البطل الأدبي كشخصية. الشخصيات الأدبية ليليا تشيرنتس

ليليا تشيرنتس

دكتوراه في فقه اللغة,
موسكو جامعة الدولةسمي على اسم إم في لومونوسوف.

كلية فقه اللغة قسم النظرية الأدبية أستاذ

الشخصيات الأدبية

في عالم الفنتحتوي الأعمال الملحمية الملحمية والدرامية والغنائية دائمًا على نظام من الشخصيات - موضوعات العمل التي يتبع القارئ علاقاتها. في الملحمة الملحمية والغنائية، يمكن أن يكون الراوي أيضًا شخصية إذا شارك في المؤامرة (نيكولينكا إيرتينييف في "الطفولة" و"المراهقة" و"الشباب" بقلم إل إن تولستوي؛ أركادي دولغوروكي في رواية "المراهق" للمخرج إف إم دوستويفسكي) ; في مثل هذه الحالات، يُقال السرد عادةً بضمير المتكلم، ويُسمى الراوي عادةً بالراوي.

مرادفات الشخصية النقد الأدبي الحديثهم بطل أدبي، شخصية (بشكل رئيسي في الدراما). في هذه السلسلة، يعتبر حرف الكلمة هو الأكثر حيادية من الناحية الدلالية. يشير أصل الكلمة (الشخصية الفرنسية، من الشخصية اللاتينية - شخص، وجه، قناع) إلى تقاليد الفن - حول تمثيل الأقنعة في المسرح القديم، بينما يُطلق على البطل (من القطعان اليونانية - نصف إله، شخص مؤله). شخص حقيقيالذي أظهر الشجاعة وأنجز هذا العمل الفذ. هذا هو المعنى الأساسي المباشر لهذه الكلمة. في عمل فني لفترة طويلةالرئيسي كان يسمى البطل شخصية إيجابية. إن الجمود في هذا الفهم للكلمة دفع دبليو ثاكيراي إلى إعطاء روايته "معرض الغرور" (1848) العنوان الفرعي: "رواية بلا بطل".

الشخصية هي نوع صورة فنية، وقد تكون مبادئ الصورة مختلفة. النوع الرائد من الشخصية في الأدب هو، بالطبع، شخص، فرد بشري (من اللاتينية: فردي - غير قابل للتجزئة، فرد). معظم فرص وافرةلإنشاء صورة مفصلة للشخص يقدم نوع ملحميحيث يمتص كلام الراوي بسهولة العديد من التفاصيل الوصفية والنفسية. مكان البطل في نظام الشخصيات مهم. غالبًا ما يتم تمثيل الأشخاص الثانويين والعرضيين ببعض السمات ويتم استخدامهم كـ "أقواس" تركيبية. لذلك، في قصة أ.س. بوشكين " مدير المحطة«حول الشخصية الرئيسية، سامسون فيرين، هناك أشخاص عرضيون: الطبيب الذي أكد مرض مينسكي؛ السائق الذي كان يحمل مينسكي ودنيا وشهد بأن "دنيا بكت طوال الطريق، رغم أنها كانت تقود السيارة بمحض إرادتها"؛ خادم مينسكي العسكري في سانت بطرسبرغ، وما إلى ذلك. في النهاية، يظهر "صبي ممزق، أحمر الشعر وملتوي" - أحد أولئك الذين "عبث" معهم القائم بأعمالهم قبل وقت قصير من وفاته، ولم يكتشف أبدًا أنه كان لديه أحفاد نشأوا في سان بطرسبرج. هذه الشخصية، التي تسلط الضوء على عزلة فيرين، تؤدي في نفس الوقت وظيفة تركيبية: فهي تبلغ الراوي بوصول "سيدة جميلة" إلى المحطة. هكذا يتعرف القراء على مصير دنيا ودموعها المتأخرة على قبر والدها.

ومع ذلك، يتم استخدام أنواع أخرى من الشخصيات أيضًا في الأدب، بما في ذلك صور رائعة، حيث تتجلى تقليدية الفن، "حق" الكاتب في الخيال. جنبا إلى جنب مع الناس، يمكن للشخصيات المجسمة، مثل الحيوانات، أن تتصرف وتتحدث في العمل. كقاعدة عامة، يعد إدخال الشخصيات الحيوانية علامة على التصنيف من جانب واحد. في الحكاية، يتم توزيع الصفات الأخلاقية، وخاصة الرذائل، بوضوح بين الشخصيات: الثعلب ماكر، والذئب جشع، والحمار عنيد، وغبي، وما إلى ذلك. على عكس الأسطورة، حيث لم يتم التمييز بعد بين الطبيعي والثقافي (زيوس، على سبيل المثال، يمكن أن يتحول إلى ثور أو بجعة)، "في الحكاية، تظهر الحيوانات كمخلوقات مختلفة عن البشر...<...>البدء في تكرار السلوك البشري، واستبداله كنوع من التعليمات البرمجية الشرطية، والأهم من ذلك، تعميم الكتابة"1. بناء على الخرافات والتقاليد الأخرى، يتم إنشاء ملحمة حيوانية، حيث يوجد المزيد شخصيات معقدة. وتشمل هذه الشخصية الرئيسية في "The Romance of the Fox" - وهو مارق لا ينضب في الأذى، مما يسبب السخط والإعجاب في نفس الوقت.

يمكن أن تكون الشخصيات المجسمة أيضًا نباتات وأشياء وروبوتات وما إلى ذلك. (أ، "حتى الديوك الثالثة" بقلم في. إم. شوكشين، "سولاريس" بقلم سانت ليم).

لا تعتبر الشخصيات في النقد الأدبي موضوعات منفصلة (أفرادًا) فحسب، بل أيضًا صور جماعية(نموذجهم الأصلي هو الجوقة في الدراما القديمة). تبدو الصورة "مجمعة" من وجوه عديدة، مجهولة في كثير من الأحيان، ممثلة بسمة واحدة، وملاحظة واحدة؛ هذه هي الطريقة التي يتم بها إنشاء مشاهد الحشود. هنا جزء من قصة ن.ف. "تاراس بولبا" لغوغول، الذي يصف ساحة مزدحمة في زابوروجي سيش. يُعرض على تاراس وأبنائه مشهدًا خلابًا: "خرج المسافرون إلى ساحة كبيرة يتجمع فيها الرادا عادةً. جلس زابوروجيان عاري الصدر على برميل كبير مقلوب؛ أمسكها بين يديه وقام بخياطة الثقوب الموجودة فيها ببطء. تم حظر طريقهم مرة أخرى من قبل حشد كامل من الموسيقيين، في وسطهم كان يرقص شابًا من القوزاق، وكانت قبعته ملتوية مثل الشيطان وذراعيه مرفوعتين. صرخ فقط: "العبوا بشكل أكثر حيوية أيها الموسيقيون! " لا تأسف يا توما، يا حارق المسيحيين الأرثوذكس! وقام فوما ذو العين السوداء بتوزيع كوب ضخم على كل شخص يضايقه. بالقرب من شاب زابوروجيان، كان هناك أربعة كبار السن يعملون بشكل سطحي إلى حد ما بأقدامهم، ويلقون بأنفسهم مثل زوبعة إلى الجانب وعلى رؤوس الموسيقيين تقريبًا، وفجأة، سقطوا، وجلسوا القرفصاء وضربوا الأرض الصلبة بأدواتهم الفضية. حدوات الخيل بشكل حاد وثابت. كانت الأرض تهتز بهدوء في جميع أنحاء المنطقة بأكملها، وعلى مسافة، ترددت أصداء الهوباك والمسارات، التي ضربتها رنين حدوات الخيول، في الهواء. لكن أحدهم صرخ بصوت أعلى من أي شخص آخر وطار خلف الآخرين في الرقص. كانت تشوبرينا ترفرف في مهب الريح، وكان صدرها القوي مفتوحا بالكامل؛ كان يرتدي سترة شتوية دافئة في الأكمام، وكان العرق يتصبب منه كالدلو. "على الأقل اخلع الغطاء! - قال تاراس أخيرا. "انظر كيف يرتفع!" - "هذا غير ممكن!" - صاح القوزاق. "لماذا؟" - "هذا غير ممكن؛ لدي مثل هذا التصرف: سأشرب كل ما أخسره. ولم يكن الشاب يرتدي قبعة لفترة طويلة، ولا حزام على قفطانه، ولا وشاح مطرز؛ كل شيء ذهب حيث ينبغي. نما الحشد<...»>(الفصل الثاني).
يأسر عنصر المرح الجامح والرقص المحطم كل من يأتي إلى الساحة، ويتحد القوزاق في الابتهاج الذي يغمرهم.

إلى جانب الشخصيات التي تم تصويرها مباشرة في العمل (على سبيل المثال، أولئك الذين يشاركون في العمل المسرحي في الدراما)، يمكننا تمييز الشخصيات خارج المسرح التي تعمل على توسيع الإطار المكاني والزماني للصورة وتوسيع الموقف (“The Misanthrope” بقلم J.-B. Moliere، "Woe from Wit" بقلم A.S Griboedova، "الكراسي" بقلم E. Ionesco). يمكن أن يكون تأثير مثل هذه الشخصيات على سلوك الأشخاص الذين يتصرفون على المسرح كبيرًا جدًا. في "بستان الكرز" بقلم أ.ب. يتم تفسير الإرهاق العقلي لتشيخوف وعجز رانفسكايا إلى حد كبير بوفاة ابن جريشا "في هذا النهر" وكذلك بالرسائل القادمة من باريس. في البداية، قامت بتمزيقهم، ولكن في نهاية المسرحية قررت العودة إلى أحد أفراد أسرته، الذي، وفقا لبيتيا تروفيموف، "سرقها". وفي الوقت نفسه، يفهم أنه ذاهب «إلى القاع»: «هذا حجر على رقبتي، سأذهب به إلى القاع، لكني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه» (ت 3). ).

يمكننا التحدث عن الشخصيات خارج المسرح فيما يتعلق ليس فقط بالدراما، ولكن أيضًا بالملحمة، حيث يكون التناظرية للمشهد صورة مباشرة للوجوه (أي لا تُعطى في رواية بعض الأبطال). لذلك، في قصة أ.ب. "فانكا" لتشيخوف على خشبة المسرح هو صبي يبلغ من العمر تسع سنوات، تدرب لدى صانع الأحذية في موسكو أليخين ويكتب في الليلة التي سبقت عيد الميلاد رسالة "إلى قرية جده"، كونستانتين ماكاريتش (كما هو، بعد أفكر، يكتب على الظرف). جميع الأشخاص الآخرين، بما في ذلك جد فانكا، خارج المسرح.

نوع آخر من البطل الأدبي هو الشخصية المستعارة، أي. مأخوذة من أعمال كتاب آخرين وعادة ما تحمل نفس الاسم. هؤلاء الأبطال طبيعيون إذا تم الحفاظ عليهم مخطط المؤامرةكما في مأساة جيه راسين "فيدرا" التي تم إنشاؤها على أساس مآسي يوربيديس "هيبوليتوس" و "فيدرا" لسينيكا ؛ أو كما في "الضيف الحجري" بقلم أ.س. بوشكين (يعود مخطط حبكة هذه "المأساة الصغيرة" إلى مسرحيات "أذى إشبيلية" أو ضيف الحجر"للكاتب المسرحي الإسباني تيرسو دي مولينا، "دون جوان، أو الضيف الحجري" بقلم ج.-بي. موليير. علاوة على ذلك، في مآسي راسين وبوشكين المسماة، يمكن التعرف على الشخصيات بالاسم و دور المؤامرةتختلف بشكل كبير في الشخصية عن الأبطال الذين يحملون نفس الاسم في المسرحيات السابقة.

لكن البطل المعروف للقارئ (والشخصيات غير المعروفة لا يتم تناولها في مثل هذه الحالات) يمكن إدخاله في مجموعة جديدة من الشخصيات، في قصة جديدة. إن استعارة شخصية في مثل هذه الحالات، من ناحية، يفضح تقليدية الفن، ومن ناحية أخرى، فإنه يساهم في الثراء السيميائي للصورة وإيجازها: بعد كل شيء، أصبحت أسماء الأبطال "الفضائيين" أسماء شائعة ، لا يحتاج المؤلف إلى وصفها بأي شكل من الأشكال.
من الكلاسيكيات الروسية، غالبًا ما لجأ M. E. إلى هذه التقنية. سالتيكوف-شيدرين ("في بيئة من الاعتدال والدقة"، "رسائل إلى عمتي"، " الشاعرة الحديثة"، إلخ.). "... خذ بطلاً أدبيًا، النوع الأدبيالماضي وإظهاره في حياة الأيام الحالية - هذه هي التقنية المفضلة لدى شيدرين. أبطاله في السبعينيات والثمانينيات هم من نسل خليستاكوف، ومولتشالين، وميتروفان بروستاكوف، الذين ملأوا حياتهم كلها بقوة خاصة بعد 81 عامًا. (غوركي م. تاريخ الأدب الروسي. - م، 1939. - ص 273.). إن الحرية التي يعامل بها شيدرين الشخصيات الأدبية الشهيرة ملفتة للنظر. "التكهن" بالسير الذاتية للأبطال، يأتي الساخر بأكثر المهن والمناصب غير المتوقعة بالنسبة لهم، ولكن مع مراعاة ظروف أوقات ما بعد الإصلاح. في "رسائل إلى العمة"، ينشر نوزدريوف ويحرر صحيفة "بوموي"، حيث يدير ريبيتيلوف قسم السجلات؛ في "السادة المولتشالين" (دورة "في خضم الاعتدال والدقة") يتذكر مولتشالين الإدارة لمدة عشر سنوات في قسم "جنون الدولة" لم يكن سوى تشاتسكي، الذي كان "سئمًا" في مسرحية غريبويدوف يتم خدمته" (لم يؤمن الساخر باستمرار الليبرالية النبيلة). يؤسس الكاتب روابط عائلية جديدة لا يمكن التنبؤ بها: في "السادة الصامتون" اتضح أن رودين هو ابن شقيق ريبيتيلوف، وتزوجت صوفيا فاموسوفا من شاتسكي، وبعد وفاته، بسبب إرادة أمية قانونًا، أجبرت على مقاضاة زاجوريتسكي، زوجته. «ابن الأخ الأكبر». في نفس العمل، تظهر وجوه جديدة ذات نسب بليغ: المحامون بالالايكين - الابن غير الشرعي لريبيتيلوف (من ستيشكا الغجر) وبودكوفيرنيك كليش - الابن غير الشرعي لتشيتشيكوف (من كوروبوتشكا). وراء كل هذه المسرحية الخيالية، يتجلى الحكم الذي ينطق به شيدرين على عصره الحديث، حيث مجال الخيال أبطال كوميديينغريبويدوف وجوجول. وكما لاحظت إحدى الشخصيات، "إنه لأمر مدهش مدى سرعة نمو الناس هذه الأيام! حسنًا، ماذا كان نوزدريوف عندما قدمنا ​​له غوغول، وانظر كيف... نشأ فجأة!!» ("رسائل إلى عمتي." الرسالة 12).

في الأعمال التي تصور انقسام وعي البطل، قد يظهر شبحه المزدوج (من الفانتازما اليونانية - الشبح)، حيث يتعرف - برعب أو فرح - على شبهه الجسدي و/أو الروحي. مثل، على سبيل المثال، جوليادكين جونيور في قصة دوستويفسكي "المزدوج"، الراهب الأسود في قصة بنفس الاسمتشيخوف (هذا الراهب الذي يتملق كوفرين ويحيله إلى "مختاري الله") لا يراه إلا شخص مريض عقلياً الشخصية الرئيسية). قريب من هذه التقنيةفكرة حبكة قديمة جدًا للتحول (التحول) لشخصية تنتهك بشكل حاد "الشبه بالحياة" للصورة: "الرجل الخفي" بقلم إتش ويلز ، "بق الفراش" بقلم في.في ماياكوفسكي ، "قلب كلب" بواسطة M.A. بولجاكوف.
إن أنواع الشخصيات المحددة، أو الأساليب المستقرة للتصوير، بالطبع، لا تستنفد الممارسة الفنية.

عادة ما يتم منح الشخصية شخصية معينة (من الحرف اليوناني - بصمة، علامة، مخطط تفصيلي، ميزة مميزة). الشخصية والشخصية ليسا مفهومين متطابقين، وهو ما لاحظه أرسطو: "سوف يكون للشخص شخصية إذا ... في الكلام أو الفعل يكشف عن أي اتجاه للإرادة، مهما كان ..."3. إن أداء البطل لوظيفة أو أخرى من وظائف الحبكة التركيبية لا يجعله شخصية بعد. وبالتالي، ليس من الممكن دائمًا العثور على شخصية معينة في "الرسل" المآسي القديمة، ومهمته تنفيذ المهمة ونقل الأخبار وليس تقييمها.

بالشخصية نعني اجتماعيا ميزات هامةيتجلى بوضوح كاف في سلوك البطل وحالته الذهنية ؛ مزيج هذه السمات يشكل فرديته ويميزه عن غيره من الأبطال. يمكن أن تكون الشخصية أحادية الجانب أو متعددة الجوانب، متكاملة أو متناقضة، ثابتة أو متطورة، محترمأو الاستهزاء ونحو ذلك كما ذكرنا أعلاه، هناك علاقة بين تقنيات التصوير والشخصيات. إن انحيازهم واضح في الشخصيات الحيوانية في الحكاية. غالبًا ما تتم الإشارة إلى السمة السائدة في سلوك الشخصية من خلال الأسماء "الناطقة". يعود هذا التقليد إلى العصور اليونانية الرومانية القديمة، حيث كانت هذه الأسماء مع القناع (Yarho V.N. وفقًا لقائمة الأقنعة الباقية المستخدمة في الكوميديا ​​القديمة"، "كان هناك أربعة وأربعون في المجموع، ومن بينهم تسعة أقنعة لأدوار كبار السن، وأحد عشر للشباب، وسبعة للعبيد، وأربعة عشر للنساء" (Yarho V. N. Menander. في أصول الكوميديا ​​​​الأوروبية. - م. ، 2004. — ص 111)))، التي كان يرتديها الممثل، خلقت أفقًا محددًا جدًا من التوقعات في أذهان المشاهد.

في الأنواع الكوميدية، أثبتت هذه التقنية أنها مستقرة جدًا. على سبيل المثال، بالفعل من قائمة الشخصيات، فإن العلاقة بين الشخصيات والصراع في الكوميديا ​​\u200b\u200bV.V. واضحة. كابنيست “يابيدا” (1798): برياميكوف ودوبروف يعارضهما برافولوف (أي التقاط اليمين)، الأعضاء الغرفة المدنيةكريفوسودوف، أتويف، بولبولكين، السكرتير كوختين، المدعي العام خفاتيكو.

لفترة طويلة في الأدب، تم تحديد شخصية الشخصية الرئيسية وطرق تصويرها من خلال النوع. في الأنواع العاليةالكلاسيكية، يجب أن يكون الأبطال نبيلة و الصفات الأخلاقية، ومن حيث الأصل، ولكن في نفس الوقت الحفاظ على الفردية. كان يُعتقد أن الشخصية ثابتة. كما أوصانا ن. بوالو:

البطل الذي كل شيء فيه تافه لا يصلح إلا للرواية.
فليكن شجاعا نبيلا
لكن مع ذلك، بدون نقاط ضعف، لا أحد يحبه:
إن أخيل سريع الغضب والمتهور عزيز علينا؛
يبكي من الشتائم - تفصيل مفيد
حتى نؤمن بمصداقيتها؛
شخصية أجاممنون متعجرفة وفخورة.
إينيس تقي وثابت في إيمان أسلافه.
الحفاظ بمهارة لبطلك
سمات الشخصية بين أي الأحداث.

وكما نرى، فإن نموذج مُنظِّر الكلاسيكية الفرنسية هو الأدب القديم(ملحمة، مأساة). يتحدث Boileau بسخرية عن الرواية، ولم يحن بعد ذروة هذا النوع.

إن تصوير التناقضات الداخلية، والطبيعة المعقدة والمزدوجة للإنسان، أصبحت برمجية في عصر الرومانسية ورثتها الواقعية. في قصص ر. شاتوبريان "أتالا" (1801) و"رينيه" (1802)، روايات "أدولف" بقلم ب. كونستانت (1816)، و"يوجين أونيجين" (1831) لبوشكين، و"اعتراف ابن "القرن" بقلم أ. دي موسيه (1836) ، "بطل زماننا" (1840) بقلم إم يو ليرمونتوف ، في قصيدة ج.ج. "دون جوان" لبايرون (1817-1823) الشخصيات الرئيسية هي أفراد متناقضون، يعكسون شخصيتهم وشذوذها، ويعانون من الصعود والهبوط الأخلاقي. كلهم متحدون بالشعور بخيبة الأمل وعدم الرضا عن الحياة. تظهر شخصيات الشخصيات، كقاعدة عامة، في مرحلة التطوير، وليست بالضرورة إيجابية؛ بعض. Saltykov-Shchedrin في فيلم "The Golovlev Gentlemen"، يصور O. Wilde في رواية "صورة دوريان جراي" التدهور الأخلاقيبطلك.

يعكس L. N. Tolstoy سيولة شخصية الإنسان في رواية "القيامة": "الناس مثل الأنهار: الماء هو نفسه في الجميع ونفسه في كل مكان، ولكن كل نهر يكون ضيقًا أحيانًا، وأحيانًا سريعًا، وأحيانًا واسعًا، وأحيانًا هادئًا". ، نظيف أحيانًا، بارد أحيانًا، غائم أحيانًا، دافئ أحيانًا. وكذلك الناس. يحمل كل إنسان في داخله بدايات جميع الخصائص الإنسانية، ويظهر أحيانًا بعضها، وأحيانًا أخرى، وغالبًا ما يكون مختلفًا تمامًا عن نفسه، ويبقى في نفس الوقت كما هو. بالنسبة لبعض الناس، تكون هذه التغييرات مثيرة بشكل خاص. وكان نيخليودوف ينتمي إلى هؤلاء الأشخاص" (الجزء الأول. الفصل LIX).

عنوان الرواية رمزي: شخصياتها الرئيسية، ديمتري نيخليودوف وكاتيوشا ماسلوفا، بعد العديد من التجارب تأتي إلى القيامة الأخلاقية.

في الأدب الذي يركز على تجسيد الشخصيات (وهذا هو ما هي الكلاسيكيات)، فإن الأخير هو موضوع التفكير والنقاش بين القراء والنقاد (بازاروف في تقييم M. A. Antonovich، D. I. Pisarev و N. N. Strakhov؛ كاترينا كابانوفا في تفسير N. A. Dobrolyubova، P. I Melnikov-Pechersky، D.I. يرى النقاد شخصيات مختلفة في نفس الشخصية.

إن توضيح الشخصيات والتجمع المقابل للأشخاص ليس بمثابة وصف لعالم العمل، بل تفسيره. عادةً لا يتطابق عدد الأحرف والشخصيات في العمل: فهناك عدد أكبر من الشخصيات. هناك أشخاص ليس لديهم شخصية ويعملون كمصدر للحبكة؛ هناك شخصيات من نفس النوع: Dobchinsky وBobchinsky في "المفتش العام" لغوغول؛ يشكل بيركوتوف وجلافيرا زوجين متناقضين فيما يتعلق بكوبافينا ولينيايف في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الذئاب والأغنام" لأوستروفسكي.
الشخصية كشخصية، من ناحية، وكصورة، من ناحية أخرى، لها معايير تقييم مختلفة. على عكس الشخصيات التي تخضع "للمحاكمة" في ضوء مُثُل أخلاقية معينة، يتم تقييم الصور في المقام الأول باستخدام نقطة جماليةالرؤية، أي. اعتمادًا على مدى وضوح وكامل التعبير عن المفهوم الإبداعي فيها. كصور، فإن Chichikov أو Judushka Golovlev ممتازان، وعلى هذا النحو، يوفران متعة جمالية. ولكن بهذه الصفة فقط.

شيء آخر مفهوم مهم، يستخدم على نطاق واسع في دراسة مجال شخصية الأعمال، وهو نوع أدبي (الأخطاء المطبعية اليونانية - ضربة، بصمة). وغالبا ما يستخدم كمرادف للشخصية. ومع ذلك، فمن المستحسن التمييز بين معاني هذه المصطلحات.

يستخدم الباحثون أحيانًا كلمة "نوع" لتعيين شخصيات أحادية الجانب بطبيعتها، وثابتة، وتم إنشاؤها بشكل أساسي في المراحل الأولى من تطور الفن. لذلك، L.Ya. يشير Ginzburg إلى "الصيغ التقليدية (الأدوار والأقنعة والأنواع)" التي تساعد على "التعريف الواقعي للبطل" (Ginsburg L.Ya. عن البطل الأدبي. - L. ، 1979 - ص 75.). مع هذا التفسير، يتم تطبيق نوع الكلمة على الأدب في وقت لاحق، بشخصياتها المعقدة والغامضة، تبين أنها أداة غير دقيقة بما فيه الكفاية. لكن مفهوم النوع يستخدم أيضًا بمعنى آخر: كأساس لتصنيف الشخصيات، ولكل منها شخصية فردية وفريدة من نوعها. بمعنى آخر، يجب تصنيف عدد من الأبطال كنوع: لا يتعارض تفردهم مع رؤية السمات المشتركة، بل يوضح تنوع المتغيرات في النوع، الذي يعمل كنوع ثابت (لمزيد من التفاصيل حول العلاقة بين المفاهيم "النوع" و"الشخصية"، انظر: Chernets L.V. المجال المميز للأعمال الأدبية: المفاهيم والمصطلحات // الأنثروبولوجيا الفنية: الجوانب النظرية والتاريخية الأدبية / إد.

لذلك، إلى الطغاة في مسرحيات أ.ن. يشمل أوستروفسكي ديكايا "التوبيخ"، غير القادر عضويًا على دفع أجور العمال بشكل عادل وفي الوقت المناسب ("العاصفة الرعدية")، وتيت تيتيش بروسكوف، الذي تعتبر الشجاعة المخمورة أكثر قيمة بالنسبة له من المال، وهو على استعداد لدفع ثمن أي منها عاره ("في وليمة شخص آخر هناك مخلفات")، وغير مبال لابنة بولينوف ("سنكون شعبنا!")، والذي الشيء الرئيسي هو الإصرار على بلده ("من أجل من آمره سيذهب من أجله") وحتى روساكوف المحب للأطفال ("لا تجلس في مزلقة خاصة بك"). ووفقا ل مسرحيات متأخرةيمكن إرجاع الكاتب المسرحي إلى تشكيل النوع " رجل أعمال"، مقارنة المال "الذكي" بالمال "المجنون"، مهذب ظاهريًا، ولكنه محسوب ويسعى بثبات إلى تحقيق أهدافه الأنانية: فاسيلكوف ("المال المجنون")، بيركوتوف ("الذئاب والأغنام")، الجنرال جينيفيشيف ("العرائس الأثرياء") ، بريبيتكوف (" الضحية الأخيرة")، كنوروف وفوزيفاتوف ("المهر"). كل واحد من هؤلاء الأبطال هو فرد، وجه حي، دور مجزي للممثل. ومع ذلك يمكن دمجهم في مجموعة واحدة.

يتوافق هذا الفهم للنوع بشكل خاص مع وجهات النظر الجمالية والإبداع لكتاب القرن التاسع عشر - وقت إنشاء الشخصيات الأكثر عمقًا ومتعددة الأوجه. علامة النوع هي ترشيحه المستقر: شخص إضافي ("مذكرات رجل إضافي" بقلم آي إس تورجينيف) ، طاغية (بفضل مقال ن.أ. دوبروليوبوف " مملكة الظلام"أصبحت هذه الكلمة من مسرحية "في وليمة شخص آخر، مخلفات" معروفة على نطاق واسع)، ورجل تحت الأرض ("ملاحظات من تحت الأرض" بقلم إف إم دوستويفسكي)، وأشخاص جدد ("ماذا تفعل؟ من قصص عن أشخاص جدد" بقلم ن.ج. Chernyshevsky) ، نبيل تائب (كما أطلق الناقد N. K. Mikhailovsky على الأبطال النفسيين الذاتيين لـ L. N. Tolstoy). يتم تقديم هذه الترشيحات من قبل الكاتب نفسه أو الناقد - مترجمه، وهي راسخة في التقليد الأدبي ويتم تطبيقها على مجموعة كاملة من الشخصيات. نوع الترشيح هو أيضا الاسم المعطىالبطل، إذا أصبح اسما مألوفا: فاوست، دون جوان، هاملت، ليدي ماكبث، مولتشالين، تشيتشيكوف، بازاروف.

يتم تفسير العمر الطويل للأنواع في الأدب (مؤشره هو تكرار الترشيحات المقابلة في سياقات مختلفة) من خلال المقياس، والمقياس العالي للعالمية في الاكتشاف الفني. مخاطبًا القارئ يشجعه مؤلف كتاب "النفوس الميتة" على التفكير: "... ومن منكم، المليء بالتواضع المسيحي، بهدوء، في صمت، وحيدًا، في لحظات من المحادثات الانفرادية مع نفسك، سوف يعمق هذا الطلب الصعب" في داخل روحك: "أليس هناك جزء من تشيتشيكوف بداخلي أيضًا؟" (الفصل 11).
الشخصيات، وخاصة في عمل كاتب واحد، غالبا ما تكون الاختلافات، وتطوير نوع واحد. يعود الكتاب إلى النوع الذي اكتشفوه، ويجدون فيه جوانب جديدة، ويحققون الكمال الجمالي للصورة. ب.ف. وأشار أنينكوف إلى أن إ.س. كان Turgenev "منخرطًا في معالجة نفس النوع لمدة عشر سنوات - وهو شخص نبيل ولكنه غير كفؤ ، بدءًا من عام 1846 ، عندما تمت كتابة "ثلاث صور شخصية" ، حتى ظهور "رودين" في عام 1856 ، حيث كانت صورة هذا النوع من لقد وجد الإنسان تجسيده الكامل" (Annenkov P.V. مذكرات أدبية. - م.، 1989. - ص 364.). يُعرّف أحد الباحثين المعاصرين الشخص الزائد عن الحاجة بأنه "نوع اجتماعي ونفسي متجسد في الأدب الروسي في القرن الأول" نصف القرن التاسع عشرخامسا؛ معالمه الرئيسية هي الاغتراب عن روسيا الرسمية، من بيئتهم الأصلية (النبيلة عادة)، شعور بالتفوق الفكري والأخلاقي عليها وفي نفس الوقت - التعب العقلي، والشك العميق، والخلاف بين القول والفعل" (مان يو. في. شخص زائد عن الحاجة // القاموس الموسوعي الأدبي - م . 1987. - ص 204.). يشمل هذا النوع أبطالًا من أعمال بوشكين وليرمونتوف وأ. هيرزن، الذي يسبق ظهور تشولكاتورين (الشخصية الرئيسية في "مذكرات رجل إضافي" لتورجنيف): Onegin، Pechorin، Beltov. بعد "المذكرات..." ينشئ تورجنيف صورًا لرودين ولافريتسكي وآخرين، ونتيجة لذلك، يظهر المعرض أشخاص إضافيين، يمثل النوع في التنمية. يمكنك تمييز المجموعات فيه، أحدهم أبطال Turgenev.

في النقد الأدبي، هناك طريقة أخرى لدراسة الشخصية - حصريا كمشارك في المؤامرة، كشخصية. فيما يتعلق بأنواع الفولكلور القديمة، ولا سيما الروسية حكاية خيالية(ناقشه V.Ya. Propp في كتابه "مورفولوجيا الحكايات الخيالية" ، 1928) ، إلى المراحل الأولى من تطور الأدب ، مثل هذا النهج مدفوع بدرجة أو بأخرى بالمادة: لا توجد شخصيات على هذا النحو حتى الآن أو أنها أقل أهمية من العمل.

مع تكوين الشخصية، تصبح الشخصيات الموضوع الرئيسي المعرفة الفنية. في البرامج الأدبية القيمة الرائدةلديه مفهوم الشخصية. إن النظرة إلى الحبكة باعتبارها الطريقة الأكثر أهمية للكشف عن الشخصية، باعتبارها الدافع لتطويرها، تم تأكيدها أيضًا في الجماليات. "إن شخصية الإنسان يمكن أن تتجلى في أتفه الأفعال؛ "من وجهة نظر التقييم الشعري، فإن أعظم الأعمال هي تلك التي تلقي أكبر قدر من الضوء على شخصية الشخص" (Lessing G. E. هامبورغ دراما. - م؛ لينينغراد، 1936. - ص 38-39.). يمكن للعديد من الكتاب والنقاد وعلماء الجمال أن يؤيدوا كلمات المربي الألماني العظيم هذه.

"اللغة والأدب الروسي لأطفال المدارس". – 2013. - رقم 1. – ص3-14.

الأبطال الأدبيون عادة خياليمؤلف. لكن لا يزال لدى بعضهم نماذج أولية حقيقية عاشت في زمن المؤلف، أو كانت معروفة شخصيات تاريخية. سنخبرك من هم هؤلاء الغرباء إلى دائرة واسعةأرقام القراء.

1. شيرلوك هولمز

حتى المؤلف نفسه اعترف بأن شيرلوك هولمز لديه العديد من أوجه التشابه مع معلمه جو بيل. على صفحات سيرته الذاتية، يمكن للمرء أن يقرأ أن الكاتب غالبًا ما يتذكر معلمه، ويتحدث عن ملفه الشخصي النسر، وعقله الفضولي وحدسه المذهل. ووفقا له، يمكن للطبيب تحويل أي مسألة إلى نظام علمي دقيق ومنظم.

في كثير من الأحيان استخدم الدكتور بيل أساليب استنباطية للتحقيق. بمجرد النظر إلى شخص ما، يمكنه أن يخبرنا عن عاداته وسيرته الذاتية، وأحيانًا حتى تشخيص حالته. بعد صدور الرواية كونان دويليتوافق مع "النموذج الأولي" لهولمز، وأخبره أنه ربما كان هذا هو بالضبط ما كانت ستؤول إليه حياته المهنية لو اختار مسارًا مختلفًا.

2. جيمس بوند

بدأ التاريخ الأدبي لجيمس بوند بسلسلة من الكتب كتبها ضابط المخابرات إيان فليمنج. نُشر الكتاب الأول في السلسلة، Casino Royale، عام 1953، بعد سنوات قليلة من تكليف فليمنج بمراقبة الأمير برنارد، الذي انشق عن الخدمة الألمانية وانضم إلى المخابرات الإنجليزية. بعد الكثير من الشك المتبادل، بدأ الكشافة أصدقاء جيدين. تولى بوند المسؤولية من الأمير برنارد ليطلب فودكا مارتيني، مضيفًا العبارة الأسطورية "اهتزت، لم تحرك".

3. أوستاب بندر

الرجل الذي أصبح النموذج الأولي للمخطط العظيم من "الكراسي الـ 12" لإلف وبيتروف، يبلغ من العمر 80 عامًا، لا يزال يعمل كقائد للسكك الحديدية في قطار من موسكو إلى طشقند. ولد أوستاب شور في أوديسا، وكان منذ صغره يميل إلى المغامرة. لقد قدم نفسه إما كفنان أو باعتباره أستاذًا كبيرًا في الشطرنج، وحتى أنه كان عضوًا في أحد الأحزاب المناهضة للسوفييت.

فقط بفضل خياله الرائع، تمكن أوستاب شور من العودة من موسكو إلى أوديسا، حيث خدم في قسم التحقيقات الجنائية وحارب اللصوصية المحلية. ربما هذا هو المكان الذي يأتي منه موقف أوستاب بندر المحترم تجاه القانون الجنائي.

4. البروفيسور بريوبرازينسكي

وكان البروفيسور بريوبرازينسكي من رواية بولجاكوف الشهيرة "قلب كلب" أيضًا النموذج الحقيقي- الجراح الفرنسي من أصل روسي صامويل أبراموفيتش فورونوف. أحدث هذا الرجل ضجة حقيقية في أوروبا في بداية القرن العشرين من خلال زرع غدد القرود في البشر لتجديد شباب الجسم. أظهرت العمليات الأولى تأثيرًا مذهلاً بكل بساطة: شهد المرضى المسنون استئنافًا للنشاط الجنسي، وتحسين الذاكرة والرؤية، وسهولة الحركة، واكتسب الأطفال الذين كانوا متخلفين في النمو العقلي اليقظة العقلية.

تم علاج الآلاف من الأشخاص في فورونوفا، وافتتح الطبيب نفسه حضانة القرود الخاصة به على الريفييرا الفرنسية. ولكن لم يمر وقت طويل وبدأ مرضى الطبيب المعجزة يشعرون بالسوء. نشأت شائعات بأن نتيجة العلاج كانت مجرد التنويم المغناطيسي الذاتي، وكان فورونوف يسمى الدجال.

5. بيتر بان

تم تسليم الصبي ذو الجنية الجميلة تينكربيل للعالم ولجيمس باري نفسه، مؤلف العمل المكتوب، من قبل الزوجين ديفيس (آرثر وسيلفيا). النموذج الأولي لبيتر بان كان مايكل، أحد أبنائهما. البطل الخياليتلقى من صبي حقيقي ليس فقط عمره وشخصيته، ولكن أيضا الكوابيس. والرواية نفسها إهداء إلى شقيق المؤلف، ديفيد، الذي توفي قبل يوم واحد من عيد ميلاده الرابع عشر أثناء التزلج على الجليد.

6. دوريان جراي

إنه لأمر مخز، لكن الشخصية الرئيسية في رواية "صورة دوريان جراي" أفسدت بشكل كبير سمعة نسخته الأصلية من الحياة الواقعية. كان جون جراي، الذي كان في شبابه تلميذًا وصديقًا مقربًا لأوسكار وايلد، وسيمًا وقويًا، وله مظهر صبي يبلغ من العمر 15 عامًا. لكن اتحادهم السعيد انتهى عندما أصبح الصحفيون على علم بعلاقتهم. ذهب غراي الغاضب إلى المحكمة وحصل على اعتذار من محرري الصحيفة، ولكن بعد ذلك انتهت صداقته مع وايلد. وسرعان ما التقى جون جراي بأندريه رافالوفيتش، وهو شاعر من روسيا. لقد تحولوا إلى الكاثوليكية، وبعد فترة أصبح جراي كاهنًا في كنيسة القديس باتريك في إدنبرة.

7. أليس

بدأت قصة أليس في بلاد العجائب في اليوم الذي سار فيه لويس كارول مع بنات رئيس جامعة أكسفورد هنري ليدل، ومن بينهم أليس ليدل. جاء كارول بالقصة بسرعة بناء على طلب الأطفال، ولكن في المرة القادمة لم ينسها، بدأ في تأليف تكملة. وبعد ذلك بعامين، قدم المؤلف لأليس مخطوطة مكونة من أربعة فصول، أرفقت بها صورة أليس نفسها وهي في السابعة من عمرها. وكان عنوانها "هدية عيد الميلاد لفتاة عزيزة في ذكرى يوم صيفي".

8. كاراباس باراباس

كما تعلمون، خطط أليكسي تولستوي فقط لتقديم "بينوكيو" لكارلو كولوديو باللغة الروسية، ولكن اتضح أنه كتب قصة مستقلة، حيث تم رسم المقارنات بوضوح مع الشخصيات الثقافية في ذلك الوقت. نظرًا لأن تولستوي لم يكن لديه ضعف في مسرح مايرهولد وميكانيكيته الحيوية، فقد كان مدير هذا المسرح هو الذي حصل على دور كاراباس باراباس. يمكنك حتى تخمين المحاكاة الساخرة بالاسم: كاراباس هو ماركيز كاراباس من حكاية بيرولت الخيالية، وباراباس من الكلمة الإيطالية التي تعني المحتال - بارابا. لكن الدور الذي لا يقل أهمية لبائع العلقة دوريمار ذهب إلى مساعد مايرهولد، الذي كان يعمل تحت اسم مستعار فولديمار لوسينيوس.

9. لوليتا

وفقًا لمذكرات بريان بويد، كاتب سيرة فلاديمير نابوكوف، عندما كان الكاتب يعمل على روايته الفاضحة لوليتا، كان يتصفح بانتظام أعمدة الصحف التي تنشر تقارير عن القتل والعنف. لفت انتباهه إلى القصة المثيرة لسالي هورنر وفرانك لاسال، التي حدثت في عام 1948: اختطف رجل في منتصف العمر سالي هورنر البالغة من العمر 12 عامًا واحتفظ بها معه لمدة عامين تقريبًا حتى عثرت عليها الشرطة في كاليفورنيا. الفندق. لاسال، مثل بطل نابوكوف، وصف الفتاة بأنها ابنته. حتى أن نابوكوف يذكر هذه الحادثة بإيجاز في الكتاب على حد تعبير هامبرت: "هل فعلت لدوللي نفس الشيء الذي فعله فرانك لاسال، وهو ميكانيكي يبلغ من العمر 50 عامًا، مع سالي هورنر البالغة من العمر 11 عامًا في عام 48؟"

10. كارلسون

قصة خلق كارلسون أسطورية ولا تصدق. يدعي علماء الأدب أن النموذج الأولي المحتمل لهذا شخصية مضحكةأصبح هيرمان جورينج. وعلى الرغم من أن أقارب أستريد ليندغرين ينكرون هذا الإصدار، إلا أن مثل هذه الشائعات لا تزال موجودة حتى يومنا هذا.

التقت أستريد ليندغرين بغورينغ في عشرينيات القرن الماضي عندما قام بتنظيم عروض جوية في السويد. في ذلك الوقت، كان غورينغ "في مقتبل العمر"، طيارًا بارعًا مشهورًا، ورجلًا يتمتع بالكاريزما والشهية الرائعة. المحرك خلف ظهر كارلسون هو تفسير لتجربة طيران غورينغ.

يشير مؤيدو هذا الإصدار إلى أن أستريد ليندغرين كانت لبعض الوقت من أشد المعجبين بالحزب الاشتراكي الوطني السويدي. نُشر الكتاب عن كارلسون عام 1955، لذلك لا يمكن الحديث عن تشبيه مباشر. ومع ذلك، فمن الممكن أن الصورة الكاريزمية لشاب غورينغ أثرت على مظهر كارلسون الساحر.

11. جون سيلفر ذو الأرجل الواحدة

صور روبرت لويس ستيفنسون في رواية "جزيرة الكنز" صديقه ويليامز هانسلي ليس على الإطلاق كناقد وشاعر، وهو ما كان عليه في الأساس، ولكن كشرير حقيقي. خلال طفولته، عانى ويليام من مرض السل وتم بتر ساقه من الركبة. قبل ظهور الكتاب على أرفف المتاجر، قال ستيفنسون لصديق: "يجب أن أعترف لك، أن جون سيلفر شرير ظاهريًا، لكنه طيب القلب، وقد تم نسخه منك. أنت لا تشعر بالإهانة، أليس كذلك؟

12. ويني الدبدوب

وفقًا لإحدى الإصدارات، حصل الدب الشهير عالميًا على اسمه تكريمًا للعبة المفضلة لابن الكاتب ميلن كريستوفر روبن. ومع ذلك، مثل جميع الشخصيات الأخرى في الكتاب. ولكن في الواقع، يأتي هذا الاسم من لقب وينيبيغ - وهو اسم الدب الذي عاش فيه حديقة حيوان لندنمن 1915 إلى 1934. كان لهذا الدب العديد من المعجبين الأطفال، بما في ذلك كريستوفر روبن.

13. دين موريارتي وسال بارادايس

على الرغم من أن الشخصيات الرئيسية في الكتاب تحمل اسم سال ودين، إلا أن رواية جاك كيرواك "على الطريق" هي سيرة ذاتية بحتة. لا يمكن للمرء إلا أن يخمن سبب تخلي كيرواك عن اسمه في تلك اللحظة كتاب مشهورللبيتنيك.

14. ديزي بوكانان

في رواية "غاتسبي العظيم"، وصف مؤلفها فرانسيس سكوت فيتزجيرالد بعمق وعاطفة جينيفرا كينج، حبه الأول. استمرت علاقتهما الرومانسية من عام 1915 إلى عام 1917. ولكن بسبب مختلفة الأوضاع الاجتماعيةلقد انفصلا، وبعد ذلك كتب فيتزجيرالد أن "الأولاد الفقراء لا ينبغي لهم حتى التفكير في الزواج من فتيات غنيات". تم تضمين هذه العبارة ليس فقط في الكتاب، ولكن أيضا في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم. أصبحت جينيفرا كينغ النموذج الأولي لإيزابيل بورج في فيلم Beyond Paradise وجودي جونز في فيلم Winter Dreams.

وخاصة بالنسبة لأولئك الذين يحبون الجلوس والقراءة. إذا اخترت هذه الكتب، فلن تشعر بخيبة أمل بالتأكيد.

تتحول الشخصية بسهولة إلى بطل إذا تلقت بعدًا أو شخصية فردية أو شخصية. وبحسب أرسطو، تشير الشخصية إلى ظهور اتجاه “الإرادة مهما كانت”.

في النقد الأدبي الحديث، الشخصية هي الفردية الفريدة للشخصية؛ مظهره الداخلي؛ أي كل ما يجعل الإنسان إنسانًا، وما يميزه عن غيره من الناس. بمعنى آخر، الشخصية هي نفس الممثل الذي يلعب خلف القناع - الشخصية. في قلب الشخصية يوجد "أنا" الإنسان الداخلي. تكشف الشخصية عن صورة الروح بكل ما فيها من عمليات بحث وأخطاء وآمال وخيبات أمل. إنه يدل على تنوع الفردية البشرية. يكشف عن إمكاناتها الأخلاقية والروحية.

يمكن أن تكون الشخصية بسيطة أو معقدة. تتميز الشخصية البسيطة بالنزاهة والثبات. إنه يمنح البطل مجموعة لا تتزعزع من المبادئ التوجيهية القيمة؛ يجعلها إما إيجابية أو سلبية. إيجابية و الأبطال السلبيينعادةً ما يقسم نظام الشخصيات في العمل إلى فصيلين متحاربين. على سبيل المثال: الوطنيون والمعتدون في مأساة إسخيلوس ("الفرس")؛ الروس والأجانب (الإنجليزية) في قصة ن.س. ليسكوفا "اليساري" ؛ "الأخير" و "المجموعات" في قصة أ.ج. ماليشكينا "سقوط رهيب".

يتم دمج الشخصيات البسيطة تقليديًا في أزواج، في أغلب الأحيان على أساس المعارضة (Shvabrin - Grinev في "The Captain's Daughter" للمخرج A. S. Pushkin، Javert - Bishop Miriel في "Les Miserables" للمخرج V. Hugo). التباين يشحذ الفضائل الأشياء الجيدةويقلل من مزايا الأبطال السلبيين. لا ينشأ فقط على أساس أخلاقي. وتتشكل أيضًا من خلال المعارضة الفلسفية (مثل المواجهة بين جوزيف كنخت وبلينو ديزاينوري في رواية ج. هيسه "لعبة الخرزة الزجاجية").

تتجلى الشخصية المعقدة في البحث المستمر والتطور الداخلي. يعبر عن تنوع الحياة العقلية للفرد. إنه يكشف عن ألمع وأسمى تطلعات النفس البشرية، وعن أحلك وأحط دوافعها. تضع الشخصية المعقدة، من ناحية، المتطلبات الأساسية للتدهور البشري ("Ionych" بواسطة A. P. Chekhov)؛ ومن ناحية أخرى، إمكانية تحوله وخلاصه في المستقبل. من الصعب جدًا تحديد شخصية معقدة في الثنائي "الإيجابي" و "السلبي". كقاعدة عامة، فهو يقف بين هذه المصطلحات، أو بشكل أكثر دقة، فوقها. تكثف فيها مفارقة الحياة وتناقضها؛ تتركز كل الأشياء الأكثر غموضًا وغرابة التي تشكل سر الشخص. هؤلاء هم أبطال إف إم. دوستويفسكي ر. موسيل، أ. ستريندبرج وآخرون.

هيكل البطل الأدبي

البطل الأدبي- شخص معقد ومتعدد الأوجه. يمكنه العيش في عدة أبعاد في وقت واحد: موضوعي، ذاتي، إلهي، شيطاني، كتابي (السيد م. بولجاكوفا). ومع ذلك، في علاقاته مع المجتمع والطبيعة والأشخاص الآخرين (كل ما يتعارض مع شخصيته)، يكون البطل الأدبي دائمًا ثنائيًا. يتلقى مظهرين: داخلي وخارجي. إنه يتبع طريقين: الانطواء والانفتاح. في جانب الانطواء، البطل هو "التفكير مقدما" (سنستخدم المصطلحات البليغة لـ C. G. Jung) بروميثيوس. يعيش في عالم من المشاعر والأحلام والأحلام. وفي جانب النسخة الإضافية، فإن البطل الأدبي "يتصرف ثم يفكر" إبيثيوس. يعيش في العالم الحقيقيمن أجل تطورها النشط.

لإنشاء المظهر الخارجي للبطل، "تعمل" صورته أو مهنته أو عمره أو تاريخه (أو ماضيه). الصورة تعطي البطل وجها وشخصيا؛ يعلمه مجموعة معقدة من السمات المميزة (السمنة والنحافة في قصة أ.ب. تشيخوف "سمين ونحيف") والعادات المشرقة التي يمكن التعرف عليها (الجرح المميز في رقبة الحزبي ليفنسون من رواية A. I. Fadeev "التدمير").

في كثير من الأحيان، تصبح الصورة وسيلة لعلم النفس وتشير إلى سمات شخصية معينة. كما، على سبيل المثال، في صورة Pechorin الشهيرة، التي تم تقديمها من خلال عيون الراوي، ضابط سفر معين: "كان (Pechorin - P.K.) متوسط ​​الارتفاع؛ شخصيته النحيلة والنحيفة و أكتاف واسعةأثبت دستورًا قويًا، قادرًا على تحمل كل الصعوبات الحياة البدوية <…>. كانت مشيته مهملة وكسولة، لكنني لاحظت أنه لم يلوح بذراعيه - وهي علامة أكيدة على شخصيته السرية.

إن مهنة البطل ووظيفته وعمره وتاريخه تحرك عملية التنشئة الاجتماعية. المهنة والدعوة تمنح البطل الحق في القيام بأنشطة مفيدة اجتماعيا. يحدد العمر إمكانية القيام ببعض الإجراءات. القصة عن ماضيه ووالديه وبلده والمكان الذي يعيش فيه تمنح البطل واقعية ملموسة وخصوصية تاريخية.

يتكون المظهر الداخلي للبطل من نظرته للعالم ومعتقداته الأخلاقية وأفكاره وعواطفه وإيمانه وأقواله وأفعاله. تزود النظرة العالمية والمعتقدات الأخلاقية البطل بالمبادئ التوجيهية الوجودية والقيمة اللازمة؛ إعطاء معنى لوجوده. المرفقات والأفكار تحدد الحياة المتنوعة للروح. الإيمان (أو عدمه) يحدد وجود البطل في المجال الروحي، وموقفه من الله والكنيسة (في أدب الدول المسيحية). والأفعال والأقوال تدل على نتائج تفاعل النفس والروح.

يلعب وعيه ووعيه الذاتي دورًا مهمًا للغاية في تصوير المظهر الداخلي للبطل. لا يستطيع البطل التفكير والحب فحسب، بل يمكنه أيضًا أن يكون على دراية بالعواطف والتحليل الأنشطة الخاصة، أي للتأمل. يسمح التأمل الفني للكاتب بالتعرف على تقدير الذات الشخصي للبطل؛ تميز موقفه تجاه نفسه.

تنعكس شخصية البطل الأدبي بشكل خاص في اسمه. إن وجود البطل في العمل الأدبي يبدأ باختيار الاسم. بالاسم يتم تكثيف حياته الداخلية وإضفاء الطابع الرسمي عليها العمليات العقلية. الاسم يعطي المفتاح لشخصية الشخص، ويتبلور صفات معينةشخصية.

لذلك، على سبيل المثال، تم التلميح إلى اسم "Erast" المشتق من كلمة "eros" في القصة بواسطة N.M. كرمزين يتحدث عن حساسية وعاطفة وفجور الشخص الذي اختارته ليزا. اسم "مارينا" في قصيدة تسفيتيفا الشهيرة يعيد خلق التقلب والتقلب في البطلة الغنائية، التي تشبه "زبد البحر". لكن الاسم الرائع "Assol" الذي اخترعه A. Green يعكس الموسيقى و الانسجام الداخليبنات لونغرين.

وكجزء من الفلسفة (بحسب الأب بافيل فلورنسكي)، فإن "الأسماء هي جوهر فئات الإدراك الشخصي". لا يتم تسمية الأسماء فقط، ولكنها تعلن في الواقع الجوهر الروحي والجسدي للشخص. إنها تشكل نماذج خاصة للوجود الشخصي، والتي تصبح مشتركة بين كل حامل لاسم معين. الأسماء محددة سلفا الصفات الروحيةوالأفعال وحتى مصير الشخص. لذلك، تقليديًا، كل حنان لديهم شيء مشترك ونموذجي في النعمة؛ كل صوفيا في الحكمة. أناستازيا كلها في القيامة.

في الأدب، يعد اسم البطل أيضًا معيارًا روحيًا للوجود الشخصي؛ نوع مستقر من الحياة يعمم الواقع بعمق. يرتبط الاسم بمخطط الحروف الصوتية الخارجي والمعنى الداخلي العميق. يحدد سلفًا تصرفات وشخصية البطل، ويكشف عن وجوده. تم الكشف عن البطل في اتصال وثيق مع فكرة عامةوصورة اسمك. هذه هي ليزا "الفقراء" المؤسفة وناتاشا روستوفا وماشا ميرونوفا. كل اسم شخصي هنا هو نوع أدبي خاص، وطريقة حياة عالمية، مميزة فقط لهذا الاسم بالذات. على سبيل المثال، المسار

ليزا هي طريق التمرد الهادئ والمؤثر ضد المعايير الأخلاقية وضد الله (على الرغم من أن إليزابيث هي "مكرمة الله"). طريق ناتاليا هو طريق المعالم الطبيعية البسيطة الجميلة بطبيعتها. إن طريق مريم هو طريق "الوسط الذهبي": طريق السيدة الخادمة، التي تجمع بين الجلال والتواضع.

بمعنى آخر، يحوّل الاسم «حياة» البطل الأدبي ويحدد طريقة تحرك الأخير في بحر الحياة.

مثال حي لفلسفة P.A. يعرض فلورنسكي حبكة القصة التي كتبها أ.ن. نيكراسوف "مغامرات الكابتن فرونجيل". ينطلق اليخت "Pobeda" مع القبطان الشهير (Vrungel) في سباق القوارب الدولي الذي ينظمه نادي Enland Club. يُظهر Vrungel ثقة قوية في النصر وهو بالفعل أول من وصل إلى خط النهاية. لكن النصر يأتي بثمن باهظ. الاسم الجديد (أول حرفين يسقطان في بداية الرحلة ويحولان اليخت إلى "مشكلة") يمنح السفينة حالة المنكوبة. "المشكلة" تذهب إلى النصر من خلال المد والجزر والحرائق والجبال الجليدية. تم احتجازها من قبل لوائح سباق القوارب وشرطة الجمارك والتماسيح وحيتان العنبر. وهي تتعرض لهجوم من البحرية التابعة لحلف شمال الأطلسي والجريمة المنظمة. وكل ذلك بفضل الاسم الأوسط.

ليليا تشيرنتس

الشخصيات الأدبية

في العالم الفني للأعمال الملحمية والدرامية والغنائية هناك دائمًا نظام الشخصيات- موضوعات العمل التي يتابع القارئ علاقاتها. في الملحمة الملحمية والغنائية، يمكن أن تكون الشخصية الراوي,إذا شارك في المؤامرة (نيكولينكا إيرتينييف في "الطفولة" و "المراهقة" و "الشباب" للكاتب إل إن تولستوي ؛ أركادي دولغوروكي في رواية "المراهق" للمخرج إف إم دوستويفسكي) ؛ في مثل هذه الحالات، يتم السرد عادة بضمير المتكلم، وعادة ما يتم استدعاء الراوي راوي القصص.

المرادفات شخصيةفي النقد الأدبي الحديث البطل الأدبي، الشخصية(بشكل رئيسي في الدراما). في هذا الصف الكلمة شخصية- الأكثر حيادية من الناحية الدلالية. يشير أصل الكلمة (الشخصية الفرنسية، من الشخصية اللاتينية - شخص، وجه، قناع) إلى تقاليد الفن - حول تمثيل الأقنعة في المسرح القديم، بينما بطل(من القطعان اليونانية - نصف إله، شخص مؤله) يشير إلى شخص حقيقي أظهر الشجاعة وأنجز عملاً فذًا. هذا هو المعنى الأساسي المباشر لهذه الكلمة. في العمل الخيالي، تم استدعاء البطل لفترة طويلة الإيجابية الرئيسيةشخصية. إن الجمود في هذا الفهم للكلمة دفع دبليو ثاكيراي إلى إعطاء روايته "معرض الغرور" (1848) العنوان الفرعي: "رواية بلا بطل".

الشخصية هي نوع من الصورة الفنية، والمبادئ الصورقد تكون مختلفة. النوع الرائد من الشخصية في الأدب هو، بالطبع، شخص، فرد بشري (من اللاتينية: فردي - غير قابل للتجزئة، فرد). يتم توفير أعظم الفرص لإنشاء صورة مفصلة للشخص من خلال النوع الملحمي، حيث يمتص خطاب الراوي بسهولة العديد من التفاصيل الوصفية والنفسية. مكان البطل في نظام الشخصيات مهم. غالبًا ما يتم تمثيل الأشخاص الثانويين والعرضيين ببعض السمات ويتم استخدامهم كـ "أقواس" تركيبية. لذلك، في قصة أ.س. في رواية بوشكين "عميل المحطة" حول الشخصية الرئيسية، سامسون فيرين، هناك أشخاص عرضيون: الطبيب الذي أكد مرض مينسكي؛ السائق الذي كان يحمل مينسكي ودنيا وشهد بأن "دنيا بكت طوال الطريق، رغم أنها كانت تقود السيارة بمحض إرادتها"؛ خادم مينسكي العسكري في سانت بطرسبرغ، وما إلى ذلك. في النهاية، يظهر "صبي ممزق، أحمر الشعر وملتوي" - أحد أولئك الذين "أثاروا ضجة" معهم قبل وفاته بفترة وجيزة، ولم يكتشفوا أبدًا أنه كان لديه أحفاد نشأوا في سان بطرسبرج. هذه الشخصية، التي تسلط الضوء على عزلة فيرين، تؤدي في نفس الوقت وظيفة تركيبية: فهي تبلغ الراوي بوصول "سيدة جميلة" إلى المحطة. هكذا يتعرف القراء على مصير دنيا ودموعها المتأخرة على قبر والدها.

ومع ذلك، يتم استخدام أنواع أخرى من الشخصيات أيضًا في الأدب، بما في ذلك الصور الرائعة التي تتجلى مؤتمرالفن، "حق" الكاتب في ذلك خيالي.جنبا إلى جنب مع الناس في العمل يمكنهم التصرف والتحدث مجسمالشخصيات، مثل الحيوانات. كقاعدة عامة، يعتبر إدخال الشخصيات الحيوانية علامة من جانب واحدالكتابة. في الحكاية، يتم توزيع الصفات الأخلاقية، وخاصة الرذائل، بوضوح بين الشخصيات: الثعلب ماكر، والذئب جشع، والحمار عنيد، وغبي، وما إلى ذلك. على عكس الأسطورة، حيث لم يتم التمييز بين الطبيعي والثقافي بعد ( زيوس، على سبيل المثال، يمكن أن يتحول إلى ثور، أو بجعة)، "في الأسطورة تظهر الحيوانات كمخلوقات مختلفة عن البشر...<…>البدء في تكرار السلوك البشري، واستبداله كنوع من التعليمات البرمجية الشرطية، والأهم من ذلك، تعميم الكتابة" 1 . بناء على الأساطير والتقاليد الأخرى، يتم إنشاء ملحمة حيوانية، حيث يتم تقديم شخصيات أكثر تعقيدا. وتشمل هذه الشخصية الرئيسية في "The Romance of the Fox" - وهو مارق لا ينضب في الأذى، مما يسبب السخط والإعجاب في نفس الوقت.

يمكن أن تكون الشخصيات المجسمة أيضًا نباتات وأشياء وروبوتات وما إلى ذلك (و"حتى الديكة الثالثة" بقلم في إم شوكشين، و"سولاريس" لسانت ليم).

لا تعتبر الشخصيات في النقد الأدبي موضوعات منفصلة (أفرادًا) فحسب، بل أيضًا صور جماعية(نموذجهم الأصلي هو الجوقة في الدراما القديمة). تبدو الصورة "مجمعة" من وجوه عديدة، مجهولة في كثير من الأحيان، ممثلة بسمة واحدة، وملاحظة واحدة؛ هذه هي الطريقة التي تم إنشاؤها مشاهد الحشد.هنا جزء من قصة ن.ف. "تاراس بولبا" لغوغول، الذي يصف ساحة مزدحمة في زابوروجي سيش. مشهد خلاب ينتظر تاراس وأبنائه:

"توجه المسافرون إلى ساحة كبيرة يتجمع فيها الرادا عادة. جلس زابوروجيان عاري الصدر على برميل كبير مقلوب؛ أمسكها بين يديه وقام بخياطة الثقوب الموجودة فيها ببطء. تم حظر طريقهم مرة أخرى من قبل حشد كامل من الموسيقيين، في وسطهم كان يرقص شابًا من القوزاق، وكانت قبعته ملتوية مثل الشيطان وذراعيه مرفوعتين. صرخ فقط: "العبوا بشكل أكثر حيوية أيها الموسيقيون! " لا تأسف يا توما، يا حارق المسيحيين الأرثوذكس! وقام فوما ذو العين السوداء بتوزيع كوب ضخم على كل شخص يضايقه. بالقرب من شاب زابوروجيان، كان هناك أربعة كبار السن يعملون بشكل سطحي إلى حد ما بأقدامهم، ويلقون بأنفسهم مثل زوبعة إلى الجانب وعلى رؤوس الموسيقيين تقريبًا، وفجأة، سقطوا، وجلسوا القرفصاء وضربوا الأرض الصلبة بأدواتهم الفضية. حدوات الخيل بشكل حاد وثابت. كانت الأرض تهتز بهدوء في جميع أنحاء المنطقة بأكملها، وعلى مسافة، ترددت أصداء الهوباك والمسارات، التي ضربتها رنين حدوات الخيول، في الهواء. لكن أحدهم صرخ بصوت أعلى من أي شخص آخر وطار خلف الآخرين في الرقص. كانت تشوبرينا ترفرف في مهب الريح، وكان صدرها القوي مفتوحا بالكامل؛ كان يرتدي سترة شتوية دافئة في الأكمام، وكان العرق يتصبب منه كالدلو. "على الأقل اخلع الغطاء! - قال تاراس أخيرا. "انظر كيف يرتفع!" - "هذا غير ممكن!" - صاح القوزاق. "لماذا؟" - "هذا غير ممكن؛ لدي مثل هذا التصرف: سأشرب كل ما أخسره. ولم يكن الشاب يرتدي قبعة لفترة طويلة، ولا حزام على قفطانه، ولا وشاح مطرز؛ كل شيء ذهب حيث ينبغي. نما الحشد<…»>(الفصل الثاني).

يأسر عنصر المرح الجامح والرقص المحطم كل من يأتي إلى الساحة، ويتحد القوزاق في الابتهاج الذي يغمرهم.

جنبا إلى جنب مع الشخصيات التي تم تصويرها مباشرة في العمل (على سبيل المثال، المشاركة في العمل المسرحي في الدراما)، يمكننا التمييز في الكواليسالشخصيات التي تعمل على توسيع الإطار المكاني والزماني للصورة وتوسيع الموقف ("The Misanthrope" بقلم J.-B. Moliere، "Woe from Wit" بقلم A. S. Griboyedov، "الكراسي" بقلم E. Ionesco). يمكن أن يكون تأثير مثل هذه الشخصيات على سلوك الأشخاص الذين يتصرفون على المسرح كبيرًا جدًا. في "بستان الكرز" بقلم أ.ب. يتم تفسير الإرهاق العقلي لتشيخوف وعجز رانفسكايا إلى حد كبير بوفاة ابن جريشا "في هذا النهر" وكذلك بالرسائل القادمة من باريس. في البداية، قامت بتمزيقهم، ولكن في نهاية المسرحية قررت العودة إلى أحد أفراد أسرته، الذي، وفقا لبيتيا تروفيموف، "سرقها". وفي الوقت نفسه، يفهم أنه ذاهب «إلى القاع»: «هذا حجر على رقبتي، سأذهب به إلى القاع، لكني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه» (ت 3). ).

يمكننا أن نتحدث عن الشخصيات خارج المسرح فيما يتعلق ليس فقط بالدراما، ولكن أيضًا بالملحمة، حيث عن طريق القياس مشاهدهي صورة مباشرة (أي ليست في رواية بعض الأبطال) للوجوه. لذلك، في قصة أ.ب. "فانكا" لتشيخوف على خشبة المسرح هو صبي يبلغ من العمر تسع سنوات، تدرب لدى صانع الأحذية في موسكو أليخين ويكتب في الليلة التي سبقت عيد الميلاد رسالة "إلى قرية جده"، كونستانتين ماكاريتش (كما هو، بعد أفكر، يكتب على الظرف). جميع الأشخاص الآخرين، بما في ذلك جد فانكا، خارج المسرح.

نوع آخر من البطل الأدبي هو الطابع المقترضأي أنها مأخوذة من أعمال كتاب آخرين وعادة ما تحمل نفس الاسم. هؤلاء الأبطال طبيعيون إذا تم الحفاظ على مخطط المؤامرة، كما هو الحال في مأساة J. Racine "Phaedra"، التي تم إنشاؤها على أساس مآسي Euripides "Hippolytus" و "Phaedra" بواسطة Seneca؛ أو كما في "الضيف الحجري" بقلم أ.س. بوشكين (يعود مخطط حبكة هذه "المأساة الصغيرة" إلى مسرحيات "أذى إشبيلية، أو الضيف الحجري" للكاتب المسرحي الإسباني تيرسو دي مولينا، أو "دون جوان، أو" "الضيف الحجري" بقلم J.-B Moliere في الوقت نفسه ، في مآسي راسين وبوشكين المسماة ، تختلف الشخصيات التي يمكن التعرف عليها بالاسم ودور المؤامرة بشكل كبير في الشخصية عن الأبطال الذين يحملون نفس الاسم في المسرحيات السابقة. .

لكن يمكن إدخال بطل معروف للقارئ (ولا يتم تناول الأبطال المجهولين في مثل هذه الحالات). جديدمجموعة من الشخصيات جديدحبكة. إن استعارة شخصية في مثل هذه الحالات، من ناحية، يفضح تقليدية الفن، ومن ناحية أخرى، فإنه يساهم في الثراء السيميائي للصورة وإيجازها: بعد كل شيء، أصبحت أسماء الأبطال "الغرباء" الأسماء الشائعةلا يحتاج المؤلف إلى وصفها بأي شكل من الأشكال.

من الكلاسيكيات الروسية، غالبًا ما لجأ M. E. إلى هذه التقنية. Saltykov-Shchedrin ("في بيئة الاعتدال والدقة"، "رسائل إلى عمتي"، "الشاعرية الحديثة"، وما إلى ذلك). “...إن أخذ البطل الأدبي، وهو نوع أدبي من الماضي، وإظهاره في حياة الأيام الحالية هو أسلوب شيدرين المفضل. أبطاله في السبعينيات والثمانينيات هم من نسل خليستاكوف، ومولتشالين، وميتروفان بروستاكوف، الذين ملأوا حياتهم كلها بقوة خاصة بعد 81 عامًا. (غوركي م. تاريخ الأدب الروسي. - م، 1939. - ص 273.). إن الحرية التي يعامل بها شيدرين الشخصيات الأدبية الشهيرة ملفتة للنظر. "التكهن" بالسير الذاتية للأبطال، يأتي الساخر بأكثر المهن والمناصب غير المتوقعة بالنسبة لهم، ولكن مع مراعاة ظروف أوقات ما بعد الإصلاح. في "رسائل إلى العمة"، ينشر نوزدريوف ويحرر صحيفة "بوموي"، حيث يدير ريبيتيلوف قسم السجلات؛ في "السادة المولتشالين" (دورة "في خضم الاعتدال والدقة") يتذكر مولتشالين الإدارة لمدة عشر سنوات في قسم "جنون الدولة" لم يكن سوى تشاتسكي، الذي كان "سئمًا" في مسرحية غريبويدوف يتم خدمته" (لم يؤمن الساخر باستمرار الليبرالية النبيلة). يؤسس الكاتب روابط عائلية جديدة لا يمكن التنبؤ بها: في "السادة الصامتون" اتضح أن رودين هو ابن شقيق ريبيتيلوف، وتزوجت صوفيا فاموسوفا من شاتسكي، وبعد وفاته، بسبب إرادة أمية قانونًا، أجبرت على مقاضاة زاجوريتسكي، زوجته. «ابن الأخ الأكبر». في نفس العمل، تظهر وجوه جديدة ذات نسب بليغ: المحامون بالالايكين - الابن غير الشرعي لريبيتيلوف (من ستيشكا الغجر) وبودكوفيرنيك كليش - الابن غير الشرعي لتشيتشيكوف (من كوروبوتشكا). وراء كل هذه المسرحية الخيالية، من الواضح أن الحكم الذي أصدره شيدرين على حداثته، حيث توسع مجال الأبطال الكوميديين غريبويدوف وغوغول بشكل كبير. وكما لاحظت إحدى الشخصيات، "إنه لأمر مدهش مدى سرعة نمو الناس هذه الأيام! حسنًا، ماذا كان نوزدريوف عندما قدمنا ​​له غوغول، وانظر كيف... نشأ فجأة!!» ("رسائل إلى عمتي." الرسالة 12).

في الأعمال التي تصور متشعبقد يظهر وعي البطل مزدوج الوهمية(من الكلمة اليونانية فانتازما - شبح)، حيث يتعرف - برعب أو فرح - على شبهه الجسدي و/أو الروحي. مثل، على سبيل المثال، جوليادكين جونيور في قصة دوستويفسكي "المزدوج"، الراهب الأسود في قصة تشيخوف التي تحمل الاسم نفسه (هذا الراهب، الذي يتملق كوفرين، ويحيله إلى "مختاري الله"، لا يراه إلا العقليون بطل الرواية مريض). فكرة مؤامرة قديمة جدًا قريبة من هذه التقنية. التحولات (التحولات)شخصية تنتهك بشكل حاد "الشبه بالحياة" للصورة: "الرجل الخفي" بقلم إتش ويلز ، "بق الفراش" بقلم في.في ماياكوفسكي ، "قلب كلب" بقلم إم إيه. بولجاكوف.

إن أنواع الشخصيات المحددة، أو الأساليب المستقرة للتصوير، بالطبع، لا تستنفد الممارسة الفنية.

عادة ما يتم منح الشخصية معينة شخصية(من الحرف اليوناني - بصمة، علامة، علامة، سمة مميزة). شخصيةو شخصية- المفاهيم ليست متطابقة، وهو ما أشار إليه أرسطو: "تكون للممثل شخصية إذا... كشف في القول أو الفعل عن أي اتجاه للإرادة مهما كان..." 3. إن أداء البطل لوظيفة أو أخرى من وظائف الحبكة التركيبية لا يجعله شخصية بعد. وبالتالي، ليس من الممكن دائمًا العثور على شخصية معينة في "رسل" المآسي القديمة، مهمتها تنفيذ الأمر، ونقل الأخبار، وليس تقييمها.

نعني بالشخصية السمات المهمة اجتماعيًا والتي تظهر بوضوح كافٍ في سلوك البطل وحالته الذهنية؛ مزيج من هذه الميزات يشكل ذلك الفردية,ويميزه عن غيره من الأبطال. يمكن أن تكون الشخصية أحادية الجانب أو متعددة الجوانب، متكاملة أو متناقضة، ثابتة أو متطورة، تثير الاحترام أو الازدراء، وما إلى ذلك. وكما ذكر أعلاه، هناك علاقة بين تقنيات التصوير والشخصيات. إن انحيازهم واضح في الشخصيات الحيوانية في الحكاية. غالبًا ما تتم الإشارة إلى السمة السائدة في سلوك الشخصية من خلال الأسماء "الناطقة". يعود هذا التقليد إلى العصور اليونانية الرومانية القديمة، حيث كانت هذه الأسماء مع القناع (Yarho V.N. وفقًا لقائمة الأقنعة الباقية المستخدمة في الكوميديا ​​القديمة، "كان هناك أربعة وأربعون في المجموع، ومن بينهم تسعة أقنعة لأدوار كبار السن، أحد عشر للشباب، وسبعة للعبيد، وأربعة عشر للنساء" (Yarkho V.N. Menander. في أصول الكوميديا ​​الأوروبية. - م.، 2004.- ص 111)))، الذي ارتداه الممثل، خلق مظهرًا محددًا للغاية الأفق في توقعات ذهن المشاهد.

في الأنواع الكوميدية، أثبتت هذه التقنية أنها مستقرة جدًا. على سبيل المثال، بالفعل من قائمة الشخصيات، فإن العلاقة بين الشخصيات والصراع في الكوميديا ​​\u200b\u200bV.V. واضحة. كابنيست "يابيدا" (1798): برياميكوف ودوبروفيعارض برافولوف(أي قبض الحق) أعضاء الغرفة المدنية كريفوسودوف، أتوييف، بولبولكين،سكرتير كوختين،المدعي العام خفاتايكو.

لفترة طويلة في الأدب، تم تحديد شخصية الشخصية الرئيسية وطرق تصويرها النوع.في الأنواع العالية من الكلاسيكية، يجب أن يكون الأبطال نبيلين سواء في الصفات الأخلاقية أو في الأصل، ولكن في نفس الوقت يحافظون على فرديتهم. كان يعتقد أن الشخصية ثابت.كما أوصانا ن. بوالو:

البطل الذي كل شيء فيه تافه لا يصلح إلا للرواية.

فليكن شجاعا نبيلا

لكن مع ذلك، بدون نقاط ضعف، لا أحد يحبه:

إن أخيل سريع الغضب والمتهور عزيز علينا؛

يبكي من الشتائم - تفصيل مفيد

حتى نؤمن بمصداقيتها؛

شخصية أجاممنون متعجرفة وفخورة.

إينيس تقي وثابت في إيمان أسلافه.

الحفاظ بمهارة لبطلك

سمات الشخصية بين أي الأحداث.

وكما نرى فإن نموذج منظّر الكلاسيكية الفرنسية هو الأدب القديم (الملحمة، المأساة). يتحدث Boileau بسخرية عن الرواية، ولم يحن بعد ذروة هذا النوع.

إن تصوير التناقضات الداخلية، والطبيعة المعقدة والمزدوجة للإنسان، أصبحت برمجية في عصر الرومانسية ورثتها الواقعية. في قصص ر. شاتوبريان "أتالا" (1801) و"رينيه" (1802)، روايات "أدولف" بقلم ب. كونستانت (1816)، و"يوجين أونيجين" (1831) لبوشكين، و"اعتراف ابن "القرن" بقلم أ. دي موسيه (1836) ، "بطل زماننا" (1840) بقلم إم يو ليرمونتوف ، في قصيدة جي جي بايرون "دون جوان" (1817-1823) الشخصيات الرئيسية هي شخصيات متناقضة تعكس. شخصيتهم وشذوذها، الذين يعانون من الصعود والهبوط الأخلاقي. كلهم متحدون بالشعور بخيبة الأمل وعدم الرضا عن الحياة. عادة ما تظهر شخصيات الشخصيات في تطوير،وليس بالضرورة إيجابيا؛ بعض. Saltykov-Shchedrin في "The Golovlev Gentlemen"، O. Wilde في رواية "صورة Dorian Gray" يصور التدهور الأخلاقي لبطلهم.

عن دورانتنعكس شخصية الإنسان في رواية L. N. Tolstoy "القيامة": "الناس مثل الأنهار: الماء هو نفسه في الجميع ونفسه في كل مكان، ولكن كل نهر يكون ضيقًا أحيانًا، وسريعًا أحيانًا، وواسعًا أحيانًا، وهادئًا أحيانًا". ، أحيانًا يكون نظيفًا، وأحيانًا باردًا، وأحيانًا غائمًا، وأحيانًا دافئًا. وكذلك الناس. يحمل كل إنسان في داخله بدايات جميع الخصائص الإنسانية، ويظهر أحيانًا بعضها، وأحيانًا أخرى، وغالبًا ما يكون مختلفًا تمامًا عن نفسه، ويبقى في نفس الوقت كما هو. بالنسبة لبعض الناس، تكون هذه التغييرات مثيرة بشكل خاص. وكان نيخليودوف ينتمي إلى هؤلاء الأشخاص" (الجزء الأول. الفصل LIX).

عنوان الرواية رمزي: شخصياتها الرئيسية، ديمتري نيخليودوف وكاتيوشا ماسلوفا، بعد العديد من التجارب تأتي إلى القيامة الأخلاقية.

في الأدب الذي يركز على تجسيد الشخصيات (وهذا هو ما هي الكلاسيكيات)، فإن الأخير هو موضوع التفكير والنقاش بين القراء والنقاد (بازاروف في تقييم M. A. Antonovich، D. I. Pisarev و N. N. Strakhov؛ كاترينا كابانوفا في تفسير N. A. Dobrolyubova، P. I Melnikov-Pechersky، D.I. يرى النقاد شخصيات مختلفة في نفس الشخصية.

إن توضيح الشخصيات والتجمع المقابل للأشخاص ليس بمثابة وصف لعالم العمل، بل لوصفه تفسيرات.عادةً لا يتطابق عدد الأحرف والشخصيات في العمل: فهناك عدد أكبر من الشخصيات. هناك أشخاص بدون شخصية يقومون بدور ما مؤامرة الربيع.هناك شخصيات من نفس النوع: Dobchinsky وBobchinsky في "المفتش العام" لغوغول؛ يشكل بيركوتوف وجلافيرا زوجين متناقضين فيما يتعلق بكوبافينا ولينيايف في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الذئاب والأغنام" لأوستروفسكي.

الشخصية كشخصية، من ناحية، وكصورة، من ناحية أخرى، لها معايير تقييم مختلفة. على عكس الشخصيات الخاضعة لـ«الحكم» في ضوء اليقين أخلاقيةالمثل العليا, الصوريتم تقييمها في المقام الأول مع جماليوجهة نظر، أي اعتمادًا على مدى وضوح وكامل التعبير عن المفهوم الإبداعي فيها. كصور، فإن Chichikov أو Judushka Golovlev ممتازان، وعلى هذا النحو، يوفران متعة جمالية. ولكن بهذه الصفة فقط.

هناك مفهوم مهم آخر يستخدم على نطاق واسع في دراسة مجال طبيعة الأعمال النوع الأدبي(الأخطاء المطبعية اليونانية - ضربة، بصمة). وغالبا ما يستخدم كمرادف للشخصية. ومع ذلك، فمن المستحسن التمييز بين معاني هذه المصطلحات.

يستخدم الباحثون أحيانًا كلمة "نوع" لتعيين شخصيات أحادية الجانب بطبيعتها، وثابتة، وتم إنشاؤها بشكل أساسي في المراحل الأولى من تطور الفن. لذلك، L.Ya. يشير Ginzburg إلى "الصيغ التقليدية (الأدوار والأقنعة والأنواع)" التي تساعد على "التعريف الواقعي للبطل" (Ginsburg L.Ya. عن البطل الأدبي. - L. ، 1979 - ص 75.). وبهذا التفسير لفظ يكتبعند تطبيقها على الأدب اللاحق، بشخصياتها المعقدة والغامضة، يتبين أنها أداة غير دقيقة بما فيه الكفاية. لكن المفهوم يكتبويستخدم أيضًا بمعنى آخر: كأساس لـ التصنيفاتالشخصيات، ولكل منها شخصية فردية وفريدة من نوعها. وبعبارة أخرى، يجب أن يشمل النوع صفالأبطال: تفردهم لا يتعارض مع الرؤية عامالسمات، فهي تظهر التنوع خياراتالنوع الذي يعمل ك ثابت (لمزيد من التفاصيل حول العلاقة بين مفهومي "النوع" و"الشخصية"، راجع: Chernets L.V. مجال شخصية الأعمال الأدبية: المفاهيم والمصطلحات // الأنثروبولوجيا الفنية: الجوانب النظرية والتاريخية الأدبية / إد. م. ريمنفوي، أ.أ. كلينجا، أ.يا. ايسالنك. - م، 2011. - ص 22-35. ).

لذلك، ل الطغاةفي مسرحيات أ.ن. يشمل أوستروفسكي ديكايا "التوبيخ"، غير القادر عضويًا على دفع أجور العمال بشكل عادل وفي الوقت المناسب ("العاصفة الرعدية")، وتيت تيتيش بروسكوف، الذي تعتبر الشجاعة المخمورة أكثر قيمة بالنسبة له من المال، وهو على استعداد لدفع ثمن أي منها عاره ("في وليمة شخص آخر هناك مخلفات")، وغير مبال لابنة بولينوف ("سنكون شعبنا!")، والذي الشيء الرئيسي هو الإصرار على بلده ("لمن" أنا آمر، سوف يذهب إليه")، وحتى روساكوف المحب للأطفال ("لا تجلس على مزلقة خاصة بك"). وفي مسرحيات الكاتب المسرحي اللاحقة، يمكن للمرء أن يتتبع تشكيل نوع "رجل الأعمال"، الذي يقارن المال "الذكي" بالمال "المجنون"، مهذبًا ظاهريًا، ولكنه يحسب ويسعى بثبات إلى تحقيق أهدافه الأنانية: فاسيلكوف ("المال المجنون") ، بيركوتوف ("الذئاب والأغنام")، الجنرال نيفيشيف ("العرائس الأثرياء")، بريبيتكوف ("الضحية الأخيرة")، كنوروف وفوزيفاتوف ("المهر"). كل واحد من هؤلاء الأبطال هو شخصية فردية، ووجه حي، ودور مجزٍ للممثل. ومع ذلك يمكن دمجهم في مجموعة واحدة.

يتوافق هذا الفهم للنوع بشكل خاص مع وجهات النظر الجمالية والإبداع لكتاب القرن التاسع عشر - وقت إنشاء الشخصيات الأكثر عمقًا ومتعددة الأوجه. علامة النوع هي ترشيحها المستقر: شخص إضافي("يوميات رجل إضافي" بقلم آي إس تورجينيف) ، طاغية تافه(بفضل مقال N. A. Dobrolyubov "The Dark Kingdom" أصبحت هذه الكلمة من مسرحية "At Someone Else's Feast a Hangover" معروفة على نطاق واسع)، رجل تحت الأرض("ملاحظات من تحت الأرض" بقلم إف إم دوستويفسكي)، أشخاص جدد("ماذا تفعل؟ من قصص الأشخاص الجدد" بقلم إن جي تشيرنيشفسكي)، النبيل التائب(كما وصف الناقد إن كيه ميخائيلوفسكي أبطال علم النفس الذاتي عند تولستوي). يتم تقديم هذه الترشيحات من قبل الكاتب نفسه أو الناقد - مترجمه، وهي راسخة في التقليد الأدبي ويتم تطبيقها على مجموعة كاملة من الشخصيات. ويكون ترشيح النوع أيضًا اسمًا للبطل إذا أصبح اسمًا شائعًا: فاوست، دون جوان، هاملت، ليدي ماكبث، مولتشالين، تشيتشيكوف، بازاروف.

يتم تفسير العمر الطويل للأنواع في الأدب (مؤشرها هو تكرار الترشيحات المقابلة في سياقات مختلفة) من خلال المقياس والدرجة العالية عالميفي الاكتشاف الفني. مخاطباً القارئ يشجعه مؤلف كتاب "النفوس الميتة" على التفكير: «… ومن منكم، المليء بالتواضع المسيحي، بهدوء، في صمت، وحده، في لحظات من المحادثات الانفرادية مع نفسك، سوف يعمق هذا السؤال الصعب في داخل روحك: "أليس هناك أيضًا جزء من تشيتشيكوف في داخلي؟ " ".11).

الشخصيات، وخاصة في عمل كاتب واحد، غالبا ما تكون الاختلافات، وتطوير نوع واحد. يعود الكتاب إلى النوع الذي اكتشفوه، ويجدون فيه جوانب جديدة، ويحققون الكمال الجمالي للصورة. ب.ف. وأشار أنينكوف إلى أن إ.س. كان Turgenev "منخرطًا في معالجة نفس النوع لمدة عشر سنوات - وهو شخص نبيل ولكنه غير كفؤ ، بدءًا من عام 1846 ، عندما تمت كتابة "ثلاث صور شخصية" ، حتى ظهور "رودين" في عام 1856 ، حيث كانت صورة هذا النوع من "(Annenkov P. V. مذكرات أدبية. - م. ، 1989. - ص 364.)." يعرّف أحد الباحثين المعاصرين الشخص الإضافي بأنه "نوع اجتماعي ونفسي مطبوع في الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر؛ سماته الرئيسية هي الاغتراب عن روسيا الرسمية، عن بيئتها الأصلية (النبيلة عادة)، والشعور بالتفوق الفكري والأخلاقي عليها وفي نفس الوقت - الإرهاق العقلي، والشكوك العميقة، والخلاف بين القول والفعل" (مان يو.ف. الرجل الزائد // القاموس الموسوعي الأدبي - م، 1987. - ص 204.). يشمل هذا النوع أبطالًا من أعمال بوشكين وليرمونتوف وأ. هيرزن، الذي يسبق ظهور تشولكاتورين (الشخصية الرئيسية في "مذكرات رجل إضافي" لتورجنيف): Onegin، Pechorin، Beltov. بعد "المذكرات..." ينشئ تورجينيف صورًا لرودين ولافريتسكي وآخرين، ونتيجة لذلك، يظهر معرض للأشخاص غير الضروريين، الذين يمثلون النوع الموجود تطوير.يمكن تمييز المجموعات فيه، أحدهم أبطال Turgenev.

في النقد الأدبي، هناك طريقة أخرى لدراسة الشخصية - حصريا كمشارك في المؤامرة، كما ممثل.فيما يتعلق بأنواع الفولكلور القديمة، ولا سيما الحكاية الخيالية الروسية (التي استعرضها V.Ya. Propp في كتابه "مورفولوجيا الحكايات الخيالية"، 1928)، إلى المراحل الأولى من تطور الأدب، مثل هذا النهج هو بدرجة أو بأخرى مدفوعة بالمادة: لا توجد شخصيات على هذا النحو حتى الآن أو أنها أقل أهمية من الحدث.

مع تكوين الشخصية، تصبح الشخصيات الموضوع الرئيسي للمعرفة الفنية. في البرامج الأدبية، يلعب الدور الرائد مفهوم الشخصية.إن النظرة إلى الحبكة باعتبارها الطريقة الأكثر أهمية للكشف عن الشخصية، باعتبارها الدافع لتطويرها، تم تأكيدها أيضًا في الجماليات. "إن شخصية الإنسان يمكن أن تتجلى في أتفه الأفعال؛ "من وجهة نظر التقييم الشعري، فإن أعظم الأعمال هي تلك التي تلقي أكبر قدر من الضوء على شخصية الشخص" (Lessing G. E. هامبورغ دراما. - م؛ لينينغراد، 1936. - ص 38-39.). يمكن للعديد من الكتاب والنقاد وعلماء الجمال أن يؤيدوا كلمات المربي الألماني العظيم هذه.