Vereshchagin المتجول. الوثيقة التي تم وضعها بسوء نية، والتي بموجبها تم نقل جميع حقوق أندر اللوحات التي رسمها فيريشاجين إلى المدير المارق الذي نظم معرضه في أمريكا، لم يطعن فيها وطنه التاريخي بعد! "أقوم بتوزيع بعض

فاسيلي فيريشاجين - مشهور فنان محلي. أصبح الأكثر شهرة في هذا النوع من الرسم القتالي. وكان كاتبا أيضا.

سيرة الفنان

ولد فاسيلي فيريشاجين في منطقة فولوغدافي عام 1842. ولد في بلدة صغيرةتشيريبوفيتس. كان والده زعيم النبلاء المحليين. كانت الأسرة تعتبر كبيرة جدًا. كان لفيرشاجين ثلاثة أشقاء. أرسلهم رب الأسرة جميعًا إلى مدرسة عسكرية.

ونتيجة لذلك، أصبح اثنان من العسكريين المحترفين، وأصبح نيكولاي الأكبر شخصية عامة.

دخل فاسيلي فيريشاجين البالغ من العمر 9 سنوات البحرية فيلق المتدربين. ومع ذلك، لم تكن الخدمة العسكرية تهمه أبدًا؛ مهنة إبداعية. بمجرد تخرجه من كاديت فيلق، ذهب إلى أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ. هناك درس من 1860 إلى 1863. بعد ذلك زار القوقاز وباريس، وقام بتحسين مهاراته كرسام في كل مكان.

في عام 1865، عاد فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين من فرنسا إلى القوقاز وبدأ الرسم من الحياة. لكنه لم يكمل دراسته رسميًا إلا في عام 1866، بعد أن أكمل دورات موازية في سانت بطرسبرغ ومرة أخرى في فرنسا.

فنان في تركستان

كان أول مكان عمل رسمي جديد له هو منصب فنان في عهد الحاكم العام لتركستان. في ذلك الوقت، احتل هذا المنصب الجنرال العسكري الشهير كوفماج. لذلك، يقبل فاسيلي فيريشاجين هذه الدعوة بكل سرور.

يبدأ العيش في سمرقند. في عام 1868، ولأول مرة في حياته، عانى من معمودية النار، عندما صمد مع مجموعة صغيرة من الجنود الروس، أمام حصار المدينة ضد انتفاضة السكان المحليين. أثبت Vereshchagin Vasily Vasilyevich نفسه أثناء الدفاع عن القلعة لدرجة أن الأمر منحه وسام القديس جورج من الدرجة الرابعة. وهو يرتدي هذه الجائزة بكل فخر، على الرغم من أنه نفى أي جوائز طوال حياته.

في عام 1869، عندما هدأ القتال، نظم فيريشاجين واحدة من أولى الفعاليات في تاريخ المدينة في سمرقند المعارض الفنية. في يوم الافتتاح يوضح الأعمال الخاصةالتي أنشأها أثناء وجوده في طشقند وبخارى وتركستان والسهوب الكازاخستانية الشاسعة.

السفر في جميع أنحاء Semirechye

بعد العمل في تركستان، يذهب الفنان في رحلة إلى Semirechye. هذه هي المنطقة الآن آسيا الوسطى، وتقع بشكل رئيسي على أراضي كازاخستان. كما يزور الفنان فاسيلي فيريشاجين غرب الصين.

من هذه الرحلة يعود كثيرا أعمال مثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، "صياد قرغيزي ثري يحمل صقرًا"، مناظر للأنهار والجبال التي يلتقي بها في طريقه.

وفي الوقت نفسه، فإن غرب الصين مضطرب للغاية. استقر المسلمون الصينيون في هذه الأماكن وتمردوا في مقاطعة معينة، حيث ظلوا متمسكين بها لمدة 7 سنوات.

وبمرور الوقت، امتدت شرارة الانتفاضة المتمردة إلى المقاطعات المجاورة. تبدأ الجثث وأكوام العظام البشرية بالظهور في شوارع المدينة. وفقًا لكتاب السيرة الذاتية والباحثين في أعمال الفنان، كانت هذه الأحداث هي السبب وراء رسم لوحة "تأليه الحرب".

"تأليه الحرب"

هذه الصورة هي الأكثر عمل مشهورالذي أنشأه الفنان فاسيلي فيريشاجين. لا تزال لوحات السيد تزين جدران الكثيرين اليوم. المعارض الفنيةوأيام الافتتاح. لكن ربما يعرف الجميع واحدًا فقط من أعماله - "تأليه الحرب".

تم رسم هذه اللوحة بالزيت عام 1871. وعندما أنهى عمله كان عمره 29 عامًا. في البداية، كان للصورة عنوان مختلف قليلاً. على سبيل المثال، تم النظر في خيار "انتصار تيمورلنك". ونتيجة لذلك، تخلى عنها الفنان، واستخدم أحد البنوك المحلية في الإعلانات في أوائل التسعينيات بنشاط صورة قائد عسكري هائل يقول وداعًا لكل حجر ألقاه جنوده قبل الذهاب إلى المعركة.

ومع ذلك، فإن الصورة ليست محددة السياق التاريخي. مخصص ل تيمورلنك أسطورة قديمة. ويُزعم أن امرأتين اقتربتا منه. لقد اشتكوا من فجور وسكر أزواجهم. أمر تيمورلنك كل جندي من الجنود البالغ عددهم 200 ألف بقطع رأس الرجل الشرير وإحضاره إليه. ونتيجة لذلك، ظهرت سبعة أهرامات الرؤوس. أوافق، هذا يذكرني بشيء اللوحة الشهيرةفيريشاجين.

المشاركة في العمليات العسكرية

نقل Vereshchagin مرارًا وتكرارًا انطباعاته عن المشاركة في الأعمال العدائية إلى اللوحات الفنية، والتي أصبح الكثير منها مشهورًا. في البداية، ارتبطوا بغزو تركستان، وكذلك السفر إلى هناك في عام 1869. وبعد هذه الرحلات ظهرت لوحات «هاجمتهم المفاجأة» و«دعهم يدخلون» و«دخلوا» و«المطاردة». تم تضمينهم جميعًا في "سلسلة تركستان".

العمل على مواضيع شرقية

في أوائل السبعينيات من القرن التاسع عشر، انتقل فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين، الذي اشتهرت لوحاته لدى المعجبين، إلى ميونيخ وبدأ العمل في مواضيع شرقية.

في عام 1873 عقد معرض شخصيفي لندن. وقعت في كريستال بالاس. وبعد ستة أشهر عُرضت الأعمال في سان بطرسبرج. تسببت هذه الأعمال في استياء حاد في الدوائر الوطنية المحلية. كان Vereshchagin يشتبه في تعاطفه مع العدو ومشاعره المناهضة للوطنية. ظل الإمبراطور ألكسندر الثاني شخصيًا غير راضٍ.

وعلى الرغم من ذلك منحت أكاديمية الفنون السيد لقب أستاذ. رفضه Vereshchagin. بعد أن أسيء فهمه في وطنه، غادر إلى التبت، حيث أمضى عامين. فقط بعد ذلك يعود السيد إلى باريس.

في عام 1877 علم الفنان ببداية الحرب الروسية التركية. يذهب على الفور إلى موقع الجيش النشط. وهو من بين مساعدي القائد العام في اتجاه الدانوب. يشارك Vereshchagin شخصيًا في بعض المعارك.

جرح

في عام 1877، أصيب فاسيلي فيريشاجين، الذي ترتبط سيرته الذاتية ارتباطا وثيقا بالحرب والفن، بجروح خطيرة. ينتهي الأمر بالفنان كمراقب على المدمرة شوتكا، التي تقوم بتركيب الألغام على نهر الدانوب.

تتورط المدمرة في معركة مع باخرة تركية. أثناء القصف أصابت رصاصة طائشة فيريشاجين في فخذه. وتبين أن الإصابة خطيرة للغاية. بالإضافة إلى ذلك، في البداية تم التعامل مع الفنان بشكل غير صحيح. ولهذا السبب أصيب بالالتهاب والغرغرينا. كان لا بد من فتح الجرح بشكل عاجل. فقط بعد ذلك بدأ في التعافي.

في عام 1882، فاسيلي فيريشاجين، الذي شاركت لوحاته في الأغلبية المعارض الروسية، يذهب في رحلة إلى الهند مرة أخرى. يسافر عبر فلسطين وسوريا حيث يبدع الكثير قصص الانجيل. يرسم لوحاته بناءً على رحلاته العديدة. في السنوات اللاحقة، زار شمال دفينا، البحر الأبيض، وذهب إلى أديرة سولوفيتسكي، حيث عاش الشيوخ لسنوات عديدة.

في عام 1901، ذهب فاسيلي فيريشاجين في رحلة طويلة مع عائلته. يجلب لوحات من جزر الفلبين وكوبا وأمريكا وحتى اليابان.

مع بداية الحرب الروسية اليابانية، ذهب Vereshchagin مرة أخرى إلى الجبهة. تبين أن هذه الحرب كانت قاتلة بالنسبة له. في أبريل 1904، شارك رسام المعركة مع الأدميرال سيرجي ماكاروف في الدورية الخارجية لميناء آرثر على متن البارجة بتروبافلوفسك. انفجرت السفينة على لغم ، معظميموت الطاقم، بما في ذلك Vereshchagin، بشكل مأساوي.

الحياة الشخصية

تزوج Vereshchagin مرتين. ربط العقدة لأول مرة في عام 1871. كانت زوجته إليزابيث ماريا فيشر، التي حصلت في روسيا على اسم إليزافيتا كوندراتيفنا فيريشاجينا. كان لديهم ابنة، كلوديا.

للمرة الثانية، تزوج Vereshchagin من ليديا فاسيليفنا أندريفسكايا، التي كانت أصغر منه بـ 23 عامًا. كان لديهم أربعة أطفال. ثلاث بنات وابن فاسيلي.

ومن الجدير بالذكر أن عن بلده اللوحة الشهيرة"تأليه الحرب" قال فيريشاجين إنها في الواقع حياة ساكنة. في وصف نوع صورته، أشار الفنان إلى أنه باستثناء الغربان، كل شيء آخر في الصورة غير حي. لذا، فإن تسمية "الطبيعة الميتة" المترجمة حرفيًا من الفرنسية مناسبة تمامًا لهذه اللوحة القماشية غير العادية.

على الرغم من أن الدعوة الرئيسية لفيرشاجين كانت رسم لوحات المعركة، إلا أنه صرح ذات مرة بأنه لن يرسم لوحة أخرى من هذا القبيل أبدًا. ووفقا له، فهو يأخذ كل ما يحدث من حوله قريبا جدا من قلبه. وباعتراف فيريشاجين نفسه، فإنه يصرخ حرفيًا حزنًا على كل جندي وضابط قتيل وجريح. واجه الفنان صعوبة بالغة في العمل على كل لوحة من اللوحات.

الذهاب في رحلة إلى الهند، سجل نوعا من السجل. تبين أن لوحته "دخول أمير ويلز إلى جايبور"، التي اكتملت عام 1876، هي أكبر لوحة زيتية محفوظة في الهند. في في اللحظةيقع في مدينة كولكاتا.

آخر حقيقة مثيرة للاهتمام: تم تصوير الفنان فيريشاجين طابع بريديبلغاريا، صدر عام 1978.

فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين (1842-1904) - رسام وكاتب روسي، أحد أشهر رسامي المعارك.

سيرة فاسيلي فيريشاجين

ولد في تشيريبوفيتس في 14 (26) أكتوبر 1842 في عائلة مالك الأرض. في 1850-1860 درس في سانت بطرسبرغ كاديت فيلق، وتخرج برتبة ضابط بحري. وفي 1858-1859 أبحر على متن الفرقاطة "كامتشاتكا" وسفن أخرى إلى الدنمارك وفرنسا وإنجلترا.

في عام 1860، دخل فيريشاجين أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون، لكنه تركها في عام 1863، غير راضٍ عن نظام التدريس. حضر ورشة عمل جان ليون جيروم في مدرسة باريس الفنون الجميلة (1864).

طوال حياته كان Vereshchagin مسافرًا لا يكل. السعي (في نظره بكلماتي الخاصة) "للتعلم من السجل الحي لتاريخ العالم"، سافر في جميع أنحاء روسيا، والقوقاز، وشبه جزيرة القرم، ونهر الدانوب، أوروبا الغربيةزار تركستان مرتين (1867-1868، 1869-1870)، وشارك في الحملات الاستعمارية للقوات الروسية، ومرتين في الهند (1874-1876، 1882). في 1877-1878 شارك فيها الحرب الروسية التركيةفي البلقان.

سافر كثيرًا، فزار سوريا وفلسطين عام 1884، والولايات المتحدة الأمريكية عام 1888-1902، والفلبين عام 1901، وكوبا عام 1902، واليابان عام 1903. تجسدت انطباعات الرحلات في دورات كبيرة من الرسومات واللوحات.

إبداع فيريشاجين

في لوحات معركة Vereshchagin، يتم الكشف عن الجانب السيئ من الحرب بطريقة صحفية حادة، مع الواقعية القاسية.

رغم شهرته " مسلسل تركستان"له توجه دعائي إمبراطوري محدد للغاية ؛ في اللوحات ، يخيم شعور بالهلاك المأساوي على المنتصرين والمهزومين في كل مكان ، وهو ما يؤكده اللون البني المصفر الباهت ، والتلوين "الصحراوي" حقًا.

الرمز الشهيركانت السلسلة بأكملها عبارة عن لوحة "تأليه الحرب" (1870-1871، معرض تريتياكوف)، تصور كومة من الجماجم في الصحراء؛ يوجد على الإطار نقش: "مخصص لجميع الفاتحين العظماء: الماضي والحاضر والمستقبل".

مثيرة للإعجاب بشكل خاص هي لوحة "المهزوم". "قداس" (1878-1879، معرض تريتياكوف)، حيث ينتشر حقل كامل من جثث الجنود، متناثرة بطبقة رقيقة فقط من الأرض، تحت سماء ملبدة بالغيوم. كما اكتسبت سلسلته "نابليون في روسيا" (1887-1900) شعبية واسعة.

كان الفنان فيريشاجين أيضًا كاتبًا موهوبًا، وهو مؤلف كتاب "في الحرب في آسيا وأوروبا". ذكريات" (1894)؛ كما أن كتاب "رسائل مختارة" للفنان فيريشاجين (أعيد نشره عام 1981) يحظى باهتمام كبير.

توفي فيريشاجين خلال الحرب الروسية اليابانية، في 31 مارس (13 أبريل) 1904، في انفجار البارجة بتروبافلوفسك في طريق بورت آرثر.

أعمال الفنان

مسلسل تركستان
نابليون في روسيا (فيرشاجين)
مسلسل "البرابرة": "يراقبون" (1873)، "هجوم مفاجئ" (1871)، "محاصرون - مضطهدون..." (1872)، "تقديم الجوائز" (1872)، "انتصار" (1872).
"موكب ديني في عيد المحرم في شوشا" (1865)
"شارع في قرية خوجاجينت" (1868)
"التحصين السابق لكوش تايجرمن" (1868)
"التوجه إلى الزندان (السجن تحت الأرض) في سمرقند" (1868)
"الدخول إلى مدينة كاتا-كورغان" (1868)
"بعد الفشل (المهزوم)"، 1868، المتحف الروسي الروسي
"أطلال المسرح في تشوغوتشاك" (1869)
"قوافل قيرغيزستان على نهر تشو" (1869)
"المتسولون في سمرقند" (1870)
"سياسيون في متجر للأفيون. طشقند" (1870)
"الدراويش في ملابس احتفالية. طشقند" (1870)
"جوقة من الدراويش يطلبون الصدقات. طشقند" (1870)
"تأليه الحرب" (1871)، معرض تريتياكوف

"أبواب تيمور (تيمورلنك)" (1871-1872)، معرض تريتياكوف
"ضريح تاج محل في أغرا" (1874-1876)، معرض تريتياكوف
"مسجد اللؤلؤة في أغرا" (1874-1876)، معرض تريتياكوف
"شيبكا شينوفو. سكوبيليف بالقرب من شيبكا" (1878-1879) معرض تريتياكوف
"بعد الهجوم. محطة تبديل الملابس بالقرب من بليفنا" (1881)، معرض تريتياكوف
"في المشرحة التركية" (1881)
"قمع التمرد الهندي من قبل البريطانيين" (حوالي 1884)
نقش ملون "نابليون في الكرملين" (مخزن في شقة متحف A. M. Gorky (نيجني نوفغورود)

"مهما كانت الحرب التي يبدأها أي شخص، فهي على أية حال رغبة غبية في امتلاك العالم وموارده" - في. فيريشاجين

منذ عهد بطرس الأول وحتى يومنا هذا، تم تشكيل قائمة تقليدية تضم "أعظم 100 فنان روسي" في الرسم الروسي. بالطبع، تم التقليل من هذه الأرقام بشكل كبير، ويبدو لي ذلك قائمة حقيقيةمن الفنانين الروس العظماء ليس صغيرًا جدًا، وبالتأكيد يتجاوز هذا المئات الذي تم التحقق منه بطريقة سحرية. ولكن، على ما يبدو، حدث ذلك بين الخبراء الحقيقيين ومحبي الفن الزائفين أنه يجب أن يكون هناك بالتأكيد نوع من القائمة التي يتم فيها تضمين البعض، مع مراعاة شعبيتهم، بينما يظل البعض الآخر خارج خط هذا الضخم للغاية " العظمة" (اغفر للحشو).

لكي نكون منصفين، عليك أن تفهم أنه دائمًا ما يكون العظماء هم الأكثر "شعبية". أي ليس أولئك الذين يكتفون بتنهدات الجمهور المتحمس - "أنا معجب!"، "جميل!"، "جميل، جميل!"، وليس أولئك الذين يتم التعرف عليهم في الشارع، ولا حتى أولئك الذين يجمعون حشودًا من المتفرجين في المعارض من الدرجة الأولى والثانية، وفقط هؤلاء الفنانين الذين يكون جامعو أعمالهم المتحمسين على استعداد لتمزيق بعضهم البعض. وهنا، في هذه المرحلة، تبدأ شعبية الفنان. عندها فقط يتم تحويل المجهول و فنان موهوبإلى "عظيم".

عند الحديث عن الفنانين الروس العظماء، يتبادر إلى الذهن ألمع الفنانين - أيفازوفسكي، وريبين، وسيروف، وشيشكين، وماليفيتش، وفاسنيتسوف، وفيريشاجين وآخرين لا يقلون تأثيرًا وعظمة... إن إبداع كل منهم عظيم ولا يقدر بثمن.

ولكن إذا قمنا بقياس "العظمة"، وتقسيمها إلى العديد من المكونات، فعندئذ "من بين العوالم، في النجوم المتلألئة لنجم واحد، أكرر الاسم..." - فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين - "في وقت ما كان الشخص الأكثر شعبية في كل الفن الروسي - ليس فقط في روسيا، ولكن في جميع أنحاء العالم، الأمر الذي جعل ليس فقط سانت بطرسبرغ وموسكو، ولكن أيضًا برلين وباريس ولندن وأمريكا تقلق وتتحمس إلى حد الذهول" (أ. بينوا )

"Vereshchagin ليس مجرد فنان، بل هو شيء أكثر من ذلك"، كتب كرامسكوي بعد التعارف الأول مع لوحاته وبعد بضع سنوات لاحظ مرة أخرى: "على الرغم من الاهتمام بمجموعات لوحاته، فإن المؤلف نفسه أكثر إثارة للاهتمام بمائة مرة و مفيدة."

في الأدب، كان رسام المعركة هذا تولستوي (في الحرب والسلام)، وفي الرسم - فيريشاجين. لا، كان هناك آخرون مشهورون وعظماء - روبود، وجريكوف، وفيلفالدي، وكارازين، ولكن مع ظهور داعية السلام فاسيلي فيريشاجين في الرسم، توقف عالم الحرب على القماش عن أن يكون لعبة وردية زاهية، لعبة حرب في الذي كان الجنود المصقولون والمصقولون يمرحون بأقصى سرعة.

من مذكرات الفنان والناقد الفني الروسي ألكسندر بينوا:

"قبل Vereshchagin ، كانت جميع اللوحات القتالية التي يمكن رؤيتها في قصورنا وفي المعارض تصور في جوهرها مسيرات ومناورات فاخرة ، من بينها تسابق المارشال وحاشيته على حصان رائع. هنا وهناك في هذه اللوحات، بأعداد معتدلة جدًا وبالتأكيد في أوضاع جميلة، كان العديد من الموتى النظيفين متناثرين بشكل شكلي. تم تمشيط الطبيعة التي أحاطت بهذه المشاهد وتنعيمها بطريقة لا يمكن أن تكون في الواقع حتى في أكثر الأيام هدوءًا وهدوءًا، وفي الوقت نفسه، تم دائمًا تنفيذ كل هذه الصور واللوحات بهذه الطريقة الجميلة التي تم إحضارها لنا في زمن نيكولاس الأول لادورنر، سورويد ورافي، الذين عاشوا معنا لبعض الوقت. تم تبني هذا الأسلوب الوردي بنجاح من قبل جميع رسامي المعارك المحليين (تيم، كوتزيبو، فيليبوف، جروزينسكي، فيلفالد، وما إلى ذلك)، الذين كتبوا معارك رتيبة لا تعد ولا تحصى، مصقولة للغاية، لذيذة للغاية ومميتة.

لقد اعتاد الجميع على صور الحرب حصريًا في شكل عطلة مسلية وأنيقة وردية، ونوع من المرح مع المغامرات، لدرجة أنه لم يخطر ببال أحد أبدًا أن هذه ليست الطريقة التي تبدو بها الأمور في الواقع. دمر تولستوي في «سيفاستوبول» وفي «الحرب والسلام» هذه الأوهام، ثم كرر فيريشاجين في رسمه ما فعله تولستوي في الأدب.

بطبيعة الحال، عندما شاهد الجمهور الروسي، بدلاً من الصور النظيفة لفيلفالدي، صور فيريشاجين، الذي فضح الحرب فجأة وبكل بساطة وأظهرها على أنها شريرة قذرة ومثير للاشمئزاز وكئيبة وضخمة، صرخوا بأعلى صوتهم. رئتيهم وبدأوا يكرهون ويحبون مثل هذا المتهور بكل قوتهم..."

"تأليه الحرب"، 1871

يُعرف فيريشاجين لدى معاصريه بكتابه "تأليه الحرب" (1871). معظم تحفة مشهورةيقع الفنان داخل أسوار معرض تريتياكوف. هناك أيضًا ملاحظة على اللوحة التي تركها الفنان على الإطار: "إهداء لجميع الفاتحين العظماء، في الماضي والحاضر والمستقبل."

كانت قوة هذه اللوحة كبيرة لدرجة أن أحد الجنرالات البروسيين نصح الإمبراطور ألكسندر الثاني "بأن يأمر بحرق جميع لوحات الفنان الحربية، لأنها ذات تأثير ضار للغاية". ولمدة تزيد على ثلاثين عاماً متاحف الدولةولم تحصل روسيا على لوحة واحدة لهذا الفنان “الفاضح”.

إن رعب الحرب، الذي تم تصويره بالتفصيل، والذي يرمز إلى الموت والدمار، خلافًا لإرادة السيد، سيبقى إلى الأبد مجرد لوحة رائعة لفنان مسالم عظيم. الفكرة نفسها شفافة، لكنها لم تُسمع. وكم من الحروب يمكن منعها من خلال الفن، من خلال لوحات فيريشاجين وحدها. لكن قوية من العالمومع ذلك، لن تجد غزاة معاصرين يجمعون فكرتهم عن عالم بلا حرب في معرض تريتياكوف.

"البعض ينشر فكرة السلام بكلماته الرائعة، والبعض الآخر يطرح حججاً مختلفة للدفاع عنه - دينية وسياسية واقتصادية، وأنا أبشر بالمثل من خلال الألوان"، قال هذا الصارم والشجاع والمتحمس. رجل لا يعرف الخوف.

تاريخ "التأليه"

في البداية، كانت اللوحة تسمى "انتصار تيمورلنك". كانت الفكرة مرتبطة بتيمورلنك، الذي تركت قواته وراءها مثل هذه الأهرامات من الجماجم، لكن الصورة ليست ذات طبيعة تاريخية محددة.

وبحسب التاريخ، فقد توجهت نساء بغداد ودمشق ذات يوم إلى تيمورلنك، يشتكون من أزواجهن الغارقين في الخطايا والفجور. ثم أمر كل محارب من جيشه البالغ قوامه 200 ألف جندي بإحضار الرؤوس المقطوعة لأزواجهن الفاسدين. وبعد تنفيذ الأمر، تم وضع سبعة أهرامات من الرؤوس.

وفقًا لنسخة أخرى، تم إنشاء اللوحة بواسطة Vereshchagin تحت تأثير قصة حول كيفية قيام حاكم كاشغر، فاليخان توري، بإعدام مسافر أوروبي وأمر بوضع رأسه على قمة هرم مصنوع من جماجم الآخرين. أعدم الناس.

في عام 1867، غادر فيريشاجين إلى تُرْكِستان، حيث كان يحمل راية تحت قيادة الحاكم العام ك. ب. كوفمان. كانت روسيا آنذاك تغزو هذه الأراضي، ورأى فيريشاجين ما يكفي من الموت والجثث، مما أثار فيه التعاطف والعمل الخيري. وهنا ظهرت "المسلسل التركستاني" الشهير، حيث لم يصور رسام المعركة الأعمال العسكرية فحسب، بل صور أيضًا الطبيعة ومشاهد الحياة اليومية. آسيا الوسطى. وبعد رحلة إلى غرب الصين في عام 1869، حيث قامت قوات بوجديخان بتهدئة انتفاضة الدونغان والأويغور المحليين بلا رحمة، ظهرت لوحة "تأليه الحرب".

مستوحاة من رعب الحرب

ولم يعجب الفنان بلوحاته على الإطلاق. أعماله مأساوية في ذلك ياإنهم يروون القصة، لكن ليس بالطريقة التي تُروى بها. بتعطش عالم وباحث ومؤرخ ومراسل حربي، وعندها فقط فنان، توغل في قلب العمليات العسكرية. ولم يكن مجرد مراقب، بل كان مشاركا في المعارك، وكان مثالا شجاعا لما ينبغي أن يكون عليه المراسل الحربي الحقيقي:

"لتحقيق الهدف الذي حددته لنفسي، وهو: إعطاء المجتمع صورًا لحرب حقيقية حقيقية لا يمكن القيام بها من خلال النظر إلى المعركة من خلال منظار من مسافة جميلة، ولكن عليك أن تشعر وتفعل كل شيء بنفسك، والمشاركة في الهجمات والاعتداءات والانتصارات والهزائم والجوع والبرد والمرض والجراح... يجب ألا نخاف من التضحية بدمائنا ولحومنا - وإلا فإن لوحاتي ستكون "خاطئة".

"جرح قاتل" 1873. على الإطار توجد نصوص المؤلف في الأعلى: "أوه، لقد قتلوا أيها الإخوة! ". ... مقتول... آه لقد جاء موتي!..."

تلقى فيريشاجين معمودية النار عن عمر يناهز 25 عامًا في سمرقند.

في عام 1867، قبل بكل سرور دعوة الحاكم العام لتركستان، الجنرال ك. ب. كوفمان، ليكون فنانًا معه. عند وصوله إلى سمرقند بعد أن استولت عليها القوات الروسية في 2 مايو 1868، صمد فيريشاجين مع حفنة من الجنود الروس أمام حصار شديد لهذه المدينة من قبل المتمردين. السكان المحليين. أدى الدور البارز الذي لعبه فيريشاجين في هذا الدفاع إلى حصوله على وسام القديس جورج من الدرجة الرابعة (14 أغسطس 1868)، والذي ارتداه بكل فخر، على الرغم من رفضه عمومًا لأي جوائز:

"خلال حصار قلعة سمرقند الذي دام ثمانية أيام من قبل حشود من البوخارت، شجع الملازم فيريشاجين الحامية بمثال شجاع. عندما اقترب العدو من البوابة بأعداد كبيرة في 3 يونيو، واندفع نحو المدافع، واحتل جميع الأكواخ بالفعل، اندفع الملازم فيريشاجين، على الرغم من وابل الحجارة ونيران البنادق القاتلة، حاملاً مسدسًا في يديه وأسر الشجعان. المدافعون عن القلعة بمثاله البطولي.

عند سور القلعة. "دعهم يدخلون." 1871، متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ

“بعد الفشل” 1868، متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ

عاد الفنان من سمرقند بمزاج مكتئب. لقد أفسحت الشجاعة المتضائلة والبطولة الظاهرة المجال لخيبة الأمل والفراغ. ومنذ ذلك الحين، ومنذ حصار قلعة سمرقند، أصبحت الأفكار حول الحياة والموت والحرب والسلام هي المعنى الذي يستهلك معظم أعمال الفنان، وقد احترقت “ شعور عميقمؤرخ وقاضي الإنسانية." من الآن فصاعدا لديه ما يقوله، لو أنهم سمعوه فقط.

لكنهم لم يريدوا أن يسمعوا. لقد رأوا، رأوا، لكنهم لم يريدوا أن يسمعوا. بالرغم من الاعتراف العالميوالشعبية، تم التعامل مع الفنان في روسيا بهدوء، وبعد أحد المعارض في سانت بطرسبرغ، اتهم بمعاداة الوطنية والتعاطف مع العدو. تسببت العديد من اللوحات في استياء القمة. وهكذا، أمر رئيس أكاديمية الفنون، الدوق الأكبر فلاديمير ألكساندروفيتش، باستبدال التوقيعات المتحدية على اللوحات. وقال الإمبراطور ألكسندر الثاني، بعد أن قام بمسح المعرض، بحزن: "كل هذا صحيح، كل شيء حدث هكذا"، لكنه لم يرغب في رؤية المؤلف. الدوق الأكبرأعرب ألكسندر ألكساندروفيتش، صانع السلام المستقبلي الإمبراطور ألكسندر الثالث، عن رأيه في الفنان:

"إن ميله المستمر مثير للاشمئزاز للكبرياء الوطني ويمكن للمرء أن يستنتج منهم: إما أن فيريشاجين وحشي أو شخص مجنون تمامًا".

لكن هذا لم يمنع الأكاديمية الإمبراطورية للفنون بعد شهر من منح فيريشاجين لقب الأستاذ، وهو ما رفضه فيريشاجين.

لم يكن فيريشاجين خائفًا من عداء المحكمة. كتب إلى صديقه ستاسوف: وأضاف "كل هذا... يظهر أنني أسير على طريق سليم وغير منافق، وهو ما سيتفهمه ويقدره الروس".

في عام 1871، انتقل فيريشاجين إلى ميونيخ. وفي رغبته في إخبار العالم عن أهوال الحرب الحقيقية، لم يواجه أي عقبات. تم الترحيب به بحفاوة بالغة في برلين وفي كريستال بالاس بلندن وباريس ومدن أوروبية أخرى. تسببت اللوحات المعروضة، التي تؤكد على سخافة وإجرام الحرب، في عاصفة حقيقية من النقاش، مما أثار الرأي العام.

يمكن الحكم على شعبيته من خلال الأرقام: زار معرضه في سانت بطرسبرغ عام 1880 240 ألف شخص (في 40 يومًا)، وفي برلين - 140 ألف شخص (في 65 يومًا)، وفي فيينا - 110 آلاف (في 28 يومًا) ). لم يحلم العديد من نجوم البوب الحديثين بمثل هذه الشهرة.

بعد الحظ. 1868، متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ

ثم عاش فيريشاجين في الهند لمدة عامين تقريبًا، وسافر أيضًا إلى التبت. في ربيع عام 1876 عاد الفنان إلى باريس.

بعد أن تعلمت في ربيع عام 1877 عن بداية الحرب الروسية التركية، ذهب على الفور إلى الجيش الحالي وشارك في بعض المعارك.

وفي يونيو من نفس العام، أصيب بجروح خطيرة: طلب فيريشاجين العمل كمراقب على متن المدمرة شوتكا، التي كانت تضع الألغام على نهر الدانوب. أثناء هجوم على سفينة تركية، أطلق الأتراك النار عليهم واخترقت رصاصة طائشة فخذهم.

«تحسبًا لأننا على وشك الغرق، وقفت واضعًا إحدى قدمي على الجانب؛ أسمع ارتطاما قويا تحتي وضربة على فخذي، ويا لها من ضربة! - مثل بعقب.

وتبين أن الجرح خطير بسبب العلاج غير السليم وبدأ الالتهاب وظهرت أولى علامات الغرغرينا. وكان عليه أن يخضع لعملية جراحية لفتح الجرح، وبعد ذلك تعافى بسرعة.

توقف ليلي جيش عظيم. 1896-1897، الولاية المتحف التاريخي، موسكو

يهاجمون على حين غرة. 1871، معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

الحرب الأخيرة ووفاة ف.ف

من 1882 إلى 1903 يسافر فيريشاجين كثيرًا: الهند، سوريا، فلسطين، بينيغا، دفينا الشمالية، سولوفكي، شبه جزيرة القرم، الفلبين، الولايات المتحدة الأمريكية، كوبا، اليابان، ويواصل الإبداع والإبداع والمفاجأة.

ومرة أخرى لا تسمعه البشرية. سفك دماء آخر في الطريق. كانت الحرب الروسية اليابانية هي الثالثة والأخيرة في حياته. لائقًا ونحيفًا ولكنه رمادي تمامًا بالفعل ، يذهب الجد إلى المقدمة مرة أخرى. لم يبق أمام الفنان سوى أيام قليلة ليعيشها..

في. Vereshchagin في بورت آرثر (على يمين V.V. Vereshchagin هو القائد الأعلى A.N.Kuropatkin)

أمامنا عنه اليوم الأخيرتلقى فاسيلي فيريشاجين ذكريات الصحفي والفنان غير المتفرغ كرافشينكو ن. :

"في عيد الفصح، ذهبت من موكدين إلى آرثر. سافرت لفترة طويلة جدًا، حوالي أربعين ساعة، وعندما وصلت إلى هناك، كان هناك بالفعل قطار الدوق الأكبر بوريس فلاديميروفيتش، والذي رأيته في موكدين عند المغادرة. من الواضح أنه تم نقلنا في الليل. جاء فاسيلي فاسيليفيتش من روسيا على متن هذا القطار، وعاش فيه عندما كان القطار في موكدين.

أخبروني في آرثر أن "فيرشاجين قد وصل". ثم يقولون إنه كثيرًا ما زار الأدميرال ماكاروف في بتروبافلوفسك باعتباره صديقًا جيدًا قديمًا ورفيقًا في السلاح.

في آخر مرةرأيت فاسيلي فاسيليفيتش في 30 مارس. جلست في مطعم ساراتوف، تناولت الإفطار ونظرت من خلال الزجاج إلى الشارع...

- أيها السادة، فيريشاجين قادم! - صاح أحدهم.

وعلى الفور تقريبًا تحولت كل العيون إلى النحيلة، شخصية خفيفةكان V.V.، يرتدي سترة زرقاء، يمر بخطوات سريعة. كانت لحيته البيضاء الجميلة تتلألأ باللون الفضي تحت أشعة الشمس الحارقة. كان هناك غطاء من جلد الغنم على رأسه.

مشى مباشرة إلى صندوق البريد; يمكنك أن ترى كيف وضع حزمة كبيرة هناك، ونظر في الحفرة، ثم عاد بنفس الخطوة الهادئة والمدروسة إلى المحطة.»

كما اتضح فيما بعد، كانت هذه إحدى رسائل الفنان إلى الإمبراطور نيكولاس الثاني. ولكن هذا أصبح معروفا في وقت لاحق من ذلك بكثير. في رسائله، يخشى فيريشاجين أكثر من أي شيء آخر أن القيصر قد يقرر "الرحمة" على اليابان وعقد السلام معها "دون معاقبتها بشكل كامل". إن جلب اليابان إلى "التواضع" والتخلص من "الإهانة" التي سببتها للقيصر - وهذا في رأيه يتطلب المكانة الروسية في آسيا. إنه يقصف القيصر بنصائح حول البناء الفوري للطرادات والجسور وإرسال مدافع بعيدة المدى إلى بورت آرثر وإرسال القوات إلى حدود الهند وما إلى ذلك. إلخ. كيف كان رد فعل القيصر على النصيحة العسكرية لمراسله المدني غير معروف: لا توجد علامات على الحروف الأصلية الباقية. وبحسب المؤرخين، لم تكشف هذه الرسائل بوضوح عن المشاعر السلمية للفنان الوطني المسن، بل كشفت عن دعوة القيصر إلى الصلابة والصمود.

مذكرات الدوق الأكبر كيريل فلاديميروفيتش:

الأدميرال ستيبان أوسيبوفيتش ماكاروف

“صباح غائم يوم 31 مارس. في الليل، فقدت مدمرةنا "ستراشني" في صراع غير متكافئ. هذا الخبر الحزين نقلته لنا "بيان" العائدة، التي تمكنت تحت نيران كثيفة من إنقاذ خمسة فقط من الطاقم "الرهيب". لم يستطع ماكاروف أن يتصالح مع فكرة أنه لا يزال هناك عدد قليل من الأشخاص من طاقم المدمرة يكافحون بلا حول ولا قوة مع الموت في موقع وفاة "الرهيب". أراد أن يتأكد بنفسه، على أمل إنقاذ نفسه، ولو بالقتال... وأمر "بيان" بالتقدم للإشارة إلى مكان وفاة "الرهيب". بدأ سربنا بمغادرة الميناء، وكان بيتروبافلوفسك، الذي انتقلت إليه مع مقر الأدميرال ماكاروف من ديانا، حوالي الساعة السابعة صباحًا. خرج إلى الطريق الخارجي في الصباح؛ تأخرت البوارج المتبقية إلى حد ما في الطريق الداخلي.

كان مقر الأدميرال بأكمله على الجسر.

وسرعان ما أشارت "بيان" إلى أنها لاحظت العدو الذي فتح النار على "بيان" بعد ذلك بقليل.

قرر الأدميرال ماكاروف المضي قدمًا، وبدأت مفرزةنا في الرد على نيران العدو. عندما اقتربنا، استدار اليابانيون وبدأوا في الابتعاد بسرعة. وبعد ذلك بقليل، ظهر سرب عدو آخر في الأفق. بعد أن رأى الأدميرال ماكاروف قوات العدو المتفوقة أمامه، قرر العودة ليكون أقرب إلى البطاريات الساحلية. استدرنا وسرنا بخطى سريعة نحو آرثر. توقف العدو في نوع من التردد. بالفعل تحت حماية البطاريات الساحلية، تباطأ بتروبافلوفسك، وتم إطلاق سراح الطاقم لتناول الغداء؛ بدأ الضباط بالتفرق شيئًا فشيئًا. أولئك الذين بقوا على الجسر هم: الأدميرال ماكاروف، قائد بتروبافلوفسك، والكابتن الأول ياكوفليف، والأدميرال مولاس، والملازم وولف، والفنان فيريشاجين وأنا.

وقفت مع Vereshchagin الجانب الأيمنكوبري. قام Vereshchagin بعمل رسومات تخطيطية من السرب الياباني وتحدث عن مشاركته في العديد من الحملات ثقة كبيرةوقال إنه مقتنع بشدة بأنه حيثما كان، لا يمكن أن يحدث شيء هناك.

وفجأة وقع انفجار لا يصدق... ارتجفت البارجة و قوة رهيبةأحرق وجهي تيار من الغاز الساخن الخانق. كان الهواء مليئًا برائحة ثقيلة ونفاذة، كما بدا لي، رائحة البارود لدينا. عندما رأيت أن السفينة الحربية كانت تتجه بسرعة نحو اليمين، ركضت على الفور إلى هناك الجانب الأيسر... في الطريق، اضطررت إلى القفز فوق جثة الأدميرال مولاس، الذي كان مستلقيا ورأسه دموي بجانب جثث اثنين من رجال الإشارة. قفزت فوق السور، وقفزت على القوس الذي يبلغ طوله 12 بوصة. لقد رأيت بوضوح وأدركت أنه كان هناك انفجار في أقبيةنا، وأن السفينة الحربية كانت تحتضر... كان الجانب الأيمن بأكمله في حالة قواطع بالفعل، وكانت المياه تغمر السفينة الحربية بشكل صاخب في موجة ضخمة... والسفينة بتروبافلوفسك تتحرك إلى الأمام، وسرعان ما غرق أنفه في أعماق البحر.

في اللحظة الأولى، كانت لدي الرغبة في القفز من البرج إلى سطح السفينة، ولكن، أدركت أنني يمكن أن أكسر ساقي، وسرعان ما خفضت نفسي على يدي، متمسكًا بالحافة العلوية للبرج، وألقيت بنفسي في الماء. ... "

في ذلك اليوم ابن عمتم إنقاذ نيكولاس الثاني والأمير كيريل وحوالي 80 شخصًا آخرين. ولا يزال الباقون - أكثر من 650 شخصًا - يعتبرون في عداد المفقودين.

كان لوفاة بتروبافلوفسك تأثير سلبي للغاية على الأنشطة القتالية لسرب المحيط الهادئ. هذه المأساة صدمت ليس روسيا فحسب، بل العالم كله. في الواقع، إلى جانب وفاة القائد الموهوب ومنظم الدفاع عن بورت آرثر، توفي أيضًا نائب الأدميرال إس أو ماكاروف، أحد أعظم الفنانين الإمبراطورية الروسية، احتفال لا يتزعزع بالحياة بعد الحرب والسلام العالمي.

ضباط وطاقم البارجة بتروبافلوفسك في يوليو 1904

حقائق عن فاسيلي فيريشاجين

في أمريكا، حصل على الجنسية الفخرية وحلم بأن يصبح مؤسس المدرسة الأمريكية للرسم.

قام فيريشاجين مع زوجته الأولى بالصعود إلى جبال الهيمالايا. ثم صعدوا عاليًا جدًا دون أي معدات، وتخلف المرافقون عنهم، واضطر الزوجان الشابان إلى قضاء ليلة باردة، وكادا أن يموتا. بالمناسبة، كان البريطانيون خائفين للغاية من رحلة فيريشاجين هذه. لقد اعتقدوا أنه ككشاف يرسم المسارات العسكرية. ثم كتبت الصحف أن فيريشاجين كان يمهد الطريق للحراب الروسية بفرشاة.

في فرنسا، التقى فيريشاجين برسام المعركة ميسونييه. وتحدث عن العمل على لوحة «نابليون عام 1814». لرسم طريق دمرته الحرب من الحياة، قام الفنان بتغطية منصة خاصة بطبقة من الطين، وقاد مدفعًا مزيفًا على عجلات على طولها عدة مرات، وصنع آثار أقدام حصان بحدوة حصان، ورش كل شيء بالدقيق والملح لإنشاء الطريق. الانطباع بالثلج اللامع. "كيف يمكنك حل مثل هذه المشاكل يا سيد فيريشاجين؟" - سأل. أجاب فيريشاجين: "ليس لدي مثل هذه المشاكل". - في روسيا، في زمن السلميكفي أن تسلك أي طريق، وسيتبين أنه وعر وغير سالك، كما هو الحال بعد المعركة.

أمام موسكو في انتظار وفد البويار. 1891-1892، متحف الدولة التاريخي، موسكو

في الحياة اليومية، كان Vereshchagin شخصًا صعبًا. كان كل شيء في المنزل خاضعًا لجدوله الزمني. في الساعة 5-6 صباحًا كان الفنان موجودًا بالفعل في الاستوديو. لم يُسمح لأحد بالذهاب إلى هناك - تم دفع صينية الإفطار عبر الباب المفتوح قليلاً. إذا اصطدمت الصفائح، فقد فقد أعصابه على الفور. كان لديه أداء رائع. لقد شاعوا أن فيريشاجين كان لديه عبيد يجلسون في أقبية منزله ويرسمون له.

لقد كان مثاليًا في الحياة وفي العمل. لم أكذب على نفسي وانتقدت الآخرين بسبب ذلك. عن لوحة إيفانوف “ظهور المسيح للشعب” يكتب فيريشاجين: “كيف يمكنك أن ترسم فلسطين، الجالسة في إيطاليا، دون أن ترى هذه الشمس، انعكاس هذا الضباب من الأرض؟ نعلم جميعًا أن يوحنا المعمدان لم يغتسل ولم يقص شعره ولم يخدش لحيته لمدة 30 عامًا. ونرى رجلاً وسيمًا ذو تجعيدات مغسولة، وأصابع أرستقراطية…”.

بسبب الواقعية المفرطة، ولحقيقة أن فيريشاجين صور يسوع المسيح كشخصية تاريخية، حظرت كنيستنا استيراد سلسلة من أعماله الإنجيلية إلى روسيا. وشتم رئيس أساقفة فيينا الفنان ومنع سكان فيينا من حضور معرضه. لكن هذا أثار الاهتمام فقط. عندما عرض فيريشاجين هذه اللوحات في أمريكا، قام مدير الإنتاج بتجميع الوثائق بحيث أصبحت السلسلة بأكملها ملكًا له. وفي عام 2007، بيعت إحدى لوحات "الحائط الغربي" في مزاد بمبلغ 3 ملايين و624 ألف دولار.

الوثيقة التي تم وضعها بسوء نية، والتي بموجبها تم نقل جميع حقوق أندر اللوحات التي رسمها فيريشاجين إلى المدير المارق الذي نظم معرضه في أمريكا، لم يطعن فيها وطنه التاريخي بعد!

مهزوم. خدمة تذكارية. 1878-1879، معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

كان من المفترض أن تبحر الفنانة ميتليتسا على تلك السفينة الحربية. لقد مرض. ودعا ماكاروف، وهو صديق قديم من كاديت فيلق، Vereshchagin للذهاب إلى الحملة. غرقت السفينة المنفجرة في القاع خلال دقيقتين.

ولا توجد بقايا للفنان ولا يوجد نصب تذكاري في مكان وفاته. ومن مفارقات القدر الشريرة أن قبور جميع أقارب فيريشاجين اختفت أيضًا تحت مياه خزان ريبينسك عندما تم اعتماد برنامج الفيضانات للأراضي.

نابليون والمارشال لوريستون ("السلام بأي ثمن!"). 1899-1900، متحف الدولة التاريخي، موسكو

بطل الفيلم شمس بيضاءالصحارى" يقود بافيل فيريشاجين في نهاية الفيلم زورقًا طويلًا ينفجر. ومع ذلك، لا توجد معلومات حول ما إذا كان موظف الجمارك قد حصل على مثل هذا اللقب من مخرجي وكتاب سيناريو الفيلم عن قصد، أم أنه كان مجرد صدفة.

لفترة طويلة كان لدى الفنان فكرة رسم سلسلة كبيرة من اللوحات المخصصة لها الحرب الوطنية 1812، لماذا درست المواد الأرشيفيةزار مواقع القتال. كتب: "كان لدي هدف واحد، وهو أن أظهر في لوحات العام الثاني عشر الروح الوطنية العظيمة للشعب الروسي، وتفانيه وبطولته..." لذلك، في ذكرى هذا الحدث، بعض من أكثر اللوحات الشهيرةفيريشاجين: "نابليون والمارشال لوريستون"، "قبل موسكو في انتظار وفد البويار"، "نابليون الأول في مرتفعات بورودينو"، إلخ.

نابليون الأول على مرتفعات بورودينو. 1897، متحف الدولة التاريخي، موسكو

بطل رواية درايزر "العبقرية" الفنان يوجين من ذوي الخبرة تأثير قويفيريشاجين. "بكل ما فيه في وقت لاحق من الحياةظل اسم Vereshchagin بمثابة حافز كبير لخياله. إذا كان الأمر يستحق أن تكون فنانًا، فهذه فقط."

كتب V. V. Vereshchagin حوالي عشرين كتابًا: "مقالات عن رحلة إلى جبال الهيمالايا" و "في شمال دفينا". "على الكنائس الخشبية"، "Dukhobors و Molokans في القوقاز"، "في الحرب في آسيا وأوروبا"، "الكاتب"، مقالات "الواقعية" و "عن التقدم في الفن".

صياد قرغيزي غني يحمل صقرًا. 1871، معرض الدولة تريتياكوف، موسكو

عندما علمت سانت بطرسبورغ فيدوموستي بوفاة فيريشاجين، كانت من أوائل من نشروا نداءً قصيرًا:

"لقد اهتز العالم كله بخبر الموت المأساوي V. Vereshchagin وأصدقاء العالم يقولون بحزن: "لقد ذهب أحد أكثر المدافعين عن فكرة السلام حماسًا إلى قبره". كل روسيا تنعي ماكاروف. فيريشاجينا حزن عليها العالم أجمع".

واحد من أحدث الأعمالفيريشاجينا:

صورة لكاهن ياباني، 1904

"لقد أحببت الشمس طوال حياتي وأردت أن أرسم الشمس. وبعد أن اضطررت إلى تجربة الحرب والقول كلمتي عنها، كنت سعيدًا لأنني تمكنت من تكريس نفسي مرة أخرى للشمس. لكن غضب الحرب يطاردني مرارا وتكرارا.

وجدت خطأ؟ حدده واضغط على اليسار السيطرة + أدخل.

فيريشاجين فاسيلي فاسيليفيتش ( فيريشاجين فاسيلي) ، فنان روسي، سيد الرسم القتالي. ولد في تشيريبوفيتس في 14 (26) أكتوبر 1842 في عائلة مالك الأرض. في 1850-1860 درس في سانت بطرسبرغ كاديت فيلق، وتخرج برتبة ضابط بحري. وفي 1858-1859 أبحر على متن الفرقاطة "كامتشاتكا" وسفن أخرى إلى الدنمارك وفرنسا وإنجلترا. في عام 1860، دخل فيريشاجين أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون، لكنه تركها في عام 1863، غير راضٍ عن نظام التدريس. حضر ورشة جان ليون جيروم في مدرسة باريس للفنون الجميلة (1864).

طوال حياته كان Vereshchagin مسافرًا لا يكل. في سعيه (على حد تعبيره) إلى "التعلم من السجل الحي لتاريخ العالم"، سافر حول روسيا والقوقاز وشبه جزيرة القرم والدانوب وأوروبا الغربية، وزار تركستان مرتين (1867-1868، 1869-1870) ) ، المشاركة في الحملات الاستعمارية للقوات الروسية، مرتين في الهند (1874-1876، 1882). في 1877-1878 شارك في الحرب الروسية التركية في البلقان. سافر كثيرًا، فزار سوريا وفلسطين عام 1884، والولايات المتحدة الأمريكية عام 1888-1902، والفلبين عام 1901، وكوبا عام 1902، واليابان عام 1903. تجسدت انطباعات الرحلات في دورات كبيرة من الرسومات واللوحات. في لوحات معركة Vereshchagin، يتم الكشف عن الجانب السيئ من الحرب بطريقة صحفية حادة، مع الواقعية القاسية.

على الرغم من أن "سلسلة تركستان" الشهيرة لها توجه دعائي إمبراطوري محدد للغاية، إلا أنه يوجد في اللوحات شعور بالهلاك المأساوي على المنتصرين والمهزومين في كل مكان، وهو ما يؤكده اللون البني المصفر الباهت، وهو تلوين "صحراوي" حقًا. كان الرمز الشهير للسلسلة بأكملها هو لوحة "تأليه الحرب" (1870-1871، معرض تريتياكوف)، والتي تصور كومة من الجماجم في الصحراء؛ يوجد على الإطار نقش: "مخصص لجميع الفاتحين العظماء: الماضي والحاضر والمستقبل".

سلسلة لوحات "تركستان" التي رسمها فيريشاجين ليست أقل شأنا من سلسلة "البلقان". في ذلك، يتحدى الفنان، على العكس من ذلك، بشكل مباشر الدعاية الرسمية لعموم السلافية، مشيرًا إلى الحسابات الخاطئة القاتلة للقيادة والثمن الرهيب الذي دفعه الروس لتحرير البلغار من نير العثمانيين. اللوحة "المهزوم" مثيرة للإعجاب بشكل خاص. خدمة القداس (1878-1879، معرض تريتياكوف)، حيث ينتشر حقل كامل من جثث الجنود، مع رشها بطبقة رقيقة من الأرض، تحت سماء ملبدة بالغيوم. كما اكتسبت سلسلته "نابليون في روسيا" (1887-1900) شهرة واسعة. كان الفنان فيريشاجين أيضًا كاتبًا موهوبًا، وهو مؤلف كتاب "في الحرب في آسيا وأوروبا". مذكرات (1894); تعتبر الرسائل المختارة للفنان فيريشاجين (أعيد نشرها عام 1981) ذات أهمية كبيرة أيضًا.

فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين- أحد أكبر الفنانين الواقعيين الروس. اكتسب عمله شهرة وطنية واكتسب شهرة دولية عالية. في تاريخ الفن العالمي، أثبت Vereshchagin نفسه بقوة كرسام معركة مشهور.

ومع ذلك، المعلقة ناقد فنيأشار V. V. Stasov بحق إلى ضيق هذا التعريف وعدم دقته. وفي الواقع، فإن نطاق إبداع Vereshchagin أوسع بكثير من نوع المعركة. قام الفنان أيضًا بإثراء الحياة اليومية والتاريخية والمناظر الطبيعية بشكل كبير لوحة بورتريهمن عصره. وليس من قبيل الصدفة أن يكون الألماني مشهورا عالميا الفنان التاسع عشرفي القرن العشرين، صاح أدولف مينزل، مندهشًا من تنوع إبداعات فيريشاجين وموهبته: "هذا الشخص يمكنه فعل كل شيء!"

ولد فيريشاجين عام 1842. وفي عام 1853 التحق بسلك الطلاب البحري. في نهاية الدورة، بعد أن قضى ما لا يزيد عن شهر واحد في الخدمة، تقاعد ودخل أكاديمية الفنون، حيث كان يعمل تحت إشراف A. T. Markov و A. E. Beideman. بعد حصوله على ميدالية فضية صغيرة عن رسم "مذبحة الخاطبين بينيلوب" والثناء من الأكاديمية على التكوين، ذهب فيريشاجين إلى الخارج دون إكمال الدورة.

في باريس التحق بمدرسة الفنون الجميلة وعمل تحت إشرافها الفنان الفرنسيجيروم. بعد عودته من الخارج، ذهب إلى القوقاز وقام لبعض الوقت في تفليس بتدريس الرسم في إحدى المدارس النسائية المؤسسات التعليمية. نُشرت فيما بعد رسومات الأنواع والمشاهد التي أحضرها من القوقاز في المجلات الفرنسية "Le Tour de Monde" وفي مجلة "World Traveller" الروسية؛ كان بعضها في المعرض الأكاديمي عام 1867. ولها أهمية إثنوغرافية فقط. في عام 1864، كان فيريشاجين على نهر الدانوب ثم زار القوقاز مرة أخرى؛ بعد وصوله إلى سانت بطرسبرغ في عام 1865، طلب من الأكاديمية أن تصدر له شهادة تفيد أنه حصل على ميدالية فضية وأنه سافر في جميع أنحاء القوقاز ومنطقة ما وراء القوقاز مع غرض فني- الذي تم. وفي عام 1865، ذهب مرة أخرى إلى باريس وبقي هناك لمدة عام كامل، وعرض إحدى لوحاته لأول مرة في الصالون عام 1866.

في عام 1867، ذهب فاسيلي فيريشاجين إلى تركستان، حيث كان تحت حكم الحاكم العام كوفمان؛ بالمناسبة، ميز نفسه في الشؤون العسكرية بالقرب من سمرقند، وحصل بسبب ذلك على وسام القديس بطرس. جورج. بعد عودته من تركستان سافر إلى الخارج للمرة الثالثة. عاش جزئيًا في باريس وجزئيًا في ميونيخ.

تم رسم جميع لوحات فيريشاجين التركستانية تقريبًا في ميونيخ. عام اهتمام خاصولفت الانتباه إلى «بعد النجاح»، و«بعد الفشل»، و«أكلة الأفيون»، فضلاً عن صورة من لوحة «الباشا مع محبيه» التي أتلفها الفنان نفسه. تم عرض المجموعة الكاملة من اللوحات التركستانية بواسطة V. في لندن عام 1873 وتم إنتاجها انطباع قوي. وبعد مرور عام، شهدت سانت بطرسبرغ هذه المجموعة، حيث تم عرضها مجانا. وإزاء الشائعات واتهامات التحيز، قام "ف" بإزالة ثلاث لوحات من هذه المجموعة الرائعة من المعرض وإتلافها: "مُحاط - مُطارد"، "منسي"، و"دخل". تتكون المجموعة بأكملها من 121 رقمًا. في عام 1874، مجلس الأكاديمية، مع الأخذ بعين الاعتبار أعمال فنية، رفع V. إلى رتبة أستاذ، والتي تم إخطار Vereshchagin بها رسميًا؛ لكن فيريشاجين رأى أن جميع الرتب والاختلافات في الفن ضارة بلا شك، فرفض هذا اللقب. ثم قرر مجلس الأكاديمية استبعاد فيريشاجين من قائمة أعضائه. بقي فيريشاجين في الهند لمدة عامين، وفي عام 1876 استقر في باريس، حيث بدأ الرسم بناءً على الرسومات التي تم إحضارها من الهند. في العام التالي ذهب Vereshchagin إلى نهر الدانوب. هناك كان تحت قيادة سكوبيليف وجوركو وأصيب أثناء وجوده على متن المدمرة الملازم سكريدلوف. ثم كان حاضرا في معركة بليفنا وأثناء غارة سلاح الفرسان على أدرنة حتى أنه شغل منصب رئيس الأركان. سافر إلى جميع أنحاء بلغاريا تقريبًا وأحضره إلى باريس كمية ضخمةاسكتشات وعملت هناك لاستكمال هذه اللوحات الحربية لمدة عامين كاملين. وفي عامي 1879 و 1880. عرض كلا المجموعتين (الهندية والبلغارية) في المدن الكبرىأوروبا، وفي عام 1883 في موسكو وسانت بطرسبرغ.

لا يوجد سوى 32 لوحة هندية، و13 لوحة بلغارية. في عام 1884، ذهب فيريشاجين إلى فلسطين وسوريا، واستمر في رسم الرسومات التخطيطية. العودة إلى أوروبا، هو في 1885 - 88. عرض لوحاته الفلسطينية حول موضوعات من العهد الجديد في فيينا وبرلين ولايبزيغ ونيويورك. يمتلك V. موهبة رائعة (رسام تلوين لامع)، وهو مؤيد قوي للواقعية في الفن، فهو يأخذ الموضوعات من الواقع فقط، وإذا يفسرها بشكل متحيز، فهو فقط للاحتجاج على أهوال الحرب. في لوحاته من العهد الجديد، يكسر بشكل حاسم أي اتصال مع تقليد الرسم الديني.

على أي حال، لا يمكن اعتبار Vereshchagin واحدًا من أكثر الأشخاص فنانين رائعين أوروبا الحديثة. أثارت معارضه في روسيا وأوروبا وأمريكا دائمًا الكثير من الحديث والمقالات عنه في مختلف المجالات اللغات الأوروبيةويمكن للمرء أن يقول دون مبالغة، بما في ذلك اللغة الروسية، إنها تشكل أدبًا كاملاً. ككاتب، اشتهر فيريشاجين بأسفاره ومذكراته، مثل "ملاحظات ورسومات ومذكرات"، و"رحلة إلى جبال الهيمالايا". في مجلة "الفنان" نشر فيريشاجين مقالاً عام 1890 بعنوان "الواقعية"، والذي كان فيه مدافعًا متحمسًا عن الواقعية في الفن.

بمجرد اندلاعها الحرب الروسية اليابانيةاعتبر فيريشاجين أن من واجبه الأخلاقي أن يذهب إلى المقدمة. ترك الفنان البالغ من العمر 62 عامًا زوجته الحبيبة وأطفاله الثلاثة الصغار، وتوجه إلى خضم الأحداث العسكرية ليخبر الناس مرة أخرى بحقيقة الحرب، ليكشف عنها. الجوهر الحقيقي. أثناء وجوده على متن السفينة الرائدة بتروبافلوفسك، توفي مع الأدميرال إس أو ماكاروف في 31 مارس 1904 نتيجة انفجار مناجم يابانية. وكان بالمعنى الكامل للكلمة الموت في موقع قتالي. قال شاهد عيان على كارثة بتروبافلوفسك، الكابتن إن إم ياكوفليف، الذي نجا بأعجوبة أثناء الانفجار، إنه رأى فيريشاجين حتى اللحظة الأخيرة مع ألبوم سجل فيه بانوراما البحر التي انفتحت أمام عينيه.

أثارت وفاة فيريشاجين ردود فعل في جميع أنحاء العالم. ظهرت في الصحافة العديد من المقالات حول حياة وعمل Vereshchagin. من بينها، كانت المقالة التي كتبها V. V. Stasov مشرقة وذات مغزى بشكل خاص. في سانت بطرسبرغ في خريف عام 1904، تم افتتاح معرض كبير بعد وفاته للوحات فيريشاجين، وبعد سنوات قليلة تم إنشاء متحف يحمل اسمه في مدينة نيكولاييف، والذي ضم معرضه بعض الأعمال والممتلكات الشخصية لـ في فيريشاجين.

I. E. Repin قال كلمات صادقة عن Vereshchagin: "Vereshchagin - أعظم فنانمن عصره [...] يفتح مسارات جديدة في الفن." "إن فيريشاجين شخصية هائلة، إنه بطل حقًا... فيريشاجين فنان خارق، تمامًا مثل الرجل الخارق."