء. التكوين عبارة عن كتلة من التجسيدات في ظروف حقيقية.

تكوين مسرحية "ماشا وفيتيا ضد القيثارات البرية":

العرض: تبدأ الساحرة في سرد ​​"إنشاء" قصة خيالية.

إنها تقدم للجمهور الشخصيات الرئيسية - ماشا، الذي يؤمن بالحكايات الخيالية، وفيتيا، الذي لا يؤمن بها. يتجادل الرجال، ونتيجة لذلك تقرر ماشا إثبات أنها على حق - الحكاية الخيالية موجودة.

القصة: يتعلم ماشا وفيتيا عن اختطاف Snow Maiden.

يخبر الأب فروست الأطفال أن Koschey سرق Snow Maiden والآن لن يأتي العام الجديد أبدًا. يقرر طلاب المدارس الابتدائية الذهاب إلى غابة القصص الخيالية وإنقاذ حفيدة سانتا كلوز بأي ثمن.

تطوير الحبكة: يجد تلاميذ المدارس أنفسهم في غابة رائعة، ويواجهون أرواحًا شريرة تساعدهم الصداقة والشجاعة في التغلب عليها.

بعد أن علمت أن الرجال سوف ينقذون Snow Maiden، قررت الروح الشريرة فصلهم وهزيمتهم واحدًا تلو الآخر. مهمتهم الرئيسية هي منع الرجال من العثور على مملكة كوششي. ومع ذلك، فإن سكان الغابات الذين أساءت إليهم الأرواح الشريرة يأتون لمساعدة ماشا وفيتا، اللذين ينقذهما الطلاب على طول الطريق. وامتنانًا لخلاصهم، يساعد "الأبطال الإيجابيون" الأطفال في العثور على طريقهم إلى كوششي.

الذروة: إطلاق سراح Snow Maiden من الأسر.

بعد أن وصلت ماشا إلى مملكة Koshcheevo، أبرمت صفقة مع الشرير الرئيسي - حيث استبدلت الوصفة "السحرية" لألم الأسنان (كان Koshchey "يكافح" مع أسنانه لفترة طويلة) من أجل Snow Maiden.

الخاتمة: الانتصار على الأرواح الشريرة.

Vitya، الذي ينقذ ماشا من براثن Koshchei، يدخل في معركة معه، والتي يفوز فيها. انطلق بابا ياجا وليشي وايلد كات ماتفي وأرواح شريرة أخرى لملاحقة الأطفال. تأتي الساحرة والقاعة لمساعدة الأطفال.

الخاتمة: يعود الأطفال إلى المدرسة، حيث ينتظرهم الأب فروست وسنو مايدن.

ينتهي الأداء بفرحة عامة - لقد حان العام الجديد.

الجزء الثالث

من الصعب على الكاتب أن يصف الحياة اليومية
الحياة من الوضع الحصري.
ايليا شيفيليف

وفقا لقوانين الأدب، يجب أن تكون مؤامرة أي عمل مكتمل

في النسخة الكلاسيكية، تعتبر الحبكة كذلك إذا كانت تحتوي على خمسة مكونات: العرض (والمؤامرة)، تطور العمل، الذروة، اختتام العملو الخاتمة. غالبًا ما يتم إنشاء قطع الأراضي للأعمال الحديثة وفقًا لمخطط مبسط: الحبكة – تطور العمل – الذروة – الخاتمةأو حتى أكثر تبسيطا الحبكة – العمل – الذروة (ويعرف أيضًا باسم الخاتمة).

يعد المخطط الكلاسيكي أكثر ملاءمة للمؤامرات الصلبة التي تتطور ببطء؛ ويتم استخدامه عند كتابة الكتب السميكة ونصوص المسرحيات والأفلام المدروسة. يعتبر المخطط خفيف الوزن أكثر ملاءمة لعالمنا عالي السرعة، فهو يستخدم لكتابة نصوص الرسوم المتحركة وأفلام الحركة، وكذلك لجميع أنواع القصص المصورة وغيرها من الأعمال الرسومية حيث جودة الحبكة، مثل تطورها السريع، مهم.

النظام الذي تفضله متروك لك لتقرره. أدناه سأريكم خيارات مختلفةتطوير الإجراء وإعطائك بعض النصائح حول كيفية إنشاء حبكة اعتمادًا على نوع العمل. ولكن أولا، أول الأشياء أولا.

1. المعرض.

بادئ ذي بدء، نقوم بإعلام القارئ بمكان ووقت حدوث الحدث، ونقدم الشخصيات، ونروي قصتهم بإيجاز، ونقدم القارئ لهم. لا يوجد صراع هنا بعد، على هذا النحو، ولكن يمكن تحديد المتطلبات الأساسية لذلك.
تنتقل لورين إلى شقة جديدة، يلتقي بالجيران، يتصل بصديق– هذا هو عرضنا: قدمنا ​​للقارئ الشخصية الرئيسيةوأشار إلى زمان ومكان الحدث، وتحدث بشكل غير مباشر عن الشخصيات الأخرى. يمكن إظهار بدايات الصراع هنا من خلال العلاقات الغريبة بين الفتيات، والتي على أساسها ستنشأ قريبًا براعم سوء الفهم والغيرة.
تعتمد المدة التي سيستغرقها العرض كليًا على المؤلف ونيته. بالنسبة للأعمال ذات الحبكة السريعة، يكون هناك ما يكفي من الخطوط لتعريف القارئ بجوهر الأمر؛ وبالنسبة للأعمال ذات الحبكة المطولة، عادة ما تكون المقدمة أكبر. حاول ألا تبالغ في ذلك، ولا تمد ربطة العنق وفي نفس الوقت لا تجعدها كثيرًا.

2. البداية.

لا ينبغي الخلط بينه وبين التعرض! في الحقيقة حبكة- هذا هو الحدث الذي يبدأ منه كل شيء. يمكننا أن نقول هذا: إذا كان الصراع هو سبب الحرب، فإن البداية هي سبب لها، مثل انتهاك معاهدة السلام.
وفي قصتنا ما الذي سيكون بمثابة "الزناد" لتطوير الحبكة، أي حدث؟ أعتقد أن الإجراء سيبدأ بمعرفة بطلاتنا مع ديف الوسيم، لأنه بعد ذلك سيبدأ كل شيء في الدوران والغزل. وهذا يعني أنه في حالتنا، يمكن اعتبار بداية المؤامرة مشهد المواعدة.
عادةً ما تكون الحبكة هي اللحظة التي يتم فيها تكليف البطل بمهمة مهمة يجب عليه إكمالها، أو يجب على البطل أن يختار. يستخدم المؤلف عادة هذه الحالة، لتحديد الصراع، أظهر بالضبط مكان الخلاف بين البطل والشرير، ووصف بالضبط كيف يدرك كل منهما المشكلة التي تواجههما، وألمح بمهارة إلى ما ينوي كل منهما فعله بعد ذلك.

الآن، ظهر في مجال رؤية الفتيات شاب، كان كلاهما يحبه، لكنه كان يحب لورين أكثر، وغضبت إنجا من هذا. تشعر لورين بالحرج من حدوث ذلك، لكنها تحب الرجل وتنوي مواصلة التعارف. إنجا منزعجة، لكنها لن تفعل أي شيء بعد، وقد اختارت التنحي جانبًا والسماح لصديقتها بفعل ما تراه مناسبًا.

في الوقت نفسه، فإن الكاتب، بعد التأكد من أن القارئ مهتم بوضوح بقصته، يبدأ ببطء في تفكيك مؤامراته (من سيفوز ومن سيبقى مع أنفه؟ كيف سينتهي؟) وفي الوقت نفسه ، يقدم لنا تدريجيًا الفكرة الرئيسية للعمل ("الصداقة والحب ستنتصران على الجميع" أو على العكس من ذلك "لا يمكن لأي صداقة، حتى الأقوى، أن تصمد أمام الخيانة").
لا يجب أن يكون هناك فرضية واحدة فقط؛ في الأعمال الجادة، عادة ما يستثمر المؤلفون الكثير في وقت واحد الوقائع المنظورة – خط الحبوالأسرة والمباحث والسياسية وغيرها، وغيرها. عادة ما يقتصر مؤلفو السلسلة على سطر واحد، لكن لا أحد يمنعك من كتابة العديد منها. لذلك، مهما كان عدد الوقائع المنظورة، سيكون هناك العديد من الروابط؛ يمكن أن تكون متناثرة في جميع أنحاء النص، ولكن لا تنس: يجب أن يكون لكل موقف الاستنتاج المنطقيمما يعني أن كل مؤامرة سيكون لها استمرار وخاتمة. لا ينبغي أن تكون هناك قصص بدأت ولم تكتمل.

3. تطوير العمل بطريقة تصاعدية.

هذا هو المكان الذي تبدأ فيه رحلة الخيال غير المحدودة! يخترع المؤلف حركات الحبكة الأكثر روعة، ويضع الأبطال في مواقف صعبة مختلفة، ويصف تجاربهم في هذا الشأن ويخبرنا كيف تقوي التجارب شخصيات الشخصيات، وما هي الدروس التي يتعلمونها بأنفسهم.

يجب أن يتغير الأبطال، وهذا مهم جدًا! إذا لم تتغير الشخصية على الإطلاق من الحلقة الأولى إلى الحلقة الأخيرة، وإذا كان لا يزال كما هو ويرى العالم بنفس الطريقة التي كان عليها من قبل، وإذا لم يتعلم أي دروس قيمة لنفسه، فهذا يعني أنك لم تفي بمهمتك ككاتب. لماذا كانت هذه القصة بحاجة إلى أن تروى؟ ماذا كانت لها معنى عميق؟ ماذا أراد المؤلف أن يقول لنا؟ اتضح أنه لا معنى له، لم أكن أريد أن أقول أي شيء، وبشكل عام، لم يكن هناك شيء للحديث عنه.

لا ينبغي أن يكون الإجراء غير متماسك: لقد تم القبض على أبطالنا من قبل مهووس، لكنهم، بعد أن هربوا بطريقة أو بأخرى من معذبهم، وجدوا أنفسهم في محطة طاقة نووية مهجورة دون سبب. يجب أن "تتشبث" حركات الحبكة ببعضها البعض، مثل حلقات الحياكة، ثم ستحصل على جورب صلب، أي قصة، معذرة.
سيكون من الأفضل، قبل وصف أي خطوة، أن "تكشف عن أوراقك" قليلاً مقدمًا وتعطي تلميحًا متواضعًا وغير محسوس أنه من المحتمل جدًا أن يحدث شيء من هذا القبيل قريبًا. مجرد تلميح، لا أكثر. على سبيل المثال، إذا كنت تخطط أن يقوم بطلك في حلقة أو اثنتين بتهديد شخص ما بمسدس، فسيكون من الجيد أن تعلم الآن أن هذا الشاب اللطيف هو مالك سعيد لسلاح ناري أو لديه عادة الذهاب إلى ميدان الرماية حيث لوحظ أنه مطلق النار جيد. على الأقل، عندما يرى القارئ أن Cool Walker الخاص بك يصوب نحو خصمه ويهدد بإطلاق النار على جزء مهم من جسده، فلن يشعر بأنه، القارئ، قد تعرض لضربة في رأسه. سجل. على العكس من ذلك، سيكون سعيدًا بنفسه: واو، في الحلقة الأخيرة خمنت ما يمكن توقعه من هذا الحارس!

كل ما ألمحت إليه في الافتتاحية يجب تطويره وتجسيده. يجب أن ينمو الصراع بشكل مطرد. دع الشخصيات تعبر عن نفسها جوانب مختلفةدع المشاركين الجدد يشاركون في الصراع، دع أولئك الذين ظلوا صامتين في البداية يتحدثون.

خذ على سبيل المثال صراعنا الذي أوضحناه بالفعل. تشاجر صديقان على رجل ويحاولان مشاركته، وفي نفس الوقت يحافظان على علاقات ودية. والرجل؟ كيف يشعر في مثل هذه الحالة؟ ماذا يريد؟ ما هي نواياه تجاه كل فتاة؟ أو ربما لا يهتم؟

تطوير القصة بشكل مطرد من حلقة إلى أخرى. إذا كان هناك العديد من الوقائع المنظورة، فمن المثير للاهتمام أكثر، دعهم يتقاطعون، متشابكون، "يدفعون" بعضهم البعض. تكون البطلة أكثر عرضة للانتحار إذا خانتها صديقتها، ونفد مالها، وواجهت مشاكل في العمل مما لو حدث أي من هذه المشاكل.
لذلك، بناء التوتر تدريجيا، نحضر الأبطال خطوة بخطوة إلى أقصى حد مرحلة مهمةعبر التاريخ. هذا ذروة.

إذا كان في حياة الإنسانأسباب وعواقب ما يحدث ليست دائما واضحة ومفهومة، ثم في العمل الأدبي، تكون جميع تصرفات الشخصيات مرتبطة منطقيا مع بعضها البعض.

أي حدث هو نتيجة للحدث السابق، ويتم قطع جميع المشاهد التي لا تتعلق بالحدث باعتبارها غير ضرورية. تسلسل الأحداث الذي صوره الكتاب هو عالم موضوعيعمل أدبي، أو حبكة تتيح لك التعرف على حياة الشخصيات بتغيراتها المكانية والزمانية.

ما هي المؤامرة؟

تشكل الحبكة أساس أي عمل أدبي. وهو الذي يكشف للقارئ سلسلة الأحداث الموصوفة، وشخصيات الشخصيات، وعلاقاتهم مع بعضهم البعض. إذا قارنا المؤامرة ببناء منزل، فيمكن تقديمها في شكل إطار، والذي، مع تطور الأحداث، متضخم مع مشاهد الطوب، وبحلول نهاية العمل يكتسب فصل السقف .

تم بناء العديد من الأعمال الأدبية وفقًا لمخطط زمني واحد تحدث فيه جميع الأحداث واحدة تلو الأخرى. وتشمل هذه عادةً روايات المغامرات والملاحم والمذكرات. هناك أيضًا تلك التي لا ترتبط فيها المشاهد بعلاقة زمنية، بل بعلاقة السبب والنتيجة، أي أن كل إجراء جديد للشخصيات هو سبب الإجراء السابق. عادةً ما يكون المخطط المتحد المركز من سمات القصص البوليسية أو الإثارة أو الأعمال الدرامية.


كونها كلًا معقدًا، تتكون الحبكة من العديد من العناصر، كل منها يحمل وظائف محددة. على سبيل المثال، يتضمن المعرض معلومات حول الشخصيات حتى قبل أن تبدأ الأحداث في التطور، ولكنه يحكي عما حدث بعد كل ما هو موضح في العمل.

لا يحتوي كل كتاب على جميع عناصر الحبكة، ولكن جميعها تحتوي على ثلاث نقاط رئيسية على الأقل تسمى الحبكة، والذروة، والحل.

ما هو التعادل؟

تُفهم البداية على أنها حدث معين يحدث في بداية العمل. إنه يعطي قوة دافعة للعمل ويلعب دورًا مهمًا في الكشف عن شخصيات الشخصيات. في روايات المغامرة، غالبا ما تكون المؤامرة مشهدا يدفع الشخصيات إلى أداء مآثر؛ في المباحث، هو وصف للجريمة، والتي سيتم حلها لاحقا من قبل المحققين.

إذا نظرنا إلى مثال محدديمكنك اللجوء إلى رواية دوماس "الفرسان الثلاثة". المؤامرة فيه هي المشهد الذي يلتقي فيه دارتاجنان، عند وصوله إلى باريس، بالكاردينال ريشيليو ويدرك أن لديه عدوًا خطيرًا وقويًا.


وهذا الاجتماع هو الذي يصبح بداية سلسلة متتالية من الأحداث التي يقوم عليها عمل المؤلف.

ذروة - ما هو؟

الذروة هي واحدة من الأكثر إثارة للاهتمام و أحداث مهمةفي الكتاب، الفترة أعلى الجهدحيث يستسلم البطل أو يكتسب قوة جديدة لمزيد من النضال. تم العثور على عنصر المؤامرة هذا في الكل الأعمال الأدبية، ابتداءً من قصص قصيرةوتنتهي بروايات متعددة المجلدات.

يعتبر وجودها في المؤامرة أمرا لا مفر منه، وإلا فقد يفقد القارئ الاهتمام بما هو مكتوب.

في صغيرة الأشكال الأدبيةعادة ما يكون هناك واحد فقط حلقة الذروة. على سبيل المثال، في حكاية خرافية حول سندريلا، يمكن اعتبار لحظة مثيرة للاهتمام المشهد حيث زوجة الأب الشريرةلقد علمت برحلة ابنة زوجتي إلى الحفلة الراقصة. يمكن أن تحتوي القصص الطويلة على ذروة واحدة أو أكثر، خاصة إذا كانت هناك عدة حبكات فرعية تمر عبر القصة.

إذا تحدثنا عن "الفرسان الثلاثة"، فإن الذروة هنا هي الحل المأساوي للقصة مع المعلقات، عندما يموت كونستانس. لكن في رواية "السيد ومارغريتا" هناك عدة ذروتها، على وجه الخصوص، رحلة مارغريتا إلى الكرة واجتماع بيلاطس البنطي مع يشوع.

ما هو الانفصال؟

تشير الخاتمة إلى الحدث الذي يتم فيه حل الصراع بين أبطال العمل. في ذلك، يمكن للشخصية أن تحقق هدفها أو تترك بلا شيء وتموت.


يحدث أحيانًا أنه لا يوجد حل في العمل - وبهذه الطريقة يترك المؤلف مساحة للقراء للتفكير.

بالعودة إلى دوماس، يمكن تسمية الخاتمة بالمشهد الاجتماع الأخير d'Artagnan مع الكاردينال، حيث منح ريشيليو البطل الشجاع براءة اختراع لرتبة ملازم فرسان.

مقدمةيتضمن إعداد الأطفال لمحتوى الدرس القادم، وتعريفهم بشيء معين الحالة العاطفية. عند ترجمتها إلى لغة الأداء الكورالي، يمكننا أن نقول ذلك بهذه الطريقة: مهمة المقدمة هي أن تؤدي إلى نغمة عامة، أي. اضبط النغمة وخصائص الصوت وأضف مذاقًا.

دراماتيكي حبكةيعطي الدافع الأكثر أهمية للعمل، ويحدد المسار والوتيرة والنشاط للجميع أبطال التمثيل. في بداية الدرس يتم تحديد أهدافه الرئيسية، وتحديد المواد التي سيتم العمل بها وأساليب العمل لجميع المواد، وتنظيم استعداد الطلاب للنشاط القادم أو المشاركة المباشرة في النشاط.

علاوة على ذلك، وفقا ل الدراما الفنية، يحدث أحداث معينة تجبر على اتخاذ إجراءات محددة.هناك العديد من التقنيات لتطوير العمل: تكرار الفكرة الرئيسية، التجاور المتناقض، المقارنة، الاختلاف.

نتيجة التطوير هي الذروة. ذروة- أعلى نقطة من الخبرة. ترتبط التجارب دائمًا بالعواطف.

فعل التبادلاتمبني على التعميم والاستنتاج وبيان الفكرة الرئيسية. في الخاتمة، تم التأكيد على النقاط الرئيسية للمحتوى، وتوحيد أساليب العمل الجديدة، وممارسة السيطرة. الخاتمة في الدرس تكمل العمل بمحتوى الموضوع. إذا كان الدرس متعلقًا بالكشف عن الموضوع فإن الخاتمة تعني لحظة الانتهاء من الكشف عن الموضوع.

خاتمةيحدث بعد أن تكون جميع الأحداث قد حدثت بالفعل. يمكن ربط تصرفات الخاتمة بالتقييم وتحليل المشاعر الذاتية وما إلى ذلك.

وهكذا، وفقًا لقوانين التطور الدرامي، يتكشف محتوى درس الموسيقى باعتباره انغماسًا في موضوع أو مشكلة أو صورة، عملية إبداعيةخلق عمل موسيقي.

الاتجاه التنظيمي

يرتبط بالإجراءات الهادفة للمعلم في تخطيط وتنظيم العملية التعليمية. هذا هو الاختيار المواد التعليمية، منظمة أشكال مختلفةالعمل التربوي والتعليمي والتخطيط لأفعال الفرد وأفعال الطلاب أثناء دروس الموسيقى والأنشطة اللامنهجية.

يتضمن تنظيم العملية التعليمية في درس الموسيقى.

1. كفاءة تنظيم الدخول والخروج. تحيات. العمل مع المجلة. العمل مع مذكرات الطلاب. العمل مع يوميات الانطباعات الموسيقية.

2. تنظيم اختبار المعرفة والواجبات المنزلية.

3. كفاءة استخدام المواد الصفية والدرسية.

4. استيفاء المتطلبات النفسية والصحية للدرس.

4. التنظيم النشاط المعرفيالطلاب في الدرس: الاستماع إلى الموسيقى وتحليلها؛ ارتجال

5. التنفيذ أنواع مختلفة العمل العمليالطلاب في الدرس: غناء فئران الحقل؛ الغناء من الملاحظات. النشاط الإيقاعي الحركي. عناصر الكوريغرافيا، التجويد البلاستيكي؛ الاستماع إلى الموسيقى، وألعاب لعب الأدوار؛ الارتجال وتأليف الموسيقى. عمل كتابي بمهام مختلفة.

6. التنظيم نشاط مستقلالطلاب يكتبون تأملات في الموسيقى والأداء المهام الإبداعيةإلخ.

7. تنظيم التحكم في المعرفة المكتسبة في الدرس.

8. الجمع بين الجماعية و العمل الفرديفي الفصول الدراسية، نهج متمايز.

8. التحضير للواجبات المنزلية.

المرونة مطلوبة في تصميم الدرس إِبداعإلى اختيار الطرق والوسائل والأساليب مع الاعتماد المستمر على المبادئ التعليمية العامة وعلى مبادئ وحدة العاطفي والواعي والفني والتقني.

[الدراماتورجيا] - محاضرة الدرس الخامس :
"تعبير. الجزء 2. تكوين المؤامرة"

ما هو مدرج في تكوين المؤامرة؟

العرض - الحبكة - تطور العمل - الذروة - الخاتمة - النهاية

كل هذه النقاط تتعلق بقوانين إدراك المتفرج.

أول 10 دقائق – تحتاج إلى الاهتمام.
التالي هو الحفاظ على انتباهه.
ثم قم بزيادة التوتر وزيادة انتباه المشاهد.
ثم جلب التوتر إلى الحد الأقصى.
وفي النهاية - حتى لا يخيب أمل المشاهد، لإرضاء النهاية.

معرض

E x p o s i t i o n- فترة الفيلم،
قبل تطور الصراع.

من المعرض يجب أن يفهم المشاهد:

• من هم الأبطال (من هو)
• ما هو الوضع (أين تتصرف)
• ما هو الوضع (الذي قد يتحول إلى صراع)
• ما هو موضوع الفيلم
• ما نوع الفيلم؟

يجب أن يكون العرض مكتوبًا بشكل جيد، فهو أحد أهم أجزاء الفيلم.

أنواع التعرض:

• مباشر (عرض البطل “كما هو”)
• تأخر (لنفترض أن جريمة القتل حدثت أولاً، وعندها فقط نرى ماذا وكيف)

تذكر يا هنري. أين المعرض؟

في مبنى صغير غرب واشنطن سكوير - الإعداد

جونزي هو تصغير لجوانا. أحدهما جاء من ولاية ماين والآخر من كاليفورنيا. ونتيجة لذلك، نشأ استوديو مشترك. - الأبطال

في تشرين الثاني (نوفمبر)، سار شخص غريب غير مضياف، يسميه الأطباء "الالتهاب الرئوي"، بشكل غير مرئي حول المستعمرة. - الموقف

متى انتهى المعرض؟
عندما مرض جونسي.

لماذا انتهت؟
لأنه كان لدينا مشكلة.

رَابِطَة

طلب- هذه هي لحظة البداية
عمل الصراع الرئيسي.

إذا كان العرض فترة زمنية، فالبداية هي نقطة معينة يبدأ منها كل شيء.

أين هذه النقطة في قصة O. Henry؟

قال وهو ينفض الزئبق الموجود في مقياس الحرارة: "لديها فرصة واحدة... حسنًا، دعنا نقول، مقابل عشرة". - وفقط إذا أرادت هي نفسها أن تعيش. يصبح دستور الأدوية لدينا بأكمله بلا معنى عندما يبدأ الناس في التصرف لصالح متعهد دفن الموتى. لقد قررت سيدتك الصغيرة أنها لن تتحسن أبدًا. ما الذي تفكر فيه؟

إن حقيقة إصابتها بالمرض لا تعني شيئًا لـ "المشاهد". لكن استنتاج الطبيب هو بالفعل معلومات تثير اهتمامنا!

يقال أحيانًا أن الأفلام تحتوي على عدة حبكات. هذا صحيح - بعد كل شيء، هناك أيضًا العديد من الصراعات في الفيلم.

لكن بداية الصراع الرئيسي هي واحدة!

وغالباً ما يسبق الحبكة «حدثاً مثيراً»، أي ما يؤدي إلى تصعيد الصراع قبل الحبكة مباشرة. فيما يتعلق بهاملت، على سبيل المثال، هذا هو ظهور ظل والده.

تطوير العمل:

تطوير العمل- هذا هو الأكثر معظمالفيلم، مما أدى إلى تصعيد الصراع والوصول إلى ذروته.

أي أن الصراع يتصاعد عدة مرات.

أما بالنسبة يا هنري، فإن البطلات يتحدثن مرتين، وترتفع الأجواء مرتين. تتم أيضًا إضافة حلقات مع بيرمان هناك.

يمكنك زيادة التوتر

• أخبار مفاجئة
• ظهور شخصية جديدة
• ذاكرة
• وهكذا

ذروة

K u l m i n a t i o n- لحظة
أعلى توتر الصراع.

هذه هي الموافقة المسبقة عن علم! لحظة! نقطة التوتر الأعلى.

الذروة ليست شيئًا قد حدث بالفعل.

ولحظة الانتظار ماذا سيحدث؟!

أي ليس عندما يُطلق النار على الإنسان، بل عندما ينتظر: أن يطلق النار أم لا.

إذا حددت أن الذروة قد حدثت، ولكن بعد ذلك لا يزال التوتر يتزايد، فهذا يعني أن هناك خطأ، لقد وجدت الذروة بشكل غير صحيح.

لذلك، أكثر تعريف كاملتبدو الذروة كما يلي:

K u l m i n a t i o n- لحظة الأعلى والأخير
توترات الصراع الرئيسي.

في كثير من الأحيان، قبل الذروة، عادة ما تتسارع وتيرة الفيلم بشكل حاد، أو تبطئ بشكل حاد، مما يزيد من اهتمام الجمهور.

هناك أيضًا ذروتان. لكن أحدهما هو الأهم دائمًا، كما في حالة البداية.

وأخيرًا، أين هي ذروة يا هنري؟

في اللحظة التي يتم فيها رفع الستارة وننتظر لنرى ما إذا كانت الورقة معلقة هناك أم لا. يبدو الأمر كما لو أننا نسمع "أعواد الطبل" قبل أن تتفوق علينا الخاتمة فجأة.

التضمين

مناقشة- الجزء الأخير من تطوير الحبكة ونتائجها.

الخاتمة، كقاعدة عامة، تأتي مباشرة (!) بعد الذروة.

على سبيل المثال، في لب الخيالعندما يترك جولز اللصوص يذهبون.

لكن في بعض الأحيان، ليس هذا هو الحال. على سبيل المثال، يبدأ Sunset Boulevard بخاتمة - وفاة الشخصية الرئيسية.

في بعض الأحيان بدلاً من الخاتمة، يجب عليك:

كارثة- حدث مدمر
فك كافة عقد الصراعات.

لنفترض أن الحدث كان يتكشف، ثم حدث، على سبيل المثال، ثوران بركاني. ثم تكمن الخاتمة بالتحديد في هذا الانفجار.

أخير

أخير- النقطة الأخيرة من الصورة،
الكشف عن معناها.

في كثير من الأحيان، النهاية، وليس الذروة والخاتمة، هي التي تحدد الفيلم. بعد كل شيء، في النهاية يمكنك إظهار رد فعل البطل على الأحداث التي حدثت وإعطاء المشاهد العاطفة التي يريد رؤيتها.

أنواع النهائيات:

نهائي مغلق .
لا توجد أسئلة حول الفيلم. لقد انتصر الخير/الشر، وانتهت كل الصراعات.
على سبيل المثال، "لب الخيال".

فتح النهائي
لا تزال الأسئلة قائمة، وربما يستمر العمل. على سبيل المثال، بليد رانر.

نهاية مزدوجة
مزيج من الاثنين الماضيين.
على سبيل المثال، "ليالي كابيريا"