صورة القرية في تاريخ كورولينكو المعاصر. فلاديمير كورولينكو، قصة معاصرتي

فلاديمير جالاكتيونوفيتش كورولينكو

قصة معاصري. كتاب واحد

في جي كورولينكو. الأعمال المجمعة في عشرة مجلدات.

المجلد الخامس. قصة معاصري م.، GIHL، 1954

إعداد النص والملاحظات بواسطة S. V. Korolenko

أحاول في هذا الكتاب أن أذكر وأحيي عددا من صور نصف القرن الماضي، حيث انعكست في روح الطفل أولا، ثم الشاب، ثم البالغ. الطفولة المبكرةوتزامنت السنوات الأولى من شبابي مع زمن التحرير. مر منتصف حياته في فترة مظلمة، كانت في البداية ردة فعل حكومية ثم شعبية ومن بين أولى الحركات النضالية. والآن أرى الكثير مما حلم به جيلي وناضل من أجله، وهو يندفع إلى ساحة الحياة بطريقة مثيرة للقلق والانزعاج. أعتقد أن حلقات كثيرة من زمن تجوال منفي وأحداث واجتماعات وأفكار ومشاعر الناس في ذلك الوقت وتلك البيئة لم تفقد الاهتمام بعيش الواقع نفسه. أود أن أعتقد أنهم سيظلون يحتفظون بأهميتهم للمستقبل. إن حياتنا تتقلب وترتجف من جراء الاصطدامات الحادة بين المبادئ الجديدة والمبادئ التي عفا عليها الزمن، وآمل أن ألقي الضوء جزئيا على الأقل على بعض عناصر هذا الصراع.

لكن في وقت سابق أردت أن ألفت انتباه القراء إلى الحركات الأولى للوعي الناشئ والمتنامي. كنت أعلم أنه سيكون من الصعب علي التركيز على تلك الذكريات البعيدة بينما الحاضر يزأر بأصوات عاصفة رعدية تقترب، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن مدى صعوبة الأمر.

أنا لا أكتب تاريخ زماني، بل أكتب فقط تاريخ حياة واحدة في هذا الزمن، وأريد أن يتعرف القارئ أولا على المنشور الذي انعكست فيه... وهذا لا يكون إلا في قصة متسلسلة . تشكل الطفولة والشباب محتوى هذا الجزء الأول.

ملاحظة أخرى. هذه الملاحظات ليست سيرة ذاتية، لأنني لم أهتم بشكل خاص بالاكتمال معلومات السيرة الذاتية; ليس الاعتراف، لأنني لا أؤمن بإمكانية أو فائدة الاعتراف العلني؛ ليست صورة لأنه من الصعب رسمها صورة خاصةمع ضمان التشابه. كل انعكاس يختلف عن الواقع في أنه انعكاس؛ من الواضح أن الانعكاس غير مكتمل - بل وأكثر من ذلك. إنه دائمًا، إذا جاز التعبير، يعكس الدوافع المختارة بشكل أكثر وضوحًا، وبالتالي في كثير من الأحيان، على الرغم من كل الصدق، يكون أكثر جاذبية وأكثر إثارة للاهتمام وربما أنقى من الواقع.

لقد سعت في عملي إلى الوصول إلى الحقيقة التاريخية الأكثر اكتمالًا، وغالبًا ما ضحيت بالجميل أو ميزات مشرقةالحقيقة الفنية. لن يكون هناك شيء هنا لم أواجهه في الواقع، ولم أختبره، أو شعرت به، أو رأيته. ومع ذلك أكرر: أنا لا أحاول أن أعطي صورة عن نفسي. هنا لن يجد القارئ إلا ملامح من «تاريخ معاصري»، شخص معروف لي أقرب من كل الناس في عصري...

الجزء الأول

الطفولة المبكرة

الانطباعات الأولى عن الحياة

أتذكر نفسي مبكرًا، لكن انطباعاتي الأولى متناثرة، مثل جزر مضاءة وسط فراغ عديم اللون والضباب.

أقدم هذه الذكريات هو الانطباع البصري القوي عن الحريق. ربما كنت في عامي الثاني حينها، لكني لا أزال أستطيع أن أرى بوضوح النيران فوق سطح الحظيرة في الفناء، والجدران المضيئة بشكل غريب لمنزل حجري كبير في منتصف الليل ونوافذه العاكسة للهب. أتذكر نفسي، وأنا ملفوف بدفء بين ذراعي شخص ما، وسط مجموعة من الناس يقفون على الشرفة. ومن هذا الحشد المبهم، تنفرد الذاكرة بحضور الأم، بينما الأب أعرج متكئاً على عصا، يصعد درج البيت الحجري في الفناء المقابل، ويبدو لي أنه يسير في النار. لكن هذا لا يخيفني. أنا مهتم جدًا بوميض خوذات رجال الإطفاء مثل مشاعل النار حول الفناء، ثم برميل نار واحد عند البوابة وطالب في المدرسة الثانوية يدخل البوابة بساق قصيرة وكعب عالٍ. لا يبدو أنني شعرت بأي خوف أو قلق، ولم أقم بإنشاء أي صلة بين الظواهر. لأول مرة في حياتي، ظهر الكثير من النار وخوذات النار وطالب في المدرسة الثانوية بساق قصيرة في عيني، وقمت بفحص كل هذه الأشياء بعناية على الخلفية العميقة لظلام الليل. لا أتذكر الأصوات: الصورة بأكملها تومض بصمت في ذاكرتي مع انعكاسات عائمة للهب القرمزي.

أتذكر إذن عدة حالات غير مهمة على الإطلاق عندما حملوني بين ذراعيهم أو هدأوا دموعي أو أمتعوني. يبدو لي أنني أتذكر، ولكن بشكل غامض للغاية، خطواتي الأولى. عندما كنت طفلاً، كان رأسي كبيرًا، وعندما سقطت، كثيرًا ما ضربته على الأرض. ذات مرة كان على الدرج. كنت أتألم بشدة وبكيت بصوت عالٍ حتى عزاني والدي بمعاملة خاصة. لقد ضرب درجة السلم بالعصا، وهذا ما أسعدني. ربما كنت حينها في فترة من الشهوة الجنسية وتخيلت إرادة شريرة وعدائية في اللوح الخشبي. وهكذا ضربوها من أجلي، لكنها لا تستطيع حتى المغادرة... بالطبع، هذه الكلمات تترجم مشاعري في ذلك الوقت بشكل تقريبي، لكنني أتذكر بوضوح اللوحة والتعبير عن استسلامها تحت الضربات.

وبعد ذلك، تكرر نفس الإحساس بشكل أكثر تعقيدا. لقد كنت بالفعل أكبر إلى حد ما. لقد كانت أمسية مقمرة مشرقة ودافئة على نحو غير عادي. هذه في الواقع أول أمسية أتذكرها في حياتي. لقد ذهب والداي إلى مكان ما، ولا بد أن إخوتي كانوا نائمين، وذهبت المربية إلى المطبخ، ولم يتبق لي سوى خادم واحد يحمل لقب غانديلو المتنافر. كان الباب الممتد من الردهة إلى الفناء مفتوحًا، ومن مكان ما، من مسافة ضوء القمر، كان يأتي قعقعة العجلات على طول الشارع المرصوف. ولأول مرة حددت أيضًا قعقعة العجلات في ذهني كظاهرة خاصة، ولأول مرة لم أنم لفترة طويلة... كنت خائفًا - ربما كانوا يتحدثون عن اللصوص خلال النهار. بدا لي أن حديقتنا تحت ضوء القمر كانت غريبة جدًا وذلك باب مفتوحبالتأكيد سيأتي "لص" من الفناء. كان الأمر كما لو كنت أعرف أن اللص كان رجلاً، لكنه في الوقت نفسه لم يبدو لي رجلاً تمامًا، بل كان نوعًا من المخلوقات الغامضة الشبيهة بالبشر والتي من شأنها أن تؤذيني بمجرد ظهوره المفاجئ. هذا جعلني أبكي فجأة بصوت عالٍ.

لا أعرف بأي منطق، لكن الخادم جانديلو أحضر مرة أخرى عصا والدي وأخذني إلى الشرفة، حيث بدأت، ربما فيما يتعلق بحلقة سابقة من نفس النوع، في ضرب درجة السلم بقوة . وهذه المرة جلبت الرضا مرة أخرى؛ لقد مر جبني كثيرًا لدرجة أنني خرجت وحدي بلا خوف عدة مرات، دون غانديل، وضربت مرة أخرى لصًا وهميًا على الدرج، واستمتعت بالشعور الغريب بشجاعتي. في صباح اليوم التالي، أخبرت والدتي بحماس أنه بالأمس، عندما لم تكن هناك، جاء لص إلينا، وقمنا أنا وغانديل بضربه بشدة. وافقت الأم بتنازل. كنت أعرف أنه لا يوجد لص وأن أمي تعرف ذلك. لكنني أحببت والدتي كثيراً في تلك اللحظة لأنها لم تناقضني. سيكون من الصعب عليّ أن أتخلى عن ذلك الكائن الخيالي الذي كنت أخاف منه في البداية ثم "أشعر به" بشكل إيجابي في ظل وجود كائن غريب. ضوء القمر، بين عصاي ودرجة السلم. لم تكن هلوسة بصرية، ولكن كان هناك نوع من النشوة من انتصار المرء على الخوف...

جزيرة أخرى في ذاكرتي هي الرحلة إلى تشيسيناو لزيارة جدي من جهة والدي... من هذه الرحلة أتذكر عبور النهر (أعتقد أنه كان نهر بروت)، عندما تم تركيب عربة الأطفال الخاصة بنا على طوف، وتمايلت بسلاسة ، مفصولاً عن الشاطئ، أو مفصولاً عنه، – لم أميز هذا بعد. في الوقت نفسه، كانت مفرزة من الجنود تعبر النهر، وأتذكر أن الجنود كانوا يبحرون في ثنائي وثلاثي على طوافات مربعة صغيرة، وهو ما يبدو أنه لا يحدث عند عبور القوات... نظرت إليهم بفضول ونظروا إلى عربتنا وقالوا لي شيئاً غير مفهوم... يبدو أن هذا المعبر كان مرتبطاً بحرب سيفاستوبول...

في ذلك المساء نفسه، بعد وقت قصير من عبور النهر، شعرت بأول شعور بخيبة الأمل والاستياء الشديدين... كان الظلام داخل عربة السفر الفسيحة. كنت أجلس بين ذراعي شخص ما أمامي، وفجأة جذبت انتباهي نقطة حمراء تومض ثم تلاشت في الزاوية، في المكان الذي كان يجلس فيه والدي. بدأت بالضحك وتواصلت معها. قالت أمي شيئًا تحذيريًا، لكنني أردت حقًا التعرف عليها بشكل أفضل. موضوع مثير للاهتمامأو المخلوق الذي جعلني أبكي. ثم حرك والدي نجمة حمراء صغيرة نحوي، مختبئة بلطف تحت الرماد. لقد تواصلت معها السبابة اليد اليمنى; لبعض الوقت لم تستسلم، ولكن بعد ذلك اشتعلت فجأة أكثر إشراقا، وأحرقتني لدغة حادة فجأة. أعتقد أنه من حيث قوة الانطباع، لا يمكن الآن معادلة ذلك إلا من خلال لدغة قوية وغير متوقعة من ثعبان سام مختبئ، على سبيل المثال، في باقة من الزهور. بدا لي Ogonyok ماكرًا وشرًا عمدًا. بعد عامين أو ثلاثة أعوام، عندما تذكرت هذه الحادثة، ركضت إلى والدتي وبدأت في إخبارها وبدأت في البكاء. وكانت هذه مرة أخرى دموع الاستياء ...

الحمام الأول سبب لي خيبة أمل مماثلة. لقد ترك النهر انطباعًا ساحرًا في نفسي: كانت أمواج الأمواج الصغيرة ذات اللون الأخضر التي انفجرت تحت جدران الحمام، وطريقة تلاعبها بالبريق والشظايا، جديدة وغريبة وجميلة بالنسبة لي. الأزرق السماويوقطع مشرقة كما لو كانت من حمام مكسور. كل هذا بدا لي ممتعًا وحيويًا ومبهجًا وجذابًا وودودًا، وتوسلت إلى والدتي أن تحملني سريعًا إلى الماء. وفجأة - انطباع حاد وغير متوقع إما بالبرد أو بالحرق... بكيت بصوت عالٍ وكافحت كثيرًا بين ذراعي أمي حتى أنها كادت أن تسقطني. هذه المرة لم يتم الاستحمام. بينما كانت والدتي ترش في الماء بمتعة لم أفهمها، جلست على المقعد عابسًا، أنظر إلى الانتفاخ الماكر الذي استمر في اللعب بإغراء مع شظايا السماء والحمام، وكنت غاضبًا. ... عند من؟ يبدو أنه على النهر.

في الأغنياء التراث الأدبيف.ج. كورولينكو هناك عمل واحد فيه أكثر من غيره السمات المميزةحياته وعمله. هذا هو "تاريخ معاصرتي" المكون من أربعة مجلدات، والذي عمل فيه كورولينكو لأكثر من خمسة عشر عامًا من حياته. "عداء" الفلاحين أشكال مختلفةأظهر كورولينكو أيضًا مراحل احتجاج الفلاحين قبل "تاريخ معاصري" والدوافع الرومانسية الغامضة لشباب المثقفين - بنفس الطريقة. لكن دمج هذين المبدأين كان في جوهره ماذا موضوع جديدالأمر الذي كان يقلقه لفترة طويلة وأدى إلى "تاريخ معاصري". كان هذا هو "منتصف العملية" التي بدأ منها "تاريخ معاصرتي" الحقيقي بالنسبة لكورولينكو؛ وكل ما سبقه كان مجرد مقدمة له. شكلت هذه "المقدمة" محتوى المجلد الأول.

نُشر المجلد الأول عام 1906-1908 في مجلتي "الحداثة" و"الثروة الروسية". حصل على إشادة كبيرة من أ.م.غوركي. واعتبر كورولينكو أن فصل "عن جرف يامالاخ" ربما يكون أهم جزء من أعماله، لأنه أوجز قصة تحرره من مثل هذه الأفكار التي حرمته من أن يجد نفسه كاتبا وكاتبا. شخصية عامة. يقول: "هذا هو الفصل الذي جعل مني كاتباً". - بعد ذلك كتبت "حلم مقار"..

المحتوى الأيديولوجيويرتبط معنى المجلد الأول من "التاريخ" ارتباطًا وثيقًا بمجموعة القضايا التي شغلت كورولينكو حتى أثناء عشية ثورة 1905 ونضجها وانعكست في مقالاته الرومانية، في القصص السيبيرية، في قصة "لا". رهيب". تحدث كورولينكو هناك عن قوة التقاليد، وعن العفوية، وعن قوة كل يوم، والمألوف، وعن كل ما يخلق أساسًا نفسيًا للخضوع السلبي للنظام الاجتماعي القائم، بغض النظر عن مدى ظلمه. في المجلد الأول من التاريخ، يلجأ الكاتب إلى الماضي، ويظهر جذور هذه الظواهر في روسيا ما قبل الإصلاح.

نُشر المجلد الثاني في عام 1910 (الفصول الأولى في الثروة الروسية) وفي عام 1919 (بمجمله، في طبعة زادروجا)، ظهر المجلد الثالث في عام 1921 (زادروجا والمجلد الرابع، الذي أكمله على عجل كاتب مصاب بمرض عضال). مطبوعة بعد وفاته في "صوت الماضي".

تم العمل على "تاريخ معاصرتي" ظاهريًا في ظل ظروف غير مواتية للغاية. لقد تم دفعها جانبًا باستمرار بسبب الظروف الحالية الحياة الأدبية، وقبل كل شيء، الأحداث المضطربة للحداثة الحية: أحداث عام 1905، التي تطلبت ردًا صحفيًا، والنضال ضد عقوبة الإعدام ("الظاهرة اليومية" و"ملامح العدالة العسكرية"، 1910-1911)، و"البيليس" قضية، الحرب العالمية، حيث عاش الكاتب أيضًا بعيدًا عن روسيا؛ الاضطرابات العالمية الهائلة في العصر الثوري. تمت كتابة "تاريخ معاصري" على مدار سبعة عشر عامًا. بين المجلد الأول والمجلد اللاحق كانت هناك سنوات الحرب والثورتين.

تم اختيار مادة السيرة الذاتية لـ "تاريخ المعاصر" من قبل الفنان من وجهة نظر طابعها النموذجي وأهميتها التاريخية.

إن حقيقة أن فكرة "التاريخ" تشكلت تحت تأثير أحداث عام 1905 تتجلى في مقدمة المؤلف الأصلية للمجلد الأول. يشير كورولينكو مباشرة إلى موضوع عمله؛ فهو يرى أن صورة «ما حلم به جيله وناضل من أجله» تهم الواقع المعيش نفسه وللوقت الحالي، حيث «تتقلب حياتنا وترتجف من الاصطدام الحاد بالمبادئ الجديدة مع المبادئ التي عفا عليها الزمن». حتى "لقد حدث للمؤلف أن يبدأ من المنتصف، مع تلك الأحداث التي ترتبط بالفعل بعلاقة حية مباشرة بقضايا يومنا هذا، مثل الإجراءات الأولى للدراما مع خاتمتها". ولكن بما أنه لم يكتب "تاريخ عصره، بل تاريخ الحياة في ذلك الوقت"، فقد أراد "أن يتعرف القارئ أولاً على المنشور الذي انعكس فيه". بالنسبة لكورولينكو، كان "الزمن" في المركز، لكن عرض سيرته الذاتية الشخصية لم يكن، وفقًا لخطته، سوى منظور يعكس العصر. وأدى ذلك إلى تقييد الذات في الاختيار مادة السيرة الذاتية: "إن كل الحقائق والانطباعات والأفكار والمشاعر الواردة في هذه المقالات هي حقائق حياتي وأفكاري وانطباعاتي ومشاعري، بقدر ما أستطيع استعادتها بدرجة معينة من الحيوية ودون الحاجة إلى إضافة طبقات لاحقة. ولكن هنا ليست كل الحقائق، وليس كل الأفكار، وليس كل حركات الروح، ولكن فقط تلك التي أعتبرها مرتبطة بدوافع مثيرة للاهتمام بشكل عام.

في بداية القرن العشرين، شعر كورولينكو مرة أخرى بالحاجة إلى النظر إلى الوراء، وإلقاء نظرة على الماضي من جيله، حيث كانت جذور أفكاره وأمزجته الجديدة. موضوع "الشجار مع الأخ الأصغر"، الذي أعاد إنتاجه جزئيًا في "الفنان أليموف"، وجه انتباهه نحو طيور النوء في السبعينيات.

حاول كورولينكو مرارًا وتكرارًا تصويره بشكل أو بآخر التاريخ الشخصيعلى خلفية نضال الجزء الثوري من المجتمع الروسي ضد النظام الاستبدادي.

وكما كتب كورولينكو في المقدمة: «في عملي، سعيت جاهدًا من أجل تحقيق الحقيقة التاريخية الأكثر اكتمالًا، وغالبًا ما ضحيت من أجلها بالسمات الجميلة أو المشرقة للحقيقة الفنية. أنا لا أحاول أن أعطي صورة عن نفسي... لقد تذكرت وأحييت عدداً من اللوحات من نصف القرن الماضي... الآن أرى الكثير مما حلم به جيلي وناضل من أجله، وهو يقتحم الساحة العامة الحياة بطريقة مثيرة للقلق وعاصفة. أعتقد أن حلقات كثيرة من زمن تجوال منفاي وأحداث واجتماعات وأفكار ومشاعر الناس في ذلك الوقت وذلك النضال لم تفقد اهتمامها بعيش الواقع نفسه... حياتنا تتقلب وترتعش من الاشتباكات الحادة مبادئ جديدة مع مبادئ عفا عليها الزمن. آمل أن ألقي الضوء جزئيًا على الأقل على بعض عناصر هذا الصراع.

بقي "تاريخ معاصري" غير مكتمل. ينتهي الكتاب بالأحداث المرتبطة بعودة ف. كورولينكو من منفى ياكوت عام 1884.

تصوير مسار الحياةمن كتابه "المعاصر" ، في الخطوط العريضة الشعرية التي يسهل التعرف على سيرة الكاتب نفسه فيها ، يعرّف كورولينكو القارئ بتطور الحركة الاجتماعية في الستينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، مع شخصيات بارزة الأحداث التاريخيةمن ذلك الوقت. سعى الكاتب إلى إعطاء صورة نموذجية لبطل جيله، عامة الناس من حيث الظروف المعيشية، المرتبطة بالتطلعات الديمقراطية في حقبتي الستينيات والسبعينيات. يعطي الكاتب تعميمًا واسعًا، ويحيي في ذاكرته أهم حلقات حياته، ويحلل ببراعة السعي الروحي لكورولينكو، وهو طالب في المدرسة الثانوية، وطالب، و"بروليتاري ذكي"، وأخيراً "مجرم دولة". "

إن نطاق المواضيع التي تم تناولها في "تاريخ معاصرتي" واسع ومتنوع. وهو يصور عائلة وصالة للألعاب الرياضية وجمهورًا من الطلاب وتجمعات غير قانونية في السبعينيات والأحياء الفقيرة والسجون في العلية ومكاتب المسؤولين وحياة كوخ الفلاحين. تغطي الملحمة فترة ما يقرب من ثلاثين عامًا: من الخمسينيات إلى منتصف الثمانينيات. النطاق الجغرافي هائل. هنا قرية غارني لوج الأوكرانية الإقليمية ومدينة جيتومير الإقليمية وموسكو وسانت بطرسبرغ وكرونشتاد وفياتكا وبيرم وإيركوتسك وبيريزوفسكي بوشينكي المهجورة إلى أقاصي العالم، وأخيراً مستوطنة أمغا النائية، ياكوتسك منطقة.

في تصوير الصحوة والوعي المتزايد للطفل، الذي خصص له الكتاب الأول من "التاريخ"، هناك موقف نقدي ملحوظ تجاه جهاز الحياة. يتم استبدال فكرة الاكتمال الكامل وعدم قابلية التدمير لكل ما يحيط بالطفل بفهم "الجانب الخطأ" من الحياة، وهو نوع من الكذب الذي يكمن وراء الواقع البرجوازي. هذا الشعور بـ "الجانب الخطأ" من الحياة يتحول تدريجياً لدى الشاب إلى وعي بالظلم الاجتماعي، إلى قناعة بأن دولة ملاك الأراضي والبرجوازية تقوم على "الأكاذيب من الأعلى إلى الأسفل".

يمر بطل "التاريخ" بمراحل مختلفة من التطور، بدءًا من الانبهار برومانسية الماضي.

بطل "التاريخ" - الشاب "المعاصر" كورولينكو - ينجرف في الخيال "إلى أراضٍ مجهولة وأزمنة مجهولة" ؛ إنه ينجذب بالفعل إلى المعارك والمطاردات والمعارك. وفي مكان ما هناك، خارج الحوزة، هناك حياة عمل خاصة بها، غير معروفة وغريبة. إنه ينفخ في حدودنا المسحورة الغربة والازدراء والعداوة... وليس هناك ما يربط حياة الخيال والأحلام والاندفاع بهذه الحياة القاسية ولكن الحقيقية من العمل والصبر..."

في كثير من الأحيان، تم تعميم الأشخاص الذين تم تصويرهم سابقًا من البيئة الشعبية تحت تأثير الثورة في صورة جماعية للشعب الثوري. كما هو الحال في أي مكان آخر في "تاريخ معاصرتي"، في تصوير مثل هذا البطل، تستحوذ الذكريات القديمة على اهتمام الحداثة الأكثر حيوية.

ذاكرة حيةيتأمل كورولينكو في الصورة الجماعية للشعب على صفحات كتاب "تاريخ معاصرتي" الذي يتكشف على خلفية الربيع المبهجة. بحث كورولينكو عن هذه الصورة للشعب طوال حياته الأدبية بأكملها ووجدها في عمله الأخير.

خلال سنوات المنفى، تعرض "لإغراء" عدة مرات للهروب والاختباء. لأول مرة، سيطر عليه هذا الفكر عند الانتقال من جلازوف إلى بيريزوفسكي بوشينكي؛ ومع ذلك، كانت هذه الخطة رائعة تماما، لأنه كان من الممكن الهروب إلى شخص معين من بيوتر إيفانوفيتش نيفولين، الذي كان يعتبر زعيما ثوريا خطيرا، لكنه تبين أنه شخص "مسالم" تماما. ثم في بيرم، بعد أن رفض كورولينكو اليمين، جاء إليه يوري بوجدانوفيتش بعرض للانضمام إلى المنظمة الثورية. في الطريق إلى منطقة ياكوت، كان من الممكن أن يقوم بمحاولة خطيرة للهروب من سجن توبولسك؛ ستكون نتيجة هذه المحاولة إما الموت، في حالة الفشل، أو، إذا نجحت تماما، الانتقال النهائي إلى وضع غير قانوني. وفي كل هذه الحالات، تغلب كورولينكو على «إغراءاته». في المرة الأولى، مُنع من الهروب بسبب الرغبة في الاتصال الوثيق بحياة الناس في أعماقها؛ لقد رفض عرض يوري بوجدانوفيتش بسبب خلافه مع التكتيكات الإرهابية لنارودنايا فوليا؛ حادث حال دون الهروب من سجن توبولسك. يتذكر كورولينكو أنه في اللحظة الحاسمة من حياته، على منحدر يامالاخ، مر بكل هذه الحقائق في ذاكرته وتوصل إلى نتيجة حاسمة: لا، لم يكن ثوريا. في "تاريخ معاصري"، يلخص كل أفكاره السابقة، يحل هذه المسألة في شكل نهائي وعام.

كورولينكو "لم يكن لديه إيمان بالإرهاب ولا بعواقبه..." أحد فصول كتاب "تاريخ معاصري" يحمل العناوين الفرعية التالية: "مأساة المثقفين الثوريين الروس. "القتال بدون الناس." لقد فهم كورولينكو هذه المأساة في موقف المثقفين الثوريين في شبابه، ولم يكن يريد أن يُترك "بدون الشعب".

لقد كان التاريخ بالتحديد - تاريخ المجتمع وتاريخ الفرد في وحدته التي لا تنفصل، وتاريخ الشعب وتاريخ الإنسان الذي يسعى إلى ربط مصيره بالشعب، مع الحفاظ على فرديته وكرامته. وكان هذا الشرط في غاية الأهمية بالنسبة لبطل "تاريخ معاصري". في بعض الأحيان يعارض نفسه علانية أمام أشخاص من الناس إذا أساءوا إلى كرامته لسبب ما. إنه رجل متعلم، وهو منفي، ويعرف أيضًا حرفة، ويطالب باحترام نفسه، دون إدخال أدنى ظل من اللورد في سلوكه.

لو لم يتم اختتام "تاريخ معاصري" بوفاة المؤلف، لكان بإمكانه أن يستشهد بحلقات أخرى مماثلة يعود تاريخها إلى وقت لاحق في روايته الإضافية.

احتفظت ذاكرة الكاتب بصور من حياة عائلة رسمية. بمهارة كبيرة، جسد كورولينكو في صور محددة شخصيات مسؤولي محكمة المقاطعة المألوفة له منذ الطفولة - شخصيات مضحكةتستحق المؤامرات الكوميدية شخصيات قاتمة من أعلى السلطات. بمهارة خاصة، تحدث كورولينكو عن صالة الألعاب الرياضية، وإنشاء معرض كامل لأنواع المعلمين الحكوميين، مؤيدي التعليم العقائدي.

إن حياة المقاطعة النائية كما صورها كورولينكو بطريقتها الخاصة تعكس الأحداث التي تجري خارج حدودها. إصلاحات صالة الألعاب الرياضية، وجميع أنواع أوامر "السلطات العليا" واللوائح الحكومية - كل هذا انعكس في حياة بلدة المنطقة، ويخلق "تاريخ معاصري" صورة لمدى غباء ولا معنى لكل هذه "الأفعال" نظرت الإدارة القيصرية عندما تم تنفيذها. تم تصوير إحدى حلقات إصلاح عام 1861 بوضوح. ولوح الأب بيده كعادته: «فسر المريض مع الطبيب!» الزمن القديم أورث الجزء الجديد من ميراثه الحزين..."

في مقال رائع مخصص لوالده، يروي كورولينكو كيف تم تدمير مفهوم ثبات النظام الاجتماعي وكيف تم استبدال المسؤولية عن الأنشطة الشخصية فقط بـ "شعور لاذع بالذنب تجاه الأكاذيب الاجتماعية".

إن حياة المقاطعة النائية كما صورها كورولينكو بطريقتها الخاصة تعكس الأحداث التي تجري خارج حدودها. إصلاحات صالة الألعاب الرياضية، واللوائح الحكومية التي تهدف إلى تعزيز قوة الشرطة والمحافظين - كل هذا انعكس في حياة بلدة المنطقة، ويخلق "تاريخ معاصري" صورة لمدى غباء ولا معنى لكل هذه "الأفعال" من نظرت السلطات العليا إلى متى تم تنفيذها في الحياة.

ومن المعروف ما هي الحالة المزاجية التي ذهب بها كورولينكو إلى المنفى في فياتكا. لقد كان على استعداد لتجربة كل مصاعب "برية الغابة" فقط من أجل "الغرق في القاع". الحياة الشعبية" ومع ذلك، فإن المشاعر الشعبوية لمؤلف "التاريخ" لم تنجو من الاتصال بالواقع. انهارت الأوهام بمجرد أن علم كورولينكو بالحياة القاسية في القرية. وفقط من خلال التخلص من "المفاهيم المسبقة" تمكن كورولينكو من الشعور وفهم حياة عائلة بيريزوف بوشينكوف بمثل هذه البصيرة التي أعاد إنتاجها بعد أربعين عامًا تقريبًا في "التاريخ" بكل امتلاء الألوان الواقعية والتفاصيل الحية.

وبشعور بألم عميق، تحدث كورولينكو عن "شرر... الموهبة المباشرة" التي "ولدت وماتت في غابة عميقة". في ظروف تقريبا الوجود البدائيرأى كورولينكو فتاة موهوبة راوية ورسم صورة غافري بيسروف برغبته في الشعر.

تقدم القصة صورًا للعديد من المشاركين في الحركة الاجتماعية في الستينيات والسبعينيات. في هذه البيئة كان هناك أيضًا "هواة الثورة"، أشخاص عشوائيون، بعد أن وقعوا في أيدي الشرطة، أدلوا بشهادة خيانة واعتبروا أن من واجبهم التوبة الطويلة. ومع ذلك، فإن تجوال كورولينكو في المنفى جمعه مع أشخاص يتمتعون بمزاج ثوري كبير وإرادة لا تنضب، مع مشاركين في العمليات السياسية الكبرى. التقى بأشخاص متورطين في قضية تشيرنيشفسكي وبيساريف.

تحتل الفترة الطلابية في حياة كورولينكو مكانًا كبيرًا في "تاريخ معاصرتي". في لوحات مشرقةيصور كورولينكو وجود كورولينكو نصف الجائع أثناء دراسته في معهد التكنولوجيا، العمل في مكتب التدقيق اللغوي، "تمرد الطلاب" في أكاديمية بتروفسكي.

سنوات الطالبتزامن الكاتب مع فترة صعود الحركة الاجتماعية الروسية. جاء الشباب المطلعون على أفكار تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف إلى جمهور المعاهد والجامعات. هؤلاء الشباب من جميع الرتب المتجمعين في العلية والأقبية، يعيشون من يد إلى فم، ومن بينهم نضجت أفكار غامضة حول تحرير الناس، ونوقشت قضايا النظرة العالمية وقواعد السلوك. تقدم الفصول المخصصة لـ "فن الطلاب الفقراء" الذين عاشوا في العلية رقم 12 واحدة من أكثر الصور المميزة لحياة الطلاب المختلطين في الأدب الروسي.

أحدث الفصولتوفر القصص التغطية الأكثر اكتمالا لأنشطة المثقفين الشعبويين. بطبيعة الحال، لا يمكن لمذكرات كورولينكو الفنية أن تدعي أنها تغطية شاملة للعصر. يكون المؤلف أحيانًا ذاتيًا في تقييمه للأشخاص والظواهر المعاصرة للواقع، وأحيانًا يقدم مادة ذات أهمية تاريخية بتفاصيل أقل من المواد ذات الأهمية المحدودة. ومع ذلك، بشكل عام، فإن مذكرات كورولينكو الخيالية ذات أهمية كبيرة للقارئ السوفيتي، الذي سيجد فيها صورة حية لفترة مهمة من التاريخ الروسي.

حاولت اختصار شيء ما، لكن مع الأخذ في الاعتبار أن قلة من الناس يقرؤون 4 مجلدات، فقد تركته كما هو.

المعلومات ذات الصلة.

ملاحظة أخرى. هذه الملاحظات ليست سيرة ذاتية، لأنني لم أكن قلقًا بشكل خاص بشأن اكتمال معلومات السيرة الذاتية؛ ليس الاعتراف، لأنني لا أؤمن بإمكانية أو فائدة الاعتراف العلني؛ ليست صورة، لأنه من الصعب رسم صورتك الخاصة مع ضمان التشابه. كل انعكاس يختلف عن الواقع في أنه انعكاس؛ من الواضح أن الانعكاس غير مكتمل - بل وأكثر من ذلك. إنه دائمًا، إذا جاز التعبير، يعكس الدوافع المختارة بشكل أكثر وضوحًا، وبالتالي في كثير من الأحيان، على الرغم من كل الصدق، يكون أكثر جاذبية وأكثر إثارة للاهتمام وربما أنقى من الواقع.

في عملي، سعيت جاهدًا من أجل الحقيقة التاريخية الأكثر اكتمالًا، وغالبًا ما ضحيت من أجلها بالسمات الجميلة أو المذهلة للحقيقة الفنية. لن يكون هناك شيء هنا لم أواجهه في الواقع، ولم أختبره، أو شعرت به، أو رأيته. ومع ذلك أكرر: أنا لا أحاول أن أعطي صورة عن نفسي. هنا لن يجد القارئ إلا ملامح من «تاريخ معاصري»، شخص معروف لي أقرب من كل الناس في عصري...

الجزء الأول

الطفولة المبكرة

1. الانطباعات الأولى عن الحياة

أتذكر نفسي مبكرًا، لكن انطباعاتي الأولى متناثرة، مثل جزر مضاءة وسط فراغ عديم اللون والضباب.

أقدم هذه الذكريات هو الانطباع البصري القوي للنار. ربما كنت في عامي الثاني حينها، لكني لا أزال أستطيع أن أرى بوضوح النيران فوق سطح الحظيرة في الفناء، والجدران المضيئة بشكل غريب لمنزل حجري كبير في منتصف الليل ونوافذه العاكسة للهب. أتذكر نفسي، وأنا ملفوف بدفء بين ذراعي شخص ما، وسط مجموعة من الناس يقفون على الشرفة. ومن هذا الحشد المبهم، تنفرد الذاكرة بحضور الأم، بينما الأب أعرج متكئاً على عصا، يصعد درج البيت الحجري في الفناء المقابل، ويبدو لي أنه يسير في النار. لكن هذا لا يخيفني. أنا مهتم جدًا بوميض خوذات رجال الإطفاء مثل مشاعل النار حول الفناء، ثم برميل نار واحد عند البوابة وطالب في المدرسة الثانوية يدخل البوابة بساق قصيرة وكعب عالٍ. لا يبدو أنني شعرت بأي خوف أو قلق، ولم أقم بإنشاء أي صلة بين الظواهر. لأول مرة في حياتي، سقط في عيني الكثير من النار وخوذات رجال الإطفاء وطالب في المدرسة الثانوية بساق قصيرة، وقمت بفحص كل هذه الأشياء بعناية على الخلفية العميقة لظلام الليل. لا أتذكر الأصوات: الصورة بأكملها تومض بصمت في ذاكرتي مع انعكاسات عائمة للهب القرمزي.

وبعد ذلك، تكرر نفس الإحساس بشكل أكثر تعقيدا. لقد كنت بالفعل أكبر إلى حد ما. لقد كانت أمسية مقمرة مشرقة ودافئة على نحو غير عادي. هذه في الواقع أول أمسية أتذكرها في حياتي. لقد ذهب والداي إلى مكان ما، ولا بد أن إخوتي كانوا نائمين، وذهبت المربية إلى المطبخ، ولم يتبق لي سوى خادم واحد يحمل لقب غانديلو المتنافر. كان الباب الممتد من الردهة إلى الفناء مفتوحًا، ومن مكان ما، من مسافة ضوء القمر، كان يأتي قعقعة العجلات على طول الشارع المرصوف. ولأول مرة حددت أيضًا قعقعة العجلات في ذهني كظاهرة خاصة، ولأول مرة لم أنم لفترة طويلة... كنت خائفًا - ربما كانوا يتحدثون عن اللصوص خلال النهار. بدا لي أن حديقتنا تحت ضوء القمر كانت غريبة جدًا وأن "اللص" سيدخل بالتأكيد من الباب المفتوح من الفناء. كان الأمر كما لو كنت أعرف أن اللص كان رجلاً، لكنه في الوقت نفسه لم يبدو لي رجلاً تمامًا، بل كان نوعًا من المخلوقات الغامضة الشبيهة بالبشر والتي من شأنها أن تؤذيني بمجرد ظهوره المفاجئ. هذا جعلني أبكي فجأة بصوت عالٍ.

لا أعرف بأي منطق، لكن الخادم جانديلو أحضر مرة أخرى عصا والدي وأخذني إلى الشرفة، حيث بدأت، ربما فيما يتعلق بحلقة سابقة من نفس النوع، في ضرب درجة السلم بقوة . وهذه المرة جلبت الرضا مرة أخرى؛ لقد مر جبني كثيرًا لدرجة أنني خرجت وحدي بلا خوف عدة مرات، بدون غانديلا، وضربت مرة أخرى لصًا وهميًا على الدرج، واستمتعت بالشعور الغريب بشجاعتي. في صباح اليوم التالي، أخبرت والدتي بحماس أنه بالأمس، عندما لم تكن هناك، جاء لص إلينا، وقمنا أنا وغانديل بضربه بشدة. وافقت الأم بتنازل. كنت أعرف أنه لا يوجد لص وأن أمي تعرف ذلك. لكنني أحببت والدتي كثيراً في تلك اللحظة لأنها لم تناقضني. سيكون من الصعب علي أن أتخلى عن ذلك المخلوق الخيالي الذي كنت أخشاه في البداية ثم "أشعر به" بشكل إيجابي تحت ضوء القمر الغريب بين عصاي ودرجة السلم. لم تكن هلوسة بصرية، ولكن كان هناك نوع من النشوة من انتصار المرء على الخوف...

جزيرة أخرى في ذاكرتي هي الرحلة إلى تشيسيناو لزيارة جدي لأبي... من هذه الرحلة أتذكر عبور النهر (أعتقد أنه كان نهر بروت)، عندما تم تركيب عربة الأطفال الخاصة بنا على طوف، وتمايلت بسلاسة، وتم فصلها عن الشاطئ أو الشاطئ المنفصل عنه - لم أتبين هذا بعد. في الوقت نفسه، كانت مفرزة من الجنود تعبر النهر، وأتذكر أن الجنود كانوا يبحرون في ثنائي وثلاثي على طوافات مربعة صغيرة، وهو ما يبدو أنه لا يحدث عند عبور القوات... نظرت إليهم بفضول ونظروا إلى عربتنا وقالوا لي شيئاً غير مفهوم... يبدو أن هذا المعبر كان مرتبطاً بحرب سيفاستوبول...

في ذلك المساء نفسه، بعد وقت قصير من عبور النهر، شعرت بأول شعور بخيبة الأمل والاستياء الشديدين... كان الظلام داخل عربة السفر الفسيحة. كنت أجلس بين ذراعي شخص ما أمامي، وفجأة جذبت انتباهي نقطة حمراء تومض ثم تلاشت في الزاوية، في المكان الذي كان يجلس فيه والدي. بدأت بالضحك وتواصلت معها. قالت أمي شيئًا تحذيريًا، لكنني أردت التعرف على شيء أو مخلوق مثير للاهتمام بشكل أفضل لدرجة أنني بدأت في البكاء. ثم حرك والدي نجمة حمراء صغيرة نحوي، مختبئة بلطف تحت الرماد. مددت يدها بسبابة يدي اليمنى؛ لبعض الوقت لم تستسلم، ولكن بعد ذلك اشتعلت فجأة أكثر إشراقا، وأحرقتني لدغة حادة فجأة. أعتقد أنه من حيث قوة الانطباع، لا يمكن الآن معادلة ذلك إلا من خلال لدغة قوية وغير متوقعة من ثعبان سام مختبئ، على سبيل المثال، في باقة من الزهور. بدا لي Ogonyok ماكرًا وشرًا عمدًا. بعد عامين أو ثلاثة أعوام، عندما تذكرت هذه الحادثة، ركضت إلى والدتي وبدأت في إخبارها وبدأت في البكاء. وكانت هذه مرة أخرى دموع الاستياء ...

-------
| موقع التجميع
|-------
| فلاديمير جالاكتيونوفيتش كورولينكو
| قصة معاصري
-------

في جي كورولينكو. الأعمال المجمعة في عشرة مجلدات.
المجلد الخامس. قصة معاصري م.، GIHL، 1954
إعداد النص والملاحظات بواسطة S. V. Korolenko
التعرف الضوئي على الحروف لوفيتسكايا تي يو.

أحاول في هذا الكتاب أن أذكر وأحيي عددا من صور نصف القرن الماضي، حيث انعكست في روح الطفل أولا، ثم الشاب، ثم البالغ. تزامنت طفولتي المبكرة وسنوات شبابي الأولى مع زمن التحرير. مر منتصف حياته في فترة مظلمة، كانت في البداية ردة فعل حكومية ثم شعبية ومن بين أولى الحركات النضالية. والآن أرى الكثير مما حلم به جيلي وناضل من أجله، وهو يندفع إلى ساحة الحياة بطريقة مثيرة للقلق والانزعاج. أعتقد أن حلقات كثيرة من زمن تجوال منفي وأحداث واجتماعات وأفكار ومشاعر الناس في ذلك الوقت وتلك البيئة لم تفقد الاهتمام بعيش الواقع نفسه. أود أن أعتقد أنهم سيظلون يحتفظون بأهميتهم للمستقبل. إن حياتنا تتقلب وترتجف من جراء الاصطدامات الحادة بين المبادئ الجديدة والمبادئ التي عفا عليها الزمن، وآمل أن ألقي الضوء جزئيا على الأقل على بعض عناصر هذا الصراع.
لكن في وقت سابق أردت أن ألفت انتباه القراء إلى الحركات الأولى للوعي الناشئ والمتنامي. كنت أعلم أنه سيكون من الصعب علي التركيز على تلك الذكريات البعيدة بينما الحاضر يزأر بأصوات عاصفة رعدية تقترب، لكن لم يكن لدي أي فكرة عن مدى صعوبة الأمر.
أنا لا أكتب تاريخ زماني، بل أكتب فقط تاريخ حياة واحدة في هذا الزمن، وأريد أن يتعرف القارئ أولا على المنشور الذي انعكست فيه... وهذا لا يكون إلا في قصة متسلسلة . تشكل الطفولة والشباب محتوى هذا الجزء الأول.
ملاحظة أخرى. هذه الملاحظات ليست سيرة ذاتية، لأنني لم أكن قلقًا بشكل خاص بشأن اكتمال معلومات السيرة الذاتية؛ ليس الاعتراف، لأنني لا أؤمن بإمكانية أو فائدة الاعتراف العلني؛ ليست صورة، لأنه من الصعب رسم صورتك الخاصة مع ضمان التشابه. كل انعكاس يختلف عن الواقع في أنه انعكاس؛ من الواضح أن الانعكاس غير مكتمل - بل وأكثر من ذلك. إنه دائمًا، إذا جاز التعبير، يعكس الدوافع المختارة بشكل أكثر وضوحًا، وبالتالي في كثير من الأحيان، على الرغم من كل الصدق، يكون أكثر جاذبية وأكثر إثارة للاهتمام وربما أنقى من الواقع.
في عملي، سعيت جاهدًا من أجل الحقيقة التاريخية الأكثر اكتمالًا، وغالبًا ما ضحيت من أجلها بالسمات الجميلة أو المذهلة للحقيقة الفنية. لن يكون هناك شيء هنا لم أواجهه في الواقع، ولم أختبره، أو شعرت به، أو رأيته.

ومع ذلك أكرر: أنا لا أحاول أن أعطي صورة عن نفسي. هنا لن يجد القارئ إلا ملامح من «تاريخ معاصري»، شخص معروف لي أقرب من كل الناس في عصري...

أتذكر نفسي مبكرًا، لكن انطباعاتي الأولى متناثرة، مثل جزر مضاءة وسط فراغ عديم اللون والضباب.
أقدم هذه الذكريات هو الانطباع البصري القوي عن الحريق. ربما كنت في عامي الثاني حينها، لكني لا أزال أستطيع أن أرى بوضوح النيران فوق سطح الحظيرة في الفناء، والجدران المضيئة بشكل غريب لمنزل حجري كبير في منتصف الليل ونوافذه العاكسة للهب. أتذكر نفسي، وأنا ملفوف بدفء بين ذراعي شخص ما، وسط مجموعة من الناس يقفون على الشرفة. ومن هذا الحشد المبهم، تنفرد الذاكرة بحضور الأم، بينما الأب أعرج متكئاً على عصا، يصعد درج البيت الحجري في الفناء المقابل، ويبدو لي أنه يسير في النار. لكن هذا لا يخيفني. أنا مهتم جدًا بوميض خوذات رجال الإطفاء مثل مشاعل النار حول الفناء، ثم برميل نار واحد عند البوابة وطالب في المدرسة الثانوية يدخل البوابة بساق قصيرة وكعب عالٍ. لا يبدو أنني شعرت بأي خوف أو قلق، ولم أقم بإنشاء أي صلة بين الظواهر. لأول مرة في حياتي، ظهر الكثير من النار وخوذات النار وطالب في المدرسة الثانوية بساق قصيرة في عيني، وقمت بفحص كل هذه الأشياء بعناية على الخلفية العميقة لظلام الليل. لا أتذكر الأصوات: الصورة بأكملها تومض بصمت في ذاكرتي مع انعكاسات عائمة للهب القرمزي.
أتذكر إذن عدة حالات غير مهمة على الإطلاق عندما حملوني بين ذراعيهم أو هدأوا دموعي أو أمتعوني. يبدو لي أنني أتذكر، ولكن بشكل غامض للغاية، خطواتي الأولى. عندما كنت طفلاً، كان رأسي كبيرًا، وعندما سقطت، كثيرًا ما ضربته على الأرض. ذات مرة كان على الدرج. كنت أتألم بشدة وبكيت بصوت عالٍ حتى عزاني والدي بمعاملة خاصة. لقد ضرب درجة السلم بالعصا، وهذا ما أسعدني. ربما كنت حينها في فترة من الشهوة الجنسية وتخيلت إرادة شريرة وعدائية في اللوح الخشبي. وهكذا ضربوها من أجلي، لكنها لا تستطيع حتى المغادرة... بالطبع، هذه الكلمات تترجم مشاعري في ذلك الوقت بشكل تقريبي، لكنني أتذكر بوضوح اللوحة والتعبير عن استسلامها تحت الضربات.
وبعد ذلك، تكرر نفس الإحساس بشكل أكثر تعقيدا. لقد كنت بالفعل أكبر إلى حد ما. لقد كانت أمسية مقمرة مشرقة ودافئة على نحو غير عادي. هذه في الواقع أول أمسية أتذكرها في حياتي. لقد ذهب والداي إلى مكان ما، ولا بد أن إخوتي كانوا نائمين، وذهبت المربية إلى المطبخ، ولم يتبق لي سوى خادم واحد يحمل لقب غانديلو المتنافر. كان الباب الممتد من الردهة إلى الفناء مفتوحًا، ومن مكان ما، من مسافة ضوء القمر، كان يأتي قعقعة العجلات على طول الشارع المرصوف. ولأول مرة حددت أيضًا قعقعة العجلات في ذهني كظاهرة خاصة، ولأول مرة لم أنم لفترة طويلة... كنت خائفًا - ربما كانوا يتحدثون عن اللصوص خلال النهار. بدا لي أن حديقتنا تحت ضوء القمر كانت غريبة جدًا وأن "اللص" سيدخل بالتأكيد من الباب المفتوح من الفناء. كان الأمر كما لو كنت أعرف أن اللص كان رجلاً، لكنه في الوقت نفسه لم يبدو لي رجلاً تمامًا، بل كان نوعًا من المخلوقات الغامضة الشبيهة بالبشر والتي من شأنها أن تؤذيني بمجرد ظهوره المفاجئ. هذا جعلني أبكي فجأة بصوت عالٍ.
لا أعرف بأي منطق، لكن الخادم جانديلو أحضر مرة أخرى عصا والدي وأخذني إلى الشرفة، حيث بدأت، ربما فيما يتعلق بحلقة سابقة من نفس النوع، في ضرب درجة السلم بقوة . وهذه المرة جلبت الرضا مرة أخرى؛ لقد مر جبني كثيرًا لدرجة أنني خرجت وحدي بلا خوف عدة مرات، دون غانديل، وضربت مرة أخرى لصًا وهميًا على الدرج، واستمتعت بالشعور الغريب بشجاعتي. في صباح اليوم التالي، أخبرت والدتي بحماس أنه بالأمس، عندما لم تكن هناك، جاء لص إلينا، وقمنا أنا وغانديل بضربه بشدة. وافقت الأم بتنازل. كنت أعرف أنه لا يوجد لص وأن أمي تعرف ذلك. لكنني أحببت والدتي كثيراً في تلك اللحظة لأنها لم تناقضني. سيكون من الصعب عليّ أن أتخلى عن ذلك المخلوق الخيالي الذي كنت أخاف منه في البداية، ثم "أشعر به" بشكل إيجابي تحت ضوء قمر غريب، بين عصاي ودرج الدرج. لم تكن هلوسة بصرية، ولكن كان هناك نوع من النشوة من انتصار المرء على الخوف...
جزيرة أخرى في ذاكرتي هي الرحلة إلى تشيسيناو لزيارة جدي من جهة والدي... من هذه الرحلة أتذكر عبور النهر (أعتقد أنه كان نهر بروت)، عندما تم تركيب عربة الأطفال الخاصة بنا على طوف، وتمايلت بسلاسة ، مفصولاً عن الشاطئ، أو مفصولاً عنه، – لم أميز هذا بعد. في الوقت نفسه، كانت مفرزة من الجنود تعبر النهر، وأتذكر أن الجنود كانوا يبحرون في ثنائي وثلاثي على طوافات مربعة صغيرة، وهو ما يبدو أنه لا يحدث عند عبور القوات... نظرت إليهم بفضول ونظروا إلى عربتنا وقالوا لي شيئاً غير مفهوم... يبدو أن هذا المعبر كان مرتبطاً بحرب سيفاستوبول...
في ذلك المساء نفسه، بعد وقت قصير من عبور النهر، شعرت بأول شعور بخيبة الأمل والاستياء الشديدين... كان الظلام داخل عربة السفر الفسيحة. كنت أجلس بين ذراعي شخص ما أمامي، وفجأة جذبت انتباهي نقطة حمراء تومض ثم تلاشت في الزاوية، في المكان الذي كان يجلس فيه والدي. بدأت بالضحك وتواصلت معها. قالت أمي شيئًا تحذيريًا، لكنني أردت التعرف على شيء أو مخلوق مثير للاهتمام بشكل أفضل لدرجة أنني بدأت في البكاء. ثم حرك والدي نجمة حمراء صغيرة نحوي، مختبئة بلطف تحت الرماد. مددت يدها بسبابة يدي اليمنى؛ لبعض الوقت لم تستسلم، ولكن بعد ذلك اشتعلت فجأة أكثر إشراقا، وأحرقتني لدغة حادة فجأة. أعتقد أنه من حيث قوة الانطباع، لا يمكن الآن معادلة ذلك إلا من خلال لدغة قوية وغير متوقعة من ثعبان سام مختبئ، على سبيل المثال، في باقة من الزهور. بدا لي Ogonyok ماكرًا وشرًا عمدًا. بعد عامين أو ثلاثة أعوام، عندما تذكرت هذه الحادثة، ركضت إلى والدتي وبدأت في إخبارها وبدأت في البكاء. وكانت هذه مرة أخرى دموع الاستياء ...
الحمام الأول سبب لي خيبة أمل مماثلة. لقد ترك النهر انطباعًا ساحرًا في نفسي: أمواج الأمواج الصغيرة ذات اللون الأخضر التي انفجرت تحت جدران الحمام، والطريقة التي تلعب بها بالبريق، وأجزاء من اللون الأزرق السماوي والقطع الساطعة للحمام الذي يبدو مكسورًا، كانت جديدة وغريبة ومذهلة. جميلة بالنسبة لي. كل هذا بدا لي ممتعًا وحيويًا ومبهجًا وجذابًا وودودًا، وتوسلت إلى والدتي أن تحملني سريعًا إلى الماء. وفجأة - انطباع حاد وغير متوقع إما بالبرد أو بالحرق... بكيت بصوت عالٍ وكافحت كثيرًا بين ذراعي أمي حتى أنها كادت أن تسقطني. هذه المرة لم يتم الاستحمام. بينما كانت والدتي ترش في الماء بمتعة لم أفهمها، جلست على المقعد عابسًا، أنظر إلى الانتفاخ الماكر الذي استمر في اللعب بإغراء مع شظايا السماء والحمام، وكنت غاضبًا. ... عند من؟ يبدو أنه على النهر.
كانت هذه أولى خيبات الأمل: اندفعت نحو الطبيعة بثقة الجهل، فاستجابت بهدوء عفوي، بدا لي عدائياً متعمداً...
واحد آخر من تلك الأحاسيس الأولية عندما تظل ظاهرة طبيعية لأول مرة في الوعي معزولة عن بقية العالم، باعتبارها خاصة ومكتملة بشكل حاد، بخصائصها الأساسية. هذه ذكرى دخولي الأول غابة الصنوبر. لقد انبهرت هنا بشكل إيجابي بالضوضاء العالقة في قمم الغابات، وتوقفت عن البقاء في المكان الموجود على الطريق. لم يلاحظ أحد ذلك، وواصل مجتمعنا بأكمله المضي قدمًا. كان المسار، على بعد عدة قامات أمامنا، ينحدر بشكل حاد إلى الأسفل، وشاهدت عند هذا الاستراحة اختفت أولاً الأرجل، ثم الجذوع، ثم رؤوس شركتنا. انتظرت بشعور غريب اختفاء آخر قبعة بيضاء ناصعة للعم هاينريش، أطول إخوة أمي، وأخيراً تُركت وحدي... يبدو أنني شعرت أن "الوحدة في الغابة" هي، في جوهر، مخيف، ولكن، كما لو كان تحت تأثير السحر، لم يستطع التحرك أو النطق بصوت، واستمع فقط إلى الصافرة الهادئة، والرنين، والمحادثة الغامضة وتنهدات الغابة، المندمجة في غابة طويلة وعميقة لا نهاية لها. وتناغم ذو معنى، حيث الطنين العام والأصوات المنفصلة للعمالقة الأحياء، والتأرجح، والصرير الهادئ للجذوع الحمراء... بدا أن كل هذا يخترقني بموجة قوية مثيرة... توقفت عن الشعور بالانفصال عن هذا بحر الحياة وكان قويا لدرجة أنه عندما غابوا عني وعاد شقيق أمي خلفي وقفت في نفس المكان ولم أرد... رأيت عمًا يرتدي بدلة خفيفة و قبعة القش تقترب مني كشخص غريب، شخص غير مألوف في المنام...
بعد ذلك، غالبًا ما ظهرت هذه الدقيقة في روحي، خاصة في ساعات التعب، كنموذج أولي للسلام العميق ولكن الحي. لقد أشارت الطبيعة بحنان إلى الطفل في بداية حياته بغموضها الذي لا نهاية له وغير المفهوم، كما لو كانت واعدة في مكان ما في اللانهاية عمق المعرفة ونعيم الحل...
ولكن كيف أن كلماتنا تعبر عن مشاعرنا بوقاحة... وفي النفس أيضاً الكثير من الكلام غير المفهوم الذي لا يمكن التعبير عنه بكلمات فظة، مثل كلام الطبيعة... وهذا هو بالضبط مكان الروح والطبيعة. واحد...
كل هذه انطباعات متباينة ومنفصلة عن وجود شبه واعي، يبدو أنه غير مرتبط بأي شيء آخر غير الإحساس الشخصي. وآخر هؤلاء ينتقل إلى شقة جديدة... ولا حتى هذه الخطوة (لا أتذكرها، تمامًا كما لا أتذكر الشقة السابقة)، ولكن مرة أخرى الانطباع الأول عن "المنزل الجديد"، عن "الفناء الجديد والحديقة الجديدة". بدا لي كل هذا وكأنه عالم جديد، لكنه غريب: ثم تسقط هذه الذكرى من ذاكرتي. تذكرت ذلك بعد بضع سنوات فقط، وعندما تذكرت، فوجئت، لأنه بدا لي في ذلك الوقت أننا نعيش في هذا المنزل إلى الأبد وأنه بشكل عام لم تكن هناك تغييرات كبيرة في العالم. الخلفية الرئيسية لانطباعاتي على مدى عدة سنوات من طفولتي هي الثقة اللاواعية في الاكتمال الكامل وعدم قابلية التغيير لكل ما يحيط بي. لو كان لدي فهم واضح للخليقة، لربما قلت حينها إن والدي (الذي كنت أعرف أنه أعرج) خُلق وفي يده عصا، وأن الله خلق جدتي كجدة، وأن أمي كانت دائمًا جميلة بنفس القدر. امرأة ذات عيون زرقاء مع جديلة بنية اللون، حتى أن الحظيرة الموجودة خلف المنزل بدت غير متوازنة وبها حزاز أخضر على السطح. لقد كانت زيادة هادئة ومطردة في الحيوية، وحملتني بسلاسة بعيدًا مع العالم المحيط، ولم تكن شواطئ العالم الخارجي الشاسع، التي يمكن للمرء أن يلاحظ الحركة من خلالها، مرئية لي في ذلك الوقت... وأنا بنفسي، لقد كانت يبدو أنه كان دائمًا هو نفس الصبي ذو الرأس الكبير، وكان الأخ الأكبر أطول مني قليلاً، والأصغر كان أقصر... وكان من المفترض أن تظل هذه العلاقة المتبادلة إلى الأبد... كنا نقول أحيانًا: "عندما كنا كبيرة"، أو: "لما نموت"، لكنها كانت عبارة غبية، فارغة، بدون محتوى حي...
في صباح أحد الأيام، جاء أخي الأصغر، الذي نام ونهض أمامي، إلى سريري وقال بتعابير خاصة في صوته:
- انهض بسرعة... ماذا سأريك!
- ماذا حدث؟
- سترى. أسرعي، لن أنتظر.
وخرج إلى الفناء مرة أخرى بهيئة رجل جاد لا يريد إضاعة الوقت. ارتديت ملابسي على عجل وتبعته إلى الخارج. اتضح أن بعض الرجال غير المعروفين لنا دمروا رواقنا الأمامي بالكامل. وما بقي منه كان كومة من الألواح والعديد من التعفنات الخشبية، وكان باب الخروج معلقًا بشكل غريب عاليًا فوق الأرض. والأهم من ذلك، كان هناك جرح عميق تحت الباب مصنوع من الجص المتقشر، وجذوع الأشجار الداكنة وأكوامها... كان الانطباع حادًا، ومؤلمًا جزئيًا، ولكنه أكثر لفتًا للانتباه. وقف الأخ بلا حراك، مهتمًا للغاية، ويتابع بعينيه كل حركة للنجارين. انضممت إلى تأملاته الصامتة، وسرعان ما انضمت إلينا أختي. وهكذا وقفنا لفترة طويلة، لا نقول شيئًا ولا نتحرك. بعد ثلاثة أو أربعة أيام، كانت الشرفة الجديدة جاهزة بدلاً من القديمة، وبدا لي بشكل إيجابي أن شكل منزلنا قد تغير تمامًا. من الواضح أن الشرفة الجديدة كانت «ملتصقة»، في حين بدت القديمة وكأنها جزء عضوي من بيتنا المتكامل الموقر، مثل أنف الإنسان أو حواجبه.
والأهم من ذلك، الانطباع الأول عن "الجانب الخطأ" وحقيقة أنه تحت هذا السطح المسطح والمطلي بسلاسة هناك رطوبة مخفية وأكوام فاسدة وفراغات كبيرة ترسبت في روحي...

وفقًا لأسطورة العائلة، تنحدر عائلتنا من عقيد ميرغورود القوزاق، الذي حصل على نبل النبالة من الملوك البولنديين. بعد وفاة جدي، أحضر والدي، الذي كان مسافرًا لحضور الجنازة، ختمًا معقدًا يصور قاربًا برأسي كلبين في مقدمته ومؤخرته وبرج مسور في المنتصف. عندما سألنا نحن الأطفال ذات يوم عن هذا الشعار، أجاب والدي أنه "شعار النبالة" الخاص بنا، وأن لدينا الحق في ختم رسائلنا به، بينما لا يتمتع الآخرون بهذا الحق. يُسمى هذا الشيء باللغة البولندية بشكل غريب نوعًا ما: "Korabl i Lodzia" (الفلك والقارب)، ولكن ما معنى ذلك، لا يستطيع الأب نفسه أن يشرح لنا؛ ربما لا يكون له أي معنى... ولكن هناك أيضًا شعار النبالة، يُطلق عليه ببساطة: "pchła na bęnbenku hopki tnie"، وهو أكثر منطقية، لأن القوزاق وطبقة النبلاء تعرضوا لعضات شديدة من البراغيث على حملات... وأخذ قلم رصاص، وسرعان ما رسم على الورق برغوثًا يرقص على طبلة، ويحيط به بدرع وسيف وكل الصفات الشعارية. لقد رسم بشكل لائق، وضحكنا. وهكذا، أضاف والدي إلى الفكرة الأولى لـ«كلينودس» النبيل، ظلاً من السخرية، ويبدو لي أنه فعل ذلك عمدا. كان جدي الأكبر، بحسب والدي، كاتبًا في الفوج، وكان جدي مسؤولًا روسيًا، مثل والدي. يبدو أنهم لم يمتلكوا أبدًا أرواح وأراضي الأقنان... لم يسعى والدي أبدًا لاستعادة حقوقه النبيلة الوراثية، وعندما مات، وجدنا أنفسنا "أبناء مستشار المحكمة"، مع حقوق النبلاء الذين لا مكان لهم، دون أي اتصالات حقيقية مع النبلاء، نعم، على ما يبدو، ومع أي شخص آخر.
صورة والدي محفوظة في ذاكرتي بشكل واضح تمامًا: رجل متوسط الطول، مع ميل طفيف إلى زيادة الوزن. كمسؤول في ذلك الوقت، كان يحلق بعناية؛ كانت ملامح وجهه رقيقة وجميلة: أنف معقوف، كبير عيون بنيةوشفاه ذات خطوط عليا منحنية بقوة. قالوا إنه في شبابه كان يشبه نابليون الأول، خاصة عندما كان يرتدي قبعة نابليون الرسمية الجاهزة. لكن كان من الصعب علي أن أتخيل نابليون أعرج، وكان والدي يمشي دائمًا بالعصا ويجر ساقه اليسرى قليلاً...
كان هناك دائمًا تعبير عن بعض الحزن والقلق الخفي على وجهه. لم يتضح الأمر إلا في بعض الأحيان. في بعض الأحيان كان يجمعنا في مكتبه، يتيح لنا اللعب والزحف، ورسم الصور، وسرد النكات المضحكة والحكايات الخيالية. ربما كان هناك احتياطي كبير من الرضا عن النفس والضحك في روح هذا الرجل: حتى أنه أعطى تعاليمه شكلاً شبه فكاهي، وفي تلك اللحظات أحببناه كثيرًا. لكن هذه اللمحات أصبحت أقل تواتراً على مر السنين، وقد طغى الحزن والرعاية على البهجة الطبيعية بشكل متزايد. في النهاية، كان كافيًا فقط للبقاء على قيد الحياة بطريقة أو بأخرى من تربيتنا، وفي السنوات الأكثر وعيًا لم يعد لدينا أي تقارب داخلي مع والدنا... فذهب إلى قبره، غير المعروف لنا، نحن أطفاله. وبعد فترة طويلة فقط، عندما مرت سنوات إهمال الشباب، قمت بجمع ما أمكنني من تفاصيل عن حياته، وظهرت صورة هذا الرجل التعيس للغاية في روحي - أكثر عزيزة وأكثر دراية من ذي قبل.

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي الكتاب على 28 صفحة إجمالاً)

فلاديمير جالاكتيونوفيتش كورولينكو
قصة معاصري. كتاب واحد

في جي كورولينكو. الأعمال المجمعة في عشرة مجلدات.

المجلد الخامس. قصة معاصري م.، GIHL، 1954

إعداد النص والملاحظات بواسطة S. V. Korolenko

التعرف الضوئي على الحروف لوفيتسكايا تي يو.

من المؤلف

الجزء الأول
الطفولة المبكرة

أنا
الانطباعات الأولى عن الحياة

أتذكر نفسي مبكرًا، لكن انطباعاتي الأولى متناثرة، مثل جزر مضاءة وسط فراغ عديم اللون والضباب.

أقدم هذه الذكريات هو الانطباع البصري القوي عن الحريق. كان من الممكن أن أذهب إلى عامي الثاني بعد ذلك 2
كان من الممكن أن أذهب إلى عامي الثاني بعد ذلك– ولد فلاديمير جالاكتيونوفيتش في 15 يوليو (الطراز القديم) 1853 في جيتومير بمقاطعة فولين.

لكن لا يزال بإمكاني رؤية النيران بوضوح فوق سطح الحظيرة في الفناء، والجدران المضيئة بشكل غريب لمنزل حجري كبير في منتصف الليل ونوافذه تتلألأ بالنيران. أتذكر نفسي، وأنا ملفوف بدفء بين ذراعي شخص ما، وسط مجموعة من الناس يقفون على الشرفة. ومن هذا الحشد المبهم، تنفرد الذاكرة بحضور الأم، بينما الأب أعرج متكئاً على عصا، يصعد درج البيت الحجري في الفناء المقابل، ويبدو لي أنه يسير في النار. لكن هذا لا يخيفني. أنا مهتم جدًا بوميض خوذات رجال الإطفاء مثل مشاعل النار حول الفناء، ثم برميل نار واحد عند البوابة وطالب في المدرسة الثانوية يدخل البوابة بساق قصيرة وكعب عالٍ. لا يبدو أنني شعرت بأي خوف أو قلق، ولم أقم بإنشاء أي صلة بين الظواهر. لأول مرة في حياتي، ظهر الكثير من النار وخوذات النار وطالب في المدرسة الثانوية بساق قصيرة في عيني، وقمت بفحص كل هذه الأشياء بعناية على الخلفية العميقة لظلام الليل. لا أتذكر الأصوات: الصورة بأكملها تومض بصمت في ذاكرتي مع انعكاسات عائمة للهب القرمزي.

وبعد ذلك، تكرر نفس الإحساس بشكل أكثر تعقيدا. لقد كنت بالفعل أكبر إلى حد ما. لقد كانت أمسية مقمرة مشرقة ودافئة على نحو غير عادي. هذه في الواقع أول أمسية أتذكرها في حياتي. لقد ذهب والداي إلى مكان ما، ولا بد أن إخوتي كانوا نائمين، وذهبت المربية إلى المطبخ، ولم يتبق لي سوى خادم واحد يحمل لقب غانديلو المتنافر. كان الباب الممتد من الردهة إلى الفناء مفتوحًا، ومن مكان ما، من مسافة ضوء القمر، كان يأتي قعقعة العجلات على طول الشارع المرصوف. ولأول مرة حددت أيضًا قعقعة العجلات في ذهني كظاهرة خاصة، ولأول مرة لم أنم لفترة طويلة... كنت خائفًا - ربما كانوا يتحدثون عن اللصوص خلال النهار. بدا لي أن حديقتنا تحت ضوء القمر كانت غريبة جدًا وأن "اللص" سيدخل بالتأكيد من الباب المفتوح من الفناء. كان الأمر كما لو كنت أعرف أن اللص كان رجلاً، لكنه في الوقت نفسه لم يبدو لي رجلاً تمامًا، بل كان نوعًا من المخلوقات الغامضة الشبيهة بالبشر والتي من شأنها أن تؤذيني بمجرد ظهوره المفاجئ. هذا جعلني أبكي فجأة بصوت عالٍ.

لا أعرف بأي منطق، لكن الخادم جانديلو أحضر مرة أخرى عصا والدي وأخذني إلى الشرفة، حيث بدأت، ربما فيما يتعلق بحلقة سابقة من نفس النوع، في ضرب درجة السلم بقوة . وهذه المرة جلبت الرضا مرة أخرى؛ لقد مر جبني كثيرًا لدرجة أنني خرجت وحدي بلا خوف عدة مرات، دون غانديل، وضربت مرة أخرى لصًا وهميًا على الدرج، واستمتعت بالشعور الغريب بشجاعتي. في صباح اليوم التالي، أخبرت والدتي بحماس أنه بالأمس، عندما لم تكن هناك، جاء لص إلينا، وقمنا أنا وغانديل بضربه بشدة. وافقت الأم بتنازل. كنت أعرف أنه لا يوجد لص وأن أمي تعرف ذلك. لكنني أحببت والدتي كثيراً في تلك اللحظة لأنها لم تناقضني. سيكون من الصعب عليّ أن أتخلى عن ذلك المخلوق الخيالي الذي كنت أخاف منه في البداية، ثم "أشعر به" بشكل إيجابي تحت ضوء قمر غريب، بين عصاي ودرج الدرج. لم تكن هلوسة بصرية، ولكن كان هناك نوع من النشوة من انتصار المرء على الخوف...

لا تزال الرحلة إلى تشيسيناو إلى جدي لأبي بمثابة جزيرة في ذاكرتي... 3
..إلى جدي لأبي- أفاناسي ياكوفليفيتش كورولينكو هو جد فلاديمير جالاكتيونوفيتش. ولد عام 1787، وتوفي حوالي عام 1860 في بيسارابيا. خدم في دائرة الجمارك. كان متزوجا من امرأة بولندية تدعى إيفا مالسكا.

من هذه الرحلة، أتذكر عبور النهر (أعتقد أنه كان بروت)، عندما تم تثبيت عربتنا على طوف، ويتمايل بسلاسة، مفصولة عن الشاطئ، أو مفصولة عن الشاطئ - ما زلت لا أميز هذا. في الوقت نفسه، كانت مفرزة من الجنود تعبر النهر، وأتذكر أن الجنود كانوا يبحرون في ثنائي وثلاثي على طوافات مربعة صغيرة، وهو ما يبدو أنه لا يحدث عند عبور القوات... نظرت إليهم بفضول ونظروا إلى عربتنا وقالوا لي شيئاً غير مفهوم... يبدو أن هذا المعبر كان مرتبطاً بحرب سيفاستوبول... 4
... فيما يتعلق بحرب سيفاستوبول- الحرب الشرقية (أو القرم) 1853-1856.

في ذلك المساء نفسه، بعد وقت قصير من عبور النهر، شعرت بأول شعور بخيبة الأمل والاستياء الشديدين... كان الظلام داخل عربة السفر الفسيحة. كنت أجلس بين ذراعي شخص ما أمامي، وفجأة جذبت انتباهي نقطة حمراء تومض ثم تلاشت في الزاوية، في المكان الذي كان يجلس فيه والدي. بدأت بالضحك وتواصلت معها. قالت أمي شيئًا تحذيريًا، لكنني أردت التعرف على شيء أو مخلوق مثير للاهتمام بشكل أفضل لدرجة أنني بدأت في البكاء. ثم حرك والدي نجمة حمراء صغيرة نحوي، مختبئة بلطف تحت الرماد. مددت يدها بسبابة يدي اليمنى؛ لبعض الوقت لم تستسلم، ولكن بعد ذلك اشتعلت فجأة أكثر إشراقا، وأحرقتني لدغة حادة فجأة. أعتقد أنه من حيث قوة الانطباع، لا يمكن الآن معادلة ذلك إلا من خلال لدغة قوية وغير متوقعة من ثعبان سام مختبئ، على سبيل المثال، في باقة من الزهور. بدا لي Ogonyok ماكرًا وشرًا عمدًا. بعد عامين أو ثلاثة أعوام، عندما تذكرت هذه الحادثة، ركضت إلى والدتي وبدأت في إخبارها وبدأت في البكاء. وكانت هذه مرة أخرى دموع الاستياء ...

الحمام الأول سبب لي خيبة أمل مماثلة. لقد ترك النهر انطباعًا ساحرًا في نفسي: أمواج الأمواج الصغيرة ذات اللون الأخضر التي انفجرت تحت جدران الحمام، والطريقة التي تلعب بها بالبريق، وأجزاء من اللون الأزرق السماوي والقطع الساطعة للحمام الذي يبدو مكسورًا، كانت جديدة وغريبة ومذهلة. جميلة بالنسبة لي. كل هذا بدا لي ممتعًا وحيويًا ومبهجًا وجذابًا وودودًا، وتوسلت إلى والدتي أن تحملني سريعًا إلى الماء. وفجأة - انطباع حاد وغير متوقع إما بالبرد أو بالحرق... بكيت بصوت عالٍ وكافحت كثيرًا بين ذراعي أمي حتى أنها كادت أن تسقطني. هذه المرة لم يتم الاستحمام. بينما كانت والدتي ترش في الماء بمتعة لم أفهمها، جلست على المقعد عابسًا، أنظر إلى الانتفاخ الماكر الذي استمر في اللعب بإغراء مع شظايا السماء والحمام، وكنت غاضبًا. ... عند من؟ يبدو أنه على النهر.

كانت هذه أولى خيبات الأمل: اندفعت نحو الطبيعة بثقة الجهل، فاستجابت بهدوء عفوي، بدا لي عدائياً متعمداً...

واحد آخر من تلك الأحاسيس الأولية عندما تظل ظاهرة طبيعية لأول مرة في الوعي معزولة عن بقية العالم، باعتبارها خاصة ومكتملة بشكل حاد، بخصائصها الأساسية. هذه ذكرى مسيرتي الأولى في غابة الصنوبر. لقد انبهرت هنا بشكل إيجابي بالضوضاء العالقة في قمم الغابات، وتوقفت عن البقاء في المكان الموجود على الطريق. لم يلاحظ أحد ذلك، وواصل مجتمعنا بأكمله المضي قدمًا. كان المسار، على بعد عدة قامات أمامنا، ينحدر بشكل حاد إلى الأسفل، وشاهدت عند هذا الاستراحة اختفت أولاً الأرجل، ثم الجذوع، ثم رؤوس شركتنا. انتظرت بشعور غريب اختفاء قبعة العم هاينريش البيضاء اللامعة أخيرًا. 5
...العم هنري- جينريك يوسيفوفيتش سكوريفيتش - محامي ومحقق في الطب الشرعي ("العم جينريك" في قصة "في الليل"). توفي في أوائل السبعينيات.

أطول إخوة أمي، وأخيراً تُركت وحيدة... يبدو أنني شعرت أن "وحدي في الغابة" كان في جوهره مخيفًا، ولكن، مثل شخص تحت تأثير السحر، لم أستطع التحرك أو نطق أي صوت. واستمعت فقط تارة إلى صفارة هادئة، وتارة إلى رنين، وتارة إلى محادثة غامضة وتنهدات الغابة، تندمج في انسجام طويل وعميق لا نهاية له وهادف، حيث الطنين العام والأصوات الفردية للعمالقة الأحياء، وتم التقاط صرير الجذوع الحمراء المتمايلة والهادئة في نفس الوقت... كل هذا كما لو كان يخترقني بموجة قوية آسرة... توقفت عن الشعور بالانفصال عن بحر الحياة هذا، وهو كانت قوية لدرجة أنه عندما افتقدوني وعاد شقيق أمي لي، وقفت في نفس المكان ولم أرد... الذي اقترب من عمي، ببدلة خفيفة وقبعة من القش، رأيت كالغريب، شخص غريب في المنام...

بعد ذلك، غالبًا ما نشأت هذه الدقيقة في روحي، خاصة في ساعات التعب، كنموذج أولي للسلام العميق ولكن الحي. لقد أشارت الطبيعة بحنان إلى الطفل في بداية حياته بغموضها الذي لا نهاية له وغير المفهوم، كما لو كانت واعدة في مكان ما في اللانهاية عمق المعرفة ونعيم الحل...

ولكن كيف أن كلماتنا تعبر عن مشاعرنا بوقاحة... وفي النفس أيضاً الكثير من الكلام غير المفهوم الذي لا يمكن التعبير عنه بكلمات فظة، مثل كلام الطبيعة... وهذا هو بالضبط مكان الروح والطبيعة. واحد...

كل هذه انطباعات متباينة ومنفصلة عن وجود شبه واعي، يبدو أنه غير مرتبط بأي شيء آخر غير الإحساس الشخصي. آخرهم ينتقل إلى شقة جديدة... ولا حتى الانتقال (لا أتذكره، تمامًا كما لا أتذكر الشقة السابقة)، ولكن مرة أخرى الانطباع الأول عن "المنزل الجديد"، من "الفناء والحديقة الجديدة". بدا لي كل هذا وكأنه عالم جديد، لكنه غريب: ثم تسقط هذه الذكرى من ذاكرتي. تذكرت ذلك بعد بضع سنوات فقط، وعندما تذكرت، فوجئت، لأنه بدا لي في ذلك الوقت أننا نعيش في هذا المنزل إلى الأبد وأنه بشكل عام لم تكن هناك تغييرات كبيرة في العالم. الخلفية الرئيسية لانطباعاتي على مدار عدة سنوات من طفولتي هي الثقة اللاواعية في الاكتمال التام وعدم قابلية التغيير لكل ما يحيط بي. لو كان لدي فهم واضح للخليقة، لربما قلت حينها إن والدي (الذي كنت أعرف أنه أعرج) خُلق وفي يده عصا، وأن الله خلق جدتي كجدة، وأن أمي كانت دائمًا جميلة بنفس القدر. امرأة ذات عيون زرقاء مع جديلة بنية اللون، حتى أن الحظيرة الموجودة خلف المنزل بدت غير متوازنة وبها حزاز أخضر على السطح. لقد كانت زيادة هادئة ومطردة في الحيوية، وحملتني بسلاسة بعيدًا مع العالم المحيط، ولم تكن شواطئ العالم الخارجي الشاسع، التي يمكن للمرء أن يلاحظ الحركة من خلالها، مرئية لي في ذلك الوقت... وأنا بنفسي، لقد كانت يبدو أنه كان دائمًا هو نفس الصبي ذو الرأس الكبير والأخ الأكبر 6
...الأخ الأكبر- يوليان جالاكتيونوفيتش كورولينكو. ولد في 16 فبراير 1851، وتوفي في 25 نوفمبر 1904. درس أولاً في جيتومير ثم في صالة ريفني للألعاب الرياضية، لكنه لم يكمل الدورة. في منتصف السبعينيات، انتقل إلى سانت بطرسبرغ، حيث كان يعمل كمدقق لغوي. كان لديه معارف مع المشاركين في الحركة الشعبوية وقدم لهم بعض الخدمات. في 4 مارس 1879، تم القبض عليه مع إخوته وسجنه في القلعة الليتوانية، ولكن في 11 مايو من نفس العام أطلق سراحه وغادر إلى سانت بطرسبرغ تحت الإشراف السري للشرطة. بعد ذلك، عاش في موسكو، حيث عمل لسنوات عديدة كمدقق لغوي في "روسكي فيدوموستي" وقام بتسليم ملاحظات إلى هذه الصحيفة لقسم "موسكو كرونيكل". كان لدى يوليان جالاكتيونوفيتش قدرات أدبية. في الشباب المبكركان مهتمًا بكتابة الشعر والترجمات وأنشطة المراسلة (انظر الفصل التاسع والعشرون "أخي الأكبر أصبح كاتبًا" في هذا المجلد). ترجم مع فلاديمير جالاكتيونوفيتش (تحت التوقيع المشترك لـ Cor-o) كتاب ميشيليه "Loiseau" ("طائر"، نشره إن. في. فيرنادسكي، سانت بطرسبرغ، 1878). أعرب فلاديمير جالاكتيونوفيتش عن تقديره للقدرات الأدبية لأخيه وحاول بعد ذلك تشجيعه على اتخاذ موقف أكثر جدية العمل الأدبي. في إحدى رسائله عام 1886، كتب ف.ج. إلى أخيه: "السؤال الذي يتبادر إلى ذهني هو: لماذا لا تضيف الأدب إلى دراستك..." على طول هذا الطريق، تلقيته منك، لقد مشيت في هذا الاتجاه أمامي لفترة طويلة جدًا، وأتذكر جيدًا كيف أن بعض أفكارك، وحججك في نزاعات "خارالوغا" الساخنة أثارت بداخلي خيوطًا كاملة من الأفكار الجديدة. قدراتك الأدبية لا يمكن إنكارها، وأعتقد أنه لا يزال بإمكانك استخدامها الآن. ومع ذلك، بعد أن تخلى عن هواياته الأدبية في وقت مبكر جدًا، لم يعد يوليان جالاكتيونوفيتش إليهم أبدًا.

لقد كان أطول مني إلى حد ما، وكان الأصغر سناً 7
...أصغر سنا- إيلاريون جالاكتيونوفيتش كورولينكو (لقب عائلته كان "بيبر"، "بيبر"). ولد في 21 أكتوبر 1854، وتوفي في 25 نوفمبر 1915. درس في صالة Rivne Real Gymnasium، ثم في مدرسة البناء في سانت بطرسبرغ. في شبابه كان يعمل في التدقيق اللغوي. كان يستعد "للذهاب بين الناس" ولهذا الغرض درس صناعة الأقفال. في عام 1879، في نفس الوقت الذي تم فيه القبض على فلاديمير جالاكتيونوفيتش، وتم ترحيله إلى جلازوف، مقاطعة فياتكا، حيث خدم في المنفى الإداري لمدة خمس سنوات. أثناء إقامته في جلازوف، كان يعمل في الأعمال المعدنية، وعمل في ورشة عمل نظمها هو وصديق (انظر حول هذا الكتاب الثاني "قصص معاصري"، فصل "الحياة في جلازوف"). عند عودته من المنفى في نهاية عام 1884، عاش في نيجني نوفغورود، يعمل كأمين صندوق في رصيف السفن البخارية. وبعد ذلك عمل مفتشًا في شركة التأمين الشمالية، ولذلك كان يسافر كثيرًا. بالمناسبة، عاش في أستراخان، وكان على دراية بـ N. G. Chernyshevsky، الذي ساعده في تجميع فهرس ترجمته “ التاريخ العام» ويبر. من خلال إيلاريون جالاكتيونوفيتش، التقى ف.ج.كورولينكو مع تشيرنيشيفسكي. كما عاش في سيبيريا، حيث كانت له علاقات كثيرة مع المنفيين السياسيين. السنوات الأخيرة من حياته قضى في القوقاز، في دزانخوت، بالقرب من غيليندزيك. كان فلاديمير جالاكتيونوفيتش ودودًا بشكل خاص مع شقيقه إيلاريون منذ البداية. السنوات الأولى; بعد ذلك، حاول أن يعكس صورته في قصتين مخصصتين لذكريات الطفولة - "في الليل" و"المفارقة".

أدناه... وكان من المفترض أن تبقى هذه العلاقة المتبادلة إلى الأبد... كنا نقول أحياناً: "عندما نكبر"، أو: "عندما نموت"، لكنها كانت عبارة غبية، فارغة، بلا محتوى حي...

في صباح أحد الأيام، جاء أخي الأصغر، الذي نام ونهض أمامي، إلى سريري وقال بتعابير خاصة في صوته:

- انهض بسرعة... ماذا سأريك!

- ماذا حدث؟

- سترى. أسرعي، لن أنتظر.

وخرج إلى الفناء مرة أخرى بهيئة رجل جاد لا يريد إضاعة الوقت. ارتديت ملابسي على عجل وتبعته إلى الخارج. اتضح أن بعض الرجال غير المعروفين لنا دمروا رواقنا الأمامي بالكامل. وما بقي منه كان كومة من الألواح والعديد من التعفنات الخشبية، وكان باب الخروج معلقًا بشكل غريب عاليًا فوق الأرض. والأهم من ذلك، كان هناك جرح عميق تحت الباب مصنوع من الجص المتقشر، وجذوع الأشجار الداكنة وأكوامها... كان الانطباع حادًا، ومؤلمًا جزئيًا، ولكنه أكثر لفتًا للانتباه. وقف الأخ بلا حراك، مهتمًا للغاية، ويتابع بعينيه كل حركة للنجارين. انضممت إلى تأملاته الصامتة، وسرعان ما انضمت أختي إلينا 8
...انضمت أختي أيضًا.– كان لدى V. G. Korolenko شقيقتان. أكبرهم، ماريا جالاكتيونوفنا (أطلق عليها فلاديمير جالاكتيونوفيتش اسم "الآلة")، ولدت في 7 أكتوبر 1856، وتوفيت في 8 أبريل 1917. تخرجت من معهد كاترين في موسكو، ثم درست دورات التوليد في سانت بطرسبرغ. تزوجت من نيكولاي ألكساندروفيتش لوشكاريف، وهو طالب في الأكاديمية الجراحية العسكرية، وفي عام 1879 تبعته إلى المنفى في كراسنويارسك. عند العودة من الرابط، عاشت عائلة Loschkarev لعدة سنوات في نيجني نوفغورود.
الأخت الثانية لـ V. G. Korolenko، Evelina Galaktionovna، ولدت في 20 يناير 1861، وتوفيت في سبتمبر 1905. درست في صالة الألعاب الرياضية ثم أكملت دورات التوليد في سانت بطرسبرغ. عندما تم إرسال جميع أفراد عائلة كورولينكو تقريبًا إلى المنفى في عام 1879، تولت إيفيلينا جالاكتيونوفنا، التي كانت بحاجة إلى الدخل، التدقيق اللغوي (وظيفة شائعة في عائلة كورولينكو) وفي عام 1882 تزوجت من زميلها العامل ميخائيل إيفيموفيتش نيكيتين.

وهكذا وقفنا لفترة طويلة، لا نقول شيئًا ولا نتحرك. بعد ثلاثة أو أربعة أيام، كانت الشرفة الجديدة جاهزة بدلاً من القديمة، وبدا لي بشكل إيجابي أن شكل منزلنا قد تغير تمامًا. من الواضح أن الشرفة الجديدة كانت «ملتصقة»، في حين بدت القديمة وكأنها جزء عضوي من بيتنا المتكامل الموقر، مثل أنف الإنسان أو حواجبه.

والأهم من ذلك، الانطباع الأول عن "الجانب الخطأ" وحقيقة أنه تحت هذا السطح المسطح والمطلي بسلاسة هناك رطوبة مخفية وأكوام فاسدة وفراغات كبيرة ترسبت في روحي...

ثانيا
والدي 9
والدي– غالاكتيون أفاناسيفيتش كورولينكو. ولد في 26 ديسمبر 1810 في مدينة ليتيتشيف بمقاطعة بودولسك. توفي في 31 يوليو 1868 في ريفنا. أعاد فلاديمير جالاكتيونوفيتش إنتاج بعض ملامح والده في صورة القاضي في قصة "في مجتمع سيء".

وفقًا لأسطورة العائلة، تنحدر عائلتنا من عقيد ميرغورود القوزاق 10
... ميرغورود القوزاق العقيد.- يوجد في أرشيف عائلة كورولينكو نسخة من وثيقة قديمة، يتضح منها أن العقيد ميرغورود القوزاق المذكور هنا كان يُدعى إيفان كورول. عاش في القرن السابع عشر.

حصل على شعار النبالة من ملوك بولندا. بعد وفاة جدي، أحضر والدي، الذي كان مسافرًا لحضور الجنازة، ختمًا معقدًا يصور قاربًا برأسي كلبين في مقدمته ومؤخرته وبرج مسور في المنتصف. عندما سألنا نحن الأطفال ذات يوم عن هذا الشعار، أجاب والدي أنه "شعار النبالة" الخاص بنا، وأن لدينا الحق في ختم رسائلنا به، بينما لا يتمتع الآخرون بهذا الحق. يُسمى هذا الشيء باللغة البولندية بشكل غريب نوعًا ما: "Korabl i Lodzia" (الفلك والقارب)، ولكن ما معنى ذلك، لا يستطيع الأب نفسه أن يشرح لنا؛ ربما لا يكون لهذا أي معنى... ولكن هناك أيضًا شعار النبالة، لذلك يطلق عليه بشكل أكثر بساطة: "pchła na bęnbenku hopki tnie" 1
البرغوث يرقص على الطبل.

وهذا أكثر منطقية، لأن القوزاق وطبقة النبلاء تعرضوا للدغات البراغيث بشدة خلال حملاتهم... وأخذ قلم رصاص، ورسم بوضوح على الورق برغوثًا يرقص على طبلة، ويحيط به بدرع وسيف ودرع. جميع الصفات الدرعية. لقد رسم بشكل لائق، وضحكنا. وهكذا، أضاف والدي إلى الفكرة الأولى لـ«كلينودس» النبيل، ظلاً من السخرية، ويبدو لي أنه فعل ذلك عمدا. كان جدي الأكبر، بحسب والدي، كاتبًا في الفوج، وكان جدي مسؤولًا روسيًا، مثل والدي. يبدو أنهم لم يمتلكوا أبدًا أرواح وأراضي الأقنان... لم يسعى والدي أبدًا لاستعادة حقوقه النبيلة الوراثية، وعندما مات، وجدنا أنفسنا "أبناء مستشار المحكمة"، مع حقوق النبلاء الذين لا مكان لهم، دون أي اتصالات حقيقية مع النبلاء، نعم، على ما يبدو، ومع أي شخص آخر.

صورة والدي محفوظة في ذاكرتي بشكل واضح تمامًا: رجل متوسط الطول، مع ميل طفيف إلى زيادة الوزن. كمسؤول في ذلك الوقت، كان يحلق بعناية؛ كانت ملامح وجهه رقيقة وجميلة: أنف معقوف، وعينان بنيتان كبيرتان، وشفاه بخطوط عليا منحنية بقوة 11
...مع خطوط علوية منحنية بقوة.– لا توجد صورة واحدة لغالاكتيون أفاناسييفيتش؛ ووفقاً للتقاليد العائلية، لم يتم تصويره قط.

قالوا إنه في شبابه كان يشبه نابليون الأول، خاصة عندما كان يرتدي قبعة نابليون الرسمية الجاهزة. لكن كان من الصعب علي أن أتخيل نابليون أعرج، وكان والدي يمشي دائمًا بالعصا ويجر ساقه اليسرى قليلاً...

كان هناك دائمًا تعبير عن بعض الحزن والقلق الخفي على وجهه. لم يتضح الأمر إلا في بعض الأحيان. في بعض الأحيان كان يجمعنا في مكتبه، يتيح لنا اللعب والزحف، ورسم الصور، وسرد النكات المضحكة والحكايات الخيالية. ربما كان هناك احتياطي كبير من الرضا عن النفس والضحك في روح هذا الرجل: حتى أنه أعطى تعاليمه شكلاً شبه فكاهي، وفي تلك اللحظات أحببناه كثيرًا. لكن هذه اللمحات أصبحت أقل تواتراً على مر السنين، وقد طغى الحزن والرعاية على البهجة الطبيعية بشكل متزايد. في النهاية، كان كافيًا فقط للبقاء على قيد الحياة بطريقة أو بأخرى من تربيتنا، وفي السنوات الأكثر وعيًا لم يعد لدينا أي تقارب داخلي مع والدنا... فذهب إلى قبره، غير المعروف لنا، نحن أطفاله. وبعد فترة طويلة فقط، عندما مرت سنوات إهمال الشباب، قمت بجمع ما أمكنني من تفاصيل عن حياته، وظهرت صورة هذا الرجل التعيس للغاية في روحي - أكثر عزيزة وأكثر دراية من ذي قبل.

وكان مسؤولا. ولذلك فإن التاريخ الموضوعي لحياته محفوظ في " سجلات الخدمة" وُلِد عام 1810، وفي عام 1826 أصبح كاتبًا... وتوفي عام 1868 برتبة مستشار بالبلاط... هذه لوحة قماشية هزيلة، مع ذلك، طُرزت عليها أنماط الحياة البشرية بأكملها... الآمال والتوقعات ، لمحات من السعادة، خيبة الأمل... بين الأوراق الصفراء، بقيت واحدة، في الواقع غير ضرورية فيما بعد، لكن والدي احتفظ بها كذكرى. هذه رسالة شبه رسمية من الأمير فاسيلشيكوف 12
فاسيلتشيكوف I.I - الحاكم العام لكييف وفولين وبودولسك في 1852-1862.

بخصوص تعيين والدي قاضيا جزئيا في مدينة جيتومير. كتب الأمير فاسيلتشيكوف: "إن هذه المحكمة، بمناسبة انضمام قاضٍ إليها، تتخذ نطاقًا أوسع، وبالتالي أكثر أهمية، من الإجراءات، تتطلب رئيسًا، يفهم تمامًا غرضه، سيقدم الإجراءات القانونية كانت بداية مرضية." 13
"... أعطى الإجراءات القانونية بداية مرضية."– كان قضاة المدينة عبارة عن مؤسسات قضائية وإدارية، كان لمحكمتها السلطة القضائية على جميع القضايا الجنائية والمدنية التي تنشأ بين الأشخاص من الطبقة التجارية والبرجوازية. خلال الحكومة العامة للأمير. كان فاسيلتشيكوف، القضاة في جميع مدن الإقليم الجنوبي الغربي، باستثناء كييف، مرتبطين بمحاكم المقاطعات.

وفي هذه الأنواع يختار الأمير أباه. وفي نهاية الرسالة، يدخل "النبيل" باهتمام كبير في منصب مسؤول متواضع، كرب عائلة، يرتبط النقل بالنسبة له بالإزعاج، لكنه يشير في الوقت نفسه إلى أن التعيين الجديد يفتح المجال واسعا. آفاق مستقبله، ويطلب منه أن يأتي في أقرب وقت ممكن... الأخير السطور كتبها كاتب الرسالة بيده، والنبرة مشبعة بالاحترام. لقد كان متواضعًا، منسيًا الآن، فاشلًا، لكنه لا يزال إصلاحًا، ونبيل لامع، طاغية ومرزبان، مثل كل النبلاء في ذلك الوقت، الذين، مع ذلك، لم يخلو من بعض "النوايا الحسنة والدوافع"، دعا متواضعًا مسؤول للانضمام إلى موظفيه، حيث تعرف على شخص جديد لعمل جديد...

كان ذلك في عام 1849، وقد عُرض على والدي منصب قاضي المقاطعة في بلدة المقاطعة. وبعد عشرين عاما توفي في نفس الوضع في بلدة ريفية نائية...

وبالتالي فهو فاشل في مسيرته المهنية..

بالنسبة لي ليس هناك شك في أن هذا يفسره صدقه الخيالي.

الأربعاء لا يقدر حقًا الاستثناءات التي لا يفهمها، وبالتالي يقلق... في كل مرة في مكان جديد لخدمة والده، كانت نفس المشاهد تتكرر دائمًا: "وفقًا للعادات العريقة،" ممثلو الطبقات الحضرية المختلفة جاء إلى أبيه بالقرابين. في البداية رفض والدي بهدوء تام. وفي اليوم التالي، ظهر الوفود بالقرابين المتزايدة، لكن الأب سلّمهم بكل وقاحة، وفي اليوم الثالث ساق «المندوبين» بالعصا بشكل غير رسمي، وتزاحموا على الباب مع تعبيرات الدهشة والخوف... بعد ذلك وبعد أن تعرف على أنشطة الأب، أعرب الجميع عن احترامه العميق. لقد أدرك الجميع، من التاجر الصغير إلى سلطات المقاطعات، أنه لا توجد مثل هذه القوة التي من شأنها أن تجبر القاضي على ثني روحه ضد ضميره والقانون، ولكن... وفي نفس الوقت وجدوا أنه إذا كان القاضي، بالإضافة إلى ذلك، قبول "الامتنان" المعتدل، سيكون أوضح وأبسط وبشكل عام "أكثر إنسانية"...

بالفعل خلال فترة واعية إلى حد ما من حياتي، حدثت حلقة مذهلة من هذا النوع. في محكمة المقاطعة، جرت محاكمة مالك الأرض الثري، الكونت إي-سكي، مع قريب فقير، على ما يبدو، أرملة أخيه. كان مالك الأرض رجل أعمال يتمتع بعلاقات وأموال ونفوذ كبيرين، وقد استخدمه بنشاط. وأجرت الأرملة العملية «بموجب قانون الفقر»، دون دفع رسوم الدمغة، وتنبأ الجميع بفشلها، إذ كانت القضية لا تزال معقدة، والضغوط مورست على المحكمة. قبل نهاية الأمر، ظهر الكونت نفسه معنا: توقفت عربته التي تحمل شعارات النبالة مرتين أو ثلاث مرات عند منزلنا المتواضع، وبرزت قبعة نحيفة كسوة عند شرفتنا المتهالكة. في المرتين الأوليين، تصرف الكونت بشكل مهيب، ولكن بحذر، ولم يدفع والده نهجه إلا ببرود وشكل رسمي. لكن في المرة الثالثة ربما قدم عرضًا مباشرًا. اشتعل الأب فجأة ولعن الأرستقراطي بكلمة غير لائقة وضربه بعصا. الكونت، أحمر الوجه والغاضب، ترك والده مع التهديدات وسرعان ما ركب عربته ...

كما جاءت الأرملة إلى والدها رغم أنه لم يعجبه هذه الزيارات بشكل خاص. امرأة فقيرة، في حداد ومع عيون دامعةجاءت مكتئبة وخجولة إلى والدتها وأخبرتها بشيء وبكت. بدا للمسكينة أنه لا يزال لديها ما تشرحه للقاضي؛ ربما كانت هذه كلها تفاهات غير ضرورية، والتي تجاهلها والدي للتو ونطق عبارته المعتادة في مثل هذه الحالات:

- أ! ترجم المريض مع الطبيب!.. كل شيء سيتم حسب القانون...

حُسمت المحاكمة لصالح الأرملة، وكان الجميع يعلمون أنها تدين بهذا فقط لثبات والدها... وافق مجلس الشيوخ بطريقة غير متوقعة بسرعة على القرار، وأصبحت الأرملة المتواضعة على الفور واحدة من أغنى ملاك الأراضي ليس فقط في المنطقة ولكن ربما في المحافظة.

عندما جاءت إلى شقتنا مرة أخرى، هذه المرة في عربة الأطفال، واجه الجميع صعوبة في التعرف عليها باعتبارها صاحبة الالتماس المتواضعة السابقة. انتهى حدادها، وبدت أصغر سنًا وتشع بالفرح والسعادة. استقبلها والدها بحفاوة بالغة، وبالمعاملة التي نشعر بها عادةً تجاه الأشخاص الذين يدينون لنا بالكثير. ولكن عندما طلبت إجراء "محادثة خاصة"، سرعان ما غادرت المكتب أيضًا بوجه أحمر والدموع في عينيها. امرأة طيبةكانت تعلم أن التغيير في موقفها يعتمد كليًا على ثبات هذا الرجل المتواضع الأعرج، وربما بعض البطولة الرسمية... لكنها هي نفسها لم تكن قادرة على التعبير عن امتنانها له بأي طريقة ذات معنى...

لقد أزعجها هذا، بل أساء إليها. في اليوم التالي، جاءت إلى شقتنا، عندما كان والدي في العمل وغادرت والدتي المنزل عن طريق الخطأ، وأحضرت مواد وسلع مختلفة تناثرت بها جميع الأثاث في غرفة المعيشة. بالمناسبة، اتصلت بأختها وأحضرت لها دمية ضخمة، ترتدي ملابس جميلة، كبيرة الحجم عيون زرقاءالتي أغلقت عندما وضعت على السرير...

كانت الأم خائفة جدًا عندما وجدت كل هذه الهدايا. عندما عاد والدي من المحكمة، اندلعت واحدة من أعنف أعمال العنف التي لا أستطيع إلا أن أتذكرها في شقتنا. وبخ الأرملة، وألقى المواد على الأرض، واتهم والدته، ولم يهدأ إلا عندما ظهرت عربة أمام المدخل، حيث تم تكديس جميع الهدايا وإعادتها.

ولكن هنا نشأت صعوبة غير متوقعة. وعندما جاء دور الدمية، احتجت الأخت بحزم، واتخذ احتجاجها طابعًا دراماتيكيًا لدرجة أن الأب استسلم أخيرًا بعد عدة محاولات، على الرغم من استياءه الشديد.

قال بغضب وهو يغادر إلى غرفته: «من خلالك أصبحت آخذًا للرشوة».

نظر الجميع إليها حينها على أنها انحراف لا طائل من ورائه.

"حسنًا، من فضلك أخبرني، هل هناك ضرر من الامتنان،" أخبرني أحد المدعى عليهم الفاضلين، "الذي لم يأخذ رشاوى"، "فكر: بعد كل شيء، انتهى الأمر، يشعر الشخص أنه مدين لك" كل شيء، ويذهب بروح ممتنة... وأنتم على وشك الكلاب... لماذا؟

أنا متأكد من أن والدي لم يناقش هذه القضية مطلقًا من حيث الضرر أو المنفعة المباشرة. أعتقد أنه دخل الحياة بتوقعات عالية وربما غير عادية في ذلك الوقت. لكن الحياة دفنته في بيئة رمادية وقذرة. وكان يقدر ، مثل الضريح الأخير ، هذه السمة التي ميزته ليس فقط عن حشد "مرتشي الرشوة" سيئ السمعة ، ولكن أيضًا من بين الأشخاص الفاضلين في الوسط الذهبي آنذاك ... وكلما كان الأمر أكثر صعوبة بالنسبة له مع عائلة كبيرة ومتنامية باستمرار، أصبح أكثر حساسية ومع التفرد قام بسياج استقلاله الروحي وكبريائه ...

في الوقت نفسه، أصبحت إحدى السمات فيما بعد نوعًا من الغموض النفسي بالنسبة لي: كانت هناك رشوة وأكاذيب منتشرة في كل مكان (وهذا بالضبط ما "وقف" مثل المستنقع الفاسد). لا شك أن "المسؤولين" في البلاط الذي خدم فيه والدي أخذوا يمينًا ويسارًا، ولم يقتصر الأمر على الشكر فحسب، بل أيضًا "الغنيمة" الواضحة. أتذكر كيف أن أحد الرجال "المحترمين"، وهو صديق جيد لعائلتنا، ورجل مفعم بالحيوية وذكي، في إحدى الأمسيات معنا في شركة كبيرة إلى حد ما، روى بطريقة بيانية كيف ساعد ذات مرة مهربًا يهوديًا على التهرب من المسؤولية وإنقاذ شحنة ضخمة من البضائع المضبوطة... وعد المهربون بإثراء مسؤول صغير كان في بداية حياته المهنية للتو، لكنه... لبى طلبهم قبل أن يفوا بوعدهم... ولتسوية الصفقة، تم عقد اجتماع له ليلاً في في مكان منعزل، حيث انتظر حتى الفجر... أتذكر بوضوح شديد وصفًا مصورًا لتلك الليلة؛ وكان المسؤول ينتظر اليهودي مثل "المحب لحبيبته". كان يستمع بحساسية إلى أصوات الليل، وينهض بحماسة ليقابل كل حفيف... وكان المجتمع كله يتابع باهتمام آسر التحولات من الأمل إلى خيبة الأمل في دراما الرشوة هذه... عندما تبين أن المسؤول كان تم خداعهم، وتم حل الدراما عن طريق الضحك العام، والذي يمكن من خلاله تمييز السخط ضد اليهود وبعض التعاطف مع المخدوعين. كان والدي هناك، وذاكرتي ترسم صورة واضحة: طاولة لعب مضاءة بشموع الشحم، وخلفها أربعة شركاء. ومنهم والدي، وضده بطل نكتة مهربة، يرافق كل ورقة تُلقى بالنكات. ضحك الأب بمرح..

بشكل عام، كان يعامل بيئته بقدر كبير من الرضا عن النفس، ولم يحمي سوى دائرة صغيرة كان له تأثير مباشر عليها من الكذب. أتذكر عدة مناسبات عندما عاد إلى المنزل من المحكمة وهو غاضب للغاية. في أحد الأيام، عندما نظرت والدته بتعاطف قلق إلى وجهه المضطرب، وأعطته طبقًا من الحساء، حاول أن يأكل، فأكل ملعقتين أو ثلاث ملاعق ودفع الطبق بعيدًا.

قال: "لا أستطيع".

- هل انتهى؟ - سألت الأم بهدوء.

- نعم... الأشغال الشاقة...

- يا إلاهي! - قالت الأم في خوف. - ماذا عنك؟

- أ! أجاب الأب بانزعاج: "تفسير المريض مع الطبيب": "أنا!" أنا!.. ماذا أستطيع أن أفعل!

لكنه أضاف بعد ذلك بهدوء أكثر:

– فعلت ما بوسعي.. القانون واضح.

لم يتناول الغداء في ذلك اليوم ولم يذهب إلى الفراش بعد الغداء كالمعتاد، بل كان يتجول في المكتب لفترة طويلة، وهو ينقر بعصاه أثناء ذهابه. عندما أرسلتني أمي بعد حوالي ساعتين إلى المكتب لترى إن كان قد نام، وإذا لم يكن نائماً، لتناديني لتناول الشاي، وجدته جاثياً على ركبتيه أمام السرير. لقد صلى بحرارة على الصورة، وارتعد جسده السمين بالكامل... وبكى بمرارة.

لكنني متأكد من أن هذه كانت دموع الندم على "ضحية القانون"، وليس الوعي المتآكل بذنبه، كسلاح لها. في هذا الصدد، كان ضميره دائمًا هادئًا بشكل لا يتزعزع، وعندما أفكر في الأمر الآن، يتضح لي الفرق الرئيسي بين مزاج الأشخاص الشرفاء من ذلك الجيل ومزاج أيامنا هذه. لقد أدرك أنه مسؤول فقط عن أنشطته الشخصية. كان الشعور اللاذع بالذنب تجاه الأكاذيب الاجتماعية غير مألوف تمامًا بالنسبة له. لقد وقف الله والملك والقانون له على ارتفاع لا يمكن انتقاده. إن الله كلي القدرة وعادل، ولكن هناك العديد من الأوغاد المنتصرين والفضائل المتألمة على الأرض. وهذا جزء من المخططات المجهولة للمحكمة العليا، وليس أكثر. كما أن الملك والقانون بعيدان عن الحكم البشري، وإذا كان القلب أحيانًا، أثناء بعض تطبيقات القانون، يتقلب في الصدر بالشفقة والرحمة، فهذه مصيبة طبيعية لا تخضع لأي تعميم. يموت أحدهما من التيفوس والآخر من الناموس. مصير مؤسف! وظيفة القاضي هي التأكد من أن القانون، بمجرد وضعه موضع التنفيذ، يتم تطبيقه بشكل صحيح. ولكن إذا لم يكن الأمر كذلك، وإذا شوهت البيئة البيروقراطية الفاسدة القانون لإرضاء الأقوياء، فسوف يحارب القاضي هذا داخل المحكمة بكل الوسائل المتاحة له. فإن كان عليه أن يتألم من أجل هذا فسوف يعاني، ولكن في حالة كذا وكذا فإن كل سطر تدخله يده يكون خاليا من الكذب. وبهذا الشكل، ستتجاوز القضية محكمة المقاطعة إلى مجلس الشيوخ، وربما أعلى من ذلك. إذا وافق مجلس الشيوخ على أفكاره، فسيكون سعيدا بصدق الجانب الأيمن. إذا تم رشوة أعضاء مجلس الشيوخ بالسلطة والمال، فهذه مسألة تتعلق بضميرهم، وسيجيبون عليها يومًا ما، إن لم يكن أمام الملك، فأمام الله... أن القوانين يمكن أن تكون سيئة، وهذا يقع مرة أخرى على عاتق الحكومة. الملك أمام الله - هو القاضي ليس مسؤولاً عن هذا أكثر من كون الرعد أحيانًا من السماء يقتل طفلاً بريئًا ...