الحياة الإبداعية والعلمية لسكان لينينغراد أثناء الحصار. الفنون الجميلة في لينينغراد المحاصرة
لقد كانت دائما مميزة مستوى عالتطور العلوم والثقافة. وفي عام 1941، كانت تضم 152 مؤسسة بحث علمي، و62 جامعة، حيث درس فيها أكثر من 85 ألف طالب، و47 متحفًا، و22 جامعة. المسرح المهني. عمل في المدينة علماء وفنانون وكتاب وفناني الأداء المشهورون. خلال الحصار، حدث انخفاض حاد في عدد المؤسسات العلمية والثقافية.
نتيجة الإخلاء والمغادرة إلى الجبهة ، ارتفاع معدل الوفياتكما انخفض عدد الموظفين. بحلول فبراير 1942، بقي 15 طبيبًا فقط في المدينة. ورغم الظروف القاسية، استمرت الحياة العلمية والثقافية في المدينة. أشار إيه في بوروف في الأول من أكتوبر عام 1945 إلى أنه في ذلك اليوم انفجرت القنابل في المدينة، لكن تم عرض الأفلام في 25 دار سينما وخمسة دور للثقافة، وقدمت المسارح عروضًا. في 26 أكتوبر، في مسرح لينين كومسومول، كان هناك عرض لكوميديا جولدوني " حادثة مضحكة"، حيث لعب الدور الرئيسي يوري تولوبييف.
الحياة الموسيقيةولم أتوقف في المدينة أيضًا. لذلك، في 4 أكتوبر 1941، اجتمعت هيئة رئاسة فرع لينينغراد لاتحاد الملحنين. وافق على الأغاني المخصصة للأداء الفردي والكورالي والتي كتبها شعراء لينينغراد - "أغنية برينكو" بقلم ب. بوداشكين، "الطراد كيروف" بقلم ل. خودجي-إيناتوف. تجدر الإشارة إلى أن الناجين من الحصار، الذين لم ينتموا إلى الوسط الأدبي والفني، لم يكتبوا إلا القليل عن الحياة الثقافية للمدينة. استذكرت نينا فاسيليفنا سوبوليفا حفل ليف أوبورين في الفيلهارمونيك: "الموسيقى التي بدت حينها صدمت وظلت مميزة لبقية حياتي - "من تلك الأيام""
كان للموسيقى تأثير غير عادي على الناس انطباع قويفي تلك البيئة الصعبة كان يُنظر إلى الفن بشكل أعمق بكثير. كتبت بانتشينكو ناتاليا إيفانوفنا أحيانًا في مذكراتها عن أحداث الحياة الثقافية للمدينة: "كنت في المسرح، شاهدت فيلم "Die Fledermaus" مع ممثلين جيدين جدًا: ميخائيلوف، سفيديرسكي، بوندارينكو، بريل، كوليسنيكوفا، يانيت.. باختصار، من يتمناه قلبك."
خلال الشتاء الأول من الحصار، استمرت العديد من المؤسسات في العمل في لينينغراد، وكانت مكتبة الدولة العامة ومكتبة أكاديمية العلوم ومسرح الكوميديا الموسيقية مفتوحة طوال فترة الحصار بأكملها. في 7 نوفمبر 1942، قدم مسرح الكوميديا الموسيقية العرض الأول بعنوان “البحر الواسع ينتشر”. ولم تتجلى أهمية هذا المسرح في توجهه الوطني ولا في أنه يثير مشاعر عالية لدى الناس. الشيء الرئيسي هو أنه حافظ إلى حد ما على مستوى حضارة سكان لينينغراد.
وقد ساعدت الاحتياجات الثقافية، حتى البدائية منها، على التخلص من الشعور باليأس. كتبت Panchenko N. V. ذات مرة في مذكراتها: "أود حقًا أن أذهب إلى السينما أو المسرح الآن. أنا حقا أريد أن أرى فكرة جيدة فيلم روائي طويل. وفي المسرح أحلم فقط بالموسيقى. أريد حقًا شيئًا سيمفونيًا وصاخبًا. في أغسطس 1942، أعيد افتتاح القاعة الفيلهارمونية الكبرى. هنا في 9 أغسطس قامت أوركسترا لجنة راديو لينينغراد تحت إشراف كارل إلياسبيرج بأداء المقطوعة الشهيرة لأول مرة لينينغراد السمفونيةديمتري شوستاكوفيتش.
من المهم أن نلاحظ أن الصحافة الإنجليزية والأمريكية أولت اهتمامًا كبيرًا للحياة الثقافية في لينينغراد. على سبيل المثال، نشرت صحيفة ديلي وركر مقابلة مع ديمتري شوستاكوفيتش، حيث قال: "خلال الأشهر الثلاثة والنصف الأولى من الحرب، بقيت في موطني الأصلي لينينغراد. كيف كان أداء مواطن المدينة الأمامية مهام مختلفةعلى سبيل المثال، كجزء من مجموعة MPVO، كان في الخدمة على سطح محافظة لينينغراد، بعد أن درس سابقا طرق إطفاء القنابل الحارقة. رأيت
كان هناك صلبان معقوفة شيطانية على أجنحة القاذفات الألمانية وسمعت العواء الرهيب للقنابل المتساقطة. قمت بزيارة خط المواجهة، وأجريت أعمالي هناك، وأخبرت جنود الخطوط الأمامية عن خططي الإبداعية المباشرة. رأيت الأشخاص الذين أوقفوا الجحافل الفاشية على أبواب لينينغراد - الطيارين، ورجال المدفعية، والبحارة والمشاة، وأطقم الدبابات والإمدادات - وانحنيت لبطولتهم. وفي هذا الوقت كنت أعمل على السيمفونية السابعة التي بدأت بتأليفها في يوليو وانتهيت منها في 27 ديسمبر.
إنه مخصص للأحداث العسكرية لعام 1941. وطبعاً لا يعني ذلك تفصيلاً لها، بل هو تفسير مبني عليها موضوع عسكري". كما علق إيه في بوروف على حدث 9 أغسطس 1942: "ضمت أوركسترا لجنة الراديو موسيقيين عسكريين تم إرسالهم خصيصًا من الوحدات للمشاركة في أداء السيمفونية السابعة. لعب جميع الفنانين الـ 79 بحماس غير عادي. عندما بدت الأوتار الأخيرة ووقف الحاضرون في القاعة يصفقون، صعدت فتاة في الثانية عشرة من عمرها إلى المسرح. سلمت الزهور للموصل. لقد لمس هذا كارل إيليتش إلياسبيرج في أعماق روحه. كانت الزهور المزروعة في المدينة المحاصرة لا تقدر بثمن حقًا ...
وفي مذكرة ضمنت باقة الورد، شكرت عائلة لينينغراد شنتنيكوف الأوركسترا على الأداء الرائع للسيمفونية. على الرغم من هذا الوضع الصعب في 1941 - 1942. صنع صانعو الأفلام في لينينغراد أفلامًا. كان لدى العديد منهم عبء تدريسي وكان من المفترض أن يساعدوا في حلها مشاكل عمليةالتي طرحتها الحرب. بحلول 19 نوفمبر 1941، كان استوديو أفلام Lentehfilm قد أكمل 15 فيلمًا وثائقيًا. على سبيل المثال، تم إصدار الأفلام التالية: "اعتني بحصصك الغذائية وأنفقها بشكل صحيح"، "القضاء على الأضرار الناجمة عن القنابل شديدة الانفجار"، "كيفية حماية السندرات من القنابل الحارقة"، "معبر السباحة". وبحلول خريف عام 1942، كان قد تم إنتاج 20 فيلمًا آخر. وكانت أيضًا وثائقية بطبيعتها. كما انتشرت الأفلام الوثائقية التي توثق إنجازات سكان لينينغراد على نطاق واسع. فيلم "لينينغراد في النضال"
تم تصويره بواسطة 20 مصورًا بناءً على نص من تأليف E. Uchitel و N. Komarevtsev، وحصل على جائزة ستالين في عام 1943. ومع ذلك، خلال فصل الشتاء الأول من الحصار، تم إغلاق جميع دور السينما تقريبًا. ولكن بالفعل في 4 مارس 1942، تم افتتاح سينما مولودجني، حيث تم عرض فيلم "الدمار". القوات الألمانيةبالقرب من موسكو." بحلول خريف العام نفسه، كانت 21 دار سينما تعمل بالفعل في المدينة. لقد هددت حرب الإبادة التي أعلنها الألمان وجود المجمع المعماري والفني الرائع الذي كان لينينغراد.
قامت مفتشية حماية الآثار وقسم الفنون بعمل مهم لجمع المواد الوثائقية لترميم الآثار في حالة تدميرها، وللحفاظ على المواد اللازمة لدراسة الهندسة المعمارية الروسية. في 1941-1942، تم إجراء جرد لـ 50 مجموعة معمارية رئيسية للمدينة وتم أخذ القياسات. أنتجت قوات التفتيش مشاريع لترميم عدد من المجموعات المعمارية في لينينغراد. يوضح تقرير هيئة التفتيش الحكومية لحماية الآثار التدابير التشغيلية التي تم اتخاذها لإيواء الآثار وتمويه الأبراج والقباب، والحفاظ على المباني المتضررة من القصف والقصف، وإنقاذ المجموعات الخاصة.
تم تغطية الآثار: لينين في محطة فينلياندسكي، إلى نيكولاس الأول في ساحة فوروفسكي، أمور ونفسية، نصب تذكاري لكريلوف، مزهرية في الحديقة الصيفية. تم دفن جميع التماثيل في الأرض حديقة الصيفوكذلك في حدائق قصور الضواحي. من بين آثار المدينة المدفونة: نصب تذكاري لبيتر الأول في القلعة الهندسية، نصب تذكاري لألكسندر الثالث، تمثال لآنا يوانوفنا، منحوتات ديوسكوري، خيول من جسر أنيشكين، نصب تذكاري لتشرنيشيفسكي. في الخلاص وثائق فريدة من نوعهاوالكتب والمجموعات وشارك فيها أيضًا العديد من الباحثين. وهكذا، وبفضل تفاني وشجاعة الطاقم العلمي للمدينة المحاصرة، والبحث الذي لا ينتهي عن حل علمي للقضايا الملحة، تمكن العلماء من تقديم كل مساعدة ممكنة للمدافعين عن لينينغراد في الخطوط الأمامية للدفاع و تخفيف القاسية
الحياة اليومية لسكانها. خلال الحصار، كانت المؤسسات الثقافية والتعليمية في لينينغراد هي مراكز الحياة الثقافية للمدينة. لقد زادت أهميتها في الظروف العسكرية بشكل لا يقاس. في ظل ظروف الحرب والحصار القاسية، نجح العلماء والشخصيات الثقافية في حل مشاكل الحفاظ على القيم التاريخية والثقافية للمدينة وحمايتها.
تعتبر تجربة أنشطتهم ذات أهمية خاصة للاستخدام في الظروف الحديثة. خلال حصار لينينغراد ونقص الغذاء والجوع والمرض، أظهر سكان لينينغراد صفات إنسانية أخلاقية عالية، مما يؤكد إمكانية التغلب عليها الصراعات الاجتماعيةفي الظروف القاسية.
مراجع:
1. حصار لينينغراد في وثائق من الأرشيفات التي رفعت عنها السرية / المحرر. ن.ل. فولكوفسكي. -SPb.: دار نشر بوليجون، 2005. - 766 ص.
2. حصار Burov A.V يومًا بعد يوم [المصدر الإلكتروني]: URL:// http://blokada.otrok.ru/library/burov2/index.htm (تاريخ الوصول 26/05/2016).
3. فولكوفا أ.ف. 900 يوم من الحصار: مجموعة من الذكريات. - نوفوسيبيرسك: دار النشر مدينتنا، 2004. - 326 ص.
4. يوميات ناتاليا فاسيليفنا بانتشينكو [مصدر إلكتروني]: URL://www.inoforum.ru/inostrannaya_pressa/872_dnya_v_okruzhenii_bolee_milliona_pogi bshih_neveroyatnyj_primer_muzhestva_i_geroizma/ (تاريخ الوصول 25/05/2016).
5. كوتوزوف أ.ف. حصار لينينغراد في الصحافة الأنجلو أمريكية (1941-1942) // نشرة جامعة ولاية سانت بطرسبرغ. - سر. 2، - العدد. 2. - 2010. - ص 24 - 31
6. Ponomareva E. A. حصار لينينغراد في أوامر المعهد الموسيقي // Musicus: نشرة معهد سانت بطرسبرغ الحكومي الذي يحمل اسم N.A. ريمسكي كورساكوف. - 2011. - العدد 3 - 4. - ص 3 -7
7. أرشيف الدولة المركزية لسانت بطرسبرغ. F.7384. مرجع سابق. 17. د 598. ل 21-37. البرنامج النصي. .[إلكترونية
8. المصدر: URL://http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_213.htm l (تم الوصول إليه في 27 مايو 2016). 9. تسجالي SPb. واو 243. مرجع سابق. 2. د 174. ل 357-358. الأصلي [المصدر الإلكتروني]: URL:// http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_203.html (تاريخ الوصول 27/05/2016). 10. تسجالي SPb. واو 243. مرجع سابق. 2. د.189.ل.116. الأصل [المصدر الإلكتروني]: URL:// http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_215.html (تاريخ الوصول 27/05/2016). 11. ياروف إس. الحياة اليوميةلينينغراد المحاصرة. - م: دار نشر مولودايا جفارديا، 2014. - 312 ص.
لينينغراد المحاصرة
سنوات الحرب تفصلنا أكثر فأكثر في الزمن. لقد نشأ بالفعل جيل جديد لا يعرف هذه القصص إلا من قصص شيوخه ومن الأعمال الفنية. أحداث مأساوية. الروس هم أشخاص مميزينلأنه على مر القرون خففت شخصيته في القتال ضد الأعداء والغزاة. كان من المهم جدًا بالنسبة لنا، نحن تلاميذ المدارس في مطلع القرنين العشرين والحادي والعشرين، أن نفهم ما فكر به الناس وشعروا به في تلك السنوات، وكنا مهتمين بشكل خاص بالقضايا المتعلقة بالصعوبات التي واجهها سكان لينينغراد في سنوات صعبةحرب. وبطبيعة الحال، تقدم الوثائق التاريخية حقائق تتحدث عن مأساة الأشخاص الذين عاشوا وعملوا في لينينغراد المحاصرة. ومع ذلك، نعتقد أن الفن يمكن أن يخبرنا عن هذا بشكل أكثر عاطفية وحيوية.
حاولنا في عملنا استكشاف أعمال أساتذة لينينغراد أيام الحصار، الذين عملوا في مجال الفن الدعائي والرسم والثقافة. كان إبداع هؤلاء الأشخاص مرتبطا ارتباطا وثيقا بحياة المدينة وجنود جبهة لينينغراد. أثارت أعمال هؤلاء الماجستير روح المدينة والمدافعين عنها، وشكلت معارضة نشطة لقوى الفاشية والمصاعب التي عانت من لينينغرادرز والجيش.
منذ الأيام الأولى للحرب كان العدو يندفع نحو لينينغراد. وبعد بضعة أشهر فقط وقف عند أسوار المدينة العظيمة. وعلى الرغم من التقدم السريع للجحافل الفاشية، لم يتمكن أحد من التنبؤ بما سيحدث مصير عسكريلينينغراد وما ينتظر سكان لينينغراد.
إن كلمة "الحصار"، التي استوعبت كل الصعوبات التي يمكن تصورها والتي لا يمكن تصورها، والعذاب، والمتاعب، لم تنشأ وتترسخ في الحياة المضطربة لسكان المدينة على الفور. كان هناك شيء فظيع يحدث، ويقترب، وكان Leningraders يبحثون بفارغ الصبر عن المكان الذي يحتاجون إليه الجهود الشخصيةوتفانيهم واستعدادهم للقتال والموت إذا لزم الأمر. ليت هذا التوقع اليائس للأسوأ لن يدوم. وكان لا بد من إيجاد متنفس للغضب والقلق في العمل، في الأمر العام والرئيسي..
أ. أنوشينا. "لينينغراد في يوليو 1941"
فعل الفنانون كل ما يحتاجونه لحماية مسقط رأسهم. ذهب على الفور إلى المقدمة أكثر من مائة شخص - أعضاء في اتحاد الفنانين في لينينغراد. قاتل الكثير في الميليشيات الشعبية. حاول الجميع الدفاع عن مدينتهم بالسلاح.
أولئك الذين لم يكونوا في الجيش قاموا ببناء هياكل دفاعية، وعملوا في قطع الأشجار، وخضعوا للتدريب العسكري في فرق الدفاع الجوي. يعتقد بعض الفنانين أنه خلال الحرب، لا أحد يحتاج إلى الفن، يجب إغلاق اتحاد الفنانين مؤقتا. لكن عمل الرسامين والنحاتين وفناني الجرافيك - عملهم الاحترافي - أصبح على الفور في حاجة ماسة إلى واجهة المدينة. 
م. بلاتونوف. "المنبه الليلي"
بالفعل في نهاية يونيو 1941 مجموعة كبيرةبدأ الفنانون في تنفيذ أعمال ضخمة على تمويه المنشآت العسكرية - المطارات في المقام الأول. كان من الضروري أيضًا تمويه أهم الأشياء المدنية (على وجه الخصوص سمولني) والشهيرة الهياكل المعمارية. كان من الضروري حماية التمثال الضخم الشهير من القنابل والقذائف. لكل نصب تذكاري، قام المهندسون المعماريون والنحاتون بتطوير طريقة خاصة للمأوى. نمت في المدينة تلال رملية غريبة، وأصبحت الركائز فارغة...
ن. بروتوبوبوف. "نار"
لكن قيادة لينينغراد اعتقدت أن قوة الشخصيات الثقافية لا تكمن في هذا فقط. وفي تلك الأعمال الفنية استطاعت أن تدعم أهل المدينة المحاصرة، وتحفزهم على القتال. يتذكر V. Serov، عضو اتحاد الفنانين في لينينغراد، الكلمات التي وجهتها قيادة المدينة إلى الشخصيات الثقافية: "سلاحك هو الفن، قلم رصاص. ولا يحق لأحد أن يرمي هذا السلاح، وأن يتركه بلا مقاتل. يجب أن يكون هذا السلاح في يد الفنان، لأنه أيضًا يهزم العدو بشكل فعال ويجلب فائدة كبيرة لقضيتنا.
ن 
رغم الظروف المعيشية الصعبة في لينينغراد المحاصرة، الحياة الفنيةولم يتلاشى فيه طوال فترة الدفاع البطولي عن المدينة. ابتكر أساتذة الرسم والنحت والرسومات أعمالاً أصبحت الآن وثائق من العصر، تحمل الحقيقة حول حياة ونضال سكان لينينغراد.
أصبحت اللوحة إحدى الوسائل المهمة لمحاربة العدو. أظهر الفنانون الجمال المأساوي المذهل للمدينة، ووجدوا وسائل فنية لنقل مُثُلهم الأخلاقية، التي تنعكس في المناظر الطبيعية، إلى قلوب سكان لينينغراد المحاصرين والجنود الذين يرقدون في المستشفيات بعد إصابتهم أو دفاعهم عن حدود لينينغراد.
كل يوم كان رسام المناظر الطبيعية V. باكولين يخرج إلى شوارع لينينغراد وفي يديه كراسة رسم. وقف ملفوفًا بأوشحة صوفية ومعطف فرو قديم لساعات في البرد، دون أن ينتبه للقذائف المتفجرة، وبالكاد كان يحمل فرشاة في يده الضعيفة، والتي بموجبها ولدت جميع الصور الجديدة والجديدة للمدينة الجميلة المهجورة بشكل مأساوي. تم رسمها على الموقع، وأسلوب الرسم، بطلاقة وعلى نطاق واسع، وما زالت لا تفقد قيمتها العاطفية فحسب، بل أيضًا الجمالية الحقيقية. لا تظهر علامات الحرب في كل مكان في مناظره الطبيعية، لكنها دائمًا مليئة بصمت خاص وحساس، وإحساس مذهل بالحب للمدينة، وأحيانًا فرحة مشرقة، ويصبح الأمر أكثر روعة عندما تعرف أين وكيف تم رسمها.
واحد من ألمع الفنانينأثناء الحصار كان هناك رسام. تيمكوف ن. بدأ رسم المناظر الطبيعية في لينينغراد عام 1941 - جميلة وصادقة وإنسانية. وهي، كقاعدة عامة، غرفة وحميمة - سواء في الحجم الصغير للصفائح أو في الزخارف المختارة (قطعة من الشارع أو الجسر، حديقة عامة، فناء). والأهم من ذلك أن الحالة المزاجية لديهم ملحوظة بوضوح: ثم حزن الشفق، ثم القلق الحذر، ثم حيوية الربيع.
هنا في صورته "لينينغراد تحت الحصار" 1942نرى جسرًا متجمدًا، والمباني ترتفع على اليمين، ولها مظهر قاتم للغاية ومؤسف بسبب الزجاج المكسور والمكسور.
وظيفة "لينينغراد" 1943هي لوحة نموذجية في تكوينها لتيمكوف إن.إي. هنا نرى فناء هادئ حيث توجد منازل ذات نوافذ مغطاة وسكان نادرون.
تنقل كلتا اللوحتين صورة مدينة تعاني من مشقة كبيرة، لكنها تحافظ على الشجاعة.
خلال الحرب، وعلى الرغم من جهود المواطنين للحفاظ على المتاحف الفارغة، إلا أنها كانت ذات مظهر حزين للغاية بسبب القصف المتعدد. يمكننا الحكم على حالتهم من خلال أعمال الرسام الموهوب ف. كوتشوموف.
V. كوتشوموف “جسر نيفا قريب قصر الشتاء» 1942
من مذكرات الناجي من الحصار ج.أ.
"تتعرض لينينغراد للقصف من قبل الألمان بمدافع بعيدة المدى. هكذا تنفجر القذائف. وأمس، أصابت قذيفة منزلاً في شارع جلازوفسكايا، فدمرت نصف المنزل. وفي مكان ما أصابت قذيفة حديقة، فقتل وجرح الكثير. هذا المساء هناك قصف آخر. وهكذا تدوي القذائف في مكان ما باتجاه محطة موسكوفسكي للسكك الحديدية، هناك، خلفها.
د 
بالنسبة لفنانين مثل S. Mochalov وV. Zenkovich، لم يكن الشيء الأكثر أهمية هو شخصيات الأشخاص الذين تم تصويرهم في المسافة أو تم استبعادهم تمامًا من التكوين. كان الشيء الرئيسي هو نقل الأجواء التي كانت سائدة في المدينة: قاسية ومتوترة والتعبير عن عناد المدافعين عن المدينة. تمتلئ المناظر الطبيعية لـ V. Zenkovich بنوع من الجمال الرنان.
إس. موشالوف "قصف ساحة العمل" 1942
زينكوفيتش "على جسر نيفا" 1943
د 
للحصول على تصوير أكثر صدقًا لتلك الأيام الصعبة من الحصار، أظهر الفنان س. بويم، بدقة الفيلم الوثائقي، الشوارع والسكان في شتاء 1941-1942 القاسي.
إس بويم "المياه من نهر نيفا" 1942
من مذكرات ج.أ.كنيازيف:
"15/07/1941. أرسلنا اليوم أعظم كنوزنا من الأرشيف إلى الأرميتاج - مخطوطات لومونوسوف وكيبلر ورسومات من كونستكاميرا، إلخ. سيتم إرسالهم مع مستوى الأرميتاج الثاني إلى مكان آمن. أيّ؟ لا نعرف..."
الحرب لم تدخر أحدا ولا شيء. والدليل على ذلك هو مذكرات نائب مدير المتحف الروسي جي إي ليبيديف، الذي ترأس الفريق الذي بقي في لينينغراد. إليكم إحدى الإدخالات بتاريخ 5 أغسطس 1943: "يوم رهيب. أصابت قذيفتان ثقيلتان المتحف. واحد منهم على بعد حوالي خمسة عشر مترا من شقتنا.<...>في المبنى الرئيسي - المكتبة والقاعة الأكاديمية - فوضى من الطوب المكسور والإطارات المكسورة والرخام.<...>ومرة أخرى ضربوا وضربوا. قريب جداً..."
ولم يتمكن الفنانون من الابتعاد عن هذا الحدث الحزين. بعد أن واجهوا صعوبة في تجربة مأساة مدينتهم الأصلية، استولوا على الحالة التي وجدت فيها كنوز لينينغراد الفنية نفسها. بعد سنوات عديدة، في معرض "في ساعة الشجاعة" في متحف الدولة الروسية، المخصص للذكرى الأربعين للرفع الكامل للحصار، يتذكر ي. نيكولاييف: "لم أشعر قط بجماله الذي يظهر من خلال الألم بشكل واضح". لم أشعر بالألوان بهذا الوضوح من قبل.
ميليوتين "الأرميتاج، نافذة مكسورة" 1942
في كوتشوموف " منظر داخليمبنى المتحف الروسي" 1943
لقد غيّر الحصار صورة المدينة. كنيازيف ج. كتب في مذكراته: "أبو الهول، أصدقائي القدامى، يقفون بمفردهم على الجسر شبه المهجور... مقابلهم، تبدو النوافذ المغطاة بألواح قاتمة مبنى ضخمأكاديمية الفنون. مع نوع من العظمة البيضاء الثقيلة، فإنه لا يزال يقمع. تضاءلت ساحة روميانتسيفسكي وأصبحت مكشوفة. هناك إقامة مؤقتة هناك. يتجول جنود الجيش الأحمر، والنار مشتعلة، والحصان يقضم بقايا العشب الأصفر. على نهر نيفا، تموج مياه الرصاص الداكنة تحت حبات الثلج الرطب المتساقطة. غرق النصب التذكاري الرائع لبطرس في الرمال المسكوبة حوله. والمنظر المحزن هو صف من المنازل القديمة على طول السد من السطر الأول إلى الجامعة: جميعها تقف بنوافذ مهشمة أو مكسورة..."
من الصعب المبالغة في تقدير أهمية الصورة البانورامية التصويرية للمدينة المحاصرة التي أنشأها الفنانون أثناء الحرب. إن الشعور بالأهمية التاريخية الذي ينشأ عند النظر إلى اللوحات المخصصة لأحداث الحرب يتحدث عن رغبة المؤلفين في إنشاء أعمال ضخمة وكاملة في الفكر. على الرغم من النوع المميز للعديد من الأعمال، إلا أنها تنقل محتوى دراميًا. غالبًا ما تكون خلفية الأعمال عبارة عن مساحة جليدية لمناظر طبيعية مهجورة للمدينة (يشعر المرء أن اللوحات تنبعث من برد الشتاء الثاقب للروح). يهدف "الجليد" في اللوحات إلى أن يتخيل المشاهدون بصريًا الشدة المذهلة للمصاعب التي عانى منها سكان لينينغراد ، ولكن في نفس الوقت يشعرون بمثابرة ومرونة سكان المدينة المحاصرة. وهكذا، من خلال الوسائل التصويرية المقتضبة، قام الفنانون بإعادة خلق جو لينينغراد المحاصر.
صور سنوات الحرب هي فصل خاص في التاريخ الفن السوفييتي. لقد زاد اهتمام الفنانين بالرجل - المحارب، العامل، الذي وقعت على كتفيه المهمة الصعبة والنبيلة المتمثلة في الدفاع عن الوطن - بشكل كبير.
لم يحدث من قبل أن كان الفنان و"الطبيعة" التي صورها متحدين بهذا القدر من خلال مصير مشترك - قلوبهم تنبض في انسجام تام، وتحترق برغبة نارية واحدة - للبقاء على قيد الحياة وهزيمة العدو المكروه! في لينينغراد، كان الفنان والمحارب - سواء كان جنديًا في الجيش الأحمر أو بحارًا أو طيارًا أو حزبيًا - متحدين معًا من خلال مأساة تسعمائة يوم من الحصار ...
يتذكر موظف الأرميتاج O. E. Mikhailova: "لقد ربطنا الحصار بإحكام لدرجة أننا ما زلنا غير قادرين على قطع هذا الاتصال. كشف الحصار عن الناس حتى النهاية، وأصبح الناس كما لو كانوا عراة. رأيت على الفور كل شيء إيجابي وسلبي في الشخص. بداية جيدةلقد ازدهرت الجوانب الجيدة بهذا اللون الخصب!
ولهذا السبب كانت صور تلك السنوات بسيطة ومؤثرة للغاية. تم إنشاؤها، كقاعدة عامة، بسرعة كبيرة. لدراسة الطبيعة، للبحث عن الأكثر تعبيرا الوسائل الفنيةلم يكن هناك ما يكفي من الوقت. لم يتم عمل أي رسومات أو أعمال تحضيرية. تم إنشاء الصورة مرة واحدة - بفرشاة على القماش، وقلم رصاص على الورق - في عدة جلسات، وفي أغلب الأحيان في جلسة واحدة. ولكن كيف نمت مهارة العديد من الفنانين على وجه التحديد في تلك السنوات البطولية! يبدو أن عيونهم أصبحت أكثر يقظة، وقلوبهم أكثر حساسية، وأيديهم أكثر ثقة وثباتا. والصور التي ابتكروها في نفس واحد من معاصريهم وزملائهم المواطنين في تلك السنوات العظيمة تذهلنا بعمق صورهم والحقيقة والصدق والإثارة الواضحة للفنان والمهارة العالية. تم إدراج أفضلهم في الصندوق الذهبي للفنون الجميلة السوفيتية. هذه هي ما سبق ذكره " 
صورة ذاتية" بقلم ي. نيكولاييف. "صورة لإي. بولوزنيف" للمخرج آي. سيريبرياني، صور نحتيةالثوار والبحارة لـ V. Isaeva، صور لشخصيات ثقافية لـ G. Vereisky، من بينها صورة الأكاديمي I. A. Orbeli معبرة بشكل خاص، صور عديدة للثوار لـ V. Vlasov، صور رسمها P. Belousov، V. Malagis، V سيروف، ف. بينتشوك.
نرى الفنان ك. روداكوف الذي يظهر أمامنا واقفاً بثقة ونظرة واضحة ومتطلعاً إلى الأمام.
ك.روداكوف. صورة ذاتية
و 
والرسام نيكولاييف Y. S.، مرهق للغاية ومريض، حتى في أصعب أيام الحصار لم ينفصل بقلم رصاص وفرشاة. صورته الذاتية لعام 1942 معبرة بشكل غير عادي: وجه نحيف زاهد، ونظرة فضولية وذكية، وحواجب متماسكة بشدة، وشفاه مضغوطة بإحكام - صورة شجاعة وجميلة لرجل تمكن من التغلب على الموت نفسه على ما يبدو.
يا نيكولاييف.صورة شخصية,1942.
اكتسب الراديو أهمية خاصة بالنسبة لسكان لينينغراد. الأصوات التي سمعت في الراديو كانت صوت الوطن الأم، الأم، الصديق، الرفيق، القادر على الدعم والتشجيع في الأوقات الصعبة. لهذا السبب الفنان .
نيكولاييف إس. استولى على إم جي بتروفا في عمله.
يا نيكولاييف. صورة للفنان الإذاعي لينينغراد إم جي بتروفا
و 
من بين جميع الاختبارات القادمة لسكان لينينغراد، ربما يكون الجوع هو أسوأ شيء. الجوع والقصف! الشيء الوحيد المفقود هو الكوليرا، أو الطاعون، أو مجرد التيفوس المجاعة. حاول الناس تعويد أنفسهم على مواجهة الأحداث مباشرة والتفكير بأقل قدر ممكن في المستقبل. عندما يأتي هذا المستقبل، فكر فيه!..
يا نيكولاييف. "خط الخبز."
جي فيتينجوف. "مائة جرام من الخبز"
كانت البطاقات التي تم إصدارها لأعضاء المثقفين تقدم حصصًا غذائية ضئيلة، والتي كانت مختلفة بشكل ملحوظ عما يتلقاه الأشخاص الذين يعملون في المصانع. ولكن على الرغم من كل شيء، استمر الناس في العيش والإبداع. د.س. يتذكر ليخاتشيف: " الدماغ البشريكان آخر من يموت. كتب الناس مذكرات الأعمال الفلسفية, الأعمال العلميةلقد فكروا بصدق "من القلب" وأظهروا صلابة غير عادية ، ولم يستسلموا لضغط الريح ، ولم يستسلموا للغرور والغرور. الفنان تشوباتوف إل.تي. وماتت زوجته من الجوع. وهو يموت، رسم ورسم الصور. عندما لم يكن هناك ما يكفي من القماش، كتب على الخشب الرقائقي وعلى البطاقة..."
شتاء 1941/42 في لينينغراد... شرس وجائع وقاس. سلسلة من الأيام المظلمة الطويلة التي لا نهاية لها، هي الأكثر مأساوية وشجاعة بين تسعمائة يوم غير مسبوق من الحصار. بدت المدينة منقرضة: كانت الشوارع المهجورة مغطاة بالثلوج، وكانت المباني الباردة مليئة بالجروح، وكانت الأسلاك المكسورة معلقة بلا حياة، وتجمدت حافلات ترولي باص صلبة في الانجرافات الثلجية. لم يكن هناك خبز ولا ضوء ولا ماء.
أثرت الحرب على كل ما كان علينا القيام به. وكان هناك أيضًا عمل - تنظيف الجثث ونقلها إلى الخنادق وإنقاذ المدينة من الأوبئة. هذا العمل مخيف للإنسان.
Y. Neprintsev "الحصار" 1943
أحد المشاركين المباشرين في الحصار الذي عاش في المدينة كلها زمن الحرب"، يتذكر: "كنت خائفا من الموتى، لكن كان علي تحميل هذه الجثث. جلسوا فوق السيارات مع الجثث واقتادوها بعيدًا. ويبدو أن القلب قد انطفأ. لماذا؟
لأننا علمنا أنني سأخذهم اليوم، وربما سيأخذونني غدًا. ولكن شخص ما سيبقى على قيد الحياة. كنا نعتقد اعتقادًا راسخًا أن الألمان لن يستولوا على المدينة أبدًا..."
بابيتش م.يا: “...كان هناك قتلى في كل شقة. ولم نكن خائفين من أي شيء. هل ستذهب مبكرا؟ إنه أمر مزعج عندما يموت الموتى... لقد ماتت عائلتنا، وهكذا كانوا يرقدون. وعندما وضعوه في الحظيرة!
لاكشا إن آي: "الأشخاص المصابون بالضمور ليس لديهم خوف. تم إلقاء الجثث بالقرب من أكاديمية الفنون عند النزول إلى نهر نيفا. لقد تسلقت بهدوء فوق جبل الجثث هذا... يبدو ذلك شخص أضعفكلما زاد خوفه، لكن لا، لقد اختفى الخوف. ماذا سيحدث لي لو كان هذا في زمن السلم- سيموت من الرعب. والآن: لا يوجد ضوء على الدرج - أخشى. وبمجرد أن أكل الناس، ظهر الخوف”.
س. بويم "شتاء 41"، 1942
عن 
صفحة خاصة بهذه السنوات هي الأطفال. ولم يستطع الفنانون الابتعاد عن هذا الموضوع.
هؤلاء الأولاد الصغار يقومون بتدفئة أنفسهم بواسطة الموقد في أعمال الفنان أ. ف. باخوموف يبدون مباشرين ومؤثرين للغاية.
أ. باخوموف "الأطفال" 1942
يحكي عمل آخر لهذا الفنان عن يوم عادي أثناء حصار سكان لينينغراد الصغار.
وباخوموف «على نهر نيفا من أجل الماء» 1942. من مسلسل «لينينغراد في أيام الحصار» (1941-1944).
ز 
جسد الصبي ملفوف بالضمادات، وذراعه اليسرى في معلاق، وفي نظراته حيرة: "لماذا؟" هذا هو اسم الرسم للفنان أ. خارشاك الذي أصبح أحد رموز لينينغراد المحاصرة. العنوان الثاني لهذا العمل هو "الطفل الجريح".
خارشاك، طالب دراسات عليا في معهد الرسم والنحت والعمارة التابع لأكاديمية الفنون لعموم روسيا، في عام 1941، توقف عن العمل في شهادته، وتطوع في الميليشيا الشعبية. دافع عن لينينغراد في مرتفعات بولكوفو. في فترات متقطعة، وبين المعارك، كان يلتقط قلم الرصاص والورق. لقد تعاون بنشاط مع صحيفة الجيش "Strike on the Enemy".
خلال إحدى رحلاته التجارية إلى المدينة المحاصرة، قام برفقة شريكه، المصور الصحفي في الخطوط الأمامية، بزيارة مستشفى راوخفوس للأطفال. وهناك رأوا صبيًا ذو رأس مغطى بالضمادات ومظهر مذهل. نقر المصور على مصراع كاميرته، وبدأ الفنان في رسم الصبي من الحياة. تم تقديم هذا الرسم في معرض لأعمال فناني الخطوط الأمامية الذي أقيم عام 1943. كما تم إصدار بطاقة بريدية في نفس الوقت.
عن 
يتم تمثيل صور المدافعين عن المدينة في أعمال العديد من فناني لينينغراد. في فيلم أ. بلينكوف نرى صورة مروعة لمقتل فصيلة من الجيش الأحمر سقطت في الفخ. العمل مليء بالألم والمعاناة والاستياء مما حدث.
أ. بلينكوف "كمين" 1943
ب 
تم تصوير أيام الثوار في الأوراق البطولية لـ V.A. فلاسوف وف. كوردوفا.
بكل ما تملكه على قيد الحياة،
كم هي الحياة مخيفة وجميلة
الدم، اللهب، الفولاذ، في كلمة واحدة
اقهر العدو واعتقله!
أولغا بيرجولتس
ف. كوردوف "الحملة الحزبية" 1943
العديد من الفنانين، مثل الرسام أ. بانتيكوف، دافعوا عن أسوار مدينتهم الأصلية بمدفع رشاش في أيديهم، وتتميز أعمالهم بالشفقة البطولية المقيدة.
أ. بانتيكوف. صورة ذاتية 1944
أ. بانتيكوف. "جنود البلطيق دفاعًا عن لينينغراد" 1944
من المستحيل أن نستسلم لينينغراد... كان هذا الشعور، وهذه القناعة العاطفية أقوى من الجوع والمعاناة والمرض، موت قوي. وهكذا وقفت المدينة حتى الموت. العمال والعلماء والشعراء والموسيقيون والفنانون وقفوا بجانب الجنود حتى الموت.
من بين جميع المهام التي لا تعد ولا تحصى والضرورية التي يؤديها الفنانون بإخلاص، كانت المهمة الأكثر مسؤولية وأهمية بالنسبة لهم منذ اليوم الأول للحرب هي الدعاية المرئية الجماهيرية.
كم عدد الأشكال المختلفة لفن الدعاية التي كان على فناني لينينغراد إتقانها في الأشهر الأولى من الحرب! لقد عملوا على إعداد منشورات للدعاية بين قوات العدو، وأنشأوا العشرات والمئات من الرسومات للصحف، وصنعوا بطاقات بريدية فنية تم طباعتها طبعات كبيرة. كانت موضوعاتهم متنوعة للغاية: الماضي العسكري المجيد للشعب الروسي، والحلقات القتالية من الحرب الوطنية العظمى، ومآثر أبطال جبهة لينينغراد و الحركة الحزبية. غالبًا ما تم إعادة إنتاج أفضل الملصقات والأوراق الخاصة بـ "Combat Pencil" على البطاقات البريدية واللوحات الشهيرة للروس و الفنانين السوفييت. كانت البطاقات البريدية المطبوعة بالحجر لـ A. Ostroumova-Lebedeva، التي تمجد بلا كلل الجمال الذي لا يتلاشى لموطنها الأصلي لينينغراد، محبوبة بشكل خاص في الأمام والخلف.
م 
متعدد الأشكال و حياة صعبةيظهر حصار لينينغراد في عدد لا يحصى من الرسومات والنقوش والنقوش والألوان المائية لـ N. Pavlov و E. Belukha و S. Mochalov و G. Fitingof و V. Milyutina و B. Ermolaev و N. Petrova و Yu آحرون. نرى كيف يتجول الناس إلى نهر نيفا للحصول على الماء، وكيف يبنون هياكل دفاعية، وكيف يقومون بتنظيف المدينة من الثلج والأوساخ. نرى حرائق وقذائف تنفجر في الشوارع، ومدافع مضادة للطائرات على السدود والساحات، وسفن حربية متجمدة في جليد نهر نيفا، وطوابير للحصول على الخبز وطوابير من الجنود يتجهون إلى الجبهة.
إس يودوفين "في شوارع لينينغراد في شتاء 1941-1942"
من سلسلة "لينينغراد في أيام الحرب الوطنية العظمى".
الرسم بواسطة S. Yudovin، قبل جدا في حالة خطيرةتم إخراجه من المدينة في صيف عام 1942، وبدأ العمل على سلسلة من النقوش "لينينغراد في أيام الحرب الوطنية العظمى". أوراقه - "الفناء"، "استمع إلى الراديو"، "إلى المستشفى"، "من أجل الماء" - مأساوية حقًا وفي نفس الوقت ملفتة للنظر ببيانها الملح: لينينغراد يعاني، لكنه يعيش ويقاتل ولا يموت. يستسلم. إزميل الفنان لا يصور الموت، بل الحياة. 
إس يودوفين. "في استوديو الفنان" 1942
أصبحت ورقة Yudovin S.B رمزًا للعمل الزاهد لأساتذة الفنون الجميلة في المدينة المحاصرة. "في استوديو الفنان." في غرفة ضيقة معلقة باللوحات، يجلس رجل يرتدي معطفًا وقبعة بجوار موقد مشتعل. يحمل في إحدى يديه لوحة ألوان وفرشًا، وفي اليد الأخرى يدفئه بالنار. أمامه حامل به لوحة قيد التنفيذ. كل شيء في هذا المشهد بسيط وعادي بطريقة الحصار: غرفة مظلمةمع نافذة مغلقة بالورق وموقد مع غلاية من الصفيح - ورجل يعمل بلا كلل. المؤامرة البسيطة مزينة قوة عاليةللروح الإنسانية، تتحول الحياة اليومية إلى بطولة.
ظهرت ملصقات كل صباح على جدران لينينغراد الجريحة. كانت الأوراق البراقة التي تفوح منها رائحة حبر الطباعة الطازج تدعو إلى محاربة العدو، وتدعو إلى البرابرة الفاشيين، وتدعو إلى الانتقام، وتساعد على العيش، والقتال، والإيمان. كان الناس في حاجة إليها حقًا في ذلك الوقت.
في الغرف المجمدة في المنزل رقم 38 في شارع هيرزن، حيث يقع اتحاد لينينغراد للفنانين السوفييت، كانت هناك حياة خاصة ومكثفة. فسيحة البيت القديممع قاعتين مرتفعتين للمعارض، مع ورش عمل كبيرة كانت مشرقة في السابق، أصبح من غير الممكن التعرف عليها. في غرف الطابق الثاني، تم بناء أسرّة، وتم تسخين المواقد، واحترقت مداخن خافتة. انتزع لهب ضعيف وجوهًا شاحبة رفيعة من الظلام، وألقى بقعًا من الضوء المتقلب على الطاولات المملوءة بالورق والدهانات وأقلام الرصاص والأصابع المجمدة الدافئة بدفء خجول. كانت الأيدي التي ترتدي القفازات تواجه صعوبة في حمل الفرش؛ وكان لا بد من تدفئة الدهانات المجمدة عن طريق التنفس. لكن الفنانين عملوا. لقد عملوا بالطاقة والمثابرة والعاطفة التي كانت مذهلة للأشخاص المنهكين.
مع
كل يوم، يفهم الفنانون أكثر فأكثر الحاجة إلى عملهم الضخم وينفذونه بكل نكران الذات وبكل قوتهم. لكن ذابت صفوفهم، وتضاءلت قوتهم... مات أكثر من مائة شخص من الجوع والقصف والقصف في أقسى شتاء للحصار. من بينهم شخصيات بارزة في الفنون الجميلة السوفيتية I. Bilibin، A. Savinov، N. Tyrsa، P. Shillingovsky، N. Danko، N. Lapshin... 
إن آي دورميدونتوف. "أمر عاجل للجبهة" عام 1942.
إن آي دورميدونتوف "لينينغراد.
على جسر فونتانكا في أغسطس 1942".
1942.
منذ الأيام الأولى للحرب، تم استئناف عمل مجموعة الملصقات "Combat Pencil"، حيث عمل N. A.، في اتحاد الفنانين. تيرسا، إن إس. أستابوف، ن. موراتوف، ف. سيروف، ف. كوردوف والعديد من الآخرين. "Combat Pencil" هي جمعية لفناني لينينغراد أنتجت مجموعات من الرسومات الساخرة، وفي زمن الحرب، ملصقات عسكرية وسياسية مطبوعة بالحجر.
قلق! انطلقوا إلى السماء
أعمدة من النار الزرقاء.
قعقعة على هدف غير مرئي
المدافع المضادة للطائرات تحمي مدينتنا.
والمدينة المستيقظة تعرف:
المدفعي المضاد للطائرات يضرب دون أن يخطئ.
ومع انفجار قصير،
طائرة معادية تشتعل فيها النيران.
إس سباسكي
ن.أ.تيرسا. "القلق"، 1941. ملصق لفيلم "القلم القتالي".
في 
مدينتنا - الأعداء لا يستطيعون اختراقها،
ولا ينبغي لهم أن يشربوا من نهرنا،
كما كان من قبل، شعب البلطيق على أهبة الاستعداد،
بحارة الدولة السوفيتية.
إنهم مثل السياج الفولاذي
ويهتمون بمدينتهم
عن أيام القتال في لينينغراد
رياح البلطيق تغني.
ب. تيموفيف
في آي كوردوف. "شعب البلطيق. 1941-1944"
ملصق لفيلم "القلم القتالي".
بالفعل في اليوم الثالث من الحرب، ظهر الملصق الأول في شوارع لينينغراد "لقد فزنا، فزنا، وسوف نهزم!". الفنان ف. سيروف. ليبيديف "لقد واجهت ذلك!"، V. Vlasov، T. Pevzner، T. Shishmareva - "الموت للفاشية!"، A. Lyubimov "حسنًا، أدولف، لديك شيء ما" هنا لا يعمل..." وغيرها.
في
خلال سنوات الحرب الوطنية العظمى، تشكل فريق قوي من فناني الملصقات ونما في لينينغراد. بالفعل في الأشهر الأولى من الحرب، شارك ما لا يقل عن خمسين شخصا في العمل على الملصق. في كثير من الأحيان، تم إنشاء الملصقات الأكثر تعبيرا من قبل أولئك الذين، في تخصصهم المهني "السلمي"، وقفوا بعيدا عن هذا النوع الفريد من الفن. وكان هؤلاء رسامين الحامل وفناني الرسوم البيانية وحتى النحاتين. ضمت المجموعة الرئيسية لفناني الملصقات V. Serov، I. Serebryany، A. Kazantsev، N. Kochergin، T. Ksenofontov، L. Samoilov، A. Kokosh، M. Gordon، V. Vlasov، V. Pinchuk، A. Sittaro .
أصبح الرسام أ. كازانتسيف أحد أفضل رسامي الملصقات في هذه السنوات. بالفعل في الأشهر الأولى من الحرب، تم نشر ملصقه “الانتقام! الفاشية هي الجوع والفقر والخراب! تُسمع الكراهية الشديدة للعدو والدعوة النارية للانتقام في هذا الملصق بقوة عاطفية. أم شابة تحمل طفلها خارج الأنقاض المحترقة. وجهها مليء بالكراهية، ويدها المرفوعة مشدودة بغضب في قبضة. كلمة "الانتقام!"، المحترقة بأحرف كبيرة حمراء زاهية، تقطع نظام الألوان المغرة السوداء للورقة.
مؤلف الملصق – ف. إيفانوف، 1942
ملصقات "محارب الجيش الأحمر، أنقذ!" مخصصة لفضح فظائع النازيين، والدعوة إلى الانتقام وتدمير العدو! V. سيروفا، "الانتقام!" أ. باخوموفا، "الانتقام والموت لأكلة لحوم البشر الفاشيين!" أ. فاسيليفا، "لمقتل أطفالنا وزوجاتنا وأمهاتنا على أيدي القتلة الفاشيين - انتقام لا يرحم!" V. بينتشوك وغيرها الكثير.
قدم النحات V. Pinchuk رسومات دعائية خصائص محددةمتأصلة في مهنتهم. يتذكر جميع المدافعين عن المدينة ملصق بينشوك الذي ظهر عام 1942: "هل فعلت كل شيء لمساعدة الجبهة؟" يبدو أن رأس العامل المنحوت بوضوح يخرج من المستوى الأبيض للورقة بقوة. عيون متسائلة ومتطلبة تحدق من الملصق. تم جمع الصورة للغاية، مقتضبة، واضحة، وينظر إليها بسرعة البرق والدقة، مثل ضربة.
إن الدعوة للدفاع عن مدينتك وشعبك والثقة في قوة روح الرجل السوفييتي واستعداده للقتال حتى الموت مع العدو هي موضوع دائم آخر لملصق لينينغراد العسكري.
"الجميع يدافعون عن لينينغراد!"، "دعونا ندافع عن مدينة لينين!" - دعوة لملصقات ف. سيروف من عام 1941. قريبا ستكون هناك ملصقات من تأليف A. Kazantsev "الشباب إلى السلاح!"، A. Efimov "من أجل الوطن الأم!"، I. Serebryany "اضرب بقوة يا بني!" وغيرها الكثير.
أ. كازانتسيف، 1943
عمل الرسام آي سيريبرياني على الملصقات منذ الأيام الأولى للحرب ونما ليصبح أستاذًا عظيمًا ومحترفًا للغاية في فن الدعاية. أعيد طبع ملصقه "الشعب الروسي لن يركع أبدًا" عدة مرات خلال الحرب وأصبح أحد الأمثلة الكلاسيكية التي ابتكرها أفضل فناني الملصقات السوفييت.
قام كل معلم ملصق تدريجيًا بتطوير لغته البصرية وتقنياته المفضلة وأسلوبه الفني الخاص. لكن جميع أعمالهم تتميز بالأهمية الحادة للموضوع، وملموسة الصور والوضوح الواقعي، والكثافة العاطفية، والشعور الوطني العالي.
سيريبرياني 1943
في 
دقائق من الراحة، التي منحتها الحرب باعتدال، رسم أساتذة الفنون الجميلة، وكتبوا الرسومات، ونحتوا، على الرغم من أن عمل النحات بطبيعته الخاصة يتطلب مواد وظروف عمل، والتي بدا من المستحيل توفيرها في تلك الأيام الصعبة. لسوء الحظ، لا يمكن نقل جميع الأعمال المصنوعة من البلاستيسين والشمع في ذلك الوقت إلى الجبس. فُقدت العديد من الأعمال، وتم "تجسيد" أخرى بسبب نقص المواد في أشياء أخرى. لكن النحاتين بذلوا قصارى جهدهم للحفاظ على أعمالهم.
في نهاية عام 1941، أنشأ V. Pinchuk النحت "Baltiets"، المليء بالديناميكيات والتعبير، وشخصيات منحوتة من عمال الصلب A. Strekavin، وتصور V. Bogolyubov نصبًا تذكاريًا متعدد الأشكال مخصصًا للحرب الوطنية العظمى. النحاتون هم A. Petoshina، V. Drachinskaya، T. Kirpichnikova، A. Gunnius، T. Linde، V. Gushchina.
في بينتشوك. "بالتيت"، 1942
V. Lishev "التحقق من المستندات" 1941-42
تي كيربيشنيكوفا. الأطفال - مساعدو الثوار، 1942
أ.أندريفا بيتوشينا "الحزبية" 1942
بينشوك "قسم الانتقام" 1942
نظم الفنانون معارض ومناقشات، وأقاموا أمسيات إبداعية، وأنتجوا مواد مطبوعة، وبالتالي ساهموا في تحقيق الهدف المشترك - النصر على العدو.
وأخيرا، تم كسر الحصار. من مذكرات الفنانة أوستروموفا-ليبيديفا أ.ب.: “تم الإعلان اليوم عبر الراديو عن أمر لقوات جبهة لينينغراد. ماذا حدث بعد ذلك! الجميع عانقوا وقبلوا وصرخوا وبكوا. ثم بدأت التحية لقوات لينينغراد التي حررت لينينغراد. يا له من مشهد عظيم شهدناه. 24 طلقة من 324 بندقية. تم إطلاق النار من السفن العسكرية ومن نهايات مختلفةلينينغراد - البنادق في سمولني، في ميدان المريخ، على ساحة القصروفي أماكن أخرى كثيرة. كانت الساعة 8 مساءً. كانت الليلة مظلمة. ارتفعت نوافير الصواريخ الحمراء والخضراء والزرقاء والبيضاء عالياً في السماء. وسمعت صرخات "يا هلا" من الناس المذهولين من الفرح في كل مكان.
من مسلسل "لينينغراد في أيام الحصار" (1941-1944).
أ.ب. أوستروموفا-ليبيديفا "التحية"، 1944.
“... ومرة أخرى يسمع العالم بسرور
جلجلة التحية الروسية.
أوه، هذا يتنفس بعمق
لينينغراد المحررة!
أولئك الذين ولدوا بعد الحرب لم يعد بإمكانهم فهم الكثير ولا يمكنهم النجاة مما عاشه جيل الحرب. لا يسعك إلا أن تستمع إلى قصص من نجوا، وتحاول أن تفهم، وتحاول أن تشعر بما مروا به، وتحفظه في الذاكرة... وتحية الاحترام الأبدي والامتنان الأبدي. أولئك الذين نجوا من الحصار كانوا من الناس العاديين. لقد تمكنوا من تحقيق المستحيل - البقاء على قيد الحياة في الجحيم الجليدي. وليس البقاء على قيد الحياة فحسب، بل يظل إنسانًا أيضًا. يرحلون ويذهب التاريخ معهم. الأمر متروك لنا للتأكد من أنها لن تغادر إلى الأبد. وعلى الرغم من الظروف المعيشية الصعبة في لينينغراد المحاصرة، إلا أن الحياة الفنية لم تتلاشى طوال فترة الدفاع البطولي عن المدينة. ابتكر أساتذة الرسم والنحت والرسومات أعمالاً أصبحت الآن وثائق من العصر، تحمل الحقيقة حول حياة ونضال سكان لينينغراد.
الأدبيات وموارد الإنترنت المستخدمة:
نيكيفوروفا آي في. "فناني مدينة محاصرة." - م.، "إيسكوستفو"، 1985
« سانت بطرسبرغ. صورة المدينة ومواطنيها". - سانت بطرسبرغ: إصدارات القصر، 2003. www.anthology.sfilatov.ru/
www.davno.ru/posters/artists/kokorekin/
www.oblmuseums.spb.ru/rus/museums/
pobeda-1941-1945.narod.ru/gal2/photo7.htm
www.rusmuseum.ru/ru/editions/video-blokada.shtml
www.sgu.ru/rus_hist/authors
smena.ru/destiny/62/
www.tvkultura.ru/index.html
weltkrieg.ru/battles/Blokada/
1. اسم المشروع – الفنون الجميلة في لينينغراد المحاصرة.
2. المؤلفون - داريا بيلوجلازوفا، البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]; إيلينا خيلكيفيتش، البريد الإلكتروني:
3. المشرف العلمي- ميرونوفا ناتاليا كونستانتينوفنا،
في المدينة الواقعة على نهر نيفا، في بيت الفنانين، أمام مدخل قاعات المعرضلوحة رخامية كبيرة معلقة. أسماء القتلى في الحرب الوطنية العظمى محفورة عليها. أكثر من 150 فناناً..
1941 الشتاء والحصار والتفجيرات. القصف والجوع والبرد. آلاف لا تعد ولا تحصى من الوفيات... سلسلة من الأيام المظلمة التي لا نهاية لها، الأكثر مأساوية وشجاعة بين تسعمائة يوم غير مسبوق من الحصار. بدت المدينة منقرضة. كانت الشوارع المهجورة مغطاة بالثلوج، وتحولت المباني المتجمدة إلى اللون الأسود، وكانت الأسلاك المكسورة معلقة بلا حياة، وتجمدت حافلات الترولي والترام في الانجرافات الثلجية.
لم يكن هناك خبز ولا ضوء ولا حرارة ولا ماء. ومع ذلك، عاش لينينغراد وقاتل ببطولة.
شارع هيرزن، 38. في الغرف المجمدة في هذا المنزل التابع لاتحاد الفنانين في لينينغراد، كانت هناك حياة خاصة ومكثفة خلال أيام الحصار. لم يعد من الممكن التعرف على الغرفة الفسيحة التي تحتوي على قاعتين مرتفعتين وورش عمل كبيرة كانت مشرقة في السابق. في الزوايا كانت هناك أسرة أتت من العدم، وكانت المواقد تحترق، وكانت بيوت الدخان تحترق. انتزع لهب ضعيف وجوهًا شاحبة رفيعة من الظلام. كانت الأيدي التي ترتدي القفازات تواجه صعوبة في حمل الفرش؛ وكان لا بد من تدفئة الدهانات المجمدة عن طريق التنفس. لكن الفنانين عملوا. لقد عملوا بطاقة مذهلة ومثابرة وشغف.
سليمان يودوفين. في استوديو الفنان. لينوكوت.
منذ اليوم الأول للحرب، قام الفنانون، مع جميع سكان لينينغراد، ببناء هياكل دفاعية، وعملوا في قطع الأشجار، وخضعوا للتدريب العسكري في فرق الدفاع الجوي. ذهب أكثر من مائة شخص إلى الجبهة. قاتل الكثير في الميليشيات الشعبية. الجميع أراد الحماية مسقط رأسمع الأسلحة في الأيدي. ثم قرر البعض أنه لا أحد يحتاج إلى المهارات المهنية للفنان أثناء الحرب. لكن بالفعل في نهاية يونيو 1941، دعت القيادة العسكرية مجموعة كبيرة من الرسامين إلى القيام بأعمال تمويه المنشآت العسكرية - المطارات في المقام الأول. كما تم تمويه الآثار المعمارية لمتحف المدينة وحمايتها من شظايا القنابل والقذائف منحوتات ضخمةعلى السدود والساحات الشهيرة في لينينغراد. كانت هناك حاجة أيضًا إلى الأيدي الماهرة في التعامل مع الأعمال الفنية عند تعبئة كنوز الأرميتاج والمتحف الروسي بشكل عاجل للإخلاء. يتذكر الفنانون الذين نجوا من الحصار ما هو الخوف والخوف وجع القلبلقد ساعدوا موظفي المتحف في إزالة اللوحات التي لا تقدر بثمن من النقالات، وكم كان من المحزن للجميع رؤية الإطارات الفارغة على جدران القاعات الشهيرة...
حتى صيف عام 1942 سليمان بوريسوفيتش يودوفينعاش في لينينغراد المحاصرة، ثم تم إجلاؤه إلى كارابيخا بالقرب من ياروسلافل حيث عمل في مسلسل أماكن نيكراسوفسكي(1944). ولدى عودته في نفس العام إلى العاصمة الشمالية، أكمل العمل على سلسلة من النقوش الخشبية والمشمع لينينغراد خلال الحرب الوطنية العظمى(نُشر كألبوم عام 1948).
سليمان يودوفين
سليمان يودوفين. حصار لينينغراد
سليمان يودوفين. الانتقال إلى شقة جديدة.
في عام 1941 أليكسي فيدوروفيتش باخوموفبدأ العمل على سلسلة كبيرة من المطبوعات الحجرية "لينينغراد في أيام الحصار". الأوراق الأولى من هذه السلسلة - "يتم نقلهم إلى المستشفى"، "من أجل الماء"، "في وسط الهزيمة" - صدمة بالحقيقة المؤلمة لصور حياة المدينة البطل. في المجموع، قام بإنشاء أكثر من 30 سجلات فنية لحياة لينينغراد، والتي، مع كل الأصالة القصوى، ليست مجرد رسومات تخطيطية من الحياة، ولكن تركيبات مصنوعة على أساس الانعكاس والاختيار الصارم للتفاصيل.
أليكسي فيدوروفيتش باخوموف
أليكسي باخوموف
أليكسي باخوموف. للمياه.
سولومون سامسونوفيتش بويم
سولومون سامسونوفيتش بويم. الماء من نيفا.
سولومون سامسونوفيتش بويم. لينينغراد. ليلة بيضاء. 1943.
سولومون سامسونوفيتش بويم:
1941 - حصل على موعد في بيت البحرية في كرونشتاد؛
1942 - انتدب إلى صحيفة "أسطول البلطيق الأحمر" في لينينغراد. شارك في معرض أعمال فناني لينينغراد خلال الحرب الوطنية العظمى؛
1943-1945 - الفنان الرئيسيالمديرية السياسية لأسطول البلطيق.
نيكولاي الكسندروفيتش بافلوف. صورة ذاتية
جنبا إلى جنب مع فنانين آخرين نيكولاي الكسندروفيتش بافلوفلقد عمل كثيرًا وبنشاط في لينينغراد المحاصرة: كان في تشكيلات الطيران وعلى متن سفن أسطول البلطيق. تظهر أمامنا صور الطيارين والبحارة الأبطال من طاقم مدمرة الحراسة "Stoikiy" كصفحات من الوقائع البطولية للدفاع عن المدينة. بجانبهم رسومات تخطيطية للحياة الصعبة لسكان لينينغراد أثناء الحصار: "إزالة الثلج"، "جلب الماء". في إحدى نقوشه، استحوذ الفنان على حدث درامي - "حريق في مستودعات بادايفسكي في 8 سبتمبر 1941"، والذي يمثل بداية المجاعة في المدينة، عندما احترقت الإمدادات الغذائية الرئيسية. ويذكرنا نقش آخر بعنوان "شقة بعد قصف مدفعي" (1941) بأهوال الحرب. انطباعات لا تنسىسنوات الحصار محفوظة في سلسلة من الرسومات، مخصصة للآثارمنحوتات.
ن. بافلوف. أول غارة للعدو على لينينغراد
ن.أ.بافلوف. بعد القصف
نيكولاي الكسندروفيتش بافلوف. حفل موسيقي على جسر نيفا.
ن.أ.بافلوف. زي الفارس البرونزي.
في 24 يونيو 1941، ظهرت أول "نافذة تاس" في نافذة متجر في شارع نيفسكي بروسبكت. كان الجميع في ذلك الوقت لا يزالون يتذكرون "نوافذ روستا" الشهيرة التي كتبها ف. ماياكوفسكي خلال الحرب الأهلية. واصلت "TASS Windows" هذا التقليد المجيد. تم تجميعها من الملصقات والرسوم الكاريكاتورية الموضعية، من التقارير اليومية من Sovinformburo وسجلات الصور الإلزامية. أصبح "Windows" شائعًا جدًا لدرجة أنه سرعان ما تم نسخه ونسخه يدويًا. كان هناك أيضًا المزيد من العمل على المنشورات القتالية والمطبوعات الشعبية للجبهة، ومنشورات الدعاية بين قوات العدو، والعديد من الرسومات للصحف واللوحات الدعائية الكبيرة التي تم وضعها على الطرق الرئيسية للمدينة والطرق المؤدية إلى الجبهة.
فلاديمير الكسندروفيتش سيروف
نوافذ تاس. V. A. سيروف
ألكسندر خارشاك
يعرف سكان لينينغراد وسكان سانت بطرسبرغ اليوم عمل ألكسندر إسحاقوفيتش خارشاك من خلال رسم الحصار الذي ينظر فيه إلينا جميعًا صبي جريح معصوب العينين بعيونه الضخمة وليست الطفولية على الإطلاق.
ألكسندر خارشاك. لماذا؟
ألكسندر خارشاك، طالب دراسات عليا في معهد الرسم والنحت والعمارة التابع لأكاديمية عموم روسيا للفنون، توقف عن العمل على شهادته في عام 1941 وتطوع في الميليشيا الشعبية. دافع عن لينينغراد في مرتفعات بولكوفو. في فترات متقطعة، وبين المعارك، كان يلتقط قلم الرصاص والورق. وتعاون بنشاط مع صحيفة الجيش "Strike on the Enemy".
خلال إحدى رحلاته التجارية إلى المدينة المحاصرة، قام برفقة شريكه، المصور الصحفي في الخطوط الأمامية، بزيارة مستشفى راوخفوس للأطفال. وهناك رأوا صبيًا ذو رأس مغطى بالضمادات ومظهر مذهل. نقر المصور على مصراع كاميرته، وبدأ الفنان في رسم الصبي من الحياة.
كونستانتين إيفانوفيتش روداكوف
خلال الحرب الوطنية العظمى والحصار، أنشأ كونستانتين إيفانوفيتش روداكوف سلسلة من صور مقاتلي الدفاع الجوي، وعمل على المناظر المسرحية، وأنشأ لوحات خلابة لساحات وشوارع المدينة، وتعاون في مجلة "كوستر".
كونستانتين إيفانوفيتش روداكوف. رسالة إلى الأمام. أبي، اهزم الفاشيين! لينينغراد، نشر ورشة الطباعة لاتحاد لينينغراد الزراعي، 1941-1943 (بطاقة بريدية).
آنا بتروفنا أوستروموفا ليبيديفا. صورة ذاتية. 1940
عندما بدأت الحرب الوطنية العظمى، آنا بتروفنا أوستروموفا ليبيديفاكان واحدا وسبعين. لم تغادر لينينغراد المحاصرة، وبما أنه كان من الصعب عليها النزول إلى ملجأ القنابل، فقد بقيت في المنزل أثناء القصف. أقامت أوستروموفا-ليبيديفا مكتبها في الحمام، وكانت الانفجارات أقل سماعًا هناك. كان عليها أن تبني مدخنة من زجاجة دواء. في مثل هذه الظروف، أكملت العمل على المجلد الثاني من "الملاحظات" واحتفظت بمذكرات تم تضمينها في المجلد الثالث. زين نقش "أبو الهول" لأوستروموفا-ليبيديفا بطاقة الدعوة للأداء الأول لسيمفونية لينينغراد السابعة لـ د.شوستاكوفيتش.
آنا بتروفنا أوستروموفا ليبيديفا. أبو الهول. من مسلسل "الليالي البيضاء".
أوستروموفا ليبيديفا. الألعاب النارية. 1944
بافل فيلونوف. صورة ذاتية
بافل فيلونوف. وجوه (وجوه). 1940.
نجا بشجاعة بافيل نيكولايفيتش فيلونوفبداية الحرب، وحتى حصار لينينغراد لم يجبره على مغادرة الغرفة الصغيرة المليئة باللوحات والمخطوطات. لولا عمره لكان قد تطوع للجبهة.
توفي بافيل نيكولايفيتش فيلونوف من الجوع في لينينغراد المحاصرة في 3 ديسمبر 1941. ودُفن في مقبرة سيرافيموفسكوي. "الوجوه" هو أحد أعماله الأخيرة.
إيفان ياكوفليفيتش بيليبين
إيفان ياكوفليفيتش بيليبينتوفي في لينينغراد المحاصرة في 7 فبراير 1942 في مستشفى أكاديمية الفنون لعموم روسيا. وكان آخر عمل للفنان الشهير هو الرسم التوضيحي التحضيري لملحمة "الدوق ستيبانوفيتش" في عام 1941. ودفن في مقبرة جماعية لأساتذة أكاديمية الفنون بالقرب من مقبرة سمولينسك.
إيفان ياكوفليفيتش بيليبين. رسم توضيحي لملحمة "دوق ستيبانوفيتش".
فنان ياروسلاف نيكولاييف، مرهقًا ومريضًا للغاية، حتى في أصعب الأيام لم يفترق بقلم رصاص وفرشاة. صورته الذاتية لعام 1942 معبرة بشكل غير عادي: وجهه الهزيل، والشفاه المضغوطة بإحكام، والنظرة الفضولية، وعدم مرونة الحواجب المحبوكة بشدة - صورة شجاعة وجميلة لرجل تمكن من هزيمة الموت.
ياروسلاف سيرجيفيتش نيكولاييف. صورة ذاتية.
قام الفنانون بتجميع المزيد والمزيد من المواد الإبداعية يومًا بعد يوم. وقرر اتحاد الفنانين في نهاية عام 1941 تنظيم معرض في قاعاته. أولئك الذين لم يعيشوا داخل أسوار النقابة حملوا أعمالهم وحملوها على الزلاجات إلى شارع هيرزن.
2 يناير 1942في قاعة العرض المتجمدة، والزجاج المكسور بسبب موجة الانفجار، المعرض الأول لأعمال فناني لينينغراد خلال الحرب الوطنية العظمى. على الرغم من أن اليوم كان شديد البرودة وكان الفنانون بالكاد قادرين على الوقوف على أقدامهم من الجوع، إلا أن افتتاح المعرض كان بمثابة حدث كبير. والأهم أنهم زاروها! كان يأتي كل يوم ما بين 15 إلى 18 شخصًا - وهو عدد كبير جدًا في ذلك الوقت. وقرر مجلس إدارة الاتحاد تجديد المعرض باستمرار بأعمال جديدة.
أليكسي باخوموف. على المشاركات.
أليكسي باخوموف. في موقع الآفة.
أليكسي باخوموف. الألعاب النارية في لينينغراد.
في 18 يناير 1943، حدث حدث بهيج طال انتظاره: تم كسر الحصار المفروض على لينينغراد. لقد تغيرت الحياة في المدينة بشكل كبير. وعلى الرغم من أن القصف والقصف لم يتوقف بعد، إلا أن المجاعة تراجعت.
في أيام يناير 1944، بدأ هجوم قوي. في 27 يناير، تم تحرير لينينغراد بالكامل من الحصار.
ابتهجت المدينة. عرض للألعاب النارية ذو قوة وسطوع غير عاديين - أول عرض للألعاب النارية في لينينغراد! - أعلن النصر على العدو. غمرت شوارع المدينة المظلمة بشكل غير عادي بالضوء مرة أخرى، وتم تحرير "الفارس البرونزي"، من الغطاء، ومد يده فوق نهر نيفا، وانتعشت خيول كلودت من الحفر العميقة، "انطلقت" رسميًا إلى جسر أنيشكوف . عاد المسارح إلى مسقط رأسهم من الإخلاء. كما عاد العديد من الفنانين الذين غادروا سابقًا. بدأت مرحلة جديدة في حياة لينينغراد البطولية - ترميمها.
أنا. الفضة. هيا، دعونا نأخذها! ملصق.
http://www.chernorukov.ru/articles/?article=306
"سقطت السماء الرصاصية الرمادية المعلقة فوق المدينة ، وسقطت رقاقات ثلجية نادرة تدور على الجسر بالقرب من جسر الملازم شميدت. - بحار، هل يمكنك أن تعطيني بعض الخبز؟ "نظرت إلي عيون امرأة عجوز متعبة من تحت الوشاح."
من مذكرات إيفان دميترييف، فنان مسرح أسطول البلطيق
من الصعب للغاية اليوم تخيل مصاعب الحياة تحت الحصار. ولكن مع ذلك، حاول أن تتخيل لمدة دقيقة أن التدفئة والكهرباء والبرد و الماء الساخنلا يوجد غاز ولا صرف صحي لا يعمل... هل تتخيل؟ الآن اضرب كل هذا في 900.
في لينينغراد المحاصرة، كان مجرد البقاء على قيد الحياة بمثابة إنجاز عظيم. ولكن كان علينا القتال والبقاء على قيد الحياة! بالإضافة إلى ذلك، تم إنشاء العديد من الشعراء والفنانين والممثلين والموسيقيين، على الرغم من الحياة القاسية والظروف الجوية والجوع والمرض، وذهب لينينغراد العاديون إلى الحفلات الموسيقية، واستمعوا إلى الراديو وقرأوا الكتب حتى أحرقوها لإشعال المواقد.
خلال الحرب الوطنية العظمى، بقيت آنا أخماتوفا في لينينغراد، وكانت لا تزال في حالة من الإلهام والحماس الإبداعي. ووفقا لها، جاءت القصائد في دفق مستمر، "يداس كل منها على أعقاب الآخر، مسرعا ومتقطعا الأنفاس". واصلت أخماتوفا الكتابة، والكتابة بشكل جيد بشكل مدهش، على الرغم من أن مصيرها في ذلك الوقت كان صعبا - تم القبض على ابنها للمرة الثانية، وكل الجهود والجهود المبذولة لإطلاق سراحه لم تؤد إلى شيء.
رأت أخماتوفا الضربات القاسية الأولى التي لحقت بالمدينة التي تمجدها. وهكذا، في يوليو 1941، ظهر "القسم" الشهير: ومن تقول اليوم وداعًا لحبيبها، دعها تذيب آلامها بالقوة. نقسم للأطفال، نقسم للقبور، لن يجبرنا أحد على الخضوع!
كتبت هذه المرأة الهشة، المريضة بشدة، والتي تتضور جوعا، قصائد قوية بشكل غير عادي: مليئة بالمأساة ومشاعر الرحمة والحب والحزن. خلال سنوات الحرب، ربما كتبت أفضل قصائدها "قداس". "ذهبت لرؤية أخماتوفا - يتذكر بافيل لوكنيتسكي مقابلتها في أغسطس 1941. "كانت مستلقية - مريضة." لقد قابلتني بحرارة شديدة، وكانت في مزاج جيد، وقالت بكل سرور إنها تلقت دعوة للتحدث في الراديو. إنها وطنية، ومعرفة أنها الآن في روح الجميع، على ما يبدو، تشجعها كثيرًا.
قراءة مقتطفات من مذكرات الموسيقي غير المعروف ألكسندر بيرجامينت، تفكر قسريًا في مدى صعوبة الأمر بالنسبة للأشخاص والجنود والقادة في ذلك الوقت، وكيف كانوا بحاجة إلى الدعم ببساطة. وبفضل الحفلات الموسيقية والظهور في الراديو، لم تتلاشى روحهم القتالية وتفاؤلهم أبدًا. كانت الموسيقى انفجار الهواء النقيسعادة مؤقتة جعلت من الممكن الانفصال عن الواقع القاسي. من مذكرات أ.بارشمنت: “حظرت لينينغراد. شتاء '41. صوت بندول الإيقاع يأتي من مكبرات الصوت.
لم تكن الموسيقى في تلك الأيام تبث بعد على راديو لينينغراد، وفي البداية بدا الأمر واضحًا لنا: كانت الأوقات قاسية! ولكن عند السفر مع الألوية إلى المدافعين عن المدينة، كثيرا ما سمعنا: "لماذا لا تسلينا بما فيه الكفاية؟ لو أنهم فقط يبثون لنا شيئا على الراديو!
خلال أوقات الحصار القاسية، خرجنا كثيرًا مع الحفلات الموسيقية. لقد فهمنا أن وصولنا إلى التعب والإرهاق، ولكن روح قويةيجلب شحنة من التفاؤل للمدافعين عن المدينة، والثقة في النصر...
لقد كنا دائما نشعر بالقلق إزاء مسألة المرجع. جاءت إلينا أولغا بيرجولتس وفيرا إنبر ونيكولاي تيخونوف وفسيفولود أزاروف وألكسندر كرون وقدموا أعمالهم الجديدة التي ولدت في المدينة المحاصرة.
وهكذا اخترنا مسرحية ماتفي تيفليف "نحو السرب". بالطبع، رأينا مزايا وعيوب المسرحية، ولكننا جميعًا احترقنا برغبة واحدة: الإبداع أداء كبيرعن العظيم الحرب الوطنية. ومع ذلك، في بعض الأحيان، لم أستطع أن أصدق أن العرض الأول سيحدث. وقت صعب للغاية! بالكاد يستطيع الممثلون الوقوف على أقدامهم، مرهقين، ضعفاء، ولكنهم مليئون بالحماس.
وتم العرض الأول في 5 يوليو 1942 في القاعة الصغيرة بدار الثقافة للتعاون الصناعي! لقد تبين أن الأداء كان حميميًا إلى حد ما، ومتنقلًا للغاية، ولاقى استحسان جمهورنا.
يبدو العرض الأول للمسرحية أثناء الحصار وكأنه معجزة وسحر. لكن العرض الأول الأكثر أهمية حدث في 9 أغسطس 1942 قاعة عظيمةلينينغراد الفيلهارمونية. في ذلك اليوم، تم عزف سيمفونية لينينغراد السابعة لديمتري شوستاكوفيتش لأول مرة. "يوجد على خشبة المسرح موسيقيون نصف ميتين يصعب العثور عليهم في جميع أنحاء المدينة وحتى بين جنود الخطوط الأمامية الذين دافعوا عن المدينة. هناك مستمعون في القاعة لا يعرفون ما إذا كانت لديهم القوة للوصول إلى منازلهم بعد الحفل”.
أتخيل ذلك اليوم، أتخيل قاعة مليئة بالناس، وكأنني أشعر بنفس الشيء الذي شعر به سكان لينينغراد، المنهكون من الحصار والحرب.
أين هو مصدر هذه المرونة البشرية التي لا مثيل لها خلال 900 يوم من الحصار؟ أعتقد أن الأشخاص الذين يصنعون مثل هذه الموسيقى في ساعة التجارب المميتة هم من يعزفون هذه الموسيقى ويستمعون إليها.
لا يمكنك التغلب على شخص مثل هذا!
إن الدفاع الأسطوري عن لينينغراد، الذي قاوم سكانه المنهكون العدو بشدة لمدة 900 يوم طويل، قد دخل التاريخ إلى الأبد. كل جندي وكل بحار وكل عامل ضحى بنفسه للنضال من أجل استقلال المدينة الواقعة على نهر نيفا سيبقى إلى الأبد في ذاكرة البشرية. ومع ذلك، بالإضافة إلى الجيش والعمال، تم الدفاع عن شمال البندقية أيضًا من قبل أهل الفن - المثقفين - الذين يرغبون في البقاء في المدينة المحاصرة من قبل العدو.
ودعاهم الحزب، الذي رأى فيهم أقرب مساعديه النشطين، إلى حشد القوى الروحية للشعب بكل الطرق الممكنة للدفاع عن الوطن الأم، "لغرس مشاعر الحب المتفاني وغير الأناني للوطن الأم في نفوس جميع أفراد شعبنا". مشاعر الكراهية المقدسة للعدو الدنيء، ومشاعر الجرأة واحتقار الموت، تعكس عظمة أيامنا التاريخية في الأعمال، أبطال يستحقونوبطولة الحرب الوطنية."
على الرغم من الإخلاء الجماعي للفرق المسرحية والموسيقيين والكتاب وغيرهم من العاملين في المجال الثقافي من لينينغراد، الذين انتقلوا إلى داخل البلاد مع الأشياء الثمينة من المتاحف والمكتبات والجامعات والمؤسسات العلمية، بقي الكتاب والملحنين والفنانين والممثلين البارزين في لينينغراد. المدينة.
انضم العديد منهم إلى الجيش والميليشيات النشطة. وانضم آخرون إلى جيش الجبهة الأيديولوجية منذ الأيام الأولى للحرب. المثقفون المبدعونأخضعت عملها لمصالح الأمام والخلف.
تم إنشاء مجموعات الكتابة التشغيلية في إطار إدارة الشؤون السياسية في Lenfront وKBF، والتي ضمت كتاب لينينغراد المشهورين: V. Azarov، O. Berggolts، V. Vishnevsky، Zonin، V. Inber، N. Katerli، V. Ketlinskaya، V. Kochetov، A. Kron، B. Likharev، V. Lifshits، A. Prokofiev، V. Sayanov، N. Tikhonov، L. Uspensky، A. Chakovsky، N. Chukovsky، A. Stein وغيرهم الكثير.
"أنا سعيد أنه في اللهب القاسي،
في دخان الحصار.
دافع عن نفسه بالرصاص والكلمات.
بلدي لينينغراد!
(مقابل روزديستفينسكي "الليلة البيضاء" 1942)
لقد كانوا كتابًا ومراسلين حربيين في نفس الوقت. ذهبنا إلى الخط الأمامي - إلى الطيارين والبحارة ووحدات البنادق وإلى "طريق الحياة". أجرينا محادثات هناك وكتبنا مقالات عنها أفضل القناصين، ارسالا ساحقا ، غواصات ، ضباط مخابرات ، سائقين ونقلهم على الفور إلى الصحف والإذاعة. الكثير من الاهتمامأعطيت ل Leningraders. لقد ذهبوا إلى المصانع، تحدثوا في الصحافة، في الراديو، وفي كل مرة يجدون كلمات صادقة وفعالة تغرس الثقة، وساعدتهم على العيش والقتال من أجل النصر. لقد كتبوا الشعر والنثر والمسرحيات والنصوص للمنشورات والتعليقات التوضيحية للملصقات. V. Vishnevsky، O. Berggolts، N. Tikhonov، A. Prokofiev وآخرون أصبحوا دعاة ومبشرين للمشاعر الوطنية لسكان لينينغراد.
وكانت هناك علاقة خاصة مع الشعر. وكان الجنود يحملون قصاصات الصحف التي تحتوي على قصائد في جيوب ستراتهم، وكان سكان البلدة ينسخونها في دفاتر الملاحظات، ويحفظونها عن ظهر قلب، ويقرؤونها في حفلات الهواة. لقد غنوا أغاني مستوحاة من قصائد الحرب في المخابئ والشقق، وطلبوا أداءها على الراديو.
لقد عمل الكثير على إنشائها الأعمال الكبرى: ن. تشوكوفسكي "سماء البلطيق"، أ. تشاكوفسكي "كان في لينينغراد"، أ. كرون "المنزل والسفينة"، ب. لوكنيتسكي "أعمال لينينغراد"، في. كيتلينسكايا "تحت الحصار"، ن.تيخونوف "لينينغراد يستقبل" " معركة"، إلخ. خلال سنوات الحرب، تم إنشاء المسرحيات وعرضها في لينينغراد: ". "ضابط الأسطول" بقلم أ. كرونا، "على جدران لينينغراد" بقلم فيشنفسكي، "معقل على بحر البلطيق" بقلم أ. شتاين، "نجوم على الطريق" بقلم تيفليف، "رافين ستون" لغروزديف، "الرياح النارية" بقلم شيجلوف، و"قطرة دم" لكاراسيف، و"أجنحة الغضب" لزينوفين.
تحول كتاب لينينغراد أيضًا إلى الموضوعات التاريخية - صور الجنود والقادة الروس في المقالات والقصائد والقصص. كتبت أولغا فورش الأسطورة المسرحية "الأمير فلاديمير" ، ف. سايانوف - سلسلة من القصص "كيف استولى القيصر بيتر على فيبورغ" ، شيشكوف - عن سوزانين السوفييت ، أ.بروكوفييف - مقال عن دي إم. دونسكوي.
خلال الحصار، لم يفقد سكان لينينغراد حبهم للكتب.
فنون المسرح
مع بداية الحرب، لم تتوقف مسارح لينينغراد عن أنشطتها. في 12 أغسطس 1941، أقيم العرض الأول لمسرحية زوشينكو وشوارتز "تحت أشجار الزيزفون في برلين" في مسرح الكوميديا.
بعد بدء الحصار، كانت المسارح التي لم يكن لديها وقت للإخلاء تعمل مع دور كاملة: لينينسكي كومسومول، لينسوفيت، مسرح الشباب، مسرح الكوميديا، الكوميديا الموسيقية، فرقة الأوبرا والباليه(من فناني مسرح كيروف وأوبرا مالي). في 12 أكتوبر، أقيم العرض الأول لفيلم "شهر العسل" في مسرح لينسوفيت.
الممثلين الدراميين الذين بقوا في لينينغراد ، المسارح الموسيقيةأصبح التنوع والسيرك جزءًا من فرق مسرح أسطول البلطيق الميليشيا الشعبية(لاحقًا فصيلة التحريض المسرحية التابعة لبيت الجيش الأحمر)، وفرقة الأوبريت تحت إشراف ب. برونسكايا، وألوية الحفلات الموسيقية والطهاة.
من تقرير عن الحياة الموسيقية والمسرحية لمدينة الواجهة عام 1942: “غياب الدراماتيكية والمسرحية دور الأوبرا، حيث كان هناك نقص حاد، وكان وجود عدد كاف من الفنانين الدراميين والأوبرا المؤهلين تأهيلا عاليا في المدينة هو الأساس الذي دفع قسم الفنون إلى طرح مسألة تنظيم مدينة أمام اللجنة التنفيذية لمجلس مدينة لينينغراد. مسرح في لينينغراد، حيث سيتم تقديم العروض الدرامية والأوبرا والباليه. في خريف عام 1942، افتتح المسرح. تم إنشاء مسرح Leningrad Siege في مبنى المسرح الكوميدي. المرجع: "يوجين أونيجين"، "ملكة البستوني"، "كارمن"، "إزميرالدا"، "شوبينيانا"، "الحصان الأحدب الصغير"، "لا ترافياتا"، "الجبهة"، "انتظرني"، "الروسية" "الناس" و"الاستراحة" وما إلى ذلك.
وكانت عروض المسرح الكوميدي الموسيقي، التي كانت تعمل طوال فترة الحصار، تحظى بشعبية خاصة. أصبحت الأوبريت النوع المفضل لدى جنود لينينغرادز ولينفرونت. الموسيقى والرقص والمؤامرة البسيطة خففت من حدة الناس وسمحت لهم بنسيان الحرب وأهوال الحصار لعدة ساعات. لفترة طويلةوبعد الأداء، ظل الجمهور في حالة معنوية عالية. وبسبب القصف والقصف، اضطرت العروض إلى التوقف عدة مرات، وتم اصطحاب الجمهور إلى الملجأ، واستمرت العروض بعد التحذير من الغارة الجوية. كتب جنود الخطوط الأمامية الذين حضروا عروض هذا المسرح رسائل حماسية للممثلين من الجبهة. وقارنوا متعة مشاهدة العروض بسعادة الحياة الهادئة. لقد كتبوا أنهم كانوا يضربون العدو المكروه بقوة مضاعفة. بالإضافة إلى الأوبريتات الكلاسيكية، تضمنت ذخيرة الكوميديا الموسيقية العروض الموسيقية البطولية "حب البحار"، "الغابة الحقيقية" (عن الحزبيين)، "البحر يمتد على نطاق واسع" (عن البحارة الأبطال لأسطول البلطيق والحصار الناجين)، تم تأليف المسرحية من قبل مؤلفي لينينغراد V. Azarov، A. Kron، V. Vishnevsky إلى موسيقى V. Vitlin، L. Kruts، N. Minha.
على عطلة رأس السنةلأطفال المدارس ، الذين تم تنظيمهم ، بالإضافة إلى المدارس والمراكز الثقافية ، في مباني مسرح البولشوي دراما وألكسندرينسكي ومالي للأوبرا ، تم عرض العروض " العش النبيل"،" الذبابة "،" الفرسان الثلاثة ".
تتجلى الكثافة المتزايدة للحياة الإبداعية في لينينغراد في رسالة إلى موسكو من رئيس قسم الفنون ب. زاغورسكي في صيف عام 1943: "على الرغم من الظروف المضطربة، فإن حياتنا الثقافية لا تتجمد بل إنها أكثر حيوية". مما كانت عليه في فصل الشتاء. الآن لدينا: مسرح البولشوي للدراما الذي يحمل اسم غوركي، كوميديا موسيقية، أوركسترا، أوبريت تحت إشراف برونسكايا، قاعة الحجرة، لينجوسيستراد، السيرك، مدرسة الرقص، المسرح الصيفي في حديقة الترفيه، مدرسة الموسيقىالمعاهد الموسيقية، الدورات التدريبية المتقدمة، مدرسة الموسيقىللكبار، الأوبرا، الباليه، اتحاد الفنانين، اتحاد الملحنين، اتحاد المهندسين المعماريين، دور الثقافة: سميت باسم غوركي، فيبورغ، سميت باسم فولودارسكي، سميت على اسم كابرانوف. تم إصدار عدد من الإنتاجات والإحياءات الجديدة خلال الأشهر الثلاثة الماضية. لا تزال تذاكر المسرح تُباع قبل وقت طويل من العرض. قدمت الفيلهارمونية 38 حفلة موسيقية في ثلاثة أشهر، بما في ذلك الحفلات السيمفونية والفردي. أقيمت 135 حفلة موسيقية في قاعة الغرفة. اهتمام خاصاستمتع بـ "قيامتنا" - حفلات الحجرة للأعمال الجديدة للملحنين والكتاب والشعراء في لينينغراد. يجمعون قاعة كاملة من الناس... باستثناء المعهد الموسيقي من المؤسسات التعليميةلدينا مدرسة تحمل اسم ريمسكي كورساكوف، حيث يدرس 230 طالبًا، ومدرسة الموسيقى للأطفال في منطقة بتروغراد (130 طالبًا)، ومدرسة فنون الرسم والنحت (100 شخص) ومدرسة الرقصات (30 شخصًا). لقد أجرينا مؤخرًا مراجعة للعروض الفنية للهواة. وشاركت في العرض المجموعات التالية: 33 كورال، 25 دراما، 8 وترية، 28 رقص، 39 حفلة موسيقية.
أعمال الرعاية العسكرية (الخط الأمامي ألوية)
(من تقرير العازف المنفرد في مسرح لينينغراد للأوبرا والباليه الذي يحمل اسم إس إم كيروف إس بي بريوبرازينسكايا عن أنشطة الحفلفي لينينغراد المحاصرة عام 1941-1943)
«في الأيام والأشهر الأولى من الحرب، كان الشكل الرئيسي لأعمال الرعاية العسكرية هو صيانة نقاط التجمع. أتذكر شعورًا غريبًا عندما ذهبنا في الأيام الأولى من الحرب إلى نقاط التجمع إلى أماكن غير معروفة لنا تحت قيادة رئيس العمال. خلال هذه الأيام المأساوية، شهدنا طفرة إبداعية هائلة، حيث نظرنا إلى وجوه الأشخاص الذين ذهبوا إلى المقدمة. لقد كان من دواعي سرورنا أن تتاح لنا الفرصة لأداء أعمالنا الفنية أمامهم في هذه الأيام التي لا تنسى. لا يبدو لي أن رقم 1.5 ألف حفل راعي كبير، فقد منحني هذا العمل فرحة روحية عظيمة، وكان الاستقبال دافئًا جدًا، وكانت كلمات الترحيب بعد الحفل متحمسة جدًا وصادقة. لقد حانت أيام الحصار. انتقل المسرح إلى الخلف، قررت عدم الانفصال عن مسقط رأسي. أصبحت أعمال الرعاية العسكرية في هذا الوقت هي الشكل الرئيسي لحياتي في الفن. مع مجموعة صغيرة من الممثلين الذين بقوا في المدينة، بدأت بالذهاب إلى الوحدات العسكرية، إلى كرونشتاد، إلى الحصون. هناك، بمرافقة الأكورديون، قمت بأداء الأغاني والرومانسيات الملحنين السوفييت، الكلاسيكيات، تشايكوفسكي، دارغوميشسكي. بقيت العديد من الصور بمثابة تذكير بهذه الأيام المثيرة في كل مكان بعد العرض، وطلب الجنود والضباط تصوير اجتماعنا بالصور.
كان جميع فناني مسارح لينينغراد والمسرح والسيرك جزءًا من فرق الحفلات الموسيقية. وكان منظمو الحفل الموسيقي بيت الجيش الأحمر، والإدارة السياسية لـ KBF، ولجنة الرعاية العسكرية التابعة للجنة الإقليمية لنقابات الفنانين، وقسم الحفلات الموسيقية في قاعة المحاضرات المركزية، ونقطة التحريض في المنزل. للكتاب، لينجوسيستراد.
ذهبت فرق من الفنانين بحفلات موسيقية إلى السفن الحربية والجبهات وأفواج التدريب والمستشفيات وكتائب النقاهة والمصانع والمنازل. في بعض الأحيان، نقيم حفلتين أو ثلاث حفلات في اليوم، نكتة مضحكةبكلمة حادة وأغنية وطنية وغنائية رفعوا معنوياتهم وألهموهم العمل والعمل. خلال سنوات الحرب، قدم عمال الفنون في لينينغراد أكثر من 56 ألف حفلة موسيقية، 46 ألف منهم في قوات لينينغراد وجبهات فولخوف وأسطول البلطيق ذو الراية الحمراء. كان الضيوف المتكررون لجنود الخطوط الأمامية مشهورين الجهات الفاعلة السوفيتية S. Preobrazhenskaya، N. Welter، V. Kastorsky، P. Bolotin، E. Kopelyan، I. Dmitriev، K. Shulzhenko، R. Gerbek، O. Jordan، N. Cherkasov وغيرها الكثير. ساهم إقامة حفلات الرعاية في توحيد الفنانين بشكل وثيق مع جنود الخطوط الأمامية وسكان لينينغراد.
العلامات: الحياة، الحرب، الفن، التاريخ، لينينغراد
