التأليف الأدبي والموسيقي عن حياة وعمل إ.س. Turgenev مع عناصر اللعبة "هذا الصوت العاطفي ... يطير ويطلب أن يأتي إلي!": الأدب

بغض النظر عن مدى سيطرة أودينتسوفا على نفسها، وبغض النظر عن مدى وقوفها فوق كل التحيزات، فقد شعرت أيضًا بالحرج عندما ظهرت في غرفة الطعام لتناول العشاء. ومع ذلك، سارت الأمور بشكل جيد. وصل بورفيري بلاتونيتش وأخبر نكاتًا مختلفة. لقد عاد لتوه من المدينة. وبالمناسبة، أفاد أن الوالي بوردالو أمر مسؤوليه في مهام خاصة بارتداء المهماز، في حالة إرسالهم إلى مكان ما على ظهور الخيل للسرعة. تحدث أركادي مع كاتيا بصوت منخفض وخدم الأميرة دبلوماسياً. ظل بازاروف صامتًا بعناد وكآبة. نظرت أودينتسوفا مرتين بشكل مباشر، وليس بشكل خفي، إلى وجهه، صارمًا وصفراويًا، بعينين منخفضتين، مع بصمة تصميم الازدراء في كل ملامحه، وفكرت: "لا... لا... لا..." بعد العشاء ذهبت مع الشركة بأكملها إلى الحديقة، ورأيت أن بازاروف يريد التحدث معها، اتخذ بضع خطوات إلى الجانب وتوقف. اقترب منها، ولكن حتى ذلك الحين لم يرفع عينيه وقال بصوت خافت: يجب أن أعتذر لك، آنا سيرجيفنا. لا يمكنك إلا أن تغضب مني. "لا، أنا لست غاضبا منك، إيفجيني فاسيليتش"، أجاب أودينتسوفا، "لكنني مستاء. هذا هو الأسوأ. على أية حال، أنا معاقب جدا. موقفي، ربما ستوافق على ذلك، هو الأكثر غباء. كتبت لي: لماذا الرحيل؟ لكنني لا أستطيع ولا أريد البقاء. لن أكون هنا غدا. يفغيني فاسيليتش، لماذا... لماذا سأغادر؟ لا، ليس هذا ما أردت أن أقول. لا يمكنك التراجع عن الماضي يا آنا سيرجيفنا... وكان لا بد من حدوث ذلك عاجلاً أم آجلاً. ولذلك، أنا بحاجة إلى المغادرة. أنا أفهم شرطًا واحدًا فقط يمكنني بموجبه البقاء؛ ولكن هذا الشرط لن يحدث أبدا. بعد كل شيء، أنت، عفوا وقاحتي، لا تحبني ولن تحبني أبدا؟ تألقت عيون بازاروف للحظة من تحت حاجبيه الداكنين. آنا سيرجيفنا لم ترد عليه. تومض في رأسها: "أنا خائف من هذا الرجل". قال بازاروف وكأنه يخمن أفكارها: "وداعا يا سيدي"، واتجه نحو المنزل. تبعته آنا سيرجيفنا بهدوء، واتصلت بكاتيا، وأخذت ذراعها. ولم تنفصل عنها حتى المساء. لم تلعب الورق وضحكت أكثر فأكثر وهو ما لا يناسب وجهها الشاحب والمحرج على الإطلاق. كان أركادي في حيرة من أمره وشاهدها كما يشاهدها الشباب، أي أنه كان يسأل نفسه باستمرار: ماذا يعني هذا؟ حبس بازاروف نفسه في غرفته. ومع ذلك، عاد إلى الشاي. أرادت آنا سيرجيفنا أن تخبره بشيء ما كلمة طيبةلكنها لم تعرف كيف تتحدث معه... لقد أخرجتها حادثة غير متوقعة من الصعوبة التي تواجهها: أعلن كبير الخدم وصول سيتنيكوف. من الصعب التعبير بالكلمات عن كيف طار الشاب التقدمي إلى الغرفة مثل السمان. بعد أن قرر، بإلحاحه المميز، الذهاب إلى القرية لزيارة امرأة بالكاد يعرفها، والتي لم تدعوه أبدًا، ولكن وفقًا للمعلومات التي تم جمعها، كان يقيم معها هؤلاء الأشخاص الأذكياء والأشخاص المقربون منه، لا يزال خجولًا حتى النخاع، وبدلاً من تقديم الاعتذارات والتحيات المعدة مسبقًا، تمتم ببعض الهراء بأن إيفدوكسيا، كما يقولون، أرسلته كوكشينا لمعرفة المزيد عن صحة آنا سيرجيفنا وأن أركادي نيكولاييفيتش أيضًا كان يتحدث معه دائمًا بكلمة سر. أعظم الثناء... عند هذه الكلمة تعثر وتاه لدرجة أنه جلس على قبعته. ومع ذلك، نظرا لأنه لم يطرده أحد، حتى أن آنا سيرجيفنا قدمته إلى عمته وأخته، فقد تعافى قريبا وبدأ في التصدع مثل السحر. غالبًا ما يكون ظهور الابتذال مفيدًا في الحياة: فهو يضعف الأوتار شديدة الضبط، ويوقظ مشاعر الثقة بالنفس أو نسيان الذات، ويذكرها بقرابته الوثيقة معهم. مع وصول سيتنيكوف، أصبح كل شيء أكثر غباء وأبسط إلى حد ما؛ حتى أن الجميع تناولوا عشاءًا أكثر دسمة وذهبوا إلى الفراش قبل نصف ساعة من المعتاد. قال أركادي بازاروف، وهو مستلقي على السرير، وقد خلع ملابسه أيضًا: "أستطيع الآن أن أكرر لك ما قلته لي ذات مرة: "لماذا أنت حزين جدًا؟ هل صحيح أنك قمت بواجب مقدس؟" منذ بعض الوقت، تم إنشاء نوع من المزاح الكاذب والصريح بين الشابين، والذي يكون دائمًا بمثابة علامة على الاستياء السري أو الشكوك غير المعلنة. قال بازاروف: "سأغادر لرؤية والدي غدًا". وقف أركادي وانحنى على مرفقه. لقد كان مندهشًا وسعيدًا لسبب ما. آه! - قال. و هل هذا يحزنك؟تثاءب بازاروف. ستعرف الكثير عندما تكبر. ماذا عن آنا سيرجيفنا؟ وتابع أركادي. من هي آنا سيرجيفنا؟ أريد أن أقول: هل ستتركك تذهب؟ لم أستأجرها. أصبح أركادي مدروسًا، واستلقى بازاروف وأدار وجهه إلى الحائط. مرت عدة دقائق في صمت. يفجيني! صاح أركادي فجأة.حسنًا؟ سأغادر معك غدا أيضا. لم يرد بازاروف. وتابع أركادي: "سأعود إلى المنزل". سنذهب معًا إلى مستوطنات خوخلوفسكي، وهناك ستأخذ الخيول من فيدوت. أود أن ألتقي بكم، ولكني أخشى أن أحرجهم وإحراجكم. بعد كل شيء، سوف تأتي إلينا مرة أخرى في وقت لاحق؟ أجاب بازاروف دون أن يلتفت: "لقد تركت أشيائي معك". "لماذا لا يسألني لماذا أذهب؟ وفجأة كما فعل؟ فكر أركادي. "حقًا، لماذا أذهب، ولماذا يذهب هو؟" واصل أفكاره. لم يستطع الإجابة على سؤاله بشكل مُرضٍ، وكان قلبه ممتلئًا بشيء لاذع. لقد شعر أنه سيكون من الصعب عليه أن يتخلى عن هذه الحياة التي اعتاد عليها؛ لكن البقاء وحيدًا كان غريبًا إلى حدٍ ما. قال لنفسه: "لقد حدث لهم شيء ما، لماذا سأتسكع أمامها بعد المغادرة؟ لقد سئمت مني تماماً؛ سأخسر الأخير أيضًا. بدأ يتخيل آنا سيرجيفنا، ثم ظهرت ملامح أخرى تدريجياً من خلال المظهر الجميل للأرملة الشابة. "إنه لأمر مؤسف لكاتيا أيضًا!" همس أركادي في الوسادة التي سقطت عليها دمعة بالفعل... ألقى شعره فجأة وقال بصوت عالٍ: لماذا بحق الجحيم اشتكى هذا الأحمق سيتنيكوف؟ تحرك بازاروف أولاً على السرير، ثم قال ما يلي: أنت، أخي، لا تزال غبيًا، كما أرى. نحن بحاجة إلى سيتنيكوف. أنا أفهم هذا، أحتاج إلى أغبياء مثل هذا. ليس من حق الآلهة أن تحرق الأواني!.. "مهلا، مهلا!" فكر أركادي في نفسه، وبعد ذلك تم الكشف عن الهاوية التي لا نهاية لها من فخر بازاروف للحظة. إذن أنا وأنت آلهة؟ أي أنك إله، ولست أنا أحمق؟” ردد بازاروف بكآبة: "نعم، ما زلت غبيًا". لم تعرب أودينتسوفا عن أي مفاجأة خاصة عندما أخبرها أركادي في اليوم التالي أنه سيغادر مع بازاروف؛ بدت مشتتة ومتعبة. نظرت إليه كاتيا بصمت وجدية، حتى أن الأميرة عبرت نفسها تحت شالها، لذلك لم يستطع إلا أن يلاحظ ذلك؛ لكن سيتنيكوف كان منزعجًا تمامًا. لقد جاء لتوه لتناول الإفطار بملابس جديدة وأنيقة، ولكن هذه المرة ليست ملابس سلافية؛ في اليوم السابق فاجأ الرجل المكلف به بكمية الكتان التي أحضرها، وفجأة هجره رفاقه! لقد حرك قدميه قليلاً، واندفع مثل أرنب متجول على حافة الغابة، وفجأة، وبخوف تقريبًا، وبصرخة تقريبًا، أعلن أنه ينوي أيضًا المغادرة. أودينتسوفا لم تمنعه من ذلك. "لدي عربة مريحة للغاية"، أضاف الشاب المؤسف، والتحول إلى أركادي، "يمكنني أن أقدم لك رحلة، ويمكن أن يأخذ Evgeny Vasilich الرتيلاء الخاص بك، لذلك سيكون أكثر ملاءمة." من أجل الرحمة، إنه ليس في طريقك على الإطلاق، وهو بعيد عني. لا شيء، لا شيء؛ لدي الكثير من الوقت، وبالإضافة إلى ذلك، لدي أشياء أخرى للقيام بها. عن طريق المزرعة؟ سأل أركادي بازدراء شديد بالفعل. لكن سيتنيكوف كان في حالة من اليأس لدرجة أنه، على عكس المعتاد، لم يضحك حتى. تمتم قائلاً: "أؤكد لك أن العربة آمنة للغاية، وسيكون هناك مكان للجميع. قالت آنا سيرجيفنا: "لا تزعج السيد سيتنيكوف بالرفض". نظر إليها أركادي وأمال رأسه بشكل ملحوظ. غادر الضيوف بعد الإفطار. وداعًا لبازاروف، مدت أودينتسوفا يدها إليه وقالت: سنرى بعضنا البعض مرة أخرى، أليس كذلك؟ أجاب بازاروف: "كما تأمر". في هذه الحالة، سوف نرى بعضنا البعض. كان أركادي أول من خرج إلى الشرفة؛ صعد إلى عربة سيتنيكوف. أجلسه كبير الخدم باحترام، وكان سيضربه بكل سرور أو ينفجر في البكاء. يتناسب بازاروف مع الرتيلاء. بعد أن وصل إلى مستوطنات خوخلوفسكي، انتظر أركادي حتى قام فيدوت، صاحب النزل، بتسخير الخيول، وعندما اقترب من الرتيلاء، قال لبازاروف بنفس الابتسامة: يفغيني، خذني معك؛ أريد أن أذهب إليك. قال بازاروف من بين أسنانه: "اجلس". سيتنيكوف، الذي كان يتجول، صفير بخفة، حول عجلات عربته، فتح فمه عندما سمع هذه الكلمات، وأخرج أركادي أغراضه بهدوء من عربته، وجلس بجوار بازاروف، وانحنى بأدب لحبيبته السابقة صاح رفيقه: "المسه!" انقلبت العربة وسرعان ما اختفت عن الأنظار... نظر سيتنيكوف، وهو محرج تمامًا، إلى سائقه، لكنه كان يلعب بسوطه فوق ذيل الحزام. ثم قفز سيتنيكوف إلى العربة وصاح في وجه الرجلين المارة: "ارتدوا قبعاتكم أيها الحمقى!" جر نفسه إلى المدينة، حيث وصل متأخرًا جدًا، وفي اليوم التالي، في منزل كوكشينا، عانى "شخصان سيئان فخوران وجهلان" بشدة. ركب أركادي العربة مع بازاروف ، وضغط على يده بقوة ولم يقل شيئًا لفترة طويلة. يبدو أن بازاروف يفهم ويقدر هذا الضغط وهذا الصمت. لم ينم أو يدخن في الليلة السابقة، ولم يأكل شيئًا تقريبًا لعدة أيام. برزت صورته الرفيعة بشكل كئيب وحاد من تحت قبعته المسحوبة. وأخيراً قال: "ماذا يا أخي، أعطني سيجاراً... انظر يا شاي، هل لساني أصفر؟" أجاب أركادي: "أصفر". حسنا، نعم... السيجار ليس لذيذا. انهارت السيارة. لقد تغيرت حقا في هذا مؤخراوأشار أركادي. لا شئ! سوف نتحسن. هناك شيء واحد ممل - والدتي حنونة للغاية: إذا لم ينمو بطنها ولم تأكل عشر مرات في اليوم، فسوف تقتل نفسها. حسنًا، لا يهم الأب، فهو نفسه كان في كل مكان، سواء في المنخل أو في المنخل. "لا، لا يمكنك التدخين"، أضاف وألقى السيجار في غبار الطريق. هل المسافة إلى عقارك خمسة وعشرون ميلاً؟ سأل أركادي. خمسة وعشرون. نعم، فقط اسأل هذا الحكيم. وأشار إلى الرجل الجالس على الصندوق، عامل فيدوتوف. لكن الحكيم أجاب قائلاً: "من يدري، الأميال هنا لا تُقاس"، واستمر بصوت منخفض في توبيخ المرأة الأصلية لأنها "ركلت رأسها"، أي هزت رأسها. قال بازاروف: "نعم، نعم، درس لك يا صديقي الشاب، ومثال مفيد". الشيطان يعرف ما هذا الهراء! كل شخص معلق بخيط رفيع، ويمكن أن تنفتح تحته هاوية في كل دقيقة، ومع ذلك فهو يخترع لنفسه كل أنواع المشاكل، مما يدمر حياته. ما الذي تلمح إليه؟ سأل أركادي. أنا لا ألمح إلى أي شيء، أنا أقول بشكل مباشر أننا تصرفنا أنا وأنت بغباء شديد. ما هو هناك لتفسير هنا! لكنني لاحظت بالفعل في العيادة: من يغضب من ألمه سيتغلب عليه بالتأكيد. قال أركادي: "أنا لا أفهمك تمامًا، يبدو أنه ليس لديك ما تشكو منه". وإذا كنت لا تفهمني تماما، فسأخبرك بما يلي: في رأيي، من الأفضل كسر الحجارة على الرصيف بدلا من السماح للمرأة بأخذ طرف إصبعك. هذا كل شيء... كاد بازاروف أن ينطق بكلمته المفضلة "الرومانسية"، لكنه ضبط نفسه وقال: هراء. لن تصدقني الآن، ولكنني أقول لك: أنا وأنت وجدنا أنفسنا في مجتمع نسائي، وكنا سعداء؛ لكن ترك مثل هذا المجتمع يشبه الغمر في الماء البارد في يوم حار. ليس لدى الرجل وقت للتعامل مع مثل هذه التفاهات؛ يجب على الرجل أن يكون شرسًا، كما يقول مثل إسباني عظيم. وأضاف وهو يلتفت إلى الفلاح الجالس على الصندوق: «ها أنتِ بعد كل شيء، أنت أيتها الفتاة الذكية، هل لديك زوجة؟» أظهر الرجل لصديقيه وجهه المسطح وضعيف النظر. زوجة؟ يأكل. فكيف لا تكون الزوجة؟هل تضربها؟ زوجة؟ الاشياء تحدث. نحن لا نضرب بدون سبب ورائعة. حسنًا ، هل ضربتك؟ الرجل سحب زمام الأمور. لقد قلت كلمة طيبة يا سيد. يجب أن تمزح... لقد شعر بالإهانة على ما يبدو. هل تسمع يا أركادي نيكولاييفيتش! وتعرضنا أنا وأنت للضرب... هذا هو معنى أن نكون متعلمين. ضحك أركادي بالقوة، لكن بازاروف ابتعد ولم يفتح فمه طوال الطريق. بدت خمسة وعشرون ميلاً وكأنها خمسين ميلاً إلى أركادي. ولكن بعد ذلك، على منحدر تل لطيف، فتحت أخيرا قرية صغيرة، حيث عاش آباء بازاروف. بجانبها، في بستان البتولا الشاب، كان من الممكن رؤية منزل نبيل تحت سقف من القش. في الكوخ الأول وقف رجلان يرتديان القبعات وشتموا. قال أحدهما للآخر: «أنت خنزير كبير، ولكنك أسوأ من خنزير صغير». "وزوجتك ساحرة"، اعترض الآخر. قال أركادي بازاروف: "من خلال سهولة خطابه، ومن خلال مرح تقلبات كلامه، يمكنك الحكم على أن رجال والدي ليسوا مضطهدين للغاية. نعم، هنا هو نفسه يخرج إلى شرفة منزله. سمعت، أعرف، الجرس. هو، هو، أنا أعرف شخصيته. مهلا مهلا! كيف تحول إلى اللون الرمادي، أيها المسكين!

"الآباء والأبناء" تورجينيف إ.س.

الخيار 1.

بناءً على وصف التركة، حدد العقار الذي تجد نفسك فيه. ما هي تفاصيل الوصف المرتبطة مباشرة بشخصية الشخصية؟

أ) "العقار... كان قائمًا على تل مفتوح منحدر بلطف، وليس بعيدًا عن كنيسة حجرية صفراء ذات سقف أخضر وأعمدة بيضاء ولوحة في الهواء الطلق فوق المدخل الرئيسي، تمثل "قيامة المسيح" باللغة "الإيطالية" ذوق..."

ب) "... على منحدر تل لطيف، انفتحت أخيرًا قرية صغيرة... بجانبها، في بستان صغير من خشب البتولا، يمكن رؤية منزل نبيل تحت سقف من القش. في الكوخ الأول، وقف رجلان يرتديان القبعات وشتموا.

ج) «بنى منزلاً وخدمات ومزرعة، وبنى حديقة، وحفر بركة وبئرين؛ لكن الأشجار الصغيرة لم يتم استقبالها بشكل جيد، وتراكم القليل من الماء في البركة، واتضح أن طعم الآبار مالح. نمت الشجرة المكونة من الليلك والسنط بشكل كبير. في بعض الأحيان كانوا يشربون الشاي ويتناولون الغداء فيه.

أحد "خلفاء أعمال بازاروف"، سيتنيكوف، "تعتبره زوجته أحمق و... كاتبًا". قم بصياغة ثلاث أطروحات يمكن أن يطرحها سيتنيكوف، وهو نسخة محاكاة ساخرة من معلمه، عند كتابة مقال عن بوشكين.

استعادة مسار قصة بازاروف وأركادي. ما هو الدور التركيبيرحلات الأبطال ؟

تعرف على شخصيات الرواية بناءً على حقائق السيرة الذاتية. ما هي التقنيات السردية المستخدمة لإدخال السيرة الذاتية للشخصية في الرواية؟

فيلق الصفحات شغوف بالكيمياء

الخدمة في فوج الحرس اختراع المصطكي

رحيل الاستقالة إلى هايدلبرغ

المغادرة إلى بادن دراسة الهندسة المعمارية

الوصول إلى الحوزة

المغادرة إلى دريسدن

5. ما معنى كلمة "عدمي" في لغة أركادي وبازاروف وبافيل بتروفيتش وسيتنيكوف؟

6. ما هي برأيك إشكاليات رواية “الآباء والأبناء”؟ اذكر أسباب إجابتك.

"الآباء والأبناء" تورجينيف إ.س.

الخيار 2.

1. اثنين من "الرسومات المصورة" تلتقط أبرز الميزات شخصيات مختلفةرواية. قم بتسمية كل حرف. ما هي التفاصيل التي يجب أن تكمل مظهرها الأصلي؟

أ) كان لوجهه الطويل والرفيع، مع سوالفه الرملية المتدلية، تعبير قلق وباهت، لكن عينيه المستطيلتين الفاتحتين والسوداء كانتا جميلتين بشكل خاص. كان يرتدي بدلة إنجليزية وعلى رأسه طربوش صغير.

ب) مستديرة، قصيرة، ذات شفاه حمراء ممتلئة بشكل طفولي وأيدي رقيقة، أشعث، في ثوب حريري، غير أنيق تمامًا، كانت مستلقية على الأريكة. بدت عيناها اللامعتان بهدوء وذكاء، بهدوء شديد، وليس بالتفكير.

2. إعطاء كل بطل الكتاب الذي يذكره في صفحات الرواية. على أي أساس ستختارين كتباً لكل شخصية؟

نيكولاي بتروفيتش بوشنر "Stoff und Kraft"

بازاروف بوشكين "الغجر"

أعمال أركادي ليبيج

كوكشينا، مقال كيسلياكوف عن عمل المرأة

روايات سيتنيكوف لجورج ساند

فاسيلي إيفانوفيتش ميشليه "دي لامور"

أرينا فلاسيفنا بيلوس وفريمي

أعمال هوراس

دوكريت-دومينيل "أليكسيس أو الكابينة في الغابة"

3. في مؤامرات الكلاسيكيات الروسية، تكون المبارزة شائعة جدًا. تذكر الظروف التي قاتل فيها بازاروف وبافيل بتروفيتش. وإلى أي مدى تم استيفاء هذه الشروط؟ كيف يقوم تورجينيف بتوزيع الوظائف التقليدية للمشاركين في المبارزة - المبارزون والثواني والأطباء؟

لكن لماذا أعترف بهم؟ سيخبرونني بالقضية، وأنا أوافق على ذلك، هذا كل شيء.

الكيميائي المحترم أكثر فائدة بعشرين مرة من أي شاعر...

ب) يسقط ماكولاي! يسقط!...أنا لا أنكرهم.

فرصة الاحتقار والتعبير عن ازدرائك كانت أجمل شعور...

مع اثنين أو ثلاثة من الكيميائيين الذين لا يعرفون كيفية التمييز بين الأكسجين والنيتروجين، ولكنهم مليئون بالإنكار واحترام الذات، ... يتسكعون في سانت بطرسبرغ.

5. تذكر المتضادات السياقية في الرواية لكلمة “عدمي”.

6. ما هي مأساة يفغيني بازاروف؟ اذكر أسباب إجابتك.

بدت خمسة وعشرون ميلاً وكأنها خمسين ميلاً إلى أركادي. لكن

هنا، على منحدر تل لطيف، فتحت أخيرا قرية صغيرة، حيث

عاش والدا بازاروف هناك. بجانبها، في بستان البتولا الصغير،

ويمكن رؤية منزل نبيل تحت سقف من القش.

(آي إس تورجنيف "الآباء"

والأطفال")

العلامة الفهرسه هي

سقف من القش.

إذا كنت الوجه من خلال

قبل بضع صفحات، قد نتذكر أن الأسطح كانت مصنوعة من القش

على منازل الفلاحين في ملكية أودينتسوفا.

"العقار الذي عشت فيه

آنا سيرجيفنا تقف على تلة مفتوحة لطيفة على مسافة قريبة

من الكنيسة الحجرية الصفراء ذات السقف الأخضر والأعمدة البيضاء و

لوحة في الهواء الطلق فوق المدخل الرئيسي تمثل "القيامة"

المسيح" بالذوق "الإيطالي".

لافت للنظر بشكل خاص ل

مع ملامح مستديرة كان هناك محارب ذو بشرة داكنة

شيشاكي. خلف الكنيسة تمتد في صفين قرية طويلة هنا وهناك

الأنابيب فوق أسطح من القش».

السقف المصنوع من القش هو علامة

فقر. كان والدا بازاروف من النبلاء الفقراء. (آي إس تورجنيف

""فيس تايم والأطفال")

دعونا نعطي مثالا آخر على مؤشر مميز ثقافيا

لافتة.

"في هذه الأثناء، ترتجف الكلاب بكل ما يمكن من سلام: واحد،

رافعًا رأسه إلى الأعلى)»، أخرج وجهًا مطولًا وبمثل هذا الاجتهاد، كما لو كان كذلك

فأخذ الله أعلم ما الراتب؛ أمسكها الآخر بسرعة، مثل

قندلفت؛ رن الصوت المضطرب بينهما مثل جرس بريدي،

ربما كان جروًا صغيرًا، وقد تم تعلوه أخيرًا بواسطة الجهير، ربما

رجل عجوز يتمتع بطبيعة كلاب ضخمة لأنه كان في حالة هستيرية. كيف هو الأزيز

غناء الجهير المزدوج، عندما تكون الحفلة الموسيقية على قدم وساق: ترتفع التينور إلى

فراخ من رغبة قويةينسحب ملاحظة عالية، وكل ما هو

يندفع إلى الأعلى، ويرمي رأسه إلى الخلف، وهو وحده، ملتصقًا بحلقه

الذقن في موضعه، ينحني للأسفل ويسقط تقريبًا على الأرض، ويسمح بالمرور من هناك

ظفرك>، الذي تهتز منه الكومة وتهتز».

(إن في غوغول "الموتى"

واقتصاد قوي: يعني أن هناك ما يحرس وما يطعم.

الرموز فريدة من نوعها العلامات الرئيسيةثقافية

النماذج. يقومون بتخزين البرنامج في شكل مضغوط

أو ثقافة أخرى. على سبيل المثال، رمز رومانسي هو الصورة

البحار. تظهر هذه الصورة في أعمال ديزي بوتجز. على سبيل المثال،

في قصيدة أ.س. بوشكين "إلى البحر". البحر عنصر جامح.

هذه الصورةيعكس بشكل أفضل فلسفة الرومانسية: شدة المشاعر،

حب الحرية

(...عنصر حر..)،

الشعور بالوحدة

(...وتتألقين بكل فخر

جمال...،

...كيف

يتصل

له

وداع

ساعة،

ضجيجك الحزين ، ضجيجك الداعى ...،)

ظروف غير نمطية،

عدم القدرة على التنبؤ:

الشراع المتواضع للصيادين،

محفوظ من قبل نزوتك.

ما هي المسافة؟ هل ستقول لي مرة أخرى أنني أرستقراطي؟ اكتمال، يفغيني فاسيليتش؛ ويبدو أني أثبت لك ذلك..

وإلى جانب ذلك، قاطع بازاروف، ما هو نوع الرغبة الموجودة في التحدث والتفكير في المستقبل؟ بالنسبة للجزء الاكبرأليس الأمر متروك لنا؟ إذا كانت هناك فرصة لفعل شيء ما - فهذا رائع، ولكن إذا لم ينجح الأمر - على الأقل سوف يسعدك أنك لم تثرثر عبثًا مقدمًا.

هل تتصل بمحادثة ودية... أو ربما أنت، كامرأة، لا تعتبرني جديرًا بثقتك؟ بعد كل شيء، أنت تحتقرنا جميعًا.

أنا لا أحتقرك يا آنا سيرجيفنا، وأنت تعرفين ذلك.

لا، لا أعرف أي شيء... لكن دعنا نضع الأمر على هذا النحو: أتفهم ترددك في الحديث عن أنشطتك المستقبلية؛ لكن ما الذي يحدث فيك الآن..

إنه يحدث! - كرر بازاروف، - كما لو كنت نوعا من الدولة أو المجتمع! على أية حال، هذا ليس أمرًا غريبًا على الإطلاق؛ وإلى جانب ذلك، هل يمكن لأي شخص أن يقول بصوت عال دائما كل ما "يحدث" فيه؟

لكنني لا أفهم لماذا لا تستطيع التعبير عن كل ما في قلبك.

هل تستطيع؟ - سأل بازاروف.

أجابت آنا سيرجيفنا بعد تردد بسيط: "أستطيع".

أحنى بازاروف رأسه.

أنت أسعد مني.

نظرت إليه آنا سيرجيفنا بتساؤل.

وتابعت: "كل ما تريد، ولكن لا يزال هناك شيء يخبرني أننا اجتمعنا معًا لسبب ما، وأننا سنفعل ذلك أصدقاء جيدين. أنا متأكد من أن التوتر وضبط النفس لديك، كيف ينبغي لي أن أقول، سوف يختفيان أخيرًا؟

هل لاحظت فيّ ضبط النفس.. كما تقول أيضاً.. التوتر؟

وقف بازاروف وذهب إلى النافذة.

وهل ترغب في معرفة سبب هذا القيد، هل ترغب في معرفة ما يحدث بداخلي؟

"نعم"، كررت أودينتسوفا بنوع من الخوف الذي لا يزال غير مفهوم بالنسبة لها.

ولن تغضب؟

لا؟ - وقف بازاروف وظهره لها. - فاعلم أني أحبك بغباء وجنون... وهذا ما حققته.

مدت أودينتسوفا كلتا يديها إلى الأمام، وأراح بازاروف جبهته على زجاج النافذة. كان لاهثًا. كان جسده كله يرتجف على ما يبدو. لكن لم يكن ارتعاش خجل الشباب، ولم يكن الرعب الجميل للاعتراف الأول هو الذي استحوذ عليه: بل كان العاطفة هي التي تنبض بداخله، قوية وثقيلة - عاطفة تشبه الغضب، وربما، أقرب إليه. ... شعرت مدام أودينتسوفا بالخوف والأسف عليه.

"يفغيني فاسيليتش"، قالت، ورن الحنان اللاإرادي في صوتها.

استدار بسرعة وألقى عليها نظرة مفترسة - وأمسك بكلتا يديها وسحبها فجأة إلى صدره.

ولم تحرر نفسها على الفور من حضنه؛ ولكن بعد لحظة كانت تقف بالفعل بعيدًا في الزاوية وتنظر من هناك إلى بازاروف. فأسرع نحوها..

همست بخوف متسرع: "أنت لم تفهمني". يبدو أنه لو اتخذ خطوة أخرى لصرخت... عض بازاروف شفتيه وغادر.

بعد نصف ساعة، سلمت الخادمة آنا سيرجيفنا مذكرة من بازاروف؛ كان يتألف من سطر واحد فقط: "هل يجب أن أغادر اليوم - أم يمكنني البقاء حتى الغد؟" - "لماذا المغادرة؟ "لم أفهمك - أنت لم تفهمني"، أجابته آنا سيرجيفنا، وفكرت هي نفسها: "لم أفهم نفسي أيضًا".

لم تحضر حتى الغداء وظلت تمشي ذهابًا وإيابًا في غرفتها، ويداها خلفها، وتتوقف أحيانًا أمام النافذة أولاً، ثم أمام المرآة، وتمرر ببطء منديلًا فوق رقبتها، ما زالت تشعر وكأن هناك نقطة ساخنة. سألت نفسها ما الذي جعلها "تسعى"، على حد تعبير بازاروف، إلى صراحته، وما إذا كانت تشك في أي شيء... قالت بصوت عالٍ: "أنا مذنبة، لكنني لم أستطع توقع ذلك". فكرت واحمرت خجلاً، وتذكرت وجه بازاروف شبه الوحشي عندما اندفع نحوها...

"أو؟" - قالت فجأة، وتوقفت، وهزت خصلات شعرها... رأت نفسها في المرآة؛ ألقيت رأسها إلى الوراء مع بابتسامة غامضةعلى عينيها وشفتيها نصف المغلقة ونصف المفتوحة، بدا أنها تقول لها في تلك اللحظة شيئًا جعلها محرجة...

"لا"، قررت أخيرًا، "الله وحده يعلم إلى أين سيؤدي هذا، لا يمكنك المزاح بشأن هذا، فالهدوء لا يزال أفضل من أي شيء في العالم".

ولم يتزعزع هدوءها. لكنها حزنت، بل وبكت مرة واحدة، دون أن تعرف السبب، ولكن ليس بسبب الإهانة. لم تشعر بالإهانة: بل شعرت بالذنب. تحت تأثير مشاعر غامضة مختلفة، وعي الحياة العابرة، والرغبة في التجديد، أجبرت نفسها على الوصول إلى سمة مشهورةأجبرت نفسي على النظر خلفها - ولم أر خلفها حتى هاوية، بل الفراغ... أو القبح.

يجب أن أعتذر لك، آنا سيرجيفنا. لا يمكنك إلا أن تغضب مني.

أجابت أودينتسوفا: "لا، أنا لست غاضبة منك يا إيفجيني فاسيليتش، لكنني مستاءة".

هذا هو الأسوأ. على أية حال، أنا معاقب جدا. موقفي، ربما ستوافق على ذلك، هو الأكثر غباء. كتبت لي: لماذا الرحيل؟ لكنني لا أستطيع ولا أريد البقاء. لن أكون هنا غدا.

يفغيني فاسيليتش، لماذا...

لماذا سأغادر؟

لا، ليس هذا ما أردت أن أقول.

لا يمكنك التراجع عن الماضي يا آنا سيرجيفنا... وكان لا بد أن يحدث هذا عاجلاً أم آجلاً. ولذلك، أنا بحاجة إلى المغادرة. أنا أفهم شرطًا واحدًا فقط يمكنني بموجبه البقاء؛ ولكن هذا الشرط لن يحدث أبدا. بعد كل شيء، أنت، عفوا وقاحتي، لا تحبني ولن تحبني أبدا؟

تألقت عيون بازاروف للحظة من تحت حاجبيه الداكنين.

آنا سيرجيفنا لم ترد عليه. تومض من خلال رأسها: "أنا خائف من هذا الرجل".

قال بازاروف وكأنه يخمن أفكارها: "وداعا يا سيدي"، واتجه نحو المنزل.

تبعته آنا سيرجيفنا بهدوء، واتصلت بكاتيا، وأخذت ذراعها. ولم تنفصل عنها حتى المساء. لم تلعب الورق وضحكت أكثر فأكثر وهو ما لا يناسب وجهها الشاحب والمحرج على الإطلاق. كان أركادي في حيرة من أمره وشاهدها كما يشاهدها الشباب، أي أنه كان يسأل نفسه باستمرار: ماذا يعني هذا؟ حبس بازاروف نفسه في غرفته. ومع ذلك، عاد إلى الشاي. أرادت آنا سيرجيفنا أن تقول له كلمة طيبة، لكنها لم تكن تعرف كيف تتحدث معه...

لقد أخرجتها حادثة غير متوقعة من الصعوبة التي تواجهها: أعلن كبير الخدم وصول سيتنيكوف.

من الصعب التعبير بالكلمات عن كيف طار الشاب التقدمي إلى الغرفة مثل السمان. بعد أن قرر، بإلحاحه المميز، الذهاب إلى القرية لزيارة امرأة بالكاد يعرفها، والتي لم تدعوه أبدًا، ولكن وفقًا للمعلومات التي تم جمعها، كان يقيم معها هؤلاء الأشخاص الأذكياء والأشخاص المقربون منه، لا يزال خجولًا حتى النخاع، وبدلاً من تقديم الاعتذارات والتحيات المعدة مسبقًا، تمتم ببعض الهراء بأن إيفدوكسيا، كما يقولون، أرسلته كوكشينا لمعرفة المزيد عن صحة آنا سيرجيفنا وأن أركادي نيكولاييفيتش أيضًا كان يتحدث معه دائمًا مع أعظم الثناء... تعثر عند هذه الكلمة وكان ضائعًا لدرجة أنه جلس على قبعته. ومع ذلك، نظرا لأنه لم يطرده أحد، حتى أن آنا سيرجيفنا قدمته إلى عمته وأخته، فقد تعافى قريبا وبدأ في التصدع مثل السحر. غالبًا ما يكون ظهور الابتذال مفيدًا في الحياة: فهو يضعف الأوتار شديدة الضبط، ويوقظ مشاعر الثقة بالنفس أو نسيان الذات، ويذكرها بقرابته الوثيقة معهم. مع وصول سيتنيكوف، أصبح كل شيء غبيا إلى حد ما - وأسهل؛ حتى أن الجميع تناولوا عشاءًا أكثر دسمة وذهبوا إلى الفراش قبل نصف ساعة من المعتاد.

"أستطيع أن أكرر لك الآن"، قال أركادي بازاروف، وهو مستلقي على السرير، وقد خلع ملابسه أيضًا، "ما قلته لي ذات مرة: "لماذا أنت حزين جدًا؟ هل صحيح أنك قمت بواجب مقدس؟"

منذ بعض الوقت، تم إنشاء نوع من المزاح الكاذب والصريح بين الشابين، والذي يكون دائمًا بمثابة علامة على الاستياء السري أو الشكوك غير المعلنة.

قال بازاروف: "سأغادر لرؤية والدي غدًا".

وقف أركادي وانحنى على مرفقه. لقد كان مندهشًا وسعيدًا لسبب ما.

أ! - قال. - وهذا يحزنك؟

تثاءب بازاروف.

سوف تعرف الكثير، وسوف تكبر.

ماذا عن آنا سيرجيفنا؟ - تابع أركادي.

من هي آنا سيرجيفنا؟

أريد أن أقول: هل ستتركك تذهب؟

أنا لم أستأجرها.

أصبح أركادي مدروسًا، واستلقى بازاروف وأدار وجهه إلى الحائط.

مرت عدة دقائق في صمت.

يفجيني! - هتف أركادي فجأة.

سأغادر معك غدا أيضا.

لم يرد بازاروف.

وتابع أركادي: "سأعود إلى المنزل". - سنذهب معًا إلى مستوطنات خوخلوفسكي، وهناك ستأخذ الخيول من فيدوت. أود أن ألتقي بكم، ولكني أخشى أن أحرجهم وإحراجكم. بعد كل شيء، سوف تأتي إلينا مرة أخرى في وقت لاحق؟

أجاب بازاروف دون أن يلتفت: "لقد تركت أشيائي معك".

"لماذا لا يسألني لماذا أذهب؟ وفجأة كما فعل؟ - فكر أركادي. "حقًا، لماذا أذهب، ولماذا يذهب هو؟" - واصل أفكاره. لم يستطع الإجابة على سؤاله بشكل مُرضٍ، وكان قلبه ممتلئًا بشيء لاذع. لقد شعر أنه سيكون من الصعب عليه أن يتخلى عن هذه الحياة التي اعتاد عليها؛ لكن البقاء وحيدًا كان غريبًا إلى حدٍ ما. قال في نفسه: "لقد حدث لهم شيء ما، لماذا سأتسكع أمامها بعد المغادرة؟ لقد سئمت مني تماماً؛ سأخسر الأخير أيضًا. بدأ يتخيل آنا سيرجيفنا، ثم ظهرت ملامح أخرى تدريجياً من خلال المظهر الجميل للأرملة الشابة.

"إنه لأمر مؤسف لكاتيا أيضًا!" - همس أركادي في الوسادة التي سقطت عليها دمعة بالفعل... ألقى شعره فجأة وقال بصوت عالٍ:

لماذا بحق الجحيم اشتكى هذا الأحمق سيتنيكوف؟

تحرك بازاروف أولاً على السرير، ثم قال ما يلي:

أنت، أخي، لا تزال غبيًا، كما أرى. نحن بحاجة إلى سيتنيكوف. أنا أفهم هذا، أحتاج إلى أغبياء مثل هذا. ليس من حق الآلهة أن تحرق الأواني!..

"مهلا، مهلا! .." فكر أركادي في نفسه، وبعد ذلك تم الكشف عن الهاوية التي لا نهاية لها من فخر بازاروف للحظة. - إذن أنت وأنا آلهة؟ أي أنك إله، ولست أنا أحمق؟”

"نعم"، كرر بازاروف بشكل كئيب، "ما زلت غبيًا".

لم تعرب أودينتسوفا عن أي مفاجأة خاصة عندما أخبرها أركادي في اليوم التالي أنه سيغادر مع بازاروف؛ بدت مشتتة ومتعبة. نظرت إليه كاتيا بصمت وجدية، حتى أن الأميرة عبرت نفسها تحت شالها، لذلك لم يستطع إلا أن يلاحظ ذلك؛ لكن سيتنيكوف كان منزعجًا تمامًا. لقد جاء لتوه لتناول الإفطار بملابس جديدة وأنيقة، ولكن هذه المرة ليست ملابس سلافية؛ في اليوم السابق فاجأ الرجل المكلف به بكمية الكتان التي أحضرها، وفجأة هجره رفاقه! لقد حرك قدميه قليلاً، واندفع مثل أرنب متجول على حافة الغابة، وفجأة، وبخوف تقريبًا، وبصرخة تقريبًا، أعلن أنه ينوي أيضًا المغادرة. أودينتسوفا لم تمنعه من ذلك.

"لدي عربة مريحة للغاية"، أضاف الشاب المؤسف، والتحول إلى أركادي، "يمكنني أن أقدم لك رحلة، ويمكن أن يأخذ Evgeny Vasilich الرتيلاء الخاص بك، لذلك سيكون أكثر ملاءمة."

من أجل الرحمة، أنت لست على الطريق على الإطلاق، وهو بعيد عني.

لا شيء، لا شيء؛ لدي الكثير من الوقت، وبالإضافة إلى ذلك، لدي أشياء أخرى للقيام بها.

عن طريق الزراعة؟ - سأل أركادي بازدراء شديد.

لكن سيتنيكوف كان في حالة من اليأس لدرجة أنه، على عكس المعتاد، لم يضحك حتى.

تمتم قائلاً: "أؤكد لك أن العربة مريحة للغاية، وسيكون هناك مكان للجميع".

قالت آنا سيرجيفنا: "لا تزعج السيد سيتنيكوف بالرفض".

نظر إليها أركادي وأمال رأسه بشكل ملحوظ.

غادر الضيوف بعد الإفطار. وداعًا لبازاروف، مدت أودينتسوفا يدها إليه وقالت:

سنرى بعضنا البعض مرة أخرى، أليس كذلك؟

أجاب بازاروف: "كما تأمر".

في هذه الحالة، سوف نراكم.

كان أركادي أول من خرج إلى الشرفة؛ صعد إلى عربة سيتنيكوف. أجلسه كبير الخدم باحترام، وكان سيضربه بكل سرور أو ينفجر في البكاء. يتناسب بازاروف مع الرتيلاء. بعد أن وصل إلى مستوطنات خوخلوفسكي، انتظر أركادي حتى قام فيدوت، صاحب النزل، بتسخير الخيول، وعندما اقترب من الرتيلاء، قال لبازاروف بنفس الابتسامة:

يفغيني، خذني معك؛ أريد أن أذهب إليك.

قال بازاروف من خلال أسنانه المشدودة: "اجلس".

سيتنيكوف، الذي كان يمشي، صفير بخفة، حول عجلات عربته، فتح فمه للتو عندما سمع هذه الكلمات، وأخرج أركادي أغراضه بهدوء من عربته، وجلس بجوار بازاروف - وانحنى بأدب إلى سابقه صاح رفيقه: "المسه!" انقلبت العربة وسرعان ما اختفت عن الأنظار... نظر سيتنيكوف، وهو محرج تمامًا، إلى سائقه، لكنه كان يلعب بسوطه فوق ذيل الحزام. ثم قفز سيتنيكوف إلى العربة وصاح في وجه الرجلين المارة: "ارتدوا قبعاتكم أيها الحمقى!" - جر نفسه إلى المدينة، حيث وصل متأخرًا جدًا، وفي اليوم التالي، في منزل كوكشينا، عانى اثنان من "الأشخاص السيئين الفخورين والجهلاء" بشدة.

ركب أركادي العربة مع بازاروف ، وضغط على يده بقوة ولم يقل شيئًا لفترة طويلة. يبدو أن بازاروف يفهم ويقدر هذا الضغط وهذا الصمت. لم ينم أو يدخن في الليلة السابقة، ولم يأكل شيئًا تقريبًا لعدة أيام. برزت صورته الرفيعة بشكل كئيب وحاد من تحت قبعته المسحوبة.

قال أخيرًا: "ماذا يا أخي، أعطني سيجارًا... انظر يا شاي، هل لساني أصفر؟"

"أصفر"، أجاب أركادي.

حسنا، نعم... السيجار ليس لذيذا. انهارت السيارة.

وأشار أركادي: "لقد تغيرت حقًا مؤخرًا".

لا شئ! سوف نتحسن. هناك شيء واحد ممل - والدتي حنونة للغاية: إذا لم ينمو بطنها ولم تأكل عشر مرات في اليوم، فسوف تقتل نفسها. حسنًا، لا يهم الأب، فهو نفسه كان في كل مكان، سواء في المنخل أو في المنخل. "لا، لا يمكنك التدخين"، أضاف وألقى السيجار في غبار الطريق.

هل المسافة إلى عقارك خمسة وعشرون ميلاً؟ - سأل أركادي.

خمسة وعشرون. نعم، فقط اسأل هذا الحكيم.

وأشار إلى الرجل الجالس على الصندوق، عامل فيدوتوف.

لكن الحكيم أجاب قائلاً: "من يدري، الأميال هنا لا تُقاس"، واستمر بصوت منخفض في توبيخ المرأة الأصلية لأنها "ركلت رأسها"، أي هزت رأسها.

قال بازاروف: "نعم، نعم، درس لك يا صديقي الشاب، ومثال مفيد". الشيطان يعرف ما هذا الهراء! كل شخص معلق بخيط رفيع، ويمكن أن تنفتح تحته هاوية في كل دقيقة، ومع ذلك فهو يخترع لنفسه كل أنواع المشاكل، مما يدمر حياته.

ما الذي تلمح إليه؟ - سأل أركادي.

أنا لا ألمح إلى أي شيء، أنا أقول بشكل مباشر أننا تصرفنا أنا وأنت بغباء شديد. ما هو هناك لتفسير هنا! لكنني لاحظت بالفعل في العيادة: من يغضب من ألمه سيتغلب عليه بالتأكيد.

قال أركادي: "أنا لا أفهمك تمامًا، يبدو أنه ليس لديك ما تشكو منه".

وإذا كنت لا تفهمني تمامًا، فسأخبرك بما يلي: في رأيي، من الأفضل كسر الحجارة على الرصيف بدلاً من السماح للمرأة بالاستيلاء حتى على طرف إصبعك. هذا كل شيء... - كاد بازاروف أن ينطق بكلمته المفضلة "الرومانسية"، لكنه ضبط نفسه وقال: "هراء". لن تصدقني الآن، ولكنني أقول لك: أنا وأنت وجدنا أنفسنا في مجتمع نسائي، وكنا سعداء؛ لكن ترك مثل هذا المجتمع يشبه الغمر بالماء البارد في يوم حار. ليس لدى الرجل وقت للتعامل مع مثل هذه التفاهات؛ يجب على الرجل أن يكون شرسًا، كما يقول مثل إسباني عظيم. وأضاف وهو يلتفت إلى الفلاح الجالس على الصندوق: «ها أنتِ بعد كل شيء، أنت أيتها الفتاة الذكية، هل لديك زوجة؟»

أظهر الرجل لصديقيه وجهه المسطح وضعيف النظر.

زوجة؟ يأكل. فكيف لا تكون الزوجة؟

هل تضربها؟

زوجتك؟ الاشياء تحدث. نحن لا نضرب بدون سبب

ورائع. حسنًا ، هل ضربتك؟

الرجل سحب زمام الأمور.

لقد قلت كلمة طيبة يا سيد. يجب أن تستمر في المزاح... - لقد شعر بالإهانة على ما يبدو.

هل تسمع يا أركادي نيكولاييفيتش! وتعرضنا أنا وأنت للضرب... هذا هو معنى أن نكون متعلمين.

ضحك أركادي بالقوة، لكن بازاروف ابتعد ولم يفتح فمه طوال الطريق.

بدت خمسة وعشرون ميلاً وكأنها خمسين ميلاً إلى أركادي. ولكن بعد ذلك، على منحدر تل لطيف، فتحت أخيرا قرية صغيرة، حيث عاش آباء بازاروف. بجانبها، في بستان البتولا الشاب، كان من الممكن رؤية منزل نبيل تحت سقف من القش. في الكوخ الأول وقف رجلان يرتديان القبعات وشتموا. قال أحدهما للآخر: «أنت خنزير كبير، ولكنك أسوأ من خنزير صغير». "وزوجتك ساحرة"، اعترض الآخر.

وأشار بازاروف إلى أركادي، من خلال سهولة خطابه، ومن خلال مرح تقلبات خطابه، يمكنك الحكم على أن رجال والدي ليسوا مضطهدين للغاية. نعم، هنا هو نفسه يخرج إلى شرفة منزله. سمعت، أعرف، الجرس. هو، هو - أنا أعرف شخصيته. مهلا مهلا! كيف تحول إلى اللون الرمادي، أيها المسكين!

انحنى بازاروف من العربة، ومد أركادي رأسه من خلف رفيقه ورأى على شرفة منزل مانور رجلاً طويل القامة ورفيعًا بشعر أشعث وأنف معقوف رفيع، يرتدي معطفًا عسكريًا قديمًا مفتوحًا. وقف وساقاه متباعدتان، يدخن غليونًا طويلًا ويحدق بعينيه في الشمس.

توقفت الخيول.

قال والد بازاروف، وهو لا يزال مستمراً في التدخين، رغم أن الشيبوك كان يقفز بين أصابعه: "أخيراً جاء". - حسنًا، اخرج، اخرج، دعنا نخدش.

بدأ يعانق ابنه... "إنيوشا، إنيوشا"، سمع صوتًا مرتعشًا صوت أنثى. فُتح الباب، وظهرت على العتبة امرأة عجوز مستديرة قصيرة ترتدي قبعة بيضاء وبلوزة قصيرة ملونة. كانت تلهث وترنحت وربما كانت ستسقط لو لم يدعمها بازاروف. لفت ذراعيها الممتلئتان على الفور حول رقبته، وضغط رأسها على صدره، وصمت كل شيء. لا يمكن سماع سوى تنهداتها المتقطعة.

كان الرجل العجوز بازاروف يتنفس بعمق ويحدق أكثر من أي وقت مضى.

حسنا، هذا يكفي، هذا يكفي، أريشا! "توقف"، قال وهو يتبادل النظرات مع أركادي، الذي وقف بلا حراك بجوار العربة، بينما ابتعد الرجل الموجود على الصندوق. - وهذا ليس ضروريا على الإطلاق! من فضلك توقف.

"أوه، فاسيلي إيفانوفيتش،" تلعثمت المرأة العجوز، "لمرة واحدة، والدي، حبيبي، إنيوشينكا ..." ودون أن تفتح يديها، حركت وجهها، المبتل بالدموع، والمجعد والملمس، من بازاروف، ونظرت إليه بعيون سعيدة ومضحكة وسقطت عليه مرة أخرى.

قال فاسيلي إيفانوفيتش: «حسنًا، نعم، بالطبع، هذا كله من طبيعة الأشياء، ولكن من الأفضل أن نذهب إلى الغرفة.» لقد وصل ضيف مع Evgeniy. "آسف،" أضاف، والتفت إلى أركادي، وخلط قدمه قليلاً، "أنت تفهم، ضعف الأنثى؛ طيب وقلب الأم..

وكانت شفتيه وحاجبيه ترتعشان، وكانت ذقنه ترتعش... لكنه، على ما يبدو، أراد التغلب على نفسه ويبدو غير مبال تقريبًا. انحنى أركادي.

قال بازاروف وقاد المرأة العجوز الضعيفة إلى المنزل: "هيا يا أمي حقًا". بعد أن جلسها على كرسي مريح، احتضن والده مرة أخرى على عجل وقدم له أركادي.

قال فاسيلي إيفانوفيتش: "أنا سعيد بصدق بلقائك، لكن لا تلومني: أفعل كل شيء هنا ببساطة، على أساس عسكري". أرينا فلاسييفنا، اهدأ، اصنع لي معروفًا: أي نوع من الجبن هذا؟ السيد الضيف يجب أن يحكم عليك.

قالت المرأة العجوز وهي تبكي: "يا أبي، ليس لي الشرف بمعرفة اسمك الأول وأسماء عائلتك...

عفوا، أنا غبي. - نفخت المرأة العجوز أنفها، وأمالت رأسها إلى اليمين، ثم إلى اليسار، ومسحت بعناية عينًا تلو الأخرى. - اعذرني. بعد كل شيء، اعتقدت أنني سأموت، ولن أنتظر رحيلي... أوه... أوه... لوب.

- وها نحن هنا يا سيدتي، - التقط فاسيلي إيفانوفيتش. "تانيوشكا،" التفت إلى فتاة حافية القدمين تبلغ من العمر حوالي ثلاثة عشر عامًا، ترتدي فستانًا أحمر فاتح اللون، وكانت تطل بخجل من خلف الباب، "أحضري للسيدة كوبًا من الماء، على صينية، هل تسمعين؟" وأضاف بشيء من المرح القديم: "وأنتم أيها السادة، دعوني أطلب منكم الذهاب إلى مكتب أحد المحاربين القدامى المتقاعدين".

"اسمح لي أن أعانقك مرة أخرى فقط، إنيوشكا"، تشتكي أرينا فلاسييفنا. انحنى بازاروف لها. - يا له من رجل وسيم أصبحت!

"حسنًا، الرجل الوسيم ليس رجلًا وسيمًا"، أشار فاسيلي إيفانوفيتش، "لكنه رجل، كما يقولون: أومفي". والآن، آمل، أرينا فلاسيفنا، أن تكون راضية عني قلب الأم، سوف تهتم بإشباعك ضيوفنا الأعزاءلأنه كما تعلم لا يجب إطعام العندليب بالخرافات.

نهضت المرأة العجوز من كرسيها.

في هذه اللحظة، يا فاسيلي إيفانوفيتش، سيتم إعداد الطاولة، وسأذهب بنفسي إلى المطبخ وأطلب وضع السماور، وسيكون كل شيء، كل شيء. بعد كل شيء، لم أره منذ ثلاث سنوات، ولم أطعمه، ولم أعطه الماء، هل هذا سهل؟

حسنًا، انظري، أيتها المضيفة، اعملي بجد، ولا تخجلي نفسك؛ وأنتم أيها السادة، من فضلكم اتبعوني. لذلك جاء تيموفيتش لينحني لك يا إيفجيني. وكان هو، الشاي، سعيدا، الحارس القديم. ماذا؟ هل كنت سعيداً أيها الحارس القديم؟ انكم مدعوون لمتابعتي.

ومشى فاسيلي إيفانوفيتش بصعوبة إلى الأمام، وهو يجر قدميه ويرش بأحذيةه البالية.

يتكون منزله بأكمله من ست غرف صغيرة. واحد منهم، الذي أحضر فيه أصدقائنا، كان يسمى مكتبًا. طاولة ذات أرجل سميكة، مليئة بأوراق سوداء من الغبار القديم، كما لو كانت مدخنة، احتلت المساحة بأكملها بين النافذتين؛ على الجدران علقت بنادق تركية، وسياط، وسيف، وخريطتان للأرض، وبعض الرسومات التشريحية، وصورة لهوفلاند، وحرف واحد فقط للشعر في إطار أسود ودبلومة تحت الزجاج؛ تم وضع أريكة جلدية، منبعجة وممزقة هنا وهناك، بين خزانتين ضخمتين مصنوعتين من خشب البتولا الكريلي؛ وكانت الكتب والصناديق والطيور المحنطة والجرار والزجاجات مكتظة في حالة من الفوضى على الرفوف؛ وفي إحدى الزوايا وقفت آلة كهربائية مكسورة.

بدأ فاسيلي إيفانوفيتش قائلًا: «لقد حذرتك، يا زائري العزيز، من أننا نعيش هنا، إذا جاز التعبير، في معسكرات...

هيا، لماذا تعتذر؟ - قاطع بازاروف. - يعرف كيرسانوف جيدًا أنك وأنا لسنا كروسوس وأنك لا تملك قصرًا. أين نضعه، هذا هو السؤال؟

ارحم يا يفجيني. لدي غرفة ممتازة في المبنى الخارجي الخاص بي: سيكونون سعداء جدًا هناك.

إذن، هل لديك مبنى خارجي أيضاً؟

حسنا يا سيدي. تدخل تيموفيش: "أين الحمام يا سيدي".

وأضاف فاسيلي إيفانوفيتش على عجل: "هذا بجانب الحمام". - الآن هو الصيف... سأركض إلى هناك الآن وأعطي الأوامر؛ وأنت يا تيموفيش بينما تحضر أغراضهم. بالطبع سأعطيك مكتبي يا يفغيني. سوم كوكي.

ها أنت ذا! وأضاف بازاروف بمجرد مغادرة فاسيلي إيفانوفيتش: "رجل عجوز مضحك للغاية وألطف". - نفس غريب الأطوار مثلك، فقط بطريقة مختلفة. يتحدث كثيرا.

ووالدتك على ما يبدو امرأة جميلة- أشار أركادي.

نعم، لدي دون الماكرة. الغداء لنا، انظر ما يضعه.

قال تيموفيش، الذي كان قد سحب للتو حقيبة بازاروف: "اليوم لم يتوقعوا مجيئك يا أبي، ولم يحضروا أي لحم بقر".

ويمكننا الاستغناء عن لحم البقر. ويقولون إن الفقر ليس رذيلة.

كم عدد النفوس التي يملكها والدك؟ - سأل أركادي فجأة.

التركة ليست له، بل لأمه؛ أتذكر خمسة عشر زخات.

"والاثنان والعشرون جميعًا"، أشار تيموفيش باستياء.

سمع صوت صفعة الحذاء، وظهر فاسيلي إيفانوفيتش مرة أخرى.

"في غضون دقائق قليلة، ستكون غرفتك جاهزة لاستقبالك،" صرخ بوقار، "أركادي... نيكولاييتش؟" لذا، يبدو أنك تتفاخر؟ وأضاف، مشيراً إلى صبي قصير القامة، جاء معه بقفطان أزرق ممزق من المرفقين، وحذاء شخص آخر: «وها هم الخدم من أجلك». - اسمه فيدكا. وأكرر مرة أخرى، رغم أن ابنك يمنع ذلك، فلا تعاقبيه. ومع ذلك، فهو يعرف كيفية ملء الأنبوب. بعد كل شيء، أنت تدخن؟

أجاب أركادي: "أنا أدخن أكثر من السيجار".

وأنت تتصرف بحكمة شديدة. أنا شخصياً أعطي الأفضلية للسيجار، ولكن في مناطقنا المنعزلة من الصعب للغاية الحصول عليها.

قاطعه بازاروف مرة أخرى: "يكفي أن تغني لعازر". - من الأفضل أن أجلس هنا على الأريكة ودعني أنظر إليك.

ضحك فاسيلي إيفانوفيتش وجلس. كان وجهه مشابهًا جدًا لابنه، فقط جبهته كانت أقل وأضيق، وكان فمه أوسع قليلاً، وكان يتحرك باستمرار، ويحرك كتفيه، وكأن ثوبه يقطع تحت ذراعيه، يرمش، ويسعل، ويحرك عينيه. الأصابع، في حين كان ابنه مختلفا نوعا من الجمود الإهمال.

غنوا لعازر! - كرر فاسيلي إيفانوفيتش. - أنت، يوجين، لا تعتقد أنني أريد، إذا جاز التعبير، أن أشفق على الضيف: هنا، يقولون، نحن نعيش في مثل هذا المكان البعيد. على العكس من ذلك، أنا من رأيي أنه بالنسبة لشخص مفكر لا يوجد مياه راكدة. على الأقل، أحاول، إن أمكن، ألا أمتلئ بالطحالب، كما يقولون، لمواكبة العصر.

أخرج فاسيلي إيفانوفيتش من جيبه وشاحًا أصفر جديدًا، كان قد تمكن من انتزاعه أثناء ركضه إلى غرفة أركادي، واستمر في التلويح به في الهواء:

أنا لا أتحدث حتى عن حقيقة أنني، على سبيل المثال، ليس من دون تقديم تضحيات حساسة لنفسي، قمت بإيجار الفلاحين وأعطتهم أرضي للمشاركة. لقد اعتبرت هذا واجبي؛ فالحكمة نفسها تأمر في هذه الحالة، على الرغم من أن أصحاب آخرين لا يفكرون في الأمر: أنا أتحدث عن العلم، عن التعليم.

نعم؛ وأشار بازاروف: "أرى أن لديك "صديق الصحة" لعام ألف وثمانمائة وخمسة وخمسين".

"أرسلها لي صديق قديم من خلال أحد معارفه"، قال فاسيلي إيفانوفيتش على عجل، "لكننا، على سبيل المثال، لدينا أيضًا فكرة عن علم فراسة الدماغ"، أضاف، لكنه تحول أكثر إلى أركادي وأشار إلى رأس صغير من الجبس يقف. على الخزانة، مقسمة إلى أشكال رباعية مرقمة - لم يكن كل من شونلاين وراديماخر معروفين بالنسبة لنا.

هل ما زالوا يؤمنون بـ Rademacher في مقاطعات ***؟ - سأل بازاروف.

سعل فاسيلي إيفانوفيتش.

في المحافظة... بالطبع أنتم أيها السادة أعلم؛ أين يمكننا مواكبة لك؟ بعد كل شيء، لقد جئت لتحل محلنا. وفي وقتي، بدا بعض الفكاهيين جوفمان، وبعض براون بحيويته، مضحكين للغاية، لكنهم رعدوا أيضًا مرة واحدة. لقد استبدلك شخص جديد بـ Rademacher، وأنت تعبده، وفي غضون عشرين عامًا، ربما سيضحكون على ذلك أيضًا.

قال بازاروف: "سأقول لك عزاءً أننا الآن نضحك بشكل عام على الطب ولا ننحني لأي شخص.

كيف هذا؟ بعد كل شيء، هل تريد أن تصبح طبيبا؟

أريد ذلك، لكن أحدهما لا يتداخل مع الآخر.

أدخل فاسيلي إيفانوفيتش إصبعه الثالث في الأنبوب، حيث بقي بعض الرماد الساخن.

حسنًا، ربما، ربما - لن أجادل. ما أنا؟ طبيب متقاعد، فولاتو؛ الآن أصبحت مهندسًا زراعيًا. "لقد خدمت في لواء جدك،" التفت مرة أخرى إلى أركادي، "نعم، نعم، نعم؛ لقد رأيت العديد من الأنواع في وقتي. وما هي المجتمعات التي لم تزرها، ومع من لم تتورط؟ أنا، نفس الشخص الذي تتفضل برؤيته أمامك الآن، شعرت بنبض الأمير فيتجنشتاين وجوكوفسكي! أولئك الذين كانوا في الجيش الجنوبي، في الرابع عشر، كما تفهمون (وهنا زم فاسيلي إيفانوفيتش شفتيه بشكل ملحوظ)، كانوا يعرفون الجميع من الداخل إلى الخارج. حسنًا، عملي هو الجانب؛ تعرف على مشرطك وهذا كل شيء! وكان جدك رجلاً محترمًا جدًا، ورجلًا عسكريًا حقيقيًا.

قال بازاروف بتكاسل: "اعترف بذلك، لقد كان نادٍ لائق".

أوه، إيفجيني، كيف تعبر عن نفسك! ارحمني... بالطبع، لم يكن الجنرال كيرسانوف واحدًا من هؤلاء...

"حسنًا، اتركه"، قاطعه بازاروف. - بينما كنت أقود سيارتي إلى هنا، كنت سعيدًا برؤية بستان البتولا الخاص بك، فهو ممتد بشكل جيد.

كان فاسيلي إيفانوفيتش منتعشًا.

وانظروا يا لها من روضة أطفال لدي الآن! لقد زرعت كل شجرة بنفسي. هناك الفواكه والتوت وجميع أنواع الأعشاب الطبية. بغض النظر عن مدى مكركم أيها السادة الشباب، فإن باراسيلسيوس لا يزال عجوزًا يتحدث عن الحقيقة المقدسة: في الأعشاب والفعل واللابيديبوس... بعد كل شيء، كما تعلمون، لقد تخليت عن الممارسة، ويجب علي التخلص من القديم مرتين في الأسبوع. أيام. يذهبون للحصول على النصيحة - لا يمكنك فقط دفع الناس في وجوههم. في بعض الأحيان يلجأ الفقراء للمساعدة. ولا يوجد أطباء هنا على الإطلاق. تخيل أن أحد الجيران المحليين، رائد متقاعد، يعامل أيضًا. أسأل عنه: هل درس الطب؟.. يقولون لي: لا، لم يدرس، هو أكثر من فاعل خير... ها ها فاعل خير! أ؟ ماذا! ها ها! هاها!

فيدكا! اتصل بي! - قال بازاروف بصرامة.

واصل فاسيلي إيفانوفيتش بشيء من اليأس: «وهنا يأتي طبيب آخر إلى المريض، والمريض أصبح بالفعل والده؛ الرجل لا يسمح للطبيب بالدخول، ويقول: الآن لم تعد هناك حاجة. لم يتوقع ذلك، كان محرجًا وسأل: "ماذا، هل أصيب السيد بالفواق قبل وفاته؟" - "إيكالي يا سيدي". - "وحصلت على الكثير؟" - "كثيراً." - "أوه، هذا جيد،" - والعودة إلى الوراء. ها ها ها!

ضحك الرجل العجوز وحده. أعرب أركادي عن ابتسامة على وجهه. لقد استمر بازاروف للتو. واستمر الحديث على هذا النحو قرابة الساعة؛ تمكن أركادي من الذهاب إلى غرفته، والتي تحولت إلى غرفة تبديل الملابس، ولكنها مريحة للغاية ونظيفة. وأخيراً جاءت تانيوشا وأخبرتها أن العشاء جاهز.

كان فاسيلي إيفانوفيتش أول من قام.

لنذهب أيها السادة! آسف بسخاء إذا شعرت بالملل. ربما سيدتي سوف ترضيك أكثر مني.

العشاء، على الرغم من إعداده على عجل، كان جيدًا جدًا، بل وفيرًا؛ فقط النبيذ، كما يقولون، كان قليلًا: الشيري الأسود تقريبًا الذي اشتراه تيموفيش في المدينة من تاجر يعرفه تفوح منه رائحة النحاس أو الصنوبري؛ والذباب أيضًا أعاق الطريق. في الوقت العاديطردهم فتى الفناء بعيدًا أخضر كبيرفرع؛ لكن هذه المرة أرسله فاسيلي إيفانوفيتش بعيدًا خوفًا من إدانة جيل الشباب. تمكنت أرينا فلاسييفنا من ارتداء ملابسها. ارتدي قبعة طويلة بشرائط حريرية وشالًا أزرق به خطوط. بكت مرة أخرى بمجرد أن رأت إنيوشا، لكن زوجها لم يكن مضطرًا إلى تحذيرها: لقد مسحت هي نفسها دموعها بسرعة حتى لا تتساقط على شالها.

عمل اختباري مستوحى من رواية إ.س. تورجنيف "الآباء والأبناء".

1. لمن توجه رواية “الآباء والأبناء”:
أ) أ. هيرزن. ب) لا. نيكراسوف. ج) ف.ج. بيلينسكي.
2. تعريف: الواقعية، العدمية.
3. الصراع الرئيسي في رواية “الآباء والأبناء”:
أ) شجار بين ب. كيرسانوف وإي. بازاروف
ب) نضال الليبرالية البرجوازية النبيلة و الديمقراطيين الثوريين.
ج) الصراع بين الملكيين الليبراليين والشعب
4. العطاء التصنيف العامالمحتوى السياسي لكتاب "الآباء والأبناء" إ.س. كتب تورجنيف: "قصتي كلها موجهة ضد... (اختر القصة الصحيحة):"
أ) النبلاء كطبقة متقدمة ب) الفلاحين كطبقة متقدمة
ج) البروليتاريا كطبقة متقدمة د) الديمقراطيين الثوريين
5. أي من أبطال رواية "الآباء والأبناء" يتوافق مع الخصائص المعطاة:
1. ممثل الجيل النبيل الشاب الذي يتحول بسرعة إلى مالك أرض عادي وحدود روحية وضعف الإرادة وسطحية الهوايات الديمقراطية والميل إلى البلاغة والأخلاق اللوردية والكسل.
2. معارض لكل ما هو ديمقراطي حقيقي، أرستقراطي معجب بنفسه، وقد تحولت حياته إلى حب وندم على الماضي العابر، وصاحب جماليات.
3. عدم الجدوى وعدم القدرة على التكيف مع الحياة، مع ظروفها الجديدة، نوع "النبل المنتهية ولايته".
4. الطبيعة المستقلة، عدم الخضوع لأي سلطة، عدمية.
أ) يفغيني بازاروف؛ ب) أركادي كيرسانوف؛ ج) بافيل بتروفيتش د) نيكولاي بتروفيتش
6. كتب "بازاروف" مقالاً نقدياً:
أ) آي إس تورجنيف. ب) ج. بيلينسكي. ج) أنا هيرزن. د) أنا بيساريف.
7. تطابق الشخصيات في الرواية الوضع الاجتماعي:
1. الأرستقراطي الروسي أ) إي. بازاروف
2. طبيب الفوج ب) ص. كيرسانوف
3. الطالب باريش ج) ف. بازاروف
4. الطالب الديمقراطي د) أ.ن. كيرسانوف
8. ما هي اللحظة في سيرة يفغيني بازاروف التي أصبحت نقطة تحول في وعيه بشخصيته:
أ) حب أودينتسوفا. ب) الانفصال عن أركادي. ب) الخلاف مع ب.ب.كيرسانوف. ب) زيارة الوالدين.
9. ما هي العبارة الخاطئة؟
A. آنا سيرجيفنا أودينتسوفا لم تتزوج أبدًا ب. أركادي مع كاتيا ونيكولاي بتروفيتش مع فينيشكا
10. أي نسخة طبق الأصل لا تنتمي إلى بازاروف
أ. "رافائيل لا يساوي فلسًا واحدًا" ب. "سيكون عليها فقط أن ترتدي قطارًا في الخلف وتاجًا على رأسها" ب. "وسوف ينمو مني الأرقطيون." ز. “حسب ذوقي، أنت غير ضروري هنا؛ لا أستطيع أن أتحملك، أنا أحتقرك"
11. أدخل الكلمة المفقودة في بيان إي. بازاروف
"ليست الطبيعة إلا ورشة، والإنسان عامل فيها."
12. ما هو السبب الحقيقي لمبارزة بازاروف مع بافيل بتروفيتش؟
1) الخلافات السياسية 2) صفعة على الوجه 3) قبلة بازاروف للحلي 4) اتهام بالسرقة
13. ما هو سبب وفاة بازاروف؟
1) السل 2) الالتهاب الرئوي 3) المبارزة 4) تسمم الدم.
14. صور الشخصيات في رواية إ.س. هل يتم عرض "آباء وأبناء" تورجنيف أدناه؟
أ." طويل"، في ثوب طويل مع شرابات." الوجه "طويل ورفيع، بجبهة عريضة، وأنف مسطح للأعلى، وأنف مدبب للأسفل، وعينان كبيرتان مخضرتان وسوالف متدلية بلون الرمال، تنبض بالحياة بابتسامة هادئة وتعبر عن الثقة بالنفس والذكاء".
ب- أذهلته المرأة الطويلة بوقار وقفتها. كانت ذراعيها العاريتين ممتدتين بشكل جميل على طول شكلها النحيف. سقطت فروع الفوشيه الفاتحة بشكل جميل من الشعر اللامع على أكتاف مائلة؛ بدت العيون الساطعة بهدوء وذكاء من تحت جبهته البيضاء المتدلية قليلاً، وابتسمت الشفاه بابتسامة بالكاد ملحوظة. نوع من القوة اللطيفة والناعمة انبعث من وجهها.
5. “لم يكن هناك أي شيء قبيح في الشكل الصغير وغير الواضح؛ لكن التعبير على وجهها كان له تأثير غير سار على المشاهد، فقد كانت تتحدث وتتحرك بشكل فضفاض للغاية وفي نفس الوقت بشكل محرج، ولم يكن كل شيء يظهر ببساطة، وليس بشكل طبيعي.
15. ما هي ملكية البطل أو العقار الذي وجدت نفسك فيه؟
"كانت الحوزة تقع على تلة مفتوحة منحدرة، وليس بعيدًا عن كنيسة حجرية صفراء ذات سقف أخضر. وخلف الكنيسة، كانت توجد قرية طويلة ممتدة في صفين، ومداخنها تومض هنا وهناك فوق الأسطح المصنوعة من القش. تم بناء المنزل الريفي على نفس طراز الكنيسة."
"تم فتح قرية صغيرة أخيرًا على منحدر التل، وبجانبها، في بستان صغير من خشب البتولا، يمكن رؤية منزل نبيل تحت سقف من القش."
"كانت هناك أنهار ذات ضفاف محفورة، وبرك صغيرة ذات سدود رقيقة، وقرى بها أكواخ منخفضة تحت أسقف داكنة، وغالبًا ما تكون نصف مغمورة، ومظلات بيدر ملتوية ذات جدران من الخيزران وبوابات مفتوحة بالقرب من الحظائر والكنائس الفارغة، وأحيانًا من الطوب مع تساقط الجص هنا وهناك، أو من الخشب مع الصلبان المائلة والمقابر المدمرة.
10. ابحث عن تطابق بين أبطال رواية إ.س. Turgenev "الآباء والأبناء" إلى الوضع الاجتماعي.
"التحرر".
الأرستقراطي الروسي.
طبيب فوج.
طالب باريك.
الطالب الديمقراطي.

أ. فاسيلي إيفانوفيتش بازاروف.
ب. أفدوتيا كوكشينا
في. أركادي كيرسانوف.
جي إيفجيني بازاروف.
د. بافيل بتروفيتش كيرسانوف

القضايا الإشكالية: (سؤالين للاختيار من بينها)
أعط إجابة مكتوبة على السؤال (5-10 جمل)
في البداية، كان المقصود من النقش قبل نص رواية "الآباء والأبناء": "شاب لرجل في منتصف العمر: كان لديك محتوى، ولكن ليس لديك قوة. رجل في منتصف العمر: ولديك قوة بدون محتوى. كيف يمكنك تفسير سبب إزالة المؤلف لهذه العبارة؟
هل تعتقد أن الكاتب يصور بطل عصره في صورة بازاروف؟ حاول إثبات أو دحض هذا البيان.
لماذا قررت أودينتسوفا "عدم المزاح بهذا" (يرفض بازاروف)؟
لماذا تنتهي الرواية بموت البطل؟ هل هذا يعني موت كل أفكاره؟
ما أسباب عزلة بازاروف المأساوية في عالم البشر؟ على من يقع اللوم؟
هل بازاروف بطل إيجابي أم سلبي؟ لماذا؟
لماذا قام أ.ب.تشيخوف بإحصاء الفصول (فصول الرواية، مخصص للموتبازاروف) "أقوى الصفحات في الرواية"؟
(سؤال واحد للاختيار من بينها)
"حلمت بشخصية قاتمة، جامحة، كبيرة، ... قوية، شريرة، صادقة، ومع ذلك محكوم عليها بالموت، لأنها لا تزال تقف على عتبة المستقبل." فهل تتحقق فكرة الرواية هذه؟ موقف تورجنيف تجاه بطله؟
اعترف الكاتب الألماني توماس مان عام 1949: «لو تم نفيي إلى جزيرة صحراويةويمكن أن يأخذ معه ستة كتب فقط، ومن بينها بالطبع "الآباء والأبناء" لتورجنيف.
ما رأيك قد يكون سبب هذا الاهتمام؟ كيف يمكن لرواية تورجنيف أن تثير اهتمام قارئ منتصف القرن العشرين؟ هل يمكنك مشاركة موقف الكاتب الألماني من هذه القضية؟ ما أهم ما وجدته لنفسك في رواية «الآباء والأبناء»؟

الإجابات
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16

V
2 نقطة
ب
أ
1 ب
2 فولت
3 جرام
4 أ
ز
1 ب
2 فولت
3 جرام
4 أ
أ
أ
ز
معبد
3
4
بازاروف
ب أودينتسوفا
في كوكشينا
أودينتسوفا
بازاروف
كيرسانوف
1 ب
2د
3 أ
4 فولت
5 جرام

لكل مهمة 1 نقطة (ما عدا المهمة الثانية)
يتم تصنيف العمل الكتابي باستخدام نظام من ثلاث نقاط:
3 نقاط – يفهم الطالب تفاصيل السؤال: يجيب على السؤال بالعقل، ويطرح الأطروحات اللازمة، ويقدم الحجج التي يطورها، ولا توجد أخطاء في الوقائع.
نقطتان - يفهم الطلاب تفاصيل السؤال، ولكن عند الإجابة، لا يُظهر صحة كافية للأحكام أو يستبدل المنطق جزئيًا بإعادة رواية النص أو يرتكب خطأً واقعيًا واحدًا.
نقطة واحدة - يفهم الطالب المهمة بطريقة مبسطة، وأحكامه سطحية، وغير دقيقة، والإجابة غير مسببة بشكل جيد، ويتم استبدال التحليل بإعادة سرد أو ارتكاب 2-3 أخطاء واقعية.
0 نقاط - يجيب الطالب بشكل غير صحيح على سؤال لا علاقة له بالمهمة، أو لا يفهم جوهر السؤال، أو يستبدل المنطق بإعادة رواية النص، أو يرتكب 3 أخطاء واقعية أو أكثر.

الحد الأقصى 26 نقطة

أقل من 7 نقاط - "2"
15-6 نقاط - "3"
16 – 21 نقطة – “4”
22 – 26 نقطة – “5”