فيجارو - ليونيد بيتشفين. الألحان الشهيرة والمقتطفات الموسيقية

"زواج فيجارو" (Le nozze di Figaro ossia la folle giornata)- أوبرا موزارت الجاموسة ايطالي، كتبها لورنزو دا بونتي في نص ليبريتو بناءً على مسرحية تحمل نفس الاسم لبومارشيه.

تاريخ الخلق

بدأ موزارت في تأليف الموسيقى في ديسمبر 1785 في شقته الواقعة في شارع دومجاس في فيينا، وأنهى التأليف بعد خمسة أشهر. أقيم العرض الأول في فيينا في الأول من مايو عام 1786 وحقق نجاحًا طفيفًا. في البداية، تم حظر مسرحية بومارشيه في فيينا باعتبارها عملاً يسخر من الطبقة الأرستقراطية ويرتبط بالثورة الفرنسية.

اكتسبت الأوبرا اعترافًا حقيقيًا فقط بعد إنتاجها في براغ في ديسمبر من نفس العام.

العرض الأول

عُرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح بورغ في فيينا في الأول من مايو عام 1786. تم إجراء العرضين الأولين بواسطة موزارت نفسه (جالسًا على القيثارة)، ثم بواسطة جوزيف ويجل. وبعد الأداء الأول عام 1786، تبع ذلك 8 تكرارات أخرى، وعلى الرغم من أن هذا لم يكن شيئًا مقارنة بالتردد المستقبلي " الفلوت السحري"، تم اعتبار العرض الأول ناجحًا بشكل عام.

تمت ترجمة نص الأوبرا لأول مرة إلى اللغة الروسية ليغنيه بيوتر إيليتش تشايكوفسكي.

الشخصيات

ملخص

قانون واحد

في قلعة الكونت ألمافيفا، تجري الاستعدادات لحفل زفاف خادمه فيجارو وسوزان، خادمة زوجة الكونت روزينا. يصبح هذا الحدث سببًا للعديد من الحوادث، لأنك تحتاج إلى إبقاء عينيك مفتوحتين عند العد. خذ على سبيل المثال هديته: لقد أعطى الشباب غرفة تربط غرفه بغرف الكونتيسة. قبل أن يتاح للسادة الوقت للاتصال بهم، يكون فيجارو وسوزان موجودين هناك. فيجارو تحب الغرفة، لكن سوزان... ما العيب في ذلك؟ إنها ترفض بحزم علامة الاهتمام هذه من الكونت. أين ذكائك المعتاد يا فيجارو؟ بعد كل شيء، ربما تريد ألمافيفا الاستفادة من حق الليلة الأولى! أصبح الأمر واضحًا على الفور لسوزان السبب الحقيقيرحمة الكونت. فيجارو مندهش. وأعلن الكونت بعد زواجه من روزينا إلغاء هذه العادة. ومهما كان الأمر، فإن فيجارو لن يدع نفسه ينخدع. إنه يخدم سيده جيدًا، لكنه سيكون قادرًا على الدفاع عن شرفه. تحاول مدبرة منزل الكونت مارسيلينا وعشيقها القديم الدكتور بارتولو منع زواج فيجارو وسوزان. لا يزال بارتولو لم ينس كيف خدعه الحلاق الذكي بترتيب زواج ألمافيفا من روزينا الجميلة. الآن قرر الرجل العجوز المنتقم أن يغتنم هذه الفرصة للتعامل مع فيجارو. في وقت واحد، اقترضت فيجارو المال من مارسيلينا وتعهدت كتابيًا بالزواج منها في حالة عدم الدفع. من خلال مقاضاة مارسيلينا، يأمل بارتولو الماكر في تعطيل حفل زفاف فيجارو المستقل، على الرغم من حقيقة أن مارسيلينا لا تزال مهتمة بدمه. سوزان تشعر بقلق بالغ إزاء الوضع الحالي. تستمع باهتمام إلى الصفحة الشابة تشيروبينو التي تتحدث عن حبه للكونتيسة. ومع ذلك، فهو ليس الوحيد الذي لديه مشاعر رقيقة تجاهها. الشاب يقع في حب جميع نساء القلعة، وبالتالي غالبًا ما يقع في مشاكل غير سارة. في الآونة الأخيرة، وجده الكونت بمفرده مع باربرينا، ابنة أخت البستاني أنطونيو، وأمر، غاضبًا، بطرد الشاب من القلعة. فقط شفاعة الكونتيسة يمكن أن تخفف من غضب ألمافيفا، ويطلب شيروبينو من سوزان أن تقول له كلمة طيبة مع عشيقتها. ولكن، لحسن الحظ، يظهر الكونت. عند سماع اقترابه، يختبئ شيروبينو خلف كرسي من الخوف ويشهد عن غير قصد ألمافيفا وهو يطلب موعدًا مع سوزان. ومع ذلك، يجب على سيادته أن يتبع مثال الصفحة. يختبئ ألمافيفا لعدم رغبته في أن يجده مدرس الغناء الزائر باسيليو بمفرده مع سوزانا. يسمع قصة باسيليو عن حب شيروبينو للكونتيسة. بجانب نفسه بالسخط، يقفز الكونت من مخبأه ويغضب عندما يرى شيروبينو. كانت الصفحة في ورطة لولا سوزان. في إشارة إلى أن تشيروبينو شهدت تدفقات الكونت، خففت الفتاة إلى حد ما من غضب سيدها. يزداد إحراج الكونت أكثر عندما يضطر إلى الاستماع إلى الفلاحين الذين جاءوا ليشكروا السيد على إلغاء الحق الإقطاعي في الليلة الأولى. تم إحضار الفلاحين إلى القلعة بواسطة فيجارو، الذي كان في عجلة من أمره للاحتفال بزواجه من سوزان. ليس أمام ألمافيفا خيار سوى السماح بحفل الزفاف والموافقة بكل لطف على أن تكون ضيفًا فيه. مستفيدًا من ارتباك الكونت، يطلب شيروبينو المغفرة. ولكن يجب عليه أن يذهب على الفور إلى الفوج، ل الخدمة العسكرية. يوضح فيجارو للصفحة المدللة "أهوال" الخدمة العسكرية.

الفعل الثاني

غرفة الكونتيسة. قررت سوزان والكونتيسة وفيجارو تلقين الكونت درسًا. يجب على سوزانا أن تعد ألمافيفا بموعد، ولكن بدلاً منها، تظهر شيروبينو متنكرة في مكان الاجتماع. بالكاد كان لديهم الوقت لإلباس الصفحة ثوب سوزان عندما أُجبر على الاختباء في الغرفة المجاورة، لأن خطوات ألمافيفا كانت مسموعة. ومع ذلك، لم يفلت من انتباه العد الغيور أن باب الغرفة كان مغلقا. يطلب مفتاحًا من روزينا، وبعد عدم استلامه، يذهب لإحضار أداة لفتح الباب. تُجبر الكونتيسة على طاعة زوجها ومرافقته. مستفيدة من ذلك، تدخل سوزان الغرفة، ويقفز تشيروبينو من النافذة. الكونت منتصر، والآن سوف يدين زوجته بالخيانة. انفتح الباب وخرجت سوزان من الغرفة. يضطر ألمافيفا المشين إلى طلب المغفرة من زوجته. لكن البستاني أنطونيو ظهر فجأة ومعه إناء زهور مكسور. قفز شخص ما من النافذة وكسر الزهور. يتم إنقاذ الكونتيسة وسوزان من قبل فيجارو واسع الحيلة. وذكر أنه قفز للتو من النافذة بنفسه. الكونت مرتبك. وصول بارتولو وباسيليو ومارسيلينا يغير الوضع بشكل كبير. تم تقديم المطالبة بالدوينا القديمة للدفع. ليس لدى فيجارو المال لسداد ديونه - سيتعين عليه الرد على المحكمة.

الفعل الثالث

قاعة في القلعة. حكمت المحكمة في القضية لصالح مارسيلينا، لكن فيجارو تمكن من تجنب الزواج من دوينا. فجأة اتضح أنه ابن مارسيلينا وبارتولو، اختطفا في مرحلة الطفولة. قرر الوالدان المصابان بسعادة غامرة الاحتفال بزفافهما اليوم جنبًا إلى جنب مع حفل زفاف ابنهما الجديد. يلاحظ فيجارو أن الكونت يقرأ ملاحظة ما. فيه، حددت سوزان موعدًا مع الكونت. في السابق، اتفقت مع الكونتيسة على تبادل فستان معها، وفي الليل سيأتي فستان ألمافيفا إلى الحديقة الزوجة الخاصة، مرتدية زي سوزان. تم تثبيت المذكرة. إذا وافق الكونت على التواجد في المكان المتفق عليه في الساعة المتفق عليها، فيجب عليه إعادة الدبوس إلى سوزان. يشتبه فيجارو في وجود خطأ ما ويقرر مراقبة العد.

القانون الرابع

حديقة قلعة المافيفا. في ضوء القمر، تبحث باربارينا عن دبوس ضائع في العشب. عندما تسأل فيجارو عن سبب قيامها بذلك، تجيب الفتاة أنه يجب عليها، بأمر من الكونت، تسليم الدبوس إلى سوزان. مصدومًا من خيانة العروس، يقرر "فيجارو" نصب كمين ومراقبة "سوزان" والكونت. ظهور سوزان وهي ترتدي زي الكونتيسة والكونتيسة في فستان سوزان يثير سوء تفاهم مسلي. في النهاية، كل شيء ينكشف ويصبح واضحا. يتوسل الكونت من زوجته ليغفر لها، وتستجيب روزينا لمناشداته. يوم مجنون ينتهي باحتفال ممتع.

تكوين الأوركسترا

• آلات النفخ الخشبية: 2 فلوت، 2 أوبوا، 2 كلارينيت، 2 باسون
• النحاس: 2 قرن، 2 بوق
• قرع: الطبل
• الآلات الوترية: الكمان الأول والثاني، الكمان، التشيلو، الباص المزدوج
• لوحات المفاتيح: القيثاري أو البيانو

الألحان الشهيرة والمقتطفات الموسيقية

• مقدمة
• "Se vuol ballare" - أغنية فيجارو، الفصل الأول، المشهد الثاني
• "الثأر" - أغنية الدكتور بارتولو، الفصل الأول، المشهد الثالث
• "Non so più cosa son, cosa faccio" - لحن شيروبينو، الفصل الأول، المشهد الخامس
• "Non più andrai" - أغنية فيجارو، الفصل الأول، المشهد الثامن
• "بورجي، أمور، كوالتشي ريستورو" - لحن الكونتيسة، الفصل الثاني، المشهد الأول
• "Voi, che sapete" - لحن شيروبينو، الفصل الثاني، المشهد الثاني
• "Venite, inginocchiatevi" - لحن سوزان، الفصل الثاني، المشهد الثاني
• "Hai gia vinta la causa...Vedrò mentr’io sospiro" - لحن ألمافيفا، في الفصل الثالث، المشهد الرابع
• "E Susanna Non Vien!...Dove sono i bei momenti" - لحن الكونتيسة، الفصل الثالث، المشهد الثامن
• "Sull’aria...Che soave zeffiretto" - دويتو سوزان والكونتيسة، الفصل الثالث، المشهد العاشر
• "L’ho perduta, me meschina" - لحن باربرينا، في الفصل الرابع، المشهد الأول
• "Il capro e la capretta" - لحن مارسيلينا، الفصل الرابع، المشهد الرابع
• "In quegli anni" - أغنية دون باسيليو، الفصل الرابع، المشهد السادس
• "Tutto è disposto...Aprite un po" quegli occhi" - لحن فيجارو، الفصل الرابع، المشهد الثامن
• "Giunse alfin il momento...Deh vieni, not tardar" - لحن سوزان، الفصل الرابع، المشهد العاشر

أشهر الأوبرا في العالم. العنوان الأصلي والمؤلف ووصف موجز.

حلاق إشبيلية (Il Barbiere di Siviglia)، ج. روسيني

الأوبرا الكوميدية في فصلين; libretto من تأليف C. Sterbini استنادًا إلى الكوميديا ​​​​من تأليف P.-O. كارونا دي بومارشيه " حلاق إشبيليةأو الاحتياط الباطل."
العرض الأول: روما، مسرح الأرجنتين، 20 فبراير 1816.

الشخصيات: الكونت ألمافيفا (تينور)، بارتولو (باس)، روزينا (ميزو سوبرانو)، فيجارو (باريتون)، دون باسيليو (باس)، فيوريلو (باريتون)، أمبروجيو (باس)، بيرتا (سوبرانو)، ضابط (باس)؛ الكالدي، كاتب العدل، الجواسيل، الجنود، الموسيقيين.

قانون واحد. الصورة الأولى.
ساحة في إشبيلية عند الفجر. أمام منزل الدكتور بارتولو، يغني الكونت ألمافيفا ومجموعة من الموسيقيين أغنية لتلميذة بارتولو روزينا ("Ecco Ridente in cielo"؛ "قريبًا سوف يشرق الشرق بشكل مشرق مع فجر ذهبي"). لا أحد يخرج إلى الشرفة. يظهر الحلاق فيجارو، وهو أحد معارف الكونت القدامى ("Largo al Factotum"؛ "المكان! انفتح على نطاق أوسع أيها الناس!"). تخرج روزينا إلى الشرفة، ويمسكها بارتولو عبثًا، وتلقي رسالة إلى الكونت. لا يريد الكونت الكشف عن مكانته الرفيعة، وينصحه فيجارو بأن يطلق على نفسه اسم الطالب ليندور. ثم يقدم للكونت نصيحة ماكرة للتظاهر بأنه جندي مخمور والمطالبة بنزل في منزل بارتولو ("All'idea di quel metallo"؛ "فكرة واحدة - الحصول على المعدن").

الصورة الثانية.
غرفة في منزل بارتولو. روزينا حريصة على تمرير رسالة إلى ليندور ("Una voce poco fa"؛ "في صمت منتصف الليل"). يريد بارتولو أن يتزوجها بسرعة، خاصة وأن مدرس الموسيقى دون باسيليو يخبره أنه رأى ألمافيفا، المعجبة منذ فترة طويلة بروزينا، في المدينة. ينصح باسيليو ضده بضرورة نشر الافتراء ("La calunnia e un venticello"؛ "الافتراء حلو في البداية"). تمكنت روزينا من تمرير ملاحظة إلى فيجارو، الذي تفاجأ بسعتها (دويتو "Dunque io son"؛ "هل هذا أنا؟ أوه، هذا جميل"). لاحظ بارتولو أن روزينا كانت تكتب رسالة وانفجر في الغضب ("A un dottor della miasorte"؛ "ليس من قبيل الصدفة أنني طبيبة شديدة البصر"). اقتحم الكونت متنكرًا بزي جندي ("Ehi di casa" ؛ "مرحبًا ، شقة سكنية"). تمكن أيضًا من تمرير ملاحظة إلى روزينا، لكن هذا لا يفلت من انتباه بارتولو. ينشأ الارتباك، ويأتي الجنود يركضون لاستعادة النظام، لكن الكونت يقول اسمه بهدوء للضابط، الذي يرحب به باحترام وسط مفاجأة عامة.

الفعل الثاني. الصورة الأولى.
بارتولو يجلس في مكتبه. يظهر شاب ويطلق على نفسه اسم دون ألونسو: لقد جاء ليعطي درسًا في الموسيقى لروزينا بدلاً من باسيليو المريض (دويتو "Pace e gioia sia con voi"؛ "السلام عليكم والفرح"). إنه الكونت المقنع مرة أخرى. يحلق فيجارو للطبيب محاولًا الاستيلاء على مفتاح غرفة روزينا للهروب في المستقبل. يظهر دون باسيليو المطمئن، ويقنعه فيجارو بأنه يبدو سيئًا للغاية ويجب أن يذهب إلى السرير على الفور. أثناء درس الموسيقى، تبدأ الشكوك في التغلب على "بارتولو"، وأخيراً يكشف الحقيقة ويفرق الجميع. تتحدث الخادمة العجوز بيرثا عن حب سيدها الغبي ("Il vecchiotto cerca moglie"؛ "قرر الرجل العجوز الزواج").

الصورة الثانية.
بارتولو، الراغب في تسريع حفل الزفاف، يرسل لكاتب العدل. روزينا، التي أقنعها بخداع ليندور، توافق على الزواج من ولي أمرها. وفجأة ظهر فيجارو والكونت وكشفا عنه الاسم الحقيقي. روزينا سعيدة (terzetto "آه، qual colpo inaspettato"؛ "آه، أنا سعيد"). يحاول العشاق الهروب، لكن يتبين أن بارتولو أزال السلم الموضوع على النافذة. لا بأس، فيجارو يطمئنهم، إنه مجرد كاتب عدل وباسيليو كشاهد. يتم توقيع عقد الزواج على الفور من قبل روزينا وألمافيفا. عندما يعود بارتولو مع الحراس، يكون الفعل قد تم بالفعل. لكن الرجل العجوز يشعر بالارتياح لرفض ألمافيفا مهر روزينا. يغادر فيجارو: لقد فعل كل ما في وسعه (فرقة مع جوقة "Di si felice innesto"؛ "العناية والمخاوف وحفل الزفاف في الختام").

"حلاق إشبيلية" - لا العنوان الأصليهذه الأوبرا، على الرغم من أنها مبنية على وجه التحديد مسرحية بنفس الاسمبومارشيه. في البداية كان يطلق عليه: "Almaviva، ossia L'inutile precauzione" ("Almaviva، أو Vain Precaution"). كان سبب روسيني لإعادة تسمية الأوبرا هو أن حلاق إشبيلية، الذي تم ضبطه على موسيقى جيوفاني بيزيلو، كان شائعًا فيمرحلة الأوبرا

قبل ثلاثين عامًا من أوبرا روسيني - ولم يكن روسيني يريد على الإطلاق أن يسبب الحزن للمؤلف المحترم وسريع الغضب لأكثر من مائة أوبرا، والذي كان يبلغ من العمر آنذاك خمسة وسبعين عامًا.

كانت العروض الثانية واللاحقة للأوبرا، التي أقيمت في نفس الأسبوع، أكثر نجاحًا، لكن الفشل الأولي كان سبب البداية البطيئة لشعبية هذا العمل - على المدى الطويل والواسع. أما بايسييلو، فقد توفي بعد ثلاثة أشهر ونصف ولم يكن يعلم أن إبداع روسيني قد طغى على إبداعه تمامًا. في الحقيقة، عندما يتم عرض أوبرا بايزيلو من وقت لآخر من قبل بعض دور الأوبرا اليوم، يندهش المرء من بعض أوجه التشابه الخارجية بين هذه الأعمال، ولكن من الواضح بنفس القدر أن القوة (القوة)، والحيوية، والفكاهة الموسيقية، التي كانت السبب وراء آلاف العروض لأوبرا روسيني، متأصل في نتيجة Paisiello إلى حد صغير جدًا. لقد تمتع روسيني بحب ليس فقط من الملايين، بل أيضًا بالاحترام الحقيقي والإعجاب بملحنين مختلفين تمامًا مثل بيتهوفن وفاجنر وبرامز.

تاريخ الخلق.

كتب روسيني "حلاق إشبيلية" بطريقة مذهلة على المدى القصير- في عشرين يومًا (حسب مصادر أخرى تمت كتابة الأوبرا في حوالي أسبوعين). في العرض الأول في 20 فبراير 1816، تم إطلاق صيحات الاستهجان على الأوبرا بشكل غير متوقع. لكن العروض اللاحقة كانت مصحوبة بنجاح باهر.

تم إنشاء "حلاق إشبيلية" بناءً على حبكة الكوميديا ​​​​التي تحمل الاسم نفسه (1773) - الجزء الأول من الثلاثية الشهيرة لأعظم كاتب مسرحي فرنسي ب.بومارشيه (1732-1799). ظهرت قبل وقت قصير من الثورة البرجوازية الفرنسية، وكانت موجهة ضد النظام الإقطاعي المطلق وأدانت الأرستقراطية. تتجسد الشخصية الرئيسية للكوميديا ​​- فيجارو الذكي والذكي السمات المميزةممثل الطبقة الثالثة : الطاقة الحيويةوالتفاؤل وريادة الأعمال. يظهر فيجارو في الكوميديا ​​باعتباره داعية لآراء الطبقات المتقدمة في المجتمع في ذلك الوقت. لم يتم تضمين كل مونولوجاته وملاحظاته الذكية في النص المكتوب لـ C. Sterbini (1784-1831). ولكن بفضل الموسيقى المزاجية المتلألئة بالفكاهة، احتفظت صورة فيجارو بالسمات الرئيسية له النموذج الأدبي. لم تتغير صور بارتولو - الرجل العجوز البخيل الغاضب وباسيليو - المثير للاهتمام والمهرج ومرتشي الرشوة - إلا قليلاً. تبين أن توصيف روزينا الماكرة والحاسمة والشجاعة قد خفف إلى حد ما في الأوبرا. كما ظهر الكونت ألمافيفا بشكل مختلف عن روسيني. من أشعل النار الواثق من نفسه تحول إلى بطل غنائي تقليدي.

احتفظت البهجة والمرح المتلألئ لـ "The Barber of Seville" بالحب المتحمس لأوبرا روسيني من قبل الجماهير العريضة من المستمعين.

موسيقى.

يأسر "حلاق إشبيلية" بذكائه الذي لا ينضب وكرمه اللحني وتألقه الفذ في الأجزاء الصوتية. يحتوي هذا العمل على السمات المميزة للأوبرا الإيطالية بوفا: ديناميكيات سريعة للعمل المسرحي، وفرة من المواقف الكوميدية. شخصيات الأوبرا ومؤامرةها وفيرةالمنعطفات غير المتوقعة

، يبدو أنه انتزع من الحياة نفسها.مقدمة

يقدم لك جو من المغامرات المضحكة. الألحان الرشيقة والإيقاعات المزاجية والتراكمات السريعة مليئة بالنار والحيوية المغلية.بداية الفعل الأول مغطاة في التنفسليلة جنوبية

. تُسكب مشاعر الكونت المحب في كافاتينا "قريبًا سوف يتألق الشرق بالذهب عند الفجر" ، وهو مزين بشكل غني بالألوان. تبدو أغنية كافاتينا الشهيرة لفيجارو "مكان!" في تناقض صارخ. افتحوا على نطاق أوسع أيها الناس!"، مضبوطًا على إيقاع الرتيلاء. إن أغنية ألمافيفا الرخيمة والحزينة بعض الشيء "إذا كنت تريد أن تعرف" مشبعة بالعاطفة الرقيقة.الفعل الثاني

يفتح مع كافاتينا الموهوبة لروزينا الغزلية والمتقلبة "في صمت منتصف الليل". أغنية باسيليو الشعبية حول الافتراء، التي تلمح في البداية، مدعومة في النهاية بزيادة تدريجية في صوت الأوركسترا، تكتسب طابعًا كوميديًا خطيرًا. ينقل الثنائي صراحةً مكر وسذاجة روزينا المزعومة ، وإصرار فيجارو وروح الدعابة. خاتمة الفعل هي فرقة متطورة، مليئة بالحركة والتناقضات، غنية بالألحان المشرقة والجذابة.الفصل الثالث يتكون من مشهدين.

يبدأ الأول بثنائي كوميدي بين بارتولو وألمافيفا، حيث يتم الرد على خطابات الكونت المتدينة والمتواضعة من خلال ملاحظات الوصي المحيرة والمزعجة. في المشهد التالي (الخماسية)، يتم استبدال التعجبات المزعجة والطقطقة المتسرعة باللحن الشجاع، الذي يؤكد على المجاملة المصطنعة لفيجارو وألمافيفا وروزينا، الذين يحاولون إخراج باسيليو. في المقدمة الأوركسترالية للمشهد الثاني، فإن قعقعة التشيلو الباهتة والباص المزدوج، والارتفاع السريع لآلات الكمان، والمقاطع المتلألئة للمزامير تصور عاصفة ليلية. مسرات العشاق، بهممشاعر عاطفية تم العثور على تجسيد في terzetto الأنيق، الذي تم إعطاء موسيقاها نغمة رقيقة ولطيفة؛ فقط تصريحات فيجارو الساخرة، التي تقلد ألمافيفا وروزينا، تضفي لمسة من الكوميديا ​​على تيرزيتو..

تنتهي الأوبرا بفرقة نهائية مبهجة وجوقة

"زواج فيجارو" على مسرح بوشكين. في 21 أكتوبر 2014 ذهبت إلى مسرح أ.س. بوشكين لأول مرة بعد استراحة طويلة. وبصراحة جئت بعد أن شاهدت ما يكفي من مسلسل المعهدعوانس النبيلة " المنفذيقول الكونت فورونتسوف النبيل ألكسندر أرسينتييف إنه يلعب في المسلسلات التلفزيونية حتى يتعرف عليه الناس ويذهبون إلى المسرح. لذلك ذهبنا.

ذات مرة في فرنسا، عاش الكونت ألمافيفا المتغطرس، والسيدة الشابة الجميلة روزينا، ووصيها الدكتور بارتولو، وحلاق إشبيلية واسع الحيلة (مصفف شعر) يُدعى فيجارو، ومعلم الموسيقى باسيل والعديد من الأشخاص الآخرين. أراد الكونت أن يتزوج. وخادمه المخلص، فيجارو، هو العقل المدبر لهذا العمل الصغير!

والآن روزينا هي زوجة الكونت، وبعبارة أخرى، الكونتيسة. خادمتها سوزان سوف تتزوج فيجارو. ويبدو أن الكونت ينظر بالفعل إلى الجانب، على الرغم من مرور ثلاث سنوات فقط على حفل الزفاف. إنه لعار...

وكل هذه الأحداث لاحظها ابن ساعاتي البلاط... صانع الساعات، أليس كذلك؟ نعم - بيير أوغسطين كارون دي بومارشيه. وأراد أن يروي قصة فيجارو والكونت وروزينا للأجيال القادمة والمعاصرين. وقالها بلغة الدراما..

والدراما، يا أصدقائي، هي مسرحيات للمسرح، يتم عرضها على خشبة المسرح، بحيث يشعر الجمهور وكأن كل هذه الكوميديا ​​تحدث هنا، أمام أعينهم، كل مساء كما لو كانت تتكرر مرة أخرى، منذ 250 عامًا كما لو كان هذا دقيقة جدا!

شاهدنا مسرحية "زواج فيجارو" المستوحاة من مسرحية ب.ك. المسرحية مبدعة ومعروفة من إنتاجاتها. ستمر قريبًا 50 عامًا على هذا الإنتاج في مسرح ساتير، حيث لعب أندريه ميرونوف العبقري العصبي دور فيجارو، ولعبت فيرا فاسيليفا الجميلة والشباب دور الكونتيسة، وقام ألكسندر شيرفيندت الرائع والمهيب بدور الكونت ألمافيفا.

واليوم، تناولت العديد من المسارح هذه المسرحية، وتمجيد البطل الذي صعد بمكره ومكائده من الخرق إلى "أمير" (يطلق على نفسه اسم النبيل)، الذي "صنع نفسه" وقبل الثورة الفرنسية الكبرى ، جاء إلى واجهة التاريخ. رجل مغرور وحديث ووقح ذو مؤامرات له اليد العليا على النبلاء في شخص الكونت.

أود أن أصف الإنتاج في مسرح أ.س. بوشكين بثلاث كلمات: عرض ممتع وأكاديمي وموسيقي.

يتم عرض الكوميديا ​​​​لبومارشيه بطريقة تجعل الجمهور يضحك بين الحين والآخر. يتفاعل الجمهور بشكل واضح مع نكات مؤلف كتاب التنوير.
"سيعود إن شاء الله!" - "أو ربما لن يفعل!"؛ "أنا أيضًا" - "أنا أيضًا" - "أنا أيضًا" - "يا له من صدى قوي هنا!"

الجودة الأكاديمية متأصلة في هذا الإنتاج - إنها اختيار المخرج، ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك. لذلك، يجب أن يروق الأداء لأولئك الذين يحبون الأكاديميين. ومن لم يعجبه فلا ينبغي له أن يدعي. وهذا يعني أن هذا الأداء ليس لهم. يتم لعب كل شيء وفقًا للنص الأكاديمي لبومارشيه في الترجمة الأكاديمية التي قام بها إن إم ليوبيموف. وفي الوقت نفسه، من المثير للاهتمام بشكل خاص أن نلاحظ كيف يتعامل الفنانون مع النص، وما هي المعاني التي يستثمرونها في خطوطهم.

وكانت الموسيقى موزارت وروسيني. أعجبني أنه لم يكن مثل رقم مُدرج (يبدو هكذا في Lenkom)، ولكن كجزء مباشر من المشهد. ترتيبات غير عادية – هذا ما كان غير أكاديمي في الأداء! - يتم تنفيذه وفقًا لإيقاع الأداء. الأوركسترا الأكاديميةفي المعاطف السوداء سيكون من الواضح في غير مكانه هنا. ألحان من "زواج فيجارو"، و"حلاق إشبيلية"، وموضوعات من "A Little Night Serenade"، والسيمفونية الأربعين، والكونشيرتو الحادي والعشرون لموزارت مألوفة وتتناسب جيدًا مع الحدث.

لقد استمعت باهتمام إلى مونولوج فيجارو - سيرجي لازاريف حول المبادئ الماكرة والخداع والمكائد والفكر: "حسنًا، إنه وقح! إنه وقح! " ويعتبر نفسه على حق! لكن الوقت قد حان لمثل هذه الطبيعة.

ومع ذلك، لا يمكن القول إن مؤلفي المسرحية قاموا بتحديث الإنتاج (إلا إذا بدا وكأنه مفارقة تاريخية قصة شعر قصيرةمارسيلين). أخرج المخرج يفغيني بيساريف من الكوميديا ​​القديمة شيئاً يتناغم مع عصرنا، ويتناغم مع روحه، وبالتالي يصبح متناغماً مع المشاهد.

الكونتيسة - بدت فيكتوريا إيساكوفا في البداية وكأنها أحمق. القاعة كلها ضحكت على غبائها! ولكن من باب التضامن الأنثوي، تساعد سوزان - ألكسندرا أورسولياك الكونتيسة على هزيمة الكونت وتثبت لزوجها أنه ينغمس في طبيعته الفاسدة، بعد العادات القديمةلن يجلب أي خير للسادة!

أعجبني أن سيرجي لازاريف وألكسندرا أورسولياك أظهرا أن فيجارو وسوزان يحبان بعضهما البعض حقًا. وهكذا تنقل المسرحية فكرة انتصار الحب!

يظهر الكونت ألمافيفا في المسرحية كرجل نبيل يعتقد أن له الحق في تقرير مصائر الآخرين، ويحكم، ويرحم، ويفضل، ويعاقب، ويطالب بالطاعة، ولا يأخذ أي شخص بعين الاعتبار. وفي نهاية المسرحية ينال عقوبة عادلة على ذلك. لقد تعرض للخزي والهزيمة وأجبر على طلب المغفرة. يبدو مضحكا. وهذا مهين بالنسبة له.

ألكسندر أرسينتييف في دور الكونت ألمافيفا يتبع تعليمات المؤلف بومارشيه. أرى أن كونته "ممتلئ وعيًا بعظمته، لكنه يجمع بين ذلك بالنعمة والسهولة". يُظهر الفنان دقة أخلاق الكونت بشكل جيد للغاية. وأنا أتفق مع المؤلف في أن "دور الكونت يصعب لعبه بشكل خاص لأنه يجد نفسه دائمًا في موقف مضحك". الكونت لا يحب النكات - وهذا ما دمره. إنه يفهم الوثائق، ولكن ليس المؤامرات والمشاعر. لذلك فشل في هذا المجال.

ولكن، بالنظر إلى Arsentiev، شعرت بالتعاطف مع شخصيته.

أسعدني الفنان بأدائه. ومن الواضح أنه، مثل جميع الفنانين الآخرين، يستمتع بالتواجد على المسرح. إنشاء صورة وعواطف وتقييمات وسلوك في "مناطق الصمت" - كل شيء يعتمد على ذلك المستوى الأعلىومقنعة وكافية.

تعجبني الطريقة التي يتفاعل بها A. Arsentiev مع شركائه. يبدو اليوم أنه عندما ظهر الكونت ألمافيفا على المسرح، بدأ الحدث يدور مثل آلية لعبة النفخ عندما تدير المفتاح.

صعبة، آمرة، إطلاق النار، الحكم، ولكن في نفس الوقت شخصية هزلية. في البداية، كان الكونت غاضبًا إلى حدٍ ما، بطريقة مبالغ فيها، قائلاً: "لا تقودني من أنفي: أعلم أنك تكذب". وفي النهاية، تمكن فيجارو والنساء من الوصول به إلى درجة الحرارة البيضاء، فصرخ بشكل طبيعي تمامًا.

حركة المشهد رائعة. كان هناك مشهد مضحك مع المطرقة الثقيلة. ضحك الجمهور كما في السيرك. مرة أخرى، إذا كان شخص ما لا يحب المهزلة، فلماذا الشكوى من الطبيعة الهزلية لما يحدث على المسرح؟

كان هناك العديد من الزلات في المسرحية (آسف على المصطلحات)، أو هكذا بدا الأمر. في بعض الأحيان كانوا يسكبون النبيذ ويضطرون إلى مسحه بمنديل، وأحيانًا يسكبون التفاح ولم يكن لديهم الوقت لالتقاطه. سيرجي لازاريف - فيجارو لم يمسك بالبرتقالة التي ألقاها أرسينتييف - غراف. ثم أخذت استراحة من النص وبدأت أنتظر حتى يلتقط فيجارو البرتقالة الملفوفة ويرميها مرة أخرى إلى الكونت. يمكنك المراهنة بألف روبل على أن أرسينتييف سوف يقبض عليه. فهمتها. كنت أعرف.

ومن الغريب أن نكتب عن هذا عندما نتحدث عنه ممثل محترف. لكن ألكسندر أرسينتييف مختلف في ذلك الجانب الإيجابيمن كثير من زملائي. هذا فنان مع الثقافة الداخليةوالتي كانت متأصلة افتراضيًا في أسياد الجيل المنتهية ولايته، نجوم طفولتنا. ومن الرائع أنه من بين الممثلين المعاصرين هناك أشخاص مثل أرسينتييف الذين يستمرون أفضل التقاليدمسرحنا وسينمانا وثقافتنا.

وهو نفسه يعرف ذلك، لأنه يقول: "المسرح لا يبدأ بالشماعة - المسرح يبدأ بالشخصية". إذا كان الممثل شخصية، فهو لديه ما يقوله للمشاهد. لعبة بالطبع!

حسنًا، سأنتهي باقتباس من بوشكين:

"كيف تأتيك الأفكار السوداء،
افتح زجاجة من الشمبانيا
أو إعادة قراءة زواج فيجارو!

ملحوظات:

http://youtu.be/P7caFui2EzQ
الإجراء الأول.
وهذا هو الثاني:
http://youtu.be/KCPs9-MRhaM

* ومنه يتضح أن التفاح تدحرج عبر مشهد زينوفي مارجولين الرائع عن قصد. ولكن بعد تراكبين اثنين، بدا هذا وكأنه ثالث!

في البداية كانت تسمى الأوبرا "Almaviva, ossia l"inutile precauzione" ("Almaviva، أو Vain Precauzione"). أعطى روسيني عمله هذا الاسم لأن أوبرا "حلاق إشبيلية" كانت مكتوبة بالفعل - مؤلفها كان جيوفاني بايسييلو ، وقد حظيت بشعبية كبيرة على مسرح الأوبرا منذ زمن طويل، ولم يرغب روسيني في إثارة الحزن للمؤلف المحترم وسريع الغضب لأكثر من مائة أوبرا، والذي كان يبلغ من العمر آنذاك خمسة وسبعين عامًا، بالإضافة إلى بايسييلو. كتب L. Benda (1782)، I. Schulz (1786) أوبرا بناءً على حبكة "The Barber of Seville" (1797) وآخرين.

تعهد روسيني في عام 1816 بالكتابة لمسرح تياترو أرجنتينو في روما من أجل الكرنفال أوبرا جديدة. ومع ذلك، حظرت الرقابة جميع Librettos التي اقترحها الملحن. لم يتبق سوى القليل من الوقت قبل الكرنفال، ثم تقرر استخدام موضوع خاضع للرقابة. هكذا نشأت فكرة «حلاق إشبيلية». التفت روسيني إلى بايزيلو للحصول على إذن، فأجاب بموافقة طيبة، دون أن يشكك في فشل أوبرا الملحن الشاب. تمت كتابة النص الجديد بواسطة C. Sterbini. روسيني يتألف بسرعة. لكن السرعة التي تمت بها كتابة "حلاق إشبيلية" (استخدم الملحن العديد من أعماله السابقة) مذهلة. استغرق التكوين والأجهزة 13 يومًا.

الشخصيات

بارتولو، طبيب الطب، وصي روزينا، - باس.
بيرثا، مدبرة منزله، - ميزو سوبرانو.
روزينا، تلميذه، - ميزو سوبرانو.
باسيليو، مدرس الموسيقى لها، - باس.
فيجارو، حلاق، - الباريتون.
الكونت المافيفا - تينور.
فيوريلو، خادمه، - باس.
كاتب العدل، جندي، الموسيقيين.
تجري الأحداث في القرن السابع عشر في إشبيلية.

، يبدو أنه انتزع من الحياة نفسها.

حبكة

الإجراء 1

المشهد 1. في أحد شوارع إشبيلية، تجمع الموسيقيون لمرافقتهم إلى العد الشابألمافيفا، يغني لحبيبته روزينا. هذه زهرة منمقة ساحرة ("Ecso Ridente in cielo" - "قريبًا سوف يشرق الشرق بشكل مشرق مع الفجر الذهبي"). لكن كل الجهود غير مثمرة. فشل الموسيقيون في استدعاء روزينا: فهي تخضع لإشراف صارم طبيب قديمبارتولو. الكونت الغاضب وخادمه فيوريلو يرسلان الموسيقيين بعيدًا.

والآن نسمع صوت الباريتون المبهج خلف المسرح. هذا هو فيجارو، الحلاق، يدندن من أجل فرحته ويخبرنا بمدى أهميته لكل شخص في المدينة. هذا التباهي هو كافاتينا الرائعة "Largo al Factotum" ("المكان! انتشر على نطاق أوسع أيها الناس!"). سرعان ما يصبح من الواضح أن فيجارو يعرف الكونت لفترة طويلة (ليس هناك الكثير من الأشخاص في المدينة لا يعرفهم فيجارو.) الكونت - مع وجود مبلغ معين من المال في يديه - يجذب فيجارو لمساعدته من أجل لترتيب زواجه من روزينا، ويبدأان في وضع خطة عمل. لكن مناقشتهم انقطعت بسبب خروج الدكتور بارتولو من المنزل، وتمتم بأنه هو نفسه ينوي الزواج من روزينا اليوم. يسمع الكونت وفيجارو هذا.

الآن قرر كلا المتآمرين التصرف بسرعة. مستفيدًا من غياب بارتولو، يبدأ ألمافيفا الغناء مرة أخرى ويقدم نفسه هذه المرة باسم ليندور (لحن هذه الأغنية ينتمي إلى فينتشنزو بيليني). تجيبه روزينا بالإيجاب من الشرفة وتغادر فجأة بسرعة وتسمع خطوات شخص ما في شقتها. يكتشف فيجارو المبتكر على الفور ما يجب فعله: سوف يرتدي ألمافيفا زي جندي ويدخل المنزل كما لو كان في حالة سكر قائلاً إن فوجه متمركز في المدينة وسيعيش هنا. أعجب الكونت بهذه الفكرة، وينتهي المشهد بثنائي بهيج يعبر فيه الكونت المحب عن سعادته باحتمال نجاح المشروع برمته، ويفرح الحلاق بنجاح المشروع الذي بدأ يدر دخلاً بالفعل.

المشهد 2. والآن تتكشف الأحداث بسرعة وعنيفة. تجري أحداثها في منزل الدكتور بارتولو. تغني روزينا أغنيتها الملونة الشهيرة "Una voce poco fa" ("في صمت منتصف الليل"). في ذلك، تعترف روزينا لأول مرة بحبها للعازف المجهول ليندور، ثم تتعهد بالانتماء إليه إلى الأبد، على الرغم من الوصي الذي يشعر بالاشمئزاز منها، والذي ستتمكن من التعامل معه. وتستمر في الحديث عن الزوجة الخاضعة الرائعة التي ستكون عليها إذا لم تناقضها. وإلا فإنها تنوي أن تصبح شيطانًا حقيقيًا، وامرأة مشاكسة. (عادة في الإنتاجات الحديثة يتم تنفيذ هذا الجزء سوبرانو كولوراتورا. ومع ذلك، كتب روسيني بشكل مختلف. لقد قصدها من أجل كولوراتورا ميزو سوبرانو، وهي نادرة جدًا في القرن العشرين.) بعد أغنيتها، أجرت محادثة قصيرة ولكن ودية مع الحلاق فيجارو، وبدرجة أقل ودية مع الدكتور بارتولو.

القانون 2

المشهد 1. ومع بدء الفصل الثاني، يزداد الارتباك العام حدة. يظهر الكونت ألمافيفا في منزل الدكتور بارتولو بمظهر جديد - مدرس موسيقى: برداء أسود وقبعة أستاذ من القرن السابع عشر. يقول إنه جاء ليحل محل دون باسيليو الذي أصيب بالمرض، ويصر على إعطاء روزينا درسًا في الموسيقى. في كثير من الحديث دور الأوبراخلال هذا الدرس، غالبًا ما تُدرج السوبرانو الرائدة شيئًا من اختيارها بدلاً من النغمة - الأكثر تفصيلاً والمزخرفة بالألوان الغنية. لكن روسيني كتب لهذه الحلقة أغنية "L"Inutile precauzione" ("Vain Precaution")، والتي كانت العنوان الفرعي الأصلي للأوبرا. الدكتور بارتولو لا يحب هذا " الموسيقى الحديثة"كما يناديها. إما أنها أريتا... وبصوت أنفي يغني قصة رومانسية عاطفية قديمة.

وبعد ثانية، يظهر فيجارو ومعه حوض للحلاقة؛ يصر على حلق الطبيب. وبينما وجه الطبيب رغوة الصابون، يقوم العشاق بالتحضيرات لهروبهم هذا المساء. ولكن بعد ذلك يأتي دون باسيليو. بالطبع، إنه ليس مريضا على الإطلاق، ولكن في الخماسية الساحرة، يقنعه الجميع بأنه مصاب بالحمى، وقد تلقى بهدوء محفظة ثقيلة من الكونت (حجة!)، يعود إلى المنزل "للعلاج". كل هذه التصرفات غير العادية تثير شكوك الطبيب، وفي نهاية حفل موسيقي رائع آخر، يقوم بطرد الجميع من المنزل. ثم، على النقيض من ذلك، تأتي الأغنية الذكية الصغيرة للخادمة بيرثا، التي تتحدث عن غباء كل هؤلاء كبار السن الذين ينوون الزواج في شيخوختهم.

المشهد 2. في هذه اللحظة، تستخدم الأوركسترا الأصوات لوصف العاصفة التي تندلع خارج النافذة، وتشير أيضًا إلى مرور بعض الوقت (استعار روسيني موسيقى هذه الحلقة من أوبراه الخاصة "Lapietra del Paragone" - "The محك "). في الخارج، تفتح النافذة، ومن خلالها يدخل فيجارو الغرفة أولاً، يليه الكونت ملفوفًا بعباءة. إنهم مستعدون للهروب. لكن أولاً، يجب عليهم إقناع روزينا بأن نواياهم نبيلة، لأنها لا تزال لا تعرف أن ليندور والكونت ألمافيفا هما نفس الشخص. وسرعان ما أصبحوا جميعًا جاهزين ويغنون أغنية الهروب terzetto "Zitti، zitti" ("الصمت، الصمت")، عندما اكتشفوا فجأة أنه لا يوجد سلالم! اتضح فيما بعد أن الدكتور بارتولو أزالها عندما ذهب لترتيب كل شؤون حفل زفافه مع روزينا.

وهكذا، عندما وصل باسيليو والموثق الذي أرسله الدكتور بارتولو، رشاهما الكونت لتسجيل زواجه من روزينا. يعرض على باسيليو الخاتم. وإلا، رصاصتين من مسدسك. بالكاد انتهى الحفل المتسرع عندما عاد الدكتور بارتولو برفقة ضابط وجنود. وبعد ذلك يصبح كل شيء واضحا. حتى أن الطبيب يستسلم إلى حد ما لهذه النتيجة عندما يؤكد له الكونت أنه لا يحتاج إلى مهر روزينا ويمكنه الاحتفاظ به لنفسه. وتنتهي الكوميديا، كما ينبغي أن تنتهي الكوميديا، بمصالحة عالمية.

الإنتاجات المتميزة

أول إنتاج في روسيا: 1822، سانت بطرسبورغ. G. Klimovsky - Almaviva، I. Gulyaev - Bartolo، V. Shemaev - Figaro، N. Semenova - Rosina، A. Efremov - Don Basilio.

سانت بطرسبرغ، 1831 (الاستئناف على المسرح الروسي). O. Petrov - Figaro، N. Dur - Bartolo، A. Efremov - Basilio، S. Borkina (Karatygina) - Rosina. في العروض اللاحقة، تم تنفيذ الأدوار من قبل: L. Leonov - Almaviva، E. Lebedeva، M. Stepanova - Rosina.

1953 مسرح البولشوي. ألمافيفا - إيفان كوزلوفسكي، بارتولو - فلاديمير ماليشيف، روزينا - فيرا فيرسوفا، فيجارو - إيفان بورلاك، دون باسيليو - مارك رايزن. موصل صموئيل ساموسود.

ومن الإنتاجات الإيطالية: لويجي ألفا - فيجارو، ماريا كالاس - روزينا، تيتو جوبي - فيجارو.

أرقام موسيقية

الشخصيات:

تاريخ الخلق

حبكة الأوبرا مأخوذة من كوميديا ​​الكاتب المسرحي الفرنسي الشهير ب.بومارشيه (1732-1799) «يوم مجنون، أو زواج فيجارو» (1781)، وهي تمثل الجزء الثاني ثلاثية درامية(الجزء الأول - "حلاق إشبيلية"، 1773 - كان بمثابة الأساس الأوبرا التي تحمل الاسم نفسهد. روسيني). ظهرت الكوميديا ​​في السنوات السابقة مباشرة الثورة الفرنسية(عُرضت لأول مرة في باريس عام 1784)، وبسبب ميولها المناهضة للإقطاع، تسببت في احتجاج شعبي كبير. لم يجذب فيلم "زواج فيجارو" حيوية الشخصيات وسرعة الحركة والحدة الكوميدية فحسب، بل اجتذب أيضًا توجهه الاجتماعي النقدي. في النمسا، تم حظر الكوميديا ​​\u200b\u200bبومارشيه، لكن كاتب نص موزارت إل دا بونتي (1749-1838) حصل على إذن لوضع الأوبرا. عند إعادة صياغة النص المكتوب باللغة الإيطالية، تم اختصار العديد من مشاهد الكوميديا، وتم إصدار مونولوجات فيجارو الصحفية. ولم تملي ذلك متطلبات الرقابة فحسب، بل أيضًا شروط محددة نوع الأوبرا. ومع ذلك، فإن الفكرة الرئيسية لمسرحية بومارشيه - فكرة التفوق الأخلاقي لعامة الناس فيجارو على الأرستقراطي ألمافيفا - تلقت تجسيدًا فنيًا مقنعًا بشكل لا يقاوم في موسيقى الأوبرا.

بطل الأوبرا، الخدم فيجارو، هو ممثل نموذجي للسلطة الثالثة. ذكي ومغامر، مستهزئ وذكي، يقود بجرأة المعركة ضد النبيل القوي وينتصر عليه، وقد صوره موزارت مع حب عظيموالتعاطف. تصور الأوبرا أيضًا بشكل واقعي صور سوزانا، صديقة فيجارو المرحة والعطاء، والكونتيسة المعاناة، والشاب تشيروبينو، الذي طغت عليه مشاعر الحب الأولى، والكونت المتعجرف والشخصيات الكوميدية التقليدية - بارتولو، وباسيليو ومارسلينا.

بدأ في تأليف الموسيقى في ديسمبر 1785 وأنهىها بعد خمسة أشهر. أقيم العرض الأول في فيينا في الأول من مايو 1786 وحقق نجاحًا طفيفًا. اكتسبت الأوبرا اعترافًا حقيقيًا فقط بعد إنتاجها في براغ في ديسمبر من نفس العام.

حبكة

الكونتيسة حزينة بسبب لامبالاة زوجها. قصة سوزانا عن خيانته تؤلم قلبها بشدة. تتعاطف الكونتيسة بإخلاص مع خادمتها وخطيبها، وتقبل عن طيب خاطر خطة فيجارو - لاستدعاء الكونت إلى الحديقة ليلاً وإرساله في موعد بدلاً من سوزانا، تشيروبينو، التي ترتدي ثوبًا نسائيًا. تبدأ سوزانا على الفور في تزيين الصفحة. يؤدي الظهور المفاجئ للكونت إلى إرباك الجميع؛ Cherubino مخفي في الغرفة المجاورة. يتفاجأ الكونت بإحراج زوجته ويطالبها بفتح الباب المغلق. ترفض الكونتيسة بعناد وتؤكد وجود سوزانا هناك. تشتد شكوك الكونت الغيرة. قرر كسر الباب، وذهب هو وزوجته للحصول على بعض الأدوات. تطلق سوزانا الذكية سراح شيروبينو من مخبأه. ولكن أين يجب الركض؟ جميع الأبواب مقفلة. في خوف، تقفز الصفحة المسكينة من النافذة. يجد الكونت العائد سوزانا خلف باب مغلق ويضحك على شكوكه. إنه مجبر على طلب المغفرة من زوجته. يأتي فيجارو ويبلغ أن الضيوف قد تجمعوا بالفعل. لكن العد يؤخر بداية العطلة بكل الطرق - فهو ينتظر ظهور مارسيلينا. ترفع مدبرة المنزل دعوى قضائية ضد فيجارو: وتطالبه إما بإعادة ديونها القديمة أو الزواج منها. تم تأجيل حفل زفاف فيجارو وسوزانا.

حكمت المحكمة في القضية لصالح مارسيلينا. ينتصر الكونت، لكن انتصاره لم يدم طويلاً. وفجأة يتبين أن فيجارو هو ابن مارسيلينا وبارتولو اللذين اختطفهما اللصوص عندما كان طفلاً. يقرر والدا فيجارو المتأثران الزواج. الآن هناك نوعان من حفلات الزفاف للاحتفال بها.

لم تتخل الكونتيسة وسوزانا عن فكرة تلقين الكونت درسًا. تقرر الكونتيسة ارتداء فستان الخادمة بنفسها والذهاب في موعد غرامي. بموجب إملاءها، تكتب سوزانا ملاحظة، وتحدد موعدًا للقاء مع الكونت في الحديقة. خلال العطلة، يجب على باربرينا تسليمها.

يضحك فيجارو على سيده، ولكن بعد أن علم من الساذج باربرينا أن المذكرة كتبت بواسطة سوزانا، يبدأ في الشك في خداع عروسه. في ظلام الحديقة الليلية، تعرف على سوزانا متنكرة، لكنه تظاهر بأنه أخطأ في اعتبارها الكونتيسة. لم يتعرف الكونت على زوجته المتنكرة في زي خادمة، ويأخذها إلى شرفة المراقبة. عند رؤية فيجارو يعلن حبه للكونتيسة الخيالية، يثير ضجة ويدعو الناس لإدانة زوجته علنًا بالخيانة. يرفض طلبات المغفرة. ولكن بعد ذلك تظهر الكونتيسة الحقيقية بعد أن خلعت قناعها. الكونت يخجل ويطلب من زوجته المغفرة.

موسيقى

"زواج فيجارو" هو أوبرا كوميدية محلية - لأول مرة في التاريخ المسرح الموسيقي- تمكن من الكشف بشكل واضح وشامل عن الكائنات الحية أثناء العمل الشخصيات الفردية. وقد حدّدت العلاقات والصدامات بين هذه الشخصيات العديد من سمات الدراماتورجيا الموسيقية في "زواج فيجارو" وأضفت مرونة وتنوعًا على أشكالها الأوبرالية. إن دور المجموعات المرتبطة بالعمل المسرحي، والذي غالبا ما يتطور بحرية، له أهمية خاصة.

سرعة الحركة والمتعة المسكرة تتخلل مقدمة الأوبرا، لتضفي أجواءً بهيجة لأحداث «اليوم المجنون».

في الفصل الأول، تتناوب المجموعات والألحان بشكل طبيعي وطبيعي. الثنائي المتتالي لسوزانا وفيجارو يتجاذبان بنعمتهما. الأول بهيج وهادئ؛ وفي مرح الثاني، تتسلل الملاحظات المزعجة. تم التقاط ذكاء وشجاعة فيجارو في كافاتينا "إذا أراد السيد القفز"، والتي تم التأكيد على المفارقة فيها إيقاع الرقص. الخطوط العريضة لأغنية Cherubino المتحمس المرتعش "لا أستطيع أن أقول ، لا أستطيع أن أشرح". صورة شعريةصفحة في الحب. ينقل التيرزيتا بشكل صريح غضب الكونت وإحراج باسيليو وقلق سوزانا. الأغنية الساخرة "Frisky Boy"، المصممة على شكل مسيرة عسكرية، مصحوبة بصوت الأبواق والتيمباني، ترسم صورة لفيجارو النشط والمزاجي والمبهج.

يبدأ الفصل الثاني بحلقات غنائية مشرقة. تجذب أغنية الكونتيسة "إله الحب" قصتها الغنائية وضبط النفس النبيل للمشاعر. يتم الجمع بين مرونة اللحن الصوتي وجماله مع دقة المرافقة الأوركسترالية. أغنية شيروبينو "القلب يثير" مليئة بالحنان والشوق للحب. تعتمد خاتمة الفعل على التناوب الحر لمشاهد المجموعة. يتصاعد التوتر الدرامي على شكل موجات. الثنائي العاصف للكونت والكونتيسة يتبعه terzetto، بدءًا من تصريحات سوزانا الساخرة؛ المشاهد التالية مع فيجارو تبدو واضحة ومشرقة وسريعة. ينتهي العمل بمجموعة كبيرة تتناقض فيها الأصوات المنتصرة للكونت وشركائه مع أجزاء سوزانا والكونتيسة وفيجارو.

في الفصل الثالث، يبرز دويتو الكونت وسوزانا، آسرًا بصدق ودقة الخصائص؛ تنقل موسيقاه في نفس الوقت مكر الخادمة الساحرة والعاطفة والحنان الحقيقيين للكونت المخدوع. تم تقديم دويتو سوزانا والكونتيسة بشكل شفاف، ألوان الباستيل; صدى الأصوات بهدوء، مصحوبة بالمزمار والباسون.

يبدأ الفصل الرابع بأغنية باربارينا الصغيرة والرائعة الساذجة "سقط، ضائع". أغنية سوزانا الغنائية "تعال يا صديقي العزيز" مغطاة بالشعر الهادئ ليلة مقمرة. تبدو موسيقى النهاية، التي تنقل المشاعر المعقدة للشخصيات، مكتومة في البداية، ولكنها تمتلئ تدريجياً بالابتهاج البهيج.