ما هي أهمية الأشخاص غير الضروريين في مسرحية "العاصفة الرعدية". دور الشخصيات الثانوية في مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية"

مأساة العمل.

تصنيف النقاد

1. أبلوموف - ستولز.

2. أبلوموف - أولغا إيلينسكايا

مشكلة الحب.

مأساة العمل.

تجري المأساة في مدينة كالينوف، التي تقع بين الحدائق الخضراء على الضفة شديدة الانحدار لنهر الفولغا. "منذ خمسين عامًا كنت أتجول عبر نهر الفولغا كل يوم ولا أستطيع الاكتفاء منه. المنظر غير عادي! جمال! الروح تبتهج،" كوليجين معجب. يبدو أن حياة أهل هذه المدينة يجب أن تكون جميلة ومبهجة. ومع ذلك، فإن حياة التجار الأغنياء وعاداتهم خلقت "عالمًا من السجن والصمت المميت". سافيل ديكوي ومارفا كابانوفا هما تجسيد للقسوة والطغيان. يعتمد الترتيب في منزل التاجر على عقائد دوموستروي الدينية التي عفا عليها الزمن. تقول دوبروليوبوف عن كابانيخا إنها "تقضم ضحيتها... لفترة طويلة وبلا هوادة". إنها تجبر زوجة ابنها كاترينا على الانحناء عند قدمي زوجها عندما يغادر، وتوبخها لأنها "لم تعوي" في الأماكن العامة عند توديع زوجها.

كابانيخا غنية جدًا، ويمكن الحكم على ذلك من خلال حقيقة أن مصالح شؤونها تتجاوز كالينوف كثيرًا، بناءً على تعليماتها، يسافر تيخون إلى موسكو. إنها تحظى باحترام ديكوي، الذي الشيء الرئيسي في الحياة بالنسبة له هو المال. لكن زوجة التاجر تدرك أن السلطة تجلب أيضًا طاعة من حولها. تسعى إلى قتل أي مظهر من مظاهر مقاومة سلطتها في المنزل. الخنزير منافق، يختبئ فقط وراء الفضيلة والتقوى، في الأسرة هو مستبد وطاغية غير إنساني. تيخون لا يناقضها في أي شيء. تعلمت فارفارا الكذب والاختباء والمراوغة.

تم وضع علامة على الشخصية الرئيسية في مسرحية كاترينا شخصية قويةفهي ليست معتادة على الإذلال والإهانة وبالتالي تتعارض مع حماتها العجوز القاسية. في منزل والدتها، عاشت كاترينا بحرية وسهولة. في منزل كابانوف، تشعر وكأنها طائر في قفص. وسرعان ما أدركت أنها لا تستطيع العيش هنا لفترة طويلة.

تزوجت كاترينا من تيخون بدون حب. في منزل كبانيخا، يرتعش كل شيء من مجرد صرخة زوجة التاجر. الحياة في هذا المنزل صعبة على الشباب. ثم تلتقي كاترينا بشخص مختلف تمامًا وتقع في الحب. لأول مرة في حياتها، تشعر بمشاعر شخصية عميقة. ذات ليلة ذهبت في موعد مع بوريس. إلى أي جانب يقف الكاتب المسرحي؟ إنه على جانب كاترينا، لأنه لا يمكن تدمير التطلعات الطبيعية للشخص. الحياة في عائلة كابانوف غير طبيعية. وكاترينا لا تقبل ميول هؤلاء الأشخاص الذين انتهى بهم الأمر معهم. بعد أن سمعت عرض فارفارا بالكذب والتظاهر، تجيب كاترينا: "لا أعرف كيف أخدع، لا أستطيع إخفاء أي شيء".

تثير صراحة كاترينا وصدقها احترام المؤلف والقارئ والمشاهد. لقد قررت أنه لم يعد بإمكانها أن تكون ضحية لحمات بلا روح، ولا يمكنها أن تعاني خلف القضبان. إنها حرة! لكنها رأت مخرجا فقط في وفاتها. ويمكن للمرء أن يجادل في هذا. اختلف النقاد أيضًا حول ما إذا كان الأمر يستحق دفع ثمن الحرية لكاترينا على حساب حياتها. لذلك، بيساريف، على عكس دوبروليوبوف، يعتبر فعل كاترينا لا معنى له. ويعتقد أنه بعد انتحار كاترينا سيعود كل شيء إلى طبيعته، الحياة سوف تذهبخذ مجراها، ولا يستحق ذلك" مملكة مظلمة"مثل هذه التضحية. بالطبع، قاد كابانيخا كاترينا إلى وفاتها. ونتيجة لذلك، تهرب ابنتها فارفارا من المنزل، ويأسف ابنها تيخون لأنه لم يمت مع زوجته.

ومن المثير للاهتمام أن واحدة من أهمها صور نشطةهذه المسرحية هي صورة العاصفة الرعدية نفسها. تعبر هذه الصورة رمزيًا عن فكرة العمل، وتشارك بشكل مباشر في عمل الدراما كظاهرة طبيعية حقيقية، وتدخل حيز التنفيذ في لحظاتها الحاسمة، وتحدد إلى حد كبير تصرفات البطلة. هذه الصورة ذات معنى كبير، فهي تسلط الضوء على جميع جوانب الدراما تقريبًا.

لذلك، في الفصل الأول، اندلعت عاصفة رعدية فوق مدينة كالينوف. لقد اندلعت مثل نذير المأساة. قالت كاترينا بالفعل: "سأموت قريبًا"، اعترفت لفارفارا بحبها الخاطئ. في ذهنها، تم بالفعل دمج توقع السيدة المجنونة بأن العاصفة الرعدية لن تمر عبثًا، والشعور بخطيئتها مع قصف الرعد الحقيقي. تندفع كاترينا إلى المنزل: "لا يزال الأمر أفضل، كل شيء أكثر هدوءًا، أنا في المنزل - للصور وأدعو الله!"

وبعد ذلك تتوقف العاصفة لفترة قصيرة. فقط في تذمر كبانيخا يسمع أصداءه. لم تكن هناك عاصفة رعدية في تلك الليلة عندما شعرت كاترينا بالحرية والسعادة لأول مرة بعد زواجها.

لكن الفعل الرابع، الذروة، يبدأ بالكلمات: "المطر يهطل وكأن عاصفة رعدية لا تتجمع؟" وبعد ذلك لا تتوقف فكرة العاصفة الرعدية أبدًا.

الحوار بين كوليجين وديكي مثير للاهتمام. يتحدث كوليجين عن مانعات الصواعق ("لدينا عواصف رعدية متكررة") ويثير غضب ديكي: "ما نوع الكهرباء الآخر الموجود؟ حسنًا، لماذا أنت لست لصًا؟ يتم إرسال عاصفة رعدية إلينا كعقاب، حتى نشعر بها، لكنك تريد أن تدافع عن نفسك، سامحني الله، بالأعمدة وبعض القرون. ما أنت، التتار أم ماذا؟ وردًا على اقتباس ديرزافين الذي يستشهد به كوليجين دفاعًا عنه: "أنا أتحلل وجسدي في الغبار، وأأمر الرعد بعقلي"، ولا يجد التاجر ما يقوله على الإطلاق، باستثناء: "ولهؤلاء كلمات أرسلك إلى رئيس البلدية فيسأل!

مما لا شك فيه أن صورة العاصفة الرعدية في المسرحية تكتسب معنى خاصًا: إنها بداية ثورية منعشة. لكن العقل محكوم عليه في مملكة الظلام، فيواجه جهلًا لا يمكن اختراقه، يدعمه البخل. ولكن مع ذلك، فإن البرق الذي قطع السماء فوق نهر الفولغا، لمست تيخون الذي ظل صامتًا لفترة طويلة وومض فوق مصائر فارفارا وكودرياش. هزت العاصفة الرعدية الجميع تمامًا. سوف تنتهي الأخلاق اللاإنسانية عاجلاً أم آجلاً. لقد بدأ الصراع بين الجديد والقديم وما زال مستمرا. هذا هو معنى عمل الكاتب المسرحي الروسي العظيم.

دور شخصيات ثانويةفي دراما "العاصفة الرعدية". الدراما "العاصفة الرعدية" حسب تقييم النقاد (N.A. Dobrolyubov، D.I. Pisarev، A.A. Grigoriev، A.V Druzhinin).

لا تشكل الشخصيات الثانوية في المسرحية الخلفية التي تتكشف فيها الدراما الشخصية لكاترينا، الشخصية الرئيسية في العمل. يظهرون لنا أنواع مختلفةمواقف الناس من افتقارهم إلى الحرية. نظام الصور في المسرحية يجعل جميع الشخصيات الثانوية تشكل أزواجًا تقليدية، وكاترينا وحدها هي الوحيدة التي لديها رغبتها الحقيقية في الهروب من نير "الطغاة".

ديكوي وكابانوف هما الأشخاص الذين يبقون أولئك الذين يعتمدون عليهم بطريقة أو بأخرى في خوف دائم. أطلق عليهم دوبروليوبوف على نحو ملائم لقب "الطغاة"، لأن القانون الرئيسي للجميع هو إرادتهم، وليس من قبيل المصادفة أنهم يعاملون بعضهم البعض باحترام شديد: إنهم متماثلون، فقط مجال النفوذ يختلف في المدينة. كابانيخا تحكم في عائلتها.

الرفيق الدائم لكاترينا هو فارفارا، أخت زوجها تيخون. هي الخصم الرئيسي للبطلة.

تصنيف النقاد

إن العاصفة الرعدية، بحسب دوبروليوبوف، هي العمل الأكثر حسماً لأوستروفسكي، لأنها تمثل النهاية القريبة لسلطة الطاغية. الصراع المركزيالدراما - صراع البطلة المدافعة عن حقوقها الإنسانية مع عالم مملكة الظلام - عبرت عن الجوانب الأساسية الحياة الشعبيةخلال الوضع الثوري. ولهذا السبب اعتبر الناقد الدراما "العاصفة الرعدية" عملاً شعبيًا حقًا.

كتب دوبروليوبوف، وهو يصف الجو الاجتماعي في الستينيات: أينما نظرت، في كل مكان ترى إيقاظ الشخصية، وعرض شخصيتها. الحقوق القانونيةاحتجاجاً على العنف والاستبداد، بالنسبة للجزء الاكبرلا يزال خجولًا، وغامضًا، ومستعدًا للاختباء، لكنه لا يزال يجعل وجوده ملحوظًا بالفعل. رأى دوبروليوبوف في مشاعره وأفعاله مظاهر الاحتجاج المستيقظ والمتزايد ضد اضطهاد الطغاة في وفاة كاترينا.

قام الناقد بتقييم دراما أوستروفسكي على أنها عمل يعبر عن الاحتياجات الملحة لعصره - المطالبة بالقانون والشرعية واحترام الإنسان. في صورة كاترينا، يرى تجسيدا للطبيعة الحية الروسية. تفضل كاترينا الموت على العيش في الأسر.

3.A.I. غونشاروف “أوبلوموف” مبدأ نقيض الحبكة في الرواية (أوبلوموف – ستولز، أوبلوموف – أولغا). مشكلة الحب في الرواية.

1. أبلوموف - ستولز.

2. أبلوموف - أولغا إيلينسكايا

ستولز - لا الشيء الجيدرواية، نشاطه يشبه أحيانًا نشاط Sudbinsky من حاشية St. St. St. Peter Stolz المحتقرة: العمل، العمل، العمل مرة أخرى، مثل الآلة، دون راحة وترفيه وهوايات.

إن تطبيقه العملي بعيد عن المثل العليا، فهو يشبه رجل أعمال، سائح. صورة Stolz تخطيطية ومجهولة عاطفياً.

لا يعرف غونشاروف ما هي الأعمال التي يمكن أن تنقذ روسيا من Oblomovism. لا يمكن للكاتب أن يجيب إلا على سؤال أبدي واحد: "على من يقع اللوم؟" - الاستبداد، العبودية. في الثانية قضية إشكاليةلا يعرف الإجابة: "ماذا علي أن أفعل؟"

الوضع الرئيسي في الرواية هو العلاقة بين أولغا إيلينسكايا وأوبلوموف.

غونشاروف يذهب مع ذلكوعلى نحو أصبح تقليدياً في الأدب الروسي: الإنسان ضعيف أخلاقياً أمام اختبار الحب، ولكن إذا كان قادراً على الاستجابة له شعور قويحب. Oblomov يعزز هذا الاستنتاج. تتميز أولغا إيلينسكايا بانسجام العقل والقلب والإرادة والنشاط واللطف. غونشاروف يصور شعور الحب الذي اندلع فجأة لدى Oblomov. هناك شعور بأن Oblomov سوف يولد من جديد كشخص على أكمل وجه. بدأت الحياة الداخلية للبطل تتحرك، جنبًا إلى جنب مع الشعور بالحب تجاه أولغا، والاهتمام النشط بالحياة الروحية، والفن، والمتطلبات العقلية في ذلك الوقت، يستيقظ في Oblomov. كان شعور Oblomov بالحب تجاه Olga بمثابة ومضة قصيرة المدى. تتبدد أوهام Oblomov بشأن هذه النتيجة بسرعة. الفجوة بين أولغا وأوبلوموف طبيعية. طبيعتهم مختلفة جدا. كان التعطش لحالة النعاس الهادئة لأوبلوموف أكثر قيمة من التواريخ الرومانسية. "الرجل ينام بهدوء" - هذا هو المثل الأعلى للوجود عند إيليا إيليتش.

الحياة في منزل بشنيتسينا خاملة جسديًا، وبالتالي غير صحية. يذهب Oblomov بسرعة نحو حلمه الأبدي - الموت. يتناسب تدريجياً مع نعش واسع وواسع. رأى دوبروليوبوف أسلافًا في Oblomov، والذين تم تحديدهم تاريخيًا أيضًا - هذه صور أشخاص إضافيين: Onegin، Pechorin، Rudin (Turgenev).

مشكلة الحب.

في عمله "Oblomov" يحاول I. A. Goncharov العثور على إجابات لهذه الأسئلة الأسئلة الأبديةأسئلة يطرحها الإنسان على نفسه مرة واحدة على الأقل في حياته. وأحد هذه العوالم المتعددة الأوجه، التي خصص المؤلف روايته لدراستها وفهمها، هو عالم الانسجام والسعادة والحب. يبدو أن الحب يتخلل العمل بأكمله ويملأه ألوان مختلفة، الكشف عن سمات البطل غير المتوقعة، وإيقاظ التعطش للعمل والمعرفة فيهم.

الوظيفة الثانية التي لا تقل أهمية عن حبكة الحب في الرواية هي المعارضة. في هذا العملاثنين صور جماعية، وهما متضادان تمامًا عند مقارنة الشخصيات أو المظهر - فكلاهما يجتاز اختبار الحب. يرتبط كل من Oblomov و Stolz بخيط علاقتهما مع Olga. ما مدى اختلاف سلوكهم عندما يقعون في حبها، وكم يعطي ذلك أكثر من أي مقارنة أخرى.

تعتبر بحق مغنية البيئة التجارية، والد الروسية الدراما المحليةالروسية المسرح الوطني. وهو مؤلف حوالي 60 مسرحية، ومن أشهرها "". أطلق A. N. على مسرحية أوستروفسكي اسم "العاصفة الرعدية" أكثر من غيرها عمل حاسمإذ «تجلب فيها علاقات الاستبداد والصمت المتبادلة عواقب مأساوية… هناك شيء منعش ومشجع في “العاصفة الرعدية”. وهذا الشيء هو في رأينا خلفية المسرحية».

خلفية المسرحية مكونة من شخصيات ثانوية. هذا هو الرفيق الدائم لكاترينا، الشخصية الرئيسية في المسرحية، فارفارا، أخت زوج كاترينا، تيخون كابانوفا، وهي عكس كاترينا. قاعدتها الرئيسية: "افعل ما تريد، طالما أن كل شيء مخيط ومغطى". لا يمكنك حرمان فارفارا من ذكائها ومكرها، فهي تريد أن تكون في كل مكان قبل الزواج، وتجرب كل شيء، لأنها تعلم أن "الفتيات يخرجن كما يحلو لهن، والأب والأم لا يهتمان". النساء فقط محبوسات." الكذب هو القاعدة بالنسبة لها. يخبر أوتسا كاترينا مباشرة أنه من المستحيل بدون خداع: "بيتنا كله يعتمد على هذا. ولم أكن كاذبا، ولكني تعلمت عندما أصبح ذلك ضروريا.

تكيفت فارفارا مع "المملكة المظلمة" ودرست قوانينها وقواعدها. إنها تشعر بالسلطة والقوة والاستعداد وحتى الرغبة في الخداع. إنها في الحقيقة كابانيخا المستقبلية، لأن التفاحة لا تسقط بعيداً عن الشجرة. صديق فارفارا، كودرياش، يناسبها. إنه الوحيد في مدينة كالينوف الذي يستطيع صد Wild One. “أنا أعتبر شخصًا وقحًا؛ لماذا يحتجزني؟ لذلك فهو يحتاجني. حسنًا، هذا يعني أنني لست خائفًا منه، لكن دعه يخاف مني..." يقول كودرياش. يتصرف بوقاحة، وذكاء، وجرأة، ويفتخر ببراعته ومعرفته بـ«المؤسسة التجارية». Kudryash هو الثاني، لا يزال صغيرا فقط.

في النهاية، يغادر فارفارا وكودرياش "المملكة المظلمة"، لكن هروبهما لا يعني على الإطلاق أنهما حررا نفسيهما تمامًا من التقاليد والقوانين القديمة وسيقبلان قوانين حياة جديدة وقواعد صادقة. وبمجرد أن يتحرروا، فمن المرجح أن يحاولوا أن يصبحوا سادة الحياة بأنفسهم.

تحتوي المسرحية أيضًا على ضحايا حقيقيين لـ "المملكة المظلمة". هذا هو زوج كاترينا كابانوفا، تيخون، وهو مخلوق ضعيف الإرادة. يسمع لأمه في كل شيء ويطيعها، ليس له وضوح موقف الحياة، الشجاعة، الجرأة. صورته تتوافق تمامًا مع اسمه - تيخون (هادئ). لا يحترم الشاب كابانوف نفسه فحسب، بل يسمح أيضًا لوالدته بمعاملة زوجته بلا خجل. ويتجلى هذا بشكل خاص في مشهد الوداع قبل المغادرة إلى المعرض. يكرر تيخون كل تعليمات والدته وتعاليمها الأخلاقية كلمة بكلمة. لم يستطع كابانوف مقاومة والدته في أي شيء؛ لقد شرب نفسه ببطء حتى الموت، وأصبح أكثر هدوءًا وهدوءًا. بالطبع، لا تستطيع كاترينا أن تحب وتحترم مثل هذا الزوج، لكن روحها تتوق إلى الحب. تقع في حب بوريس، ابن أخ ديكي. لكن كاترينا وقعت في حبه، على حد تعبير دوبروليوبوف، "في البرية"، لأن بوريس في جوهره لا يختلف كثيرًا عن تيخون. ربما أكثر تعليما قليلا. تبين أن افتقار بوريس إلى الإرادة، ورغبته في الحصول على نصيبه من ميراث جدته (ولن يحصل عليه إلا إذا كان يحترم عمه) أقوى من الحب. .

في "المملكة المظلمة" يتمتع الرحالة فكلوشا باحترام واحترام كبيرين. يُنظر إلى قصص فكلوشي عن الأراضي التي يعيش فيها الأشخاص ذوو رؤوس الكلاب على أنها معلومات لا يمكن دحضها عن العالم. ولكن ليس كل شيء فيه قاتمًا جدًا: فهناك أيضًا أرواح حية ومتعاطفة. هذا هو الميكانيكي الذي علم نفسه بنفسه، كوليجين، الذي اخترع آلة الحركة الدائمة. إنه لطيف ونشط، مهووس حرفيا الرغبة المستمرةافعل شيئًا مفيدًا للناس. لكن كل نواياه الطيبة تصطدم بجدار سميك من سوء الفهم واللامبالاة والجهل. لذلك، ردًا على محاولة تركيب مانعات الصواعق الفولاذية على المنازل، يتلقى رفضًا غاضبًا من الديكي: "يتم إرسال العاصفة الرعدية إلينا كعقاب حتى نشعر بها، لكنك تريد الدفاع عن نفسك، سامحني الله". ، مع أعمدة ونوع من القضبان.

كوليجين هو في الأساس المفكر في المسرحية. يتم وضع إدانة "المملكة المظلمة" في فمه: "قاسية يا سيدي، الأخلاق في مدينتنا قاسية ... من لديه المال، يا سيدي، يحاول استعباد الفقراء هكذا". أن أعماله ستكون مجانية المزيد من المالكسب المال..."

لكن كوليجين، مثل تيخون، بوريس، فارفارا، كودرياش، تكيف مع "المملكة المظلمة" وتصالح مع مثل هذه الحياة. الشخصيات الثانوية، كما ذكرنا سابقًا، هي الخلفية التي تتكشف على أساسها مأساة المرأة اليائسة. كل وجه في المسرحية، كل صورة كانت بمثابة خطوة على السلم الذي قاد كاترينا إلى ضفاف نهر الفولغا، حتى الموت.

دراما أ.ب. "الأخوات الثلاث" لتشيخوف، التي كتبها عام 1900، هي عمل من أعمال تشيخوف الدرامية المبتكرة، مبنية وفقًا لشرائع درامية مختلفة عن تلك التي المسرحيات الكلاسيكيةالقرن التاسع عشر. إن الوحدة الكلاسيكية للمكان والزمان والفعل أصبحت شيئاً من الماضي؛ ولا يوجد صراع في الدراما بمعناها المعتاد. الأبطال لا يمثلون المعسكرات المتعارضة، كما فعل تشاتسكي من قبل - مجتمع فاموسوفكاترينا - "المملكة المظلمة". هؤلاء الأشخاص متحدون إلى حد ما من خلال علاقاتهم، ويمثلون مجتمعًا ودودًا وثيقًا. بالإضافة إلى الشخصيات الرئيسية - الأخوات بروزوروف - وشقيقهما أندريه، تحتوي المسرحية على العديد من الشخصيات الثانوية - الأشخاص المرتبطين بطريقة أو بأخرى بهذه العائلة. هذا هو الطبيب إيفان رومانوفيتش تشيبوتيكين، الذي يعيش في منزل بروزوروف، ومدرس صالة الألعاب الرياضية كوليجين - زوج ماشا، والضباط الذين يزورون المنزل كثيرًا. كل هؤلاء الناس يعاملون عائلة بروزوروف جيدًا. سيبلغ تشيبوتيكين قريبًا الستين من عمره، لقد عرفهم منذ الطفولة، وعامل والده جيدًا، "أحب والدته المتوفاة". يحب تقديم الهدايا إلى "الفتيات"، ويقدم لهن مظهرًا مهيبًا، مثل المفاجآت التي يعرفها الجميع، لكنه يتظاهر بعدم إدراكها. ينتقد نفسه، ويلوم نفسه على قلة المعرفة وعدم القراءة. تعرف الأخوات أن الطبيب يعاني من الإفراط في شرب الخمر ويحاولن حمايته من مرض مدمر، لكنهن لا ينجحن دائمًا. عندما يموت مريض الطبيب، يشعر بالذنب والجهل، و"تشعر روحه بأنها ملتوية، مقرفة، مقرفة... ذهب ليشرب...". المعلم كوليجين زوج ماشا أيضًا شخص طيب، لكنه ربما بسبب مهنته، ينطق باستمرار الحقائق المعروفة، ويعلم، ويقيم الأبطال، ويمنحهم نقاطًا "للسلوك". ماشا لا تحب زوجها: قبل أن يبدو لها "الأكثر". شخص ذكي"، لكن" الأمر ليس كذلك الآن "، وهي مثقلة بزوجها وزملائه الذين تضطر إلى زيارتهم وحيث تشعر بالملل. كما أن الضباط الذين يعرفون والدهم الراحل غالبًا ما يأتون إلى منزل عائلة بروزوروف. على الرغم من ذلك، البارون توزينباخ، الذي يعتبر نفسه شخصًا روسيًا اللقب الألماني، سوف يتقاعد ويعمل. إنه يعتني بإرينا، مثل منافسه، الكابتن سوليوني، رجل ذو ادعاءات، فخور ومبتذل. يعتقد سوليني أنه يشبه ليرمونتوف ويتمتع بـ "شخصية ليرمونتوف". لكنه في الواقع تافه وحسد للغاية بحيث لا يكون هذا هو الحال. إنه يحب الجدال، غير قادر تمامًا على سماع محاوره، ويجذب الانتباه لنفسه من خلال قول أشياء سيئة للجميع. حتى ناتاشا تعتبره شخصًا وقحًا وسيئ الأخلاق بسبب الوقاحة التي يخبرها بها عن طفلها. يعد سوليوني بقتل توزينباخ في مبارزة ويحقق نيته في النهاية من خلال تلاوة قصائد ليرمونتوف بسخرية. أيضًا، غالبًا ما يقوم الضباط Fedotik وRode بزيارة منزل Prozorovs، مما يجلب المرح إلى هذا المنزل - العزف على الجيتار والتقاط الصور وتقديم الهدايا الصغيرة. منزل عائلة بروزوروف مضياف، وكل من يأتي يجد ترحيبًا حارًا هناك. ما الذي يوحد هؤلاء الناس؟ ليس فقط التواصل والترفيه، ولكن أيضًا موضوع عامالمسرحيات - معارضة الشخصيات لتدفق الوقت. جميع الأبطال يحلمون بشيء ما، لكن أحلامهم لا يمكن أن تتحقق، فهم ينتظرون شيئًا ما ولا يمكنهم الانتظار. تمامًا كما لا تغادر الأخوات إلى موسكو، لن يتقاعد توزينباخ ويبدأ العمل، ولن يجد فيرشينين السعادة، ولن يجدها كوليجين، الذي يشعر بالقلق بشأن ماشا وكراهيتها، فالطبيب لا يتمتع بالهدوء والسكينة الشيخوخة، ولكن فقط التعب واللامبالاة. في عالم Prozorov، كل شيء لا يتحقق، وحقيقة أن هذا يؤكده حتى المثال شخصيات ثانوية، دليل على موقف المؤلف، يظهر عجز الإنسان وارتباكه أمام الحياة. ومع ذلك، يوجد في المسرحية أيضًا أبطال لا ينتظرون شيئًا ما، بل يحققون هدفهم بنشاط. تتناقض الأخوات مع ناتاشا وتوزنباخ وفيرشينين مع سوليوني، تجسيد الشر النشط. لا تنتهي المسرحية بشكل متفائل، بل لها نهاية مفتوحة، لكنها تترك أملا ضعيفا في الأفضل: "ليتني أعرف..." الشخصيات الثانوية، التي تلعب دورها في تجسيد فكرة المؤلف، أظهر سمة أخرى لرؤية تشيخوف للعالم: انقسام الناس. على الرغم من علاقتهم الوثيقة، فإن الناس لا يسمعون بعضهم البعض. يبدو هذا أكثر وضوحًا في النزاع بين تشيبوتيكين وسوليني حول أن الثوم البري ليس لحمًا، بل تشيكارتما - لحم خروف مشوي. تتجادل الشخصيات، كل فيما يخصه، دون أن يسمع كل منهما الآخر، مما يظهر نوعاً من الصمم النفسي. مثل هذا الانقسام بين الأشخاص الذين يعيشون ويتواصلون في نفس الدائرة أيضًا خاصية مهمةنظرة تشيخوف للعالم، تقيم بشكل نقدي النقص في عالم العلاقات الإنسانية

يعتبر A. N. Ostrovsky بحق والد الدراما اليومية الروسية والمسرح الروسي. فتح آفاقاً جديدة للمسرح الروسي، أبطالاً جدداً، نوع جديدالعلاقات بين الناس. كتب حوالي 60 مسرحية، أشهرها "المهر"، " الحب المتأخر"،" الغابة "،" البساطة تكفي لكل حكيم "،" سنحسب شعبنا "وبالطبع" عاصفة رعدية ".
مسرحية "العاصفة الرعدية" أطلق عليها أ.ن.دوبروليوبوف العمل الأكثر حسماً، لأن "العلاقات المتبادلة بين الطغيان والصمت تؤدي إلى عواقب مأساوية فيها...". في الواقع، تأخذنا المسرحية إلى مدينة كالينوف الصغيرة في منطقة نهر الفولغا، والتي لم تكن لتكون ملحوظة لو لم تنشأ في أعماق النظام الأبوي مشاكل يمكن أن تعزى إلى عدد من المشاكل الإنسانية العالمية. الكتمان هو الشيء الرئيسي الذي يحدد جو المدينة. وينقل لنا الكاتب المسرحي بدقة شديدة الحالة الذهنية للأشخاص الذين أجبروا على قضاء حياتهم في هذا الجو.
لا تشكل الشخصيات الثانوية في المسرحية الخلفية التي تتكشف فيها الدراما الشخصية لكاترينا، الشخصية الرئيسية في العمل. إنها تظهر لنا أنواعًا مختلفة من مواقف الناس تجاه افتقارهم إلى الحرية. نظام الصور في المسرحية يجعل جميع الشخصيات الثانوية تشكل أزواجًا مشروطة، وكاترينا وحدها هي الوحيدة التي تمتلك رغبتها الحقيقية في الهروب من نير "الطغاة".
ديكوي وكابانوف هما الأشخاص الذين يبقون أولئك الذين يعتمدون عليهم بطريقة أو بأخرى في خوف دائم. أطلق عليهم دوبروليوبوف على نحو مناسب لقب "الطغاة" لأن القانون الرئيسي للجميع هو إرادتهم. ليس من قبيل المصادفة أنهم يعاملون بعضهم البعض باحترام شديد: فهم متماثلون، فقط مجال التأثير يختلف. تحكم ديكوي في المدينة، وكابانيخا تحكم عائلتها.
الرفيق الدائم لكاترينا هو فارفارا، أخت زوجها تيخون. هي الخصم الرئيسي للبطلة. قاعدتها الرئيسية: "افعل ما تريد، طالما أن كل شيء مخيط ومغطى". لا يمكن إنكار فارفارا الذكاء والماكرة؛ قبل الزواج، تريد أن تكون في كل مكان، وتجرب كل شيء، لأنها تعلم أن “البنات يخرجن كما يحلو لهن، والأب والأم لا يهتمون. النساء فقط محبوسات." تتفهم فارفارا تمامًا جوهر العلاقة بين الناس في منزلهم، لكنها لا تعتبر أنه من الضروري محاربة "العاصفة الرعدية" التي تعاني منها والدتها. الكذب هو القاعدة بالنسبة لها. في محادثة مع كاترينا، تتحدث مباشرة عن هذا: "حسنًا، بدونها لا يمكنك الاستغناء عنها... بيتنا كله يعتمد على هذا. " ولم أكن كاذبا، ولكني تعلمت عندما أصبح ذلك ضروريا. تكيفت فارفارا مع المملكة المظلمة، تعلمت قوانينها وقواعدها. إنها تشعر بالسلطة والقوة والرغبة في الخداع. إنها في الحقيقة كابانيخا المستقبلية، لأن التفاحة لا تسقط بعيداً عن الشجرة.
صديق فارفارا، إيفان كودراش، يناسبها. إنه الوحيد في مدينة كالينوف الذي يمكنه الإجابة على ديكي. “أنا أعتبر شخصًا وقحًا؛ لماذا يحتجزني؟ لذلك فهو يحتاجني. حسنًا، هذا يعني أنني لست خائفًا منه، لكن دعه يخاف مني..." يقول كودرياش. في المحادثة، يتصرف بوقاحة، وذكاء، وجرأة، ويفتخر ببراعته، وبيروقراطيته، ومعرفته بـ "المؤسسة التجارية". لقد تكيف أيضًا مع طغيان البرية. علاوة على ذلك، يمكن للمرء أن يفترض حتى أن Kudryash يمكن أن يصبح Wild الثاني.
في نهاية المسرحية، يغادر فارفارا وكودرياش "المملكة المظلمة"، ولكن هل يعني هذا الهروب أنهما حررا نفسيهما تمامًا من التقاليد والقوانين القديمة وسيصبحان مصدرًا لقوانين الحياة الجديدة و قواعد عادلة؟ بالكاد. سيحاولون على الأرجح أن يصبحوا سادة الحياة بأنفسهم.
يتكون الزوجان أيضًا من رجلين كان مصير كاترينا مرتبطًا بهما. يمكن أن يطلق عليهم بثقة الضحايا الحقيقيين لـ "المملكة المظلمة". لذا فإن زوج كاترينا تيخون مخلوق ضعيف الإرادة ضعيف الشخصية. يطيع أمه في كل شيء ويطيعها. ليس لديه موقف واضح في الحياة والشجاعة والشجاعة. تتوافق صورته تمامًا مع الاسم الذي أطلق عليه - تيخون (هادئ). لا يحترم الشاب كابانوف نفسه فحسب، بل يسمح أيضًا لوالدته بمعاملة زوجته بلا خجل. ويتجلى هذا بشكل خاص في مشهد الوداع قبل المغادرة إلى المعرض. يكرر تيخون كل تعليمات والدته وتعاليمها الأخلاقية كلمة بكلمة. لم يستطع كابانوف مقاومة والدته في أي شيء، ولم يبحث إلا عن عزاء في النبيذ وفي تلك الرحلات القصيرة عندما يتمكن، على الأقل لفترة من الوقت، من الهروب من اضطهاد والدته.
بالطبع، لا تستطيع كاترينا أن تحب وتحترم مثل هذا الزوج، لكن روحها تتوق إلى الحب. تقع في حب أبناء أخيها
اللقب ديكي، بوريس. لكن كاترينا وقعت في حبه، في التعبير الملائم لـ A. N. Dobrolyubov، "في البرية"، لأن بوريس في جوهره لا يختلف كثيرًا عن تيخون. ربما أكثر تعليما، مثل كاترينا، لم يقضي حياته كلها في كالينوف. تبين أن افتقار بوريس إلى الإرادة، ورغبته في الحصول على نصيبه من ميراث جدته (ولن يحصل عليه إلا إذا كان يحترم عمه) أقوى من الحب. تقول كاترينا بمرارة أن بوريس، على عكسها، حر. لكن حريته لا تكون إلا في غياب زوجته.
يشكل Kuligin و Feklusha أيضًا زوجين، ولكن من المناسب هنا الحديث عن التناقض. يمكن أن يُطلق على المتجول فكلوشا لقب "إيديولوجي" "المملكة المظلمة". من خلال قصصها عن الأراضي التي يعيش فيها الأشخاص ذوو رؤوس الكلاب، وعن العواصف الرعدية، التي يُنظر إليها على أنها معلومات لا يمكن دحضها عن العالم، فإنها تساعد "الطغاة" على إبقاء الناس في خوف دائم. كالينوف بالنسبة لها أرض باركها الله. الميكانيكي كوليجين الذي علم نفسه بنفسه، والذي يبحث عن آلة ذات حركة أبدية، هو عكس فقليشا تمامًا. إنه نشط، مهووس بالرغبة المستمرة في فعل شيء مفيد للناس. يتم وضع إدانة "المملكة المظلمة" في فمه: "قاسية يا سيدي، الأخلاق في مدينتنا قاسية ... من لديه المال، يا سيدي، يحاول استعباد الفقراء حتى يتمكن من جني المزيد من المال من ماله". "العمالة الحرة..." لكن كل نواياه الطيبة تصطدم بجدار سميك من سوء الفهم واللامبالاة والجهل. لذلك، عندما يحاول تركيب مانعات الصواعق الفولاذية على المنازل، يتلقى رفضًا غاضبًا من الديكي: "يتم إرسال عاصفة رعدية إلينا كعقاب حتى نشعر بها، لكنك تريد الدفاع عن نفسك بالأعمدة ونوع من الحواجز". القضبان، الله يسامحني."
ربما يكون كوليجين هو الوحيد الذي يفهم الشخصية الرئيسيةوليس من قبيل المصادفة أنه هو الذي ينطق بكلمات اتهامية في نهاية المسرحية وهو يحمل بين ذراعيه جثة كاترينا الميتة. لكنه أيضًا غير قادر على القتال، لأنه تكيف أيضًا مع "المملكة المظلمة" وتصالح مع مثل هذه الحياة.
وأخيرا، الشخصية الأخيرة هي سيدة نصف مجنونة، في بداية المسرحية تتوقع وفاة كاترينا. لقد أصبحت تجسيدًا لتلك الأفكار حول الخطيئة التي تعيش في النفس التي نشأت في الأسرة الأبوية كاترينا الدينية. صحيح، في نهائيات المسرحية، تمكنت كاترينا من التغلب على خوفها، لأنها تفهم أن الكذب والتواضع طوال حياتها هو خطيئة أكبر من الانتحار.
الشخصيات الثانوية، كما ذكرنا سابقًا، هي الخلفية التي تتكشف على أساسها مأساة المرأة اليائسة. كل شخصية في المسرحية، كل صورة -
تفصيل يسمح للمؤلف أن ينقل بأكبر قدر ممكن من الدقة حالة "المملكة المظلمة" وعدم استعداد معظم الناس للقتال.

سأتحدث في مقال اليوم عن مشكلة دقيقة للغاية، والتي، لسوء الحظ، لا يفكر فيها جميع المؤلفين المبتدئين. اليوم سنتحدث عنه أدوار الشخصيات الثانويةفي عمل أدبي. والحقيقة هي أن المؤلفين المبتدئين في بعض الأحيان ينسون تمامًا ما يسمى بالأدوار الداعمة، أو يدفعون الكثير من الاهتمام لشخصية ثانوية ناجحة بشكل خاص على حساب الخطة العامة للقصة. لذلك، لكي تنشأ مثل هذه المشاكل في حالات نادرة قدر الإمكان، سنناقش مكان الشخصيات الثانوية فيها الهيكل العامالنص الفني.

أعتقد أنه لا يخفى عليك أنه داخل المدونة " ورشة أدبية"إنني أهتم بشدة بقضايا العمل على الشخصيات، لأنني واثق تمامًا من أن نسبة كبيرة من نجاح العمل بأكمله تكمن في التصوير عالي الجودة للشخصيات. بالطبع، الأمر متروك للجميع لمشاركة هذه الأحكام أو رفضها، ولكن إذا كنت مهتمًا بقضايا تطوير الشخصيات بكفاءة في عملك، فستكون هذه المقالة مفيدة لك بالتأكيد.

شخصيات ثانوية.

لذلك، في البداية مع الغرض فهم أفضلوتنظيم المادة، سيتعين علي التعبير عن بعض الحقائق المشتركة. من الواضح أن هذه بديهيات معروفة، ولكن بدونها يكون التحقيق اللاحق في هذه القضية مستحيلاً بكل بساطة. التفاهة الأولى تسير على النحو التالي: ليست كل الشخصيات في العمل الأدبي متساوية. في الواقع، يمكن تقسيمها بشكل مشروط إلى الرئيسية والثانوية. وإذا كان المؤلفون يدفعون دائما اهتماما متزايدا بالشخصيات الرئيسية (يحاولون الكشف عن الشخصية، وإظهار عمق التجارب الداخلية)، فهذا ببساطة لا يكفي في الثانوية. ولكن عبثا. في بعض الأحيان يتبين أن الأدوار الداعمة لا تقل أهمية عن الأدوار الرئيسية... لكن الأشياء الأولى أولاً.

بشكل عام، الشخصيات الرئيسية هي الشخصيات التي تُروى عنها القصة. الثانوية هي الجميع.

النبأ الثاني لهذا اليوم: يجب على المؤلف نفسه والقراء أثناء سير العمل أن يفهموا بوضوح أي الشخصيات هي الشخصيات الرئيسية وأيها غير مهمة. وإذا نشأ ارتباك أو شك بين الجمهور، فإن الخطأ يقع بالكامل على عاتق المؤلف. يجب عليه أن يفصل بوضوح أحدهما عن الآخر، وأن يكون أيضًا مدركًا تمامًا للدور الذي تلعبه الشخصيات الرئيسية في أعماله، ولماذا يستخدم الشخصيات الثانوية. وإذا كان كل شيء واضحًا بشكل عام مع الأول (الشخصيات الرئيسية هي موصلات الفكرة الرئيسية للعمل، وموضوع اهتمام الجمهور وتعاطفه)، فإن مكان ومهام الثانية ليست دائمًا واضحة للغاية و شفاف. وهذه هي الصعوبات التي سنتحدث عنها لاحقًا.

خلفية حية.

لذا، إذا لم تحدث قصتنا جزيرة صحراويةعادةً ما تكون الشخصيات الرئيسية محاطة بالكثير من الأشخاص الذين ليس لهم تأثير كبير على مسار القصة. في الواقع، فهي ليست سوى جزء من خلفية عملنا. يمكنهم أداء بعض الوظائف البسيطة (إخبار البطل بالأخبار، أو اصطحابه إلى مكان الحدث، أو الدوس على قدمه في الترام، أو سرقة محفظة في حالة إعجاب، وما إلى ذلك)، ولكن بعد ذلك يختفون دائمًا عن الأنظار. لا يمكن للشخصية الرئيسية أن تكون في فراغ مطلق؛ هناك دائمًا أشخاص من حوله، يخلقون خلفية متحركة، وإعدادًا ديناميكيًا للعمل، وإلا فإن ما يحدث ببساطة لن يكون واقعيًا. من المهم جدًا ألا تجذب هذه الشخصيات الصغيرة اهتمامًا غير ضروري لأنفسهم ولا تتداخل مع تصور الأحداث والبطل نفسه.

ومع ذلك، ليس من الممكن دائمًا الحفاظ على التوازن الصحيح بين الشخصيات الرئيسية والثانوية. في بعض الأحيان تكون صورة شخص غير مهم مشرقة جدًا لدرجة أنه يبدأ في "سحب البطانية فوق نفسه" وصرف انتباه القارئ عن الاتجاه الرئيسي للقصة. وفي هذه الحالة يجب على الكاتب أن يفكر مليا في سبب حدوث ذلك؟ ربما ينبغي التقليل من تأثير هذه الشخصية، حتى إلى حد استبعادها من النص تماماً، أو ربما يكون من المعقول أكثر تغيير الحبكة بعض الشيء، وتخصيص مساحة حرة أكبر لصورة مشرقة ناجحة، مما يجعله أحد الشخصيات البارزة. رئيسي الشخصيات؟ يجب على المؤلف أن يقرر هذا السؤال بشكل مستقل، على أساس الخطة العامة، أفكار العمل.

لكن بشكل عام بالطبع الدور الرئيسي للشخصيات الثانوية هو خلق خلفية حية للعمل.

الصور النمطية.

ماذا، بواسطة إلى حد كبير, الشخصية الرئيسية العمل الأدبييختلف عن شخص عادي؟ في الغالبية العظمى من الحالات، حقيقة أن البطل قادر على الإجراءات التي لن يجرؤ الشخص العادي أبدا على القيام بها. لهذا السبب فهو بطل. لكن من ناحية أخرى، البطل لا يمكن أن يكون إلا بطلاً في الخلفية الناس العاديين، فقط بالمقارنة مع الصور النمطية الخاصة بهم، يمكنه إظهار بطولته (القدرة على الخروج عن القواعد والمعايير المعتادة، وكسر المحظورات، وإظهار الشجاعة، وما إلى ذلك). وبناء على ذلك، فإن دور الشخصيات الثانوية في القصة هو أيضا إظهار الصور النمطية للمجتمع. وهذا يعني أن الشخصيات الثانوية في أي عمل هي ممثلين نموذجيين للمجتمع وحاملي صوره النمطية. وبمجرد أن ينتهك أحد الأبطال هذه الصور النمطية نفسها، فإنه يجذب انتباه القارئ بشكل لا إرادي. يجب على المؤلف استخدام هذه النقطة الدقيقة كما هو الحال عند العمل على الشخصيات الرئيسية.

ومع ذلك، فإن هذه الأحكام لا تعني بأي حال من الأحوال أن الشخصيات الثانوية يجب أن تكون مجهولة الهوية و صديق مماثلعلى صديق. مُطْلَقاً. يُسمح لهم أيضًا بكسر الصور النمطية، لكن يجب عليهم القيام بذلك واحدًا تلو الآخر، وليس دفعة واحدة.

الغرابة والفكاهة.

يجب أن تتمتع الشخصيات التي لا تتظاهر بالأدوار الرئيسية أيضًا بشخصية فردية - صغيرة ولكن تفاصيل مشرقةسوف يجعلون القصة أكثر تشويقًا واكتمالًا، ويضبطون الحالة المزاجية، وأحيانًا يضيفون الفكاهة. أعتقد أنه ليس سراً أن المخادعين الرئيسيين غالباً ما يتواجدون أعمال فنيةليست الشخصيات الرئيسية هي التي تقوم بالتمثيل، بل الشخصيات الثانوية. من المتوقع تقليديًا أن تتعامل الشخصيات الرئيسية بجدية أعمال بطولية، إنقاذ العالم والعذارى الجميلات، ولكن لا يوجد شيء خاص مطلوب من الثانويات، حتى يتمكنوا من أن يكونوا مضحكين بما يرضي قلوبهم. لذلك، فإن السلوك الغريب للأدوار العرضية هو على وجه التحديد المورد الذي يمكن للكاتب من خلاله أن يجعل نصه أكثر حيوية وإثارة للاهتمام. لا ينبغي أن ننسى هذا.

هنا يمكننا أيضًا أن نذكر "الهوس" - وهو نسخة متطرفة من الغرابة، حيث تتصرف شخصية ثانوية بقلق شديد أو تتفاعل عاطفيًا جدًا مع أي أحداث.

وهذا يؤدي إلى الوظيفة الثالثة للشخصيات الثانوية: العمل على الترفيه قصير المدى للجمهور. لدى المؤلف الفرصة لجعل شخصية ثانوية غريبة الأطوار كما يحب، لأنه في الواقع لا يؤثر على تطور الحبكة، ولكن في نفس الوقت، مماثل صور حيةجعل النص أكثر إثارة للاهتمام ولا تنسى.

مبالغة.

لحظة مبالغة عند العمل عليها الأدوار العرضيةهدفها هو ترفيه القارئ طوال السرد، لخلق مشاعر حية فيه لا ترتبط مباشرة بالفكرة الرئيسية للعمل. بشكل عام، مجموعة كاملة من الأحاسيس التي تمت مناقشتها بالفعل أعلى قليلا، في الفقرة السابقة حول الفكاهة والغرابة.

الطريقة الرئيسية هنا هي المبالغة المتعمدة في بعض السمات الشخصية ذات الطابع الثانوي: القسوة أو اللطف أو العفوية أو الحكمة.

ولكن قد يتساءل المرء لماذا يتم استخدام المبالغة لهذه الأغراض؟ لماذا لا نرسم فقط شخصية عادية تتمتع بهذه الحكمة؟ بيت القصيد هو أن التضخم يجعل من الممكن تركيز الاهتمام بدقة على الميزة المرغوبة، ومن السهل تسليط الضوء عليها على الخلفية العامة للمتوسط.

كيف يمكن أن يعمل هذا؟ على سبيل المثال، في النموذج خدعة بسيطةعندما تشع شخصية ثانوية لأول مرة بالبراءة والوداعة المبالغ فيها، ثم تبرز في اللحظة المناسبة بحكمة مبالغ فيها. كما تفهم، فإن اللعب بالتناقضات أمر مفهوم دائمًا وفي كل مكان. وكلما زاد التباين، كان التأثير الذي ينتجه عادة أقوى.

هذا كل شيء لهذا اليوم. لقد نظرنا إلى الوظائف الرئيسية الثلاث للشخصيات الثانوية: إنشاء خلفية تصور الصور النمطية وترفيه القارئ من خلال الغرابة والفكاهة. آمل أن يساعدك هذا على أن تكون أكثر تفكيرًا في كيفية رسم شخصياتك. وإنني أتطلع إلى تعليقاتكم وآرائكم! نراكم قريبا!