لوحات الفنان فان إيك. "المراقبة الليلية" أم "المراقبة النهارية"؟ غرفة نوم فان جوخ الصفراء

جان فان إيك هو رسام هولندي بارز، أحد مؤسسي فن عصر النهضة الشمالية المبكرة، مصطلح "Artnova" - فن جديد مستعار من تاريخ الموسيقى - يحدد بدقة فن هولندا في النصف الأول. من القرن الخامس عشر. لم يكن إحياء العصور القديمة، كما هو الحال في إيطاليا، ولكن المعرفة المستقلة والبديهية والدينية والصوفية للعالم هي التي شكلت أساس ثقافة أوروبا الشمالية الجديدة. فالإنسان ليس قمة الخلق، بل هو أحد الأدلة على قدرة الخالق. السماء والأرض، النباتات والحيوانات، الإنسان نفسه وما خلقته يديه - كل شيء يستحق الاهتمام الموقر. وهذا الشعور بالقيمة الإلهية للوجود اليومي، الذي يعيش في أعمال جان فان إيك، كان بمثابة نقطة انطلاق لتطور الواقعية في التاريخ. اللوحة الأوروبية.

يجب أن يُعزى تاريخ ميلاد الفنان، على الأرجح، إلى النصف الأول من تسعينيات القرن التاسع عشر؛ تعتبر مدينة ماسيك في مقاطعة ليمبورغ الهولندية موطنًا لها تقليديًا. مرة أخرى، من المفترض أن جان يدين بدروسه الأولى في الصناعة اليدوية لأخيه الأكبر هوبرت.

بحلول عام 1422، عندما تم ذكر اسم فان إيك لأول مرة في الوثائق، كان ذلك بالفعل رسام مشهور، في خدمة جون بافاريا، كونت هولندا وزيلاند وجينيجاو، الذي كانت محكمته تقع في لاهاي. بعد وفاة جون بافاريا، غادر السيد الشهير هولندا واستقر في فلاندرز. وفي ربيع عام 1425، في بروج، تم قبوله في خدمة فيليب الطيب، دوق بورغوندي، "بكل الأوسمة والمزايا والحريات والحقوق والمزايا". وفي نفس العام انتقل الفنان إلى ليل.

نظرًا لطبيعة خدمته، أو ربما بسبب الثقة الخاصة، تم إرسال فان إيك مرتين من قبل حاكم قوي في "رحلة سرية". في عام 1427، غادر إلى إسبانيا، ثم إلى البرتغال مع سفراء فيليب، الذين كانت مهمتهم التفاوض على زواج الدوق الأرمل والأميرة البرتغالية إيزابيلا، وأداء المهمة الموكلة إليه، رسم الفنان صورتين للعروس وأرسلا لهم إلى سيده جنبا إلى جنب مع المشروع عقد الزواج. في بداية عام 1430، عاد فان إيك بأمان إلى فلاندرز مع موكب زفاف.

في موعد لا يتجاوز عام 1426، تم رسم لوحة "مادونا في الكنيسة" - واحدة منها الأعمال المبكرةفان إيك. مثل معظم أعماله، تبدو اللوحة وكأنها تتوهج من الداخل، مما يؤدي إلى شعور بالسعادة الغامرة. وقد تم تحقيق هذا التأثير المذهل للتوهج الداخلي من خلال تطبيق الطلاء الزيتي طبقة تلو الأخرى على طبقة تمهيدية من الجبس الأبيض، المصقولة بعناية. ملمع.

وهنا نحتاج إلى الحديث قليلاً عن اكتشاف الفنان، الذي أعطى زخماً للانتشار السريع للتكنولوجيا لوحة زيتيةفي جميع أنحاء أوروبا. الحقيقة هي أن جان فان إيك لفترة طويلةيعتبر مخترع الدهانات الزيتية. هذا ليس صحيحا تماما. كانت تركيبات التلوين المعتمدة على الزيوت النباتية معروفة في القرن الثاني عشر، لكنها لم تكن شائعة: فقد استغرقت وقتًا طويلاً لتجف، وغالبًا ما كانت باهتة ومتشققة. سعى العديد من الفنانين إلى تحسين الوصفات القديمة. فقط فان إيك، في مكان ما حوالي عام 1410، اكتشف تلك الصيغة السحرية التي جعلت الدهانات تجف بسرعة، مما يسمح للرسام بتطبيقها بشكل كثيف أو طبقات شفافةدون خوف من الارتباك. الآن يمكن أن تكون متنوعة في الألوان إلى ما لا نهاية، وتحقيق ظلال غير مرئية من قبل. والأهم من ذلك، أن طبقة زيتية رقيقة، مثل العدسة، تعكس الضوء الساقط وتمتصه في نفس الوقت، مما يخلق نفس التأثير للإشعاع الداخلي للوحة.

ساعدت الفرص الجديدة في الرسم الزيتي الأخوين فان إيك على إنشاء لوحة غينت ألتربيس، وهي واحدة من أعظم المعالم التصويرية في أوروبا في القرن الخامس عشر. يبدو أن العمل عليه بدأ حوالي عام 1422 على يد هيوبرت، وبعد وفاته عام 1426، واصل أخوه الأصغر العمل عليه. إن تاريخ كتابة ومصير Ghent Altarpiece، مثل أي تحفة فنية، مليء بالأسرار والأحداث الدرامية. بادئ ذي بدء، يتابع الباحثون مسألة مؤلفي العمل. النقش الموجود على إطاره أن العمل "بدأه الفنان هوبرت فان إيك، الذي لا يوجد فوقه أحد"، وأكمله شقيقه جان، "الثاني في الفن"، تم إنتاجه فقط في القرن السادس عشر. ولا يوحي بالكثير من الثقة.

هناك افتراض بأن كلمة "فنان" يجب أن تُقرأ على أنها "نحات" وتشير إلى النحات الذي قام بالتأطير، وفيما يتعلق به ولدت فرضية جريئة من قبل K. Woll و E. Renders: هل كان هناك هوبرت؟ ؟ أم أنها مجرد أسطورة اخترعت للتخلي عنها الدور الرئيسيفي إنشاء مذبح لأحد سكان غنت؟ ومع ذلك، ما العمل إذن بالأدلة الأرشيفية المتعلقة بحياة ووفاة هيوبرت فان إيك؟ مع كل وجهات النظر المتنوعة حول دور كل من الإخوة في إنشاء Ghent Altarpiece، لا يبدو أن أيًا منهم مقنع بما فيه الكفاية. على أي حال، معظمتم الانتهاء من العمل بعد سنوات عديدة من وفاة أخيه الأكبر.

مذبح غنت فريد من نوعه. وهي عبارة عن لوحة فخمة متعددة الطبقات، يصل ارتفاعها إلى ثلاثة أمتار ونصف في الجزء المركزي وعرضها خمسة أمتار عند فتحها. حتى لو لم يخلق جان فان إيك أي شيء آخر في حياته، فسيظل سيُدرج في التاريخ باعتباره مؤلف كتاب "Ghent Altarpiece". في عام 1432، تم الانتهاء من العمل، وأخذ المستودع مكانه المقصود في كنيسة القديس يوحنا المعمدان (الآن كاتدرائية القديس بافو).

أعلى فترة النضج الإبداعيولد جان فان إيك في ثلاثينيات القرن الخامس عشر. بحلول هذا الوقت، انتقل الفنان من ليل إلى بروج، واشترى منزلاً "بواجهة حجرية"، وسرعان ما تزوج. في عام 1434، أصبح الدوق فيليب الثالث الأب الروحي لأول أبناء جان العشرة، وبمناسبة ولادة ابنه، قدم له ستة أكواب فضية كهدية.

ألق نظرة على أعمال فان إيك المليئة بالحياة والنور. ويبدو أن الأحجار الكريمة و المعادن الثمينةفي لوحاته تكون حقيقية وتتوهج بالضوء الداخلي. ألوانه شفافة جدًا لدرجة أن أعماله تتمتع بلمعان فريد من نوعه تقريبًا.

منذ عام 1432، تابعت أعمال السيد الواحد تلو الآخر: ما يسمى بـ "تيموثي" (1432)، "رجل يرتدي عمامة" (1433)، لوحة صغيرة "مادونا والطفل" (1433)، إلخ.

كان جان فان إيك أول من بدأ في إنشاء صور شخصية، سعيا وراء هدف إعادة إنشاء المظهر الفردي للنموذج بدقة ودراسة الطبيعة البشرية تحليليا بعلاماتها وخصائصها المختلفة. تشهد الصور الباقية على بصيرته واحترامه الكبير للفردية البشرية.

تعتبر صورة أرنولفيني للزوجين (1434)، التي تعتبر أول صورة مزدوجة في تاريخ الرسم الأوروبي، إحدى روائع فان إيك الأخرى بلا منازع. يُصوَّر التاجر الإيطالي وهو يمسك بيد زوجته الشابة في لحظة التعهد الزوجي الرسمي بحضور شاهدين تظهر انعكاساتهما في مرآة مستديرة معلقة على الحائط - رمزًا لعين الله التي ترى كل شيء . يشير النقش الموجود على الحائط "كان جان فان إيك هنا" إلى أن الفنان كان حاضرًا في هذه العادة الهولندية القديمة للخطوبة في المنزل. يتم تنفيذ الطقوس في قدس الأقداس في منزل المواطن، في غرفة النوم، حيث يكون لكل شيء معنى خفي، في إشارة إلى قدسية نذر الزواج وموقد الأسرة.

في تكوين المذبح "مادونا المستشارة رولين" (حوالي 1436) - مستشار فيليب الطيب نيكولاس رولين، رجل ثري وقوي وصل إلى مكانة عالية بفضل مزاياه (حالة نادرة في العالم الإقطاعي لنيكولاس). ركع رولين أمام ملكة السماء وتقبل بركة الطفل المسيح. من خلال لوجيا ينفتح منظر طبيعي جميل، وهو أول منظر بانورامي فيه الفن الأوروبيالعطاء صورة كبيرةحياة الأرض والإنسانية. يتواجه العالمان الأرضي والإلهي وجهاً لوجه في عمل هذا المعلم المليء بالرمزية العميقة.

تناول جان فان إيك موضوع السيدة العذراء عدة مرات. في مادونا كانون فان دير بايلي، يصور فان إيك مريم والطفل متوجين في كنيسة رومانسكية، محاطين بالقديسين دوناتيان وجورج، اللذين يمثلان القانون القديم. تدهش صورته باختراقها العميق في جوهر الشخصية. في كل تفاصيل اللوحة، يحقق فان إيك انطباعًا بأكبر قدر من المادية والملموسة.

جميع صور فان إيك مبنية على رسم، غالبًا ما يكون مأخوذًا من الحياة. مثال صارختعد مهارة الفنان الرسومية بمثابة "St. Barbara" هو موضوع جدل طويل بين العلماء الذين لم يتوصلوا إلى إجماع حول ما إذا كان هذا العمل رسمًا مكتملًا أم لوحة غير مرسومة. تم رسم الرسم الفضي باستخدام أفضل الفرشاة على لوح مُجهز، وتم إدراجه في إطار المؤلف مع النقش: "لقد صنعني جون فان إيك في عام 1437".

توفي الفنان في 9 يوليو 1441 في بروج، المدينة التي أصبحت موطنه، ودُفن “في سياج” كنيسة القديس دوناتيان. وبعد عام واحد فقط، تمكن أقاربه من إعادة دفن جثته، الموجودة بالفعل داخل الكنيسة، بالقرب من الخط.

كان جان فان إيك أحد أعظم العباقرة، الذين أصبح عملهم، المليء بالقوة الروحية الهائلة وعمق الأفكار، مصدرًا لتطوير الفن في هولندا والدول الأوروبية الأخرى. دمج شعار فان إيك الغريب "كما أستطيع" بين التواضع والكرامة المتأصلة في الفنان نفسه وفي عمله بأكمله.

"الرجل ذو العمامة"

"صورة للزوجين أرنولفيني"

"الصلب"، "يوم القيامة".

"مذبح غنت"

"مادونا المستشارة رولين"

"مادونا كانون فان دير بايلي"

معاصره الأصغر سنا، عالم الإنسانيات الإيطالي بارتولوميو فازيو. وبعد قرن ونصف، قدم رسام وكاتب سيرة هولندي نفس التقييم المتحمس الفنانين الهولنديينكاريل فان ماندر: «إن ما لم يتمكن اليونانيون ولا الرومان ولا أي شعوب أخرى من تحقيقه، رغم كل جهودهم، حققه جان فان إيك الشهير، الذي ولد على ضفاف نهر ميوز الجميل، والذي يمكن أن والآن تحدى نخيل نهر أرنو، وبو، ونهر التيبر الفخور، حيث ظهر مثل هذا النجم على شاطئه حتى أن إيطاليا، أرض الفن، اندهشت من تألقه.

تم الحفاظ على القليل جدًا من المعلومات الوثائقية عن حياة الفنان وعمله. ولد جان فان إيك في ماسيك بين عامي 1390 و1400. في عام 1422، دخل فان إيك في خدمة جون بافاريا، حاكم هولندا ونيوزيلندا وجينيغاو. بالنسبة له، قام الفنان بعمل القصر في لاهاي.

من 1425 إلى 1429 كان رسام البلاط للدوق البورغندي فيليب الطيب في ليل. لقد قدَّر الدوق جان باعتباره ذكيًا، شخص متعلم، بحسب الدوق، "لا مثيل له في الفن والمعرفة". في كثير من الأحيان، قام جان فان إيك، بناء على تعليمات فيليب الخير، بمهام دبلوماسية معقدة.

تتحدث المعلومات التي نقلها المؤرخون في ذلك الوقت عن الفنان كشخص متعدد المواهب. كتب بارتولوميو فازيو الذي سبق ذكره في "كتاب الرجال المشهورين" أن جان كان شغوفًا بالهندسة وخلق نوعًا من الخريطة الجغرافية. تتحدث تجارب الفنان في مجال تكنولوجيا الطلاء الزيتي عن معرفته بالكيمياء. تُظهر لوحاته معرفة شاملة بعالم النباتات والزهور.

هناك الكثير من الغموض في سيرة إبداعيةيانا. الشيء الرئيسي هو علاقة جان بأخيه الأكبر هوبرت فان إيك، الذي درس معه وأكمل معه عددًا من الأعمال. هناك خلافات حول اللوحات الفردية للفنان: حول محتواها وتقنية الرسم.

يدين عمل جان وهيوبرت فان إيك بالكثير لفن رسامي الأخوين ليمبورغ وصانع المذبح ملكيور برودرلام، الذين عملوا في البلاط البورغندي في بداية القرن الخامس عشر بأسلوب الرسم الصهيوني في القرن الرابع عشر. قام جان بتطوير هذا الأسلوب، وخلق على أساسه نمط جديد، الأكثر واقعية وفردية، بشرت بتحول حاسم في رسم المذبح في شمال أوروبا.

في جميع الاحتمالات، بدأ جان حياته المهنية مع المنمنمات. وينسب إليه بعض الباحثين عدة أفضل الأوراق("خدمة الجنازة" و"احتجاز المسيح" 1415-1417)، ما يسمى بكتاب الصلوات في تورينو-ميلانو، تم إجراؤه لدوق بيري. إحداهما تصور القديس جوليان والقديسة مارثا وهما يحملان المسيح عبر النهر. صور حقيقيةتمت مواجهة ظواهر مختلفة من الواقع في المنمنمات الهولندية حتى قبل فان إيك، ولكن قبل ذلك لم يتمكن أي فنان من الجمع بين العناصر الفردية في صورة شاملة بمثل هذه المهارة. يُنسب إلى فان إيك أيضًا تأليف بعض المذابح المبكرة، مثل مذبح الصلب.

في عام 1431، استقر فان إيك في بروج، حيث أصبح رسام البلاط وكذلك فنانًا للمدينة. بعد مرور عام، أكمل الفنان تحفته - Ghent Altarpiece، وهي عبارة عن لوحة كبيرة متعددة الألوان تتكون من 12 بابًا من خشب البلوط. بدأ شقيقه الأكبر العمل على المذبح، لكن هوبرت توفي عام 1426، وواصل جان عمله.

E. وصف فرومنتين هذه التحفة الفنية بشكل ملون: "لقد مرت قرون. ولد المسيح ومات. لقد تم الفداء. هل تريد أن تعرف كيف نقل جان فان إيك - ليس كرسام لكتاب الصلاة، ولكن كرسام - هذا السر العظيم بشكل بلاستيكي؟ مرج واسع، تنتشر فيه زهور الربيع. "مصدر الحياة" أمامنا. تتدفق تيارات المياه الجميلة في المسبح الرخامي. يوجد في الوسط مذبح مغطى بقطعة قماش أرجوانية. على المذبح خروف أبيض. يوجد حولها إكليل من الملائكة المجنحة الصغيرة، كلها تقريبًا باللون الأبيض، مع القليل من ظلال اللون الأزرق الفاتح والرمادي الوردي. مساحة مفتوحة كبيرة تفصل الرمز المقدس عن كل شيء آخر. لا يوجد شيء على العشب سوى اللون الأخضر الداكن للعشب الكثيف مع آلاف من زهور الأقحوان النجمية البيضاء. في المقدمة على اليسار يوجد الأنبياء الراكعين و مجموعة كبيرة الناس يقفون. هؤلاء هم أولئك الذين آمنوا مقدمًا وبشروا بمجيء المسيح، والوثنيين، والعلماء، والفلاسفة، وغير المؤمنين، من الشعراء القدماء إلى سكان غنت: لحى كثيفة، ووجوه ذات أنوف أفطس، وشفاه عابسة، ووجوه مفعمة بالحيوية تمامًا. القليل من الإيماءات والمواقف القليلة. تحتوي هذه الشخصيات العشرين على مخطط موجز للحياة الروحية قبل المسيح وبعده. أولئك الذين ما زالوا يشككون يترددون في الفكر، والذين أنكروا يرتبكون، والأنبياء تغمرهم النشوة. المخطط الأول على اليمين، الذي يوازن هذه المجموعة في ذلك التناسق المتعمد الذي بدونه لن يكون هناك عظمة التصميم ولا إيقاع البناء، يشغله اثني عشر رسولًا راكعًا ومجموعة رائعة من خدام الإنجيل الحقيقيين - الكهنة ورؤساء الدير والأساقفة والباباوات. بدون لحية، سمينين، شاحبين، هادئين، جميعهم ينحنيون في نعيم كامل، حتى دون النظر إلى الحمل، واثقين من حدوث معجزة. إنهم رائعون في ثيابهم الحمراء، وأثوابهم الذهبية، وتيجانهم الذهبية، مع العصي والشالات الذهبية المطرزة بالذهب، باللؤلؤ والياقوت والزمرد. تتألق المجوهرات وتلمع على اللون الأرجواني المشتعل، اللون المفضل لدى فان إيك. في الخطة الثالثة، بعيدا عن الحمل، وعلى تلة عالية، الذي ينفتح خلفه الأفق ، - الغابة الخضراءوبستان البرتقال وشجيرات الورد والآس في الزهور والفواكه. من هنا، على اليسار، يأتي موكب طويل من الشهداء، وعلى اليمين، موكب من النساء القديسات، مع الورود في شعرهن وأغصان النخيل في أيديهن. يرتدون ألوانًا رقيقة: الأزرق الفاتح والأزرق والوردي والأرجواني. الشهداء، ومعظمهم من الأساقفة، يرتدون ثيابًا زرقاء. لا يوجد شيء أكثر روعة من تأثير موكبين مهيبين يمكن رؤيتهما بوضوح من مسافة بعيدة، ويبرزان كبقع من الضوء أو اللون الأزرق الداكن على خلفية صارمة الغابة المقدسة. إنها دقيقة ودقيقة وحيوية بشكل غير عادي. علاوة على ذلك، هناك شريط أغمق من التلال ثم القدس، مصورة على شكل صورة ظلية لمدينة، أو بالأحرى، أبراج الجرس، أبراج شاهقةوالأبراج. وفي الخلفية جبال زرقاء بعيدة. السماء صافية تمامًا، كما يليق في مثل هذه اللحظة، زرقاء شاحبة، ملونة قليلاً بأشعة فوق البنفسجية في ذروتها. في السماء بياض لؤلؤي وشفافية صباحية ورمز شعري لفجر جميل.

إليكم ملخصًا، أو بالأحرى تشويهًا، تقريرًا جافًا للوحة المركزية - الجزء الرئيسي من هذه اللوحة الثلاثية الضخمة. هل أعطيتك فكرة عنه؟ مُطْلَقاً. يمكن للعقل أن يسكن فيها إلى أجل غير مسمى، وينغمس فيها إلى ما لا نهاية، ومع ذلك لا يفهم عمق ما تعبر عنه الثلاثية، أو كل ما تثيره فينا. ويمكن للعين أن تعجب بنفس الطريقة، دون أن تستنفد الثروة الهائلة لتلك الملذات والدروس التي تعطينا إياها.

أول عمل مؤرخ لفان إيك، مادونا والطفل، أو مادونا تحت المظلة (1433). مادونا تجلس في غرفة عادية وتحمل طفلاً في حجرها وتتصفح كتابًا. الخلفية عبارة عن سجادة ومظلة، تم تصويرهما بتصغير المنظور. في مادونا كانون فان دير بايلي (1434)، تم تصوير الكاهن المسن بالقرب من والدة الإله وراعيه القديس يوحنا. جورج، الذي يكاد يلامس الرداء الأبيض لعباءتها الحمراء ودرعها الفارسي لقاتل التنين الأسطوري.

مادونا التالية هي "مادونا المستشارة رولين" (1435) - واحدة من أفضل الأعمالسادة إل دي. ولا يخفي ليوبيموف إعجابه: «الحجارة تلمع، والديباج يلمع بالألوان، وكل زغب من الفراء وكل تجاعيد في الوجه تجذب العين بشكل لا يقاوم. كم هي معبرة، ما مدى أهمية سمات مستشار بورغوندي الراكع! ماذا يمكن أن يكون أكثر روعة من ملابسه؟ ويبدو أنك تشعر بهذا الذهب وهذا الديباج، والصورة نفسها تظهر أمامك إما كقطعة مجوهرات أو كنصب تذكاري مهيب. لا عجب في المحكمة البورغندية لوحات مماثلةتم حفظها في خزائن بجوار الصناديق الذهبية، وكتب الساعات ذات المنمنمات البراقة والآثار الثمينة. ألق نظرة فاحصة على شعر مادونا - ما الذي يمكن أن يكون أكثر نعومة منه في العالم؟ في التاج الذي يحمله الملاك عليها - كيف تتألق في الظل! وخلف الشخصيات الرئيسية وخلف الرواق الرفيع يوجد نهر يتجه نحو منعطف ومدينة من العصور الوسطى، حيث تتألق لوحة فانيكوف المذهلة بكل تفاصيلها.

آخر عمل مؤرخ للفنان هو "مادونا النافورة" (1439).

كان جان فان إيك أيضًا مبتكرًا رائعًا في مجال فن البورتريه. لقد كان أول من استبدل نوع الصدر بنوع الخصر، وقدم أيضًا دورة بمقدار ثلاثة أرباع. لقد وضع الأساس لتلك الطريقة في البورتريه، حيث يركز الفنان على مظهر الشخص ويرى فيه شخصية معينة وفريدة من نوعها. تشمل الأمثلة "تيموثي" (1432)، "صورة لرجل يرتدي قبعة حمراء" (1433)، "صورة لزوجته، مارغريت فان إيك" (1439)، "صورة بودوان دي لانوي".

"صورة مزدوجة للزوجين أرنولفيني" (1434) مع لوحة غنت ألتربيس - العمل الأكثر أهميةفان إيك. وفقًا لتصميمه، ليس له نظائره في القرن الخامس عشر. تم تصوير التاجر الإيطالي، ممثل بيت ميديشي المصرفي في بروج، في سلام زوجي مع زوجته الشابة جيوفانا سينامي.

"... هنا يبدو أن السيد يركز نظره على ظواهر حياتية أكثر تحديدًا. دون الانحراف عن نظام فنه، يجد جان فان إيك طرقا بشكل غير مباشر، متجاوزا التعبير عن المشاكل، والتفسير الواعي الذي سيأتي بعد قرنين فقط. وفي هذا الصدد، فإن الصورة الداخلية إرشادية. ولا يُنظر إليه على أنه جزء من الكون، بل على أنه بيئة يومية حقيقية.

منذ العصور الوسطى، كان هناك تقليد لمنح الأشياء معنى رمزيًا. فعل فان إيك الشيء نفسه. التفاح والكلب والمسبحة والشمعة المشتعلة في الثريا لها ذلك. لكن فان إيك يبحث عن مكان لهم في هذه الغرفة بالإضافة إلى ذلك معنى رمزيلديهم أيضا معنى الحياة اليومية. يتناثر التفاح على النافذة وعلى الصندوق المجاور للنافذة، وتتدلى مسبحة من الكريستال على مسمار، وتلقي بريقًا من ضوء الشمس كما لو كانت معلقة على بعضها البعض، ورمزًا للإخلاص - كلب يضع نظارات على زر عينيه.

تُعد صورة الزوجين أرنولفيني مثالاً على كل من المرونة البارعة لنظام فان إيك وإطاره الضيق، الذي سعى الفنان بشكل حدسي إلى تجاوزه. في الأساس، يقف المعلم على العتبة المباشرة لظهور صورة شاملة ومحددة ومميزة ومكتفية بذاتها مميزة للأشكال المتقدمة في عصر النهضة المبكر.

على الرغم من استخدام الدهانات الزيتية بالفعل في القرن الرابع عشر، إلا أن فان إيك، على الأرجح، ابتكر مزيجًا جديدًا من الدهانات، ربما تمبرا مع الزيت، والذي بفضله حقق لمعانًا غير مسبوق، بالإضافة إلى ورنيش يمنح اللوحة عتامة وتألقًا . كما جعل هذا الخليط من الممكن تنعيم الألوان وفوارقها الدقيقة. في فن فان إيك التكنولوجيا الجديدةكان بمثابة تكوين مدروس بشكل استثنائي لنقل وحدة الفضاء. أتقن الفنان الصورة المنظورية، ودمجها مع انتقال الضوء، وخلق تأثيرًا بلاستيكيًا لم يكن من الممكن تحقيقه في السابق.

يعتبر فان إيك أحد أهم الفنانين في عصره. لقد أطلق رؤية جديدة للعالم، يمتد تأثيرها إلى ما هو أبعد من حدود عصره.

توفي الفنان في بروج عام 1441. كُتب في ضريح فان إيك: "هنا يرقد يوحنا، المجيد بفضائل غير عادية، والذي كان حب الرسم فيه مذهلاً؛ لقد رسم صورًا لأشخاص يتنفسون الحياة، والأرض بالأعشاب المزهرة، ومجد كل الكائنات الحية بفنه..."

فان إيك جان (حوالي 1390–1441)، رسام هولندي. عمل أحد مؤسسي فن عصر النهضة المبكر في هولندا، جان فان إيك في 1422-1424، على زخرفة قلعة الكونت في لاهاي، وفي عام 1425 أصبح فنان البلاط للدوق البورغندي فيليب الصالح، في 1427 زار إسبانيا، في 1428-1429 - البرتغال. حوالي عام 1430، استقر جان فان إيك في بروج. أكبر عمل لفان إيك هو "Ghent Altarpiece" الشهير، الذي بدأه، وفقًا لنقش لاحق على الأبواب الخارجية، من قبل الأخ الأكبر لفان إيك هوبرت (عمل في عشرينيات القرن الخامس عشر في غنت، وتوفي حوالي عام 1426) وأكمله جون في عام 1432.

يعد جان فان إيك واحدًا من أوائل أساتذة فن البورتريه في أوروبا، والذي برز في عمله النوع المستقل. صور شخصية بطول تمثال نصفي لفان إيك، وعادةً ما تصور نموذجًا في دورة ثلاثة أرباع ("تيموثي"، 1432، "صورة لرجل يرتدي عمامة حمراء"، 1433، وكلاهما في المتحف الوطني، لندن؛ صورة شخصية للفنان زوجة مارغريتا، 1439، بلدية معرض فني، بروج) تتميز بالبساطة الصارمة وصقل الوسائل التعبيرية.

إن التصوير الصادق والشامل لمظهر الشخص يخضع للكشف اليقظ والمتبصر عن السمات الرئيسية لشخصيته. ابتكر جان فان إيك أول صورة مزدوجة في الرسم الأوروبي - صورة التاجر جيوفاني أرنولفيني وزوجته، مشبعة برمزية معقدة وفي نفس الوقت بشعور حميم وغنائي.

تبرز خلفيات المناظر الطبيعية في مشهد "عبادة الحمل" في وسط المذبح بشعر رقيق ومهارة في نقل الفضاء وبيئة الهواء الخفيف. ذروة عمل فان إيك هي تكوين المذبح الضخم "مادونا المستشارة رولين" (حوالي عام 1436، متحف اللوفر، باريس) و"مادونا كانون فان دير بايلي" (1436، معرض الفنون البلدية، بروج). تطوير وإثراء إنجازات أسلافه، في المقام الأول R. Campin، يحول المشهد التقليدي لتبجيل أم الرب إلى صورة مهيبة وملونة للعالم المرئي والحقيقي، مليئة بالتأمل الهادئ. يهتم الفنان بنفس القدر بالإنسان بكل شخصيته الفريدة والعالم من حوله. في مؤلفاته يؤدون على قدم المساواة ويشكلون وحدة متناغمة. صور شخصية، المناظر الطبيعية، الداخلية، لا تزال الحياة. تكشف العناية الفائقة وعمومية الرسم في الوقت نفسه عن القيمة الجوهرية والجمال لكل كائن، والذي يكتسب في عمل فان إيك وزنًا وحجمًا حقيقيين، وملمسًا سطحيًا مميزًا.

التفاصيل والكل في أعماله لها علاقة عضوية: العناصر المعماريةيبدو أن الأثاث والنباتات المزهرة والأقمشة الفاخرة المزينة بالأحجار الكريمة تجسد جزيئات الجمال اللامتناهي للكون: يُنظر إلى المناظر الطبيعية البانورامية المليئة بالضوء والهواء في "مادونا المستشارة رولين" على أنها صورة جماعيةالكون.

إن فن فان إيك مشبع بفهم عميق للوجود باعتباره التجسيد المنطقي للعناية الإلهية، والذي كان التعبير عنه عبارة عن بناء تكوين صارم ومدروس وفي نفس الوقت طبيعي حيوي، ومليء بإحساس دقيق بالتناسب المكاني. قرار أولئك الذين يواجهون فان إيك مشاكل إبداعيةتطلب الأمر تطوير وسائل جديدة التعبير الفني. لقد كان من أوائل من أتقنوا الإمكانيات البلاستيكية للرسم الزيتي، باستخدام طبقات رقيقة وشفافة من الطلاء موضوعة فوق الأخرى (النمط الفلمنكي للرسم الشفاف متعدد الطبقات). سمحت طريقة الرسم هذه لفان إيك بتحقيق عمق استثنائي وثراء وإضاءة اللون ودقة الضوء والظل والانتقالات الملونة. تشكل نغمات الألوان الرنانة والمكثفة والنقية في لوحات فان إيك، التي يتخللها الهواء والضوء، وحدة واحدة متناغمة.

عمل الفنان فان إيك, بألمع طريقةالتي أعادت خلق الجمال والتنوع الحي للكون، حددت إلى حد كبير طريق التطوير الإضافي للرسم الهولندي، ونطاق مشاكلها واهتماماتها. ليس فقط الهولنديين، ولكن أيضا سادة إيطاليينعصر النهضة (أنطونيلو دا ميسينا).

أعمال جان فان إيك، هيرونيموس بوش، بيتر بروغل الأكبر

النهضة الشمالية- عصر التطور الثقافي في منتصف القرن السادس عشر في ألمانيا وفرنسا وسويسرا وفلاندرز الشمالية وهولندا. الميزة الرئيسيةهذه الفترة هي الميراث الجيني للفن القوطي المتأخر. وُلدت النهضة الشمالية في بورغوندي في أعمال البلاط والفارس لرسامين الأخوين ليمبورغ. ثم بدأت مدرسة الرسم الهولندي تلعب دورًا مهيمنًا في هذا العصر.

تميزت لوحات فناني المدرسة الهولندية بنظرة عالمية وحدة الوجود، أكثر من غيرها اهتمام وثيقلأدق التفاصيل أو لأدنى ظاهرة من ظواهر الحياة.

جان فان إيك (الهولندي جان فان إيك، حوالي 1385 أو 1390-1441) - رسام هولندي عصر النهضة المبكر، سيد البورتريه، مؤلف أكثر من 100 مؤلف المواضيع الدينيةمن أوائل الفنانين الذين أتقنوا تقنية الرسم بالألوان الزيتية. الأخ الأصغر للفنان ومعلمه هيوبرت فان إيك (1370-1426).

صورة للزوجين أرنولفيني، 1434، المعرض الوطني، لندن
قابلة للنقر - 3,087 بكسل × 4,226 بكسل

التاريخ الدقيق لميلاد جان فان إيك غير معروف. ولد في شمال هولندا في ماسيك. درس مع أخيه الأكبر هوبرت الذي عمل معه حتى عام 1426. بدأ أنشطته في لاهاي في محكمة الكونتات الهولندية. منذ عام 1425، كان فنانًا ومحاكمًا لدوق بورغندي، فيليب الثالث الطيب، الذي قدّره كفنان ودفع بسخاء مقابل عمله. في 1427-1428 كجزء من سفارة الدوق، ذهب جان فان إيك إلى إسبانيا، ثم إلى البرتغال. في عام 1427 زار تورناي، حيث استقبلته نقابة الفنانين المحلية بشرف. ربما التقى بروبرت كامبين أو شاهد أعماله. كان يعمل في ليل وغنت، في عام 1431 اشترى منزلا في بروج وعاش هناك حتى وفاته.

يعتبر فان إيك مخترع الدهانات الزيتية، على الرغم من أنه في الواقع قام بتحسينها فقط. ولكن بعده اكتسب النفط اعترافًا عالميًا، تكنولوجيا النفطأصبح تقليديا بالنسبة لهولندا؛ في القرن الخامس عشر جاء إلى ألمانيا وفرنسا، ومن هناك إلى إيطاليا.

صورة للزوجين أرنولفيني، تفاصيل المرآة على الحائط، 1434

الأكبر و عمل مشهورفان إيك - غينت ألتربيس، ربما بدأه شقيقه هوبرت. أكملها جان فان إيك بأمر من مواطن غنت الثري جودوك فيدت لمصلى عائلته في 1422-1432. هذه لوحة متعددة الطبقات فخمة مكونة من 24 لوحة تصور 258 شخصية بشرية.

من بين روائع جان فان إيك "مادونا المستشارة رولين"، بالإضافة إلى صورة التاجر، ممثل بيت ميديشي المصرفي، جيوفاني أرنولفيني وزوجته - ما يسمى "صورة زوجين أرنولفيني".

كان لديه العديد من الطلاب، بما في ذلك بيتروس كريستوس.

"وفقًا للاعتراف العام، فإن الاكتشافات الأكثر جرأة التي شكلت نقطة تحول في التطور الفني(من الإنسانية)، تعود للرسام جان فان إيك (1385/90 - 1441). أعظم إبداعاته هو المذبح متعدد الأوراق (متعدد الألوان) لكاتدرائية غنت. إي جومبريتش "تاريخ الفن".

البشارة، 1420

Diptych - الصلب والحكم الأخير، 1420-1425

صورة لرجل مع خاتم، حوالي عام 1430

القديس فرنسيس الأسيزي، الوصم، حوالي عام 1432

Lam Godsretabel، Mystic Lamb، Agneau Mystique، Der Genter Altar (Lammanbetung)، Políptico de Gante (El Políptico de la Adoración del Cordero Místico). 1432

غنت مذبح، الله يسوع، 1432

غنت مذبح الله يسوع تفاصيل الملابس 1432

غنت ألتربيس، ماري، 1432

غنت مذبح، يوحنا المعمدان، التفاصيل، 1432

لوحة مذبح غنت (اللوحة الخارجية، رئيس الملائكة)، 1432

لوحة مذبح غنت (لوحة خارجية، يوحنا الإنجيلي، تفاصيل)، 1432

غنت مذبح، حواء، التفاصيل، الرأس، 1432

غنت ألتربيس، آدم، التفاصيل، الرأس، 1432

غنت ألتربيس، النساء ذاهبات لعبادة الحمل، 1432

غنت مذبح، اليهود والأمم، 1432

غنت مذبح، الملائكة، 1432

غنت مذبح، الملائكة، التفاصيل، 1432

غنت مذبح، عبادة الحمل، التفاصيل، 1432

صورة لرجل بعمامة، 1433 (ربما صورة شخصية)

صورة لجيوفاني أرنولفيني، حوالي عام 1435

مادونا المستشارة رولين، 1435

مادونا المستشارة رولين، التفاصيل، 1435

مادونا كانون جورج فان دير بايلي، 1436

مادونا كانون جورج فان دير بايلي، تفاصيل القديس جاورجيوس والمتبرع، 1436

القديسة بربارة 1437

مادونا والطفل في الكنيسة، حوالي عام 1438

صورة لمارغريت فان إيك، 1439

القديس جيروم، 1442

بالكامل

جان فان إيك(ج. 1390-1441). لا يُعرف سوى القليل جدًا عن حياة فان إيك. لقد جاء من بلدة ماسيكا الصغيرة الواقعة على ضفاف نهر ميوز بالقرب من ماستريخت. يعود أول دليل على حياته إلى عام 1422. وبحلول هذا الوقت كان بالفعل سيد مشهور، في 1422-1425 نفذ أوامر الكونتات الهولندية في لاهاي، وخدم في بلاط الكونت جون بافاريا، وبعد وفاته انتقل إلى بروج ثم إلى ليل، حيث أصبح رسام بلاط فيليب الطيب، دوق بورغوندي.

تمتع فان إيك بثقة راعيه غير المحدودة وقام بمهام دبلوماسية دقيقة له، كان من بينها ترتيب زواج الدوق من الأميرة إيزابيلا ملكة البرتغال. من عام 1430 حتى نهاية حياته، عاش فان إيك في بروج، حيث اشترى منزلا في عام 1431. كان متزوجا وله عشرة أطفال.

يمثل عمل فان إيك انتقالا من التقليد القوطي الشمالي إلى تقليد جديد يعرف باسم النهضة الشمالية. في ذلك، يتم دمج الرمزية المسيحية بشكل معقد مع الطبيعة المتطرفة. كان لدى الفنان إتقان لا تشوبه شائبة للفرشاة (تتميز لوحاته بتخريمها الرائع في التنفيذ)، وفي الوقت نفسه تميز بالتواضع الاستثنائي: كان شعاره "بأفضل ما أستطيع". إن الإنجاز المتميز الذي حققه فان إيك هو تحسين تكنولوجيا الرسم الزيتي، وكان أول من استخدم التزجيج، والذي يسمى "الطريقة الفلمنكية". كان للأسلوب الجديد الذي اكتشفه الفنان تأثير كبير عليه مزيد من التطويرالرسم الأوروبي، بما في ذلك فناني عصر النهضة الإيطالية.

معظم عمل مشهورجان فان إيك، وفي الوقت نفسه، أحد أهم الأعمال في تاريخ الرسم الأوروبي، هو "Ghent Altarpiece" (1432)، رسمها الفنان مع شقيقه الأكبر هوبرت (ت 1426). يتكون من 12 باب من خشب البلوط (حجمها الإجمالي 3.6 × 4.5 م). يوجد على إطار المذبح نقش: “هوبرت فان إيك، أعظم سيدمن بين كل من عاش على وجه الأرض، بدأ هذا العمل، وأكمله أخوه جان، الثاني في الفن، بأمر من جوس واد.

بناء المذبح معقد ومتعدد الأصوات، وأجزائه تمت معايرتها وتنسيقها بدقة. المجموعة الفريدة تذهل الخيال بوفرة الأشكال والتنوع أنواع الإنسان، ثروة من تعابير الوجه. العالم الذي يصور فيه متعدد الجوانب ومتنوع. وعلى الرغم من أن أيقونيتها تعود بشكل عام إلى الأعمال "الكونية" في العصور الوسطى، إلا أن الفن له نطاق مماثل ودقة تصوير أواخر العصور الوسطىلم أكن أعرف.

كان جان فان إيك أيضًا واحدًا من أوائل رسامي البورتريه في التاريخ اللوحة الأوروبية الغربية. صوره نفسية بعمق ومثالية في التنفيذ. اللؤلؤة الحقيقية لتراث صورة فان إيك هي "صورة للزوجين أرنولفيني" (1434)، حيث صور السيد نفسه منعكسًا في مرآة مستديرة معلقة في وسط الصورة خلف شخصيات العملاء.

من المفترض أن الفنان توفي في بروج حوالي عام 1441.