صور الطبيعة في عمل كرمزين "Poor Liza". مقال "موضوع الطبيعة الطبيعية والمدينة في القصة ن

لا توجد أعمال تقريبًا في الأدب الروسي تفتقر إلى المناظر الطبيعية. سعى الكتاب إلى تضمين هذا العنصر الإضافي في أعمالهم أكثر من غيرهم أغراض مختلفة. لذلك، على سبيل المثال، في القصة " ليزا المسكينة» كرمزين لوحات ذات مناظر طبيعية خلابةالطبيعة، للوهلة الأولى، يمكن اعتبارها حلقات عشوائية، وهي مجرد خلفية جميلة للعمل الرئيسي. لكن المناظر الطبيعية هي إحدى الوسائل الرئيسية للكشف عن التجارب العاطفية للشخصيات. بالإضافة إلى ذلك، فهي تعمل على نقل موقف المؤلف تجاه ما يحدث.

في بداية القصة، يصف المؤلف موسكو و"الكتلة الرهيبة من المنازل"، وبعد ذلك مباشرة يبدأ في رسم صورة مختلفة تمامًا: "في الأسفل... على طول الرمال الصفراء، يتدفق نهر منعش، يهيجه المجاذيف الخفيفة لقوارب الصيد... يمكن للمرء أن يرى على الجانب الآخر من النهر بستان البلوط، التي ترعى بالقرب منها قطعان عديدة..." يتخذ كرمزين موقف الدفاع عن الجمال والطبيعية، المدينة غير سارة بالنسبة له، فهو ينجذب إلى "الطبيعة". وهكذا فإن وصف الطبيعة هنا يخدم في التعبير عن موقف المؤلف.

تهدف معظم المناظر الطبيعية في القصة إلى النقل الحالة الذهنيةوالخبرة الشخصية الرئيسية. إنها، ليزا، التي هي تجسيد لكل شيء طبيعي وجميل، هذه البطلة هي أقرب ما يمكن إلى الطبيعة: "حتى قبل شروق الشمس، نهضت ليزا، نزلت إلى ضفة نهر موسكو، جلست على العشب ونظر بحزن إلى الضباب الأبيض... ولكن سرعان ما أيقظ نجم النهار الصاعد كل الخليقة..."

البطلة حزينة لأن شعورًا جديدًا غير معروف حتى الآن يولد في روحها، لكنه بالنسبة لها جميل وطبيعي، مثل المناظر الطبيعية من حولها. في غضون دقائق قليلة، عندما يحدث تفسير بين ليزا وإراست، تتلاشى تجارب الفتاة الطبيعة المحيطةفهي جميلة ونظيفة تمامًا. وبعد انفصال العشاق، عندما تشعر ليزا بأنها آثمة ومجرمة، تحدث نفس التغييرات في الطبيعة كما في روح ليزا. هنا لا تكشف صورة الطبيعة عن الحالة الذهنية ليزا فحسب، بل تنبئ أيضًا بالنهاية المأساوية لهذه القصة.

إحدى وظائف المناظر الطبيعية الرئيسية في رواية "بطل زماننا" هي الكشف بشكل كامل وعميق عن شخصية الشخصية الرئيسية - Pechorin. وتنعكس شخصيته في أوصافه للطبيعة ("القدري"، "تامان"، "الأميرة ماري").

Pechorin قادر على الشعور بحركة الهواء، واثارة العشب العالي، وإعجاب "الخطوط العريضة الضبابية للأشياء"، وكشف عن الدقة الروحية والعمق. بالنسبة له، شخص وحيد، تساعده الطبيعة في الحفاظ على راحة البال في اللحظات الصعبة. "لقد ابتلعت الهواء العطر بشراهة"، كتب بيتشورين بعد لقاء عاطفي مكثف مع فيرا.

تتناقض الطبيعة في الرواية باستمرار مع عالم الأشخاص بمشاعرهم التافهة، وتبين أن رغبة Pechorin في الاندماج مع عالم الطبيعة المتناغم غير مجدية. المناظر الطبيعية، بيروالشخصية الرئيسية، مليئة بالحركة - تؤكد هذه الأوصاف الطاقة الداخليةالبطل، توتره المستمر، والعطش للعمل، يعكس ديناميات دولته العقلية.

وهكذا فإن المناظر الطبيعية في عمل فنيتساعد على التغلغل بعمق في روح الشخصيات وتجاربهم من أجل فهم أفضل الخطة الأيديولوجيةمؤلف.

على هذا الدرسسوف نتعرف على قصة ن.م. كرمزين "الفقراء ليزا". سنكتشف سبب احتلال هذا العمل مكانة خاصة بين أعمال الأدب الروسي الأخرى، وسنقوم أيضًا بتحليل دور المناظر الطبيعية في هذه القصة.

الموضوع: الأدبالثامن عشرقرن

الدرس: "المسكينة ليزا". العالم الداخليالأبطال. دور المناظر الطبيعية

تحدثنا في الدرس الأخير عن وحدة كل ما كتبه كرمزين، عن فكرة واحدة تتخلل كل ما كتبه كرمزين، من البداية إلى النهاية. هذه الفكرة هي كتابة تاريخ روح الشعب مع تاريخ الدولة.

كل ما كتبه كرمزين كان مخصصًا لدائرة ضيقة من القراء. بادئ ذي بدء، لأولئك الذين كان يعرفهم شخصيا والذين تواصلوا معهم. هذا هو الجزء المجتمع الراقي، نبلاء سانت بطرسبرغ وموسكو الذين شاركوا في الأدب. وكذلك بالنسبة لجزء معين من الشعب، تم قياس عددهم بعدد المقاعد في المسرح الإمبراطوري. في الواقع، أولئك الذين تجمعوا في العروض من ألف ونصف إلى ألفي شخص المسارح الإمبراطوريةوشكل الجمهور بأكمله الذي خاطبه كرمزين. كان هؤلاء أشخاصًا يمكنهم رؤية بعضهم البعض، ورؤية بعضهم البعض، أولاً وقبل كل شيء، في المسرح، في الكرات، اجتماعات المجتمع الراقي، والتي كانت رسمية أحيانًا، وأحيانًا لا. لكن هذه اللقاءات مثلت دائما دائرة الاتصالات والاهتمامات التي شكلت مستقبل الأدب الروسي.

كل ما كتبه كرمزين موجه إلى دائرة من الأشخاص الذين يسميهم أصدقاء. إذا فتحنا "رسائل المسافر الروسي"، نقرأ العبارة الأولى - نداء للأصدقاء: "لقد انفصلت عنك يا عزيزي، لقد انفصلت! " قلبي متعلق بك بكل رقة المشاعر، لكنني أبتعد عنك باستمرار وسأستمر في الابتعاد! بعد 18 شهرًا، بعد عودته من الرحلة، أنهى كرمزين "رسائل مسافر روسي" مرة أخرى بمناشدة لأصدقائه: "الساحل! الساحل! ". الوطن! أباركك! أنا في روسيا وفي غضون أيام قليلة سأكون معكم يا أصدقائي!.." ومزيدًا من ذلك: "وأنتم أيها الأعزاء، أعدوا لي بسرعة كوخًا أنيقًا يمكنني فيه الاستمتاع بحرية مع الظلال الصينية. خيالي، ويحزن قلبي، ويرتاح مع الأصدقاء." إن نداء الأصدقاء، كفكرة شاملة، موجود باستمرار في النص، وفي نص أي عمل لكرامزين.

أرز. 2. الصفحة الأولى"رسائل من مسافر روسي" ()

حول المناظر الطبيعية

تتكون قصة "Poor Liza" من أجزاء متصلة بقصة عن تجارب المؤلف، وهي أجزاء من نوعين. أولها (وهنا تبدأ القصة) هو وصف للطبيعة. وصف الطبيعة الذي يخدم كرمزين فقط كانعكاس الحالة الداخليةالمؤلف الراوي. هناك فكرة ما عن الشخص الذي يكتب النص. اتضح أنه من المستحيل القراءة بدون هذه الفكرة. لكي تقرأ النص عليك أن تحل محل من كتبه، عليك أن تندمج مع المؤلف وترى بعينيه ما رآه، وتشعر تجاهه بما شعر به. هذا نوع خاص من المناظر الطبيعية التي يبدو أن كرمزين يظهر لأول مرة في الأدب الروسي. هذه هي البداية: "... لا أحد يتواجد في الميدان أكثر مني، لا أحد أكثر مني يتجول سيرًا على الأقدام، بدون خطة، بدون هدف - أينما تنظر العيون - عبر المروج والبساتين، فوق التلال". والسهول. في كل صيف أجد أماكن ممتعة جديدة أو جمالًا جديدًا في الأماكن القديمة.

كرمزين لا يخوض في التفاصيل، لا يصف اللون، لا ينقل الصوت، لا يتحدث عن بعض التفاصيل الصغيرة، الأشياء... يتحدث عن الانطباعات، عن الأثر الذي تتركه الأشياء المرئية (ألوانها وأصواتها) في روحه . وهذا بطريقة ما يضبط القارئ ويجعله يفكر ويشعر بالانسجام مع الطريقة التي يفكر بها المؤلف ويشعر بها. وظهر أن كرمزين أراد ذلك أم لا، سواء فعل ذلك عن قصد أو عن طريق الصدفة. ولكن هذا هو بالضبط ما أصبح سمة مادية للنثر الروسي لعدة قرون قادمة.

أرز. 3. رسم توضيحي لقصة "المسكينة ليزا". ج.د. إبيفانوف (1947) ()

ويجد فيلم "Poor Liza" نفسه في مكانة خاصة بين هذه الأعمال. والحقيقة هي أن اللقاءات الودية في زمن كرمزين كانت تمثل خطًا واضحًا جدًا بين الذكور والإناث في المجتمع. الرجال، كقاعدة عامة، تواصلوا بشكل منفصل. إذا لم تكن كرة، فلا تفعل حفلة اطفال، ثم في أغلب الأحيان في الاجتماع الذي التقى فيه الكتاب الروس المستقبليون أو الحاليون، كان الرجال فقط حاضرين. كان ظهور المرأة لا يزال مستحيلا. ومع ذلك، كانت النساء موضوع أحاديث الرجال، واهتمامات الرجال، وكانت النساء في أغلب الأحيان يخاطبن ما كتبه الرجال. أشار كرمزين بالفعل إلى أن القارئ الروسي في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر كان في الغالب من النساء. وقصته المخصصة لامرأة كانت بطلتها الرئيسية امرأة، موجهة في المقام الأول إلى القارئ، وليس إلى القارئ. لاحقًا، خاطب كرمزين القارئ الذكر في كتابه "تاريخ الدولة الروسية" متعدد الأجزاء. لقد خاطب القارئة في نفس اللحظة التي ولدت فيها، على ما يبدو، فكرة وحدة تاريخ الوطن وتاريخ الروح. كانت الروح الأنثوية هي التي كانت ذات أهمية خاصة.

يجب أن نفهم أنه في نظام التعليم، في نظام الاتصالات الذي كان موجودا في تلك الحقبة (كل من التعليم المنفصل للفتيان والفتيات، والتواصل المنفصل بين الرجال والنساء) كان جزءا مهما للغاية. وبهذا المعنى، في مجتمع الكتاب الذكور، كانت النساء شيئًا من المثل الأعلى، يخدمنه، ويعبدنه، وتوجه إليه النصوص التي كتبنها.

أرز. 4. "المسكينة ليزا". الزراعة العضوية. كيبرنسكي (1827) ()

"المسكينة ليزا" هي تجسيد لذلك المثالية الأنثويةوهو ما يراه كرمزين ودائرة أصدقائه. في الوقت نفسه، من الضروري أن نفهم أن الخيال، وبعض الاصطناعي، والطبيعة التخطيطية لمؤامرة "Poor Lisa" بأكملها هي شيء طبيعي تماما في ذلك الوقت.

هناك فجوة بين النبيل والفلاح، وهناك فجوة بين السيد وعبده. قصة حببين رجل ثري ونبيل يُدعى إيراست وفتاة فلاحية فقيرة تُدعى ليزا - هذا أمر لا بأس به قصة حقيقية. وفي دائرة المعارف التي يخاطبها كرمزين بقصته، كان من المفترض أن تعترف الأغلبية نماذج أولية حقيقية- هؤلاء الأشخاص الذين يروي كرمزين قصتهم في قصته. يمكن لأي شخص آخر لم يعرف شخصيًا عن هذه الظروف أن يخمن أن الشخصيات كانت في الخلف أناس حقيقيون. وكرمزين لا ينهي القصة، ولا يعطي أي تعليمات واقعية، أو أي تلميحات حول أولئك الذين يقفون حقًا وراء هذه الشخصيات. لكن الجميع يدرك أن القصة ليست خيالية، القصة في الواقع هي الأكثر عادية وتقليدية: السيد يغوي فلاحة ثم يتخلى عنها، تنتحر الفلاحة.

أرز. 5. رسم توضيحي لقصة "المسكينة ليزا". م.ف. دوبوزينسكي (1922) ()

وهذا الوضع القياسي هو الآن بالنسبة لنا، لمن ينظر إلى هذا التاريخ من ذروة قرنين من الزمن مرا منذ ذلك الحين. لا يوجد شيء غير عادي أو غامض حول هذا الموضوع. في جوهرها، هذه قصة مسلسل تلفزيوني. هذه قصة يتم إعادة كتابتها بشكل متكرر في دفاتر الملاحظات، والآن انتقلت هذه الدفاتر إلى الإنترنت وتسمى المدونات، وهناك، في جوهرها، تحكي بالضبط نفس القصص التي تدفئ القلب والتي اعتادت عليها الفتيات منذ زمن كرمزين. ولا تزال هذه القصص تحظى بشعبية لا تصدق. ما هو المميز؟ ما الذي يلفت انتباهنا في هذه القصة الآن، بعد قرنين من الزمان؟ من وجهة النظر هذه، من المثير للاهتمام للغاية إلقاء نظرة على المراجعات والتعليقات التي تركها القراء المعاصرون على الإنترنت الذين قرأوا للتو قصة "Poor Liza". اتضح أنهم جربوا هذه القصة على أنفسهم. لقد وضعوا أنفسهم مكان ليزا وتحدثوا عما سيفعلونه في ظروف مماثلة.

الرجال في هذه القصة يتخيلون أنفسهم بشكل مختلف تمامًا. لا أحد من القراء يعرّف نفسه بإيراست ويحاول القيام بهذا الدور. نظرة ذكورية مختلفة تمامًا، وفكرة مختلفة تمامًا عن النص، وأفكار مختلفة تمامًا، ومشاعر مختلفة تمامًا للرجال.

على ما يبدو، في عام 1792 اكتشف نيكولاي ميخائيلوفيتش كارامزين الأدب الروسي باعتباره الأدب النسائي. ولا يزال هذا الاكتشاف مهمًا وذو صلة. خلفاء هذه القصة النسائية وبعد ذلك رواية نسائيةالتي أنشأها كارامزين، يمكن العثور عليها كثيرًا هذه الأيام، وتعرض طاولات الكتب مجموعة واسعة قصص النساءوالروايات. وهي ليست دائما من تأليف النساء؛ وفي كثير من الأحيان من تأليف الرجال. ولكن، مع ذلك، لا تزال هذه الروايات تحظى بشعبية كبيرة.

أدب المرأة. حديث قصص النساء. نمط تطور الأدب الروسي: المرأة كقاضية للرجل

بعد المناظر الطبيعية، العنصر الثاني، الجزء الثاني من النصوص المضمنة في القصة هو المحادثات. هذه هي المحادثات التي، كقاعدة عامة، تعطي فقط تلميحا، مخطط تفصيلي. إنها مختلفة تمامًا عن المحادثات الحقيقية التي يجريها الناس مع بعضهم البعض. سواء الآن أو في القرن الثامن عشر، عندما كتبت قصة كرمزين، تحدث الناس بشكل مختلف. تلك الحوارات التي يستنسخها كرمزين، فهي بالأحرى تحدد الخطوط العريضة، وتعطي بعض التلميحات، ومؤشرات قصيرة للمشاعر التي يشعر بها الناس عندما ينطقون هذه الكلمات. الكلمات في حد ذاتها ليست مهمة، المهم هو المشاعر التي خلفها. هنا تتحدث والدة ليزا عن الانطباع الذي تركه إراست عليها:

"ماذا يجب أن نسميك أيها السيد اللطيف؟" - سألت المرأة العجوز. أجاب: "اسمي إراست". قالت ليزا بهدوء: "إيراستوم"، "إيراستوم!" كررت هذا الاسم خمس مرات، وكأنها تحاول ترسيخه. قال إراست وداعا لهم وغادر. تبعته ليزا بعينيها، وجلست الأم متأملة، وأخذت ابنتها بيدها، وقالت لها: «أوه، ليزا! كم هو طيب ولطيف! لو كان عريسك هكذا! بدأ قلب ليزا كله يرتجف. "الأم! الأم! كيف يمكن أن يحدث هذا؟ إنه رجل نبيل، وبين الفلاحين..." - لم تكمل ليزا حديثها."

ربما تكون هذه هي الحالة الأولى في تاريخ الأدب الروسي بأكمله، عندما يعطي الكلام المكسور للشخصية أكثر من مجرد استمراره. ما ليزا صامتة عنه أكثر أهمية من ذلكما الذي تتحدث عنه؟ إن أسلوب الصمت، عندما يكون للكلمة غير المنطوقة تأثير أقوى بكثير، يُنظر إليه بشكل أكثر إشراقًا من كلمة سليمة، كان مشهورا في الشعر. في الواقع، لدى كرمزين أيضًا قصيدة "حزن"، حيث يستخدمها. هذا تقليد لـ Delisle الذي ينتهي بالكلمات: "هناك وليمة هناك ... لكنك لا ترى، لا تستمع، وتضع رأسك في يدك؛ " فرحتك هي أن تظل صامتًا في الفكر وتوجه نظرة لطيفة إلى الماضي. في القصيدة، محاولة نقل المشاعر من خلال الصمت يشبه ما تفعله الوقفة في الموسيقى. عندما يتوقف الصوت أو آلة موسيقية، يتوقف المستمع مؤقتًا، ويظهر الوقت الذي يمكنه فيه تجربة ما سمعه للتو، ويشعر به. يعطي كرمزين نفس الشيء: فهو يقاطع مونولوج ليزا، وهي لا تتحدث عما يقلقها أكثر. إنها قلقة بشأن الفجوة بينها وبين حبيبها. إنها قلقة من أن زواجهما مستحيل.

تضحي ليزا بنفسها وترفض العريس الفلاحي الغني الذي عرض عليها الزواج. وهنا تصمت عن الأهم بالنسبة للقارئ. اكتشف كرمزين إلى حد كبير هذه القدرة على السماح للقارئ بالسماع والشعور وفهم ما لا يمكن نقله بالكلمات كاحتمال في الأدب.

الحديث عن حقيقة أن "Poor Lisa" يبدأ أدب المرأةفي روسيا، عليك أن تفهم أن الأدب النسائي ليس محظورا على الرجال على الإطلاق. وعندما نتحدث عن حقيقة أن الأبطال لا يتماثلون مع طابع سلبيهذه القصة، لا نقصد على الإطلاق أن هذه القصة تثير الاشمئزاز لدى القارئ الذكر. نحن نتحدث عن تعريف القارئ الذكر بشخصية أخرى. هذا البطل هو المؤلف والراوي.

الرجل الذي كان يتجول في ضواحي موسكو صادف كوخًا تعيش فيه ليزا مع والدتها ولم يروي هذه القصة بأكملها على الإطلاق من أجل تنوير أحفاده ومعاصريه لقراءة أخلاقية أخرى. لا. يتحدث عن تجاربه، عما لمسه. يرجى ملاحظة: الكلمتان "لمس" و"يشعران" من بين الكلمات التي استخدمها كرمزين في اللغة الروسية لأول مرة.

شيء آخر هو أنه استعار هذه الكلمات من فرنسيوأحيانًا استخدمته للتو كلمات فرنسية، استبدال الجذور الفرنسية بالروسية، أحيانًا دون تغيير. ومع ذلك، يظل القراء (رجالاً ونساءً) قراء كرمزين، لأنه من المهم بالنسبة لهم أن يتبعوا حركة الروح التي تشكل المعنى، الذي يشكل جوهر السرد وجوهره.

إن اكتشاف كرمزين هذا أهم بكثير من اكتشافاته في الأدب والتاريخ. واكتشاف الروح، اكتشاف فرصة النظر بعمق إلى الشخص، كفرصة للنظر إلى روح شخص آخر والنظر إلى روحه وقراءة شيء هناك لم يكن معروفًا من قبل - هذا هو اكتشاف كارامزين الرئيسي . الاكتشاف الذي حدد إلى حد كبير المسار المستقبلي للأدب الروسي.

1. كوروفينا في.يا.، زورافليف في.بي.، كوروفين في.آي. الأدب. الصف التاسع. م: التربية، 2008.

2. ليديجين إم بي، إيسين إيه بي، نيفيدوفا إن إيه الأدب. الصف التاسع. م.: الحبارى، 2011.

3. تشيرتوف ف.ف.، تروبينا إل.إيه.، أنتيبوفا أ.م. الأدب. الصف التاسع. م: التربية، 2012.

1. ما هو الجمهور الذي خاطبه ن.م؟ كرامزين؟ وصف دائرة قرائها.

2. ما هو العمل الذي قام به ن.م. كرمزين موجه في الغالب للقارئ الذكر وأيهما موجه للقارئ الأنثى؟

3. ما هي الشخصية من قصة ن.م.؟ غالبًا ما يتم التعرف على "Poor Liza" لـ Karamzin من قبل القراء الذكور؟

4. إلى أي مدى يعزز الفهم؟ الحالة العاطفيةأبطال الطريقة الافتراضية التي يستخدمها N.M. كرمزين؟

5. * اقرأ النص "Poor Lisa" بقلم ن.م. كرمزين. أخبرنا عن انطباعاتك.

قصة "المسكينة ليزا" هي أفضل عمل N. M. Karamzin وأحد أفضل الأمثلة على اللغة الروسية الأدب العاطفي. يحتوي على العديد من الحلقات الرائعة التي تصف تجارب عاطفية خفية. يحتوي العمل على صور جميلة ورائعة للطبيعة تكمل السرد بشكل متناغم. للوهلة الأولى، يمكن اعتبارها حلقات عشوائية، وهي مجرد خلفية جميلة للعمل الرئيسي، ولكن في الواقع كل شيء أكثر تعقيدا. تعد المناظر الطبيعية في "Poor Liza" إحدى الوسائل الرئيسية للكشف عن التجارب العاطفية للشخصيات. في بداية القصة، يصف المؤلف موسكو و "الكتلة الرهيبة من المنازل"، وبعد ذلك مباشرة يبدأ في رسم صورة مختلفة تمامًا: "في الأسفل... على طول الرمال الصفراء، يتدفق نهر خفيف، مضطربًا". بواسطة المجاذيف الخفيفة لقوارب الصيد... على الجانب الآخر من النهر يمكن رؤية بستان بلوط ترعى بالقرب منه العديد من القطعان. هناك رعاة صغار، يجلسون تحت ظلال الأشجار، يغنون أغاني بسيطة وحزينة..." يأخذ كرمزين على الفور موقع كل شيء جميل وطبيعي. المدينة غير سارة بالنسبة له، فهو ينجذب إلى "الطبيعة". وهنا يخدم وصف الطبيعة في التعبير عن موقف المؤلف. علاوة على ذلك، تهدف معظم أوصاف الطبيعة إلى نقل الحالة الذهنية وخبرات الشخصية الرئيسية، لأنها، ليزا، هي تجسيد كل شيء طبيعي وجميل. "حتى قبل شروق الشمس، نهضت ليزا، ونزلت إلى ضفة نهر موسكو، وجلست على العشب، ونظرت بحزن إلى الضباب الأبيض... ساد الصمت في كل مكان، ولكن سرعان ما صعد النجم الصاعد أيقظ النهار الخليقة كلها: عادت الحياة إلى البساتين والشجيرات، ورفرفت الطيور وبدأت في الغناء، ورفعت الزهور رؤوسها لتتشبع بأشعة الضوء الواهبة الحياة. الطبيعة في هذه اللحظة جميلة، لكن ليزا حزينة لأن شعورًا جديدًا ولد في روحها، وهو شيء لم تختبره من قبل. وعلى الرغم من أن البطلة حزينة، إلا أن شعورها جميل وطبيعي، مثل المناظر الطبيعية من حولها. وبعد دقائق قليلة كان هناك شرح بين ليزا وإراست. إنهم يحبون بعضهم البعض، وتتغير مشاعرها على الفور: “يا له من صباح جميل! كم هو ممتع كل شيء في الميدان! لم يسبق أن غنت القبرات بشكل جيد، ولم تشرق الشمس بهذه السطوع، ولم يسبق أن كانت رائحة الزهور لطيفة جدًا! تذوب تجاربها في المناظر الطبيعية المحيطة بها، فهي جميلة ونقية تمامًا. يبدأ بين إراست وليزا رواية رائعةموقفهم طاهر، وأحضانهم "طاهرة وغير دنس". المناظر الطبيعية المحيطةتمامًا كما هو نقي وبلا لوم. "بعد ذلك، كان إيراست وليزا، خائفين من عدم الوفاء بكلمتهما، يلتقيان كل مساء... في أغلب الأحيان تحت ظل أشجار البلوط التي يبلغ عمرها مائة عام... - أشجار البلوط التي تلقي بظلالها على بركة عميقة وواضحة، متحجرة في العصور القديمة مرات. هناك، القمر الهادئ، من خلال الأغصان الخضراء، صبغ شعر ليزا الأشقر بأشعته الفضية، التي لعبت بها الزفير ويد صديق عزيز. يمر وقت العلاقات البريئة، وتصبح ليزا وإراست قريبتين، وتشعر وكأنها آثمة ومجرمة، وتحدث نفس التغييرات في الطبيعة كما في روح ليزا: "... لم يلمع نجم واحد في السماء... وفي الوقت نفسه" "ومض البرق وضرب الرعد ..." لا تكشف هذه الصورة عن حالة ليزا العقلية فحسب، بل تنبئ أيضًا بالنهاية المأساوية لهذه القصة. أبطال العمل فراق، لكن ليزا لا تعرف بعد أن هذا إلى الأبد. إنها غير سعيدة، وقلبها ينكسر، ولكن لا يزال هناك بصيص من الأمل فيه. فجر الصباح، الذي ينتشر مثل "البحر القرمزي" "عبر السماء الشرقية"، ينقل ألم البطلة وقلقها وارتباكها ويشهد على نهاية قاسية. بعد أن علمت ليزا بخيانة إيراست، أنهت حياتها التعيسة. ألقت بنفسها في البركة ذاتها التي كانت سعيدة للغاية بالقرب منها؛ ودُفنت تحت "شجرة البلوط القاتمة"، التي شهدت أسعد لحظات حياتها. الأمثلة المقدمة كافية تمامًا لإظهار مدى أهمية وصف صور الطبيعة في العمل الفني، ومدى عمق مساعدتها في اختراق روح الشخصيات وتجاربهم. من غير المقبول ببساطة اعتبار قصة "Poor Liza" وعدم مراعاة رسومات المناظر الطبيعية، لأنها تساعد القارئ على فهم عمق أفكار المؤلف وخطته الأيديولوجية.

// / دور المناظر الطبيعية في قصة كرمزين "المسكينة ليزا"

في قصة كرمزين المأساوية ولكن في نفس الوقت الجميلة "Poor Liza" تحظى المناظر الطبيعية بالكثير من الاهتمام. دور مهم. يظهر "تعدد استخداماته" في جميع أنحاء العمل بأكمله. اعتمادًا على الحبكة، تتغير صورة ما يحدث حولها. يمكن استبدال الطقس الهادئ والهادئ بهبوب الرياح وقصف الرعد. لقد أصبحوا نذيرًا لكارثة وشيكة في المصير الصعب بالفعل للشخصية الرئيسية. هذه الإضافة مهمة وتؤكد ارتباط ليزا الروحي الدقيق بالعالم من حولها.

فتاة من بسيطة و عائلة فقيرةيقع في حب رجل ثري - إراست. في لحظات مواعيدهم الأولى وظهور المشاعر، تزدهر الطبيعة بأكملها، كما لو كانت في انسجام تام. ينقل المؤلف للقارئ التفاصيل من خلال أوصاف المناظر الطبيعية والحالة الذهنية وقيم الشخصيات.

في البداية، يعيش إيراست وهم في "عوالم" مختلفة. عصر في مدينة حيث "تم بيع وشراء كل شيء" منذ فترة طويلة ، تتناغم ليزا مع الواقع المحيط والفضيلة والتواضع. ليس من قبيل الصدفة أن يضيف المؤلف أوصافًا للمعابد والكاتدرائيات إلى القصة. إنها ترمز إلى الإيمان القوي للفتاة والشعب الروسي بأكمله قوة أعلى، في العدالة، في الحب...

كل موعد من مواعيد الشباب مصحوب بمناظر طبيعية مذهلة تجسد جمال الأبطال وأفكارهم البريئة. يختار المؤلف لهم الأماكن التي تتوافق مع حالتهم الذهنية. ومع ذلك، عندما تحدث العلاقة الحميمة بين Erast و Lisa، فإن الطبيعة تتفاعل معها بشكل مختلف تماما. يصبح الطقس سيئًا وتبدأ عاصفة رعدية. ماذا يمكن أن يعني هذا؟ من الممكن أن يكون الأبطال قد تجاوزوا الحدود الدقيقة لما هو مسموح به. ربما كان مقدرًا لهم أن يختبروا فقط المشاعر "الأخوية" تجاه بعضهم البعض لبقية حياتهم.

كان لكل واحد منهم مصيره الخاص وربما طويل و حياة سعيدة. بعد كل شيء، من المؤكد أن كل من Erast و Lisa يستحقان ذلك. البيئة التي أحاطت بالشباب أثرت بشكل كبير على تصورهم وتصورهم لحالة معينة.

بارعة ومحترمة، نشأت ليزا في التواضع. كانت محاطة بالمساحات الروسية التي لا نهاية لها والكنائس والطبيعة الهادئة. وقد وضع هذا الأساس لطبيعة شخصيتها واتساع روحها وصدق علاقتها مع جميع الكائنات الحية. أراد المؤلف أن يظهرها للقارئ على أنها ملاك طاهر - وهو نوع من المثل الأعلى للنقاء.

لقد كان محاطًا بالفخامة والثروة طوال حياته. القباب المذهبة والسيدات في الفساتين الفاخرة والمناسبات العلمانية - كل هذا أصبح بلا شك هو القاعدة وجزءًا من أسلوب الحياة. لقد اعتاد الرجل على قياس كل شيء بالمال والهدايا باهظة الثمن و"المعارف الضرورية". يلاحظ المؤلف كل هذا لسبب ما. إنه يمنح القارئ غذاءً للتفكير ولا يريد الحكم على أي من الشخصيات. كل من إراست وليزا يستحقان هذا الحب. لم يتخيل أحد منهم أن كل شيء يمكن أن ينتهي بشكل مأساوي. حتى الإشارات المرسلة من الأعلى لا يمكن أن تؤثر على مصير الأبطال. كلاهما ظلا غير سعيدين بسبب الخسارة المريرة لألمع شعور في العالم.

لقد فعلت المناظر الطبيعية المنقوشة جيدًا طوال القصة صورة كاملةحياة كلا البطلين. ونتيجة لذلك، أصبح شاهدا لا إرادي على سعادة الشباب ومآسيهم.

في جميع الأعمال تقريبا الأدب الروسيهناك المناظر الطبيعية.

المناظر الطبيعية - هذه إحدى الوسائل الرئيسية للكشف عن التجارب العاطفية للأبطال. بالإضافة إلى ذلك، فهي تعمل على نقل موقف المؤلف تجاه ما يحدث. يسعى الكتاب قم بتضمين عنصر الحبكة الإضافية هذا في الأعمال لأغراض مختلفة.

في قصة "Poor Liza" يستخدم Karamzin مشاهد الطبيعة الخلابة، للوهلة الأولى، كحلقات عشوائية، كخلفية جميلة للحدث الرئيسي. تهدف معظم المناظر الطبيعية في القصة إلى نقل الحالة الذهنية والخبرة للشخصية الرئيسية، لأن ليزا أقرب ما يمكن إلى الطبيعة.

يمارس: تحديد دور المناظر الطبيعية في الممرات:

1. دعنا ننتقل إلى ليزا. جاء الليل - باركت الأم ابنتها وتمنت لها نومًا هادئًا، لكن رغبتها هذه المرة لم تتحقق؛ كان نوم ليزا سيئًا للغاية. ظهرت لها الضيف الجديد لروحها، صورة Erasts، بوضوح شديد لدرجة أنها كانت تستيقظ كل دقيقة تقريبًا، وتستيقظ وتنهدت. حتى قبل شروق الشمس، نهضت ليزا، ونزلت إلى ضفة نهر موسكو، وجلست على العشب ونظرت، بحزن، إلى الضباب الأبيض المضطرب في الهواء، وارتفعت إلى الأعلى، وتركت قطرات لامعة على الغطاء الأخضر للطبيعة. ساد الصمت في كل مكان. ولكن سرعان ما أيقظ نجم النهار الصاعد الخليقة كلها؛ عادت الحياة إلى البساتين والشجيرات، ورفرفت الطيور وغنت، ورفعت الزهور رؤوسها لتشرب أشعة الضوء الواهبة للحياة. لكن ليزا ما زالت جالسة هناك حزينة. أوه، ليزا، ليزا! ما حدث لك؟ حتى الآن، عندما استيقظت مع الطيور، استمتعت بها في الصباح، وأشرقت روح نقية ومبهجة في عينيك، مثل الشمس تشرق في قطرات الندى السماوي؛ ولكن الآن أنت مدروس، والفرح العام للطبيعة غريب على قلبك - في هذه الأثناء، كان الراعي الشاب يقود قطيعه على طول ضفة النهر، وهو يعزف على الغليون. ركزت ليزا نظرتها عليه وفكرت: "إذا كان الشخص الذي يشغل أفكاري الآن قد ولد فلاحًا بسيطًا وراعيًا - وإذا كان يقود قطيعه الآن آه! سأنحني له بابتسامة و. " قل بلطف: "مرحبًا أيها الراعي العزيز! أين تقود قطيعك؟" وهنا ينبت العشب الأخضر لأغنامك، وهنا تنمو الزهور باللون الأحمر، ويمكنك منها نسج إكليل من الزهور لقبعتك." كان ينظر إلي بنظرة حنونة - ربما سيأخذ بيدي... حلم! "مر راعي غنم يعزف على الغليون واختفى مع قطيعه خلف تل قريب...

=================================================

2. ألقت بنفسها بين ذراعيه - وفي هذه الساعة كان على سلامتها أن تهلك! شعر إيراست بإثارة غير عادية في دمه - لم تبدو ليزا ساحرة بالنسبة له من قبل - لم تمسه مداعباتها كثيرًا - لم تكن قبلاتها نارية أبدًا - لم تكن تعرف شيئًا، ولم تشك في شيء، ولم تكن تخاف من شيء - ظلام المساء يغذي الرغبات - لم يلمع نجم واحد في السماء - لا يمكن لأي شعاع أن ينير الأوهام - يشعر إيراست بالرهبة في نفسه - ليزا أيضًا، لا تعرف السبب، ولكنها تعرف ما يحدث لها... آه، ليزا، ليزا. ! أين هو الملاك الحارس الخاص بك؟ أين براءتك؟ لقد مر الوهم في دقيقة واحدة. لم تفهم ليزا مشاعرها، فوجئت وسألت. كان إراست صامتًا - بحث عن الكلمات ولم يجدها. قالت ليزا: "أوه، أخشى، أخشى ما حدث لنا! بدا لي أنني أموت، أن روحي... لا، لا أعرف كيف أقول ذلك!". .. هل أنت صامت يا إيراست؟.. يا إلهي ما هذا؟ وفي الوقت نفسه، وميض البرق وهدير الرعد. ارتجفت ليزا في كل مكان. قالت: "إيراست، إيراست!"، "أخشى أن يقتلني الرعد مثل المجرم!" فقدت البراءة. حاول إراست تهدئة ليزا ورافقها إلى الكوخ. انهمرت الدموع من عينيها عندما ودعته..