أنواع الأدب الرائع. الخيال في الأدب

الخيال العلمي هو أحد أنواع الأدب الحديث الذي "نشأ" من الرومانسية. يُطلق على أسلاف هذا الاتجاه اسم هوفمان وسويفت وحتى غوغول. حول هذا مدهش و الشكل السحريالأدب الذي سنتحدث عنه في هذا المقال. وسوف ننظر أيضا في أكثر من غيرها الكتاب المشهورينالاتجاهات وأعمالهم.

تعريف النوع

الخيال هو مصطلح له أصول يونانية قديمة ويُترجم حرفيًا على أنه "فن التخيل". في الأدب، عادة ما يطلق عليه الاتجاه بناء على افتراض رائع في الوصف عالم الفنوالأبطال. يحكي هذا النوع عن الأكوان والمخلوقات غير الموجودة في الواقع. غالبًا ما يتم استعارة هذه الصور من الفولكلور والأساطير.

الخيال العلمي ليس مجرد نوع أدبي. هذه حركة منفصلة تمامًا في الفن، والفرق الرئيسي بينها هو الافتراض غير الواقعي الذي يقوم عليه الحبكة. عادة ما يتم تصوير عالم آخر، موجود في زمن غير عصرنا، ويعيش وفق قوانين فيزيائية مختلفة عن تلك الموجودة على الأرض.

الأنواع الفرعية

كتب الخيال العلمي معروضة للبيع اليوم أرفف الكتب، يمكن أن يربك أي قارئ بمجموعة متنوعة من المواضيع والمؤامرات. لذلك، تم تقسيمها منذ فترة طويلة إلى أنواع. هناك العديد من التصنيفات، لكننا سنحاول أن نعكس الأكثر اكتمالا هنا.

يمكن تقسيم الكتب من هذا النوع حسب ميزات الحبكة:

• الخيال العلمي، سنتحدث عنه بمزيد من التفصيل أدناه.
• الديستوبيا - وهذا يشمل "فهرنهايت 451" بقلم ر. برادبري ، و "شركة الخلود" بقلم ر. شيكلي ، و "المدينة المنكوبة" لعائلة ستروجاتسكي.
• البديل: "النفق عبر الأطلسي" بقلم ج. جاريسون، "دع الظلام لا يسقط أبدًا" بقلم إل إس. دي كامبا، "جزيرة القرم" بقلم ف. أكسينوف.
• الخيال هو أكثر الأنواع الفرعية عددًا. الكتاب العاملون في هذا النوع: J.R.R. Tolkien، A. Belyanin، A. Pekhov، O. Gromyko، R. Salvatore، إلخ.
• الإثارة والرعب: إتش. لافكرافت، إس. كينغ، إي. رايس.
• Steampunk وsteampunk وcyberpunk: "War of the Worlds" بقلم H. Wells، "The Golden Compass" بقلم F. Pullman، "Mockingbird" بقلم A. Pekhov، "Steampunk" بقلم P.D. فيليبو.

غالبًا ما تختلط الأنواع وتظهر أنواع جديدة من الأعمال. على سبيل المثال، أحب الخيال، والمباحث، والمغامرة، وما إلى ذلك. لاحظ أن الخيال، كواحد من الأنواع الأكثر شعبيةيستمر الأدب في التطور، كل عام تظهر المزيد والمزيد من اتجاهاته، وبطريقة أو بأخرى يكاد يكون من المستحيل تنظيمها.

الكتب الأجنبية من النوع الخيالي

السلسلة الأكثر شهرة وشهرة من هذا النوع الفرعي من الأدب هي "سيد الخواتم" للكاتب جيه آر آر. تولكين. تمت كتابة العمل في منتصف القرن الماضي، ولكن لا يزال هناك طلب كبير بين محبي هذا النوع. تحكي القصة عن الحرب العظمى ضد الشر، والتي استمرت لعدة قرون حتى هزيمة سيد الظلام ساورون. لقد مرت قرون حياة سلمية، والعالم في خطر مرة أخرى. فقط الهوبيت فرودو، الذي يجب أن يدمر الخاتم الأوحد، يمكنه إنقاذ ميدل إيرث من حرب جديدة.

مثال ممتاز آخر للخيال هو "أغنية الجليد والنار" بقلم جيه مارتن. تتضمن الدورة حتى الآن 5 أجزاء، ولكنها تعتبر غير مكتملة. تدور أحداث الروايات في الممالك السبع، حيث الصيف الطويلتم استبداله بنفس الشتاء. تتقاتل عدة عائلات من أجل السلطة في الولاية وتحاول الاستيلاء على العرش. المسلسل بعيد كل البعد عن العوالم السحرية المعتادة، حيث ينتصر الخير دائمًا على الشر، والفرسان نبلاء وعادلون. المؤامرات والخيانة والموت تسود هنا.

تجدر الإشارة أيضًا إلى سلسلة ألعاب الجوع التي كتبها S. Collins. تم تصنيف هذه الكتب، التي سرعان ما أصبحت من أكثر الكتب مبيعًا، على أنها كتب خيالية للمراهقين. تحكي الحبكة عن النضال من أجل الحرية والثمن الذي يتعين على الأبطال دفعه للحصول عليها.

الخيال العلمي (في الأدب) هو عالم منفصل يعيش بقوانينه الخاصة. ولم تظهر في نهاية القرن العشرين، كما يعتقد الكثير من الناس، ولكن قبل ذلك بكثير. لقد تم تصنيف هذه الأعمال في تلك السنوات على أنها أنواع أخرى. على سبيل المثال، هذه كتب E. هوفمان (" ساندمان")، جول فيرن ("20000 فرسخ تحت البحر"، "حول القمر"، وما إلى ذلك)، H. Wells، إلخ.

الكتاب الروس

العديد من الكتب ل السنوات الأخيرةوقد كتب مؤلفو الخيال العلمي المحلي أيضا. الكتاب الروسهم أدنى قليلا من زملائهم الأجانب. ونذكر هنا أشهرهم:

• سيرجي لوكيانينكو. دورة شائعة جدًا هي "الساعات". الآن ليس فقط منشئها، ولكن أيضًا العديد من الآخرين يكتبون عن هذه السلسلة حول العالم. وهو أيضًا مؤلف الكتب والمسلسلات الرائعة التالية: "الصبي والظلام"، "لا وقت للتنينات"، "العمل على الأخطاء"، "ديبتاون"، "الباحثون عن السماء"، وغيرها.
• الإخوة ستروغاتسكي. لديهم روايات من مختلف أنواع الخيال: "البجعات القبيحة"، "الاثنين يبدأ يوم السبت"، "نزهة على جانب الطريق"، "من الصعب أن تكون إلهًا"، إلخ.
• أليكسي بيخوف، الذي تحظى كتبه بشعبية كبيرة اليوم ليس فقط في وطنه، ولكن أيضًا في أوروبا. دعونا ندرج الدورات الرئيسية: "سجلات سيالة"، "الشرارة والرياح"، "كيندرات"، "الجارديان".
• بافيل كورنيف: "الأرض الحدودية"، "الكهرباء الجيدة"، "مدينة الخريف"، "المشع".

الكتاب الأجانب

أشهر كتاب الخيال العلميفي الخارج:

• إسحاق عظيموف كاتب أمريكي مشهور، ألف أكثر من 500 كتاب.
• راي برادبري هو كلاسيكي معترف به ليس فقط من الخيال العلمي، ولكن أيضا من الأدب العالمي.
• ستانيسلاف ليم كاتب بولندي مشهور جدًا في بلادنا.
• يعتبر كليفورد سيماك مؤسس الخيال العلمي الأمريكي.
• روبرت هاينلين مؤلف كتب للمراهقين.

ما هو الخيال العلمي؟

الخيال العلمي هو حركة في الأدب الخيالي تأخذ في حبكتها الافتراض العقلاني بأن أشياء غير عادية تحدث بسبب التطور المذهل للفكر التقني والعلمي. واحدة من الأنواع الأكثر شعبية اليوم. ولكن غالبا ما يكون من الصعب فصله عن تلك ذات الصلة، حيث يمكن للمؤلفين الجمع بين عدة اتجاهات.

يعد الخيال العلمي (في الأدب) فرصة عظيمة لتخيل ما يمكن أن يحدث لحضارتنا إذا التقدم التقنيتسارعت أو اختار العلم مسارًا مختلفًا للتنمية. عادة، مثل هذه الأعمال لا تنتهك قوانين الطبيعة والفيزياء المقبولة عموما.

بدأت الكتب الأولى من هذا النوع في الظهور في القرن الثامن عشر، عندما تم تشكيلها العلوم الحديثة. ولكن كحركة أدبية مستقلة الخيال العلميظهرت فقط في القرن العشرين. يعتبر J. Verne من أوائل الكتاب الذين عملوا في هذا النوع.

الخيال العلمي: الكتب

دعونا ندرج أشهر الأعمال في هذا الاتجاه:

• "سيد التعذيب" (ج. وولف) ؛
• "انهض من الغبار" (F. H. Farmer) ؛
• "لعبة إندر" (بطاقة نظام التشغيل)؛
• "دليل المسافر إلى المجرة" (د. آدامز) ؛
• "الكثيب" (ف. هربرت)؛
• "صفارات الإنذار تيتان" (ك. فونيغوت).

الخيال العلمي متنوع تمامًا. والكتب المعروضة هنا ليست سوى الأمثلة الأكثر شهرة وشعبية منه. يكاد يكون من المستحيل سرد جميع كتاب هذا النوع من الأدب، حيث ظهر عدة مئات منهم على مدى العقود الماضية.

مقدمة

الغرض من هذا العمل هو تحليل ملامح استخدام المصطلحات العلمية في رواية "الجسم الزائد للمهندس جارين" للكاتب أ.ن. تولستوي.

موضوع مشروع الدورة وثيق الصلة للغاية، لأننا في الخيال العلمي غالبا ما نرى استخدام مصطلحات ذات طبيعة مختلفة، وهو المعيار لهذا النوع من الأدبيات. هذا النهج هو سمة خاصة من سمات هذا النوع من الخيال العلمي "الصعب"، والذي كتبت فيه رواية أ.ن. تولستوي "الجسم الزائدي للمهندس جارين".

موضوع العمل - المصطلحات في أعمال الخيال العلمي

تناولنا في الفصل الأول سمات الخيال العلمي وأنواعه، وكذلك خصوصيات أسلوب أ.ن. تولستوي.

في الفصل الثاني، ندرس خصوصيات المصطلحات وخصائص استخدام المصطلحات في الخيال العلمي ورواية أ.ن. تولستوي "الجسم الزائدي للمهندس جارين".

الفصل الأول: الخيال العلمي وأسلوبه

تفرد هذا النوع من الخيال العلمي

الخيال العلمي (SF) هو نوع من الأدب والسينما وأشكال فنية أخرى، وهو أحد أنواع الخيال العلمي. يعتمد الخيال العلمي على افتراضات رائعة في مجالات العلوم والتكنولوجيا، بما في ذلك العلوم الطبيعية والعلوم الإنسانية. تنتمي الأعمال المبنية على افتراضات غير علمية إلى أنواع أخرى. موضوعات أعمال الخيال العلمي هي الاكتشافات الجديدة والاختراعات والحقائق غير المعروفة للعلم واستكشاف الفضاء والسفر عبر الزمن.

مؤلف مصطلح "الخيال العلمي" هو ياكوف بيرلمان، الذي قدم هذا المفهوم في عام 1914. قبل ذلك، تم استخدام مصطلح مماثل - "رحلات علمية رائعة" - فيما يتعلق بويلز ومؤلفين آخرين من قبل ألكسندر كوبرين في مقالته "ريدارد كيبلينج" (1908).

هناك الكثير من الجدل بين النقاد وعلماء الأدب حول ماهية الخيال العلمي. ومع ذلك، فإن معظمهم يتفقون على أن الخيال العلمي هو أدب يقوم على بعض الافتراضات في مجال العلم: ظهور اختراع جديد، واكتشاف قوانين جديدة للطبيعة، وأحيانا حتى بناء نماذج جديدة للمجتمع (الخيال الاجتماعي).

بالمعنى الضيق، يدور الخيال العلمي حول التكنولوجيا والاكتشافات العلمية (سواء المقترحة أو التي تم إنجازها بالفعل)، وإمكانياتها المثيرة، وتأثيرها الإيجابي أو السلبي، والمفارقات التي قد تنشأ. يوقظ الخيال العلمي بهذا المعنى الضيق الخيال العلمي، ويجعلنا نفكر في المستقبل وإمكانيات العلم.

في المزيد الفهم العام، الخيال العلمي هو خيال بدون الخيال والصوفية، حيث يتم بناء الفرضيات حول عوالم دون بالضرورة قوى أخرى، ويتم تقليد العالم الحقيقي. بخلاف ذلك، فهو خيال أو تصوف بلمسة فنية.

في كثير من الأحيان، تدور أحداث الخيال العلمي في المستقبل البعيد، مما يجعل الخيال العلمي مشابهًا لعلم المستقبل، وهو علم التنبؤ بعالم المستقبل. يخصص العديد من كتاب سان فرانسيسكو عملهم لعلم المستقبل الأدبي، ويحاولون تخمين ووصف المستقبل الحقيقي للأرض، كما فعل آرثر كلارك وستانيسلاف ليم وآخرون، ويستخدم كتاب آخرون المستقبل فقط كإطار يسمح لهم بالكشف عن الفكرة بشكل كامل من عملهم.

ومع ذلك، فإن الخيال المستقبلي والخيال العلمي ليسا نفس الشيء تمامًا. تجري أحداث العديد من أعمال الخيال العلمي في الحاضر التقليدي (The Great Guslyar بقلم K. Bulychev، ومعظم كتب J. Verne، وقصص H. Wells، وR. Bradbury) أو حتى في الماضي (كتب عن الزمن). يسافر). في الوقت نفسه، يتم وضع عمل الأعمال التي لا تتعلق بالخيال العلمي في بعض الأحيان في المستقبل. على سبيل المثال، تدور أحداث العديد من الأعمال الخيالية على أرض تغيرت بعد ذلك حرب نووية("شانارا" بقلم تي بروكس، "إيقاظ الإله الحجري" بقلم إف إتش فارمر، "سوس حبل" بقلم بي أنتوني). ولذلك، فإن المعيار الأكثر موثوقية ليس وقت العمل، ولكن مجال الافتراض الرائع.

يقسم G. L. Oldie بشكل تقليدي افتراضات الخيال العلمي إلى العلوم الطبيعية والعلوم الإنسانية. يتضمن الأول إدخال الاختراعات الجديدة وقوانين الطبيعة في العمل، وهو أمر نموذجي للخيال العلمي الصعب. والثاني يشمل إدخال الافتراضات في مجالات علم الاجتماع والتاريخ وعلم النفس والأخلاق والدين وحتى فقه اللغة. هذه هي الطريقة التي يتم بها إنشاء أعمال الخيال الاجتماعي واليوتوبيا والديستوبيا. علاوة على ذلك، يمكن لعمل واحد أن يجمع بين عدة أنواع من الافتراضات في وقت واحد.

كما كتبت ماريا غالينا في مقالتها: "يُعتقد تقليديًا أن الخيال العلمي (SF) هو أدب تدور حبكته حول فكرة رائعة ولكنها لا تزال علمية. سيكون من الأدق أن نقول إن الصورة المعطاة في البداية للعالم في الخيال العلمي هي صورة منطقية ومتسقة داخليًا. تعتمد الحبكة في خيال العلمي عادةً على افتراض واحد أو عدة افتراضات علمية (إمكانية وجود آلة زمنية، أو السفر بسرعة أكبر من الضوء في الفضاء، أو "الأنفاق فوق الأبعاد"، أو التخاطر، وما إلى ذلك).

يعود ظهور الخيال العلمي إلى الثورة الصناعية في القرن التاسع عشر. في البداية، كان الخيال العلمي نوعا من الأدب الذي يصف إنجازات العلوم والتكنولوجيا، وآفاق تطورها، وما إلى ذلك. وغالبا ما يوصف عالم المستقبل - عادة في شكل المدينة الفاضلة. والمثال الكلاسيكي لهذا النوع من الخيال هو أعمال جول فيرن.

التطور اللاحقبدأ يُنظر إلى التكنولوجيا بشكل سلبي وأدت إلى ظهور الواقع المرير. وفي الثمانينيات، بدأ النوع الفرعي من ألعاب السايبربانك يكتسب شعبية. وفيها تتعايش التكنولوجيا المتقدمة مع السيطرة الاجتماعية الكاملة وقوة الشركات القوية. في أعمال هذا النوع، أساس المؤامرة هو حياة المقاتلين الهامشيين ضد نظام القلة، كقاعدة عامة، في ظروف إجمالي المجتمع الإلكتروني والتدهور الاجتماعي. الأمثلة الشهيرة: نيورومانسر بقلم ويليام جيبسون.

في روسيا، أصبح الخيال العلمي نوعًا شائعًا ومتطورًا على نطاق واسع منذ القرن العشرين. من بين أكثر المؤلفين المشهورين- إيفان إفريموف، الإخوة ستروغاتسكي، ألكسندر بيلييف، كير بوليتشيف وآخرون.

المزيد في روسيا ما قبل الثورةتمت كتابة أعمال الخيال العلمي الفردية من قبل مؤلفين مثل ثاديوس بولجارين، V. F. Odoevsky، فاليري بريوسوف، K. E. Tsiolkovsky عدة مرات أوجز وجهات نظره حول العلوم والتكنولوجيا في النموذج قصص الخيال. لكن قبل الثورة، لم يكن الخيال العلمي نوعًا راسخًا مع كتابه ومعجبيه المنتظمين.

في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، كان الخيال العلمي أحد الأنواع الأكثر شعبية. كانت هناك ندوات لكتاب الخيال العلمي الشباب ونوادي لعشاق الخيال العلمي. ونشرت التقاويم بقصص لمؤلفين مبتدئين، مثل «عالم المغامرات»، ونشرت قصص رائعة في مجلة «التكنولوجيا للشباب». في الوقت نفسه، تعرض الخيال العلمي السوفيتي للقسوة قيود الرقابة. كان مطلوبًا منها الحفاظ على نظرة إيجابية للمستقبل والإيمان بالتنمية الشيوعية. تم الترحيب بالأصالة التقنية، وتم إدانة التصوف والهجاء. في عام 1934، في مؤتمر اتحاد الكتاب، حدد صموئيل ياكوفليفيتش مارشاك هذا النوع الخيالي كمكان على قدم المساواة مع أدب الأطفال.

كان أليكسي نيكولايفيتش تولستوي من أوائل من كتبوا الخيال العلمي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ("Hyperboloid للمهندس غارين" ، "Aelita"). كان الفيلم المقتبس عن رواية تولستوي "إيليتا" أول فيلم خيال علمي سوفيتي. في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، ظهرت عشرات الكتب التي كتبها ألكسندر بيلييف ("الكفاح على الهواء"، "آرييل"، "الرجل البرمائي"، "رأس البروفيسور دويل"، وما إلى ذلك) وروايات "الجغرافية البديلة" لـ V. A Obruchev ("Plutonia"، "Sannikov's Land")، قصص ساخرة ورائعة من تأليف M. A. Bulgakov ("قلب كلب"، "بيض قاتل"). لقد تميزوا بالموثوقية التقنية والاهتمام بالعلم والتكنولوجيا. قدوة في وقت مبكر كتاب الخيال العلمي السوفييتكان هناك إتش جي ويلز، الذي كان هو نفسه اشتراكيًا وزار الاتحاد السوفييتي عدة مرات.

في الخمسينيات من القرن العشرين، أدى التطور السريع للملاحة الفضائية إلى ازدهار "الخيال العلمي قصير المدى" - وهو خيال علمي صعب يدور حول استكشاف الفضاء. النظام الشمسيمآثر رواد الفضاء واستعمار الكواكب. من بين مؤلفي هذا النوع G. Gurevich، A. Kazantsev، G. Martynov وآخرون.

في الستينيات وما بعدها، بدأ الخيال العلمي السوفييتي في الابتعاد عن الإطار الصارم للعلم، على الرغم من ضغوط الرقابة. تنتمي العديد من أعمال كتاب الخيال العلمي البارزين في أواخر الفترة السوفيتية إلى الخيال العلمي الاجتماعي. خلال هذه الفترة ظهرت كتب الأخوين ستروغاتسكي، كير بوليتشيف، وإيفان إفريموف، والتي أثارت قضايا اجتماعية وأخلاقية، وتضمنت آراء المؤلفين حول الإنسانية والدولة. غالبًا ما تحتوي الأعمال الرائعة على هجاء مخفي. وينعكس الاتجاه نفسه في أفلام الخيال العلمي، ولا سيما في أعمال أندريه تاركوفسكي ("سولاريس"، "ستوكر"). بالتوازي مع هذا، في أواخر الاتحاد السوفياتي، تم تصوير الكثير من خيال المغامرة للأطفال ("مغامرات الإلكترونيات"، "موسكو ذات الكرسي"، "سر الكوكب الثالث").

لقد تطور الخيال العلمي ونما عبر تاريخه، مما أدى إلى ظهور اتجاهات جديدة وامتصاص عناصر من الأنواع القديمة مثل المدينة الفاضلة والتاريخ البديل.

نوع الرواية التي ندرسها بقلم أ.ن. تولستوي هو خيال علمي "صعب"، لذلك نود أن نتناوله بمزيد من التفصيل.

الخيال العلمي الصعب هو النوع الأقدم والأصلي من الخيال العلمي. خصوصيتها هي التزامها الصارم بالقوانين العلمية المعروفة في وقت كتابة هذا التقرير. تعتمد أعمال الخيال العلمي الصعبة على افتراضات العلوم الطبيعية: على سبيل المثال، الاكتشاف العلمي، اختراع، حداثة العلم أو التكنولوجيا. قبل ظهور أنواع أخرى من الخيال العلمي، كان يطلق عليه ببساطة "الخيال العلمي". تم استخدام مصطلح الخيال العلمي الصعب لأول مرة في المراجعة الأدبية التي كتبها بي ميلر، والتي نُشرت في فبراير 1957 في مجلة Astounding Science Fiction.

بعض كتب جول فيرن (20 ألف فرسخ تحت البحر، روبور الفاتح، من الأرض إلى القمر) وآرثر كونان دويل ( العالم المفقود، الحزام المسموم، هاوية ماراكوت)، أعمال إتش جي ويلز، ألكسندر بيلييف. كانت السمة المميزة لهذه الكتب هي القاعدة العلمية والتقنية التفصيلية، وكانت الحبكة تعتمد عادة على اكتشاف أو اختراع جديد. لقد قام مؤلفو الخيال العلمي الصعب بعمل العديد من "التنبؤات"، خمنوا بشكل صحيح التطور الإضافي للعلوم والتكنولوجيا. وهكذا يصف فيرن طائرة هليكوبتر في رواية «روبور الفاتح»، وطائرة في «سيد العالم»، ورحلة فضائية في «من الأرض إلى القمر» و«حول القمر». تنبأ ويلز باتصالات الفيديو والتدفئة المركزية والليزر والأسلحة الذرية. وصف بيليايف في العشرينيات من القرن الماضي محطة فضائية وتكنولوجيا يتم التحكم فيها عن طريق الراديو.

تم تطوير فيلم Hard SF بشكل خاص في الاتحاد السوفييتي، حيث لم تكن الرقابة ترحب بأنواع الخيال العلمي الأخرى. كان "الخيال العلمي قصير المدى" منتشرًا على نطاق واسع بشكل خاص، حيث تحدث عن أحداث المستقبل القريب المفترض - أولاً وقبل كل شيء، استعمار كواكب النظام الشمسي. من أشهر الأمثلة على الروايات "قصيرة المدى" كتب ج. تحدثت كتبهم عن الرحلات الاستكشافية البطولية لرواد الفضاء إلى القمر والزهرة والمريخ وحزام الكويكبات. في هذه الكتب، تم دمج الدقة الفنية في وصف الرحلات الفضائية مع الخيال الرومانسي حول بنية الكواكب المجاورة - في ذلك الوقت كان لا يزال هناك أمل في العثور على الحياة عليها.

على الرغم من أن الأعمال الرئيسية للخيال العلمي الصعب تمت كتابتها في النصف التاسع عشر والنصف الأول من القرن العشرين، إلا أن العديد من المؤلفين تحولوا إلى هذا النوع في النصف الثاني من القرن العشرين. على سبيل المثال، اعتمد آرثر سي. كلارك، في سلسلة كتبه "A Space Odyssey"، بشكل صارم على النهج العلميووصف تطور الملاحة الفضائية بأنه قريب جدًا من الواقع. في السنوات الأخيرة، وفقًا لإدوارد جيفوركيان، يشهد هذا النوع "رياحًا ثانية". مثال على ذلك هو عالم الفيزياء الفلكية أليستر رينولدز، الذي نجح في الجمع بين الخيال العلمي الصعب وأوبرا الفضاء والسايبربانك (على سبيل المثال، جميع سفن الفضاءلديه تلك الخفيفة).

الأنواع الأخرى من الخيال العلمي هي:

1) الخيال الاجتماعي- الأعمال التي يكون العنصر الرائع فيها عبارة عن بنية أخرى للمجتمع، مختلفة تمامًا عن تلك الموجودة بالفعل، أو التي تأخذه إلى أقصى الحدود.

2) الخيال الزمني أو الخيال الزمني أو الأوبرا الكرونوغرافية هو نوع يحكي عن السفر عبر الزمن. تعتبر آلة الزمن لويلز العمل الرئيسي لهذا النوع الفرعي. على الرغم من أن السفر عبر الزمن قد كتب عنه من قبل (على سبيل المثال، كتاب مارك توين "يانكي كونيتيكت في بلاط الملك آرثر"، إلا أنه في آلة الزمن كان السفر عبر الزمن أولًا مقصودًا ومبنيًا على أساس علمي، وبالتالي تم تقديم أداة الحبكة خصيصًا في الخيال العلمي .

3) التاريخ البديل - النوع الذي يطور فكرة حدوث حدث ما أو لم يحدث في الماضي، وما يمكن أن ينتج عنه.

يمكن العثور على الأمثلة الأولى لهذا النوع من الافتراضات قبل وقت طويل من ظهور الخيال العلمي. لم تكن جميعها أعمالًا فنية، بل كانت في بعض الأحيان أعمالًا جادة للمؤرخين. على سبيل المثال، ناقش المؤرخ تيتوس ليفي ما كان سيحدث لو ذهب الإسكندر الأكبر إلى الحرب ضد موطنه الأصلي روما. كما خصص المؤرخ الشهير السير أرنولد توينبي العديد من مقالاته باللغة المقدونية: ماذا كان سيحدث لو عاش الإسكندر لفترة أطول، والعكس صحيح، لو لم يكن موجودًا على الإطلاق. نشر السير جون سكواير كتابًا كاملاً من المقالات التاريخية، تحت عنوان عام "إذا تبين أن الأمور خاطئة".

4) تعد شعبية روايات ما بعد نهاية العالم أحد أسباب شعبية "سياحة الملاحقة".

الأنواع ذات الصلة الوثيقة، وهي الأعمال التي تجري أحداثها أثناء أو بعد فترة قصيرة من وقوع كارثة على نطاق كوكبي (تأثير النيزك، الحرب النووية، كارثة بيئية، الأوبئة).

اكتسبت ما بعد نهاية العالم نطاقًا حقيقيًا في هذا العصر الحرب الباردة، عندما كان هناك تهديد حقيقي للهولوكوست النووي يلوح في الأفق على البشرية. خلال هذه الفترة ظهرت أعمال مثل "أغنية ليبوفيتز" للمخرج ف. ميلر، و"د. "دم الدم" بقلم ف. ديك، "العشاء في قصر الانحرافات" بقلم تيم باورز، "نزهة على جانب الطريق" بواسطة عائلة ستروجاتسكي. يستمر إنشاء الأعمال في هذا النوع حتى بعد نهاية الحرب الباردة (على سبيل المثال، "مترو 2033" لـ D. Glukhovsky).

5) اليوتوبيا والديستوبيا - أنواع مخصصة للنمذجة النظام الاجتماعيمستقبل. تصور اليوتوبيا مجتمعًا مثاليًا يعبر عن آراء المؤلف. في الديستوبيا، يوجد العكس تمامًا للنظام الاجتماعي المثالي، الرهيب، الشمولي عادةً.

6) أُطلق على "أوبرا الفضاء" اسم قصة خيال علمي ومغامرة مسلية نُشرت في مجلات اللب الشهيرة في الولايات المتحدة في عشرينيات وخمسينيات القرن العشرين. تم إعطاء الاسم في عام 1940 من قبل ويلسون تاكر وكان في البداية صفة ازدراء (قياسًا على "المسلسل التلفزيوني"). ومع ذلك، مع مرور الوقت، ترسخ هذا المصطلح ولم يعد له دلالة سلبية.

تدور أحداث "أوبرا الفضاء" في الفضاء وعلى كواكب أخرى، عادةً في "مستقبل" وهمي. تعتمد الحبكة على مغامرات الأبطال، وحجم الأحداث يقتصر فقط على خيال المؤلفين. في البداية، كانت أعمال هذا النوع مسلية بحتة، ولكن في وقت لاحق تم تضمين تقنيات "أوبرا الفضاء" في ترسانة مؤلفي الخيال الفني المهم.

7) Cyberpunk هو النوع الذي يدرس تطور المجتمع تحت تأثير التقنيات الجديدة، ويتم إعطاء مكان خاص بينها للاتصالات السلكية واللاسلكية، والكمبيوتر، والبيولوجي، وأخيرًا وليس آخرًا، الاجتماعي. غالبًا ما تكون الخلفية في الأعمال من هذا النوع عبارة عن سايبورغ، وأندرويد، وكمبيوتر فائق، يخدم منظمات/أنظمة تكنوقراطية وفاسدة وغير أخلاقية. اسم "cyberpunk" صاغه الكاتب بروس بيثكي، و الناقد الأدبيالتقطه Gardner Dozois وبدأ في استخدامه كاسم لنوع جديد. لقد عرّف السايبربانك بإيجاز وإيجاز بأنه " التكنولوجيا العاليةوحياة بائسة" ("تقنية عالية، حياة منخفضة").

8) Steampunk هو نوع تم إنشاؤه، من ناحية، لتقليد كلاسيكيات الخيال العلمي مثل Jules Verne وAlbert Robida، ومن ناحية أخرى، فهو نوع من ما بعد Cyberpunk. في بعض الأحيان يتم تمييز Dieselpunk بشكل منفصل عنه، مما يتوافق مع الخيال العلمي في النصف الأول من القرن العشرين. ويمكن تصنيفه أيضًا على أنه تاريخ بديل، نظرًا لأن التركيز ينصب على التطوير الأكثر نجاحًا وتقدمًا لتكنولوجيا البخار بدلاً من اختراع محرك الاحتراق الداخلي.

اليونانية الخيال - فن التخيل) هو شكل من أشكال انعكاس العالم الذي يتم فيه إنشاء صورة غير متوافقة منطقيًا للكون بناءً على أفكار حقيقية. منتشر في الأساطير والفولكلور والفن واليوتوبيا الاجتماعية. في القرنين التاسع عشر والعشرين. الخيال العلمي يتطور.

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

رائع

اليونانية الخيال - فن التخيل)، وهو نوع من الخيال حيث خيالييتلقى أكبر قدر من الحرية: تمتد حدود الخيال من تصوير الظواهر الخيالية الغريبة وغير العادية إلى خلق عالمهم الخاص بأنماط وإمكانيات خاصة. يحتوي الخيال على نوع خاص من الصور، والذي يتميز بانتهاك الروابط والنسب الحقيقية: على سبيل المثال، الأنف المقطوع للرائد كوفاليف في N. V. قصة غوغول "الأنف" نفسها تتحرك في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ، ولها رتبة أعلى من رتبتها. المالك، ثم يجد نفسه بأعجوبة مرة أخرى في مكانه. في الوقت نفسه، فإن الصورة الرائعة للعالم ليست خيالًا خالصًا: فهي تحول أحداث الواقع الحقيقي وترفعها إلى المستوى الرمزي. يكشف الخيال العلمي بشكل بشع ومبالغ فيه ومتحول للقارئ عن مشاكل الواقع ويفكر في حلها. الصور الرائعة متأصلة في القصص الخيالية والملاحم والرموز والأساطير واليوتوبيا والهجاء. هناك نوع فرعي خاص من الخيال هو الخيال العلمي، حيث يتم إنشاء الصور من خلال تصوير الإنجازات العلمية والتكنولوجية الخيالية أو الفعلية للإنسان. الأصالة الفنيةيتكون الخيال من التناقض بين عالم الخيال والواقع، وبالتالي فإن كل عمل خيالي موجود على مستويين: العالم الذي أنشأه خيال المؤلف يرتبط بطريقة أو بأخرى بالواقع. يتم أخذ العالم الحقيقي إما خارج النص ("رحلات جاليفر" بقلم ج. سويفت) أو حاضر فيه (في "فاوست" بقلم جيه في جوته، تتناقض الأحداث التي يشارك فيها فاوست ومفيستوفيليس مع حياة سكان المدينة الآخرين).

في البداية، ارتبط الخيال بتجسيد الصور الأسطورية في الأدب: وهكذا، بدا الخيال القديم بمشاركة الآلهة موثوقًا تمامًا للمؤلفين والقراء ("الإلياذة"، "الأوديسة" لهوميروس، "الأعمال والأيام" لهسيود، مسرحيات بواسطة إسخيلوس، سوفوكليس، أريستوفان، يوربيدس وغيرهم). يمكن اعتبار أمثلة الخيال القديم "أوديسا" هوميروس، والتي تصف العديد من المغامرات المذهلة والرائعة لأوديسيوس، و "التحولات" لأوفيد - قصة تحول الكائنات الحية إلى أشجار وحجارة وأشخاص إلى حيوانات، إلخ. في العصور الوسطى وعصر النهضة، استمر هذا الاتجاه: في الملحمة الفارسية (من بيوولف، المكتوبة في القرن الثامن، إلى روايات كريتيان دي تروا في القرن الرابع عشر) صور التنانين والسحرة، والجنيات، والأقزام، والجان و ظهرت مخلوقات رائعة أخرى. شكل الخيال المسيحي تقليدًا منفصلاً في العصور الوسطى، يصف معجزات القديسين، والرؤى، وما إلى ذلك. وتعترف المسيحية بالأدلة من هذا النوع على أنها أصلية، لكن هذا لا يمنعها من البقاء جزءًا من الخيال الخيالي. التقليد الأدبي، لأن الظواهر غير العادية موصوفة وليست نموذجية للمسار المعتاد للأحداث. يتم تمثيل أغنى الخيال أيضًا في الثقافة الشرقية: حكايات ألف ليلة وليلة والأدب الهندي والصيني. خلال عصر النهضة، تمت محاكاة خيال روايات الفروسية في "Gargantua and Pantagruel" بقلم ف. رابليه وفي "دون كيشوت" بقلم م. سرفانتس: يقدم رابليه ملحمة رائعة تعيد التفكير في الكليشيهات التقليدية للفانتازيا، بينما يسخر سرفانتس من العاطفة. بالنسبة للخيال، يرى بطله في كل مكان مخلوقات رائعة، لا وجود لها، ويقع في مواقف سخيفة بسبب هذا. يتم التعبير عن الخيال المسيحي في عصر النهضة في قصائد ج. ميلتون " الجنة المفقودة" و"استعادة الجنة".

إن أدب التنوير والكلاسيكية غريب عن الخيال، وتستخدم صوره فقط لإعطاء نكهة غريبة للعمل. بدأ ازدهار جديد للخيال العلمي في القرن التاسع عشر، خلال عصر الرومانسية. ظهرت الأنواع المستندة كليًا على الخيال، مثل الرواية القوطية. أشكال مختلفة من الخيال في الرومانسية الألمانية; على وجه الخصوص، كتب إي تي إيه هوفمان حكايات خرافية ("سيد البراغيث"، "كسارة البندق وملك الفأر")، والروايات القوطية ("إكسير الشيطان")، والأوهام الساحرة ("الأميرة برامبيلا")، وقصص واقعية ذات طابع خاص. خلفية رائعة ("The Golden Pot"، "The Bride's Choice")، حكايات فلسفية - أمثال ("Little Tsakhes"، "The Sandman"). الخيال في أدب الواقعية شائع أيضًا: " ملكة البستوني"A. S. Pushkin، "Shtoss" بقلم M. Yu. Lermontov، "Mirgorod" و "قصص بطرسبرغ" بقلم N. V. Gogol، "حلم رجل مضحك" بقلم F. M. Dostoevsky، إلخ. تنشأ المشكلة في الجمع بين الخيال العلمي والواقع العالم في النص، غالبا ما يتطلب إدخال الصور الرائعة الدافع (حلم تاتيانا في يوجين أونيجين). ومع ذلك، فإن إنشاء الواقعية دفع الخيال إلى محيط الأدب. لقد لجأوا إليها لإضفاء طابع رمزي على الصور ("صورة دوريان جراي" بقلم أو. وايلد، "جلد شاغرين" بقلم أو. دي بلزاك). تم تطوير التقليد القوطي للخيال على يد إي. بو، الذي تقدم قصصه دون دوافع صور رائعةوالاصطدامات. توليف أنواع مختلفةيتم تمثيل الخيال برواية M. A. Bulgakov "السيد ومارجريتا".

تعريف غير كامل ↓

في النقد والنقد الأدبي الحديث، تمت دراسة القضايا المتعلقة بتاريخ ظهور الخيال العلمي بشكل قليل نسبيًا؛ بل إن دور تجربة الخيال "ما قبل العلمي" للماضي في تكوينه وتطوره لم تتم دراسته إلا بشكل أقل.

من السمات المميزة، على سبيل المثال، تصريح الناقد أ. جروموفا، مؤلف مقال عن الخيال العلمي في "الموسوعة الأدبية المختصرة": "تم تعريف الخيال العلمي على أنه ظاهرة جماهيرية على وجه التحديد في العصر الذي بدأ فيه العلم يلعب دورًا حاسمًا". دور في حياة المجتمع، نسبيًا - بعد الحرب العالمية الثانية." ومع ذلك، فمن الصحيح تمامًا التأكيد على أهمية الخيال العلمي كظاهرة أدبية جلبت إلى الحياة من خلال تفرد الأدب الجديد. حقبة تاريخيةواحتياجاته ومتطلباته الملحة، يجب ألا ننسى أن الجذور الأدبية للخيال العلمي الحديث تعود إلى العصور القديمة، وأنه الوريث الشرعي أعظم الإنجازاتيمكن للخيال العلمي العالمي ويجب عليه استخدام هذه الإنجازات تجربة فنيةفي خدمة مصالح عصرنا.

صغير الموسوعة الأدبيةيُعرّف الخيال بأنه نوع من الخيال يمتد فيه خيال المؤلف من تصوير ظواهر غريبة وغير عادية وغير قابلة للتصديق إلى خلق "عالم رائع" خيالي خاص وغير واقعي.

يتمتع الخيال بنوعه الرائع من الصور مع درجة عالية متأصلة من الاصطلاحية، وهو انتهاك صريح للروابط والأنماط المنطقية الحقيقية، والنسب والأشكال الطبيعية للكائن المصور.

يتراكم الخيال كمجال خاص للإبداع الأدبي الخيال الإبداعيالفنان وفي نفس الوقت خيال القارئ. في الوقت نفسه، الخيال ليس "عالم الخيال" التعسفي: في صورة رائعةالعالم، يخمن القارئ الأشكال المتحولة للوجود الإنساني الحقيقي والاجتماعي والروحي.

الصور الرائعة متأصلة في هذا الأنواع الفولكلوريةمثل حكاية خرافية، ملحمة، رمزية، أسطورة، بشع، المدينة الفاضلة، هجاء. يتم تحقيق التأثير الفني للصورة الرائعة بسبب التنافر الحاد من الواقع التجريبي، وبالتالي فإن أساس الأعمال الرائعة هو المعارضة بين الخيال والواقع.

ترتبط شعرية الخيال بمضاعفة العالم: إما أن يصمم الفنان عالمه المذهل، الموجود وفقًا لقوانينه الخاصة (في هذه الحالة، تكون "النقطة المرجعية" الحقيقية مخفية، وتبقى خارج النص: " "رحلات جاليفر" بقلم ج. سويفت ، "حلم رجل مثير للسخرية" بقلم إف إم دوستويفسكي) أو بالتوازي يعيد إنشاء تيارين - كائن حقيقي وخارق للطبيعة وغير واقعي.

في الأدب الرائع لهذه السلسلة، تكون الدوافع الغامضة غير العقلانية قوية؛ حيث يظهر كاتب الخيال العلمي كقوة دنيوية أخرى تتدخل في القدر الطابع المركزي، مما يؤثر على سلوكه ومسار أحداث العمل بأكمله (على سبيل المثال، أعمال أدب العصور الوسطى، أدب عصر النهضة، الرومانسية).

مع تدمير الوعي الأسطوري وتزايد الرغبة في البحث في فن العصر الحديث القوى الدافعةالوجود في ذاته، تظهر بالفعل في أدب الرومانسية الحاجة إلى تحفيز الخيال، والذي يمكن دمجه بطريقة أو بأخرى مع التوجه العام نحو التصوير الطبيعي للشخصيات والمواقف.

الأساليب الأكثر اتساقًا لمثل هذا الخيال المحفز هي الأحلام والشائعات والهلوسة والجنون وغموض المؤامرة. مخلوق نوع جديدخيال ضمني محجب (يو في مان)، مع ترك إمكانية التفسير المزدوج، والدافع المزدوج للحوادث الرائعة - معقولة تجريبيًا أو نفسيًا وسريالية لسبب غير مفهوم ("كوزموراما" بقلم في إف أودوفسكي، "شتوس" بقلم إم يو ليرمونتوف، "ساندمان" من تأليف إيتا.

غالبًا ما يؤدي عدم الاستقرار الواعي للحافز إلى حقيقة اختفاء موضوع الخيال ("ملكة البستوني" بقلم أ.س. بوشكين ، و "الأنف" بقلم إن. في. غوغول) ، وفي كثير من الحالات تتم إزالة اللاعقلانية تمامًا ، وإيجاد قصة نثرية الشرح في سياق تطور السرد .

الخيال يبرز كما نوع خاص الإبداع الفنيكما تبتعد أشكال الفولكلورمن مشاكل عمليةالفهم الأسطوري للواقع والتأثير الطقوسي والسحري عليه. يُنظر إلى النظرة البدائية للعالم، التي أصبحت لا يمكن الدفاع عنها تاريخيًا، على أنها رائعة. ميزة مميزةإن ظهور الخيال هو تطور لجماليات خارقة وليست من سمات الفولكلور البدائي. يحدث التقسيم الطبقي: الحكاية البطولية وحكايات بطل الثقافةتتحول إلى ملحمة بطولية (رمزية شعبية وتعميم للتاريخ)، حيث تكون عناصر المعجزة مساعدة؛ يتم التعرف على العنصر السحري الرائع على هذا النحو، وهو بمثابة بيئة طبيعية لقصة عن السفر والمغامرة، مأخوذة خارج الإطار التاريخي.

وبالتالي، فإن إلياذة هوميروس هي في الأساس وصف واقعي لحلقة من حلقات حرب طروادة (والتي لا تعيقها مشاركة الأبطال السماويين في العمل)؛ "الأوديسة" لهوميروس هي في المقام الأول قصة رائعة عن جميع أنواع المغامرات المذهلة (غير المرتبطة بالمؤامرة الملحمية) لأحد أبطال نفس الحرب. إن صور وحوادث الأوديسة هي بداية كل الخيال الأدبي الأوروبي. بنفس الطريقة التي ترتبط بها الإلياذة والأوديسة بالملحمة البطولية "رحلة بران ابن فيبال" (القرن السابع الميلادي). نموذج أولي للمستقبل رحلات رائعةكان بمثابة محاكاة ساخرة " قصة حقيقية"لوسيان، حيث سعى المؤلف، لتعزيز التأثير الكوميدي، إلى تجميع أكبر قدر ممكن من السخافات والسخافات وفي نفس الوقت إثراء النباتات والحيوانات" بلد رائع» العديد من الخيال عنيد.

وهكذا، حتى في العصور القديمة، تم تحديد الاتجاهات الرئيسية للخيال - التجول الرائع والمغامرات والبحث الرائع والحج (المؤامرة النموذجية هي النزول إلى الجحيم). قام Ovid في فيلم "Metamorphoses" بتوجيه المؤامرات الأسطورية الأصلية للتحولات (تحولات الأشخاص إلى حيوانات وأبراج وأحجار وما إلى ذلك) إلى تيار الخيال ووضع الأساس لقصة رمزية رائعة - وهو نوع تعليمي أكثر من المغامرة: " التعليم في المعجزات." تصبح التحولات الرائعة شكلاً من أشكال الوعي بتقلبات مصير الإنسان وعدم موثوقيته في عالم لا يخضع إلا لاعتباطية الصدفة أو الإرادة العليا الغامضة.

يتم توفير مجموعة غنية من القصص الخيالية الأدبية المعالجة من خلال حكايات ألف ليلة وليلة؛ كان تأثير صورهم الغريبة محسوسًا في ما قبل الرومانسية والرومانسية الأوروبية. الأدب من كاليداسا إلى ر. طاغور مشبع بالصور الرائعة وأصداء ماهابهاراتا ورامايانا. يتم تمثيل مزيج أدبي فريد من الحكايات الشعبية والأساطير والمعتقدات من خلال العديد من الأعمال اليابانية (على سبيل المثال، هذا النوع من "قصة الرهيبة وغير العادية" - "Konjaku monogatari") والخيال الصيني ("حكايات معجزات من لياو" مجلس الوزراء "بقلم بو سونج لين).

كان الخيال الرائع تحت علامة "جماليات المعجزة" هو أساس ملحمة الفارس في العصور الوسطى - من بيوولف (القرن الثامن) إلى بيريسفال (حوالي 1182) بقلم كريتيان دي تروا ولو مورتي دارثر (1469) بقلم تي. مالوري . تم تأطير المؤامرات الرائعة من خلال أسطورة بلاط الملك آرثر، والتي تم فرضها لاحقًا على سجل تاريخي ملون بالخيال الحروب الصليبية. تم توضيح المزيد من التحول في هذه المؤامرات من خلال قصائد عصر النهضة الرائعة "رولاند في الحب" لبوااردو، والتي فقدت أساسها التاريخي والملحمي بالكامل تقريبًا، " رولاند الغاضب"ل. أريوستو"، "القدس المحررة" بقلم ت. تاسو، "الملكة الجنية" بقلم إي. سبنسر. جنبا إلى جنب مع العديد من روايات الفروسية في القرنين الرابع عشر والسادس عشر. إنها تشكل حقبة خاصة في تطور الخيال العلمي. كان علامة بارزة في تطوير القصة الرمزية الرائعة التي أنشأها أوفيد هي "رومانية الوردة" في القرن الثالث عشر. غيوم دي لوريس وجان دي مين.

اكتمل تطور الخيال خلال عصر النهضة من خلال "دون كيشوت" للسيد سرفانتس، وهو محاكاة ساخرة لفانتازيا مغامرات الفرسان، و"Gargantua and Pantagruel" لـ F. Rabelais، وهي ملحمة كوميدية على أساس رائع، سواء التقليدية أو التقليدية. إعادة تفسيرها بشكل تعسفي. نجد في رابليه (فصل "دير تيليم") أحد الأمثلة الأولى للتطور الرائع للنوع الطوباوي.

في بدرجة أقلوبدلاً من الأساطير القديمة والفولكلور، تم تحفيز الخيال من خلال الصور الأسطورية الدينية للكتاب المقدس. الأعمال الكبرىالخيال المسيحي - لا يعتمد "الفردوس المفقود" و"الفردوس المستعاد" لج. ميلتون على النصوص الكتابية الأساسية، بل على الأبوكريفا. هذا لا ينتقص من حقيقة أن أعمال الخيال الأوروبي في العصور الوسطى وعصر النهضة، كقاعدة عامة، لها إيحاءات مسيحية أخلاقية أو تمثل لعبة صور رائعة بروح علم الشياطين المسيحي الملفق. خارج نطاق الخيال العلمي، هناك حياة القديسين، حيث يتم تسليط الضوء بشكل أساسي على المعجزات باعتبارها غير عادية. ومع ذلك، تساهم الأساطير المسيحية في ازدهارها نوع خاصالخيال البصيرة. بدءًا من رؤيا يوحنا اللاهوتي، تصبح "الرؤى" أو "الإعلان" كاملة النوع الأدبي: جوانب مختلفة منه تتمثل في "رؤية بيتر المحراث" (1362) بقلم دبليو لانجلاند و " الكوميديا ​​الإلهية» دانتي.

ك يخدع. القرن السابع عشر التكلف والباروك، حيث كان الخيال خلفية ثابتة، ومستوى فني إضافي (في الوقت نفسه، كان هناك جمالية لتصور الخيال، وفقدان الإحساس الحي بالمعجزة، وهو سمة من الأدب الرائع في القرون اللاحقة )، تم استبدالها بالكلاسيكية، وهي غريبة بطبيعتها عن الخيال: جاذبيتها للأسطورة عقلانية تمامًا. في روايات القرنين السابع عشر والثامن عشر. يتم استخدام الدوافع والصور الخيالية لتعقيد المؤامرة. يتم تفسير المسعى الرائع على أنه مغامرات مثيرة ("حكايات خرافية"، على سبيل المثال، "Akaju وZirfila C. Duclos"). يتبين أن الخيال، الذي ليس له معنى مستقل، يساعد رواية بيكاريسك("الشيطان الأعرج" بقلم آر. ليساج، "الشيطان في الحب" بقلم ج. كازوت)، أطروحة فلسفية ("ميكروميجاس لفولتير")، إلخ. إن رد الفعل على هيمنة العقلانية التربوية هو سمة من سمات الجنس الثاني. القرن الثامن عشر؛ يدعو الإنجليزي ر. هيرد إلى دراسة صادقة للخيال ("رسائل عن الفروسية ورومانسيات العصور الوسطى")؛ في "مغامرات الكونت فرديناند فاتوم" يتوقع T. Smollett بداية تطور الخيال في القرنين التاسع عشر والعشرين. رواية قوطية من تأليف H. Walpole، A. Radcliffe، M. Lewis. من خلال توفير الملحقات للمؤامرات الرومانسية، يظل الخيال في دور مساعد: بمساعدته، تصبح ازدواجية الصور والأحداث المبدأ التصويري لما قبل الرومانسية.

في العصر الحديث، أثبت الجمع بين الخيال والرومانسية أنه مثمر بشكل خاص. "الملجأ في عالم الخيال" (Yu.L. Kerner) كان يبحث عنه جميع الرومانسيين: الخيال، أي. تم طرح طموح الخيال إلى عالم الأساطير والأساطير المتعالية كوسيلة للتعرف على البصيرة العليا، كبرنامج حياة مزدهر نسبيًا (بسبب السخرية الرومانسية) في L. Tieck، مثير للشفقة ومأساوي في Novalis ، الذي يعد "Heinrich von Ofterdingen" مثالاً على قصة رمزية رائعة محدثة وذات مغزى بروح البحث عن عالم روحي مثالي بعيد المنال وغير مفهوم.

استخدمت مدرسة هايدلبرغ الخيال كمصدر للحبكات، مما أعطى اهتمامًا إضافيًا للأحداث الأرضية (على سبيل المثال، "إيزابيلا مصر" للمخرج L. A. Arnim هو ترتيب رائع لحلقة حب من حياة تشارلز الخامس). لقد أثبت هذا النهج في التعامل مع الخيال أنه واعد بشكل خاص. في محاولة لإثراء موارد الخيال، تحول الرومانسيون الألمان إلى مصادرها الأولية - قاموا بجمعها ومعالجتها حكايات خرافيةوالأساطير ("الحكايات الشعبية لبيتر ليبرشت" في اقتباس تيك؛ و"حكايات الأطفال والعائلة" و"الأساطير الألمانية" للأخوين ج. ودبليو جريم). وقد ساهم هذا في تشكيل نوع الحكايات الأدبية بشكل عام الآداب الأوروبيةوالتي لا تزال رائدة في خيال الأطفال حتى يومنا هذا. مثالها الكلاسيكي هو حكايات إتش سي أندرسن الخيالية.

تم توليف الخيال الرومانسي من خلال أعمال هوفمان: هنا الرواية القوطية ("إكسير الشيطان") و حكاية أدبية("سيد البراغيث"، "كسارة البندق وملك الفأر")، والأوهام الساحرة ("الأميرة برامبيلا")، وقصة واقعية بخلفية رائعة ("اختيار العروس"، "الوعاء الذهبي" ).

محاولة لتحسين الانجذاب إلى الخيال باعتباره "هاوية العالم الآخر" يمثلها "فاوست" للمخرج آي في. جوته؛ باستخدام الفكرة الخيالية التقليدية المتمثلة في بيع الروح للشيطان، يكتشف الشاعر عدم جدوى تجوال الروح في عوالم الخيال، وكقيمة نهائية، يؤكد نشاط الحياة الدنيوي الذي يحول العالم (أي أن المثل الأعلى الطوباوي هو مستبعدة من عالم الخيال ومسقطة في المستقبل).

في روسيا، يتم تمثيل الخيال الرومانسي في أعمال V.A. جوكوفسكي، ف. أودوفسكي، إل بوجوريلسكي، أ.ف. فيلتمان.

تحول أ.س. إلى الخيال العلمي. بوشكين ("رسلان وليودميلا" ، حيث تكون نكهة الخيال الملحمية ذات أهمية خاصة) ون.ف. غوغول، الذي تم دمج صوره الرائعة بشكل عضوي في الصورة الشعرية الشعبية المثالية لأوكرانيا ("الانتقام الرهيب"، "Viy"). لم تعد تخيلاته في سانت بطرسبرغ ("الأنف"، "الصورة"، "شارع نيفسكي") مرتبطة بزخارف الحكاية الشعبية ويتم تحديدها بطريقة أخرى من خلال الصورة العامة للواقع "المنسوخ"، والتي تكون صورتها المختصرة، كما هو الحال في لقد كانت في حد ذاتها تؤدي إلى ظهور صور رائعة.

بالموافقة الواقعية النقديةوجد الخيال العلمي نفسه مرة أخرى على هامش الأدب، على الرغم من أنه غالبًا ما كان ينخرط كنوع من السياق السردي، مما يعطي طابعًا رمزيًا صور حقيقية("صورة دوريان جراي" بقلم O. Wilde، "Shagreen Skin" بقلم O. Balzac، أعمال M. E. Saltykov-Shchedrin، C. Bronte، N. Hawthorne، A. Strindberg). تم تطوير التقليد القوطي للخيال بواسطة إي. بو، الذي يصور أو يشير إلى ما بعده، عالم آخركمملكة الأشباح والكوابيس التي تسيطر على مصائر الناس الأرضية.

ومع ذلك، فقد توقع أيضًا (تاريخ آرثر جوردون بيم، النزول إلى الدوامة) ظهور فرع جديد من الخيال - الخيال العلمي، والذي (بدءًا من ج. فيرن وإتش. ويلز) معزول بشكل أساسي عن تقليد الخيال العام ; إنها ترسم عالمًا حقيقيًا، وإن كان قد تحول بشكل خيالي بواسطة العلم (للأفضل أو للأسوأ)، والذي ينفتح بطريقة جديدة على أنظار الباحث.

يتم إحياء الاهتمام بالخيال العلمي على هذا النحو في النهاية. القرن التاسع عشر بين الرومانسيين الجدد (ر.ل. ستيفنسون)، المنحطون (م. شووب، ف. سولوجوب)، الرمزيون (م. ميترلينك، نثر أ. بيلي، الدراماتورجيا أ.أ. بلوك)، التعبيريون (ج. ميرينك)، السرياليون (ج . كازاك، إي. كرويدر). يؤدي تطوير أدب الأطفال إلى ظهور صورة جديدة لعالم الخيال - عالم الألعاب: في L. Carroll، C. Collodi، A. Milne؛ في الأدب السوفيتي: في أ.ن. تولستوي ("المفتاح الذهبي")، ن.ن. نوسوفا، ك. تشوكوفسكي. تم إنشاء عالم خيالي خرافي جزئيًا بواسطة A. Green.

في الشوط الثاني. القرن العشرين يتم تحقيق المبدأ الرائع بشكل رئيسي في مجال الخيال العلمي، ولكن في بعض الأحيان يؤدي إلى ظواهر فنية جديدة نوعيا، على سبيل المثال، ثلاثية الإنجليزي جي آر تولكين "سيد الخواتم" (1954-55)، مكتوبة في السطر مع الخيال الملحمي والروايات والدراما لآبي كوبو وأعمال الكتاب الإسبان وأمريكا اللاتينية (ج. جارسيا ماركيز، ج. كورتازار).

تتميز الحداثة بالاستخدام السياقي المذكور أعلاه للخيال، عندما يكون للسرد الواقعي ظاهريًا دلالة رمزية واستعارية ويعطي إشارة مشفرة إلى حد ما إلى بعض الأحداث. مؤامرة أسطورية(على سبيل المثال، "Centaur" بقلم J. Andyke، "Ship of Fools" بقلم K. A. Porter). مزيج من الاحتمالات المختلفة للخيال هو رواية M.A. بولجاكوف "السيد ومارغريتا". يتم تمثيل النوع الاستعاري الرائع في الأدب السوفيتي من خلال دورة القصائد "الفلسفية الطبيعية" التي كتبها ن. Zabolotsky ("انتصار الزراعة" ، وما إلى ذلك) ، خيال الحكايات الشعبية الشعبية من أعمال P.P. بازوف، حكاية أدبية خيالية - مسرحيات من تأليف إ.ل. شوارتز.

أصبح الخيال العلمي وسيلة مساعدة تقليدية للهجاء البشع الروسي والسوفيتي: من Saltykov-Shchedrin ("تاريخ المدينة") إلى V.V. ماياكوفسكي ("بق الفراش" و "الحمام").

في الشوط الثاني. القرن العشرين من الواضح أن الميل إلى إنشاء أعمال خيالية متكاملة ذاتيًا يضعف، لكن الخيال العلمي يظل فرعًا حيًا ومثمرًا لمختلف مجالات الخيال.

يسمح لنا البحث الذي أجراه Yu.Kagarlitsky بتتبع تاريخ نوع "الخيال العلمي".

مصطلح "الخيال العلمي" له أصل حديث جدًا. لم يستخدمه جول فيرن بعد. أطلق على سلسلة رواياته عنوان "رحلات غير عادية" وأطلق عليها في المراسلات اسم "روايات عن العلم". حاضر التعريف الروسي"الخيال العلمي" هو ترجمة غير دقيقة (وبالتالي أكثر نجاحًا) لكلمة "الخيال العلمي" الإنجليزية، أي "الخيال العلمي". لقد جاء من مؤسس مجلات الخيال العلمي الأولى في الولايات المتحدة والكاتب هوغو غيرنسباك، الذي بدأ في أواخر العشرينيات بتطبيق تعريف “الخيال العلمي” على أعمال من هذا النوع، وفي عام 1929 استخدم للمرة الأولى المصطلح النهائي. أصبح المصطلح في مجلة Science Wonder Stories راسخًا منذ ذلك الحين. لكن هذا المصطلح تلقى محتوى مختلفًا تمامًا. عند تطبيقه على أعمال جول فيرن وهيوجو غيرنسباك، اللذين تابعاه عن كثب، ربما ينبغي تفسيره على أنه "خيال تقني"؛ فبالنسبة له. يتحدث الكثير عن التجسيد الفني للنظريات العلمية القديمة، بقدر ما يتحدث عن الاكتشافات الأساسية الجديدة وعواقبها الاجتماعية - في أدب اليوم، توسع معنى المصطلح بشكل غير عادي، ولا داعي للحديث عن تعريفات صارمة للغاية الآن.

حقيقة أن المصطلح نفسه ظهر مؤخرًا وتمكنت من تعديل معناه عدة مرات تشهد على شيء واحد - لقد انتهى الخيال العلمي معظممسارها على وجه التحديد خلال المائة عام الماضية، ومن عقد إلى عقد تطورت بشكل مكثف أكثر فأكثر.

والحقيقة هي أن الثورة العلمية والتكنولوجية أعطت الخيال العلمي زخما هائلا، كما أنها خلقت له قراءا واسعين ومتنوعين بشكل غير عادي. هؤلاء هم أولئك الذين ينجذبون إلى الخيال العلمي لأن لغة الحقيقة العلمية التي يعمل بها غالبًا هي لغتهم الخاصة، وأولئك الذين، من خلال الخيال، ينضمون إلى حركة الفكر العلمي، الذي يُنظر إليه على الأقل في الخطوط العريضة الأكثر عمومية وتقريبية. هذه حقيقة لا جدال فيها، تؤكدها العديد من الدراسات الاجتماعية والنشر غير العادي للخيال - وهي حقيقة إيجابية للغاية في الأساس. ومع ذلك، لا ينبغي لنا أن ننسى الجانب الآخر من القضية.

حدثت الثورة العلمية والتكنولوجية على أساس تطور المعرفة على مدى قرون. إنها تحمل في داخلها ثمار الفكر المتراكمة على مر القرون - بكل اتساع معنى هذه الكلمة. فالعلم لم يراكم المهارات ويضاعف إنجازاته فحسب، بل أعاد اكتشاف العالم للبشرية، وأجبرها من قرن إلى قرن على الانبهار بهذا العالم المكتشف حديثا مرارا وتكرارا. إن كل ثورة علمية - ثورتنا أولاً - ليست فقط صعودًا للفكر اللاحق، ولكنها أيضًا انفجار للروح الإنسانية.

لكن التقدم دائما جدلي. ويبقى هكذا في في هذه الحالة. وفرة معلومات جديدةإن الضغط الذي يتعرض له الإنسان خلال مثل هذه الاضطرابات هو لدرجة أنه يتعرض لخطر الانقطاع عن الماضي. وعلى العكس من ذلك، فإن الوعي بهذا الخطر يمكن أن يؤدي في حالات أخرى إلى ظهور أشكال الاحتجاج الأكثر رجعية ضد الجديد، ضد أي إعادة هيكلة للوعي وفقًا لليوم الحالي. يجب أن نتأكد من أن الحاضر يشمل عضويًا ما تراكم من خلال التقدم الروحي.

حتى وقت قريب، سمعنا في أغلب الأحيان أن الخيال العلمي في القرن العشرين كان ظاهرة غير مسبوقة على الإطلاق. تم الحفاظ على هذا الرأي بقوة ولفترة طويلة إلى حد كبير لأنه حتى خصومه، الذين يدافعون عن الروابط الأعمق بين الخيال العلمي وماضي الأدب، كان لديهم في بعض الأحيان فكرة نسبية جدًا عن هذا الماضي.

تم تنفيذ نقد الخيال العلمي في الغالب من قبل أشخاص ذوي تعليم علمي وتقني، وليس تعليم إنساني - أشخاص جاءوا من بين كتاب الخيال العلمي أنفسهم أو من دوائر الهواة ("نوادي المعجبين"). مع استثناء واحد، وإن كان مهمًا للغاية (الاستقراء، الذي تم نشره تحت رئاسة تحرير البروفيسور توماس كلارسون في الولايات المتحدة الأمريكية ويتم توزيعه في ثلاثة وعشرين دولة)، فإن المجلات المخصصة لنقد الخيال العلمي هي أجهزة تابعة لهذه الدوائر (يشار إليها عادةً باسم مثل "مجلات الهواة"، أي "مجلات الهواة"؛ أوروبا الغربيةو... في الولايات المتحدة هناك حتى "حركة معجبين" دولية؛ وانضمت إليها المجر مؤخراً). وفي كثير من النواحي، تحظى هذه المجلات باهتمام كبير، لكنها لا تستطيع التعويض عن النقص في الأعمال الأدبية المتخصصة.

أما بالنسبة للعلم الأكاديمي، فإن ظهور الخيال العلمي أثر عليه أيضًا، لكنه دفعه إلى التركيز بشكل أساسي على كتاب الماضي. هذه هي سلسلة أعمال البروفيسور مارجوري نيكولسون، التي بدأت في الثلاثينيات، والمخصصة للعلاقة بين الخيال العلمي والعلم، مثل كتاب ج. بيلي "حجاج المكان والزمان" (1947). لقد استغرق الأمر وقتًا معينًا للاقتراب من الحداثة. ربما لا يرجع ذلك فقط إلى حقيقة أنه لم يكن من الممكن، ولا يمكن، إعداد مواقف لهذا النوع من البحث في يوم واحد، وإيجاد طرق تلبي خصوصيات الموضوع، ومعايير جمالية خاصة (من الخيال العلمي، على سبيل المثال، لا يمكن للمرء أن يطالب بهذا النهج في التعامل مع الصورة صورة الإنسان، وهو أمر نموذجي للأدب غير الرائع. وقد كتب المؤلف عن ذلك بالتفصيل في مقال "الواقعية والخيال" المنشور في مجلة "مسائل الأدب" (1971، العدد الأول). هناك سبب آخر يكمن، كما ينبغي الاعتقاد، في حقيقة أنه في الآونة الأخيرة فقط انتهت فترة كبيرة من تاريخ الخيال العلمي، والتي أصبحت الآن موضوع البحث. في السابق، لم تكن ميوله قد ظهرت بعد بشكل كافٍ.

والآن، بدأ الوضع في النقد الأدبي يتغير. يساعدنا التاريخ على فهم الكثير في الخيال العلمي الحديث، وهذا الأخير بدوره يساعدنا على تقدير الكثير في الخيال العلمي القديم. يكتبون بجدية متزايدة عن الخيال العلمي. من الأعمال السوفيتية، بناءً على مادة الخيال العلمي الغربي، فإن المقالات التي كتبها T. Chernyshova (إيركوتسك) وE. Tamarchenko (بيرم) مثيرة للاهتمام للغاية. لقد كرسوا أنفسهم للخيال العلمي مؤخراالبروفيسور اليوغوسلافي داركو سوفين، الذي يعمل الآن في مونتريال، والأستاذان الأمريكيان توماس كلارسون ومارك هيليجاس. كما أصبحت الأعمال التي كتبها علماء الأدب غير المحترفين أكثر عمقًا. تم إنشاء رابطة دولية لدراسة الخيال العلمي، توحد ممثلي الجامعات التي يتم فيها تدريس دورات الخيال العلمي والمكتبات ومنظمات الكتاب في الولايات المتحدة الأمريكية وكندا وعدد من البلدان الأخرى. أنشأت هذه الجمعية جائزة الحاج عام 1970 "للمساهمات البارزة في دراسة الخيال العلمي". (تم منح جائزة 1070 إلى J. Bailey، 1971 - M. Nicholson، 1972 - Y. Kagarlitsky). الاتجاه العام للتطوير الآن هو من المراجعة (والتي، في الواقع، كانت الكتاب الذي كثيرًا ما يُستشهد به من تأليف كينجسلي أميس "خرائط جديدة للجحيم") إلى البحث والأبحاث المستندة إلى التاريخ.

لعب الخيال العلمي في القرن العشرين دورًا في إعداد العديد من جوانب الواقعية الحديثة بشكل عام. الإنسان في مواجهة المستقبل، الإنسان في مواجهة الطبيعة، الإنسان في مواجهة التكنولوجيا، التي أصبحت بشكل متزايد بيئة جديدة للوجود بالنسبة له - هذه الأسئلة والعديد من الأسئلة الأخرى جاءت إلى الواقعية الحديثة من الخيال العلمي - من ذلك الخيال الذي يسمى اليوم "العلمية".

تميز هذه الكلمة كثيرًا في أسلوب الخيال العلمي الحديث والتطلعات الأيديولوجية لممثليها الأجانب.

عدد كبير بشكل غير عادي من العلماء الذين استبدلوا مهنتهم بالخيال العلمي (تبدأ القائمة بـ إتش جي ويلز) أو يجمعون بين الدراسات العلمية والعمل في هذا المجال من الإبداع (من بينهم مؤسس علم التحكم الآلي نوربرت وينر، وكبار علماء الفلك آرثر كلارك و فريد هويل، وأحد المبدعين القنبلة الذريةليو زيلارد، وعالم الأنثروبولوجيا العظيم تشاد أوليفر والعديد من الأسماء الشهيرة الأخرى)، لم يكن من قبيل الصدفة.

في الخيال العلمي، وجد هذا الجزء من المثقفين البرجوازيين في الغرب وسيلة للتعبير عن أفكارهم، الذين، بسبب انخراطهم في العلم، يفهمون أفضل من غيرهم خطورة المشاكل التي تواجه الإنسانية، ويخشون النتيجة المأساوية لصعوبات اليوم والتناقضات، ويشعر بالمسؤولية عن مستقبل كوكبنا.

رئيسي السمة المميزةالعمل الرائع هو افتراض رائع يحدد بالكامل تطور الحبكة. قد يكون هذا عالمًا آخر، موجودًا وفقًا لقوانين فيزيائية أخرى، أو في زمن آخر؛ مستوى من التطور التكنولوجي غائب في الواقع؛ الخصائص الخاصة والخارقة للشخصيات؛ وجود سحر أو مخلوقات غير موجودة في الواقع. يتضمن الحديث العديد من الأنواع، أهمها علمي خيالي. علمي خيالي(الخيال العلمي، SCI-FI) يصف الأحداث التي تحدث في العالم الحقيقيولكن مع وجود اختلاف كبير واحد على الأقل عن الواقع الحديث أو التاريخي. يمكن أن تكون تقنية أو اجتماعية أو تاريخية أو مادية، ولكنها ليست سحرية أبدًا. في معظمها، تتناول أعمال الخيال العلمي تأثير الاختراعات العلمية والتقنية على حياة المجتمع. يمكن أن يحدث الإجراء في المستقبل البعيد وفي عوالم أخرى (موازية)، لكن هذه العوالم ليست خارقة للطبيعة أبدًا. المواضيع الأكثر شيوعا في الخيال العلمي هي الرحلات الجوية إلى الكواكب الأخرى، والاجتماعية والسياسية في عالم تكنولوجي، والروبوتات، والاكتشافات العلمية غير المتوقعة، كقاعدة عامة، يفترض الخيال وجود ظواهر سحرية وخارقة للطبيعة في العالم الموصوف وغيابها الحضارة التكنولوجية فيها. إن أسلوب الخيال في روحه قريب من الملحمة التقليدية بأبطالها "القوة والسحر"، على نطاق عالميأحداث وسلسلة من المآثر والمغامرات العديدة. عادة ما يصبح أساس الحبكة وخيطها الرئيسي هو المهمة الخاصة لبطل الرواية وأصدقائه، والتي تستمر طوال الكتاب بأكمله، وغالبًا ما تكون سلسلة كاملة من المجلدات الحديثة خيالييتضمن العديد من الأنواع الفرعية المتعلقة بالعلم أو الخيال. يمكن تقسيم أدب الخيال العلمي إلى أنواع مثل الأدب العلمي الصعب خيالي(SF الثابت)، ما بعد المروع خيالي، ديستوبيا، أوبرا الفضاء، السايبربانك، ما بعد السايبربانك، سبيسبانك، الاجتماعي، التاريخ البديل. يتميز أسلوب الخيال بالأنواع: الملحمة الخيالية، والخيال البطولي، والخيال الغنائي، والخيال الفكاهي، والخيال الفني، والخيال - الظلام وأكثر من ذلك بكثير.

فيديو حول الموضوع

من المؤكد أنك سمعت بالفعل عن لحم أنبوب الاختبار الذي يزرع فيه ظروف المختبر. يقدم العلماء باستمرار أفكارًا وتقنيات جديدة لزراعة اللحوم. نحن نتحدث عن إنتاج الدجاج ولحم البقر ولحم الخنزير على نطاق واسع، دون مشاركة الحيوانات والطيور نفسها. هل مازلت تعتقد أن هذا خيال علمي؟

يشعر زعماء الدول الغربية وممثلو الأمم المتحدة بقلق بالغ إزاء ما ستأكله البشرية خلال عشرين عامًا، لأن الدولة بيئةوالوضع الاقتصادي في مختلف أنحاء العالم يترك الكثير مما هو مرغوب فيه. في السنوات القليلة المقبلة، قد تصبح اللحوم طعاما شهيا باهظ الثمن، متاح فقط للأثرياء. لذلك بدأ الباحثون في البحث عن بديل أرخص.

ووفقا للعلماء، فإن اللحوم المزروعة التي يتم الحصول عليها صناعيا هي أكثر صداقة للبيئة وأرخص بكثير، لذلك ستكون متاحة لكثير من المواطنين. اللحوم جديدة بشكل أساسي و مصدر إضافيبروتين يمكن أن يمنع العدوى لدى البشر ويضمن سلامة الحيوانات.

يقوم العلماء بإزالة الخلايا الجذعية ووضعها في مادة مغذية خاصة، حيث تبدأ في النمو والتطور بسرعة. أكبر حجم للحوم المزروعة هو حجم عدسة لاصقة، وتحتوي على ملايين الخلايا الجذعية. ومن المتوقع أن يظهر أول همبرغر باللحم في نهاية عام 2012. وفقًا للباحثين العلميين ، فإن مثل هذا المنتج ليس بأي حال من الأحوال أدنى من خصائص اللحوم الطبيعية. والإنتاج غير ضار بالبيئة على الإطلاق مقارنة بتربية الماشية التقليدية.

واللحوم الصناعية الجديدة ليست في البداية ذات اللون الأحمر التقليدي. لمنحها ظلًا مألوفًا، يمكنك استخدام ظل مناسب وآمن، وبالتالي فإن هذه المشكلة قابلة للحل تمامًا. نظرًا لظروف النمو السكاني السريع على كوكبنا، أصبحت التكنولوجيا الناشئة لزراعة اللحوم من أنبوب الاختبار أكثر أهمية من أي وقت مضى، وقد تكون قادرة على تلبية الاحتياجات المتزايدة للناس من الغذاء.

فيديو حول الموضوع

تعريف النوعتغيرت في أوقات مختلفة. في الوقت الحاضر، تُستخدم هذه الكلمة بشكل شائع لوصف مجموعة الأعمال الفنية في مجموعات وفقًا لـ الميزات المشتركةأو ربطها بأعمال أخرى مبنية على نفس الخصائص. داخل كل نوع من الفن هناك أنواع مختلفة.

تعليمات

أنواع الأدب، شعبية بشكل خاص: الخيال، الخيال العلمي، المباحث، الدراما، المأساة، الكوميديا.
الخيال والخيال العلمي مرتبطان